Jazz Blues Licks
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Jazz Blues Licks – Walking Bass lines Publicado: Abril 4, 2011 por Adm em Técnicas de guitarra , Walking Bass Tags:Blues licks , fingerstyle , guitarra , jazz licks , Técnicas de guitarra , Walking Bass 2 BLUES MUTATIONS O conteúdo do exercício abaixo é uma emulação do “walking bass” vertical, usado por músicos de Jazz. Observe o pulso (quarter-note) em grande parte da linha de baixo, o que dá impulso rítmico no processo. Em termos de escolha de notas, pontos de destaque, como o início de cada compasso tendem a ser marcados por tons de cordas, mas estes são geralmente precedidos por “notas de aproximação cromática” (notas um semitom acima ou abaixo de sua meta final). Este é pontuado por ocasionais toques de cordas (pequenos acordes) para completar a harmonia, e o melhor jeito é tocar todas as notas do baixo com o polegar. Como Joe Pass aponta em sua vídeo-aula, a linha de baixo deve ser sua prioridade, e os toques de cordas (acordes) devem ser acrescentados sempre que puder. Você vai notar alguns pontos na transcrição que a “corda”é nada mais do que duas ou três cordas suaves, sem qualquer conteúdo harmônico, mas este evento de som, enquanto a linha de baixo arredonda os cantos irá acrescentar ao som geral da música a uma extensão muito maior. Harmonicamente, foram utilizados alguns exemplos de como a progressão pode ser “jazzisticamente animada “. O melhor ponto para iniciar é durante os dois melhores compassos
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Jazz Blues Licks – Walking Bass linesPublicado: Abril 4, 2011 por Adm em Técnicas de guitarra, Walking Bass Tags:Blues licks, fingerstyle, guitarra, jazz licks, Técnicas de guitarra, Walking Bass 2
BLUES MUTATIONS
O conteúdo do exercício abaixo é uma emulação do “walking bass” vertical, usado por músicos de Jazz. Observe o pulso (quarter-note) em grande parte da linha de baixo, o que dá impulso rítmico no processo. Em termos de escolha de notas, pontos de destaque, como o início de cada compasso tendem a ser marcados por tons de cordas, mas estes são geralmente precedidos por “notas de aproximação cromática” (notas um semitom acima ou abaixo de sua meta final).
Este é pontuado por ocasionais toques de cordas (pequenos acordes) para completar a harmonia, e o melhor jeito é tocar todas as notas do baixo com o polegar. Como Joe Pass aponta em sua vídeo-aula, a linha de baixo deve ser sua prioridade, e os toques de cordas (acordes) devem ser acrescentados sempre que puder. Você vai notar alguns pontos na transcrição que a “corda”é nada mais do que duas ou três cordas suaves, sem qualquer conteúdo harmônico, mas este evento de som, enquanto a linha de baixo arredonda os cantos irá acrescentar ao som geral da música a uma extensão muito maior.
Harmonicamente, foram utilizados alguns exemplos de como a progressão pode ser “jazzisticamente animada “. O melhor ponto para iniciar é durante os dois melhores compassos que abordam uma progressão I-VI-ii movimento de V conforme se ouve nos padrões de Charlie Parker,ou ainda com frases “não jazz”. No segundo ciclo, você vai ver mais exemplos do “ciclo das quintas” (boa idéia para uma proxima abordagem aqui) que se aproxima de um acorde a partir de uma quinta acima (por isso o compasso 16 substitui um A7 com um Movimento de Em7-A7) e os compassos de 19 -22 mostram que você pode aproximar os dois últimos compassos da progressão, com uma série desses movimentos em quintas. Basicamente, nesta secção seria C#m7 F#m7 Bm7 E7, mas foram acrescentadas frases jazzisticas adicionando alguns acordes alterados (C#7#9) e alguns de substituição (b5) (daí o G13 se espalhando depois (C#7#9). Você vai encontrar esse tipo de movimento em padrões com (Thelonious Monk, Miles Daves, John Coltrane e muitos outros). É muito diferente de uma linha de blues standard, mas ele leva você agradavelmente de volta para a raiz (A7), em tempo para a seção de recuperação.Divirta-se!
continued….
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Jazz Licks – Bebop lines IIPublicado: Maio 30, 2011 por Adm em licks de guitarra, Técnicas de guitarra Tags:Alternate Picking, bebop lines, guitarpro, guitarra, jazz licks, jazz lines, Licks de guitarra, sweep picking, tablaturas, Técnicas de guitarra 0
CHROMATIC PASSING NOTES
Eis aqui uma linha de jazz que segue numa progressão llm V (Gm9/C13), bastante utilizada em diversos eventos. Bom para o desenvolvimento técnico harmônico e melódico. Livremente baseada na escala de Gm7 Dorian, com notas de passagem cromática, resultando num sofisticado e autêntico bebop line à la George Benson signature. Use com palhetada alternada, exceto para alguns legatos ocasionais e passagens de sweep picking. Comece devagar e exercite a seu modo começando por 70 bpm até atingir a marca de 140 bpm procurando manter o som limpo, bom e seguro.
GEORGE BENSON STYLE
BEBOP LINES – CHORD STATIC
Solando sobre um acorde estático, pode-se realmente obter uma série de insights sobre como funciona um solo de jazz. Do ponto de vista técnico, significa que notas de passagem cromáticas estão sendo usadas como “tons de reforço” – E estes dispositivos digitados entre os tons da escala regular, adicionam toques de dissonância ao longo do caminho. Abaixo veja duas curtas passagens improvisadas que exploram a idéia de tocar sobre um acorde único – um menor, e o outro maior. Isso vc poderá ouvir em passagens de solos de músicos como Joe Pass, Pat Martino, George Benson, que são músicos de grande criatividade, e fazem uso livremente de Chromatic passing notes em seus improvisos. Leia mais sobre Cromatismo.
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Jazz Licks – Bebop LinesPublicado: Março 10, 2011 por Adm em Jazz Licks, Tecnicas de Guitarra Tags:Bebop jazz, guitarra, Jazz, jazz licks, Técnicas, Técnicas de guitarra
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BEBOP JAZZ - II V I LINES
Em música, um motivo é um fragmento recorrente, perceptível ou saliente, ou uma sucessão de notas que podem ser utilizadas para construir a inteireza ou partes de uma melodia completa e os temas. Um motivo difere da figura no sentido de que um motivo se constitui no primeiro plano da obra enquanto que a figura é o seu fundo. Um motivo pode ser harmônico, uma altura melódica e/ou uma duração rítmica. Wikipedia
Abaixo uma progressão de acordes muito utilizada no jazz que é a II-V, que pode ou não resolver em I. A maioria das músicas tem progressões II-V em vários tons espalhadas por ela. Os primeiros exercícios formam um II-V no tom de Dó, embora não haja o próprio acorde C (I) no compasso. Os exemplos 5 em diante formam um II-V-I em Dó novamente. Há muitos expedientes que podem ser usados quando se toca sobre progressões II-V. Alguns deles estão descritos abaixo. Saiba tudo sobre essas progressões clicando aqui: “Improvisando sobre a progressão harmônica” fonte: jazzbossa.com
II-V-I fragments
image: http://art-alive.com/
P A R T E I
Os exemplos 11 ao 14 demonstram algumas das muitas outras possibilidades produzidas pela aplicação desta abordagem para construção de linhas…
article source:GT Magazine 165 | 33.11 MB | megaupload
GT Magazine May 2009
P A R T E I I
Um Lick é “um padrão de valores ou frase” que consiste em uma pequena série de notas que é usado em solos e linhas melódicas. Em uma banda de jazz, um lick pode ser executado durante um solo improvisado, seja em refrão Individual ou acompanhado durante um intervalo do solo. Jazz licks são originados geralmente por pequenas frases que podem ser alteradas para que possam ser utilizadas em mais de uma música que está mudando de progressões harmônicas.
Os exemplos abaixo apresentam uma série de “fragmentos de 1 compasso “, essenciais para o desenvolvimento do improviso sobre progressões harmônicas (II V I). São linhas (motivos) de vários artistas diferentes que poderão se conectar formando assim, um sofisticado e autêntico bebop jazz line.
Sétima menor
No primeiro exemplo embora todos estejam no acorde de Dm7, é importante se acostumar com eles tocando em diferentes posições e locais no braço.
Sétima Dominante
Este exemplo apresenta o segundo da série de fragmentos, desta vez na (V) da progressão. Esta série resolve no acorde G7, e é essencial praticá-los tambem em diferentes posições e escalas do braço.
Sétima Maior
Nossa última serie que termina no tom de Cmaj7 (root). Além disso, lembre-se: as digitações servem apenas como orientação,como no exemplo 1, explore todas as opções, para realmente tirar o máximo a partir deles. Divirta-se!
