INSTITUTO SALK EN LA JOLLA (CALIFORNIA, 1959-1965).

Arquitectos: Louis Kahn

Ubicación: La Jolla, Estados Unidos da América

Año Proyecto: 1965

Fotografías: Liao Yusheng

Concepto: Kahn referencia y estudió monasterios para construir su concepto de un "retiro intelectual." Con una ubicación privilegiada en La Jolla, California, y bordeando el Océano Pacífico, Kahn se aprovechó de un entorno tranquilo del sitio y

abundante luz natural. Su esquema se convirtió en un plan simétrico ya que era y tenía mucha aproximación al plan binocular del inicio, dos estructuras reflejo uno del otro separados por una plaza abierta.

Los estudios de los eruditos en el Instituto Salk para Estudios Biológicos (1959-1965), están en ángulo hacia el mar (a la derecha). Mirando hacia el mar (abajo), sólo el losas de hormigón son visible, y el fino corriente de agua corriendo a través de la

plaza. El diseño de Kahn para una centro comunitario en Salk (abajo), lo que Nunca se ha construido, muestra su primer avance a la idea de "ruinas de embalaje alrededor de los edificios “, Este diseño de ruinas alrededor del edificio tuvieron inicio de

inspiración en las ruinas de roma y el movimiento de las ventanas hace que los proteja de la luz solar excesiva durante el día.

Recordando que al inicio el dueño quiso hacer en un plan binocular pero este no tenía buen funcionamiento ya que las sala de estudios y laboratorios también deberían tener cercanía a la sala de reuniones. La cual cambia a la verdadera visión de Salk

incluye una instalación con un ambiente inspirador para la investigación científica, y las decisiones de diseño de Kahn creó un edificio institucional funcional que también se convirtió en una obra maestra arquitectónica Louis Kahn para proporcionar

amplios espacios, de laboratorio sin obstáculos que podrían adaptarse a las necesidades siempre cambiantes de la ciencia. Por eso este se compone de dos estructuras de imagen especular que flanquean un gran patio. Cada edificio es de seis pisos de

altura. Tres plantas contienen los laboratorios y los tres niveles por encima de los pisos de laboratorio proporcionan acceso a los servicios públicos. Sobresaliendo en el patio son torres separadas que proporcionan espacio para estudios de profesores

individuales. Las torres en el extremo este de los edificios contienen calefacción, ventilación y otros sistemas de apoyo. En el extremo oeste seis plantas de oficinas con vistas al océano. En conjunto, hay 29 estructuras separadas unidas entre sí para

formar el Instituto.

Los Planos: plano general,plantas.cortte y elevacion.

1. Plano general. 3. Corte.

2.

Planta. 4. Elevación.

Materiales de construcción:

Tuvieron que ser simple, fuerte, duradero y tan libre de mantenimiento posible. Los cuales  consisten en concreto, la teca,

plomo, vidrio y acero. El hormigón se vierte mediante una técnica estudiada en la arquitectura romana. Una vez que se

estableció el hormigón, permitió que no toques adicionales para alcanzar un brillo cálido en el hormigón. Kahn realidad

regresó a la época romana a redescubrir las cualidades impermeables y la cálida brillo, color rosado del hormigón

"pozzuolanic". Una vez que se estableció el hormigón, se permitió ningún tratamiento posterior de la meta-no abrasiva, sin

relleno, y sobre todo, sin pintura. El arquitecto eligió un aspecto inacabado de la teca que rodea las torres de estudio y ventanas

de la oficina del oeste, y él ordenó que ningún sellador o mancha puede aplicar a la teca.  El exterior del edificio, con el

mantenimiento requerido de poca importancia, hoy en día se ve mucho como lo hizo en la década de 1960.

Descripción:

Los edificios tienen cada uno seis pisos, con las tres primeras plantas que contienen los laboratorios y los tres últimos con utilidades. Estos espacios están conectados o sobresalen de las torres que contienen espacios para los estudios individuales vinculados con puentes. Las torres en el extremo contienen calefacción, ventilación y otros sistemas de apoyo, mientras que al oeste terminar las torres de seis pisos de oficinas que todos miran al océano Pacífico, proporcionando un entorno tranquilo cálido para la concentración. La separación de los laboratorios y los espacios de estudio individuales fue la intención de Kahn, el establecimiento de las diferentes actividades.

Debido a los códigos de zonificación, las dos primeras historias tenían que estar bajo tierra, hundiendo los laboratorios en el patio. Para que estos espacios para recibir luz solar suficiente, Kahn diseñó una serie de pozos de luz en ambos lados de cada edificio que eran 40 pies de largo y 25 pies de ancho. Los laboratorios sobre el suelo también son espacios bien iluminados con grandes paneles de vidrio para sus paredes exteriores.

La plaza abierta es de mármol travertino, y una sola franja estrecha de agua corre por el centro, que une los edificios al vasto Océano Pacífico. Vista de una persona se dirige entonces hacia la naturaleza, recordando a la gente de su escala en comparación con la del océano. La franja de agua también mejora la simetría prevista en el plan y crea una sensación de monumentalidad.

En la plaza abierta de lo contrario desnuda que está destinado a ser, en palabras de Luis Barragán dijo "una fachada hacia el cielo." Completo con este elemento un agua digna.

CASA DE BAÑOS. (Centro de comunidad judía).

Arquitecto: Louis Kahn con la ayuda de su socia, la arquitecta Anne Lyng,

Ubicación: En el municipio de Ewing, condado de Mercer, Nueva Jersey, Estados Unidos.

Fue incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 1984.

A menudo llamado de Kahn Trenton Casa de Baños, los edificios, que se inauguró en 1955, se encuentra en el municipio de Ewing, a cuatro millas del centro de Trenton.  Se presentó una entrada y las zonas cambiantes de los clientes de la piscina al aire libre. Kahn prevé todo un campus el Centro Comunitario Judío, que se mueve de ciudad en los suburbios. 

 

Sacó muchos planes, pero además de un pabellón campamento 1957 días, este es el único elemento de Louis Kahn diseñó el JCC construido. La forma de cruz casa de baños muestra las herramientas clave con la que Kahn transformó la arquitectura moderna el uso de formas geométricas, la dependencia de los materiales básicos de construcción, el enfoque en la maximización de la luz natural, y una nueva forma de relacionarse los espacios secundarios dedicados a servicios tales como aseos y servicios públicos a los espacios principales de un edificio. Reflexionando sobre estos cuatro, salas de bloques de concreto cuadrados con techos piramidales, el historiador del arte influyente Vicente Scully, Jr. escribió: "La impresión se convierte en ineludible de que... la arquitectura comenzó de nuevo." Cada una de las habitaciones está coronada por una pirámide rectangular simple de madera. En la esquina de cada habitación hay una gran columna rectangular abierta, que sostiene el techo . Sin embargo, una inspección más detallada revela que además de la elegancia del diseño puro, Kahn también aclaró su pensamiento acerca de los fines utilitarios de los diferentes espacios, y fue en este edificio en el que por primera vez expresó su idea de espacios que sirven y espacios servidos.

Kahn habló muchas veces de este proyecto como un punto de inflexión en su filosofía de diseño, "A partir de este proyecto vino una fuerza generativa que es reconocible en todos los edificios que he hecho desde entonces."

El 10 de agosto de 2006, el condado de Mercer y el municipio de Ewing compraron el Trenton Bath House del Centro de la Comunidad Judía por 8.100.000 dólares, con fondos del Fondo Fiduciario de Conservación de Espacios Abiertos. Esta acción garantiza que la integridad histórica del Tenton Bath House estará protegida. Ewing tiene previsto utilizar el edificio principal del CCJ como un centro de la tercera edad. El CCJ había planeado mudarse a un nuevo sitio de 320.000 m², ubicado en Clarksville Road en el municipio de West Windsor, pero se quedó sin financiación.

Planos:

Resulto ser más que la forma de un crucifijo y por cada detalle de simetría expresada en esta arquitectura nos revela que fue pensada y organizada. Ya que si llegáramos a medir cada parte de esta esta proporcionalmente distribuida.

CASA ESHERICK

Arquitecto: Louis Kahn

Localização: Filadelfia, Pensilvania

Año: 1961

se compone de un volumen monolítico de hormigón en medio de un jardín de 6 hectáreas. Una casa ortogonal de dos pisos cuyo orden se ve interrumpido por las irregularidades de dos paños de vidrio, abriendo la casa al

exterior. El exterior de hormigón contrasta con la naturaleza de alrededor, mientras que los interiores de madera regeneran ese contacto. Las aperturas de piso a techo demarcadas por cuadros de madera apitong

sustentan las grandes superficies de vidrio, que abren la vista al interior de doble altura y componen la fachada del acceso. En contraposición la fachada ortogonal y simétrica, las aperturas menores en un mayor uso de la

superficie de hormigón quiebran el diálogo rígido del volumen y trazan otra lógica de encuadre. El interior de madera, los marcos, los pisos, las escaleras y mobiliarios son contrastados con paredes blancas. La casa

presenta dos entradas similares y alineadas en el intervalo de las circulaciones. Están recortadas en relación al límite del rectángulo básico de la casa, formando un atrio. Una de ellas es la entrada principal de la casa. La

otra es un acceso hacia el jardín. En la dirección perpendicular de las entradas, dos chimeneas, también alineadas, crean una contraposición positiva de las entradas. Son los elementos que rompen con la ortogonal dad de

la obra.

Materiales:

El diálogo entre los materiales; la madera, el hormigón y el vidrio, marcan el proyecto de la vida al interior de la vivienda. La luz, tanto natural como artificial, utilizada como estrategia de proyecto, permite la extrapolación  de los límites de la caja, desde el exterior o desde el interior.terior.

Sobre las plantas:

La planta se compone por cuatro zonas que determinan los usos de la casa: los espacios de servicio, las áreas de comedor, las circulaciones y las áreas de estar. Cada una con su función, se abre al exterior tanto por la fachada de acceso, como por las otras 3 fachadas, ocupando toda la extensión de la casa.

Imágenes interiores y exteriores:

Planta:

BIBLIOTECA DE LA PHILLIPS EXETER

Arquitecto: Louis I. Kahn

Construido en: 1965-1972

Ubicación: New Hampshire, Estados Unidos

Concepto

El programa de la biblioteca requería alojar 250.000 volúmenes de la colección general, revistas especializadas, libros raros, aulas para seminarios y lugares de trabajo para 400 estudiantes y remarcaba que "lejos de ser un mero depósito de libros y revistas, la biblioteca moderna deviene un laboratorio para la investigación y experimentación, un refugio sereno para el estudio, la lectura y la reflexión, el centro intelectual de la comunidad".

Materiales

Las paredes exteriores de ladrillo a modo de mampara, que demarcan visualmente esta construcción aparentemente simple, constan de pilares también de ladrillo que recorren todas las plantas. En la fachada una línea horizontal intermedia de paneles de madera demarca los cubículos de lectura que a su vez están fabricados también en madera. Vigas de hormigón es su estructura.

Estructura

La biblioteca de la Phillips Exeter posee uno de los espacios más extraordinarios de todos los creados por Kahn en Estados Unidos, un gran vacío volumétrico.

Aunque en la planta y los planos de sección este espacio vacío ofrezca un aspecto cavernoso, en realidad la complejidad de este espacio interior, que abarca desde las aberturas circulares de las cuatro superficies de pared hasta el techo, que termina con grandes vigas transversales de hormigón dispuestas en diagonal, recuerda diseños anteriores de bibliotecas con amplios espacios centrales, como el proyecto de Étienne-Louis Boullée para una biblioteca real en 1785, o la Biblioteca Pública de Eric Gunnar Asplund en Estocolmo 1927.

Características de las etapas principales del proyecto:

Las fachadas

Las fachadas de la primera versión estaban compuesta por secuencias de arcos de medio punto de ladrillos que en la versión definitiva se transforman en unos sutiles arcos planos sobre intercolumnios estrechos, en el interior ésos darán lugar a los espacios de lectura individual, "una especie de lugar descubierto en los pliegues de la construcción", según el propio Kahn.

Las esquinas

Las esquinas pierden, ya desde la segunda versión, unas torres triangulares que articulaban los cambios de plano para presentarse como planos recedidos respecto de las fachadas principales con dos consecuencias: la mayor independencia formal de los planos de fachada y el traslado del acceso desde las torres al eje del edificio y más cerca del hall principal.

La sección

La sección cambia al eliminarse un entrepiso, lo que provoca una ruptura en la igualdad entre plantas expresada en fachada.

Iluminación cenital

Finalmente, el aparato cenital evoluciona desde la forma piramidal hasta adoptar la forma de dos grandes aspas de hormigón cruzadas y giradas en diagonal respecto de la planta

El diseño resultante, de elegantes y precisas proporciones y de carácter intemporal, hacen de él uno de los edificios más bellos del campus de la academia

Espacios:

La Biblioteca, el proyecto ideal para un arquitecto, según Boullée, es más rígidamente clásica que los trabajos anteriores de Kahn: una planta cuadrada dividida en nueve cuadrados menores, con un cuadrado libre al centro, o un gran cubo de 34 x 34 x 24, con un cubo central vacío, o volviendo, un vacío esférico.

Desde el exterior tiene el aspecto de un cubo de ladrillo, al entrar, entre las placas que conforman ese cubo se descubre un acceso poco celebrado que casi a cualquier hora del día se encuentra bajo las sombras, evoca una cueva. Este acceso conduce a un espacio central de la altura del edificio definido por una serie de formas euclidianas (círculos, triángulos y cuadrados) y por la expresividad de sus materiales aparentes bañados por una luz indirecta, los cuales evocan la emoción de lo elemental. La gravedad de este interior cuyo misterio es acentuado por la transición de la oscuridad a la luz que propone su acceso, da vida al edificio y postula a su función, la búsqueda del

Conocimiento como un proyecto espiritual.

Aunque las fachadas tienen un carácter casi elemental, los volúmenes interiores, el macizo y las geometrías globales revelan la influencia del diseño de Kahn para el edificio de la Asamblea Nacional de Dhaka, Bangladesh, encargado en 1962 y terminado tras su muerte.

En la segunda, tercera y cuarta planta hay cubículos de lectura privados, dispuestos alrededor del perímetro del edificio, que están situados en los espacios existentes entre los pilares de ladrillo y que se articulan en la fachada como una línea de referencia horizontal con una ventana en cada cubículo.

Planos: