producción cultural,circulación y derechos de autor [la propuesta de las licencias libresen animación]

disclaimerno soy abogadaésto NO es una charla de derechoni constituye “aviso legal”

:)

Steamboat Willie (1928)

1956 > 19841984 > 20031998 > 2023

Copyright Term Extension Act o "Mickey Mouse Protection Act"

mmm, todo muy lindo con el software libre y la cultura copyleft pero …

no sirve para entornosde producción “reales”

{ }

•Derechos de autor vs acceso a la cultura•cultura remix, fan art•Licencias libres•Dominio público•Repositorios •Financiamiento colectivo

¿qué dice la ley?

LEY 11723

Art. 34. — Para las obras fotográficas la duración del derecho de propiedad es de VEINTE (20) años a partir de la fecha de la primera publicación.

Por la firma del Convenio de Berna, se eleva a 25 años

Para las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de cincuenta años a partir del fallecimiento del último de los colaboradores enumerados en el artículo 20 de la presente.

Art. 20. — Salvo convenios especiales, los colaboradores en una obra cinematográfica tiene iguales derechos, considerándose tales al autor del argumento, al productor y al director de la película. Cuando se trate de una obra cinematográfica musical, en que haya colaborado un compositor, éste tiene iguales derechos que el autor del argumento, el productor y el director de la película.

LEY 11723

Art. 36. — Los autores de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales y musicales, gozan del derecho exclusivo de autorizar:

a) La recitación, la representación y la ejecución pública de sus obras;

b) La difusión pública por cualquier medio de la recitación, la representación y la ejecución de sus obras.

Sin embargo, será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor y de los intérpretes que establece el artículo 56, la representación, la ejecución y la recitación de obras literarias o artísticas ya publicadas, en actos públicos organizados por establecimientos de enseñanzas, vinculados en el cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio, siempre que el espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia y la actuación de los intérpretes sea gratuita.

¿qué dice la realidad?

> Entrando en modo autor ...

Obra únicaObra acabadaGenio creador individualInspiración no humanaCopiar es “robar”

=/

cultura remix

> Saliendo de modo autor> Entrando en modo receptor ...

Las obras legalmente usablespara remixes están en dos extremosde la producción cultural:

- son muy antiguas y están en dominio público

- son contemporáneas y libres

Y en el medio ...

¿de dónde provino la última película que vi?¿y la serie nueva que estoy siguiendo?¿y la música que estoy escuchando?¿y los textos que he estado leyendo?¿y el software que estoy usando?

[doble estándar]

“como autor quiero que se cumplala ley que yo no cumplo cuando soy receptor de cultura”

Www.archive.org

http://www.flickr.com/commons

archi

software libre = 4 libertades del softwarecultura libre = 4 libertades de la producción cultural

el copyleft es una posición acerca de modos de producción y circulación del conocimiento.

copyleft implica 4 derechos del autor liberados al receptor:

- libertad de uso con cualquier propósito- libertad de estudio y modificación (obras derivadas)- libertad de copia - libertad de redistribución de las modificacionesbajo los mismos términos

Estas libertades están garantizadas en la licenciadel software libre: la GPL (General Public Licence)

Copyleft es un principio,que se formaliza en licencias deuso de las obras, que los autorespueden elegir al publicar su trabajoy que tienen vigencia legal, en tantoson un ejercicio de los derechos de autor

licencias permisivas como creative commons, habilitan al autor a reservarse sólo “algunos” derechos en lugar de “todos” los que supone el copyright

¿son legales las licencias CC?

Si, por qué son ejercicios de derechos de autor, elecciones de los autores sobre la circulación de su obra, distintas de copyright.

sistema creative commons:

CC­byCC­by­saCC­by­nc­saCC­by­ndCC­by­ncCC­by­nc­nd

Todas permiten la copia

Todas obligan a reconocer la autoría de la obra original

http://www.creativecommons.org.ar/

Creative Commons CC­by 

Es necesario reconocer al autor/a de la obra.Se puede copiar, modificar y redistribuir con cualquier otra variante de CC.

http://www.creativecommons.org.ar/

http://www.tearsofsteel.org/

Creative Commons CC­by­sa Atribución Compartir igual

Es necesario reconocer al autor/a de la obra.Se puede copiar, modificar y redistribuir sólo con la misma CC by sa.

http://www.creativecommons.org.ar/

http://commons.wikimedia.org/ una mediateca de 18,910,583 archivos multimedia libres, donde todos pueden contribuir

http://artlibre.org/licence/lal/es

GPL

Freedom defined Logo = CC by sa

GFDL

Creative Commons CC­by­nc­sa Atribución Sin usos comerciales Compartir igualEs necesario reconocer al autor/a de la obra.

Se puede copiar, modificar y redistribuir sólo con la misma CC by sa, y siempre que no se hagan usos comerciales.http://www.creativecommons.org.ar/

http://es.cosmonautexperience.com/submit

http://www.blender.org/features-gallery/movies/

Creative Commons CC­by­nd Atribución de autoríasin obras derivadas

Es necesario reconocer al autor/a de la obra.No se puede modificar.

http://www.creativecommons.org.ar/

Creative Commons CC­by­nc Atribución de autoría sin usos comercialesEs necesario reconocer al autor/a de la obra.Se puede copiar, modificar y redistribuir siempre que no se hagan usos comerciales, y se puede usar una CC diferente en la obra derivada.

http://www.creativecommons.org.ar/

http://www.flickr.com/creativecommons

Creative Commons CC­by­nc­nd Atribución de autoríaSin obras derivadasSin usos comerciales

No se puede modificar ni hacer usos comerciales.

http://www.creativecommons.org.ar/

http://www.ted.com/pages/talk_usage_policy

pero …¿de qué van a vivir los artistas?

¿de qué viven los artistas?[léase: trabajadores intelectuales]

La idea imposible

Tiempo atrás quisimos hacer una película y, en el camino, reinventar la forma en que las películas se financiaban, producían y distribuían. Buscar nuestro propio camino e involucrar al público.

Nos llamaron locos. Dijeron que era imposible. Que no era realista y que jamás funcionaría.

No les creímos.

Nicolás Alcalá - Director y guionista - Productor ejecutivoCarola Rodriguez - Productora ejecutivaBruno Teixidor - Director de la segunda unidad - Productor ejecutivo

http://es.cosmonautexperience.com/about

http://www.lanzanos.com/proyectos/salvemos-el-cosmonauta/

http://idea.me/proyectos/97/cha3dmubi

http://idea.me/proyectos/111/sincita-tuitear-en-futuro

http://www.elcomercio.es/innova/internet/20130225/crowdfunding-oscar-inocente-kickstarter-201302251407-rc.htmlEl 'crowdfunding' gana su primer Oscar

¡Gracias!

Lila Pagola - 2013lila@liminar.com.arwww.nomade.org.ar

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