LUSH - Columbia University

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LUSH for 11 players and electronics Taylor Brook 2016

Transcript of LUSH - Columbia University

LUSHfor 11 players and electronics

Taylor Brook2016

score in C

instrumentation:

C fluteclarinet in Bb

horntrumpet in C

percussion - bass drum - vibraphone - crotale (D6) - steel-string acoustic guitar

piano

violinviolacellobass

electronics - 4 speakers - amplification for live instruments - sound-file playback in 4 channels - stage monitors as needed

about Lush:

Lush was written in the Winter of 2016 for Wet Ink Ensemble. This piece was conceived as a hybrid between concert music and orchestral film music. As a composer of concert music, the attempt to draw out new ideas from mainstream film music may seem unusual, however, as I began exploring the possibilities provided by commercial sound libraries, sampler instruments, and synths, I was drawn to the idea of retuning these electronic instruments to create an electroacoustic part that fills out and expands the chamber ensemble into a bigger, richer sound. The majority, if not entirety, of new film scores are produced using samples along with the occasional sprinkling in of a few live performers to heighten a sense of realism. By creating music in this way, the ideal realization of this score may be as a recording, where the precise level between live and sampler instruments can be completely controlled. A second impetus for using an electronic part made from sampler instruments is to facilitate the performance of precise microtones through pitch matching. This method has allowed me include unusual harmonies and chord changes since the pitches of the live instrumental parts are almost always doubled in the electronics.

microtonal notation percussion

piano

electronics and synchronizationThe instruments should be lightly amplified to create a better sense of blend with the electronic part. I would also encourage some compression, EQ, and reverb on the amplified instruments. In the creation of the electronic track, Altiverb 6 with the “Uraniaberg Church 5.5 metre stereo” preset was used.

The electronics are composed of sound-files that are triggered at the timing indicated by the cue staff at the bottom of the score. Qlab, Max/MSP, or any similar program may be used to trigger the soundfiles. It is important that the playback system allows for overlap, meaning that the cues should all play to completion and the triggering of a new sound-file should not cut off the previous sound-file.

Alternatively, the piece could be realized with a click-track, but the freedom of cuing the sections allows for greater freedom and fluidity for the performers.

The cues are diffused through two stereo pairs. The main pair (marked L1 and R1 below) are places on the outside of the ensemble and are where the majority of the cues are played. The second pair (marked L2 and R2) are for the audio cues that must blend with the piano and percussion (marked “PNO” in the file name). This second stereo pair should be placed behind the piano for the best blend. The use of electronics in this piece is designed for maximum blend of the electronics into the live instruments. The illusion that the electronic sound is coming from the instruments is the ideal, especially for the piano.

Lastly, I would suggest the use of monitors for the ensemble, as many of the microtonal pitched performed by the instruments are provided in the sound cues.

J - j - K - k - L - l approximately 1/12 tone flat or sharp (17 cents)

B - + approximately 1/4 tone flat or sharp (50 cents)

a{ - a} approximately 1/6 tone flat or sharp (33 cents)

The following acccidental nomenclature is used:

The microtones are most often used either to notate precise just intonation harmonies or to notate out a gradual glissando. After my experiences working with these accidentals, I find that the quarter-tone and sixth-tone alterations constitute significant changes in pitch, while the 12th-tone alterations provide something closer to a minute shift in intonation and may be better thought of as an inflection. In any case, the more the performer understands the harmonic implication of their part and they are able to use their ear to tune, the more accurate the pitch becomes.

In this piece, the harmony played by the instrumentalists is always doubled in the electronic part. Rehearsing and practicing, both individually and as an ensemble, with the electronics present and audible is essential.

guitar: strings low to high

Vibraphone and crotale are notated with a treble clef in the normal fashion.

1/1 1/13/2+2c

3/2-14c

7/4-31c

5/4 of 7/4-51c

guitar:

A steel-string guitar is played by the percussionist. The guitar should be laid on its back and secured in place by putting foam underneath. Two basic techniques are used: bowing the strings and plucking the strings. The plucks should be done with a “rest-stroke”, where the finger is pushed in a motion through the string in a sideways-downward trajectory so that the finger rests on the adjacent string upon completing the pluck. The plucking may also be done with a pick, if the percussionist prefers.

The bowed guitar technique sounds best when the instrument is bowed about 2-4 inches from the bridge of the guitar. The bowing becomes quite reliable once a feeling for the technique is developed.

Harmonics on the guitar are signified with diamond-shaped noteheads and a roman numeral indicated at what fret to hit the harmonic node. For example, “XII” is the first overtone played at the 12th fret, “VII” is the second overtone played at the seventh fret, and so on. The fifth, seventh and twelfth frets are usually marked with dots on the side of the neck of the guitar

The guitar is tuned as shown here:

The numbers below the notes indicate the just harmonic interval in relation to a tonic D as well as the deviation in cents from the equal temperament note.

bass drum

harmonics - Lightly press on the string of the note in parentheses inside the piano at the correct position to produce the harmonic, which is written with the circle above the note.

plucking - pluck inside the piano, with fingertips directly on the strings.ensemble

piano and percussion

R1

R2

L1

MONITORS

L2

cello:

The stringed instruments are retuned as shown here:

violin: 5/4 -14c

7/4 -31c

11/8 +51c

3/2 of7/4 -31c

9/5 +17c

3/2 of 9/5 +19c

bass:

viola:

string scordatura woodwind notation

multiphonics

brass notation

string notationbow placement indications:ord. - ordinario - (Use an ordinary bow position.)s.t. - sul tasto - (Bow close to the end of the fingerboard.)a.s.t. - alto sul tasto - (Bow over the fingerboard.)p.s.t. - poco sul tasto - (Bow slightly towards the fingerboard from ordinario position.)s.p. - sul ponticello - (Bow close to the bridge.)m.s.p. - molto sul ponticello - (Bow very close to the bridge.)p.s.p. - poco sul ponticello - (Bow slightly closer to the bridge than ordinario position.)

bowing technique indications:norm. - normale - (Use a normal bow technique.)flautando - Fast, low pressure bowing in a alto sul tasto position to obtain a flute-like tone.Bow pressure tremolo. - (Rearticulate the note rhtyhmically as fast as possible without changing bow direction.)c.l.t. - col legne tratto - (Play with the wood of the bow rubbing the string.)1/2 c.l.t - half col legno tratto - (Rotate the bow so that it rubs the string with both the wood and hair.)f.mute - finger mute - (Mute the strings with multiple fingers, producing white noise.)

vibrato indications:vib. - with vibratos. vib. - with no vibratom.vib. - with a lot of vibrato

bisb. - bisbigliando trillD-D# (flute only) - trill D and D# keys at random, creating a fluttering effectdiamond-shaped noteheads - aeolian tone (air only)alternate fingering - move between two or more fingerings for the same pitch with the indicated rhythm^ - tongued accent> - breath accentvib. - with vibratos.vib. - senza vibratom.vib. - molto vibratobend - bend note using embechure (as opposed to new fingerings)

^ - tongued accent> - breath accentencircled notheads - sing while playing

clarinet multiphonic:flute multiphonic:

If for any reason these multiphonics don’t work as written or cannot be achieved at the dynamic notated in the score, the performers should find a different harmonic, ideally with a root note of E (concert pitch) and at a low dynamic level with the abilty to crescendo and decrescendo with control. The multiphonics should blend into the texture and not dominate the overall sound.

or

hand bend - (horn only) Alter the pitch be gradually inserting of removing the hand from the bell of the instrument.

The numbers above the notes indicate the just harmonic interval in relation to a tonic D as well as the deviation in cents from the equal temperament note.

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44

Flute

Clarinet in Bb

Horn in F

Trumpet in C

Tuba

Percussion 1

Violin Sounding

Violin

Viola Sounding

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Cello Sounding

Cello

Double Bass Sounding

Double Bass

Electronics Cue

Piano

Electronics

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vibraphone

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soft mallets, motor off

P

vibraphone and piano

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P

P

P

poco rit.

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9/8 (+4c)

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bass drum

q = 58 poco accel.

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solo

m34

Section II

IV

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9/8 (+4c)

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π

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P

IV

F

solo ends

P

plucked

q = 72

m.s.p.

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11/8 (+51c)

XII∏

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7/4 of 5/4 (-45c)

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Bb Cl.

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C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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ped.

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IV III repeat as fast as possible

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12/11 (+49c)

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REMOVE MUTE

REMOVE MUTE

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bass drum

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m44

9/8 (+4c) 12/11 (-51c)

ord.

ord.

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16/15 (+12c)

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P p

7/4 (-31c) 15/8 (-12c)

ord.

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guitar, strum

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P

s.t.

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gliss harmonics

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guitar, with bowV

s.t.

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P

P p P

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p F

F

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IV

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Bb Cl.

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C Tpt.

Tuba

Perc. 1

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Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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gliss harmonics

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guitar, with bow

gliss harmonics

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IV

IV

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II

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3 6

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II I

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III IV

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XII

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7/4 of 5/3 (-47c)

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5/3 (-16c)

with bow

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Bb Cl.

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C Tpt.

Tuba

Perc. 1

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Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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P

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as fast as poss.

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vibraphone, with bow

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as fast as poss.

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5/3 (-14c) 8/5 (+14c)

15/8 (-12c) 9/5 (+17c)

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Perc. 1

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Vc.

D.B.snd.

D.B.

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Pno.

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Ifavor the harmonic in the trill

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alternate 2 fingerings

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piano

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II I II I etc.

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Fl.

Bb Cl.

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C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

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Vc.

D.B.snd.

D.B.

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Pno.

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9/5 (+17c)

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vibraphone and piano

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p

gliss on II

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Section III

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m74.1 m74.2

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8/5 (+14c)

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P

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gliss on II

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m75

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s.t.

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III II

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P p

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solo ends

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n

III IV III IV III II III

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sing encircled notehead (change octave if needed)

gliss harmonics

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IV III IV III IV etc.

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1/2 c.l.t., a.s.t.

1/2 c.l.t., a.s.t.

1/2 c.l.t., a.s.t.II I

II I

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44

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44

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44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

82 ..

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P

P

poco accel.

P

P

gliss harmonicsII

gliss harmonics

II

gliss harmonicsII

I1/2 c.l.t., a.s.t.

(1/2 c.l.t., a.s.t.)

(1/2 c.l.t., a.s.t.)

(1/2 c.l.t., a.s.t.)

P

P

P

P

F

(fast bow speed and high energy)

(fast bow speed and high energy)

(fast bow speed and high energy)

(fast bow speed and high energy)

m82

ped.

ped.

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q = 72(q = 84)

III

III

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P

P

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II

II

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crotale

LV

p f p

p f p

p f p

sing encircled notehead (change octave if needed)

sing encircled notehead (change octave if needed)

sing encircled notehead (change octave if needed)

ƒ

ƒ

ƒ

norm. (non nasal)

norm. (non nasal)

norm. (non nasal)

norm. (non nasal)

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13

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Vln.

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D.B.snd.

D.B.

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Pno.

ped.

ped.

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Section IV

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I II IIIIV

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III II

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Bb Cl.

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Tuba

Perc. 1

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Vln.

Vla.snd.

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Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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III

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p F

11/8 (+51c)

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∑ ?

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Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

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Vln.

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Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

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Pno.

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Fnon flz, rearticulate as fast as possible

non flz, rearticulate as fast as possible

p

p

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43

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85

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85

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85

85

85

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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IVIII

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m147

7/6 (-33c)

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LEATHER MUTE

LEATHER MUTE

vibraphone, soft mallet

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Section VI

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with fast, light bow (flautando)

with fast, light bow (flautando)

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Bb Cl.

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Perc. 1

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86

86

86

86

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ped.

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ped.

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3

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3

œ Jœw œ Jœd œ œd œ{ œ JœG3 3

3

3

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P

P

P

II

s.p. ord. s.p. ord.

s.p. ord. s.p. ord.

m186

f p F p

f p f p

f p f p

f p f p

3/2 of 7/4 (-29c) 5/4 (-14c)

15/8 (-12c)

3/2 (+2c) 5/3 (-14c)

œ œ{ œn œr œ{ œn œlæ>

œ Jœ{ œ< œ< œ< ‰6

3 3

œ œ{ œn œr œ{ œn œlæ>

œ Jœ{ œ< œ< œ< ‰6

3 3

œ œ{ œn œr œ{ œn œlæ>

œ Jœ{ œ< œ< œ< ‰6

3 3

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œ œ œ œ

œœä œl œ

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w

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bend

bend

bend

s.p.

I

s.p. ord. ord.

s.p. ord. s.p. ord.

II

m187

f P f

f P

f P f

f

F p F p

F p F

f p f

f p f p

p

9/8 (+4c) 12/11 (+49c)

15/8 (-12c)

3/2 of 9/8 (+6c)

7/4 (-31c)

flz.

flz.

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œ Œ Ó

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f ƒ

bend

f P

flz. non flz.

s.p. ord. s.p. ord.

m188

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π

π

P F

16/15 (+12c) 11/8 of 3/2 (+53)

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P f P

f

s.p. ord.

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π

P

P

Section VII

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p

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p

m190

6/5 (+16c)

3/2 of 6/5 (+16c)

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3

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P

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P

guitar, plucked

m191

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7/4 (-31c)

3/2 of 7/4 (-29c)

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F P f p

P f

norm.

p

guitar, plucked

m193

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23

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B

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43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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ped.

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3 3

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IVIII

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F

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p

p

m194

air

5/4 (-14c) 11/8 (+51c)

ped.

vibraphone

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f P p F f

π P π

norm. air

p

P

P

m195

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f

P F P F

P

norm.

guitar, plucked

IIIIVIII

m196

F

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3 3

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p f p P

F p

vibraphone

m197

P

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3 3 33

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f

air

Flip trill with hand bend

f

guitar, plucked

F π

m198

F

(rip)

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œ œ œl œ œ œ+ œ œ

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3

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Π..ϊ

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IVIII

f

P F f

alternate 2 fingerings

vibraphone

F p

m199

P

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3

Œ . œ œ œ œä

3

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P f P

bend

f

f p

f p

m200

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3

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œ Jœ œ Jœ œ

3

3 3

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{ œœ œ

œl

˙˙d œ

{ œœ œ

œ

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..˙˙ll

oo

..TTll

œ Œ Œ

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ƒ P

ƒ P

ƒ P

guitar, plucked

p

p

p

III

IV

m201

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m.vib.

m.vib.

m.vib.

F f

fp

III

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5 6 7

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3

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tt> ≈ ‰ Œ Œ

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œ Œ Œ

P F f

alternate 2 fingerings

F ƒ

ƒ P

ƒ P

vibraphone

ƒ

ƒ

ƒ

bass drum

m202

Í

f p

s.vib.

s.vib.

s.vib.

F P

P

24

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B

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44

44

44

44

44

44

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

812

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

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~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.

203wr -

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∑ &

∑ &

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P

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p

IV

m203

Í

ped.

ped.

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w-

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3

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œ

3

w

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‰ œ œ œw œrä

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œ

˙

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w

w

w

œ Œ Ó

ƒ F

flz.

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flz.

Í ƒ p

f

ƒ

ƒ P

P

Í

m204

Í

Í

Í

P

F

F

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˙{ -

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œ‰ œ

œ

3

œâ œ ‰3

‰ œœ ã

‰ œœ

˙

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œlä œw œ

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œ{ œ

ä

˙

˙

˙

ƒ P F

F

F f P

f P

gliss on trill note only

f p

œ ≈ ‰ ˙

.˙+ -

˙+ œ‰

Jœ+- œ œ

‰œ{

3 3

˙+ œ‰

œ œ œ œ Œ

œ œ# œn œ# Œ

˙˙rä œ+ œ

ϊ

˙˙â

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œ

w

â

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œw œwä

œr

.˙+

.˙+

.˙+

œ Œ Œ

ƒ P P

f

P f P

P f Pguitar, plucked

m206

f

fP

P

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≈ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

˙r æ .œæ ‰

Jœ œ œ œl œ

> ≈ ‰3

˙r æ .œæ ‰

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œ œb œ ˙3

˙˙rä œ

œ

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- œœ

- œœ

- œœ

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3

wr

œ Œ Ó

ƒ P ƒ

Í ƒ

Í ƒp F

F

p ƒ p

p ƒ p

m207

fÍ ƒ

ƒ

ƒ

ƒfÍ

P f

P f

œ ‰œ+ œ

Jœ œ

Jœ œ œ ≈

œ ‰ œ .œ .œ .œ

.œâ.œdâ

.œwâ œ+â œn>œ œ œl œ

v

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œ œ œ+^

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‰3 3 3

.œâ.œdâ

.œwâ .œ+â

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.......œœœœœœœ .œæ .œæ

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œ

œœ

œ œœ

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œœ

œ

.œŒ . Ó .

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œœ

œœ J

œœ

œœ J

œœ

œœ J

œœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œœ

jœœ

œ

œ

+

J

œ

œ

œ

œ J

œ

œ

œ

œ J

œ

œ

œ

œ J

œ

œ

˘

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œ œwj

œ œ+j

œ

ωj

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œ œwâj

œ œ+âj

œfl

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.œ .œ .œ .œ

f ƒ f ƒ f ƒ F

rip

p

p P ƒ F ƒ F Ï

π Ï

f

f

ƒp pf

edge center

m.vib.s.vib. m.vib.s.vib. m.vib.s.vib. m.vib.s.vib.

F ƒ F ƒ F ƒ F Ï

m.vib.s.vib. m.vib.s.vib. m.vib.s.vib. m.vib.s.vib.

F ƒ F ƒ F ƒ F Ï

s.vib. m.vib.

F ƒ

s.vib. m.vib.

F ƒ

s.vib. m.vib.

F ƒ

s.vib. m.vib.

F Ï

F ƒ F ƒ F ƒ F Ï

f

pmetalic synth

rit. (e= 96)

m208.1 m208.2 m208.3 m208.4

guitar plus bass drum

Ï

˙ œ+ ˙n œb

Œ

œ+ Jœœ œ œl œ œ œn

3 3

wn

w

œœ ≈ ‰ Œ Ó

œœ

≈ ‰ Œ Ó

ww

wn

wn

ww

wn

œ Œ Ó

P F P f

π

P f P f

π

s.vib.

subito p

f

p

p

q = 72 a tempo

m209

s.vib.

s.vib.

cantabile, with drunken vibrato

Section VIII

˙ œd ˙ œd

.˙ œ

œ Jœd œn œ œ ‰3

˙ œ ≈ ‰ Œ

œŒ Ó

ww

w

w

w

p F π

p F p F

π P

∏F

p

F

~~~ ~~~

25

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&

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ã

&

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&

B

?

?

?

?

&

&

t

ã

Fl.

Bb Cl.

Hn.

C Tpt.

Tuba

Perc. 1

Vln. snd.

Vln.

Vla.snd.

Vla.

Vc.Snd.

Vc.

D.B.snd.

D.B.

el. cue

Pno.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

√ped.

211Ó Œ œ

˙Œ œ

œ Jœœl œ œ œl œ

œ3 3

w

˙ .œj

œ

.˙ œ

˙j

œ œ+ œn œ

3

˙wj

œ œ+ œn œw

3

t t t t t t T

Œ6

Ó˙

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w

w

Ó Œ œœ

wwll

w

œ Œ Ó

p P p F

III

pluck inside pianop

p

f pp

p

p

p

p

guitar, plucked

P

p

P π

II

m211

n

n

5/4 (-14c)

15/8 (-12c)

˙ ˙

˙ ˙

∑ &

œl Jœ+ œl œ œ ‰3

w

Œ œ œ œ

‰.œ ˙

˙ ˙

˙ ˙w

t t t t t t T

Œ6

w

w

˙ ˙

˙ ˙

ww

˙˙ Ó

w

π P ∏

F

F π

II

p

p

˙ Œ œ

˙ Œ œ

˙l ˙

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œ œl œ œ œl œœl

3

3

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œ œ œ œ

˙˙

˙ œ+ œnœl

˙w œ+ œnœl

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tt

tt T

Œ6

w

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w

w

˙˙ Œ œ

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π p π P

∏ p

n

n

p F p

p

p

F π

II I

m213

˙ ˙

˙ ˙

˙ Ó

œj

œd œn œ œ ‰3

w

œ œ œ œ

˙˙

˙3

œ œ œ œ+ œ- œœl -

œ œ œ œ+ œ- œœl -

tt

tt

tt T

Œ6

˙ ˙

˙ ˙}

w

w

ww

˙˙ Ó

w

π p ∏

p

p

F p

p

F π

III

norm.s.vib.

˙ Œ œr

˙ Œ œr

˙l ˙

˙l ˙

w

œ œ ˙

˙ Œ ≈œ

5

œ-œwâ œ-

œl -

œw -œwâ œ-

œl -

tt

tt

tt T

Œ6

w

w

˙ ˙

˙ ˙

˙˙ Œ œ

œrr

wwll

w

œ Œ Ó

∏ p

∏ p

n

n

F

p

p

F π

III

m215

6/5 (+16c)

9/5 (+17c)

˙ ˙

˙ ˙

˙ Ó

˙ Ó

.˙Œ

œ œ œœ œ œ

3

3

w

œ-œ- œ{

- œ- œ- œ+ -3

3

œ-œ- œ{

- œ- œ- œ+ -3

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