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1 RMIu cid CoIq;o 06ciaI ck ~ de Madrid.. lIooqWIo. I2.l8OO4 Madricl. Tri.: '12 1 81 OO. En.; l Sot-lS'

To:lIFu: )31"'99.

Núm. 291. Marzo 1992 - Año LXXIII . V Epoca.

Director Emérito Senior Ediwr Francisco de Asís Cabrero

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ISSN: 0CI04-2706

fOIO cubic:na: Pabellón d(' Finlandia Nueva York. 1939 Manti Kapanen

Foto pág. l: Johannrsburgo Pedro M. Albornoz

AIVilr~ho.

ÍNDICE CONTFNIS

OPINIONES OPINIONS

"lo Editorial Editorial ..

5 Canas VlllAl. y MIRANDA. Dff2 DEL CoRRAl lAlus 5

9 La Gran V1a se pennite una licencia PAUL A ROYO Tht: Gran VIa GranlS I&if a ÜCtnSl! 9

CAPTURAS SEIZURES

10 E1 conceptO de regionalismo AlAN COLQUHOUN The Corteqx of Rtgionalism 10

18 Ncw World Order ROGEUO lÓPEZ-CUENCA Nt:W \Vorld Ordtr 18

20 Habiracion('S ÁNGEL GONZÁLEZ Rooms 20

CUADERNO NOTEBOOK

21 A1var Aalto ANTON CAPITEL Alvar Aallo 21

23 la truCha Y el torrente de la momai'ta ALVAR AALTO Tht: Trout and ¡he Mounlain .$lrr:am 23

26 Forma ilusoria e inspirn.ciOn figurativa en la arquitectura de Alvar AallO ANTON CAPnn musory Fonn Qnd F¡guraLivc lnspiraliorl in Alvar Aalw's Archilccture 26

QiJ de obreros en Jyvaskyla, Edificio Turnn Sanomat en Turku, Pabellón de ALVAR AALTO Worher's Club in jyvasky/a, Tunm Sanomal Newspapcr in Turhu, Finnish Ptn,11Qrl al

Finlandia en la Exposición Universal de Nueva York, Biblioteca en Viipuri che Nt:w Yom Worfd's Fair, Ubrary in Viipuri

OBRAS IVORKS

49 A1beno Campo Baeza 49

50 El blanco cenero A C. B. Tnle' \Vhite 50

52 Esencialidad ALBERTO CAMPO BAEZA EsscntiaJity 52

5 4 Colegio Público en Cádiz Public 5chool in Cádiz 54

54 Casa Gaspar Gaspar Housc 54

54 Casa Gama Marcos Carcia Marcos House 54

65 Alberto Noguerol, arquitecto, y Pilar Diez Alberto Noguerol, Architect, and Pilar Diez 65

66 Ce.ntro culturnl en Canovelles, Barcelona Cultural CenIa- in CanOYCllts, Barcelona 66

69 Aulario en Arzúa, la Coruña CIassroom Building in Anun, ÚI Coruña 69

72 Ayuntamiento, biblioteca, edificio auxiliar y plaza en Camas, Sevilla Cil)' Hall, Library, Auxiliary Building and Plaza in Camas, SevUh: n

76 Faculrad de lnfonnática en la Coruiia School qf Compuler $cíencc in La Coruña 76

78 Nuevo Ayuntamiento de Cangas, Pontevedra Congas New City Hall, Ponlevedra 78

LECTURAS READ1NGS

8 1 Ángel Femández Alba 81

8 1 Ángel Femández Alba o la calidad de.! corredor de fondo PEDRO MOLEÓN Angel Ftnlándt.:z Alba or the QuaUty oI ¡he Long-Distallce Runna 81

84 El arre por los suelos, conversaciones en las nubes PEDRO URlAIZ & CARLOS PÉREZ-PLA Art al Ground Leve/, Convmations in ¡he Oouds 84

87 Facultad de Derecho, Univroidad de A1ca1A de Henares. UniYmity oI Alcalá de Henare:s Law Sc:hool 87

93 Ceno del viento, Colina de los chopos y roas metároras urbanas. Cerro dtl Vlrnlo, Colina de los Chopos and Orhu Urban Mdt.lphors 93

98 Kahn y el dilema de la modernidad MOHSEN MOSfAFAVI Kahn alld lhe- Diltmma oJ MOOaTllty 98

103 [Sobre las Memorias de uni Riefenstahl] LUIS BURlLLO [On ¡he Memoires oJLeni RieJenstahl ] 103

L06 El problema de Aladino HORAOO FERNÁNDEZ The Probltm 01 A/1adi1l 106

108 TODO El ESPACIO ESTÁ OCUPADO POR EL ENEMIGO... FEDERICO GUZMÁN A11. OF SPACE IS OCCUP1ED BY A FOE.. 108

11 i La generación de una idea o una aproximación al orden de JOSÉ AlFONSO 8All.ESTEROS The- Ge-ncracion oI an lde-a or an Appro.ximaLion of ¡ht Order 114

una arquiteaura oJ all Archiftcturt'

AGENDA AGENDA

121 Exposiciones, Conferencias. Congresos fxhíbítions, l.W:un:s. 5ymposiums 12J

126 C.OAM. 126

." ·GEL FERNÁNDEZ ALBA

-'ngel Fernández Alba es arquitecto y profesor de proyectos de la Escuela de Arquitectura de M.adrid. Las páginas que en torno a él y a su obra publicamos a continuación constituyen una LECTURA de la exposición Ángel Fernández Alba. S proyectos + 6 metáforas urbanils. la totalidad del reportaje es un proyecto gráfico del estudio Ángel Fernández AlbOll . .\tquitectos colaboradores en las obras presentadas: R. Fritis. A. Montero, S. de l Pino.

M gcl fernández Alba is iln ilrchitect and professor 01 projects al the 5choo/ af ~rchitecture of Madrid. The JJdge5 which we ¡re publishing about him and his work are iJ (epor' on ,he exh~bition Ange l fern;indez Alba. 5 Projecls + 6 Urb.1n Melaphors. The entire reporl is il Cfaphic project al,he affice 01 Angel Fernández Alb~. Architects coll~bordtors in the published worlts: R. Fritis, A. Montero, S. del Pino.

Ángel Femández Alba o la calidad del corredor de fondo

Ángel Fernández Alba OY the Quality of the Long-Distance

Runner

PEDRO MOlEÓN

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' Donde no haya cantidad, sino calidad, el principio de causalidad no se puede aplicar puesw que,

.~. oo-" ...... .........,.~ . . ' ..... , . . : .... :: ........ ' . . ¿qué es la calidad,

sino una cantidad .. posibilidad de verificació.n. experimental, el nexo de causa y efecto resultaría una aserción arbirraria o, más probablemente, fruto de

opinión y no de ciencia.

NET.,rORII'S

que no se pued medir?". ( esare Brandi," bre el uso del principio de ausalidad en la e i de arte y en la histo ria" en Le dut vit, Bari, [¡¡terza, 966 p.86).

URBAOA s 5 PDOYECTOS +

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G¡ '1: [] C. Q

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Ángel Fernández Alba entraba en la década de los años ochenta publicando en esta revista su proyecto de un edificio de viviendas en el paseo del Rollo de Salamanca (Arquitectura, 226, 1980). Algo después volvíamos a lener noticias de los trabajos de su estud io con la publicación de los proyectos de un cenrro piloto de E.G.B., y del Parque Garrido, ambos lambién en Salamanca, y de la Escuela de Ingeniería Agrícola de Palencia (Arquitectura, 248, 1984) precedidos de un lexto de Juan Daniel Fullaondo que aliende a la prolongada

actividad viajera del arquitecto, a su contexto generacional y al fondo de innuencias, en clave cosmopoli ta, presentes en su obra: Tiru­lado en 1969 por la Escuela de Madrid , hasta 1976 ha continuado su formación en el University College y en la Architectural Asso­ciation de Londres, en la universidad d Pennsylvania, en la ofi cina de Gruze f;t

Parmers de Nueva York, en Salzburgo

nombres como los de Christopher Jo , Pete\' Cook, Cedric Price, Peter Smit n, Stirling. Buckminsler Fuller, Kahn enturi los que sirven como referentes para constatar el ha ~e

final de esa foanaclón anglo-americana. Besde aquel al'lo de 1984 has ahora un prolongado y voluntario sU. a protegido

6 I.f , T A r o R A s

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*

Pedro Maleón es arquitecto y profesor de proyectos de I.JI Escuela de Arquhectur.J. de MHrid. Este texto es un el constan e ejercicio profesional de Ángel comentario .JI la exposición S proyectos + 6 metMOIM utIMIws (orpnlucb por el propio Ped MoIeón cuando F' A1b ·1 · . d todavía era presidente de la comisión de cultur", del COAM) sobre I~ obra de l ouquitecto Ángel rernAndez Alba que eman ez a, un $1 enCJO que Intuyo 0-luvo lugar en la Sitia de Exposiciones del COAM du a te los meses de enero/ febrero, 1992. ~ ____ 'liente en muchos momentos, y sin embargo

Pedro Moleón is ~n drchitect ~nd Professor of Desig" ~, the M~drid School o( Architecture. rhis text is d comment~ry mantenido y deseado. Doliente porque sabe 00 the exhibilion? s Projects + 6 UrDan Metaphors, or8dnized by Pedro Moleón himseJI. when he WdS slill Presiden! 01 que es la crít ica de nuestras certezas la que (he Commission 01 Culture ol,he COAM, on the worlc of ~rchitec( Ángel Fernindez Albd¡ which w~s held in (he Exhibition Hall 01 (he COAM, durinS ,he months of Jdnuary/Febru~ry 1991. TrdnsJated by Deborah Corman. mueve el pensamiento, el ojo y la mano del

dudosamente artísticas, sino los problemas a los que le es dado enCOntrar solución los que activan el proceso del proyecro desde un escepticismo militante y creador que acabará poniendo en duda incluso el propio resultado. Doliente también por solitario cuando, entre lamas presencias, entre tanto ruido poblándolo u:xio. el desierto crece. Ahora conocemos finalmente una parte de lo que ha ocupado la atención de Ángel en este imervalo, una pequeña cantidad de su obra reciente; pequeña en número pero no en cualidades ni en magnitud. Una exposición en la sede del COAM ha mostrado cinco

nal o técnica concreta. Así, son motivo de reflex ón tanto el mayor o menor ramaño del objeto - esde un pequeii.o templete, que sirve de sali e emergencia de

u ••• ellAs 5 P/)OYECTOS

IBIBIBts)jBIBI

Becerra, o a la apropiación del entorno de la Residencia de Estudiantes desde una ocupa­ción espacial en la que aflora un itinerario complero de evocaciones al espíritu y los personJ.jes que alentaron y dieron vida a la insti rución- ; son motivo de reflexión tamo la existencia temporal de cuatro montajes de exposiciones - Dibujos de F.G.L. , Suite Vo­lIard . Trienal de Milán y la propia sala del COAM , cuatro abstracciones ideales para la construcción efímera de un único pensamien­to esencial- , como la permanencia, compleji­dad y especialización del destino y la utilidad de tres edi ficios -desde un proyecto de viviendas sociales al borde de la M-JO a la ampliación de la Facultad de Derecho de Alcalá de Henares y, nuevamente, a la densi­dad programática y figurativa del Hospital

:n Mallorca, donde Aalto, Asplund, . son identificables-o

bano-, v.emos que existe una cierta corres­pondencia temática y referencial , en algunos casos, que ahora se ha vuelto aun más hetero­génea y abierta, más abarcante de problemas y soluciones; y si n embargo cada uno de los proyectos aporta su propia especificidad al panorama interno, ahora más completo. del trabajo de Ángel Fernández Alba. Faltarían

+ 6 W r TAfORAS U O BANAS

....... " .. "

los túneles de Renfe, a un gran hospital- , como su tan sólo aparente elementalidad volumétrica y topológica - desde un inverna­dero en un jardín histórico a la pavimenración de las calles Carmen y Preciados, o al poema gráfico de las paredes del túnel de Manuel

otras dos obras, hasta ahora inéditas, para conocer el conjunto de su dedicación proyec­tual acmal; me refiero a las cancillerías de las embajadas españolas en Estocolmo y Helsinkí, ambas casi acabadas en estos momentos. ambas muy disti ntas en función de las condi -

LECTURAS

e no nacen ü más v· tal

de indagar y resPQo . r. S que crea 1 ciona su voluntad actiVa:--las menos cuantifica­bles, las que ni siquiera podemos medir. Aquella calidad de la que nos habla Cesare Brandi en la cita que preside este texto me parece más vinculable al cómo que al qué o al cuánto, al modo en que se manifiestan en cada obra su estructura formal - el tipo- y la estructura de sus efectos -el carácter y el espacio- que a otros datos mensurables. Nietzsche decía (cito de memoria): "el imerés que despierta en mí un filósofo depende de su capacidad para damos un ejemplo". Nunca he dudado, de acuerdo con éste su propio rasero, de su legitimidad para sostener tal arorismo como ejemplo de hombre que vivió y pensó intensa y arriesgadamente hasta el limite de su capacidad. Conjeturando el correlato aplicable al arquitecto, también en su figura la ejempla­ridad de la biografía y de la obra se entrelazan

5 PROy r CTOS + 6

y se ejercen jumas, la carrera simultánea de ambas es por tamo a la vez vital y profesional: y suele ser una carrera larga y esforzada para la que siempre me ha parecido ejemplar la constante, convencida, callada y difícil calidad del corredor de fondo .

READINGS

"Whcre Ihere is not quanlily bul quality, Ihe principie of causality cannol be applied, since, wilhoul Ihe possibilily of experimenlal verificalion, tlJe nexus of cause and ejJect would be an arbilraty asser­lion or, more probably, Ih e fruit of opinion and not of science. But what 15 qualily excepl a quanlity Ihal tannOI be measured?" (Cesare Brandi, "Sobre el uso del principio de causalidd en la crilica de arte y en la historia" in Le due vie, Bari,

Uiterza, 1966, p. 86.)

Ángel Femández Alba enle­red Ihe eighlies publishing in Ihis joumal his projecl for an aportmenl building on Ihe avenue Rollo in Salamanca

c\rquitectura, nO. 226, 1980). Somewhat laler l>C agam had news of his sludio's work wilh Ihe f"hlu:alion of Ihe projects of a pilol cenler for dcmenlary educalion and of the Carrido Park,

:h also in Salamanca, and of Ihe School of Agncullural Engineering in Palencia (Arquitectu­ra. nO 248, 1984). These projects wcre preceded by a texlby Juan Daniel Fullaondo, who noles the achllects cxtensive traveling, h15 generalional

University of Pennsylvania; in Ihe office of Cruzen and Partners in New York, an4 in Salzburg; names like Christopher Jones, Peta Cook, Cedric Price, Peter Smilhson, Slirling, Buckminsler Fuller, Kahn and Venw,; are (h ose (hal serve as reJerents to confim Ihe final background of Ihal Anglo­American training. Since the year of 1984 unlil now, a long and voluntary silence has protected Ángel Fernández Alba 's constant professional activity, a silence Ihal 1 imagine is poinful at many times, bUI neverthelm mainlained and desired. II is painful because he knows (hal it is lh e crilic ism oJ our certainies thal moves Ihoughl, Ihe eye and hand of the archilecl, and on loohing around, so many common. appa­renl certainlles are ojJered /O us, such disciplinary security, so much conlemporary stylism, populari­zed /O Ihe poinl of boredom in the specialized joumals of today. lt is painful when he knows Ihal il is nOI the personal manners of Ihe archilecl, since Adolf Loas undoubtedly artistic, but Ihe problems lo which he mUSI find a solUlion Ihal activale Ihe process of the project from a militant and ereative skeplicism Ihal will end up putting in queslion even Ihe result ilself PainJul also for being solitary, when, among so many presences , among so much noise, filling everylhing up, Ihe desert grows. Now we know, finally, a port of whal has held Alba 's altenlion in this inlerval, a small quanlity of his recenl worh, small in number bui "al in

quality nor magnitude. An exhibition al Ihe

questions Ihal are posed lo Ihem , and Ihe va of resources wilh which they respond 10 <tU

concrete thematic,functional. ar technical requ Thus Ihere is cause for reflection in Ihe folllJl<ln bOlh Ihe greater or lessa size of Ihe Ob)eCI; asma pavilion, which serves as an emergency eXll In l Renfe lun. lo a large hospilal, and IlS on apparent etric and IOpological elemental a greenhou a hislorical garden lo Ihe pon of Camen iad reelS; the graph

poelry of Ihe w'il!Ñ'I.!!l!~~ dmgs of th occupauon I

callOns of Ih

~~~~i~lJIf,red and gave 1, here is cause fi

e lemporal existen« of fa F. c. L, SUlle Volla,

~ Ihe C.O.A.M. hall, fro ideal abstractions for lhe ephemeral conSlrucUo of a single mential thoughl; Ihe pemanen, complexily, and specialization of Ihe purpose an ulilily of Ihree buildings; from a projecl of publ housing, along Ihe M-3D highway, /O Ihe enlarge. menl of the Low Faculty of Alcalá de Henares an again, 10 Ih e programmatic and figurative denSl of Ih e Manacor Hospital in Mallorca, where Aal! Asplund, Soane, and VelllUri are idenlifiable. 1f we join Ihis repertoire of recent works wilh I already known from Ihe beginning of Ih e eigh/Je - Ihal olher public housing building, Mo educa­tional centers, and a suburban park- we su t

5 POOYECTOS + 6.".rOR.S u O , . " A S 5 PROyrCTOS + 6 wET.rOItIl'S

~ D D 1818181 181818181 D D 1818181< 8

:'1lIcd, and the background of influences, in a ~opohtan sense, present in his work which are

Sim In Ihe following: graduating in 1969 from the Se"""I in Madrid, he conlinued his Iraining unlil 19~6 al the University College and Ih e Archilect-

111 Association in London, as well as the

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e~ "" . . .. .. . ' . .. . .....

headquarters of Ih e c.. O.A. M. (Official College of Architects of Madrid) exhibiled five projects alld si>: examples of whal Iheir author calls "urban melaphors". In all of them he has been able lo show Ihe diversity of stimuli and referents on which his slUdio works, Ihe heterogeneity of the

there is a certain thematic and referentiaI COrTes­

pondence. In some cases, this cOrTespOndencl has now become even more heterogeneous and open. more encompassing of problems and solutions; and nevertheless, each one of Ihe projects conln­bules its own specificity lo lh e intemal panorama.

resides, bul in olher qualilies Ihal erap up Ihal are nol bom oJ neeessily bul oJ Ih e more vilal desire 10

¡"quire and respond, those thai create and chaose Ih eir active wil/, Ihe less quanlifiable, Ihose Ihal we eannol even measure. Thal qualily oJ whieh Cesare Brandi speah< lo us in Ihe quolalion Ihal opens lhis lexl, seems, lo me, more applicable lo

Ihe how Ihan 10 Ihe whal or Ihe how many, in Ihe way lhal in eaeh work its Jorma l structure is evidenl -Ihe Iype- and Ihe slruelure oJ ils

effects -Ihe eharaeler and Ihe spaee- Ihan lo

Diner measurable dala.

Nielzsehe said (1 quole from memory): 'Th e archilect deserves en thusiastic admiration. lt is nol ¡nterest tha! a philosopher hindles in me depends. in lhem that our ¡nteres! in (he worn of Ángel on his capacity lo give us an example". 1 hay

Vis'", del montil¡e. nI .. de e.posicion~ CDAM. A rkw o( lhe f>xhibition, COAM úhib¡tion H .. f1.

LECTURAS

never doubled, Jol/owing hís own slandard, his legilimac:y 10 suslain Ihal aphorism as an example oJ aman who lived and Ihoughl inlensely and da ngerously 10 Ihe limil oJ his capaeily. Dedueing Ihe corre/ale applicable lo Ihe arehilect, in himself also Ihe aplariness oJ Ihe biography and oJ Ih e work are interwined and work together, the simullaneous palh oJ bOlh is IhereJore vilal and proJessional al one and Ih e same tim e. And il is usual/y a long and difficull palh Jor which Ihe

ed, silenl and diffieull qualily oJ Ihe nner has always seemed la me