Kofi Agawu How We Got Out of Analysis, And How to Get Back in Again

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1980. Joseph Kerman, Professor of Music at a state university in California, and a leading voice in musicology, publishes `How We Got into Analysis, and How to Get Out'. 1 This is only two years after the formation of the Society for Music Theory. Just when theorists and analysts in America succeed in constituting themselves into a separate society, just when they win the opportunity to focus on what they deem important and what they think they are good at, and just when they think they have finally escaped the hegemonic rule of the American Musicological Society, they find themselves under attack. 1985. Kerman has another go at analysis. This time critique is extended to other areas of musicology (the early music movement, ethnomusicology and traditions of performing practices, among others). 2 We are urged to look beyond formalism and positivism, and to embrace criticism, especially his brand of criticism. Interpretations, not facts, are in short supply, we are told. 1990s. The New Musicology joins the fray, furthering the critique of formalism, and issuing a series of manifestos about how not to study and write about music. 3 Its spirited but sometimes reckless writing proves intimidating to music theorists and practitioners of old musicology. Some go into hiding, hoping and praying that the lure of cultural studies and postmodernism will prove short lived. While in hiding, however, they are not idle. End of 1990s. The storms seem to calm a little. We all realise that it is not about shouting or pointing accusing fingers but about getting down to work, moving beyond programmatic assertion to active praxis. Some drop out of the race altogether. Those who went into hiding emerge with piles of work ready to be published. Very little of this work responds to any of the central challenges of the new musicology. (This does not please the musicologists.) But it is good, solid work in an older but no less valid tradition of scholarship. 2004. A new stability is in evidence; it is somewhat precarious, however. The Sturm und Drang of the 1990s and the undisguised bid for power have left a sharply delineated pluralism. New musicologists are not exactly thrilled with Music Analysis, 23/ii±iii (2004) 267 ß Blackwell Publishing Ltd. 2005. Published by Blackwell Publishing, 9600 Garsington Road, Oxford OX4 2DQ, UK KOFI AGAWU HOW WE GOT OUT OF ANALYSIS, AND HOW TO GET BACK IN AGAIN

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Vicky Charissi
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