INDICE.

Priraera Parte Antecedentes: l a s h i s t o r i e t a s corn media y ggnero. 3.

1 Introducci6n. 3,

11 Las h i s t o r i e t a s como media de Comunicaci6n Socia l . 7.

media. 7, 18,

a) La descripci6n de l a rev i s ta d e h i s t o r i e t a s como

b) Breve Histor ia de l a s h i s t o r i e t a s .

Segunda Parte: Las h i s t o r i e t a s en Chile hay: 1973-1983 29.

I Introducci6n. 29.

.- p. - 1 - - ,

- 4 -

., . ..: :: ('1 ' a'.!?; i -.? ( I consumo mater ia l . Esta indus t r i a de l a c u l t u r a , de l a concien

iza signos, imagenes, palabras , pensamientos, va new. , . . .. smbo:los. Esta ind 'us t t ia : t%IkuWl.. vende .Bn ructura de mundo coherente, o f rece a 1 l e c t o r una

I * 1 __. " _ . " _ _ . .- -

*,.. :.: ' L -

~ i t a c i 6 n para in t eg ra r se a 1 sistema. I - * . . .. 5

Fa: 'a

neos - Way; - para ,.: c i6n -'est

en t c u i t i n fo c i6n

como

- ;. r : I

Tamb gund d u c t Por cen d e ' l den cho mar o de

Un t de m l a P a co sa j e c omo giad mens Y u n mo, na Y c u l t son en e t e l e

ercer aspect0 que vincula 10s prcU-L.uU -- ~ u s , n . . L ~ ~ ~ ~ ~ A ~ L ~ iasas con la t e o r i a que sobre e l l o s se genera se r e f i e r e a Iroblembtica sobre l a c u l t u r a nacional. Hay una tendencia Incentrar 10s esfuerzos de l a invest igaci6n en aquel los men 1s que han s ido creados en Chile. Esos mensajes que t i e n e z 1 c i r c u i t o preferen te a 1 Zimbito nacional han s ido p r i v i l e - 10s como mensajes de l a c u l t u r a chilena. En efec to , e s t o s a j e s han s ido creados en Chile, con un au tor , un context0

L cbdigo nacional, y tambign s u r e d de d i s t r ibuc ibn y consu como l a audiencia que const i tuyen, es profundamente chile:

:ura1 conlleva y t ransmite o t ros mensajes que igualmen consumidos en Chile, aunque s u elaboracibn ha acontec !1 ext ran jero , E s t e es e l cas0 de nmerosos programas !visi&, d e l c i n e que se exhibe en Chile , y de una par

nacional, Per0 adembs, e l c i r c u i t o comunicativo s o c i a l v * . I

>

La rc cgrnic el Ci de ha denpl formi ceso usua: d e l 1 dobk procf

- 8 -

...

mensaje decodificando dos sistemas semi6ticos, c a s i s i m u l t h e a - mente. Se contempla e l d i scurso ic6nico, siguiendo 10s cuadros,

u I- r . & " - v * & u b u , y-LV L . V b" " " C U -LU U&b."b.LVI. L ' L U U - " L I & b . . C b .

En l a c reac ibn d e un episodio d e una serie, j un to a l gu ionis ta que escr$b,e.,&,, J r g u t b y a 1 dlbujante; es t8n ' Jbmbi ih 10s. letris-

, transcr.ihpn,,.lnfi,..t:pxtnn. v- I n s - fin7clFiP+afi *&fi&:%+nttb'Mi 'ilta

aspec tos l ing t t i s t ieos , de contenid sentaci6n, . f inal d e l producto. ;,- - 6 i , y , ~ v ' rc. < , . .

*. i 7 -

,: -7 1 -rI C I I ? A

r -., I I - i

, . , : a ' , ' ? a , . ' c'

L a . r e v i s t a de h i s t o r i e t a s es un produato de l a cufltura d e masas, desechable, que usualmente l l ega a las manos de 3 6 4 l e c t o r e s primarios an te s d e empezar su c i r c u i t 0 secundario de comerc ia l i zaci6n, cuando l l e g a a l a pequefia t ienda que cambia, vende, o a r r ienda? 5qqvi s t a s de h i s t o r ie t a s ( y q ue se enc u&kuan ,genera 10' mente 'en sec to res s o c i a l e s medios, bajos y desposeidos). Esto=ha ce d i f i c i l l a con tab i l i zac i6n d e l n6mero t o t a l d e l ec to re s .

-

> LZ ) q1

P! P! q1 una vis, ion a i re rence aei. paepaj porque: m - 7 produceion meoiogica es p a r t e e senc ia l d e su e s t r a t e g i a . d e control soc ia l .

s; I

7

,. L J

I. r y 1 *

' , , ( ~ .. 'I'j .. , . -'! :

I .

- 10 -

tag6nico, o hgroe, l o c u a l cons t i t uye a 1 producto per iddico en una serie. mente concluyera en e l nGmero s igu ien te de l a r e v i s t a , per0 eo - QY) est0 no acontece, l a continuidad de tem6tica, persgnajes, - espacio y acontecimientos, puede denominarse serie, dado que est4 cons t i t u ida por unidades aut6nomas que coinciden en s u i- n i c i o y f i n con e l formato ma te r i a l d e l a publicaci6n. La es- t r u c t u r a diacr6nica de l a r e v i s t a de h i s t o r i e t a s e s pu4s l a de una serie;

Serfa s u forma ,una s e r i a l s i cada episodio regular - ?*

,a r e v i s t a d e h i s t o r i e t a s , con s u car6ct 'e ya desde su proceso de c i r c u l a c i 6 n y 4 n m - n m l t 4 r . n ra..rat+t:vn r . l r l 4 r n r lnnr

L :er per ibdico, con t r ibu Y consumo a i n s t a u r a r uZ tAGlurv lrrrbLbu, L G y G b r c r v w , bAuLAuu, ,,,..le e l producto aparece un determinado dfa d e l a semana y forma, por l o t an to , una Gier -

,: d e l t r a n s c u r r i r , en e l consumidor-re- t a idea de l a , h i s t o r i a ceptor . ' . .. . . .. . I , . .

. . . . . . .! I - - - -

es poco frecuente) o m6s ep isodios ; pueden v a r i a r e s t o s de un cua r to d e p3gina.a 30 paginas de extensi6n; puede per tenecer a un so lo personaje o a va r ios , es d e c i r puede haber una o mbs series del mismo o d t f e r e n t e t i t u l o dentro de un mismo,nfimero . de l a r e v i s t a . Cada serie es t i t u l a d a , c l a s i f i c a d a de acuerdo a l nombre d e l personaje protagiinfco, que es e l que t i e n e l a m3s a l t a frecuencia de aparicii in, a l rededor d e l c u a l se cen t r a l a resoluci6n que r ec ibe e l c o n f l i c t 0 que se ha presentado en e l episodio, y con e l c u a l e l l e c t o r e s t ab lece un proceso de empa t i a y que se concreta en e l momento de l e c t u r a como un proceso de ident i f fcac i6n .

Cada episodio es un r e l a t o , una unidad aut6noma con sen t ido completo, con comienzo, medio y f i n d e una aventura, ,con un c o n f l i c t o ' c e n t r a l donde hay un choque de fuerzas y va lores , y donde una c i e r t a v i s i6n de mundo es legit imada mediante l a mo- r a l o l a ldg ica implicada en l a h i s t o r i a .

Cada episodio y l a suma de e l l o s puede Ser estudiada examinah-

b

U U Y . .~* i ) ."*YU"lrO "-a. .*.ZLb""V .'Ubb.. yub b.& yJ..vuucc" b"Lb uy"&Lcu-Y"

'de caracteristi8bs muy lokalistas para asf alcanzar una mils am- . . 'r ..

..

- 12 -, ,

p l i a t a universabizacibn es f s c i l porque l a h i s t . o b j e t o e x t e r i o r , no se r e f i e r e a nin-

. I ri 4

Lra de l a h i s t o r i e t a e s imaginaria: s u t e x t o y s u im6 5;srl u v L l uc naturaleza f i c t i c i a : ex i s t en obviamente como datos de. l a percepci6n per0 . se r e f i e r e n a entidades no ex i s t en te s que alcanzan un nib61 de. rea l idad determinado cuando ex i s t en como

-

3 de l a e . yuxtapo- 9 , estruc- uctura de ea d e que nes. Se- c ienc i a s l a coin-

c iaenc ia ae escas aos conciencias, LO c u a i rsvorece La transmi- s i6n de acti$udes, l a s que puestas en abs t r ac to , l l egan a ser valofes , concretizados en T l a e s t ruc tu ra de l a accidn y ' d e l mun- do representado en l a h i s t o r i e t a .

,:,

y proveen ae respuescas y acciones a i s u j e t o c u a n q esce xnrer- actiia en s u sociedad. e l apara to nervioso d e l su j e to , s e almacena en sus neuronas, en s u cerebro, en s u subjet ividad, en su ind iv idua l materialidad.

El mensaje comunicado es absorvido par

-El l e c t o r que recibe l a h i s t o r i e t a l a percibe fuera de su uni- 'verso labora l , en una ins tanc ia de oc!o, como diversibn, como

c . ' e n t r e t e n c i h , y l a Iec tura no l a asume c r i t i c a o reflexivamente. -- ' E l t e x t o de l a r ev i s t a no es v i s t a como una obra d e a r t e o una

- 1 3 -

iente de informaci6n p conocimiento- i-,, no pregFta; . . , . < da I re!

T a h i s t n r i e t a no c u e s t i o i-: ~ --.,? ,3"r ,-,:'

r -I '>

- I. .r \ -!;.# .? ' r . : .. ! 7 ,

io. ae comunicacmn. e.s f a t i z a a 1 c6 1. ' E 1 men,saje. t a

bnstituye p a r t e d e l c blutas de a i r e se u t i l i z a n para dar l a sensaci6n de velocidad)

t o que revela* l a e v i sua l i za una rev$ en cada pbgina,. y e l a s planchas, de

e r e p i t e una y o t r a v ~ s t . 9 formato, es

a forma, tarnafio epite en e l sen

isodio d e l mismo personaje r e i t e r a que . se desa

' c i e r t a ; sif;'ua-

o l l a y concluye. de a s imi l a r , a , 9 1s an te r io re s o venideros. > , .. . - , I ,

< , ' ,-, , s , .?

. . . . \ . . .

-do) a l a m G l t i p l e t e r a c i h , l a . h i s t o r i e t a t i ende . r -. (a debl s+ oIvid~. ,U )lULIIUULL.GLIL.Z , .aU-LLLLIAau

pero l a c u a l sin,embargo e s t ruc a efectivamente. l a con-' c i a percept iva; todo est0 s$n embargo s i n c o g t r i b u i r a un

:Vel rntis.+j iendia o . a . una expansidn au t& tperienc $a 1 mensaje 'de. P r e v i s t a de h i s I n a r c i s i s t .bn neurdtica. La 16gica que emana de e s t e fendmeno propende La e s t i l i z a c i h s impl i f i ca to r i a que ,se eyidencia en , l a s .expre-

t i g o metaf6ric.o que suelen c ~ o n s t i t u i r e l c6digo tex? ' iaf de l a h i s tor ' i e ta . 'Expresiones como booq,, crash , zoom, o

ue son palab s ing lesas con conte o determinado apa l a s revistsls ue se consumen en dh , y desde una .

3 1

_ - _ _ _ ---itido de que s regoci ja en s u auro- reper i

-L

a l ing t t i s t ica .evidencian l a penetrac,ibn c u l t u r a l v .nglffstica," es decir,' 'la' a l t a frecuencia de ,a *as en ing lds o anglicism0 icluso cons t r i I S propias de l a lengua i n

bt, e i r g lesa ,

l a h i s t o r i e t a est4 compuesta por una pla'n- Bgina, c o n s t i t u i d o por r e c t h g u l o s que se

oraenan norizoncai y vert icalmente. Entre cada cuadro e x i s t e un espacio en blanco, un espacio i n t e r i c h i c o , que contr ibuye + p m + f i 9 19 enntqnt* fdai~ ~ n m n 2 12 discont inuidad d e l producto.

0' ina p a r t e 1 jro, l a

panraiia e s c a ~ ~ c a que es dud kiiidgen.

. . baua u a K A L z a L u a l L A + = L I G uG -, b U U W L ~ ~ , A 1 costado de e l l o s , o

,

r -- I---- J -- -- -------- -- ..--- y e l receptor aunque se d i r i g e de un personaje a o t r o , y .posee un ca r5c te r . dial6gico, en oposici6n- a1 discurso monol6gico d e l narrador (pero. ape la t ivo d e un l e c t o r ) . . . .

3 . . . , 'i . , -.

. . -) : . L - . . . .

La ,pos ic ibn d e . 10s d i f e r e n t e s dis logos 'en e l cuadro. revela una -1- . * - - > e * - * 1 F . c - I.. . SimuLacion a e i ciempo, conr i e re un, erect0 ae r e a i i a a e , y c o n t r i buye a .Pa cronologia que entrega l a , h i s t o r i a l s iempre .se debe l e e r ( y entender eqmo previo) primer0 dentro d e

- Fe e s t a manera

0- -l--

siguiendo' .la t r ans l ac i6n normal d e izquierda- a derecha propia d e L proceso de. Jectura . en, Occidente.

.. , , Cada cuadro cont iene personajes q&Phctuan y hablan. ' E l 'discur so de 10s personajes, ya sea pensamiento o palabra verbalizada- grGficamente, e s t 6 ubicado dentro de un globo. Fl espacio d e l

f: f ond l a p

-.. 6 d e l globa sue le ser usualmente b1anco;'el fondo Msmo de f igha blanca. ' Cada glob0 concluye.-en uti 3@5ndice o 51ei9ia

-Im..n I t o a 1 emisor d e este d i scu r io daIdgfco. E s t e apcfndice I n i v e l con o t r o ; ' e l 'c ig&text:uaI i a l d g i c o coh ei >nit a e i I C , . . , . .

c , * - . , .

par? hacer l a h i s to r s i e t a m 5 s a t r a c t i v a a 1 mercado, l a s s i - tuacio - nes 'que se inc.luyen dentro. de e l l a son extraidag. de aque l l a s contradicciones de l a r ea l idad s o c i a l que han ' l l egado a ser pro -

'. blem4ticas. A 1 cuestionamiento n a t u r a l que,.,ef- proceso de l a real idad- s o c i a l plantea a l hombre l a h i s t o r i e t a responde con' l a resolucibn f i c t i c i a de 10s conf l i c tos . teamiento d e l c o n f l i c t o l l e v a en si una primera d i s t o r s i b n con- s i s t e n t e en una s i rnpl i f icaci6n personif icada de 61 ( l o c u a l i m -

- p l i c a una reducci6n de l o co lec t ivo a l o puramente ind iv idua l ) . La oe2si6n ideologizada d e l c o n f l i c t o rec ibe pu6s una resolucibn imaginaria a , l o que es verdareramente un c o n f l i c t o - q u e muchas ve - ces es v iv ido como r e a l por e 1 l ec to r . Esteres e l caso, or e-

.. -. jemplo,. de l a s s igu ien te s s i t uac iones que son extremadamente co- ' - r r i en te s en l a r e v i s t a , de hisGorietas: l a s xe l ac iones con l a au-

Generalmente, ya e l plan -

to r idad , 10s l imites de l a l i b e r t a d humana, e l sen t ido d e l pro&- -r.q greso, l a s re lac iones e n t r e e l individuo y su comunidad.

En l a :resolbL pa i n s t it uc iona li,za do s , zar. E n ' e s t e se,ntido. l a . ,h i s tor ie ta es .par te d e l a polf t i -ca c u l t u r a l d e l bloqqe dominante,, mediante l a c u a 1 se hegemoniza una visibri y..una pr6c t ica ' d e l . mundo .soci-al .p, individual . La h i s t o r i e t a .es p a r a e s t o s proges i tos adec porque es en :grm *gr.ado 'permeable a toda . l a sociedad c i v i l ; -a , todas -sus Qreas y. -act ividades, debido a .la f l e x i b i l i d a d y,.doc,lidad de su mensaje, t a n adaptable a di 'ferentes s i tuaciones, ,!la .que efinalmente rad i -

I ( 1 .

I I \

n, . 7 . ' , r)'

u.c I bV,LIL i o bay una. t ransmisien de' valores;? onse rva dore s , :que se i n t e n t a socia lt-

n dibgjo e s t i l i z a d o ca r i ca tu resea \ ; . , I 'I ?,

. I .- risce craspaso ae v a l o r e s ' s e r e a l f z a fundamentalmente mediante

la en e l Gnico modo :taposicibn de l a con 'xecuencta de, aparecT .a h i s t o r i e t a o seri;,

e instaurando e l . mundo. En una pa -

' .

. .. I ' I

E l h&roe DarticiDa basicamente en dos t i p o s d e aventura. En l a

P: dc S( pi 'r: e ; 0:

E: el tc 1(

P' 1 I 1; ar

CC

. r - .-, . rimera, a 1 l o c a l i z a r a 1 elemento d i s rup to r d e l n, l o t r a e e nuevo dentro de l a uoma u t i l i zando algunos medios, egqnda, e l elemento d i s rup to r queda fuera d e l sistema y de,sa- srece, ya sea por muerte, csscel, o e,xpulsibn. , ~ a gran ma*yo- fa de 10s personages de l a s h i s t o r i q t a s son e s tud lab le s .desde sta dicotomia e n t r e e l personaje entropico, que configura e l rden, y e l personaje d i s rup to r o d is func iona l ,

En l a

. * I , I '

1 episodio de una. serie de una h i s t o r i e t a sue le descomponerse n 2 o 3 nudos ' conf l ic t ivos dentro de .una trama.ascendente. en , ensidn e. importancia en c o i n c i d i r con l a s 3n 10s cuadros c e n t r a l e s (segunda y t e r ce ra h i l e r a s de ambas sginas). Los momentos de suspenso mt4ximo, previos a una reso w i 6 n t r a n s i t o r i a , , puelen c o i n c i d i r con e l 6 l t i

.Las escenas d e 10s enfrentamien Qginas d e l lado derecho- d e l lwto,r, ~ o. -

- a de l a derecha

do de l a h i s t o r i e t a h i s t o r i e t a ( e l medio no podra ser de c t e r f s t i c a s formales) . E s t

entado, adolece de manique

s t emde que no se v idua l rsobre . l a coiecr;iva, .. e jempi i r i ca r e i ac iones

e e l l a todos 10s procesos de ig iene personal , l a sexual i - EI.mundo de l a h i s t o r i e t a l o c u a l i t a t i v o , propane l a

larando d e e s t a manera que

C;auaduua, G U ~ ~ L I U U ~ D L U T I ,,- 'Son l levados a s u limite hay l a entrega de una imp0 %a ai l o sobrena tura l , a ' lo i r r a c i o n a l , como omnipresente 3 vida soc ia l .

/ , , - re buenos y malos, y q u e , s q de f in i - tocan. La h i s t o r i e t a favorece l a --i--.-*--- - 1 - _ i * e * - - ---.I--) - - - -

- 18 -

b) Breve h i s t o r i a de l a s h i s t o r i e t a s .

uy ..I-y _ _ _ _ _ _ _ e i n c l u i r aquf una h i s t o r i a abreviada d e l ggnero de l a h i s t o r i e t a esencialmente porque 10s productos que hoy d ia se of recen en e l mercado ch i l eno no son s610 aque l los r ec i en te - mente producidos en l a metr6pol is estadounidense s in0 que son en verdad una s i n t e s i s comercialmente producida de todos 10s mo mentos que cons t i t uyen l a h i s t o r i a t o t a l de l a s r e v i s t a s d e hi; t o r i e t a s . Aunaue e l ob ie t ivo c e n t r a l d e e s t a i nves t igac idn 1;

dc I s t o r f e t a s , e s t a secci6n a rec idas en perb6dicos,

-A- 1 - h m ~ ~ n n k a w n l - m i n n nile mant.omen con 1 0 s epfsodios de l a s

-. 3, l a r e v i s t a de h: t i r a s c6micas apai .& - .

uesae e~ punru ue VLJLQ ut= I Q L I L D L U I ~ ~ de l a c u l t u r a de masas y de las comunicaciones soc ia l e s , cada h i s t o r i e t a nace en Estados Unidos en un momento hfs t6r icamente f i j a d o y determinado. - E l - - - -

ae ClerLUS ~ i y u a ue C;uiIiLLae . ljii r;uabyurc:l i i i u c o u z A u u ~ L I b L v L I A b u de l a h i s t o r i a de l a c i r cu lac i6n y consumo d e r e v i s t a s en Chi le

5

i L; U 113 UIllU ell b 11 L Le: UT lilt= I ~a ILL ra 3 L u J. L UL a LG 0 u G L G L LLI I ILU L L L.- u y .- v UYI A - das por l a s c u l t u r a s metropol i tanas en proceso d e expansi6n.

a . fas,e. :.de1.,.p.roc.,qs:o ;de. . las hi;stdri:etaS en ;.Est&dok:Tri%-

c i6n ;del;. g6ne.m que. se. .eviden

- 2 1 -

que cc l a sa lo ' CO' de l i m : f i cc ic r i a s punto dad nl

la sac de la : t egr i ! most?; G l t i m c

, I

rerizo y eeptta,)Q r t e de l a pf6d@c

. l a . mayor ,airos de ,la

fase.. Cuando as el , i ng rea l en te ae La avencura, e l que 'p r i - ma 'en esta's t i r t i a j *es re.,epplazado por un tenso dramati-smo, que se hprec ia pa r t i cu l i rqen te en las' s.e s que s e d,eb$.can a

2ralidacii jnQe l a fami l ia , las, ,famiiy S t r ips . ~ lg4n ' a s s ' t ' i ras porkan una v i s ibn de ,m&do muy conservadord, ,.in- s'ta'; 'bkras-, se t d e n t i f i c a n coArla actualBdad y l l egan a 3 r un envejecimiento paulatinorde*,L1os personajes. E.stos 6s t i enen , como en l a f a s e inicia.1; pn r e t r a t o g r s f i co mr'esponde a' su psicologfa. l i da de estos personajes a espaciow exbtricos, fue tiklWnb; L d - t i r a cdmic'a se mezcla2-con;mundos o g i.tados.'en su kontenido, t a l e s como e l :ge+te, l a - c h, 10 pol ic iaco , , e l delodrama, l a comedi-a., Las h i s to - . adquferen. un in i c in , un nudo y un desenlace, y desde, el, , de v i s t a estrucfuntal l o -que se presenta es una con t inu i - 1

a r ra t iva , rormal y d e 10s personajes.

i- - -

Gertniaalmnte ya se

' If

rkera fSse eri e l d e s a r m l l o ?le*'lxs h sde 1930 hasta; 1950. Estd#,es s comics, us nte . E 1 ties dad,]estadoun &empieza a Mientrasr-bor ut^ . facia se'-ac$pt bn, de 10s margd -1es:;' o t r & * c e pol ic ihca , so e x t r 2 o M n A r

rlCarfQS y refiresivo's. i-edad estadounidense, e n t r a l a 1 comics. Wtd.ya l a de aven s i m u l t h e a a 1 c i n e &moraj

RU1 t ivoc 4- into d e nor

s e * . t j v a e r ~ m . t c a c a m n . t n w a n ' a rfiki-nna i*n niknrrr r a A q vez & s , a l t o de palabras. Este praceso de represidn de l a n dad d e l a im5gen icdnica se complementa con e l conj i mas que 10s syndicates imponen a 10s creadores de t j

. *$ . . .-

. I. : i , . - 1 . : . .*.

I ... , . . - I . . revela.. l a .

!xpiosron praaucciva ae esce meaio ae comunicacion propio de,. .a-.culturta 'de masas, :o-'en que e l g6nero es canaliza'do por su nuevo niedio, donde ad - N o hay que a lv ida r que este es eJ mom'ep;'

- 22 -

aniern autnnnmfa v se i n d e n e n d i m a im vradn t a l c(iie c n n n t i t i i - -

UicK -1racy \ L Y ~ . L J , Henry \ I y . x ) , y m s n Goraon \ L V . ~ - > ) , BricM Bradford ( 1 8 3 3 ) , . X - 9 ( 1 9 3 4 ) , Terry and the P i r a t e s (1934), L i ' B Abner ( 1 ? 3 4 ) , The Phantom (1934), FB Peyeci to (The l i , t t l e Kfng, 1934) , Mandrake e l Mago (1934), La PequeAa LulG ( L i t t l e Lulfi, 1935), E l Pato Donalk (Donal-d Duck, 1936), Principe Valfente (Pr ince Val ian t , 1937) Ped Ryder ('1938) "1. LLanero S o l i t q r f o (The Lone Ranger, 1 9 3 8 ) , Superman (19381, Batman (1939), Tom y J e r r y (19391, El Conejo de l a Suerte (Bugs Bunny, 1 9 3 9 ) , Cap- t a i n Marvel (1940) The S p i r i t (1940) ,. Captain.'America (1?4l), Archi (1941), Forky (1941), La Zorra y e l Qtervo (The Fox and t h e Crow, 1941), Wonder Woman (La Mujer Maraviij-8, 1941), E1 ~ a l c 6 n Negro (Blackhawk, 1941) , R i p Kirby (1946), -,Steve Canyon (19471, Johnny Hazard (1947) , Pogo (1948). Como se aprec ia , 10s' ados 1934 y 1941 son 10s m A s p r o l i f e r o s ' d e n t r o de l a fase ,

Tada. e s t a o l a de comics innugura un..amplio espec t ro de nueves preferenc las , y dlreccfones. El rasgo mss c a r a c t e r f s t i c o es l a i n f e r v e n c i h en o t r o s mundo, e l no tab le c a r s c t e r expanslvo que c a r a c t e r i z a a l a sociedad estadounidense en es te momento, en busca. de l o e x 6 t i c o , has ta d e s a r r o l l a r l a c ienc ia -5icci6n. La . - indus t r ia l fzac idn , l a c reac i6n de l a r e v i s t a , l a . a p e r t u r a . de nuevos cana les de d i fus idn v nuevos mercados, implic6 un cam b i o en e l proceso mismo c l a s h i s t o r f e t a s . Aha= ra-'equbpos de prohucciBn' le e l l a , con l a i n t e r - , venci6n d e l e t r i s t a s . c o l o r i s t a s . a rmment i s t a s . d ibujan tes ,

; tam pin-

-

,u3 yuc:

aparecen I I L ~ L V 4 C L l ~ L l tZ W L L U a IIIULIUUS SUI1

como una obsesi6n neurd t ica por us superneroes, que e l cuerpo, por l a s

p roems deport ivas y de fuerza, por 10s supergoderes. Frente a l a c r i s i s econ6mica que aso la e l mundo occ identa l , l a depre- si.&, hay una e v a s i b n ' a l espacio, un escape hacia l a s c i v i l i z a c iones perdidas; d e ksta .. mane.

s i i go! r5c t a niu an: rat may

,.\ , 1 .. :-*? ' esqiitzof repica una n_eypsis p o i la n6' yiven'eri un Spac i b i d b l h a d o ; pa t&ico-po'Yt i& Suelven e l coiifl$c'to a 'favor (y media cier ' tos valores. En e s t e sentido pu so 6 t i co en l a s h i s t o r i e t a s en es tos que d e derecha ultraconservadora que domina y d i r ige Estados

' no! so lo tofnan ' -

- Unidos 0 . , duravte I . r , J f e l perfodo d e l a guerr . 7; . i , r; ;

r i . r " I b : , - - i * ' .;,,-+ 'I _- 7 .

b quar t a ' f a se de l Proceso de de vimiento de l a s historic- t a s es mAs. breve y se 'ext iende d 950-'iiasta ' I r r 1960. E s . \ e l m g mento Pn que l a h i s t o r i e t a en t ra enr 'cr is is , Fsta ca ida ' s e debe fundamentalmente a dos razones, La primera es l a presencia in1 c j a l * d e l a te lev is i6n 'en Estados Unidos, l o que t r a e como conse buepcia inmediata una reducci6n en l a venta de rev is tas de -h to r i e t a s , debido a que e l tiempo de ocio y recreaci6n es u t i l i ; ; zado en cantacfo con e l nuevo medio; mucho rn6s 'dinbmico,. d$ j - no - vedoso, y d e naturaleza' hegemenica a n ive l d e l a s comunicacio- nes de masas. polfticamente' dominantes en Eskados Zfnidos logran controlar" producci6n d e l mensaje : p ,l de , > e , las his tor ie tas . E l periodo. conocido como. l a caza de. brujas ' t idne enokmes repercusiones'a n ive l i ideo 16gico y superes t ruc turs l eQ'. Estados Unidos, t o c r f t i c a de ? l o s ' i n ~ e c t b d f e s * I ., empezado'a dendnchar k118 c*eto, una comh$fifii,"I a+apaAd' -7 1 l i ~ b f i fntery

i r ' a

La segunda raz6n e s que 10s sectores econ6mico

La i n c i p i e s cortada de r a i z PO

a s l imitaciones sociopol C . . (Educational Comic,s) e q'por e l Senado estaounia

Esta casa 'de 'p -1- 'I I-

*der&ar en"l955. que se desar ro l la rs con toda Su pot

Se t r a t a de l a fronizacidn de l media, de 3. d e . l a s h i s t t a s mismo. E.C. no p

Laba 'pSrsonajed'

- 25 -

excluyente y prohibitive, - y que se dedica a apl icar un c6dina Le

c a 1 ho

re- -

La8

' 1950), Big Ben Bolt (1950), Daniel e l Trav, ena ce, 1951), Mad (1952), Ju l i e t a Jones (The I JO= nes, 1953), B.C. (1958), E l Correcaminos (' 59) 0

0 . S 6 U L ~ L L L . G U o J r G U L L U C D \ 4 - Z > V ) DGLU G A RFbAUL.CI 1 DWZGLAG D Q A A G Y - -

Frente a l a s nuevas circunstancias que afectan e l desarrollo de la h i s t a r i e t a - embiezan a anarecer aleunas aue han sidavdenmi-

dios de comunicacibn masiva. "

, ; ,513 \

La quinta y G l t i m a fase de l a h i s to r i a de l a s hiscorketasrva desde 1960 hasta 1982, y es un.per$odo que a h permanece.-bbic to. Ahora, despu6s d e l descenso de 10s. 50 se e s t a b i l i z a . l a d u s t r i a cu l tu ra l de l a s h i s tor ie tas . . ' La tradicidin .de l a Edu tional.Comics se continu6 durante 10s 60s con 10s autores der miriados underground 10s cuales producen t i r a s c6mioas y:>revis* . . . - * * . - - I - 4 -

er- fn- ca-

tas no-

ae n i s to r i e t a s sue no intentan cumsrir con er esquerna.aDkisado mediante e l cddigo moral de publie&ibn. Una segunda tkadicibn se ve. continuada par l a industria ,q,ultural, aquella d s podero- sa camercialrnente y m6s desarrolJaaa desde e l punto de v i s t a de

Son.,e&las 10s que siguen publican- ,do l a h i s to r i e t a con s u formeto&zadicional (Walt Disney Produc 0

. l a tecnologfa de impresibn. . l a tecnolo; r j , I. do l a histc -

- 26 -

shing Co, etc.) Una t e rce ra y dltima t r ad ic i6n l a cons t i tu l l a s h i s t o r i e t a s i n t e l ec tua l e s , ,que a 1 p r o l i f e r a r s e , requir ic ron de un nuevo mercado y un nuevo formato, consti tuyendo a * * n m - a * n v v a a , . r t lnmrr ia V e t a lihr- pnn r - r r m i ~ c f m n r a a n a an

~ W L L L V U&L ~ & . S ~ L . V yur -b y&cvw-- ~ V L . W ~ Y W L.V

sus f ronteras , por no haber accedido a l o l i zac i6n in te rnac iona l . Algunos de e l l o s ca t egor i a e s t g t i c a per0 su problema s igue ci4n.

I'1uL. , o m i c s , D C Comics, .Hanna-Barbera, Western publie Yen 2- su

V - a u k l u A A u G v a U u u L 5 L L b ~ u . L,OL.b ILyI-v b v L I bV...A-V A L L . y a r u V V -.. me j o r papel se vende ahora, tambign en l a s l i b r e r f a s . Los comi5 underground ( e s c r i t o de esa manera para d i f e renc ia r se de 50s comics) han ten ido que r e c u r r i r a1 sistema de venta por correo y a un c i r c u i t 0 de c i r cu lac idn r e s t r ing ido ( e l de l a parafer- n a l i a juveni l ) . Los comix no han aceptado en d e f i n i t i v a l a s condiciones de l a i ndus t r i a , y han quedado en Estados Unidos m n m n I** c r g m n w n niin e n n w n r f i i p n nnrn ntin nn se expande fuera de

s canales de comercia t i enen una exce len tz

U-

a l e m na- -

l a a, un- b l e a i 1;

nensiones- d e l .miverso . Algc contserien e n ' e l l o s mismos:aI

c, A m . -.a - - - a < - * - a- -.-" . --a * <

:enar$o ya 0 610 e l , planeta T ie r r a tsno..qae.~,l9'Galexi~' com- inos'.de es-

Cltl, ue 3u QGGl.Ul1 0 C l C 3u3 pu .en e l i n t e r i o r mismo d e l ' p e

r f s t i c a .contribuye a hacer los '8pare- hwanos , f ac It l i t ando i e 1. proceso ide :- ident i f tcdc i6n

, , r * r ; r

AraiXa .(Spiderman, E962'),Li - e r s te rn /

genera I- .se rencuentra . Sexo',-. vio2enci'aY e Dierderr 'las ' lvibtas

iorgmicas y , 10s 3 3ortantes que e3 La $ 1 esceni f icac i t jeground en SUS, w G i u G a z i , . ~ i i ~ ~ e ~ , , ~ ~ i u ~ ~ j ~ ~ , . . ~ ~ abe'rba+ari tuaa 2c.cept0 de. f i p r a c i 6 n narra-tiwa, a, una-, i n t e g r a c i h fehae ien te i r e , image? y..$a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,., . . . ; . . .. : -r i . .. j r- . . . . . . ! . . ,

!s Furfry Freak Broth1 :h.a Verde - (Green m n . .

il: e l .fawtalecimfento d e un -g6n( :..de uqq l a rga p reh i s to r i a d e l ; -, e l c u a l - e s seguid6'por;una ex

1 .

i!@na. compifensibn' chba - -v_ --e-Clrf' MYdio de comunfcac 16 C i ' a l icequi-&d ,sie d e una, i p s t m c i a abn&rel , '* ie6r ica q misrqo;. nq .abstraido' :-*de

condicfoneS . . . . co s, ,?e 'presenta, 9 E l . , hombre

1, c,, [ - 7 : r - ' i I*. '1 P < - ' . , I . - 3 1la-a =I l o cdncreto t a&@n a ' t r a v e s bel camino ,,de j l a abstpac-

D e acaerdo a 'lok"krii&isse, donde apareg?n,a$guna .oncis metodoldgik% sobre -coma. abordar;up.$ I I ! - :brico, l a sistemit c i e n t i f i c a , se obt iene , t rans i -

a r a . volvpr , a ' i o -lg

ntada con l a 'prdctica.

c t i c o : que,..combina - ' el mgrodb'inductivo 'con e'l deduc iza.,,quo,.deqtjro, de l a c i e n c i a l a t e o r i a pueda ser c Esta es en verdad l a 16gica para persegui r e l d e s a r r a l l o d e l conocimiento objet ivo. En l a primera p a r t e de -esta%-monogsafia

. I se es tudfan r a s h i s t o r i e t a s . .corn0 medio ;de -camunicacidn soola l . 1 Toda e s t a pefcepcibn t e b r t c a nace.de l a axperiencia d e l e c t u r a

y comprensidn d e l c i r c u i t o camunicattva de l a h i s t a r i e t a erb < ' Chile.

en verdad un modelo con un c i , e r to grado de, abstraccg6n. Lo- d i 'tho aqui sabre l a s h i s t o r i e t a s es perfectamente ap l l i cabk a

l a s ' h i s t o r i e t a s d'e Mdxico o de cua lqu ie r a t r o p a i s .subdesarro- l l a d o y dependiente. *Tambi6n es a p l i c a b l e a l a s h i . s tor ieeas

' ' e l p a i s donde e l ' j dio' ? ie- t a s se r e a l i z a r o n P L L i i i e L a i i i e i i L St. y u r u r ~ ~ L L I W I L =LE LLauia, I n g l a t e r r a , . Francia y hlemani :slesarrollo que s igue el. mis- mo ri tmo que e l de 10s Estados Unidos, un poco m8s t a r d i o , y d e evidentes menores dimensiones. como Droceso c u l t u r a l y comu - n i c a t i v o de masas. Cl l a s h i s t o r i e t a s , como c;i& y l a fiGsica, ha 6

A 1 mirar e l praducto c u l t u r a l como medio *e- presenfx , * -

' de Estados Unidos apea z s 3.. Ha s ido Estados Untdo 7 e l cddigo de l a s h i s t o r . -..-An -...,.-ILI1. A I r c * l *

por Estados Unidos. mencionados es mayormente forsneo, e idounidense, , pera e+ an mensaje vs l ido que l l e g a a 1 mercado c i o n a l , es %consumi&a jy cons t i t uye a s una audiencia. F1 procFso , , to ta l d e - aczaqss so-

' c i a l a l a h i s t o r i e t a est4 c a s i completamente domtnado,-por.,el ' praducto que s e vehicu l iza , En,Chile s,e, fusionan Les di?,yq,rsas - . h i s t o r i e t a s de d i f e r e n t e s momentos h i s t 6 r i c a s en 2Eata,c30s. -UnrL-

Este fendmeno no puede ser escabui i ido , porque.,rwe&ar.un

). Esta s i t u a c i d n ya ha :te de este tmba-jo,f dbn ? t a g en Chile1 d6sd.e; ma- irte ,de est'at.-dnv'est-irgad !ctim,ab .-c onc;entrAndos e: ya 7 en c i r c u i t o concretos.

. -

dos.

' * .

- 29 -

8 , . ,, j . Segunda Parte ..i* '

~ ,.) r, - j - ., v L

I 1 1 1 ,

I ' La$ H i s t o r i e t a s en Chile hoy:, X97

' r

.. ' I

C . . . *. e ) -j L.:,!

En esta ' p a r t e -10 que"iht'e&sa. sdk t i enen y han tenido acceso 10s chilenos. El foco sere ahora e l menqaje mismo, . -c

i Fe(hacetsi5 s i n v in bti-as fo?il;lia's"

I

, I , '6.1 * :

D e par t ida , se impone- un conjunto d e o tensidn y di fus i6n d e l mensaje de l a s h i s t o r i e t a s . e l a r igen h i s t 6 r i c o de l a s , h i s t o r i e t a s progresiir; humastar gradualmente dentro

odteif'i k k P 8 '1930, .'basta ve r l a s ' * i medqo 'lhtbnomo*hacia 1946, ' 'p $r 5micab'ha~ioriales * y exdr8njeras e

ciueiitos.'ai.itaEoAc Yitsivbs o s e r i a l f i a c i 6 a un p6blico i n f a n t i l seRala una de l a de l a h i s t o r i e t a .

. . t u ra les dedicados

A I observa?

a dedicadas

Esta v e r t i e n t e se refiere a 10s aparatos c u l - - . r r i i q - j 0': , t i

- 1 : - , - b 7 ; r - l i - l p r . gada '?m&o a

paqecer en.ChZ1e estrf? dos t rad ic io- f i i han f&i i l i zado , salvo en r a ros ma

ld -&?&st r ia c u l t u r a l chi lena. ~ p s guTo n i s t a s y dibujantes que han hecho ca r i ca tu ras y r e v i s t a s de hi; t o r i e t a s para adul tos han tenido una d i fus i6n y un pGblico dif; r en te s a 10s de para niRos.

-TI' 7 3" cy:' r j cj"j I / I

- 1 ; - , 2, ? T - ,7 I . -E.< F---: r > : > t ' 1 4

.. . I .

*--,,,- ieiz'an a aparece'r en d i a r i o ' \ ' ) i I

d6cada d e l 30. t r o urbano, en pr incipio. s i& de 2 o m8s viAetas, nacibl'Ld1es o ektrarl jerasi d e producci6n, ym'c sumo 'signiFt?&ntk. 4 q d ' eg el' d i a r i d , un m e dio d e comunicaciBn de masas def inido generaimente kornd infor: mativo en s u esencia per0 que s i n embargo .incluye setxiodes d e o t r o cardc ter : de entretenci6n (como sone 16s-p'uzzles', 10s pasa tiempos, 10s sabia Ud. que. . . , 10s inc re ib l e s per0 cierta,etcyi

E l l e c t o r de cin d i a r i o es I..& ~&&TO de'jun cen- FStat! t h a s b6micas sofi dha swe-

Id niedio

La , I . his , tor ie ta , - .. l a c e' t i r a c6mica, r I~ encuentra / , 3 aqui < ; I h s u lugar. ?, ....,il : . < - r , c r , r ; - r . . I ' ., ,-.,, :-. , t -! . rt ci * :

Las niscoriecas camoien nan surgiao en reviscas per0 cornu-nis-

- 31 -

r a s cdmicas nacionales y ext ran jaras d l *pGdilico d e l d i a r i o y d e l , l i b r

- te-mascuI

7 ! I

I

Hay pugs un n h e r o de f o r h i s t o r i e t a viene a a l a j a r s e , ya sea en su forma inc ip i en te de v i f fe ta? en s

-:& ChklWe% o - . Ias Jri&igiak . 1as reHkas

ca , a . i a rev todits - e s t a s 110 en Chile ch i lena , en t e e senc ia l l a p r s c t i c a e x p l f c i t a o no de 10s bloques soc ia l e s que han i m - puesto su hegemoiXa en

informacidn sobre e l l a i n f luenc i a ext ran j e ra

\-::tada en una industrBa :*%bo de 10s contextos i

r2de!.1a Kis to r i e t a .en c

-n 2 .e&: :mauur@2 eb

.,&us ppaF?t;es :p y % S ~ W % ,&a .- . .: pol f t i co-cul tura les, t

-...

el, cdso de l a h i s t o grandes fases d e l d

. . r t . r i .- I - * 8 ""'l'] - 1 besde fin'es 'del s i g l o &, . lS95 hasta...fjnes d e , ,'40, 1937, d k ' p r h c i s a m ~ n t e , l o que se podra denoninar , la -

2) Desde 1937 en adelante , s u gradual desar ro l lo , for ta lecimien - -l3) Pesde 1971 a' , 'mpmento de. madurez, eacibn, s o l i d i f i c a -

4) De 1973 a 198'3, fa'se

p r e h i s t o r i a de l a h i s t o r i e t a ;

t o y expansi ~ .. , ' 3

. . $ , , I ' ' . I .*,\ 1 J

'I ''I y iinalmente; ; - rr ;? c i6n y experIti;entadi6n,f s< como tarnbid

c u l t , e ura les y po.ltico-econ6micss,. . - , r

. . . I - . ' e ' 'dec i ive de l a pro

expansidn d e l a s h i s ' t o r i e t a s ex t r an je ra s , donde tambi6n l a h i s t o r i e t a aparece l igada a e s t r a t e g i a s globales ideolbgico-

. I . ! . . . I

. . , I

. , * I * ,, I e , ~ a ' cci.nsiijhia=ibn' c e n t r a l i~ii e s t 3 puesta siempre .en.;ia

r iet .ajs :que c i r c u l a n y son consumidas en Chile.. Se p ~ d ~ n #is- tLnguir .tres ca tegorfas d e rev iss tas desde este punto .de. q i s t a ,

r Hay, primero, :'las h i s t o r i e t a s hechas en Chfle, creadas, espri- - I t a s , dibuja:das, edf tadas , imi>resas, producidas

' go, 13s' h i s t o r f e t a s que se d-j.gtsbuyen en Chile , ? ' - - a -

.. I

son. ie fdbs en Chile, y que inc-luso. son \ed i t adas - . tndn el t r a h a i n c r e a t i v n v nrq

. . 7 - .! P - r '

.. r . Estas' K iWor ie t a s Iaegan a i da-s 'o'por"traducir,' y aqui. r'$& de h i s t o r i e t a s

en o t r o pafs y solo dis t r ibuZdas j l con do de autonoma de cada una de e s t a s h i s t o r i e t a s se va haciendz

- 33 -

. ..... . . - conexi6ii3ehtre l a emgresa S k i e n u t i l i z a y l a empresa transnaciona1"que usualkente vende l a s ma- tr ices. La dependencia o intervenci6n c u l t u r a l se vuelve mbs compleja cuando l a s r e v i s t a s ya l i g t a s son importadas a . Chife,

En e s t e cas0 re Ch i l e y ES tadbs Unidas' aparece 'un-mediddor, un ' tercer . p don& l a , em-

'presa transrkicional real izz( la ea t r aba jo . d l i c a c i 6 n , , de ')-'acuerdb con alguna cdnipdAfa & & t o r i a l con d i s t r l b u c i 6 n in te rna-

c iona l . Las dos primeras ca t egor i a s pueden ser documentalmente es tudiadas porque 10s archivos d e l a Bib l io teca Nacional d e Chi le , en Santiago, c res de , \ la mayor p a r t e de

-- 8 . ; l a s revi s t a 's' "public ad e 'i965-en adelante. - - e' t e r c e r a ca tggor ia , l a ica'acis ' fueya- de &iQ, Fn - c "ib?genti

-34 -

igen, expansidn de.: J -$-stori,ecta as s u crx?atlvl y ,autas;oncienciCi,r,!;.:.-i~ - I

I,.. , -Lc - , , * 1 n r ?:- . - ' t ! ? ) 1 .

._ . .:( .A - . 2 F Y , . ,>'.i , . -- . - - - - - - I - - - l t u r a l e,ditor,$qJr s;s I pert-e d e todos 10s vailfrenes . que cons t i tuyen la.,.histo.ria, be, Chile,.r Goma 0tra.s ramas1 de, l a

-'I ac.tividad comercJal, la bn&ust.ria m l i t m 5 a l en Ch,ile se. desa r r r a iafluen(c;lar de. la. inmigraci6n europea en 10

., .., I ' . - - . . I . .,

,r- por o t r o lado tambi6n,in les de 10s nuevos grqpos

+sin&, . avanza, se.idetafle, ++e- deshkmol lerzg' (y perf i l . . .Las h i s t a r i & t s 8 grad'ualme n sus detal I P S fnrtna1,wz~ - pl , - A ; h i i i n he Wa

Como punto i n i c i a l en l a h i s t o r i a de l a s h i s t o r f e t a s en Chile . puede mecncionasee 1 a-

lor i-

0 h i p t o r i e t a no aparece bltuscamenhe; -em - l&z re

G n-

quc,tura f o l l e t i n e s c a - seFi8da I V ~ , danda' paso

jes , ya. no se ubietm IexctlnsivZ mente debajo d e cada cuadro ( a ' l a manera de un l i b r o i l u s t r adoy , s in0 que hace s u apar ic ibn e l g l o b i t o para l a s hablas de 10s - personajes , mientras que e l narrador reduce su par t ic ipac ibn . En genera l todas l a s r e v i s t a s i n f a n t i l e s publicadas t i enen una vida muy cor ta . Las r e v i s t a s se van desarrol lando de acuerdo a 1 ri tmo de l a indust i- das a l a s t6cnicas g r a d6cada d e l 30 se advi _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ --_ o--- --_ ...------ ex

- 0, ,aiic+ ,de publicac i6n d i s t-idbuyer .rn&

, ---.>.---- J' I- .I- -- t'"' -------- ----.I----

co.q~,~lusivQs l e lect25tray; w, dfxic , ' las: pa l a de 10s pers

- r i a l i z a c i b n en Chile , porque est& r e f e r 5 f i c a s y de impresf&. Hacia f i n e s de 1 e r t e c l a r a r n ~ n t ~ la llcauarln d o l m a t p r i n t

- t r a n j e r a , como l a producci6n de Wak,Disnlsy, +or- ejemplo. ~a . ' - r , autdnt ica nWes9da.d c u l t u r a l de .los. chilenopr es .5ltpl%da, con h i s

.La hlsto: t o r i e t a s provenientes de o t ros universos cu l tu ra l e s . r i e t a ex t ran jera es un product0 indus t r i a l i zado que se recibe d e l polo emisor desarrollado. Desde este mamento l a s transna-

- i.' c iona les de l a c u l t u r e empiem-n Bi-,ej.ercer:,,su .determinante l n f l u d< . - r r encia en e l , me,rcado masivo chtleno; a, n i v e l de 4as - r ev i s t a s

- - historfe.tas- e i n f a n t i l e s . ' * * . r . i , ,. ' ' > c, .i. . . i .

- 2 - .

t a d e h i s t o r t e t a s .t de l a d6cada del-30, cuando en ChtZe -6e estruqtusaAe1 e compromisp, Lel,avance de,,Ta.s: capas- media9 , < & m a hasta

econ6mica,. e% d 6n d e importaciones-.- La$: r e v i s t a s Campe6n, Alb6m Mickey y Pulgarcito, ya t f p i c a s r e v i s t a s d e h i s - t o r i e t a s , son publicadas en 1937. Se accede a s definit ivamente

-; a una. es,tructura:, sbgnif$catiya x , , y- se adquiere- $ndependencia co-

- . -7' e l , s s t a d o , y se ndus t r i a , nac ionax deaQroi-!de an plan

r -. 7" *- mo gL5neyo. . I \ . ' ' F t i,'.''" .. ., 1 : 3 .

. . . - * . , , ) - i a c u l t u r a l ed

constante , Se abre .mSs c i o ,de ,comunicaeiones de magas, La .forma, h i r a c6m&ca, p ro l i f e ran en - d ia r ios , - sevista s ptcaresqas, . ep+publdcaeiones ,!para-. niRas . Una '1:. ekplosi6n de 'publ%eaeionetjc dp,revistas , d e hds to re ta s* acontece

sen.,dos periodos, , E+ pyimerq,ren; e l 1949, caando se i n i c i a . l a . publicac14h1,de Okey,, Simbad y',Aradinq,i,y~mienttas. l l ega a s u

- r : rgRogeo l a . publicaci6n de E l Pensca 'y- Bulgarc.&ts*-+r.El segundo pe - rioda, 1965-1969, muestra corn as,, editoriales,,&osd Cachrane y-

- z i g zag logran e s t r u c t u r a r un p l f t i c a , de pubff$,cacloqes de re- xiskas ,-de h i s t o r i e t a s como nunca qntes : s abia;,visko-"ren Chile. Publican 53 nuevas revisstas,-> e s t a s dos,pditor6alesr -j?Neturalmen , ' - t e hay.uqa r f a extranjerqs; .-,y ,pqxtq7naeiana$,qsd -I ~ ... -- -1

t 'j(7 c q ) q - ' ' 5 ~ - -t '3 ' 7 , -;

i r - - - r ,

- Una vi,si6n 38-L?ZO; en l o .-&e, --a . l a r h i s t o r i e t a se 'qef iere , , evideneia I1.a e,l. pqodoqtmcculeural- extrapiero. .Pero. a 1 m i s m a .,titemno s, ben -10s .sernll,Eeras na c iona les , las v e r t i e n t e g doqde ?se IIi,nsinGq;,la pasi.bil2dnd -de unz h i s t o r i e t a nacional de ca l idad ( r e v i s t a s picaresea$,? :I

o r i e t a s informativap o p$ia tidtiltos,' reviste.6- ta-s Eechas PO

' 4 I . i r : ' j , (

t '

h'ihtbdieta& gue '&%rchlFa8an; &I chiYd h'a'gta is70 tocaPTjatr') mu- chileno, I o ' h i s , -

t 6 r i co , l o nacional. E l ritmo d e desarr-o el- P;.o'c-e~-~ 'de surgimiento de l a h i s t o r i e t a en Chile es gradual y est5 l leva-

1- . do ppr l a s suces$vas oleFdas de llegada d e mater ia l estadouni- dense a 1 'Fais; qpe &arcd no s6Yo 'el .ritmb .de avance' srlho que tambi&n'f l'as. modalidades- rtle'l 'cbn-ttenido, las ' esthuc l a forma.' .Estas re'iriktas' de h 'gstorietas Sdti p a r t

Acr la'& 4n'cqt&cip&s' de I$* he a di&elI kded

.-s : . \ - - % so,- d e l

i ca s , egcdpto abr ia&ioame?f+ano

,- j e cult;*;al I

. _ - - - ! . .

El "perf cional. Las l i be r t ades de expresibn, opinibn y de'fir'errsa'-'se profundizan. Una pa r t e s ign i f f ca t iva d e l a i ndus t r t a edi to-

Lntenso pa'ra l'a indu3t$Ya"-&ditjd%a na-

2 , r i a l e s esta$izada. g zag y s u transforpacidn * , en QuKhdntG WmtriBuye 1.; id f rAes t r i ic tdm:ae km-

" ' :presi&; d @ l 151oqud.' pop 'en. una s a t i s f i t d c I ' 6 ~ ae la b%j%ta' hidadaria: E? k$Bmen 'I6 h u e a hil'skoriekas:'be: r e f i e -

en-fo, p r iv i ik$-add . en-' eT'proceso Cstudi6

n&Lricia be ristas,, @ole- s. s0b't.e i a -

'funcikn> y l a .'ide"oogfa de v6 proftGaiiehte el' g&nLro,

cLaracteris+ctr&; 'se re r&&s de es'te m&di

bre todo, s e i n i c i 6 una experimentaci6n p r sc t i ca , se crearon rev$stas, series,. episadios,, pfrsonaj,es, vi,siones de mundo,

_ _ pTani3it!&Iar' y reflexivamentk. . oLeuvb"hue 10s f ec to res m i s - mod kr'&Ydn'>pisodi'os, S* -rec'i ' a&. eI>osk opinione$., aport-, i ~ c u e ~ + ~ . ''Mifentr?ih e s t 0 ~ o t r f a , ' se cohsolidab'a 't%mbt6n en

th i l ' e ka pro8uc'c.i

,, . : q r

I pii~f bisne'jtc; - - - r I I

- j 7 - -

En QuimantG se h izo ...- -

a ,

zica cultura que pese a todo, no iiego a rormuiarse en sus a e t a l l e s . Las his tor te tas en Quimantp . (y se pubI,Lcaban 715 de e l l a s ) fueron un 1ugar.priuilegiada ~ 5 s .donde no.sollo se innov6 s ino que se d i s - cu t l6 te6rjcqmente l a funci6n d e l medio.. Sin embargo; este pro -

, ceso de cqp6ios fuejh,violentamente sopr,imido, ,,. . -

I 1 -

- -. 1 1 , .: 7 . ' 3 . .. r c . , r ~ - r - I ' * I I . .: < [ p y . . , I ", * I )

.. .; !

. _ . ...> . 9 ;., - * , ... ; ... ! El Context0 .Cul tural . 1 . ' . ... 1 . .

1x1 I .

. _ !... " . " : ' I ' ' -. . . , ;- i:

so- l id i i tca . Apai _ & ..

, . o r f e t a en ' c h i ; :e-

a s Pndependient i n t en tos de . l a i

re lac ionarse con l a o r i e t a s (creAndolas , i traduciendolas , c o p i h d o l a s , impor thdo las ) e s t an i n s e r t o s den- t r o d e p o l f t i c a s c u l t u r a l e s globales que a s u vez const i tuyen y permiten l a e s t r u c t u r a c i h de un determinado bloque de poder do minante. Los in t en tos independientes, l a c reac i6n d e un deparz tamento d e h i s t o r i e t f s t a s ch i lenos en Zig Zag, l a conciencia y 10s cambios t r a fdos a 1 genero en Quimantb, todo est0 es f r u s t r a do cuando l l ega a 1 poder en Chile un bloque que desestima y no- u t i l i z a en s u m6todo de mantenerse en e l c o n t r o l a 10s productos de masas (por l o menos en un primer momento).

Se ha perdido en Chi le entre 1973 y 1983, todo l o que e l proceso de creacibn de h i s t o r i e t a s habfa aportado con su h i s t o r i a : l a presentacidn de un buen product0 nacional, Se ha perdido por completo e l prop6sfto educativo, p a r t i c i p a t i v o d e la audiencia, que es ahora considerada nada mAs que un consumidor pasivo, y no una conciencia c r f t i c a . Se han reducido y cas% han desapa- recido l a s r e v i s t a s ch i lenas , creadas por chi lenos. No es ex- trafio, l a i n d u s t r t a nacional en todas sus a reas tambi6n s u f r e este proceso. Las r e v i s t a s importadas invaden y conquistan e l mercado, cen t ro d e de f in i c idn de ident idad s o c f a l y regulador de la economfa. Los productos de Walt Disney, canalizados ha- c i a Chi le por Rincel, y c a s i l a t o t a l f d a d d e los syndicates es- tadounidenses, canalizados hac ia Chi le por E d i t o r i a l Novaro en Mexico provocaron una evidente l e j an fa e n t r e emisor y receptor , y e n t r e mensaje y context0 ( l a s i t uac i6n g loba l concreta) .

Es ta r dent f i c a para t e deberfa

de inf luenc ia de Estados Unfdos s i g n i c u l t u r a de masas l a c u a l supuestarne'r;

consLLLuLr una experiencia au ten t ica para 10s c h i l e z nos. U s h i s t o r i e t a s que hoy c i r c u l a n en C h i l e son p a r t e de:'la c u l t u r a dominante. Es e s t a una comunicaci6n dande todos sus a s pectos l a evidencian como Darte de 10s apara tas hegemhicos de-

una. c i e r t a v i s& . d e mmdo, de un c i e r t o blaque mll&taa;.c s o c t a l + econbmico, p o l i t i c o , ms r e v i s t a s que circulant lent-Chile entre ,1974 y 1976 son escasas. U s i n i e i a tbvas de toda-&dole ho t f e - nen resultado. El. mercado de,fine excluyendo, ,eliminando, de -la mfsma manera comoilo hace e l aparato de segutidad es ta ta12 'Entre 1974 y 1976,? l a h i s t o r i e t a mxnplementa ,la +oe m 10s medios d e . comunicaci6n, e l a ideologa , la$ 10s cuales se genera e l poder es tab lec ido est 2- riormente, e n t r e 1978 y 1980, en e l period0 en que e l pas aumen ta sus reservas , y l a economia parece repuntar (para inmediata-

, mente p rec ip i t a r se ) , hay m4s - in i c i a t ivas de publicaci6n. La su- peres t ruc tura , 10s medios d e comunicacf6n d e ,masas en par t icu lar , son u t f l i zados por e l bloque de poder para comunicar sus. e m f a t e - * .o g i a s y va lores a o t r o s sec tores soc ia l e s , o para mantener l a unT dad de 10s propios. gradualmente una importancia cada vez mayor,-'desde 1977 en ade- l an t e , en consonancia con 10s cambios genera3es que t i e n e e l *rd- gimen m i l i t a r . s i6n s e l e c t i v a implica que ha avanzado m 5 s e l esquema neoliberal , que en m c i e r t o grado l a h i s t a r i e t a , 10s medios d e comunicaci6n, l a lucha p o r . l a hegemania, en concreto., 4mn reemplazado a l a -. coerci6n. La persuaei6n s o c i a l se hace cada vez m4s indispensa-' b l e y dentro de este nuevo cuadro polft3xo l a h i s t o r i e t a asume su. r o l sge ia l izador , domesticador, conformfindose como p a r t e .de l a c u l t u r a dominante y o f i c i a l . Se deja a t r 5 s l a p o l i t i d a de l a guerra psicol6gice- (donde l o e senc ia l era la propaganda, e l ru- mor),que disminuye per0 no desaparece por completo, y se empieza a dar un nuevo va lo r a l a cu l tu ra , a l a comunicaci6n soc ia l . Sin embargo ninguna de e s t a s dos concepciones b5sicas puestas en prgct ioa por e l e s t ado m t l i t a r , t f e n e n Que ver con l a ident idad nacionalr, pu6s van contra e l l a

I

- Esta funci6n empieza a adqu i r i r en Chsil.e

E l t r s n s i t o de l a represi6n masiva a l a repre-

i

I . ' ' I ' Ducan$e: todo este perlcido. se mantisnea en Chi le una cu l tu ra por 10s' cambias, muchas veces dubterrgneamente, Hay l a Tmpogicibn

- de una8wisi6n h i c a sobre- l'as cosds y , e s t m canbepcibn v e r t i c a l , manologante, permite-.la generacZ6n d e una ct i t tura; hac iana l e sc in dida. I Desde 1976 en ad el ante;,^ hay uri movimtento d u l t u r a P pirbli: coy c r l t i c o , dll.s;idente, c u e s t ionante; utrat*c-uP%ura.:a Ibernatsiva a l a o f i c i a l que l l e g a en momentowl a ~ u w c i e f t o ' ?gFaba aeeic&urdiita- c i6n org4nica. ' Este.mdvimfenta ac:bmpft?fa~-b-; d iminucibn &micia1

I . 1 , , ; .,. * .. . ' I ) , :: 4 . ..

- 40 -

' 2 t1 tura eapulares y cul tos . - : . ~ a reorgan$zacibn edad chi lena t i e n e como corolajrio en l a &sfera a nueva re&?ticulaciCn e a t r e 10s n ive les cu l tu-

opular, y cul to . Lo's transformadas, grocesas

&smfnuyen 10s agen- .'CO"C U l t U l

-

f I ' 1 ' . < A ", ,, * -. ., ._

. . r l " is itiia:bh6np mergencfa, 'de excepci6 -. . te, de jg de 'lado 1 trim l i b e r a l d e la. i

EI nuevo estadc . i ' , * - - , -

r i a de 1%' opinibn pGb3ica.

in, el: bloque dominan .nformacf+jn;f y su teGr'.- I amtariftaTio e s t4 re

c.c-fdnhndo coritrX'la lBgica que permite e l desa r ro l lo de l a CUT - os de forniaci6n d e consenso. 'Lo? medios de c m u u

f6n has ta ' 1973 en Chfle, y todo sur proceso de des'aartol:l:o, n :comb %f"frf6ii;' &e -debi&n a l a ,-mcesidad:.de- coop?^ m c t o -

'para 'qGe' -aP'dyaran y se in tegraran n~ blctque: d e po- s und d las. Ytificiones primordialer de -la f n d w t r i a

0, '*d& - l a fri'fbmMki6h. E l bloque- dominmte uue e'l 'estado desde 1973.6n xdelahte- -,,a -1as c lasea t o domo on cbnslfoiitbr 2jdtencia1 como .mi 'enemfgo

- 2 c'onstantte:' 'El' recepto2, p a r a - e s t e mutvo -ststelm mxnunkcativo

l a conformaci6n de 3.0s medios de comunicaci'6n

_ ' tota'ktt&Yo que ntd admire op6&ic5-&, es un adTersario. E s t a es f - l a s f t3ac~ i6J i " in i c i a l d e l period9,'? 8 ) - I I ' - I

. . .. 0, '\ - j r , I n 'J1 - , - 1 . ~ -.

( -

. . < -' v, -..

iX&itar io , desde k973.a 1977,- se pressnta basado en %i6n de l a segufidad-aacfxhml; .za 'un modo de camunicseibn bgsicct, Sa pmpaganda, l a

El. estado d e emergen-

c u a i se entrega mediante l a s t&c%icas d e guerra psicol6gica. Esta s i tuac i6n en Chile s ign i f f c6 una reatfcIdac16n de l a s fun- ciones ideol6gicas t an to dentro como fuera d e l sen0 d e l estado.

'"don"k!!3[ rki&ablecimiento d e l mcrdelo ecbnbmfco, e l receptor, enemi go p d t e i c i a l , viene a transforrkarseten? const;midor idea l . A la- -, ;

iSmfnuc&%i' de 2a coerci6ncdesde 1977 en adul8nte l e correspon- e ' uti hiiinent6' gradual d e Ba%uPtuaaL-de masEs, a l a gest i6n .de - ' '%os m5ldikis de"comunicac~bn, y por Jotrot lado, a l a cons t i tuc i6n .

I' d e 'UM'eulturd ' a l t e r n a t i ~ d ~ q u e darestdona l a 16gica. a u t o r i t a r i a . :'. . $"EbiiltYol-'estatal d e l espec2o'p6bl%co se hace menor. Sin em- . ' bargo,'' peke a bue permi~~A"los-'rneafos,,de camunicacA6n-de inasas,

pesan sobre e l l o s r e s t r i cc iones que van desde 10 ezodmfco a 1~ psicol6gico, pasando por l o fdeoi6giso.

- 41 -

En Chile5. l o , q u e se l e h funcibn s o c i a l se ha pretendido equ i l ib ra r con poder uniperso- na l , cen t r a l i zan te , y excluyente. E l rechazo a l a experiencia de l a s h i s t o an t& e l , c i e r r e d e l departamento de

- h i s t o r i e t a s nalmente 1.7 qulebra : y ven - t a de e s t a - ~ m p mantelamiento del' estado herbdado ' p a r e rcivamente.. Frente ,a e s t a C I A S ~ S , i b fini ge como>.una regularidad es ?a presen-

r i e t a , extranjera en Chile, cQnstitu$n dose c u l t u r a l ' y econbmicamente' en un 'proceso ,much0 6 s complejz, donde usualmente s e reunen va r ids aspectos de la s iedad de ma sas , Junto a l a r e v i s t a de h i s t o r i e t a s con un personaje carac-

amente ahora~ un programa d e te levis i6n, ente albums r\ d e f igu ras para pegar, e+c-ulas,l I u t i l e s esgolares, ropa de

recreac6n, .etc,, es dec i r , , todo un ienc ia de una .c ikr ta . tensi6p y luego

tena 6n;'.'c o$c r e t a da i c a ,cul tural . ry due 4s

uitado encrestos affos .a1 estado e n su

.- -c ia coastante' d 2 ' l

' - 7 , ' '.-,? " C ' - . . - - .->7 /. E l

- 42 - . .

__ - Fenomenologfa d e l Kiosco: B i s t r ibuc i6n v Circulacibn.

d i a r i o s y .revisitas; les soc ia les , en t.odos 10s d ive r sos jpa i sa j e s ec

Hay kioscos eni to209 10s -1- -- --.-e -1 I-, - - _ _ - a _ - - - - L e *-.I - - .4 3 -

I

E l consumiaor de ' ias r e v i s t a s ae n i s t o r i e t a s t i e n e acceso a es- t e product0 a f rav6s de 310s kioscos. cos es alimen'tada .der un coniunto dkS anencdas que d is t r ibuyen

a , L i r ed 'nac iona l de kios-

3 i fe ren tes n ive- :onbmicos. Cuan-

'1" nn esra ~1nst-n m- Qmn esca e b venaeaor ambulante que pro- L , r io .

pfeza e senc ia l d e l sistema de d i s t r i bucitin y consuma;' porque rofrece' ILeguIarmente todos 10s impreso: de c a r a c t e r pe r i6d ico a 10s rixk'ptores. No hay es tudios de n in guna indole' *sobre e s t a pieza' e senc ia l en la comunicaci6n s k i d que es el. kiosco. ' E l kiosco e&Q a l l siempre consti tuyendo en sf mismo un mensaje.: En 6Xi'sk:'representa cada dfa l a cont inui - dad de l a nbrmalidad, regu28pmemte l legan l a s informaciones, 10s entretenimientos , y a s se fnu&$tra que todo funciona, con l a a- par ienc ia de una divers idad d e productos d i r ig idos a d i f e ren te s audiencias.

E l kiosco es un poco como e l apara to de rad io o e l t e l ev i so r . Es e l lugar d e l output , d e l a s a l i d a d e l c i r c u i t o d i s t r i b u t i v o para e n t r a r a 1 c i r c u i t o de c i r cu lac i6n . D e l kiosco proviene e l mensaje que es l a h i s t o r i e t a . A ddferencia d e l t e l e v i s o r o l a rad io , e l product0 puede ser consumidlo separado d e l lugar donde e l mensaje ee of rece , es decir, l a recepci6n de l a r e v i s t a , su lec tura . se r e a l i z a no jun to a l kiosco s ino que en o t r o s luga-

( intado. : e s t 6 usualmente quie to , pasivo, en sdlen -

Los proauccos manuaimente manejables que son l a s r e v i s t a s de - h i s t o r i e t a s aparecen pugs en 10s kioscos, Hay al l . en e l kios- co una fermentaci6n semi6tica, una presencia de mGBtiples mensa jes de d i f e ren te e s t ruc tu ra y que apelan a d i f e ren te s su je tos . E l kiosco es una obrapalSf6nica donde una mul t ip l ic idad de vol ces, una in f in idad de discursos, se hacen accequibles mediante

-

, T r . I -t -> . 7 . - r

una cr3nt;;Ldad de ,d ineroo- . I . -

. * , - , r 8 ' ,, -1 ' r - < . . . ,

~ r < _1 c . s i -,, >-I

El, kiosco ,tarnbti6a e jampl t f ica de a l g w a manera toda resa fragmen - n y atomizaci6n c a r a c t e r J s t b c a de 10s-rmeddos * d e -'c,omunica- de rnasas, comercka.lesr. 50 -prLmero que se $.frec.e!pu& en

el ki-asco es una d ivers idad d e ,colores y forma-s, -da prmluctns i nd iv idua l t zab le s por s u . nornbre, por sus t i t u l o s . 'si

. . e l kiosca en s u conjunto, se Fo .vena. carno' una grah p4 . diar,o. .canst i tufda p0r7 numerosos avis'os comerciales. Se; podria

h a G a r dp , . la fmc i6p*fQCica en e%++kiosco: es e l medio nu6 pub l i cica, a 1 .medj.or xdsm0.~~,(6) ,

, , - 9 \ ,, - . - I , ", '; !. .- , -, .L*: 1 . ,, I , . , - t , 8 * ' - I '

Y 10s formatos rec tangulares d e l a s r e v i s t a s , siempre agrup-adas en l i n e a s v e r t i c a l e s y hor i zon ta l e s , impresianan como una pQgi- na de una r e v i s t a de h i s t o r i e t a s .

- ? i r (1 ,,

m ' i * + ,. .A . -1 -" . r - r

- : Ekk5osco' es c o w -una. psgina publici-dad;) pero sus .rr?ol.o

,- I I - . 7 e,:) r . - - 91 - ' i * . I - . ,- rq .> ;I " , . . :,' ,-, ' - . I

7 El k$sosco.apaasece a n t e 10s ojos c - ste, embargo provee. de. organizaci6n. i*- Es -un' puzzl-e~rque:.armar',~ un

conjunto.-xis toso der-formas y - m I o r e B e ,imbgenes lque;-a.&raen' T n r i $- ,a1 ojo. I Es-:ilsn ofrectmiente; una t e n t a c i h , l a + o s i I e e l e g i r . .algolj ?de 1 par t fezpar : .as. dexitro

E l kiosco s e yergue s o l i t a r i o , como un. mensaje urbano, como t e r - minales discontfnuos pradentemente alejados 10s unos de 10s - o t ros , debido a l a 16gica de venta. g s t e kiosco se propone co-

por t an to ofrece una clave .sobre l a real idad, sobre lo que ' e s t a transcurrtendo. Los productos impresos propios de una sociedad de masas convergen en e l kiogco, donde se procede a r e a l i z a r un h t e rcambio de una-cantidad mlnima de c a p t a l por un prbducto esencialmentk v isua l , y geqeraxmente. compuesto por stgnos g r s f i - cos ( l e t r a s forrnando ,palabras y orm,iones) y s ignowic6nicos

. (.imbgenes. que pueden. eer-. fotos o dibujas). - E1 kiosco, como l a h i s t o r i e t a e s pa r t e d e l cana l visual, tdonde ell l e c t o r feclbe-1 - uua s a t i s f a c c i h , una recompensa por s u dinero, que abre o t r o espacio d i f e ren te d e l cua l e l su j e to receptor se encuentra, y este escape produce un descansa, cs'igo' d i f e ren te a J a Ivida c o t i -

. rn l a suma d e l contexto, l o que a l l 5 hay representa a l todo y

- 1 . . * I ' diana,, I - . : ' -7" , ' - \ , r .

I -

. , , ' I : _ _ E l kiosco organiza sus productos hor izonta l y verticalmente, - buscando e l n i v e l de 10s ojos d e l transefinte, y a l l aparece es t a mercaderda c a s i desechahke, de,.corta vida, cons t i tu lda esen: cialmente po r ,pape l y tint?,;)que-se presenta a 10s o jos como - una super f ic ie , con dos dimensisnes, desplegable, hojeable, mo- v ib l e , que e l usuarf.0 toma y,,lkeva a un 'bugar d e consumo dfe- ren te a l , lugar. de c i rcu lac i6n :-e .intercambio.

Este r o l decisivo d kiosco es una s i tuac ibn a l a cua l se llegado soiamente en 10s Gltimos aillos. canzado a l a fac tura mater ia l misma de 10s kioscos, ya que en

E s t 0 va en consanancia con l a creaci6n derun mercado para eT 1

. '

La modernizaci6n ha a l -

_. algunas ciudades de Chile o p m i c t p i o s , son -todos id6nticos.

3.-

Cuando se observa l a pr6c t ica yuG -=lllGA5G uG La GI\IJ.=ALGllb,a d e l e e r . r e v i s t a s de h i s t o r i e t a s , no, s e puede s ino conclu i r en l a

. importancia que na r io .pa ra e luntair,iamente a l a . r c i6n coh una h '~ ' s tor ie ta . En concreto,.' est0 s i g n i ' l e c to r 'asume un universb. imaginar

Naturalmente que, -4mporta e l con de 'rodo esto acontece;' dado que e> t i p 0 de' sociedad, c i v i l d

' ne p s r 16gica come.:cial per0 que ' qul.tura1 extyahjera.

.- que se t r a t e ' influye

'Es necesarid 'no confundir e n t r e l a necesidlad' de l a no-realidad

a entretenci6n y s u - 8 ,

para c o n s t i t u i r una v i s i6n de mundo,con 10s mensajes que comuni - - in

- 46 0

can a 10s receptores valores, evasivos. El elemento a l i e n a n t e no def ine por completo l a t o t a l i d a d d e l a h i s t o r i e t a como prAc- t i c a c u l t u r a l .

.. . ,

A primera v i s t a , l a i n d u s t r i a c u l t u r a l i n f a n t + i l de l a s h i s t o r i e - t'as aparece como muy v e r t i c a l , campacta, y oggnea. ' NO es - s i n embargo un campo ya g do por e l bloq orqinante. Aunque es d i f f c i l der-clna 5ifsi6n una lucha o c i c t o -'a1 i n t e r i o r 'del g h e r o , ex f s t e , ta l . como en todas las o t r a s manifestaciones c u l t u r a l e s , E s d i f i c i l mostrar l a s pos ib i l idades a l t e r n a t i v a s de un product0 c u l t u r a l rea l izado en Estados Unidos, traducido en M6xfc0, Espaiia o Argentina, y consumido en Chile. La h i s t o

ceso por l a hegemonla.. En e l e; - n e s de mundo, en t r e p r s c t i c a s , -

sente , como un elemento mss, t o s e s t & muy cercanos a 1 .PO- ominante, mientras que 'otros sin una connotacf$n de .cla-

son a t r a idos , a r t i cu lados , a -

,.

*-,uiia v i s i6n de c lase . a n s l i s i s h i s t 6 r i c o d e l . e tas ,en. .Chile, a 1 'mostrar como e l groyec iantA ln teq to ' cam-

- b i a r e l sistema 'del discurso ae ias nwcoriecas.. ';La d i a l 6 c t i c a . de conf l i c to / in t eg rac i6n fue r e sue l t a a l l por .el cambio de l a

accfdn r e p e t i t i v a por-- el.,,cmfXicto de la l.ucha d e ewses, mientras-que' la: integrac$n: era d -pr&p&esta? mediante- el'valor de la,solidardad.

La a c t i t u d d i f e ren te se sorp.rende en el.

. . ~ ! . . ~.

No es pos ib le e n t r a r aquf en c ci6n d e l r e l a t o mit ico con l a

- . . l - - J - - - -1 e-->- ---

-. ,-.

1 I h i s t o r i e t a . . -Naturalmente, es'to be. It.nac:uiid CUII t j ~ d 1 1 ~ ~ a p w . r . l o imagi'naria d e l hombre. ..nalmente, e l hombre, l a humanidad s e re,'fa.ta a si m i s m a s u propia 'experfencia h i s t 6 r i c a mediante e l r e l a t p mftbco. De algGn modo, 11 Ul lajaci6o en los, re'ceptores.. La h i s t o r i e - t~ b u L I o ~ . c v u ub6ULIUu =&ementos d e l r e l a t o mitico, como por ejem- plo, l a superaci6n imaginaria de c o n f l i c t o s rea les . Per0 a l mismo tiempo,, l a h i s t o r i e t a .\ mantiene .una r e s i s t enc ia . a lo r ea l .

l e t a l l e a i problema, de l a .vincula-

Origi-

ntegran obtienen una' armonia, y de ' a l l ; 3s elementos que l o i na .disteneii6n, una re D m n ~ Q n r l ? d d l n i * m n a n l

Algunos de e r i s t i c o s d e l a indust--' -

s tos fenBmenos aqu discutidos no soh ' b o ~ o caracte- l a revis ta d e h i s t o r i e t a s s ino que d e l conjunto de -.-'I L . - - . . . J w " C n ;-rf .*otu4 n f i , . l + , * ra l 4nC=r\ f ; 1 c p rip,

sarrol la . donc ienc j

., -1 : .. -

...

. , . . . -. _..

.. 48 -

_. -VI- - -&a H i s t o r i e t a en crisis.. , . t . c r , . .

I , - . . I

- * r - r I . . / . Dos moribpolibs' $e' dispuran hay da -..Chile e l mercado. 'de l a s r e v i s t a s de h i s t o r i e t a s , es dec.ir, e l consumidor i n f a n t i l e - U s productos d e l mundo d e Walt Disney y 10s canalizados a t r av6s de l a e d i t o r i a l Novaro en Mgxico. Todos e l l o s provenientes de Estados Unidos, La producci6n nacional es in s fgn i f i can te , com parada con e s t a s dos compaAas transnacionales. La prueba es- e l somero exsmen de un kiosco cualquiera e legido a 1 azar , examinarsn aqu primer0 l a s r e v i s t a s nacionales y luego l a s ex t r a n j e r a s

se -

a) Las Revis tas Naciona1es.-

La primera s i t uac i6n a cons iderar aqui es l o acontecido con l a e d i t o r i a l QuimantG l a cual pasa a denominarse Gabriela Mis t r a l desde f i n e s de 1973. En e l departamento de h i s t o r i e t a s haba acontecido un proceso de c reac idn con respecto a l medio, e l - c u a l se de t iene bruscamente. l a s r e v i s t a s que estaban siendo publicadas. E l Manque convier te a l abrupto a fuer ino en un h6roe de capa y sombrero; l'CONulf, una h i s t o r i e t a sobre l a s fuerzas armadas, se transforma en c i enc ia f i cc i6ne ContinGa l a imBgen p o s i t i v a de l a s fuerzas armadas entregada por l a s r e v i s t a s de Quimant6 en e l period0 1971-1973; per0 ahora se t r a t a de o t r o contexto, y por t a n t o l a l e c t u r a d e e s t o s episodios e s d i fe ren te . Hay ele mentos d e indoctr inacibn p o l i t i c a en algunos episodbos, que i< ten tan un apoyo a 1 rggimen. Tambien hay una caida en l o aven- tu re ro , en l o sentimental , en l o sobrenatural . E l Manque, un personaje p r o l e t a r i o , campesfno, se transforma en e l a r r i e r o j u s t f c i e r o , e l e legido d e l a caudad perdida, en un proceso de c r e c i e n t e mitologizaci6n. Se continfia publicando Mizomba, y Jungla, donde 10s hQroes recuperan sus rangos, y Far West,

Se suspenden l a mayor p a r t e d e Una r e v i s t a como

Cerrando e l departamento de h i s t o r i e t a s , l o c u a l acontecers tambi6n m4s t a rde con e l conjunto de l a e d i t o r i a l Gabriela M i s t r a l (1982), s e i n t e n t a e n t r e 1978 y 1980 por p a r t e de GabrieTa

. : : ,, , - , c . , * , .> .? ' I ' f f ; , * Mistral una act .a .de$ Lord Cochraqe, 4 r iodo 1965-196i Gabrlela Mis t r a l . est c o n t r a t o con, e h grupo> mce , , ~ ~ q i t a d a y con l a Marv

. pub l i ca r 4 , r e v i s t a s dt3rlfriSt tas.. Sin embargo, I que l a Marvei,yen$e 'ahma es - . gica , una espec-ie de: superh6 pxoblem4tico que siempr

, algGn t i p o de BebiHidad, y que, corresponde a. l a ,product

heroe de l a recupeq-cf6n ideol6:'.

60 y 70 en Estados Unidos. - Hulk; Conan; I ron Man y Spiderman. La s y u e con c i e r t a con e l programa de t e l e v i s i 6 n respect ivo, es una revis ta-

Se t r a t a de E 1 hombre inc re ib l e ,

quincenal ;publbcada entre ,1978 y 1980, con l a f t l i a l - Cadence Indus t r i e s Corp a t i o n , se ha, unido a 1 gru

Dace Limitada haciendo pos4bles todas e s t a s . 4 revis: es un monstruo que,go es malo s in0 que basado en vie-

3 0 s esquemas duales tambien posee una c a r a normal. Todos 10s u l trapoderasos de e s t a serie poseen una debilidad. Ins antih6roe; spn,mptaqt;es,: monstmas d e l es ,; horphres coq maws $e,hidra ,

-aniaaales,: etc,,- UsuaIm vienen d o a Rp$sodios de. Hulk Qgizia,h Y. IO mtsmo aco con conan, ;&ni+e el M r o e es

que so -[. - - .Ixmien'r-e -mrfm~~-ruI,to a -In---ffsi r !s un

.na , sabra Gfectr6nico que quecI'b-canverti teniendo en cada aspect0 un punto m4 .na 1-

_, -.mente,.. no quiere s iqu ie ra ser superh=Lu=, L L ~ = I I C C;ULILLLC:Lw3 de - _ I p e p a n a l i d a d y,aIkunas neur6s is y apenas puede entenderse con s u

>,. -nm & a t i - . t ua-

La Marvel Comi ,c s Group, _ _

f 4 ~ w s a m ~ n 4 4 n t e 1 I rCrrn-4 e c---i~:~&bar@ < yr ,mirg:ertt.egu-ebeda d -- __-_ . . - - .

A L i c a a LLL ILLLG srtjc;rac&a! ,-y on Man, pa r su parte;.-- do en hombre y en m4qui s dgbil. Spfderman, f f A,,, &ah-.. --.-&zl.!-&-..

- - &a t a m b i h - a s d i a d a por o t r o personaje; Las l i n e a s nar r $,-son' complejas,., combinan dos argumentos, pasan de una si

.. ri 'res- i f $ L ba-

0 , _. .. ~,LUu~.6n,,de.desmedro en Que .se encuentra el prota- -

./ --- se expande e l perodo c o n f l i c t i v o cor caci6n d e l climax, , Eso, va un poco en I - ..

tiembre de 1973,- llamada Gansq, paras vivtr;. a mandibula ba t ien te , ES una r e v i s t a menauql qu] +- b'hican Pepo, Fantasio, Albert0 Vivanco, Hervi, Palomo, Themo Lo-

Carso, V i c i r , , Lu%s--Cernn,, Nato y Pepe Huinca. Figuran en l a r e v i s t a una gran mayoria, de vbfietas sueltas,T:que-,san ch is - tes para adul tos , con una buena p a r t e de' ma te r i a l extranjero.

e cuentos y eni

%as t i r a s miis-$ dF,,LLzSs. C T a , v i to" de The Gema ,. '~A1,araco"

de ,Them0 Lobos y 'IGa i a r a. -'e L - pfik1 i c o c-enal, de 4@, .pSgi-

aboracioneh d e l s es mqy var ia-

arece en ,Gabr%da

t a que d6 e l riomb

- 51 -

es Vid cha

una 'coedici6n de Pincel y Carrousel Limitada, en aclterdo con eo 'MGdia Corporation of America, Romagosa In t e rna i i ana l Mer- ndisfng, Zuiy Enterpr ises y World Edif o r s Inc;

I

En e s t a edici6n s e reproduce l a v e r s i h mostrada ma d e t e l e v i s i 6 n d e l mismo nombre,y en l a pelfcula Heidi, bi6n aparece paralelamente Aventuras de Heidi,por 43 nGmeros, desde septiembre de 1977, l a c u a l 'no sigue e l argument0 de l a p e l f c u l a ' n i de l a t e l e v i s i 6 n y que muestra o t r a s aventuras 'de l a protagonis ta . Un proyecta s imi l a r es publicado por Gabrie- l a Mis t r a l en conjuncibn con Taurus Films, A l l Media Licensing B.R.B. Merchandising Internati-onal S.L. y WoEld Edi tors Inc., e-stos Gltimos Ids mismos de Heidi. Se t r a t a d e Marco, H i s to r i a completa basada en l a serie de TV, Mfentras que e s t a r e v i s t a e's quincenal y publica 20 niimeroi, Las emochonantes aventuras

e s 'bemanal.-y publica -25 . n h e r o s , en t re 1979 y 1988. Son r e v i s t a s de 16 psginas que contienen uno de Ma2co.de 16 p6- ginas mfentras que l a s o t r a s son de re l leno.

_. aventuras l a t e k a l e s 'de l a mfsma serie. Se t r a t a de' un, fen6meno

en e l progra - Tamm' '

-

Las cua les son

sbmilar a Heidi. . .

- E l complejo ' c u l t u r a l i n f a n t i l ' a h o r a se complica porque un mismo producto e8 canalizado a t rav6s d e d i f e ren te s medios, has ta l l e gar a 1 consumidor i n f a n t i l . ?rimer0 aparece e l programa d e te= le&'L6n, donde 'se p u b l i c i t a l a r e v i s t a , l a $ e l h u l a , o un a l - biim d e figurks ; ~ . l l ~ e g ~ xienen -o-&os obje tos ,para consumo infan- t f l con l a f fgura d e l hgroe en cuest i6n (posters , dulces, ropa, u t i l e s escolares , l a miisica m veces). Un fe n6meno c u l t u r a l komo este repi .produc.tvo dez sa r ro l l ado y una planificaci6i1 1IIuy C.ULU~UWM p r a desa ta r e l i m pacta de l a serie de t e l e v i s i 6 n (que l e reporta hanancfas 'Dor-

.

- que 'la es taci6n. de t e l e v i s i 6 n en 'dh i le ha comprazo 10s derechos para exh ib i r s u producto) y quk se expande a ganancias m6s a l t a mediante e l recurso de vender 10s mismos cuadros d e l producto t e l e v i s i v o a' consumidores p a r t i c u l a r e s que ahora deben desembol s a r su propio dinero para as f ad.quirir la r e v i s t a u o t r o prod& to. Este evento c u l t u r a l puede s e r a s produsido en Alemania, Estados Unidos o Jap6n, y luego es puesto en escena en 10s paf- ses desarrol lados i n d u s t r i a l e s primer0 y posterforrnente en 10s pa i ses d e l tercer mundo.

-

S

u l t u r a l a s preparado concluye cuando se acaba l a se - vis idn y cuando se terminan las matrices p a r a > l & s

'. h i s t o r i e t a s . Para l a t ransnac iona lkac ibn d e l product0 ,los .gas - . las que t rabajan en publicidad, impresidn d is t r ibue idn 9 cc i6n , son btisicamente gastos solo d e traducci6n y doblaje.

t o s de l a compafffa productora, o generalmente un conglomerado

go de toda e s t a gestidn es aoce Limitada, con' sede en Santiago, y que controla l a c i rcu lac idn en Chile de 10s productos d e 10s

cuerdo con' CRUSTFL, S.A. .

- 53 -

Pinc i l es .la: i n s t i t . uc i Chi1,e ha canalizado' toda' ?A -pro- campo c u l t u r a l y mercado infan- tados Unidos. , En 10s 50.sr l a pro -

.duccidn de nisney, en h i a t o r i e t a s impresa fuera d e chle. A comienzos d e 10s 70s Pinsel es ura y soliaif;ica s u , entrega de mater ia l Walt Disney en Chile. Aunque todavia c i e r t o s pero- do no han s ido regulares. La impresi6n misma s e ha hecho en Chi - l e y Argentina.. con nuheraci6n d i fe ren te d e las revidtas . En 197.1 Pinsel >publi- caba 4 , r e v i s t a s Disney: Disneylandia, l a mds fyecuente; Tfo Ricq Fantas t8 y - p . Dos de e l l a s estaban dedicadas .a persona- j e s deflnidos y l a s o p a s a 1 Pato Donald, a l . ~ a t $ n Mickey,al res -

period0 d e l gobierno de Allende. t i n66 con l a publicacidn de l a s 4 r ev i s t a s mencionadas, d e Walt Disney,

6n de. La transnacion isney, con sed

Se han pasado par l o menos por tres perfodos

poblacidn D-isney. Pinsel, se organiza, divulgar masivamente 10s productos Di&n

Entre 1974 y 19751

Entre 1972 y 1975 tambiih publica l a Coleccidn de Teso- . .ros de Walt Disaey y en t r e 1974.y 1975 publica - , - r ev i s t a gen6rica d e l mundo de Disney. ,

I , : > e -

En 1983, en Chile, Pincel pubiica 7 r e v i s t a s das exclusivamente a l a producci6 e l l a s son

1 quincenales. Per9 en.;el perfgdo. ado 14 re- v t s t a s diferentes , en t o t a l . 'I-

: . I < ' r 'T r -* 3 1 -."C c . . . 9 - - * . . , '

t a s 7 que c i rcu lan en e s t e mbmQnto son l a s sigpientes: - r . , l r

se publ ic6, semanalmente desde convt r t id en quiitcena-I, - c m . - t o d a s l a s

en e l l a todas l a s series y personajes de Walt Disney. La e d i t o r i a l Gabriela Mistral , imprimiij; durante todos es tos aAos toda l a produccidn Walt Dtsney per0 desde 1982 en adelant C cluye e l I 3 -

. - >"fr ibi ln y b . r

:e, l a impresidn l a hace E d i t o r i a l Lord ,obito Feroz, 10s iChicos.,Malos, Los Trer PyMickey, E l - Pato. Pona1d.y s u s Sobrinos,

:ochrane. In- Chanchitos,

..I

durante 10s 70s tuvo periodos de discontinuidad. Es quincenal, y estS-Idedicadh principalmente a Tfo RiW en r e l ac idn 7 can - otros-bpersonajes, con l a amenaza de'?& CHicos Malos como cons- tantd: r,Gbmo"todas l a s o t r a s revfs thg; dS"Pince1, es d i s t r i b u i d a en'Arf~eneina;!iBolivfa, Chile, Cob5thT3f~;' Ecuaddr, Paraguay, Uru- guay, Peah-' y' Venezuela . 3. Tribi1fn.- La f tgu ra de T r i B i P S i i "eP p'oco frectiente. Se comu

- ' ' n ica aquf un ' s ec to r -del*mundo 86 Dis6&+,J ' const i tufdd por el' LO= .bits Feroz;i ch ip y pa le , y i ~ ~ j i ~ i ~ d t o :n d y ' T f o Rico, y Giro . Simtorn i l los * (tamHQn IIamado Ciko -4PGraI empieza ir pub l t ca r e l '-7P.y tarnBi6ti ti@: effdd'os'de - d i s c ont inuid, numeraci6n frlarfdad, 'desdg &i&hzos d e 1982' ' I comq t;odas,

. '

.?) ; * ' - " T ,

I I f ' C ' r ' , ? r : , . . . . , \ ,-. I ,,,- ,. * 1 i I

I 6 , % A F - 7 , < : - . , r . ..,a r 1

a--i+- se

;Ha. s i d o unifo*madaJ"t%mo- t \ -. 'r 7, ''I -,

9' o i r a s , f-I . en

. # Y . ) * . i , , ; -I -. e s quincenal.

i -

, . I . * ( ' I , , , -. , 7 , , - I r s

za a' publ'icarse i;n' 1978, ~.p!&&i.&t&a$t'ici Aparecen de 'preferenera, el Ldblito Fdroz, pia" i . pa escasamente.

l l f n , Pato Boty, T r i b i l f n , Mickey, Pato Pascual, Daisy, Chip y Dale. Uniformada en l a numeraci6n desde 1982. Quincenal,.

I . . . 1 ..* I r " I , , > - ,,. Y . . . $ 8 i r

; Y I , * r\'a * r

- 5.. 'Patrr-Dona9d.- Comfeka- s u ip icac16n' en' 1974,- nos perfodos de discontinuidad. Est6 en cambio e l Lobito Feroz, P i l l f n , Daisy, Chip y Dale, 10s sobrinos d e l Pato Donald, y G i r i n t o r n i l l o s . Nume i6n quine?: c e n a l &sde: 1982:.

AdarZck 'poco el Patb Fonal8.

- ' l f , , . I e,. '>

, . I . . ~ .-

Son aventuras de l a t r fpu lac f6n de una nave t e r r e s t r e que pass- .. par ;un agujerw negro y perma'n&eTo-en otro: mtversosr .S--lo 1 o 2

.. I -.,. +. < r 7 v epis6d40;S por -5fimro. - c

..

A d e d s rdn .es tas 14 r e v i s t a s tambi6n se-han .pu0l icado va r ios ma- nuales en este perfodo. -.Entre ellos,,,, lo& s iguien tes : e l famoso Manual d e Cortapalos, e l i i b r o h4gico con todas las ' s de Hugo, Paco y L u i s , en dos volumenes; e l Manual de l a abuela

'Pa ta , e l Manual de-LOs Manual de, pat.omas, en,el pe- r .--__. E b

1J . f ' . - " T f , , Ly.

. - 0 F . I \ '

r,p$Odo ,3877-1978, , r t 1 . - ;, ) ' . f 'PI , I 7 'fl,,', 1 , - f I \

I . ~~ c .. . .

-- E l grupo comercial Doce Limdtada d i r i g i d l a producci6n- , d e - Marvel Comics Group (Spiderman, Ironman; E l Hombre Inc re fb Hulk, Conan - e l c u a l e s edi tado en dos 6pocas d i s t i n t a ' s e n t r e

79- r y- m , m u q c i a d o Capit4n AmfSrica,. que-. a l parecer no cretarse.) ,hacia. 'aa e d i t o r b 1 Gabrf&t%-Hstral-; y* l a

producci6n de Hanna-Barbera Enterpr i ses Inc . , hacia l a E r i a l Lord Cochrane (Coleccidn Fxi tos d e l a TV; Os0 Yogui, - du, E l hombre de l a AtlSntida, y LOS Picapiedras).

E s necesar ia P inse l e n t r e 1971 y 1974,- Lo mismo aconteci6 con Don Gato y IDS Picapiedras.

- - 1975.1 .- R4egh

. r .. . . - .., , . . .

:.;.r.;%a~' secciohes. 'lWampatalo "sigue' sfendo una serie de 4 pdgti~as, - ''akgu'nrrs .veces anbnimas, o t r a s firmada dor Theme T.obos v O d k a r ,

- asr1ti5s material ' ex t ran jero , de 3 : a

4 psginas). -Hay episodios firmaaos por MZiximo Carvajal y Ma- - 15 psginas contienen h i s t o r i e t a s ~ I I ~ d ~ d n u m e r o [ue un LUWL de

, , , -,

I si0 Igor, dibujantes chi lenos, . r '

r r -

Barrabases tambi-en s igue siend6' publicada.' Hay una t e n t a t i v a que alcanza a publ icar unos pocos ncmeros en 1975 y luego es pu b l icada e n t r e 1978 y 1979 por l a e d i t o r i a l Gabriela Mistral . Di rec tor y ed i to r ' s igue sielildb Guido Val E s ahora una re -

--,- v i s t a quinceha1;jde 32 psginas a colo'ir, '

- os: r : > 1

> )c,r 1 I , ' I - , .

1- Condorito Prambien muestra su'eoatinuidad. Entre 1973 y 1983 es publicada por Edi tora ' Cd-rrou'SeI. y Gabriela Mis t r a l (19.74) ,' por Pinckli y Gabriela Mis t r a l ((1978) 'par Titicel y U r d 'Cokhrane

-- . (1980)ry;'en. '1983 por p ince l y E d i t d r i a l Antar t iea . E S i e aflo se -rq-cump$irfin afios d e e s t a publicaci&, a 1 en te ra r 10s k i e

Condor%& $pared ~ ~ ~ * r o s , v'y sigue publicfindose mensiudlmente. un smbolo de chi lenidad. Fterno e indes t ruc t ib l e , es 'ki dnt i - hBroe que v ive en un mundo no continuo cons t l t u ido por h i s to - r i a s breves que son una aventura, un c h i s t e ,

.6\ra' ~ _I"_. 30 ._ - -- cuadros - mudstra un 'nuevo espacio y kempo, rdtko6eaidndo -'en l a h i b t o r i a , viviendb,*eti e l campo' o la se lva , ' en e

Cada episodio de

I r?m-rdhrit-n s a l t a r 7 ~ tin Psrrar in s n r 7 a l ' F # s i ~ n d A t r n '*PaXh9aqdo 0-

; ;' I

. ~alrryc:p~isu, iiauiragu, i i ~ p p ~ c , a a i i ~ u , A U L U V I I . D LQ. 01 L I = ~ V L ~ t : rSe2 I_ '

c i a 1 ies sfempre en cada pilgina -un ch i s t e l ingUis t ico , un juego r d e pa.labrasy.grra eq~fvacac t6n , un doble sen t ido verbal , un desco

-,-.nocimiento: ' Pese a '10s murherbscis afiioa que l l e v a s iend do, no hay' una Slectura analit-; de c o n t e n i d d ' : ' ' . ~ d ~ ~ ~ b g i c a .o f o r - mal de es'ta. . .la' serie 'de iisrtdrWt!as'm4s comiocfdad le15 Chile, y

ricanos, Wrinente

imporr;anre para Lonuorico porque aparece GonaoriFo ye 8 , Ldixe, y tdmbi& 'u tm edici'bn pR*a l a expti'Ptaei'iW,' Condori't'tj' - Edicf6n

.. .

. -

llevada a e

?

&ne:- Tnternac bf&n e s t h vinculadas ducci6nes mexicanas y - rad0 ambas quineenales. Otra in ic iat iva edi tor ia l l e correspon di6 en este perfodo a l a E rica $.A,, en 1977 y 1978, con guionesae Armando Cou ?bIl&inesca. Siguieodo un. poc

s un hind6.c , e l h6roeaq c t a s diabdiic serp

I toda indole. r r

- 59 -

10s de e s t a se r ie rper tenecen a Ag :MBH Merchandising Muenchen Kg. E T a n + n r l t t c o # A n ne+S haaarla on r l n c

I . . L e - , . r - : Todos ~ O S derech ;entur Fuer Urhe - -

Tbernebenrechte C ie tas t r . 'I, 8043 Unterfoehring, * yLvuur-Avlr -ycu yuvu-u _.. ,,A ' l i b r o s de Wal- suo 1kf1.

. demaP'Bot!mels: " D i e Abenteur d e r Biene M

. . s 'que se 1 B s permite publ icar) han 'redu-

ciao noLaDkemenre sus n i s t o r i e t a s t a n t o en l a s entregas d i a r i a s como en l a s dominicales.. Este movimiertto se percibe ~ 4 s c lara-

. .

a j a t r y Das Himmerl-

L i , . - - . I

mente en 10s aAos de l a d6cada d e l 80, E l Mercurid, por ejem- plo, hacia 1978 incluye solamente un par de viAetas d e Lukas y una de ''Pelusa''. en 10s dlas de semana. El. doming0 aparece e l - suplemento dornfnical Pocas Pecas, e l - c u a l incluye ')Askerixtfr (considerada como para adulhos y como h i s t o r i e t a idtk'X3gente. d i s t r ibu ida aqui pbr ' e l Field Newspaper Syndicate), e l iiat6n-Mi ckey, e l Pato -Donald, l!Pepitals CKing-Features SynBicate) y T$; Pioapiedras" (Press Service Inc;). E3 dla darningo tambi6n l a

CIG\~LUV ~uvLiiu c:LiipLcaa CLI LUUU c a ~ c ~ L L U U U DU~CLQLIUU- a 01 11e~c;u- - r i o , ha llegado a tener l a mgs a l t a c i rcu lac i6n national; y ' h a intentado mamtener, un. saplemehco 'de h i s t o r i e t a s , de 4 'p'Bginas tama35 ta%loi&. .- @ a c b i978-3a __ I__ _ _ - ;brimera -I - .-- p43fn-h estaba reservada a-P&pe Anta3Yic6;=miex&ras I . _-.-- que l a ,_seg@$a er-a--cubiertta con ."El Fanta-sma"-'-(Kf.ng Tea ture s Syndic a t e ntenfa_,a .1!aa- ' d e l el t ravieso" (Editors press S l a ixltima con- t enfa dos s e r i e s m4s thmbT6n'deI Ring dica t e : llMan- drake e l mago"' y "Brick. Bradford*'. En l a semana ' s igue amre -

I

. _ .

-.reservada -a a h i s t o r i e t a nacional t r a e ahara a l'$adnn'$or V i -

tl 'contiene "Daniel e l travFeso", tambi6n -aatoconclu - "_ ( y autoconclusiva, usva'LmetftWde 6-:a.*8'rc-ua'dr0?5. La

-.sz-v~, y perLeLtece a 1 .Editors -Press Service.' La t e r ce ra psgina est4 ocupada por "Olaf e l vikingo" d e niik Browne y l a .King Featu - res Syndicate y l a cuar ta y f i n a l e s t4 reservada a T"peye", au- toconclusiva, a todo co lor , como todas l a s o t r a s , y tambien d e l

- r ' King Fea tares Syndicate. Podrsa d e t i m e que -la' aiudiericia' @e La I - 'Tefcera h a disefia'do para s l , y'.e'3t:rpYayecto de ,desdr ro l Io g l o b a l - --que t i ene , 'le hace indispensable' contene'r en 'su c d r p u ~ h i s t o r i e -

-peas, .que asfeguran' de o t r a manera su coritacto con I$ masa naeio- -, n~-k!de sec to res cntermedios y subdlternos. .

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EmrsfritesSs;, s.i $e observa l o aco :-yfsd~-emChile' se ver6 que en estas ca'si 10 aRoS'solo hay 11 histo- 'n p.leta(st-cre;ddas por chilenos' 'en c i r cua

Cbn&rfto:,-continfia public&dask; Desaparkc $eron kmpkana- . T )*mente l a s i ~ 6 ~ ~ r e u i . s t a s s nacionalesj pulilicadas' por babf t e l a Mis'tral:

.- bn, 'de la