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issue/01 — january 2014

2. 3.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01


creative directorsLuciana Mazza & Chalo Bonifacino Cooke

january 2014

www.StyleLovely.com

[email protected]

published by StyleLovely Web S.L.The views expressed in this publication do not necessarily reflect the views and opinions of LOVELY magazine and its staff. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior written permission of the author.

art director Pablo Abadwww.pabloabad.com

Copyright © 2013 StyleLovely. All rights reserved.

staff índice

10.

48.

64.

editorial 01//Candyfloss.

Pink it was love at first sight.by Martin Sweers

beauty//The Doll.

You look just like her. Isn't she pretty?

by Jose Luis Beneyto

streetstyle/by Fernando Mañas

editorial 02//Hey hey, my my.

Le monde nous appartient.by Christoph Wohlfahrt

still life//Just Lovely

by Jorge Crooke

editorial 03//Alice.

But I don’t want to go among mad people.by Luciano Insua

interview//David and Pelayo: Alternating Current

22.

60.

34.

44.

# 01/

cover:photography: Jose Luis Beneytostyling: Luciana Mazzamake-up: Junior Cedeño for Diorhair: Pedro Cedeño @Talents for GHDmodel: Gintare Cesnulyte @Uno Modelstotal look: Dior

editor in chiefAntonio Mañas stylelovely.com

10. 11.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01editorial editorial

photography ⁄ Martin Sweers styling ⁄ Nancy Steeman

/Candy-floss. Pink it was love at first sight.

01/


pag. 11Cropped cream sweater with collar by Elisabetta FranchiRing R hand- stylist's own

pag. 12Bodysuit by Dennis Diem

pag. 13Pink sweater dress by Mes Demoiselles Rose gold loafer- Nelly.comLavender stone pendant necklace Angeli Dolci


pag. 14Silk floral pant by Liu Jo A Tshirt by Maison Scotching

pag. 15Black lace legging by Patrizia PepeBlack heeled bootie by United NudePink stone dangle earring Angeli DolciWhite/pink flower crown by wild-boys.nl

pag. 16Black blazer by Hunkydory Black leather pant by Diesel black gold Rose gold loafer- Nelly.com

pag. 17Nude wide leg pant by Elisabetta Franchi


pag. 18/19Cream coat by Hugo Black lace brief by MonkiLong gold earring by Elisabetta Franchi Black brogue shoes by Malip

pag. 20Flower print dress with leather sleeve by Sage and IvyBlack patent Mary Jane shoe by Lola Cruz

pag. 21Ombre fur coat by Pepe Jeans LondonNude brief by Triumph

¶ model: Romy @Paparazzi Mo-del Management¶ make-up: Clayton Leslie @House of Orange for L'Oreal¶ hair: Mark van Westerop ¶ photo assistant: Hesse Anne Rosalia¶ styling assistant: Jenny Wirt


/Hey hey, my my. Le monde nous appar-tient.

02/

editorial editorial

photography ⁄ Christoph Wohlfahrtstyling ⁄ Liesa Stecher


pag. 23Dress Sonia RykielCoat Paul SmithEarrings Roberto Coin

pag. 24Coat Forte ForteDress Paul & JoeShoes GucciThights Falke

pag. 25Coat Wanda Nylon

pag. 26Coat Carven Dress Talbot RunhofShoes Elie Saab

pag. 27Coat Bottega VenetaJumpsuit Emiliano RinaldiRing St.Lucia704


pag. 28/29Coat MM6 Martin MargielaDress Elie Saab

pag. 30Jacket Wanda NylonBlouse and skirt SportmaxBelt Lanvin

pag. 31Coat and trousers Max Mara

pag. 32Coat Max Mara Jumpsuit vintageShoes Bottega Veneta

pag. 33Earrings Viveka Bergstrom

¶ model: Anna Nevala @Nathalie Paris¶ make-up: Asami Kawai¶ hair: Shuko Sumida @Walter Schupfer Management


/Alice. But I don’t want to go among mad people.

03/

editorial editorial

photography ⁄ Luciano Insuastyling ⁄ Ida Johansson


pag. 35Jacket Designers Remix

pag. 36Jacket SandroBody H&M

pag. 37Leather Jacket H&M

pag. 38/39Skirt & Other Stories Necklace TousShoes Emporio Armani


pag. 4001.T-Shirt TOPSHOPSkirt H&M02.Leather Jacket SandroT-Shirt G-StarNecklace Thomas Sabo

pag. 41Bomber Fred PerryBody American Apparel Shoes Saint Laurent

pag. 42Body Sandro

pag. 43Sweater Saint LaurentShorts GuessShoes Saint Laurent

¶ model: Vania @Blow¶ hair & make-up: Jose Sequi¶ studio: Mr & Mrs Focus ¶ photo assistant: Mario Malka y Mora Dorrego¶ retouching: Loyal Retouching

44. 45.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01interview interview

interview ⁄ Marta Blancophotography ⁄ Darío Vázquez

/David & Pelayo: Alternating Current

04/

David Delfin es la cara visible de Davidelfin, una de las marcas más reco-nocibles y deseadas de España. Además es, muy a menudo, el fotógrafo del blog “Kate Loves me”, bitácora 2.0 de su pareja Pelayo Díaz (Prince Pela-yo), uno de los bloggers masculinos más influyentes del mundo quien firma la colección de accesorios de Davidelfin desde hace cuatro temporadas.

¿Para quién es el proyecto Davidelfin?

Pues es una pregunta que también nos estamos haciendo nosotros en estos momentos. Nece-sitábamos parar un segundo y preguntarnos por qué, para qué y para quién estamos haciendo todo lo que hacemos. En realidad, creo que diseñamos para gente inquieta. Eso es todo.

Revisando las pasarelas de Davidelfin hay algo de diario, de relación con su propia vivencia (muy parecido a lo que ocurre en un blog solo que con otro lenguaje): ¿Cómo se trabaja en equipo con las emociones propias? ¿Cómo es el proceso creativo del grupo?

David. El grupo ha evolucionado, pero no me gusta trabajar solo. Con respecto a trabajar con mis emociones, no sé separar mi vida, lo profesional de lo personal. Todo lo importante que me pasa durante los seis meses que estoy preparando el trabajo está ahí. Siendo exagera-do, se produce casi un exorcismo. Por ejemplo, durante la colección “Diastema”. Era cierto que me estaba separando las paletas, fue una decisión estética, la parte superficial, pero fue una metáfora. Hubo otras separaciones más importantes. El grupo se estaba reestructurando. Cómo se estaba o no se estaba… Hubo una separación de mi padre que se estaba muriendo justo en ese proceso… Y ahí quedó todo.

¿Cómo fue vuestra primera colaboración? ¿Cómo lo vivisteis?

D. La primera colaboración juntos fue Katharsis: fue un momento complicado para la empresa. No teníamos un duro. Hicimos la colección las telas que nos dejaron los pro-veedores. Me dije: “Esta colección sale adelante, sale adelante por cojones”.

Pelayo. Para mí, Katharsis fue diferente. Yo había terminado mis estudios y empezaba a trabajar. Fue un momento de ebullición.

D. Pero ahí también empezábamos tú y yo, ¿no? Era un momento complicado, pero también de excitación, de emoción… ¡Imagínate todo lo que implica enamorarte! Estaba tan contento que dentro de lo peor estaba super feliz… Pudimos buscar soluciones.

Hay cierta obsesión con la palabra en todas tus obras, ¿Qué va antes, la palabra o la colección?

D. Cada colección se articula de una forma diferente, pero el título es muy importante. No estoy tranquilo hasta que aparece. Puede surgir de cualquier cosa. Hay veces que golpean las frases, las palabras y se me quedan pegadas. Es maravilloso que una sola frase pueda crear una idea entera. Pero no siempre es así. A veces te pones a trabajar y no sabes dónde vas. Pero llegas.

P. David está obsesionado con las palabras y con las referencias. Están ahí, siempre. Todo lo que le interesa tiene una referencia. Siempre hay un porqué.

En tus diseños, Pelayo… ¿No existen esas referencias?

P. No. Yo no entiendo de cine o de música. No es que no me interese, simplemente no tengo criterio. Me gusta lo mismo una película malísima con cero presupuesto que una de David Lynch…

D. ¡Pero a mí también!

P. Ya, pero a ti te interesa. Y a mí, no.

D. ¡A ti también te interesa!

P. Es un tema de referencias. No las tengo. Me encantaría cuando hablo con alguien encandilarla y convencerla, pero a mí me mueven las cosas bonitas. Si algo me parece bonito, me interesa. Y si no, ni Lynch, ni banda sonora…. Pero me encanta que a David, sí. A mí me emociona la belleza…

D. Pero eso es un concepto super potente.

P. Es lo que yo considero belleza… Tenemos gustos diferentes

D. Yo soy más austero. Me gusta sugerir. Pelayo es más hacia fuera. Yo tiendo a cubrir y Pelayo tiende a destapar…

P. [Risas] Yo soy la sexy y él es la monja [Risas]. A mí me gusta más el escote y a David el botón.

Y con estas diferencias de criterios… ¿Cómo es diseñar para otro modista? ¿Cómo integráis las colecciones?

D. No lo puede hacer mejor. La última colección que ha hecho me dejó con la boca abierta… Es muy guay cómo coge los elementos y se los lleva a su terreno. Los interpreta. Hace cosas completamente personales que se integran en la colección. Es el concepto de la colección que él lo interpreta.

P. En esta última colección ya tenía más confianza y me he atrevido a más cosas, pero en temas de diseño quiero que, aunque sea mi diseño, sea muy fiel a la marca. Hay veces que yo hubiera hecho otra cosa, pero me retracto para que sea más Davidelfin o hago cosas que no son tan yo y son más David… Todo para que haya un equilibrio, para que sea Pelayo Díaz para Davidelfin.

Hace poco hablabas del contexto del arte dentro de la galería: ¿es la pasarela el contexto actual de la moda? Has dejado de desfilar esta temporada para buscar nuevos lenguajes ¿Está obsoleto el lenguaje de la moda?

D. Para mí, no. Este es uno de los motivos por los que no desfilé este año. El espacio condiciona la mirada. Estoy seguro que dejas piezas de artistas importantes tiradas, ahí, en la basura y no las coges. No te influyen. Hay un sentido, una intención en el espacio. Esto me lo enseñó la galerista Soledad Lorenzo.

P. Para mí es diferente. Si no hubiera pasarelas, no me interesaría la moda. Me parece

46. 47.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01interview interview

que es el espacio, es como tiene que ser. Además, a nivel comercial, es la mejor manera de que luego se dé a conocer porque aunque suene un poco radical, la gente que no trabaja en moda no la entiende y viendo una pasarela lo entiende todo. Es igual que para ver una película se hace el cine… Habrá gente que diga que está obsoleto, pero siempre habrá una magia especial en ir al cine, comprarte las palomitas, hasta que te moleste el de atrás… A mí, es lo que me pasa en fashion week. Me gusta más la ciudad, me intriga qué presentará mañana Dior… Me hace ilusión. Cuando me llega la invitación para un desfile, lo primero que hago es ver si estoy en primera fila, es lo que más ilusión me hace. A veces, si no estoy en primera fila ni voy porque sé que no lo voy a disfrutar igual.

D. A mí me gusta la visión de Pelayo, pero yo necesito expresarme, buscar. Me encanta encontrar otros lenguajes, usar otros soportes. Desde el principio fue así. Y yo ahora necesito encontrar otra forma de contarlo, pero también es lo que dice Pelayo: la pasarela es, a nivel comercial, lo que mejor funciona. También hay muchas direcciones de arte…

P. [interrumpe]…Hay desfiles muy especiales. Muchas veces, el desfile es lo más especta-cular de una marca. Por ejemplo, la ropa que hace Marc Jacobs no me entusiasma, pero luego vas a un desfile de Vuitton y flipas… de repente, ¡un parque de atracciones! Eso es lo que a mí me interesa, un mundo de fantasía que se crea alrededor de la moda. No es solo un trapito. Y para la empresa también es importante. Después del desfile hay mucho material: tienes unas fotos preciosas,… Es un catálogo. Por otro lado, si todo se hace en un estudio, se pierde el contacto con la gente.

D. ¡Me encanta cómo defiende el desfile! En el desfile, de verdad, se ve la prenda. Cómo se mueve… pero mira un ejemplo: ese muñeco ahí tirado [hay un muñeco de trapo tamaño natural en el suelo con ropa de Davidelfin]. A mí me encanta. Pelayo dice: ¡No! La ropa tiene que estar en el maniquí. En el maniquí se ve bien. Se ve la ropa lisa, se ve cómo cae… Yo me posiciono en mi lugar, Pelayo se sitúa en el suyo, pero no somos tan… rígidos de quedarnos en una posición. Él me está todo el tiempo intentando llevar a su lugar, yo, al mío… y ahí andamos.

P. ¡Pero si llevo tres años intentando convencerte para que vengas conmigo a un Milán fashion week y no hay manera! [Risas].

¿Os veis diseñando para otra casa de moda? Y si es así, ¿para cuál?

D. Yo no sé qué marca elegiría, pero me encantaría. Sería como un reto. Es fascinante crear algo tuyo a partir de una historia, de unos pilares construidos. Encontrar el punto de equilibrio entre dos visiones, dos diseños. La situación ideal de dedicarte solo al pro-ceso creativo. Yo ahora estoy dedicando al proceso creativo solo un 20% quizás. El resto es para otras cuestiones así que cualquier gran casa me aportaría…

P. Gran casa, no. Gran dinero y nosotros la convertimos en una marca bonita, pero si pudiera elegir… me gustaría… ¡No sé! Dior igual, ¿no?

D. ¿A ti te gustaría? ¿Hacer todos los accesorios para Dior?

P. Sí, Dior es alucinante. O Chanel…

D. A mí me parece alucinante Ghesquière… Se podía reconocer a Balenciaga, veías la esencia de Balenciaga, pero, al mismo tiempo, ha sido un diseño super del momento, de la actualidad, del ya.

P. Tú fíjate. Con todas las marcas maravillosas que hay, la única que están copiando las cadenas high street es Saint Laurent porque es algo muy “ponible” e identificativo. Tú le preguntas a una chica ahora mismo que qué quiere y te contesta que algo de tartan y eso es automático. Eso lo ha conseguido Saint Laurent. Eso es el éxito de una marca.

En el blog también habéis encontrado puntos de colaboración ya que es David quien hace las fotos a Pelayo, pero ¿cómo os organizáis con el trabajo del blog?

P. Casi todos los días hacemos fotos. Todas son actuales. No de “nevera”. Todo es fresco, todo viene de mercado ese día [Risas].

D. Pero a veces en un día sí preparamos dos posts… Si vamos a viajar. O algo así. Pero Pelayo es super germánico. Las agendas son complicadas.

P. [Interrumpe Pelayo] Bueno, pero planificamos cosas por adelantado solo cuando hay cosas puntuales. Por ejemplo, como la colaboración de Isabel Marant para H&M…

D. Bueno, pero también hay que buscar las localizaciones… Hacer fotos no es tan es-pontáneo. No es “Ah, aquí”. Hay que esperar a tal hora por el sol y por la luz, buscamos localizaciones…

P. ¡Es que Madrid es muy difícil! Londres me resultaba más fácil. En Madrid todo es nuevo, siempre hay un pivote, o hay gente que se te queda mirando porque estás ha-ciendo una foto… Me pongo super tenso. Soy muy pudoroso. Me pongo nervioso. Me incomoda que me miren. ¡Lo paso fatal!

¿No es buen modelo, David?

D. Sí lo es.

P. No, no lo soy. Si te fijas en mi blog, la mayoría de las veces siempre salgo caminando porque no me gusta posar.

D. Pelayo es super buen modelo. De hecho, has posado para fotógrafos que han flipado. Es muy buen modelo en estudio, pero es pudoroso. Cero egocéntrico. Hay veces que tengo que decirle: “¿A ti qué te importa que mire la gente? ¡Qué más da!”.

P. ¡No! ¡Me pongo de muy mal humor! Lo noto. Ya no quiero seguir haciendo fotos. Me cabreo y pienso: “¡A la mierda ya el puto blog!” [risas].

D. Es raro que Pelayo salga con otras cosas detrás. No hay coches, personas… Siempre da la sensación de que está todo vacío. Hay veces que nos hemos levantado a las 7 de la mañana para hacer fotos…

¿Con qué red social os sentís más cómodos?

P. Instagram. Es la que más gusta. Es como mi blog. Más visual. Me gustan las imágenes. Es la más divertida. Sería genial, por ejemplo, que solo se pudieran subirse tres imágenes, por ejemplo para no quemarla, porque hay mucho ruido.

D. Instagram también. Te puede convertir en un bloguero instantáneo. Es muy fácil hacer un diario. Sabes a dónde vas, qué comes.

¿Y vuestro filtro favorito?

D.P. ¡¡Amaro!!

P. De hecho, ojalá existieran las gafas amaro. Sería genial poder ver todo con filtro amaro.

David Delfín is the visible face of Davidelfin, one of the most recognised and coveted brands in Spain. He is also (most of times) photographer at Kate Loves me blog, edited by his partner, Pelayo Díaz (Prince Pelayo), one of the most influential masculine bloggers in the world and the per-son who has been designing Davidelfin accessories for 4 years.

Who is the Davidelfin project addressed to?

It’s a big question that we’re asking ourselves right now as well. We needed to stop for a while and ask ourselves why, for which purpose, and who for are we doing all we do. Actually, I think we design for curious people. That’s it.

Reviewing Davidelfin fashion shows, we see a little bit of daily life, relationship with your own experiences (much like a blog, but with a different language): How is wor-king in teams with one's emotions? How is the creative process of the group?

David. The group has evolved but I don’t like working alone. Concerning working with my emotions, I can’t keep my personal life apart from my working life. All the important things I live during the 6 months I work on the collection is there. Exaggerating, it’s a kind of exorcism. During “Diastema” collection, for instance. It’s true I was having my teeth separated, which was an aesthetic decision. That is the superficial part, but it was

also a metaphor. There were more important separations at that time. The group was being restructured. There was also a separation from my father who was dying in the middle of the process. Everything stayed there.

How was your first collaboration? How did you live it?

D. The first collaboration was on “Katharsis”. It was a complicated moment for the company. We were broke and made the collection with the fabrics we borrowed from suppliers. I said to myself: “This collections has to go ahead, it HAS TO go ahead”.

Pelayo. It was different for me though. I had just finished my studies and was starting to work. It was an exciting moment.

D. We were also starting as a couple at that time, right? It was a difficult but also exciting time… Imagine everything that falling in love means. I was so glad that I felt happy in the middle of that bad moment… we could find solutions.

There is some kind of obsession with the word in all your works; what goes first, word or collection?

D. Each collection is articulated on a different way, but the title is very important. I’m not relieved until it turns up. It can come from anywhere. Sometimes words or sentences hit and remain stick on me. It’s just wonderful that a whole idea can be made from a sentence. But it doesn’t always work this way. Sometimes you just start working and don’t know where you’re going. But you do arrive.

P. David is obsessed with words and references. They’re always there. Everything that interests him has always a reference behind. There’s always a reason.

Are those references also present on your designs, Pelayo?

P. Not really. I don’t know much about cinema or music. It’s not that I’m not inte-rested on it, but I have no criterion. I like a low budget bad film as much as I like a David Lynch’s…

D. Me too!

P. But you find it interesting, I don´t.

D. You do!

P. It’s a reference issue. I don’t have them. I’d love to have them when I talk to someone to convince and dazzle, but nice things is what moves me. If I find something pretty, then I find it interesting. If I don’t, then no matter Lynch or soundtrack… But I love David does have them. Beauty is what moves me…

D. That’s quite a powerful concept.

P. It’s what I consider Beauty… we have different tastes.

D. I’m more austere. I like to suggest. Pelayo is more sumptuous. I tend to cover and he tends to uncover.

P. [Laughs] I’m the sexy and he’s the nun. [Laughs]. I like cleavages and he likes buttons.

And how is creating for a different designer with such different criteria? How can you integrate collections?

D. He could not do it better. The last collection he designed just left me speechless. It’s pretty cool how he takes all the elements to his site. He interprets them.

P. I felt more confident on this last collection and dared more, but concerning design I want to keep faithful to the brand although it’s my design. I’d have done it differently sometimes, but I then rectify for it to be more Davidelfin or just make stuff which is more David than me… It has to be balanced to be Pelayo Díaz for Davidelfin.

Some time ago you talked about art context inside the gallery: Is the catwalk the current context of fashion? You didn’t participate on fashion week this last season to look for new languages. Is fashion language obsolete?

D. Not for me. This is one of the reasons for me not participating on fashion week last year. The glance depends on the space. I’m sure very important artists’ work is left away, on the trash and nobody takes them. They do not influence. There’s a meaning, an in-tention in the space. Soledad Lorenzo, an art gallery director, taught me that.

P. It’s different for me. Fashion would not interest me without fashion shows. I think that’s the proper space, that’s how it has to be. Also, at a commercial level, it’s the best way to be known. It may sound quite radical, but people who does not work in fashion does not understand it, but they do when they see a fashion show. It’s like going to the cinema to watch a film… some people may say it’s obsolete, but there will always be a special magic in going to the cinema, buying popcorn, even being annoyed by someone behind you… That’s what happens to me during fashion week. I like the city more, I feel intrigued by what would Dior present the next day… it’s exciting for me. When I receive the invitation for a fashion show, the first thing I do is to see if I’m seated on the front row, that’s what I like the most. Sometimes, if I’m not on the front row, I just don’t go, because I know that I’m not going to enjoy it the same way.

D. I like Pelayo’s vision, but I need to express myself, to search. I love to find new lan-guages, using new basis. It’s been like this since the beginning. And now I need to find a different way of expressing it. But Pelayo is right about the commercial thing: fashion shows are what works best. There’re also lots of Art directions…

P. [interrupting]… There’re really special fashion shows. Sometimes the fashion show is the most spectacular thing about the brand. For instance, I don’t really like Marc Jacobs’s clothes, but then you go to a Vuitton fashion show and freak out… it suddenly becomes a funfair! That’s what I like. A fantasy world created around fashion. It’s not only a piece of cloth. And it’s also important for the company. There’s a lot of material after the show; amazing pics… a lookbook. When everything is done on the studio the contact with the public is lost.

D. I love how he stands up for fashion shows. It’s true, you can see the piece of cloth on the show, how it moves… but here’s an example: that doll there [there is a life-size rag doll on the floor wearing Davidelfin clothes]. I love it, but Pelayo says “No! Clothes must be on the mannequin! It looks great on the mannequin! It looks exactly how it’s worn …” I take up my stance, he takes his, but we’re not that stubborn to stay at our stances. He tries to take me to his stance, I try to take him…

P. I’ve been trying you to come with me to Milan Fashion Week for three years and it’s been impossible! [Laughs].

Can you imagine yourselves designing for a different fashion house? If the answer were yes, which would it be?

D. I’m not sure which brand would I choose, but I’d love to. It’d be a kind of challenge. It’s amazing to create something yours from a history, building on pillars. Looking for the balance between two visions, two designs. The ideal situation of being dedicated entirely to the creative process. I spend only a 20% on the creative process now. I spend the rest on different stuff, so any big house will give me…

P. No big house, big money! And we’ll transform it into a beautiful brand. But if I could choose… I’d like… I don’t know! Maybe Dior.

D. Would you like to design all the accessories for Dior?

P. Yes. I find Dior just amazing. Or Chanel…

D. I find Ghesquière fascinating… You could recognise Balenciaga, you could feel Ba-lenciaga’s essence, but at the same time, it’s been a current design, from nowadays.

P. Look. There are lots of wonderful brands and Saint Laurent is the only one the high street brands are copying because it is “wearable” and identifying. You ask a girl right now what does she want and says “tartan” automatically. That’s what Saint Laurent has achieved. It’s a brand’s success.

You also found collaboration points on the blog, as David is the one taking pic-tures of Pelayo, but how do you get organized with the blog work?

P. We take pictures almost everyday. They’re all current. We don’t have material “in the fridge”. It’s all fresh, from the daily market [laughs].

D. We sometimes prepare two posts on the same day… if we have to travel or something like that. But Pelayo is Germanic organized. Our schedules are complicated.

P. [Pelayo interrupts] But we only plan in advance when there’s something special like Isabel Marant collaboration for H&M.

D. We also have to look for locations… Taking pictures is not that spontaneous. It’s not like “Let’s do it here”. You have to wait for the sun to have the right light… we look for locations…

P. It’s very difficult in Madrid. It was easier in London. Everything is new in Madrid. There’s always a bollard, or people staring at you because you’re taking pictures… I get really tense. I’m very shy and get nervous. I feel uncomfortable when they look at me. I always have a bad time!

Isn’t he a good model, David?

D. He is.

P. I’m not. If you have a look at my blog, I am usually walking because I hate posing.

D. He is a really good model. In fact, you posed for photographers that were amazed. He’s a good model at the studio, because he’s shy. Not egocentric at all. Sometimes I have to tell him: “Why do you mind people looking at you? It’s OK!

P. No! I get cranky! I notice. I don’t want to take more pictures. I get angry and think “Go to hell damn blog!” [Laughs].

D. He’s usually alone in the pictures. It’s rare to see people or cars on the background. It’s always the impression to be an empty space. Sometimes we woke up at 7am to take the pictures…

Which social network do you feel more comfortable with?

P. Instagram. It’s the one I like the most. It’s like my blog. More visual. I like images. It’s the funniest one. It’d be great that only 3 images could be uploaded a day, not to burn it. There’s a lot of noise.

D. Instagram also. It can make you an instant blogger. It’s easy to make a diary. You know where you’ve been, what you ate.

And your favourite filter?

D. P. Amaro!!

P. In fact, I wish Amaro lenses existed. It’d be great to see everything through an Amaro filter.

48. 49.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01beauty beauty

photography ⁄ Jose Luis Beneytostyling ⁄ Luciana Mazza

/The Doll. You look just like her. Isn't she pretty?

05/


pag. 48SkinFlash PrimerEyeliner Diorshow Art PenDiorshow Black Out MáscaraLip Maximizer

pag. 50/51Rouge Dior 352Plissé Soleil 671Deauville Lip Maximizer


pag. 52/53Rouge Dior Darling 775Dior Vernis Darling 653

pag. 54/55Rouge Dior Gregé 1947Lip Maximizer


pag. 56/57Diorshow Mono 240Mariniere 386Blue Denim 006 SwanDior Addict Gloss 363

pag. 58/593Coleurs Smoky 291 NavyRouge Dior Ambre Zémire 539

¶ total look: Dior¶ model: Gintare Cesnulyte @Uno Models¶ make-up: Junior Cedeño for Dior¶ hair: Pedro Cedeño / Talents for GHD¶ photo assistant: Simone Gallucci, Pedro Guzmán¶ retouching: Loyal Retouching

Thanks to Bad Ass Estudio

60. 61.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01still life still life

photography ⁄ Jorge Crooke (Estudios La Luna)

/Just Lovely: Luby & Lemerald

06/

62. 63.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01still life still life

pag. 61Bracelet white gold shine finish, yellow gold matte finish, tiger's eye.

pag. 62Yellow gold and black diamonds ring.

pag. 63Yellow gold shine finish, white gold matte finish, diamonds, red jasper.

Yellow gold and black diamonds bracelet.

64. 65.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01street style street style

by Fernando Mañas

/Street Style

07/

70. 71.lovely the mag lovely the magissue 01 issue 01stockist

& Other Stories

American Apparel

Angeli Dolci

Bottega Veneta

Carven

Dennis Diem

Designers Remix

Diesel Black Gold

Dior

DKNY

Elie Saab

Elisabetta Franchi

Emiliano Rinaldi

Emporio Armani

Falke

Forte Forte

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G-Star

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Guess

H&M

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Hunkydory

Lanvin

Liu Jo

Lola Cruz

Luby and Lemerald

Maison Scotching

Max Mara

MbyM

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MM6 Martin Margiela

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Nelly

Patrizia Pepe

Paul & Joe

Paul Smith

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Roberto Coin

Sage and Ivy

Saint Laurent

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