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La photographie est une technique permettant de fixer uneimage sur une surface sensible l'aide de la lumire et

des objets qui la refltent.

Le mot photographie est compos de deux racinesd'origine grecque :

* le prfixe photo- (o, photos : lumire, clart)

qui procde de la lumire, qui utilise la lumire ;

* le suffixe -graphie (, graphein : peindre,

dessiner, crire) qui crit, qui aboutit une image.

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Les deux phnomnes ncessaires l'obtention d'imagesphotographiques taient pour certains connus depuis

longtemps.

Chambre noire (camera obscura) et

le chlorure d'argent.

Joseph Nicphore Nipce, un inventeur de Chalon-sur-Sane, associe ces trois procds pour fixer des images (de

qualit moyenne) sur des plaques d'tain recouvertes de

bitume de Jude, sorte de goudron naturel qui possde laproprit de durcir la lumire (1826 ou 1827).

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La premire photographie reprsente une aile de sa proprit

Saint-Loup-de-Varennes (Sane-et-Loire).

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Camera Obscura

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Louis Jacques Mand Daguerre poursuit l'amlioration duprocd. En dcouvrant le principe du dveloppement de

l'image latente, Daguerre trouve le moyen de raccourcir le

temps de pose quelques dizaines de minutes.

L'image latente est l'image en devenir que reprsente le

film qui n'est pas encore dvelopp. Les ions d'argent

insols forment cette image latente qui est invisible.

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La date officielle de l'invention de la photographie est1839, date laquelle Arago prsente l'Acadmie des

sciences l invention de Daguerre, le daguerrotype, qui

est en fait une amlioration de celle de Nipce.

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Les progrs suivent trois directions :

1. La rduction du temps de pose par augmentation :

de la rapidit des surfaces sensibles, de la luminosit des objectifs ;

2. Lamlioration de la stabilit du tirage ;

3. La simplification de l'usage, grce l'invention :

d'appareils de plus en plus lgers et de moins en moins chers, de prparations stables vitant les manipulations chimiques,

de l'introduction de l'informatique avec la numrisation de l'image,dite photo numrique.

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Invention du ngatif William Henry Fox Talbot (1800-1877) mne des recherches parallles celles de Nipce et

Daguerre partir de 1833. En 1840, il invente le calotype , procd ngatif-positif quipermet la diffusion multiple des images.

Flix Tournachon plus connu sous le nom de Nadaren fait une utilisation commerciale.

Invention du film souple Les premiers clichs (noir et blanc ou autochromes) taient raliss sur des plaques de verre,

relativement encombrantes, lourdes et fragiles. En 1884, George Eastman met au point lessurfaces sensibles souples.

Invention de la photographie en couleurs

Charles Cros et Louis Ducos du Hauron prsentent le mme jour l'acadmie dessciences, le principe de la photographie en couleurs indirecte en trichromie soustractive en1869, ncessitant l'exposition de 3 images correspondant aux trois couleurs primaires.

Invention du positif direct Vers 1948, le docteurEdwin H. Land met au point le premier appareil dveloppement

instantan, le Polarod, et en 1962, il adapte ce procd la couleur.

Une variante, la photographie en relief

La stroscopie ayant t invente avant la photographie (Wheatstone, 1838), desphotographes se sont mis ds 1841 prendre des photos en relief, en deux posessuccessives avec un dcalage entre les deux prises de vues.

La photographie numrique Les techniques informatiques permettent de transformer une image en une srie de points,

les pixels, dont les caractristiques sont exprimes par des nombres, ce qui permet de lareconstruire sur un priphrique informatique.

La photographie astronomique ()

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Talbot

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Nadar

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Camera Woman

Alfred Cheney Johnston

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Les LarmesMan Ray

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Anatomies

Man Ray

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Le Violon d'IngresMan Ray

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Edweard Muybridge

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Edweard Muybridge

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Peter Witkins

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Peter Witkins

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Peter Witkins

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Lewis Carol

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Lewis Hine

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Joshep Koudelka

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A photograph is a secret about a secret.

The more it tells you the less you know.

Diane Arbus

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Diane Arbus

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Ralph Eugene Meatyard

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Kenneth Josephson

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Aaron Siskind

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Friedlander

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Christian Boltanski

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Gioli

Tom Drahos

Barthes

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JefWall

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AdlerBelegou

Fischli & Weiss

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L'appareil photo La distance focale et l'angle de champ

Le diaphragme La profondeur de champ et la zone de nettet

Calculateur de profondeur de champ La vitesse d'obturation

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Il existe de nombreux types d'appareils photo mais leformat le plus utilis est le 24 X 36.

Ils se composent tous de la mme faon :

une chambre noire qui est une bote tanche la lumire, danslaquelle se trouve le film.

un obturateurqui permet de laisser passer la lumire afin qu'elleatteigne le film pendant un temps donn.

un viseurqui permet au photographe de cadrer son image. un objectifqui comporte un diaphragme et qui est caractris par sa

distance focale. Il reprsente la porte d'entre de la lumire dansl'appareil photo.

un posemtre qui permet de mesurer l'intensit de la lumire est doncd'adapter le choix de la vitesse d'obturation et l'ouverture dudiaphragme afin d'obtenir une image correctement expose.

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La distance focale est dfinie par la distance en mm qui spare le plan du film ducentre optique de l'objectif. La taille de l'image enregistre sur le film est

proportionnelle la focale de l'optique utilise. Ainsi, un objectif de 200 mm de

focale permet de grossir deux fois plus un objet situ une distance donne

qu'avec un objectif de 100 mm de focale.

La distance focale est intimement lie l'angle de champ. Plus la focaleaugmente, plus l'angle de champ se rduit.

Focale Angle de champ

28mm 7535mm 64

50mm 47

85mm 28135mm 18

180mm 13,5300mm 8

400mm 6600mm 4

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Le diaphragme

Le diaphragme est une ouverture circulaire dont le diamtre se rgleautomatiquement ou manuellement afin d'augmenter ou de diminuer la

quantit de lumire qui entre dans l'appareil photo et qui impressionne le film

durant le temps d'exposition choisit. Il se situe gnralement au centre de

l'objectif.

L'ouverture de ce diaphragme est dfinie par un chiffre. Plus ce chiffre est petit,plus le diaphragme est ouvert et inversement.

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La profondeur de champ est dfinie par la largeur de la zone comprise entre lepremier et le dernier plan net de l'image.

De nombreux paramtres conditionnent cette profondeur de champ:

la focale: plus la focale est leve, plus la profondeur de champ diminue. Ainsi,une profondeur de champ importante est obtenue plus facilement avec unobjectif de 28 mm qu'avec un tlobjectif de 300 mm

le diaphragme: plus l'ouverture du diaphragme est petite et plus la profondeurde champ augmente. La profondeur de champ sera plus importante avec une

ouverture gal f/11 qu'avec une ouverture gal f/2.

la distance: la profondeur de champ augmente avec la distance. Plus le sujetphotographi est proche, plus la profondeur de champ sera faible pour un

diaphragme et une focale donne et inversement.

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Le diaphragme dtermine la quantit de lumire qui pntre jusqu' la pelliculepour l'impressionner. L'obturateurquant lui va permettre, en fonction de sa

vitesse d'obturation, de fixer le temps durant lequel la lumire sera autorise

pntrer dans la chambre noire jusqu' la pellicule.

Sur les appareils photo reflex modernes, l'obturateur se compose de deuxrideaux mtalliques ou en toile qui se dplacent la mme vitesse de bas en

haut et qui laissent apparatre une fente qui permet la lumire de pntrerjusqu'au film.

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Tout comme l'ouverture du diaphragme, la vitesse d'obturation est normalise: 1 seconde -- 1/2seconde-- 1/4 seconde -- 1/8me de seconde -- 1/15 seconde -- 1/30 seconde -- 1/60 seconde --

1/125 seconde -- 1/250 seconde -- 1/500 seconde -- 1/1000 seconde -- 1/2000 seconde --etc...bien sr, il existe des posent plus longues: 2,4, 8,16 voire 30 secondes ou plus.

Il existe deux nuances :

la pose B : il s'agit d'une pose longue pendant laquelle l'obturateur est ouvert tant que lephotographe reste appuy sur le dclencheur.

la pose T : l'obturateurs'ouvre au premier dclenchement et ne se referme que lorsque le lephotographe appui de nouveau sur le dclencheur.

Ces poses sont utilises pour des effets spciaux ou des photos de nuit lorsque lafaible lumire impose un temps de pose important.

Dans la pratique quatre points sont importants retenir:

une vitesse trop lente (1 seconde ou plus) se traduit par une photo floue si l'on utilise pas unpied photo.

une vitesse lente produit une impression de mouvement. une vitesse rapide ( 1/500,1/750) fige le mouvement (photo de sport). dans tous les cas, main leve, il faut opter pour une vitesse au moins gale l'inverse de la

focale utilise afin d'viter d'obtenir une photo floue. Ainsi, avec un objectif de focale gale 28

mm, il ne faut pas descendre en dessous de 1/30 seconde. De mme, avec un tlobjectif de300 mm, il ne faut pas descendre en dessous de la vitesse de 1/250 seconde.

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Les premier choix faire Horizontal ou vertical ? Le point de vue La taille des plans Les rgles de composition Nombre d'or et rgle des tiers Lecture d'une image Les lignes directrices Les lments prendre en compte Les formes L'quilibre de la composition

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Cadrage horizontal

On appelle le cadrage horizontal, le format paysage . Il est vrai quil convienttout fait la prise de vue dune scne gnrale (paysage, groupe de

personne) et toutes les actions qui se droulent sur la largeur.

Cadrage vertical

Lil est moins habitu aux compositions verticales caril doit balayer la photo

de haut en bas.

De plus, une impression doptique nous fait croire quune photo cadre

verticalement est plus grande quune photo prise horizontalement (plus

prcisment que les deux extrmits sont plus loignes sur la photographie

verticale !).

Du coup, lil humain accorde moins dimportance aux lments se situant tout

en haut ou tout en bas de limage.

On appelle le cadrage vertical, le format portrait .

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Le point de vueLe photographe choisi une position par rapport au sujet, cette position est

porteuse de sens, on lappelle le point de vue. Le photographe indique ainsi son

rapport avec le sujet.

Il faut donc choisir le point de vue le plus adapt pourretranscrire lessentiments que le sujet nous a inspir.

Si le point de vue est rapproch, le photographe exprime une certaine intimitavec le sujet alors que sil sloigne, on va ressentir une certaine distance.

Hauteur dil - Plonge - Contre plonge

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Le plan amricain (PA)

Le plan amricain consiste cadrer un

personnage mi-cuisse.

Le plan rapproch (PR)

On ne voit que la partie suprieure du sujet

(coup la taille ou la poitrine).

Le gros plan (GP)

Le gros plan consiste cadrer une partie importante

du sujet pour la mettre en valeur.

Le dcor est alors inexistant.

Le trs gros plan (TGP)

Le trs gros plan consiste remplir

son cadre par une petite partie du sujet.

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Nombre dor et rgle des tiersLe placement dun sujet sur une photo doit obir la rgle du nombre dor.

Ces lignes sont appeles lignes de forces.

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La lecture de limage se fait de manire

inconsciente mais toujours de la mme faon: l'il

commence la lecture parl'angle suprieur

gauche de l'image et descend en zigzag pouraboutir finalement l'angle infrieur droit.

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Le golden mean

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Le carr est symtrique et donc donne une impression de calme et de stabilit. Il vautmieux laccompagner dautres formes sinon la photo risque dtre trop plate.

Le triangle ascendant est une forme harmonieuse qui donne une impression de calme etdquilibre (une base solide). Cest aussi une forme de spiritualit (elle pointe vers le

ciel).

Le triangle descendant acclre le mouvement du regard et donne une certaine impressiondinscurit.

Le cercle symbolise linfini, la douceur, lharmonie, il donne donc limpressiondunquilibre parfait

Le rectangle horizontal voque une atmosphre paisible, le repos mais il peut galementdonner limpression de lourdeur et de froideur.

Le rectangle vertical exprime la puissance, la force et la solidarit. Il peut aussi servir dramatiser une composition.

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La composition dune photo doit galement prendre en compte le poids visuel dechaque lment, c'est--dire son contexte, sa forme et son contraste afin

dquilibrer son image.

Equilibre des masses

Limpact dune grosse masse est trs important et va monopoliser lattentionau dtriment des masses plus petites.

La premire chose faire pour quilibrer une image est de compenser lesmasses entre elles.

Il faut donc prendre en compte plusieurs paramtres :

Leurs dimensions Le placement des masses les unes par rapport aux autres Les distances qui les sparent

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Les plans disponibles:

l'avant-plan, net ou flou, trs proche le premier plan, toujours net, mi-distance, contient le sujet principal l'arrire-plan, suggr ou flou, se situe plus longue distance et donne un

fond l'image

les plans lointains ou l'infini, ferment le sommet de l'image

Le photographe doit donc veiller utiliser une combinaison de ces plans qui luipermettra de rendre compte sur limage finale de l'aspect tridimensionnel de la

scne photographie.

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