Introduction to townscape

Introduction to TownscapeGordon CullenSummary /Ringkasan Gordon CullenArtikel yang membentuk dasar untuk townscape (1961) pertama kali muncul dalam The Architectural Review. Seperti Jane Jacobs, William Whyte, Kevin Lynch, Robert Venturi dan lain-lain di tahun 1960-70-an, Gordon Cullen (1914-1994) mendekati desain perkotaan berdasarkan 'pengalaman, persepsi, dan keterangan dari tempat-tempat tertentu, yang bertentangan dengan rasionalisme modernis teori perkotaan, yang dipandang sebagai abstrak, formalis dan terlepas. lanjutMeskipun mungkin ada kecenderungan untuk melihatnya sebagai pictures dan sebagai penggunaan dangkal heritage/ warisan" dan kosmetika streetscapes, Cullen sepertinya bermaksud membuat sketsa ringan untuk menggambarkan teori yang lebih ketat tidak didasarkan pada gambar, akan tetapi pada didasari hubungan visual yang membangkitkan berbagai respon manusia.Kata kunci: city, optics, place making, sketches, town square, viewscape, visual survey. kota, optik, penciptaan tempat, sketsa, town square, viewscape, survei visual .

PendahuluanBanyak keuntungan yang bisa diperoleh dari pertemuan bersama banyak orang untuk membentuk sebuah kota. Sebuah keluarga tunggal yang tinggal di desa sulit dapat berharap untuk ke teater, atau browsing di perpustakaan, mendapatkan makanan dari luar ( ke resto, cafe dll), sedangkan keluarga yang sama yang tinggal di kota dapat menikmati akses fasilitas-fasilitas tersebut. Sedikit uang dalam satu keluarga mampu dikalikan dengan ribuan dan dimungkinkan untuk menjadi kemudahan kolektif. Sebuah kota lebih dari jumlah penduduknya. Ia memiliki kekuatan untuk menghasilkan surplus kemudahan, yang merupakan salah satu alasan mengapa orang ingin hidup dalam masyarakat bukan dalam isolasi.lanjutSecara dampak visual, mereka yang memiliki kota / yang hidup di dalamnya atau mengunjunginya. Saya ( Cullen) ingin menunjukkan bahwa argumen secara paralel salah satu yang diajukan di atas berlaku pula bagi bangunan yaitu: menyatukan orang secara bersama-sama dan menciptakan surplus kenikmatan kolektif, yang membawa mereka secara bersama-sama membangun secara kolektif, dimana mereka dapat memberikan kenikmatan visual yang tidak dapat diberikan secara terpisah.lanjutSatu bangunan yang berdiri sendiri di pedesaan dialami sebagai sebuah karya arsitektur, tetapi membawa setengah lusin bangunan secara bersama-sama dimungkinkan sebagai karya seni selain arsitektur. Beberapa hal mulai terjadi dalam kelompok, yang tidak mungkin untuk dibangun terisolasi.Kami dapat berjalan melalui dan melewati gedung-gedung, dan dari berbagai sudut menghidupkan sebuah bangunan yang secara tak terduga tiba-tiba muncul. Kita mungkin akan terkejut, bahkan heran (reaksi yang dihasilkan oleh komposisi kelompok dan bukan oleh bangunan individu).

lanjutBahwa bangunan telah disatukan dalam kelompok sehingga seseorang dapat masuk ke dalam kelompok, maka ruang yang tercipta di antara gedung-gedung terlihat memiliki kehidupan sendiri dan di atas bangunan yang diciptakan dan reaksi seseorang adalah untuk mengatakan saya (berada)di dalam " atau "saya (sedang) memasuki dst. Perhatikan juga bahwa dalam kelompok ini setengah lusin bangunan di sana mungkin satu yang melalui nalar fungsi tidak sesuai, mungkin sebuah bank, sebuah tempat ibadah atau gereja di antara rumah-rumah. lanjutMisalkan kita hanya melihatnya sebagai tempat ibadah maka itu akan berdiri di depan kita dengan segala kualitas, ukuran, warna serta kerumitan akan menjadi jelas. Tapi menempatkan tempat ibadah di antara rumah-rumah kecil dan ukurannya dibuat berbeda lebih nyata dan lebih jelas dengan perbandingan antara dua skala. Alih-alih menjadi sebuah kuil besar dengan menara. Perbedaan dalam arti antara skala besar dan menjulang adalah skala dari hubungan.

lanjutKenyataan seni hubungan seperti ini, ada pada seni arsitektur. Tujuannya adalah mengambil semua elemen yang dapat menciptakan lingkungan: bangunan, pohon, alam, air, lalu lintas, iklan dan sebagainya, dan merajutnya bersama-sama sedemikian rupa menjadi suatu drama (men-drama-tisasi kota menjadi / membentuk suatu suasana).lanjutKota adalah peristiwa dramatis dalam lingkungan. Pada penelitian yang memasukkan kedalam sebuah karya kota: demografi, sosiolog, insinyur, ahli lalu lintas, semua bekerja sama untuk membentuk berbagai faktor yang bisa diterapkan, layak dan organisasi yang sehat. Ini adalah usaha manusia yang luar biasa.Namun ... jika pada akhir dari semua itu kota tampak kusam, tidak menarik dan tidak berjiwa, maka hal itu tidak dapat memenuhi persyaratan diatas, Ia telah gagal.

lanjutPertama kita harus melepaskan diri dari pemikiran bahwa kegembiraan dan drama yang kita cari bisa lahir secara otomatis dari hasil penelitian ilmiah dan solusi dapat diperoleh dari orang teknis (ahlinya). Kami secara alami menerima solusi ini, tapi tidak sepenuhnya terikat oleh mereka. Bahkan kita tidak dapat sepenuhnya terikat dengan mereka karena solusi ilmiah didasarkan pada yang terbaik yang dapat dibuat dari rata-rata: rata-rata perilaku manusia, rata-rata dari cuaca, faktor keselamatan dan sebagainya. Dan rata-rata ini tidak memberikan hasil yang tak terelakkan untuk masalah tertentu. lanjutMereka berbicara berbagai fakta, yang dapat mensinkronkan atau hanya sebagai kemungkinan, yang bertentangan satu sama lain. Hasilnya adalah bahwa kota bisa mengambil salah satu dari beberapa pola dan masih beroperasi dengan sukses, serta keberhasilan yang sama.

lanjutDi sini kemudian kita menemukan kelenturan secara ilmiah dan justru dalam manipulasi kelenturan ini, seni hubungan dimungkinkan. Tujuannya bukan untuk mendikte bentuk kota atau lingkungan, tetapi dari salah satu yang sederhana: hanya untuk memanipulasi dalam toleransi.Ini berarti bahwa kita tidak bisa mendapatkan bantuan lebih lanjut dari sikap ilmiah dan oleh karena itu harus kembali pada nilai-nilai lain dan standar lainnya.

lanjutKita beralih pada penglihatan, melalui visi bahwa lingkungan yang tertangkap (oleh penglihatan). Jika seseorang mengetuk pintu dan anda membukanya untuk membiarkan dia masuk, kadang terjadi bahwa hembusan angin yang juga datang bersama, menyapu sekeliling ruangan, meniup tirai dan atau bahkan membuat keributan. Dalam visi yang agak sama, kita sering mendapatkan lebih dari tawar-menawar untuk itu. lanjutMelirik jam untuk melihat waktu dan anda melihat wallpaper, ukiran bingkai mahogany brown jam itu, lalat merangkak diatas kaca dan pointer rapi yang halus. Czanne mungkin telah membuat lukisan itu. Tentu saja, visi tidak hanya berguna tetapi membangkitkan kenangan dan pengalaman, emosi-emosi responsif dalam diri kita yang memiliki kekuatan untuk mengganggu pikiran saat terangsang.

lanjutInilah kelebihan dari yang tidak seperti tampaknya untuk itu kita berhadapan, jelas jika lingkungan akan dapat menghasilkan reaksi emosional, dengan atau tanpa kemauan kita, terserah kepada kita untuk mencoba memahami tiga cara di mana hal ini terjadi.

Mengenai OptikKita anggap bahwa kita berjalan melalui kota: di sini dimulai dari jalan lurus yang merupakan sebuah halaman, di sisi yang jauh dari yang lain jalan mengarah keluar dan membungkuk sedikit sebelum mencapai sebuah monumen. Ini sangat tidak biasa. Kami mengambil jalan ini dan penglihatan pertama kami adalah jalan. Setelah selanjutnya berubah menjadi halaman, pandangan baru terungkap seketika pada titik balik, dan pandangan ini tetap dengan kami sementara kami berjalan menyusuri halaman. Meninggalkan halaman, kita akan memasuki jalan lebih lanjut.

lanjutSekali lagi pandangan baru yang tiba-tiba muncul meskipun kita bergerak dengan kecepatan sama/ konstan. Akhirnya memasuki jalan melengkung ke tampilan ayunan monumen. Arti penting dari semua ini adalah bahwa meskipun pejalan kaki berjalan melalui kota dengan kecepatan seragam/ konstan, pemandangan kota-kota sering muncul dalam serangkaian sentakan atau inspirasi. Hal diatas ini kita sebut : Serial Vision.

keterangan gambar atasDi sini dan Di sana. Manusia membuat suatu enclosure /keterlingkupan, jika dari jenis yang paling sederhana, membagi lingkungan menjadi sini dan disana. Di sisi lengkung, menurut Ludlow, kita berada di dunia ini, tidak rumit dan langsung, dunia kita.Sisi lain berbeda, karena dalam beberapa cara kecil kehidupan kita sendiri (pemotongan). Dan seperti haluan perahu terlihat melompati tembok memberitahu Anda dari dekat laut (luas, abadi) sehingga puncak menara gereja ternyata selungkup sederhana (kiri), dalam drama disini dan disana (kanan).lanjutApa ini berarti menguji. Tujuan awal kami adalah untuk memanipulasi unsur-unsur kota sehingga dampak pada emosi dapat tercapai. Sebuah jalan lurus panjang memiliki dampak kecil karena tampilan awal akan segera dicerna dan menjadi monoton. Pikiran manusia bereaksi terhadap kontras, dengan perbedaan antara hal-hal, dan ketika dua gambar (jalan dan halaman) berada dalam pikiran pada saat yang sama, kontras jelas dirasakan dan kota menjadi terlihat dalam arti yang lebih dalam. Muncul kehidupan melalui drama penjajaran. Kecuali ini terjadi, kota akan meluncur melewati kami tanpa memiliki karakter.lanjutAda observasi lebih lanjut yang akan dibuat mengenai serial vision. Meskipun dari sudut pandang ilmiah atau komersial pemandangan kota mungkin suatu kesatuan, tetapi dari sudut pandang optik, Cullen membagi menjadi dua unsur yaitu: Exinsting ViewEmerging View

lanjutPandangan yang ada saat ini ( Exinsting View) dan pandangan yang muncul kemudian (Emerging View). Dengan cara ini suatu rantai peristiwa kebetulan dan signifikansi apapun mungkin timbul dari menghubungkan pandangan (vision) yang kebetulan. Misalnya, ketika kita mengambil alih serta menghubungkan sebagai cabang dari seni hubungan, maka kita menemukan alat dimana imajinasi manusia dapat mulai untuk membentuk kota menjadi sebuah drama yang koheren. Proses manipulasi mulai mengubah fakta buta ke dalam situasi emosional tegang.

Mengenai Tempat (Place)Poin kedua berkaitan dengan reaksi kita terhadap posisi tubuh kita dalam lingkungannya. Ini sesederhana seperti tampaknya, misalnya, bahwa ketika Anda pergi ke sebuah ruangan Anda mengucapkan kata-kata untuk diri sendiri tak terucapkan, "Saya di luar, saya memasuki, saya di tengah-tengah. dsb.lanjutPada tingkat kesadaran ini kita berhadapan dengan berbagai pengalaman yang berasal dari dampak utama dari eksposure / keterbukaan dan enclosure / keterlingkupan (yang jika dibawa pada ekstrem hasil morbid / tidak wajar dalam gejala agoraphobia / rasa takut terhadap ruang terbuka dan claustrophobia/ rasa takut terhadap ruang yang sempit tertutup). Tempatkan seorang pria di tepi 500-ft. (152-m) pinggiran tebing/ jurang dan ia akan memiliki rasa yang sangat tergantung dari posisi, menempatkan dia di ujung gua yang dalam dan dia akan bereaksi terhadap fakta keterlingkupan.

lanjutHal itu merupakan kebiasaan naluriah dan tubuh yang terus menerus terhubung sendiri dengan lingkungannya, dalam hal ini posisi tidak dapat diabaikan, melainkan hal ini akan menjadi faktor dalam desain lingkungan (sebagai tambahan : sumber cahaya harus diperhitungkan oleh fotografer, namun mungkin dapat mengganggu). Keadaan seperti ini harus dapat dimanfaatkan.lanjutBerikut adalah contoh: Misalkan Anda mengunjungi salah satu kota berbukit di selatan Perancis. Anda naik dengan susah payah jalan yang berkelok-kelok akhirnya menemukan jalan desa kecil di puncak. Anda merasa haus dan pergi ke restoran terdekat, minuman disajikan kepada Anda di beranda dan ketika Anda keluar, Anda temukan suatu kegembiraan atau horor dengan beranda ditopang di atas sebuah jurang ribuan kaki. Dengan merancang dari upaya penahanan (jalan) dan penyataan (kantilever) fakta ketinggian yang didramatisir dan dibuat nyata.

lanjutDi kota kami biasanya tidak memiliki situasi yang dramatis untuk dimanipulasi, tetapi prinsipnya masih dipegang baik. Ada, misalnya, reaksi emosional yang khas untuk yang berada di bawah permukaan tanah secara umum dan lainnya yang dihasilkan dari yang di atas sana. Ada reaksi yang terkurung di dalam terowongan dan berbeda untuk alun-alun yang luas.Karena itu, jika kita merancang kota-kota kita dari sudut pandang orang yang bergerak (pejalan kaki atau menggunakan mobil) mudah untuk melihat bagaimana seluruh kota menjadi pengalaman plastis, perjalanan melalui tekanan dan kekosongan, urutan eksposure dan enclosure, halangan dan lega.lanjutTimbulnya rasa yang mengidentifikasi atau simpati dengan lingkungan, perasaan seseorang dalam street/ jalan atau square /alun-alun, bahwa ia di dalam atau memasuki atau meninggalkan , kita menemukan bahwa tidak ada dengan cepat kita postulat SINI daripada otomatis kita harus membuat SANA, karena Anda tidak dapat memiliki satu tanpa yang lain. Beberapa efek townscape terbesar yang diciptakan oleh hubungan terampil antara keduanya, dan saya akan menyebutkan satu contoh di India, di mana pengenalan ini sedang ditulis: pendekatan dari Central Vista ke Rashtrapathi Bhawan di New Delhi. Ada halaman terbuka terdiri dari dua bangunan Sekretariat dan pada akhirnya muncul, Rashtrapathi Bhawan.

Penjelasan gambarKonsekuensi dari gambar diatas adalah ekspresi volume dalam eksternal. Dalam kasus Public House, jalan faade normal adalah deret perbelanjaan menunjukkan bagaimana di satu sisi, kiri, kita hanya memiliki jendela toko terganggu oleh tonjolan yang mengungkapkan fungsi. Sekali lagi melalui bagian, sementara di sebelah kanan awning dan gerobak costers merupakan selungkup yang mengubah seluruh jalan dari dalam ke luar pernyataan ke pasar linier komprehensif dan dramatis.Mengenai Tempat (Place)Poin kedua berkaitan dengan reaksi kita terhadap posisi tubuh kita dalam lingkungannya, ini sesederhana tampaknya. Ini berarti, misalnya, bahwa ketika Anda pergi ke sebuah ruangan Anda mengucapkan kata-kata untuk diri sendiri tak terucapkan, "Saya di luar IT, saya memasuki IT, saya di tengah-tengah IT.lanjutPada tingkat kesadaran ini kita berhadapan dengan berbagai pengalaman yang berasal dari dampak utama dari eksposur dan enclosure (yang jika dibawa ke ekstrem hasil morbid/ tidak wajar mereka dalam gejala agoraphobia / rasa takut terhadap ruang terbuka dan claustrophobia / rasa takut akan ruangan yang sempit dan tertutup). Tempatkan seorang pria di tepi tebing 500-ft ( + 152 m) dan ia akan memiliki rasa yang sangat hidup dari posisi, yang menempatkan dia di ujung gua yang mendalam dan dia akan bereaksi terhadap fakta enclosure / terlingkup.

lanjutSejak itu kebiasaan naluriah dan berkesinam bungan tubuh untuk berhubungan dengan lingkungan, dalam hal ini posisi tidak dapat diabaikan, melainkan menjadi faktor dalam desain lingkungan (hanya sebagai tambahan: sumber cahaya harus diperhitungkan oleh seorang fotografer, bagaimana gangguan yang mungkin timbul), hal ini harus dimanfaatkan.lanjutBerikut adalah contoh : Misalkan Anda mengunjungi salah satu kota bukit di selatan Perancis. Anda naik susah payah jalan berkelok-kelok dan akhirnya menemukan diri di jalan desa kecil di puncak. Anda merasa haus dan pergi ke restoran terdekat, minuman Anda disajikan kepada Anda di beranda dan ketika Anda pergi keluar untuk itu Anda temukan untuk kegembiraan atau horor yang beranda ditopang di atas sebuah jurang ribuan kaki. Dengan ini merancang dari penahanan (jalan) dan kantilever tinggi yang didramatisir dan dibuat fakta nyata.

lanjutDi kota kami biasanya tidak memiliki situasi yang dramatis untuk memanipulasi tetapi prinsipnya masih memegang baik. Ada, misalnya, reaksi emosional yang khas untuk yang berada di bawah permukaan tanah umum dan ada lain yang dihasilkan dari yang di atas itu. Ada reaksi yang terkurung di dalam terowongan dan lain untuk wideness alun-alun. Karena itu, jika kita merancang kota-kota kami dari sudut pandang bergeraknya orang (pejalan kaki atau mobil-borne) mudah untuk melihat bagaimana seluruh kota menjadi pengalaman plastik, perjalanan melalui tekanan dan Vacuums, urutan eksposure dan enclosure, kendala/ hambatan dan kelegaan...

lanjutTimbul rasa mengidentifikasi ini atau simpati dengan lingkungan, perasaan seseorang di jalan atausquare/ alun-alun bahwa ia di IT atau memasuki atau meninggalkan IT, kita menemukan bahwa tidak ada cepat kita postulat SINI daripada otomatis kita harus membuat SANA, untuk Anda tidak dapat memiliki satu tanpa yang lain. Beberapa efek townscape terbesar , diciptakan oleh hubungan terampil antara keduanya, dan saya akan menyebutkan satu contoh di India, di mana pengenalan ini sedang ditulis: .....Pendekatan dari Central Vista ke Rashtrapathi Bhawan di New Delhi. Ada halaman terbuka terdiri dari dua bangunan Sekretariat dan, pada akhirnya, Rashtrapathi Bhawan......

lanjutSemua ini dinaikkan di atas permukaan tanah normal dan untuk mendekati adalah dengan ramp. Di bagian atas jalan dan di depan gedung sumbu adalah layar pagar tinggi. Ini adalah pengaturan. Perjalanan melalui itu dari Central Vista kita melihat dua Sekretariat secara penuh, tetapi Rashtrapathi Bhawan sebagian disembunyikan oleh jalan, hanya bagian atasnya terlihat. Ini untuk efek pemotongan yang berfungsi untuk mengisolasi dan membuat jarak jauh. Bangunan ini ditahan. Kami Disini dan itu ada disana. Seperti kita menaiki jalan Rashtrapathi Bhawan secara bertahap serta mengungkapkan, misteri memuncak pada pemenuhan karena menjadi langsung kepada kami, berdiri di lantai yang sama. Tapi pada saat ini, layar pagar besi tempa, dimasukkan, yang lagi-lagi menciptakan melalui layar vista bentuk sini dan Ada. Sebuah brilian, jika susah payah digagas berurutan.

Mengenai Konten (contens)Dalam kategori terakhir ini kita beralih ke pemeriksaan dari struktur kota:warna, tekstur, skala, gaya, karakter, kepribadian dan keunikan. Menerima kenyataan bahwa sebagian besar kota-kota yang tua, pabrik mereka akan menunjukkan bukti periode gaya arsitektur dan juga dalam berbagai kesalahan tata letak yang berbeda. Banyak kota menampilkan campuran ini : gaya, bahan dan skala.

lanjutNamun terdapat di belakang pikiran kita perasaan bahwa kita hanya bisa mulai lagi kita akan menyingkirkan bauran ini dan membuat semua baru dan baik-baik saja dan sempurna. Kami akan membuat sebuah adegan yang teratur dengan jalan-jalan lurus dan dengan bangunan yang sesuai tinggi dan gaya. Diberi kebebasan itulah yang mungkin kita lakukan ... buat simetri, keseimbangan, kesempurnaan dan kesesuaian. Setelah semua, itu adalah konsepsi populer tujuan perencanaan kota.

lanjutTapi apa ini yang sesuai? Mari kita mendekatinya dengan perumpamaan : Mari kita misalkan sebuah pesta di rumah pribadi, di mana orang berkumpul setengah lusinan orang yang asing satu sama lain. Bagian awal malam dilewatkan dalam percakapan sopan di mata pelajaran umum seperti cuaca dan berita terbaru. Rokok yang berlalu dan lampu yang ditawarkan punctiliously/ secara spesifik.

lanjutBahkan itu semua pameran sopan santun, bagaimana orang harus hidup. Hal ini juga sangat membosankan. Ini sesuai, namun kemudian es mulai keluar dari straight jacket tata krama ortodoks dan kesesuaian dan manusia sesungguhnya mulai muncul. Hal ini ditemukan bahwa tajam tapi baik hati Nona X adalah hanya foil yang tepat untuk kegembiraan agak sederhana Mayor Y, dan seterusnya. Ini mulai menjadi menyenangkan. Kesesuaian memberikan cara untuk perjanjian berbeda dalam toleransi yang diakui perilaku.

Penjelasan Gambar DiatasGambar. 3. Ruang Kontinuitas. Demikian tetapi pada skala yang lebih besar, pandangan pasar Greenwich ini, menghasilkan efek kontinuitas spasial, yang saling kompleks di mana volume kualitas cahaya dan bahan menolak/ mengingkari konsep luar dan dalam.Public and Private

Penjelasan gambar atasGambar. 4. Publik dan Private. Penekanan perbedaan ini adalah berbagai kualitas yang melekat pada bagian lingkungan, kualitas karakter, skala, warna, dll. Dalam hal ini perubahan itu dari masyarakat di sini (Victoria Street) ke pribadi / private atau ada precinctual (Katedral Westminster).External and Internal

External and Internal

Keterangan gambar atasGambar 5. Eksternal dan Internal. Sebuah aspek yang berbeda dari ruang ditampilkan di pasar kingston dimana dua sistem spasial serupa yang dijalankan berdampingan. Pertama alun-alun pasar, yang dimasukkan oleh jalan-jalan kecil, melebar keluar ke pusat sibuk yang hightened oleh menara dan patung. Langit adalah kubah dari ruangan ini di luar ruangan.Langsung dari pasar adalah Wheatsheaf Inn yang juga memiliki daerah yang sibuk tengah didekati oleh koridor sempit. Daerah ini memiliki pusat langit sendiri, sebuah kubah kaca. Di musim panas rumah terbuka dari belakang ke depan dan berjalan melalui suatu yang terpukau oleh kesatuan urutan ruang.lanjutKesesuaian, dari sudut pandang perencana, sulit untuk menghindari tetapi untuk menghindari dengan sengaja, dengan menciptakan pengalihan buatan, pasti lebih buruk daripada kejenuhan asli. Di sini, misalnya, adalah sebuah program untuk pindah ke rumah yg lain atas + 5.000 orang. lanjutMereka semua diperlakukan sama, mereka mendapatkan jenis yang sama dari rumah. Bagaimana seseorang bisa membedakan? Namun jika kita mulai dari titik yang lebih luas pandang kita akan melihat bahwa perumahan tropis berbeda dari perumahan zona sedang, bahwa bangunan-bangunan di negara bata berbeda dari bangunan di negara batu, bahwa agama dan sosial perilaku bervariasi bangunan.

lanjutDan sebagai bidang pengamatan menyempit, sehingga kepekaan kita terhadap kondisi / potensi lokal harus tumbuh lebih tajam.Ada terlalu banyak ketidakpekaan dalam pembangunan kota, terlalu banyak ketergantungan pada tangki dan mobil lapis baja di mana senapan teleskopik yang diinginkan.

lanjutDalam kerangka kerja yang diterima secara umum-yang menghasilkan kejernihan dan tidak anarki-kita dapat memanipulasi nuansa skala dan gaya, tekstur dan warna dan karakter dan individualitas, menyandingkan mereka dalam rangka untuk menciptakan manfaat bersama. Bahkan lingkungan sehingga menyelesaikan sendiri agar tidak sesuai tetapi interaksi ini dan itu.Ini adalah masalah pengamatan bahwa dalam kontras sukses warna kita tidak hanya mengalami harmoni dirilis tapi, sama, warna menjadi lebih benar-benar sendiri. Dalam lanskap yang luas dengan Corot, saya lupa namanya, sebuah lanskap hijau muram, hampir monokrom, ada sosok kecil dalam warna merah. Ini mungkin adalah hal yang paling merah yang pernah saya lihat.Statistik adalah abstrakKetika mereka dipetik keluar dari kelengkapan hidup dan diubah menjadi rencana dan rencana ke dalam bangunan mereka akan mati . Hasilnya akan menjadi diagram tiga dimensi di mana orang diminta untuk hidup . Dalam mencoba untuk menjajah gurun tersebut , untuk menerjemahkannya dari lingkungan untuk berjalan ke rumah bagi manusia , kesulitan terletak pada menemukan titik aplikasi , dalam menemukan pintu gerbang ke dalam benteng . Kami menemukan tiga gateway , yang bergerak , yang posisi dan konten .

lanjutDengan pelaksanaan visi menjadi jelas bahwa gerakan itu tidak yang sederhana , perkembangan terukur berguna dalam perencanaan , itu sebenarnya dua hal , yang ada dan pandangan Terungkap . Kami menemukan bahwa manusia ini terus menyadari posisinya dalam lingkungan , bahwa ia merasa perlu untuk rasa tempat dan bahwa pengertian ini identitas digabungkan dengan kesadaran tempat lain . Kesesuaian tewas , sedangkan perjanjian berbeda memberikan hidup .

lanjutDengan cara ini kekosongan statistik , diagram dari kota , telah dibagi menjadi dua bagian , apakah mereka menjadi orang-orang dari Serial Vision , disini dan disana atau ini dan ituSemua yang tersisa adalah untuk bergabung dengan mereka bersama-sama ke pola baru yang diciptakan oleh kehangatan dan kekuatan dan vitalitas imajinasi manusia sehingga kita membangun rumah manusia .

Itulah teori permainan, latar belakang. Bahkan bagian yang paling sulit ada di depan, Seni Bermain. Seperti dalam setiap permainan lain diakui sebagai melangkah terus/gambits dan bergerak dibangun dari pengalaman dan preseden. Pada halaman-halaman berikut dilakukan usaha untuk memetakan gerakan ini di bawah tiga kepala utama sebagai rangkaian kasus, dan kemudian untuk menunjukkan aplikasi mereka dengan cara studi kota dan usulan perencanaan.

HERE AND THEREPada rumah yang dibangun secara datar, obyek ini berdiri pada permukaan datar. Di dalam rumah ada kamar, volume ruang, tetapi dari luar ini tidak jelas. Yang kita lihat adalah objek. Banyak rumah yang dibangun bersama-sama bentuk jalan-jalan dan alun-alun. Mereka melampirkan ruang dan dengan demikian faktor baru ditambahkan ke volume internal atau ruang ... ruang luar. Sedangkan volume internal kamar, dibenarkan dalam arti murni fungsional konstruksi dan tempat tinggal, tidak ada terus terang/ kejujuran seperti pembenaran untuk ruang eksternal / volume. Ini adalah kecelakaan dan marjinal. Atau bagaimana?lanjutDalam dunia materialistik murni lingkungan kita akan menyerupai batu-batuan sungai, batu-batu menjadi bangunan dan sungai menjadi lalu lintas kendaraan dan pejalan kaki yang melewati mereka. Bahkan, pada konsep ini aliran adalah palsu karena orang secara alami posesif.Sekelompok orang berdiri atau mengobrol di trotoar menjajah spot/ tempat itu dan orang yang lewat harus berjalan disekeliling mereka. Kehidupan sosial tidak terbatas pada interior bangunan. Dimana orang berhimpun, di tempat pasar atau forum, akan ada karena ada beberapa ekspresi untuk memberikan identitas untuk kegiatan tersebut. Marketplace, focal point, promenade jelas dan sebagainya. Dengan kata lain, di luar diartikulasikan ke ruang seperti berada di dalam, tapi untuk alasan sendiri.Lanjut Oleh karena itu kita bisa postulat lingkungan yang diartikulasikan, sebagai satu lawan yang hanya merupakan bagian dari permukaan bumi, di mana orang seperti semut dan kendaraan selamanya dipenuhi dan mana bangunan plonked / mengempaskan secara acak. Akibatnya, bukan lingkungan yang terbentuk berdasarkan prinsip aliran, tetapi kita memiliki lingkungan yang diartikulasikan akibat putus aliran ke dalam tindakan dan istirahat, ke koridor jalan dan pasar, gang dan square (dan semua devolutions kecil mereka).lanjutHasil praktis ini mengartikulasikan bahwa kota menjadi bagian-bagian yang dapat diidentifikasikan bahwa tidak ada secara cepat kita membuat SINI daripada kita harus mengakui SANA, dan justru dalam manipulasi konsep-konsep tata ruang yang sebagian besar drama perkotaan muncul. Gambar dalam artikel ini menggambarkan beberapa poin yang relevan dengan penggunaan ruang dalam pemandangan kota.Infinity

Keterangan gambar atasGambar. 6. Ruang dan Infinity. Pengaruh infinity biasanya tidak terlihat dari langit terlihat di atas atap. Tetapi jika langit tiba-tiba terlihat di mana kemungkinan orang berharap menyelesaikan untuk perjalanan , yakni, sampai batas permukaan tanah, maka ada kesan efek tanpa akhir atau syok.Infinity atau kesan tak terhingga, berbeda dengan langit, tetapi berkesan tanpa akhir, kemudian kita menetapkan perjalanan sampai batas akhir, seolah-olah perjalanan telah sampai tujuan, sehingga efeknya berkesan mendekatkan.

Captured Space

Keterangan gambar atasGambar. 7. Captured Space /Menangkap Space. Para pengukir frets yang menjangkau dan ruang pegangan, rel ramping dan posting melampirkan, dinding menusuk mengungkapkan itu. Di belakang, bukaan louvered mengungkapkan lapisan redup berikutnya ruang internal dan jendela menyelesaikannya.

Projection

Keterangan gambar atasGambar. 8. Proyeksi. Ruang, menjadi occupiable, memprovokasi kolonisasi. Reaksi ini dapat dimanfaatkan dengan menempatkan ruang untuk mencapai hasil yang diinginkan. Dalam pandangan ini dari Bank of England yang tinggi, serambi kiri, mengangkat semangat lebih dari sebuah bangunan yang solid setinggi mungkin.Deflection/ Pembelokan

Deflection/ Pembelokan

Keterangan gambar atasGambar. 9. Pembelokan. Dimana pandangan diakhiri oleh sebuah bangunan di sudut kanan ke poros maka ruang tertutup selesai. Tapi perubahan sudut dalam gedung terminal, seperti di sini di Edinburgh, menciptakan ruang sekunder dengan implikasi. Sebuah ruang yang Anda tidak dapat melihat tetapi merasa harus ada, menghadap gedung.

Functional Space

Gbr.10. Ruang fungsional. Apa ada cara yang lebih baik untuk menekankan sebuah acara di jalan seperti teater, daripada dengan memberikan fungsi ruang itu sendiri, yang menjadikan hidup dan dengan kilauan informasi , percakapan dan ketegangan.Casebook

Keterangan gambar atas : CasebookGambar. 11. Buku teks: Serial Vision. Untuk berjalan dari satu ujung ke ujung rencana yang lain, pada kecepatan yang seragam, akan memberikan urutan pengungkapan yang disarankan dalam gambar serial. Bahkan kemajuan perjalanan diterangi oleh serangkaian kontras mendadak sehingga berdampak pada mata, membawa rencana untuk kehidupan (seperti menyenggol seorang pria yang akan tidur di dalam gereja). Gambar saya tidak ada hubungannya dengan tempat itu sendiri, memilih karena sepertinya rencana yang menggugah. Perhatikan bahwa penyimpangan sekecil apapun dalam keselarasan dan variasi cukup kecil dalam proyeksi atau kemunduran rencana memiliki efek proporsional kuat dalam dimensi ketiga.SEKIAN