Michael Gandolfimichaelgandolfi.com/scores/nonprintable/InAmericaFullScoreWithNotes… · Hunky...

Michael Gandolfi

In America

Commissioned by the Tanglewood Music Center, with generous support from the Harriett Eckstein New Commissions Fund.

First performance: July 23, 2018, The Tanglewood Music Center orchestra, Gemma New, conductor, vocal soloists: Elena Villalón, Olivia Cosio, Katherine Beck, Chance Jonas-O’Toole, Edward Vogel, William Socolof

M51 Music, LLC (ASCAP)

michaelgandolfi.com

Instrumentation

6 Vocal soloists: Soprano, Mezzo-soprano, Alto, Tenor, Baritone, Bass-baritone 3 Flutes (3rd also Piccolo and Alto Flute) 3 Oboes (3rd also English Horn) 2 Bb Clarinets Bass Clarinet (also Eb Clarinet) 3 Bassoons (3rd also Contrabassoon) 4 Horns 3 C Trumpets 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani 4 Percussionists

Vibraphone, Xylophone, Glockenspiel, Marimba, Tubular Chimes, Celeste (may be played by pianist) Bass Drum, Snare Drum, Tom-toms (small, medium, large) Crash Cymbals, Suspended Cymbals (small, medium, and large), Splash Cymbals (small, medium, and large) Triangle, Wind Machine, Maracas (see performance notes below), Metal Chimes

Harp Piano/Celeste Strings

*Amplification (see Performance Notes) Performance Notes

Score is transposed.

Accidentals remain in effect for the duration of the measure, only at the octave in which they occur. They are sometimes rewritten within a measure for clarity. Naturals are often used across barline boundaries to further improve readability.

Two to four percussionists (preferably four) are to stand at the front of the stage, equally spaced to span the stage, arms crossed, each holding four maracas (two per hand, crossed in the usual manner), looking down at the stage. As Rising Tempest I develops, they will, in synchronicity, shake the maracas while creating circles, first small and increasingly larger - expanding their arms in opposite directions while effecting the circular motions. The percussionists will return to their usual positions during Anthem. They will return to the front of the stage and perform as above during Rising Tempest II at the end of the piece, but will remain in place, looking down at the stage, after completing their performance. Indications are in the score for further clarification of these theatrics. *Amplification for the voices is needed at the end of My Friends (bass solo) and for the complete setting of A Short Rhyme for Amiri Baraka (mezzo-soprano solo with soprano and alto accompaniment). These two settings run without pause. The amplification for the bass-baritone will commence in m. 491.

Approximate duration: 33’

Program Listing

In America (2018) Michael Gandolfi (b. 1956) Part I: Whither the Phrase?

Rising Tempest I… Anthem History Speaks (from Mark Twain and H.L. Mencken) - vocal ensemble / Tenor solo In America We Coin a Phrase (compiled) - vocal ensemble Put that Sign Down, Please - vocal ensemble / Tenor Solo; Even in our Sleep (Aeschylus) - vocal ensemble / Tenor Solo, Soprano solo (from Robert Kennedy on the eve of Martin Luther King, Jr.’s assassination) Now is the Time (from Martin Luther King, Jr.) - vocal ensemble Democratic Vistas (from Walt Whitman) - Baritone solo

Part II: Illumination

My Friends (from Cesar Chavez) – Bass solo A Short Rhyme for Amiri Baraka (Brenda Hillman) – vocal ensemble / Mezzo-soprano solo A Vision of Rest (Alexander Posey) – Soprano solo America (Claude McKay) – Alto solo

Part III: Voices of Strength …Rising Tempest II…

Speak Out! (compiled) – vocal ensemble …aftermath – vocal ensemble All parts and sections play without pause

Program Notes

In America was commissioned by the Tanglewood Music Center, and at their request, my charge was to write a piece akin to Leonard Bernstein’s Songfest, which was written in celebration of the 1976 bicentennial of the United States of America. I imagined the strategy Bernstein might have applied to Songfest had it been written today, knowing full well that he was very outspoken about his political times. It is in this spirit that I approached In America, as well as channeling a few features of American music, which was clearly a lifelong passion of Bernstein’s.

In America suffered several false starts due to designs that quickly fell out-of-step with the tumultuous changes in our present-day news-cycle. At times I thought I was secure in its direction, only to be knocked-off-track by an impossible-to-anticipate, political bomb or two. So, prudence dictated that a longer view of our nation was necessary in devising a formal plan. My research led back to the 1800’s right up to present times. I culled essays, speeches, poetry, and idiomatic expressions, all of which relate to or express aspects of the American experience. My guides were Mark Twain (Papers from the Adams Family), H.L. Mencken (Baltimore Evening Sun), Walt Whitman (Democratic Vistas), Robert Kennedy on the night of Martin Luther King, Jr.’s assassination, Aeschylus (as quoted by Robert Kennedy on that night), Martin Luther King, Jr., Cesar Chavez (Lessons of Dr. Martin Luther King, Jr.) expounding on the plight of migrant farm workers, a pithy contemporary poem by Brenda Hillman (A Short Rhyme for Amiri Baraka), a deeply moving poem by the native American poet Alexander Posey (A Vision of Rest), a stunningly relevant account of America by the 20th century Jamaican-American poet Claude McKay (America), and powerfully succinct phrases by Rosa Parks, Harvey Milk, and Emma González (Marjory-Stoneman Douglas High School student), as well as a collection of amusing American phrases heard in Part I: Whither the Phrase? that I felt would be an appropriate way of presenting a moment of levity and unity to which we can all relate.

While traveling along the journey of In America, I became more keenly aware than ever that America has always been and will always be a nation of struggles. Its pluralistic culture compels debate, disagreement, and compromise. Throughout our history we have endured periods of extreme unrest and strife. But it is precisely these periods that propel us to action, compelling us to participate in our democratic process. We voice what we believe to be right, yet knowing that we are living with fellow citizens who may stand strongly in favor of an opposing view. To quote presidential historian Jon Meacham in his new book, The Soul of America: The Battle of Our Better Angels, “The good news is that we have come through such darkness before.” To paraphrase: History has shown that we do progress as a nation, albeit painfully slowly, as we struggle through times of discordance.

The musical design of In America is comprised of three ‘panels’ that play without pause: Part I: Whither the Phrase? a title that alludes to Bernstein’s characterizing of Charles Ives’

The Unanswered Question, as asking “Whither Music?” which he posited at the start of his 1972-73 Eliot Norton lectures at Harvard University. Whither the Phrase begins with a brewing storm, composed as an overture that is reminiscent of a mid/late-twentieth century television theme song, with a few unusual twists. (For better or worse, one aspect of America is its television culture, so I couldn’t resist indulging in this.) I was purposeful in acknowledging ‘Americana’ in many features of this panel.

Part II: Illumination moves in a markedly different direction than Part I and is characterized by its raw and stark juxtapositions of mood and emotion, both textually and musically. There is a death ‘scene’ and two responses to it. It concludes with Claude McKay’s America, written in 1921 but uncannily relevant for today’s America.

Part III: Voices of Strength, a title that can equally well apply to all sections of the piece, is formally its closing section, with phrases that summarize the essence of much of the texts heard earlier. Rosa Parks takes center stage here, accompanied by Harvey Milk and Emma Gonzalez. The storm returns ‘under their feet,’ rises, and then passes, acquiescing in silence.

-Michael Gandolfi

Texts In America Part I: Whither the Phrase?

History Speaks (Mark Twain, from Papers from the Adams Family, c. 1909)

Each of you, for himself, by himself and on his own responsibility must speak [must speak, must speak!]

I pray you to pause and consider…

Our nation sold its honor for a phrase. It has swung itself loose from its anchorage and is drifting.

(H.L. Mencken, Baltimore Evening Sun, July 26, 1920)

On some great and glorious day, the plain folks of the land will reach their heart's desire at last, and the White House will be adorned by a downright moron.

In America We Coin a Phrase (collected American expressions)

In America we coin a phrase: like Break a leg, or Filthy rich, The whole shebang, A hissy fit. (In America we coin a phrase) As easy as pie. Pie in the sky. The whole nine yards. A piece of cake.

Peg out! Pig out. Peter out. Buzz off! No dice Prime time Run a Mile Well-heeled Tuckered out Wear the trousers Whoops a daisy! My bad, my bad, my bad Hunky dory Hold your horses Pony up

(cascading duets) Joined at the hip Fancy pants Pipe dream On cloud nine

Red letter day Caught red-handed Gung ho! A sacred cow

Play fast and loose Fancy free How now? All Greek to me

What’s not to like? Face the music Pipe down

Face the music, face the music, face the music, etc.

Put that Sign Down Please (Robert Kennedy addressing a campaign rally upon learning of Martin Luther King Jr.’s assassination, Indianapolis, Indiana, April 4, 1968)

What we need in [America] the United States is not division; what we need in [America] the United States is not hatred; what we need in the United States is not violence and [not] lawlessness, but is love, […]

Put that sign down please. Replace the violence with love.

(Robert Kennedy then recites from the introduction of Aeschylus' trilogy, Oresteia, 458 B.C.)

Even in our sleep, pain which cannot forget falls drop by drop upon the heart, until, in our own despair, against our will, comes wisdom through the awful grace of God.

(soprano solo: drop by drop)

Now is the Time (words by Martin Luther King, Jr.)1

Now is the time-to make real the promises. Now is the time to open the doors.

1License granted by Intellectual Properties Management, Atlanta Georgia, as exclusive licensor of the King estate.

Democratic Vistas (Walt Whitman from Democratic Vistas, 1871)

I say we had best look our times and lands searchingly in the face, like a physician diagnosing [for] some deep disease. Never was there, perhaps, more hollowness at heart than at present, and here in the United States. Genuine belief seems to have left us.


My Friends (Cesar Chavez, from Lessons of Dr. Martin Luther King, Jr., 1968)2

My friends, as we enter a new decade, it should be clear to all of us that there is an unfinished agenda, that we have miles to go before we reach the promised land.

[My friends] The men who rule this country today never learned the lessons of Dr. King, they never learned that non-violence is the only way to peace and justice.

[My friends] The powers that be rule over a racist society, filled with hatred and ignorance.

They have imposed hungers on us, and now we hunger for justice.

Our workers [they] labor for many hours every day under the hot sun, often without safe drinking water or toilet facilities.

Our workers are constantly subjected to incredible pressures and intimidation to meet excessive quotas.

The women who work in the fields are routinely subjected to sexual harassment and sexual assaults by the grower's thugs. When our workers complain, or try to organize, they are fired, assaulted, and even murdered.

2TM/© 2018 The Cesar Chavez Foundation www.chavezfoundation.org. Used by permission.

Preamble: “red rick-rack, check-check-check…red rick-rack on a hill…cha-cha-cha chattering…”

A Short Rhyme for Amiri Baraka (Brenda Hillman, 2018)3 A hawk skims the exterior of the interior hill— piercing non-syllables you cannot dream—; its sound is extreme, red rick-rack on a hill, red’s arid shadow on the other side, chattering with dead men in dead books, shattering with red men in red nooks,

https://www.poets.org/node/45764

no more anger than he’s supposed to do, but angry enough, check-check-check, not angry enough to not to, & who are we to judge at the edges, & where, who throw money at death who throw money at death who throw money at death who throw money at death who throw money at death who throw money at death

3 ”A Short Rhyme for Amiri Baraka” from Extra Hidden Life, among the Days © 2018 by Brenda Hillman. Published by Wesleyan University Press. Used by Permission.

A Vision of Rest (Alexander Posey, c. 1900)

Some day this quest Shall cease; Some day, For aye, This heart shall rest In peace. Sometimes—ofttimes—I almost feel The calm upon my senses steal, So soft, and all but hear The dead leaves rustle near And sign to be At rest with me. Though I behold The ashen branches tossing to and fro, Somehow I only vaguely know The wind is rude and cold.

America (Claude McKay, 1921)

Although she feeds me bread of bitterness, And sinks into my throat her tiger’s tooth, Stealing my breath of life, I will confess I love this cultured hell that tests my youth! Her vigor flows like tides into my blood, Giving me strength erect against her hate. Her bigness sweeps my being like a flood. Yet as a rebel fronts a king in state, I stand within her walls with not a shred Of terror, malice, not a word of jeer. Darkly I gaze into the days ahead, And see her might and granite wonders there, Beneath the touch of Time’s unerring hand, Like priceless treasures sinking in the sand.

Part III: Voices of Strength

“Stand for something, or you will fall for anything” -Rosa Parks

“Hope will never be silent” -Harvey Milk

“Fight for your life, before it’s (somebody) someone else’s job” -Emma Gonzalez, Parkland High School student, in ‘March for Our Lives’ speech, March 24, 2018, Washington, D.C.

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Flute 1,2

Flute 3/Picc/Alto Fl.

Oboe 1,2

English Horn

Bb Clarinet 1,2

Bass Clarinet/Eb Cl.

Bassoon 1

Bassoon 2

Contrabassoon/Bsn. 3

Horn in F 1,2

Horn in F 3,4

Trumpet in C 1,2,3

Trombone 1,2

Bass Trombone

Tuba

Tubular Chimes

Wind Machine

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In America

Michael Gandolfi (2018)

© Copyright 2018 by Michael Gandolfi. All Rights Reserved. International Copyright Secured.Copying or reproducing this document in whole or in part, violates the Federal Copyright Law.

ScorePart I: Whither the Phrase

to the Tanglewood Music Center in celebration of Leonard Bernstein's 100th birthday

Stage directions: after the orchestra has tuned and all singers and the conductor are on stage, three to six maracas players, preferably dressed in black, are to walk quietly to their positions, equally spaced across the front of the stage. They will then look down (at their feet) without expression, wrists crossed at the waist. As the overture progresses, they need to become gradually more animated in the shaking of the maracas - making demonstrably larger and larger circles, in sync with the increasing dynamic of the orchestra. Their movements will acquiesce in sync with orchestra as the overture concludes. They will assume the same position as in the beginning: motionless, heads down, wrists crossed. They will quietly walk off of the stage-wings during the 'Anthem.' This entire process will repeat at the end of the piece, with the exception that the players will remain onstage to the

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The accented notes indicate the forward thrusts of the hands.The unaccented notes approximate the natural rebound of the maracas.

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In America - Score

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In America - Score

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In America - Score

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In America - Score

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In America - Score

23

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In America - Score

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In America - Score

27

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In America - Score

32

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C Tpt. 2

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Tbn. 2

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Tuba

Timp.

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Vln. 1

Vln. 2

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In America - Score

33

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Hn. 1,2

Hn. 3,4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Glk.

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

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Hp.

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In America - Score

34

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Vln. 1

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In A mer i ca we coin a phrase.

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We had best,

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∑œ œ œ œ œ Œ

we had best,

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∑

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look our times

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In America - Score

35

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Hn. 1

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Vln. 1

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Hn. 1

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Vln. 1

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23

23

Bsn. 1

Bsn. 2

Timp.

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Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

Pno.

417∑

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P

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al niente

al niente

al niente

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LH

419

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∑

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π

π

half section (the other half: remove mutes)

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∑

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L.V.

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L.V.

423

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∑


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∑

∑

∑

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P

senza sord.half section (the other half: remove mutes)

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∑

œœn œœbb Œ œœbb œœn œœ3

Œ œb ˙ my friends,

∑

∑

∑

∑

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In America - Score

36

ª ª

ª ª

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Fl. 1

A. Fl.

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

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Bass

Vc.

Cb.

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Pno.

425∑

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œœbb œœb Œœœbb œœ

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Jœ œ œb œ œbclear to all of us that

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∑

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P

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∑

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œœn œœ Œœœbb œœ

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PAlto Fl.

P

π

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œ œb ˙b Œ œfore we reach the

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senza sord.

tutti (senza sord.)

- -

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Ob. 1

E. Hn.

Bb Cl. 1

Bsn. 1

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C. Bn.

Hn. 1

Bass

Vln. 1

Vla.

Vc.

Cb.

Hp.

Pno.

432∑

œb œ œb œb

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C Tpt. 1

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Xyl.

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M.S.

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Tbn. 1,2

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Tuba

Timp.

Xyl.

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M.S.

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

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Pno.

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Hn. 1,2

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B. Tbn.

Tuba

Timp.

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In America - Score

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A Vision of Rest (Alexander Posey)

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∑

p

p

rit.

to Fl.

865

w

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Œ œ# Jœ.œ#

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∑

π

Meno Mosso q = 69

con sord.

w

∑

˙

∑

∑

∑∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑∑

∑œn œ œn œ œb œ

∑

.œ# Jœ#π

con sord.

- - - -

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B

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Vln. 1

Vla.

Vc.

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œ œ œ# œ#

∑

∑

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∑

∑

˙ ˙

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∑

871˙# ˙#

œb œb œ œn

Œ œ# jœ .œ#

∑πcon sord.(ord.)

.œ Jœ ˙

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∑

Jœ .œ# ˙

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arcocon sord.

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˙n œ# œ#

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Jœ .œ Jœ .œ

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∑

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In America - Score

80

ª ª

ª ª

&

&

B

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?

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

˙ ˙

∑

∑

∑

∑

w

arco

881

œo œo œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo

Œ œo œo œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo

œo œo œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo&

Œ œo œo œo œ# o œo œo œo œoB

w

Piu Mosso q = 76

∏

∏

...Rising Tempest II...

Part III: Voices of Strength

senza sord.

senza sord.

senza sord.

∏

∏

(gliss. ad lib.)

(gliss. ad lib.)

(gliss. ad lib.)

sul D(gliss. ad lib.)

sul D

sul D (8va)

sul D (8va)

&

&?

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&

&

B

Glk.

Vln. 1

Vln. 2

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Vc.

Hp.

882∑

˙

∑

œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo


œo œo œo œo œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo


P

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∑





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B

Glk.

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884Œ .˙bww

∑





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Andante q = 108

P(half section)

In America - Score

81

ª ª

ª ª

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&

&

B

Glk.

Vln. 1

Vln. 2

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886∑

˙ ˙bb

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∑





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B

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Vln. 2

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˙

˙ ˙bb

∑





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&?

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&

&

&

B

Glk.

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Vln. 1

Vln. 2

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Vc.

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∑

∑



œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œ œ œ œB

œo œo œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œoP

(half section)

˙ww

∑

.œ Jœ œ œStand for some




œo œ# o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo ?

p

Speak Out!

˙

˙ ˙bb

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œ œ œ- œ- œ# - œ- œ- œ-

œ œ œ- œ- œ œ œ# - œ-

F

F

F

F

(half section)

-

In America - Score

82

ª ª

ª ª

&

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V

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B

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Glk.

Perc. 3

S

M.S.

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Vln. 1

Vln. 2

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893wb

∑ww

∑

œ œ œ œyou will fall for

∑

∑



.œ# œ œ œ œ .œ .œ œ

.œ œ œ œ# œ .œ .œ œ∑

˙

∑

ww

∑

œ œ ˙an y thing

∑

∑



œ œ œ .œ œn œ œ- œ-

œ œn œ .œ œ œ œn - œ-∑

˙

∑

˙ ˙bb

∑

∑


∑

œ œ œ œ œ œ œ# œ


œ œ œ- œ- .œ# - œ- œ œ-

œ œ œ- œ- .œ- œ- œ œ# - .œ- œ- œ œ# -

p

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∑

∑


∑



œ .œ- .œ# - œ- œ œ- œ .œ-

œ .œ- .œ- œ- œ œ# - œ .œ-œ .œ- .œ- œ- œ œ# - œ .œ-

˙

∑

ww

∑

∑

œ œ œb œyou will fall for

∑



œn œ œ- œ- œ œ œ- œ-

œ œ œn - œ- œ œ œ- œ-∑

˙

∑

˙ ˙bb

∑

∑

œ œ ˙an y thing.

∑

œ œ œ œ œ# œ œ œ


.œ- œ- œ œ- œ .œ- .œ# - œ-

.œ- œ- œ œ# - œ .œ- .œ- œ-

.œ- œ- œ œ# - œ .œ- .œ- œ-

accel.

wb

∑ww

∑

∑

∑

.œ jœ œ œHope will ne



œ œ- œ .œ- œ# œ œ- œ-

œ œ# - œ .œ- œ œ œ- œ-œ œ# - œ .œ- œ œ œ- œ-

Piu mosso q = 112

P

-

- -

-

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V

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B

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Glk.

Perc. 3

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Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

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∑

ww

∑


∑

jœ .œ Œ œver be

œ œ œ œ œ œ œn œ


œn œ œ- œ- .œ- œ- œ œ-

œ œ œn - œ- .œ- œ- œ œ-œ œ œn - œ-

P

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∑˙ ˙bb

∑


∑

œ œ œ œsi



œ .œ- .œ- œ- œ œ- œ .œ-

œ .œ- .œ- œ- œ œ# - œ .œ-∑

wb

∑ww

∑

œ œ œ œyou will fall for

∑

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œ# œ œ- œ- œ œ œ- œ-

œ œ œ# - œ- œ œ œ- œ-œ œ œ# - œ- œ œ œ- œ-

˙

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œ œ ˙an y thing

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∑



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.œ- œ- œ œn - œ .œ- .œ- œ-

.œ- œ- œ œn - œ .œ- .œ- œ-

P

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∑˙ ˙bb

∑

∑

œ œ Jœ .œsome thing

Œ œ jœ .œStand for



œ œ- œ .œ- œ# œ œ- œ-

œ œ- œ .œ- œ œ œ# - œ-œ œ- œ .œ-

wwbb

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∑

∑

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.œ jœ œ Œsome thing

œ œ œ œ œ œ œ# œ


œ# œ œ- œ- .œ- œ- œ œ-

œ œ œ# - œ- .œ- œ- œ œ-∑

˙

∑ &

ww

∑

∑

œb œ œ œfall for an y

œ œ œ œor you will fall



œ .œ- .œn - œ- œ œ- œ .œ-

œ .œ- .œ- œ- œ œn - œ .œ-∑

accel.

- -

- -

-- - - -

In America - Score

83

ª ª

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&&B?

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Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

Glk.

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M.S.

A

T

Bass

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

Hp.

907∑

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œœ œ# œ- œ- œ œ œ# - œ-

˙

˙bb

˙ ˙bb

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thing. ∑œ œ œ œ#

for an y thing.∑


œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ- œ# - œ# œ œ- œ-

œ œ# œ- œ- œ œ œ# - œ-œ œ# œ- œ- œ œ œ# - œ-

Piu mosso q = 116

pF

Vibr. (non trem.)

(pedal with each change of pitches)F(motor off)

(full section)

Œ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œ.œ- œ# - œ œ# - œ .œ- .œ- œ-

wwbb

wwww

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Œ œ jœ .œfight for

œ Œ ∑


œ œ# œ œ œ œ œ œ.œ# - œ- œ œ- œ .œ# - .œ- œ-.œ- œ# - œ œ# - œ .œ- .œ- œ-.œ- œ# - œ œ# - œ .œ- .œ- œ-

p P

F

Œ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œœ œn - œ .œ- ˙

wwww

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fight for

œ œ œn œ œ œ œ œ#œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ- œ .œ# - œn œ œ- œ-œ œn - œ .œ- œ œ# œ- œ-œ œn - œ .œ-

F f

F

F

F

(full section)

Œ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œ .œ- œ# - œ œ# -

˙ ˙ ˙bb

˙ ˙bb

∑∑

œ œ œ œ#be fore it's some∑œ œ Jœ .œ

your life,

œ œ# œ œ œ œ œ# œ

œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ- œ# - .œ# - œ- œ œ-

œ œ# œ- œ- .œ- œ- œ œ# - .œ- œ# - œ œ# -

p PŒ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œœ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-

wwbb

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∑∑

œ# œ œ œone els ses job.∑

Œ œ œ œbe fore it's


œ œ# œ œ œ œ œ œœ .œ# - .œ# - œ- œ œ- œ .œ-œ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-œ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-

F f

-

-

- - -

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V

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Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

Glk.

Vib.

S

A

T

Bar.

Bass

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Cb.

Hp.

912Œ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œœ œ# œn - œ- œ œ œ- œ-

˙

wwww

∑∑

œ Œ


∑œ œ# œ œ

some one els ses


œ œ# œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ- œ# - œn œ œ- œ-

œ œ# œn - œ- œ œ œ- œ-œ œ# œn - œ- œ œ œ- œ-

F

p PŒ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ# œ œ Œ œ œ œ œ Œ∑

˙ ˙ ˙bb

˙ ˙bb

∑.œ Jœ œ œ

Hope will ne∑


∑˙

job.



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.œ- œ# - œ œ# - œ .œ- .œ- œ-∑

F

F fŒ œ. œ# . œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ.

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Jœ .œ Œ œver be∑

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Fight for your∑

œ œ œ# œ œ œ œ œ#œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ- œ .œ# - œ# œ œ- œ-œ œ# - œ .œ- œ œ# œ- œ- œ œ# œ# - œ-

p P

F

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˙

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œ œ# œ œ œ œ œn œ


œn œ œ- œ# - .œ- œ- œ œ-

œ œ# œn - œ- .œ- œ- œ œ-œ œ# œn - œ- .œ- œ- œ œ-

F fŒ œ. œ. œb . œb . Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ œb œb Œ œ œ œ œ Œœ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-

˙ ˙ ˙bb

˙ ˙bb

∑˙ ˙

lent.∑

∑

œ œ œ œfore it's some one∑


œ œ# œ œ œ œ œ œœ .œ# - .œ- œ- œ œ- œ .œ-œ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-œ .œ- .œ- œ# - œ œ# - œ .œ-

p P

- -

- -

- -

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In America - Score

84

ª ª

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Fl. 1

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Bsn. 2

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Hn. 3

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T

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Bass

Vln. 1

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Vla.

Vc.

Cb.

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∑

∑

∑

∑

Œ œ. œ. œb . œb . Œ œ. œ. œ. œ.

œ œ œb œb Œ œ œ œ œ Œ

œ œ œb - œb - œ œ œ- œ-

∑

∑wwbb

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∑

∑

∑

∑

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∑

œ œb œ œ œb œ œ œ


œb œb œ- œ- œ œ œ- œ-

œ œ œb - œb - œ œ œ- œ-œ œ œb - œb - œ œ œ- œ-

F f

F

(full section)

∑

∑

∑

∑

∑

Œ œ. œ. œb . œb . Œ œ. œ. œ. œ.


.œ- œ- œ œn - œ .œb - .œ- œ-

∑

∑

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∑wwww

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p P

f

f

f

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∑

∑

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∑

Œ œ. œ. œb . œb . Œ œ. œ. œ. œ.


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∑

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∑˙ ˙##

˙ ˙##

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∑.œ Jœ œ œ

Fight for your


.œ jœ œ œFight for your

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∑

∑



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œ œ- œ .œb - œ œ œb - œ-œ œ- œ .œb - œ œ œb - œ-

F f

∑

∑

∑

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∑

Œ œ. œ. œb . œb . Œ œ. œ. œ. œ.


œ œ œb - œb - .œ- œ- œ œn -

∑

∑ww##

∑wwww

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∑

∑

Jœ .œ Œ œlife, be


jœ .œ Œ œlife, be

œ œ œ œbor you will fall

∑

∑

œb œ œ œ œ œ œb œb


œb œb œ- œ- .œ- œ- œ œ-

œ œ œb - œb - .œ- œ- œ œn -œ œ œb - œb - .œ- œ- œ œn -

p P

∑

∑

∑

∑

∑

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œ œ œb œb Œ œ œ œ œ Œœ .œb - .œ- œ- œ œ- œ .œ-

∑

∑

˙

∑wwww

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œ œb œb œfore it's some one

œ œ ˙an y thing.

œ œb œb œfore it's some one

œ œ œ œfor an y thing.

∑

∑



œ .œ- .œ- œb - œ œ- œ .œ-

œ .œb - .œ- œ- œ œ- œ .œ-œ .œb - .œ- œ- œ œ- œ .œ-

F f

- -

- -

-

-

- -

- -

In America - Score

85

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V

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1,2

Bb Cl. 1

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

Hn. 1

Hn. 3

Glk.

Wnd. M.

Vib.

S

M.S.

A

T

Bar.

Bass

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Vc. b

Cb.

Hp.

Pno.

922∑

∑

∑

∑∑

Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.


œ. œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ.

∑

∑˙

w

˙ ˙

˙ ˙

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œ œ ˙el ses job.

∑

œ œ ˙el ses job.

œ Œ

.œ Jœ œ œFight for your

.œ Jœ œ œFight for your



œb œ œ- œ- œ œ œ- œ-

œ œ œb - œ- œ œ œ- œ-

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F f

accel.

p P

f

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Wind machine

F

(full section)

∑

∑

∑

∑∑

Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.


œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ.

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w

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.œ jœ œ œStand for some

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Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.


œ œ œb œ œ œ œ œ

p P

p P

p P

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p

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œ. ‰ œ. œb . œ. ‰ œ. œ.

∑

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∑

w

w

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∑∑

œ œ œb œfore it's some one

∑

jœ .œ Œ œthing or

∑





Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.

Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.


œ œ œ œb œ œ œ œ

F

F

F f

F f

F f

Intenso q = 120

f

F

F

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.


œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ.

∑

∑ww

w

∑

∑∑∑∑

œ œ ˙el ses job.

.œ JœHope will


.œ JœHope will

œ œ ˙el ses job.

œ œ ˙el ses job.



Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.

Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.



p P

p P

p P

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f

p

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∑

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œ. œ. œ.‰

œ. œ. œ.‰

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œ. ‰ œ. œb . œ. ‰ œ. œ.

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w

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œ œ Jœ .œne ver

œ œ ˙an y thing

œ œ Jœ .œne ver

∑

∑



Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.

Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.



F f

F f

F f

F

- -

- - -

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-

- - -

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-

In America - Score

86

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1,2

Bb Cl. 1

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

C. Bn.

Hn. 1

Hn. 3

Glk.

Wnd. M.

Vib.

S

M.S.

A

T

Bar.

Bass

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vc.

Vc. b

Cb.

Hp.

Pno.

927∑

∑

∑

∑



œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ.

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∑.œ Jœ œ œ

Stand for some

Œ œ œ œbe si

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Œ œ œ œbe si


∑



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Œ œ. œ. œb . œ. Œ œ. œ. œ. œ.



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p P

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∑

∑

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œ. œ. œ.‰ œ. œ. œ.

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In America - Score

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In America - Score

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