Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginário contemporâneo

7/31/2019 Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginrio contemporneo

1/15

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da ComunicaoXXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a7/9/2012

1

Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginrio contemporneo1

Renata Domingues STODUTO2Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, PUCRS

RESUMO

O presente artigo3 visa lanar um olhar mais atento fotografia, mais especificamente Lomografia, tcnica fotogrfica experimental ressurgida no final dos anos 1990, e suasrelaes com o imaginrio contemporneo. Buscando compreender assim, a Lomografiacomo fator de estimulao imaginal, na perspectiva do pensador francs MichelMaffesoli e acreditando que ela possa nos dar pistas sobre o momento contemporneo noqual estamos inseridos.

PALAVRAS-CHAVE: fotografia; lomografia; imaginrio; ps-modernidade.

O momento contemporneo no qual vivemos, considerado por muitos pensadores

como ps-modernidade, vem nos apresentando sociedades cada vez mais repletas de e

representadas por imagens. Este artigo busca lanar um olhar mais atento a essa

disseminao massiva de imagens na contemporaneidade na tentativa de compreender o que

elas podem nos revelar sobre a vida cotidiana e o imaginrio ps-moderno.

Para Maffesoli (2001, p.75-80), o imaginrio uma fora social de ordem

espiritual, uma construo mental, o estado de esprito que caracteriza um povo.

Atravs dele partilhamos uma filosofia de vida, uma linguagem, uma viso das coisas, na

encruzilhada do racional e do no-racional. Ainda segundo ele, o imaginrio alimentado

por tecnologias, sendo a tcnica um fator de estimulao imaginal.

Sob esta perspectiva, a fotografia e mais especificamente, a Lomografia, tcnica

fotogrfica experimental, pode ser considerada uma tecnologia do imaginrio? Se sim, ela

nos daria, ento, pistas sobre esse imaginrio cada vez mais alimentado por imagens

tecnolgicas?

1 Trabalho apresentado no GP Fotografia do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componentedo XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

2Mestranda do Programa de Ps Graduao em Comunicao Social da Faculdade de Comunicao Social da PUCRS.Linha de Pesquisa: Prticas culturais nas mdias, comportamentos e imaginrios da sociedade da comunicao.Professorade fotografia no Centro Universitrio Metodista do IPA. Email: [email protected]

3Este artigo parte de dissertao em produo no PPGCOM PUCRS na qual pesquisa-se o mesmo tema e busca-se omesmo objetivo, sob a orientao da Prof Dr Juliana Tonin.


2/15


2

A partir destes questionamentos e na busca de um entendimento maior do momento

atual e da vida cotidiana atravs de suas manifestaes imagticas e formais, buscaremos

compreender a Lomografia como forma de manifestao visual do imaginrio

contemporneo, a partir de suas caractersticas histricas, sociais, tcnicas e,

principalmente, visuais. Para tanto, se faz necessrio situarmos as noes de ps-

modernidade, imagem e imaginrio que nortearo nossa reflexo.

Ps-modernidade

Para Maffesoli (2005), a identificao esttica parece ser a marca da ps-

modernidade. A esttica, enquanto aisthsie, isto , vivido emocional comum, parece serde fato a forma alternativa ou realizao acabada da transfigurao do poltico

(MAFFESOLI, 2005, p.18) e poderia marcar este perodo de mudana que denominamos

ps-modernidade. Assim como ele, Lyotard (1988) apresenta a ps-modernidade como um

estado da cultura que surge a partir de diversas transformaes nas cincias, nas artes e nos

saberes, a partir do final do sculo XIX, mudanas estas que vo configurar um novo modo

de viver e de estar em sociedade.

A ps-modernidade, ento, sob a perspectiva de Lyotard (1988), um estadocultural que questiona os paradigmas da modernidade e busca, na relao dos diferentes

saberes, melhores respostas para a compreenso da humanidade e de suas inquietaes.

J Lipovetsky (2004, p. 51) situa o incio da noo de ps-modernidade, a partir do

final dos anos 1970, como o novo estado cultural das sociedades desenvolvidas. E

acrescenta:

Esta noo foi mobilizada para designar ora o abalo dos alicercesabsolutos da racionalidade e o fracasso das grandes ideologias da histria,ora a poderosa dinmica de individualizao e de pluralizao de nossassociedades. (LIPOVETSKY, 2004, p. 51)

A partir disto, Lipovetsky salienta a ideia de que o perodo ps-moderno apresenta

uma sociedade mais diversa, com horizontes mais curtos, ou seja, com uma temporalidade

dominada pelo precrio e pelo efmero. Seria ento, a ps-modernidade um momento

histrico baseado em uma temporalidade presentista e caracterizado por mudanas muito

dinmicas nas nossas relaes com o tempo e o espao, assim como, com ns mesmos,


3/15


3

com os outros e com o mundo. Mudanas estas que seriam mediadas principalmente pelas

comunicaes.

Alm disso, Maffesoli (2003, p. 16) acredita que o aspecto tribal seja a dimenso

ps-moderna do fenmeno da comunicao, na qual informao e comunicao, no

sentido da partilha de emoes e de sentimentos, s podem dirigir-se a tribos que

comungam em torno de um totem. A comunicao, portanto, para o autor, seria a forma

contempornea de exprimir esta velha forma arquetpica de comunho em torno de um

totem e descreveria, junto com a informao, o modus vivendi caracterstico da ps-

modernidade (MAFFESOLI, 2003, p.14).

Desta forma, a fotografia, compreendida como um fenmeno da comunicao

contempornea, poderia ser analisada a partir deste aspecto tribal e demonstraria em suas

imagens esta partilha de emoes e sentimentos comungados. Assim, a Lomografia, se

apresenta como uma tcnica fotogrfica compartilhada por usurios em todo o mundo

atravs de um site internacional e com base em um interesse conjunto: a experimentao

fotogrfica, a qual, acreditamos, possa nos auxiliar na compreenso do atual, ou seja, do

momento histrico no qual est inserida, como veremos no decorrer deste trabalho.

Imagem e Imaginrio

Ao falarmos em imagem, muitas delas nos vm lembrana, ainda mais quando o

mundo est repleto delas e alguns autores, como Gombrich, por exemplo, anunciam que

vivemos na era visual. Segundo Bosi (1995, p.65), o homem de hoje um ser

predominantemente visual. Mas, estas imagens, que nos bombardeiam, so formas de

representao visual e a fotografia uma delas.

Assim, na busca de melhor compreender o que imagem, partiremos da hiptese deDebray de que as imagens so potncia de algo diferente de uma simples percepo, sua

capacidade aura, prestgio ou irradiao muda com o tempo, seriam, ento, o olhar que

lanamos sobre as coisas que representam outras coisas (DEBRAY, 1993, p.15).

Para Debray (1993, p. 15), a influncia que as imagens exercem sobre ns varia com

o olhar coletivo de cada poca, a partir desse inconsciente partilhado que modifica suas

projees ao sabor de nossas tcnicas de representao. Sendo assim, as imagens podem

nos dar indcios deste inconsciente partilhado nas mais diferentes pocas da histria,assim como tambm acredita Maffesoli (2001).


4/15


4

Para Maffesoli (2001, p.81), a lgica da imagem sempre tcnica e a tcnica, por

sua vez, um fator de estimulao imaginal, ou seja, para ele, as tecnologias alimentam o

imaginrio. Portanto, na perspectiva de Maffesoli (2001), a imagem tem valor pela sua

forma, por apresentar papel de comunho, de contato social.

J para Aumont, as funes da imagem so as mesmas que, no curso da histria,

foram tambm as de todas as produes propriamente humanas, que visavam estabelecer

uma relao com o mundo (AUMONT, 2004, p.79-80). Ou seja, na perspectiva dos

autores, a imagem relao, estar-junto, fator de ligao, seja do indivduo com o outro

ou com o mundo.

Seriam ento, as imagens, capazes de nos dar pistas sobre este estado de esprito de

um grupo, de um pas, de um Estado-nao, de uma comunidade (MAFFESOLI, 2001,p.76), ou seja, de seus imaginrios? Partindo do pressuposto de que a fotografia, mais

especificamente a Lomografia, pode ser uma forma de manifestao do imaginrio

contemporneo, e de que este alimentado por suas tecnologias, as tecnologias do

imaginrio, como as imagens expressam este imaginrio?

Conforme Silva (2003, p.8-9), os imaginrios difundem-se por meio de tecnologias

prprias, que podem ser chamadas de tecnologias do imaginrio e a partir delas o criador

d forma ao que existe nos espritos, ao que est a, ao que existe de maneira informal oudisforme (MAFFESOLI, 2001, p.81). Sendo assim, a Lomografia, atravs da fotografia,

difundiria e daria forma ao imaginrio contemporneo atravs de suas imagens?

Como j vimos, o mundo contemporneo vem demonstrando sociedades repletas de

imagens, na quais as cmeras fotogrficas podem estar inseridas nos mais diversos

aparelhos e tornam a obteno e a distribuio de fotografias cada vez mais rpida e cada

vez maior. A cada 24 horas, por exemplo, 250 milhes4 de fotografias so adicionadas ao

Facebook(uma rede social online).Assim, a fotografia se dissemina como meio de expresso no mundo contemporneo

e suas produes so compartilhadas das mais diversas formas e a partir de inmeras

ferramentas. Segundo Douglas Crimp (2005), a atividade fotogrfica do ps-modernismo

age em cumplicidade com os modelos de fotografia-enquanto-arte para subvert-los e

super-los. Para Rouill:

O presente vacila e o futuro se mostra incerto, o que suscita uma imensanecessidade de segurana, de identidade, de permanncia. A hostilidade

do mundo exterior incita cada um a refugiar-se em seu interior, a fechar-4Dado fornecido pelo fotgrafo Iat Cannabrava no Encontro Canela FotoWorkshop de 2012.


5/15


5

se em si prprio, no seu cenrio privado, entre seus objetos familiares.Os interesses, os olhares, os pensamentos e as aes prticas ou artsticastendem, assim, a deslocar-se de alhures e do longnquo, rumo ao aqui eao prximo: o cotidiano e o familiar so transformados em universo e emrefgio (2009, p.362).

Deste modo, a fotografia se aproxima do cotidiano e demonstra esta caracterstica de

aqui e agora da ps-modernidade. Lana seu olhar para o comum, o ordinrio e o

efmero. Fotografar o cotidiano pode surgir como um modo de reatar com o concreto, o

tangvel, o vivido (ROUILL, 2009, p.362). E em sintonia com estas reflexes que

acreditamos que a Lomografia encontra sua visualidade. Porm, diferentemente das

cmeras fotogrficas digitais amplamente utilizadas hoje, que permitem a obteno de

imagens com total controle tcnico em espaos de tempo cada vez menores, a Lomografiaparece procurar, a partir da tcnica fotogrfica analgica, uma outra relao com o tempo e

o espao com base na experimentao fotogrfica.

Assim, neste contexto de velocidade e mutaes, a Lomografia parece surgir como

um movimento de expresso fotogrfica livre da tcnica e da velocidade impostas pelo

domnio da tecnologia digital no fazer fotogrfico. E nos fornece pistas sobre este novo

modo de ser e estar em sociedade, a ps-modernidade. Como bem exemplifica Soulages

(2010, p.344):

por isso que a fotografia interessante: ela no fornece umaresposta, mas coloca e impe esse enigma dos enigmas que faz comque o receptor passe de um desejo de real a uma abertura para oimaginrio, de um sentido a uma interrogao sobre o sentido, de umacerteza a uma preocupao, de uma soluo a um problema. A prpriafotografia enigma: incita o receptor a interpretar, a questionar, acriticar, em resumo, a criar e a pensar, mas de maneira inacabvel.

Lomografia

As cmeras LC-A, conhecidas como Lomos (em aluso ao nome da fbrica onde

foram criadas: Leningradskoye Optiko Mechanichesckoye Obyedinenie5) comearam a ser

fabricadas na dcada de 1980 na Antiga Unio Sovitica. Em 1982, segundo a Sociedade

Lomogrfica Internacional (SLI), o General Igor Petrowitsch Kornitzky, brao direito do

Ministrio da Defesa da URSS, largou uma pequena cmera compacta japonesa na mesa do

5 Unio de ptica Mecnica de Leningrado traduo livre da autora.


6/15


6

seu comandante Michail Panfilowitsch Panfiloff, o Diretor da poderosa LOMO Russa

Armas e Fbrica ptica. A sua inteno era a produo de cmeras semelhantes, que se

transformassem em ferramentas para a propaganda visual do estilo de vida sovitico. Em

1984, ano de lanamento da primeira cmera LC-A produzida na Rssia, a fabricao j

contava com 1200 funcionrios que produziam 1100 cmeras por/ms6.

Estas cmeras compactas de formato 35 mm, possuam valor de fabricao e venda

muito inferior ao dos equipamentos fotogrficos encontrados no mercado a poca e

possibilitavam um fcil manuseio, facilitado por lentes de alta qualidade e fotmetros

embutidos que permitiam fotografar nas mais diversas condies de luz. A inteno da

fabricao destes equipamentos foi permitir que a sociedade russa fotografasse tudo o que

quisesse, sem precisar pensar, criando, assim, um amplo arquivo de imagens do cotidianode uma sociedade inserida no modelo comunista.

As Lomos se tornaram ento, as cmeras responsveis por criar um imaginrio do

modelo de vida comunista na antiga Unio Sovitica. Mas na dcada de 1990, com o

declnio do sistema comunista, estes equipamentos praticamente no eram mais

comercializados e o governo russo pretendia encerrar a sua produo.

Ento, em 1991, as pequenas cmeras russas ganharam uma nova perspectiva na

visualidade contempornea. Descobertas ao acaso por dois estudantes de Viena em ummercado em Praga onde procuravam uma cmera com baixo custo para registrar a sua

viagem ao recm-aberto mundo comunista, eles iniciam o que se pode chamar de um novo

movimento dentro da fotografia contempornea. O resultado das imagens obtidas com a

cmera Lomo surpreendeu estes dois jovens com uma linguagem muito particular: imagens

com cores saturadas, desfocadas e com luz em movimento. A partir de ento, a tcnica

lomogrfica comeou a ser usada como forma de experimentao de novas visualidades.

Com as pequenas cmeras fotografava-se praticamente s cegas, segundo eles, em funoda precariedade dos ajustes tcnicos disponveis nas cmeras e a consequente falta de

controle sobre o resultado das imagens obtidas.

J no ano seguinte, em 1992, foi criada a Sociedade Lomogrfica Internacional que

concentra os adeptos7 da Lomografia como estilo de expresso artstica. tambm neste

ano que as Regras de Ouro da Lomografia so lanadas, em um manifesto publicado em

6 Fonte dos dados: Sociedade Lomogrfica Internacional. Disponvel em: www.lomography.com

7 Dado desconhecido e no fornecido pela SLI. A pesquisadora realizou contatos atravs dos e-mails oficiais da SociedadeLomogrfica Internacional (nos dias 12 e 17 de abril de 2012), solicitando os dados oficiais de nmero de usurios do sitee nmero total de imagens no Arquivo Global, mas no obteve resposta.


7/15


7

cinco de novembro, no jornal Wiener Zeitung, em Viena. A partir da criao da Sociedade

Internacional, surgem as Embaixadas Lomogrficas voltadas para a divulgao desta

tcnica-estilo em diversos pases. Para possibilitar estas experimentaes, rplicas das

cmeras originais comearam a ser fabricadas e vendidas pela Sociedade Lomogrfica

Internacional na dcada de 1990 e tambm foi criado LomoWordArchive, um banco de

imagens com fotografias de lomgrafos (usurios da tcnica lomogrfica) de diversos

pases, disponvel e compartilhado atravs do site internacional da Sociedade

(www.lomgraphy.com).

Segundo a SLI, a arte de fotografar com a Lomo consiste em fotografar ao acaso, de

forma imprevisvel. Conceito baseado nas possibilidades das prprias cmeras, que no

permitem ao fotgrafo realizar ajustes tcnicos como, por exemplo: escolha de objetiva,controle de velocidade de obteno e de abertura do diafragma, em funo das limitaes

do prprio equipamento. O resultado disso so imagens que surpreendem os prprios

fotgrafos e subvertem a visualidade indicial da fotografia e sua relao com a realidade.

Para orientar ou, quem sabe, desorientar os fotgrafos, a Sociedade Lomogrfica

prope dez regras bsicas aos seus usurios.

01. Leve a sua Lomo onde voc for.02. Fotografe a qualquer hora do dia ou da noite.

03. A Lomografia no interfere na sua vida, ela parte dela.

04. Aproxima-te o mais possvel do objeto a ser fotografado.

05. No pense.

06. Seja rpido.

07. Voc no precisa saber antes o que fotografou.

08. Nem depois.

09. No fotografe com os olhos.

10. No se preocupe com as regras.

A partir da criao da Sociedade Lomogrfica Internacional e de um acordo entre

ela e a empresa fabricante das Lomos, a SLI incentiva e comercializa as cmeras Lomo em

seu site, na busca de difundir as imagens produzidas e garantir a continuidade da fabricao

das cmeras. Com o aumento da venda das cmeras LC-A, em funo da difuso da

Sociedade Lomogrfica Internacional, o fechamento da fbrica cancelado e, em 1997, o


8/15


8

website www.lomo.com relanado como www.lomography.com. Este novo website conta

com uma loja virtual para a venda de produtos Lomo, com a divulgao de atividades e

servios relacionados sociedade e com o lanamento do Arquivo Global, o

LomoWordArchive.

Cmeras lomogrficas

Quando foi lanada, a Sociedade Lomogrfica Internacional, como vimos, utilizava

um s tipo de equipamento fotogrfico, as cmeras LC-A. Porm, com o aumento e a

disseminao da tcnica lomogrfica, a partir do final dos anos de 1990, e com o auxlio do

website para isso, a sociedade comeou a fabricao e a venda de novos aparelhos emparceria com a fbrica LOMO. Cada cmera lanada tem uma proposta esttica e visual

diferente. Assim, em 1998, durante a Photokina, maior conveno de fotografia no mundo,

segundo a prpria sociedade, lanada a cmeraAction Sampler. De acordo com a proposta

inicial das lomos, quando lanadas pelo governo sovitico, estas novas cmeras seguem os

padres iniciais: so cmeras de baixo valor, com poucas possibilidades tcnicas, mas que

proporcionam imagens diferenciadas.

As cmeras Action Sampler possuem quatro objetivas que, acionadassimultaneamente pelo disparador, captam quatro diferentes imagens da mesma cena com

um intervalo de segundos entre cada obteno. Fabricadas em plstico, as Action Sampler

no possuem visor, somente um modulador de enquadramento acima da cmera, e tambm

no possibilitam ajustes tcnicos: os controles de abertura do diafragma, velocidade do

obturador e foco so fixos. Assim como as LC-A, so cmeras analgicas, ou seja, usam

filmes fotogrficos 35 mm como suporte fotossensvel para a obteno das imagens. Os

resultados das fotografias obtidas mostram quatro imagens em um mesmo fotograma. E,desconsiderando as possibilidades de manipulao na revelao e na escolha de diferentes

filmes, estas cmeras s permitem ao fotgrafo este tipo de imagem: fotografias divididas

em quatro quadros iguais, captados quase simultaneamente, conforme imagem abaixo.


9/15


9

Fotografia obtida com uma cmeraAction SamplerFonte: LomoWordArchive www.lomography.com

Aps o lanamento da Action Sampler, em 2000, a Super Sampler lanada. Com

tcnica muito semelhante anterior, esta cmera foi desenhada, manufaturada e patenteada

pela Sociedade Lomogrfica Internacional e obtm fotografias com quatro painis

panormicos de imagens sequenciais em um nico negativo. Apesar de aparentemente obter

uma imagem dividida em quatro quadros, o resultado da imagem subverte a visualidadenormal de uma fotografia 35 mm, em funo da distncia das quatros objetivas e do

pequeno intervalo de tempo que cada uma delas disparada na obteno das imagens.

Fotografia obtida com uma cmera Super Sampler

Fonte: LomoWordArchive www.lomography.com


10/15


10

Depois da Super Sampler, a primeira cmera Fisheye lanada, em 2005. Segundo a

SLI, a Lomo Fisheye a primeira cmera compacta8 do mundo a ser produzida, com este

tipo de objetiva, que permite a obteno de uma imagem com um ngulo de viso de 180.

A objetiva grande-angular fixa e circular produz imagens com distores causadas

pelo grande ngulo de viso e intensificadas pela proximidade ao assunto fotografado. So

chamadas circulares porque a imagem obtida apresenta a moldura em formato circular da

objetivafisheye.

Fotografia obtida com uma cmeraLomo Fisheye

Fonte: A autora

Em 2008, a SLI lana as cmeras mdio-formato, cmeras analgicas que utilizam,

como suporte fotossensvel, filmes 120 mm. Utilizando um suporte com o formato maior do

que oferecido pelos filmes 35 mm, estas cmeras permitem fotografias com mais qualidade

tcnica, assegurada pela maior nitidez das imagens.

Alm disso, possibilitam alguns ajustes tcnicos, como, por exemplo, trs distncias

diferentes para o foco preferencial (rea de maior nitidez da imagem) e trs aberturas de

diafragma: para ambientes com muita intensidade de luz, mdia e pouca iluminao.

Denominada pela SLI, como Diana, a mais conhecida cmera lomo mdio-formato,

uma rplica de cmeras fabricadas nos anos de 1960, de mesmo nome. Porm, esta nova

verso incentiva os usos criativos da prpria cmera, como, por exemplo, a tcnica de

mltipla exposio e a utilizao de acessrios na obteno das imagens.

Na imagem abaixo, temos uma fotografia obtida a partir da tcnica de mltipla

exposio permitida pelas cmeras Diana. Nesta tcnica, o fotgrafo expe a luz, duas ou

8 Cmeras compactas so as cmeras fotogrficas da linha no profissional que no possuem sistema de pentaprisma e nopossibilitam a troca de objetivas, como as cmeras 35 mm profissionais, chamadas SLR. (Nota da autora)


11/15


11

mais vezes o mesmo negativo, permitindo a obteno de imagens sobre-expostas. As

imagens se fundem, formando uma nova imagem que no pode ser pr-determinada pelo

fotgrafo.

A partir desta tcnica, percebemos uma visualidade que parece manifestar um

imaginrio cada vez menos racional, menos controlador. Ao utilizar a experimentao

fotogrfica atravs das mltiplas-exposies, as imagens lomogrficas subvertem nossa

relao com o tempo e o espao. Demonstram diferentes tempos e diferentes espaos em

uma mesma imagem e parecem nos dar pistas sobre o momento que vivemos, no qual as

relaes de tempo e espao de modificam com a velocidade das novas tecnologias.

Assim, as imagens criadas a partir das cmeras lomogrficas parecem nos revelar

este aspecto de temporalidade presentista do imaginrio contemporneo. Longe dedemonstrarem imagens tecnicamente programadas e esteticamente normatizadas, elas nos

demonstram visualidades efmeras, fugidias, cotidianas e at mesmo banais. Porm, isto

no quer dizer que estas fotografias no tenham preocupao esttica, pelo contrrio, elas

apostam na esttica como fator de comunho, de compartilhamento da experincia

contempornea, que por sua vez se manifesta em suas imagens.

Fotografia obtida com cmera Diana e tcnica de mltipla exposioFonte: LomoWordArchive www.lomography.com


12/15


12

A partir de ento, a SLI vem lanando novas cmeras e novos acessrios para a

obteno de imagens cada vez mais criativas. A sociedade tem como objetivo a

experimentao na criao de imagens, como ela mesma se anuncia no topo de seu website:

Bem-vindo Lomography! Ns somos uma comunidade global de apaixonados por

fotografia analgica criativa e experimental!.

Deste modo, os adeptos da SLI trocam experincias atravs de espaos de discusso

do prprio website e de pginas criadas em redes de relacionamento, como, por exemplo, o

Facebook. Alm disso, filmes especiais e acessrios tambm so oferecidos para a obteno

de imagens criativas.

Filmes Lomogrficos e acessrios

Assim como cmeras, a SLI comercializa, desde 2010, filmes e acessrios atravs de

seu website. Com o propsito de incentivar a experimentao e a criatividade fotogrficas,

estes acessrios propem-se a ampliar as possibilidades de obteno de imagens. Inspirada

pelas prprias experimentaes dos lomgrafos, a SLI lana filmes negativos em: 35 mm e

120 mm, coloridos, preto e branco e redscale. Segundo a prpria SLI, o objetivo garantir

que o futuro seja analgico.

Deste modo, a lomografia se define, segundo a SLI, como tcnica fotogrfica

analgica e se distancia da fotografia digital, amplamente utilizada desde o final do sculo

XX. Nas tcnicas analgicas, a imagem criada por projeo de raios luminosos e implica

sempre a presena de um objeto real preexistente imagem (COUCHOT, 2008, p.39). Ou

seja, ela possui traos do objeto real reproduzido a partir de raios luminosos, impressos no

suporte fotossensvel: o negativo.

Dentro desta lgica, temos a visualidade das lomografias obtidas a partir dos filmes

Redscale (processo de experimentao fotogrfica que consiste em obter a imagem

utilizando o lado oposto da emulso do negativo colorido), que produz imagens com a

predominncia dos tons vermelhos e amarelos. Para incentivar os resultados inusitados

propiciados por este processo; a SLI lana seu prprio filme Redscale e o descreve assim

em seu website:

A tcnica Redscale alcanada expondo o filme pelo lado avesso donegativo, produzindo imagens com tons laranja, vermelho e amarelo.O


13/15


13

Lomography Redscale Negative 120 ISO 100 torna muito mais fcilconseguir o mesmo efeito sem ter que fazer todo o processo trabalhosoa mo. 9

Percebemos, atravs desta descrio, que a lomografia busca a experimentaotcnica como propulsora de visualidades inusitadas. Ao mesmo tempo, utiliza cmeras

simples, de material plstico e fcil manuseio, mas que, cada modelo, delimita (ou no) a

obteno fotogrfica subvertendo o resultado de suas obtenes. Ou seja, parece buscar

imagens que no se enquadrem nas regras estticas embasadas na racionalidade e na

eficincia, mas sim, na experimentao, no acaso, na desordem, caractersticas estas que

podem refletir o momento contemporneo e sua relao com as imagens. Deste modo, lana

um olhar diferente sobre as mesmas coisas, tornando o cotidiano fonte de suas criaes. Eabrindo o nosso olhar para imagens menos racionais que nos parecem buscar beleza e

sentido no cotidiano, no aqui-agora e no mais em um futuro promissor. A partir delas

compartilhamos nosso modo de ser e estar no mundo contemporneo.

Fotografia obtida com cmera Lomo LCA e filmeRedscaleFonte: LomoWordArchive -www.lomography.com

Retomando nossos questionamentos iniciais, a partir dos quais buscamos refletir se a

Lomografia poderia ser considerada uma tecnologia do imaginrio e, deste modo, nos daria

pistas sobre esse imaginrio cada vez mais alimentado por imagens tecnolgicas,

9 Disponvel em: www.lomography.com.


14/15


14

acreditamos que sim, a Lomografia pode ser estudada como uma das ferramentas a partir

das quais alimentamos um imaginrio coletivo e partilhamos nossa filosofia de vida, uma

linguagem, uma viso das coisas (MAFFESOLI, 2001).

Assim, como tambm acredita Debray, apostamos nas imagens, e neste caso, nas

imagens lomogrficas, como representaes tcnicas de um inconsciente partilhado que se

modifica em cada poca e que nos demonstra nossa maneira de ser e estar no mundo.

Deste modo, a Lomografia cria imagens com visualidades especficas, inusitadas,

efmeras, voltadas ao aqui e ao agora, nas quais nada dogmtico e nem definitivo, tudo

parece ser uma abertura para este imaginrio do qual ainda s temos pistas. Apostamos

assim na tcnica como fator de estimulao imaginal, como salienta Maffesoli (2001) e

voltamos nosso olhar para suas relaes com um cotidiano construdo, vivido e

compartilhado pelas imagens.

REFERNCIAS

AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas, SP: Papirus, 8 edio, 2004.

BOSI, Alfredo. In: NOVAES, Adauto (org.). O olhar. So Paulo: Companhia das Letras, 1995, p.65-89.

COUCHOT, Edmont. In: PARENTE, Andre. Imagem mquina. So Paulo: Editora 34, 2008.

CRIMP, Douglas. Sobre as runas dos museus. So Paulo: Martins Fontes, 2005.

DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem. Petrpolis: Vozes, 1993.

FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio deJaneiro: Relume, 2002.

KOSSOY, Boris. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. So Paulo: Ateli Editorial,2007.

LIPOVETSKY, Gilles. Os tempos hipermodernos. So Paulo: Bacarolla, 2004.

LYOTARD, Jean-Franois. O ps-moderno. 3 ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1988.

MAFFESOLI, Michel. A transfigurao do poltico: a tribalizao do mundo. Porto Alegre:Sulina, 2005

_______. A comunicao sem fim (teoria ps-moderna da comunicao). Revista FAMECOS,

Porto Alegre, n. 20, p.13-20, abr. 2003.


15/15


_______. O imaginrio uma realidade. Revista FAMECOS, Porto Alegre, n. 15, p. 74-81, ago.2001.

_______. O tempo das tribos: o declnio do individualismo nas sociedades de massa. Rio deJaneiro: Forense Universitria, 1998.

_______. Religao imaginal. Imagem (ir) realidade. Porto Alegre: Sulina, 2006.

ROUILL, Andr. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo: Ed. SENAC,2009.

SILVA, Juremir Machado. Tecnologias do Imaginrio. Porto Alegre: Sulina, 2003.

SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia: perda e permanncia. So Paulo: Ed. SENAC,2010.

SOULAGES, Franois (org.). Photographie & contemporain: a partir de Marc Tamisier. Paris:LHarmattan, 2009.

DOCUMENTOS DE ACESSO EXCLUSIVO EM MEIO ELETRNICO

Disponvel em: http://www.lomography.com. Acesso em: 18 jun. 2012.

Disponvel em: http://www.lomografia.com.br. Acesso em: 10 abr. 2012.

Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginário contemporâneo

Documents

Transcript of Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginário contemporâneo