The spanish dancerMar Díaz. España. 2016. 107 min. v.o.e. Color

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c i c loINTRANSITADAS

Título original: The Spanish Dancer.Nacionalidad: España. Año de producción: 2016.Dirección: Mar Díaz.Guión: Mar Díaz, Sergio Catá.Producción: La Voz que Yo Amo.Fotografía: Pilar Sánchez.Música: Jeansy Aúz.Duración: 107 min. Versión: v.o.e. Color.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

Documental que narra la historia de Antonio Moreno, el primerespañol que triunfó en Hollywood. "The Spanish dancer" es unapelícula que Moreno protagonizó en Hollywood en 1923, cuandoestaba en lo más alto de su carrera. A partir de ella comienzauna investigación que profundiza en la vida del primer españolque triunfó en la meca del cine, y que supone también un reco-rrido por la historia olvidada de nuestro cine. No existe una bio-grafía rigurosa de Antonio Moreno, nadie ha hecho nunca undocumental que cuente su vida. El reto de este trabajo es averi-guar, más allá de los datos, cómo fue este personaje misteriosoque se convir tió en una gran estrella de Hollywood y ahora seencuentra, injustamente, en los márgenes de la historia del cine.

¿Cómo surgió la idea de “The Spanish Dancer”?

Hace doce años (en 2.003) mi pareja, Javier García, estaba docu-mentándose sobre los españoles que trabajaron en Hollywood en laépoca de las dobles versiones (comienzos de los años 30) y vio unafoto que atrapó su atención. Según el pie de foto se trataba deAntonio Moreno, posando feliz en 1.926 junto a uno de sus cochesde lujo frente a su mansión en Los Ángeles. Nunca habíamos oído

hablar de él. Nos preguntamos: ¿Qué hacía este español enHollywood antes de que llegara el sonoro y por qué nadie se ha inte-resado por él?

Así comenzó la obsesión. Javier escribió varios guiones sobre la vidade Antonio, la historia era tan fascinante que se podía abordar desdeel documental o la ficción, probó de todo, lo presentó a las ayudasdel Ministerio de Cultura, a varios productores, perseguimos comolocos a Antonio Banderas porque nos parecía que era el adecuado, elúnico que podía contar su historia. Antonio había seguido sus pasossin saberlo y sus vidas tenían innumerables cosas en común. No con-seguimos nada.

Pero Antonio seguía ahí, parecía que me llamaba constantemente.Cuando Javier se alejó del proyecto y otro amigo nuestro que tambiénemprendió la aventura con nosotros nos dijo que abandonaba, yoseguí enganchada. Iba acumulando información y material gráficosobre su vida y su carrera, ambas únicas y fascinantes. Cuanto másaveriguaba (todo por internet) más quería saber. Al final tenía unacantidad de documentación enorme y seguía encontrando más y más.No podía parar. En todo este tiempo, conté su historia muchas vecesa mucha gente diferente y la reacción siempre era de sorpresa ymuchísima curiosidad. Siempre querían saber más. Yo también.

Por eso, cuando Chema de la Peña presentó el proyecto al Ministeriode Cultura y le concedieron la ayuda fui la persona más feliz delmundo. Y la más asustada, también.

Yo necesitaba hacer esta película, emprender la búsqueda, el viaje alos sitios donde pasó su vida y encontrar su huella. Quería sabercómo era ese encantador y ambicioso actor que me miraba sonrientedesde las fotos. Quería llegar más allá, trascender su imagen glamu-rosa y entender cómo pudo lograr vivir en sus ochenta años aconteci-mientos que darían para llenar varias vidas. Porque cada dato queencontraba funcionaba como un desplegable que no tenía fin, unapista que había que seguir porque siempre sorprendía, siempre fun-cionaba.

Así que primero hice un viaje de investigación: en Campo deGibraltar estuve varias veces, y siempre encontré todo el cariño yapoyo de los andaluces. En Los Barrios los vecinos y los miembros delAyuntamiento se implicaron muchísimo en el proyecto y llegaron aponer una placa en la fachada de la casa donde vivió la madre deAntonio y también pusieron su nombre a una calle. A finales de enerode 2014 viajé a México DF. Allí descubrí que Antonio era conocidosólo como el director de Santa, la primera película sonora mexicana,pero nadie sabía nada más de él. Me encantó. Hablé con historiado-res y con los encargados de la Filmoteca de la UNAM y la Cineteca

COMENTARIO

SÁB19:0011

Nacional y pasé unos días fascinantes buscan-do películas, prensa y rastros de fotos únicas.En Mayo de 2014 viajé durante cinco maravi-llosas semanas por Estados Unidos investigan-do en Museos, Archivos, Bibliotecas,Universidades y Filmotecas. Allí encontrémuchísimo material, como ya me imaginaba,ya que Antonio vivió 65 años en EstadosUnidos. Pasé horas y horas inclinada sobremiles de carpetas con recortes, vi miles defotos, visioné decenas de películas. Entré ensitios míticos que siempre quise ver pero nuncame había sentido con el nivel necesario paraatreverme a solicitarles una visita: la Bibliotecadel Congreso en Washington, la Biblioteca dela Academia de Cine en Los Ángeles, losarchivos de la UCLA y de la USC.. Gracias aAntonio pude. Conocí a historiadores, docu-mentalistas, archivistas, gente amabilísima yme enfrenté a un gran reto. ¿Cómo traducir aimágenes todo lo que había visto, todo lo quehabía vivido en mi viaje solitario?

Decidí intentar reconstruir mi viaje en la pelí-cula. Sería una película de búsqueda y repro-duciría todos mis pasos. Desgraciadamente ypese a mi ilusión y entrega, no pude accedera todo lo que quería. Había pasado demasia-do tiempo y muchas de las personas cercanasa él habían desaparecido. Yo sabía que nopodría contar toda la historia de Antonio.Inevitablemente habría muchas cosas que seme escaparían, así que no podría hacer “lapelícula de la vida de Antonio”. Sólo podríacontar lo que yo había encontrado y entrevis-tar a los que estuvieron dispuestas a hablarconmigo. En Los Ángeles no es fácil acceder aalgunas personas. Muchas simplemente nocontestaron nunca a mis e-mails y llamadas.

Al final, mis aliados fueron los documentalis-tas, bibliotecarios e historiadores que son losque guardan la memoria del cine. Así quedecidí contar mi búsqueda y la vida deAntonio a través de su cine. De hecho, la his-toria de su vida es la Historia del Cine, larecorre desde 1.912 hasta el año 1959, asíque encontré un hilo conductor que era la bús-queda de sus películas perdidas. Así, penséque tendría dos líneas narrativas: el olvido deAntonio y la pérdida de tanto cine a manos deun sistema que, simplemente, no lo apreciabay lo dejó desaparecer. De la vida personal deAntonio me hablarían dos personas extraordi-nariamente generosas: su bisnieta Franci, queme alojó en su casa y me contó con enormecariño el maravilloso recuerdo que queda deAntonio en su familia y Pancho Kohner, el hijode la maravillosa Lupita Tovar, la única perso-na que encontré que le había conocido y queaccedió a ser entrevistado por primera vez ynos permitió rodar el retrato que pintó DiegoRivera de su madre: La novia de México. Fueun enorme privilegio que siempre le agradece-ré. Pancho es una persona muy especial.

Cuando volví a Madrid me encerré todo elverano para escribir el guión y preparar elrodaje. Decidí repetir todo el periplo. Antoniome llevó de la mano en mi primer viaje y,luego, cuando lo repetí con cuatro maravillo-sos compañeros, nos dio suerte y nos protegiópara que todo saliera bien. Rodamos durantedos semanas entre Octubre y Noviembre de2014. Ninguno de los entrevistados se echóatrás, todos los que me ayudaron en Mayo lovolvieron a hacer en el rodaje. Fuimos a todavelocidad en una furgoneta recorriendo auto-pistas de estado en estado, de motel en motel,

sin tiempo para descansar… y nos lo pasamostan bien. Y me ayudaron tanto, yo era lanovata y ellos hacían cine sin parar. Me ense-ñaron mucho y con muchísimo cariño. Fue elequipo perfecto: Arantxa Echevarría, PilarSánchez, Miqui Navarro y Sergio Muñoz, yNatale Goiburu en la oficina. Repetiría milveces con ellos.

Después, en Madrid, horas y horas de montajecon la inmensa paciencia de Sergio y horas yhoras de vueltas en la cabeza para conseguirexplicar la historia de Antonio con rigor y concariño al mismo tiempo. Y, una vez terminadoel montaje pero con mil dudas todavía, hetenido el inmenso placer de contar con el tra-bajo de un músico excepcional, Jeansy Aúz,que en un tiempo récord comprendió lo queyo intentaba pedirle muerta de inseguridad yme regaló la música de Antonio, transformóen notas toda la emoción que yo quería darlea la película y aún no puedo entender cómo lohizo. Carlos Castañón le puso la voz aAntonio y nos reímos mucho analizando suforma de hablar en inglés y decidimos respe-tar sus fallos, sus inflexiones españolas y elestilo del inglés que se hablaba en los años20. Su aportación fue única, creo que es lavoz que se merece Antonio, la voz que perdióantes de tiempo. Miguel Huete y Sergio Testón,en La Bocina, construyeron un sonido que yono me había atrevido a soñar, así que la pelí-cula ahora me parece un milagro.

Sólo espero que les guste la película y puedanverla sin avergonzarse.

https://thespanishdancer.wordpress.com/2015/07/31/como-surgio-la-idea-de-the-spanish-dancer-2/

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