How to Draw Manga Vol. 25 Bodies Anatomy

7/27/2019 How to Draw Manga Vol. 25 Bodies Anatomy

1/133

L ESSIN

E


2/133

L

DESSIN DE

2 L CORPS HUMAIN


3/133

D

en

Iamime

sMie

:

Le

dessin

de

Manga :

1/ Personnages et

sdnarlos

Le

dessln

de

M

anga

:

2

Le

corps

humaln

Le dessln

de

Manga

: 3/ Personnages

lt\minins,

attitudes, expressions

Le dessin

de

Manga

: 4/

Mouvement. decor, scenario

Autres titres en prt\paralion

0 collection tout cant

:

Brad I Brooks. T Pilcher et S.Edgell : Le B BA

de

Ia 80

HOW TO DRAW MANGA :Bodies and Anatomy

by

The Society IOf

the Study of

Manoa

Techniques

La premiere

ed

i

tion

de

eel

ouvrage a t\tt\

cr6t\e

et

publiee par

Graphlc-sha

Publ

ishing

Co

.

Ud

au Japon

en 1996

Cette edition

est publiee

par le Groupe

Eyrollls

Couverture : Ganma SuziAU

Pllolograph1es :

fasuO

I

mal

Traductioo ~ s

et

adaptation PAO

: Michele

Delagneau

Coordination et realisation

t\dltorlale

pour 'edition f ~ i s :Belle

Page,

Boologne

Tous drolts reservlls. Aucune partie de ce livre ne

peut ~ t r

reprodulte sous quelque

forme

ou

par

quelque moyen t\lectronlque ou

mecanlque

que ce

soU

ycompris des sys

temes

de stockage d'lnformatlon ou de recherche documentaire sans

l'autorlsat

lon

ecrile

de

l't\dlteur

.

Copyrignt 1996 The Society

for

the Sudy

of

Manoa T choiques

Copyright 1996 Graphic-sha Publishing Co., Ltd

Traduction

2002 Groupe

Eyroll

es

57-61 . boulevard

Sairt-Gennain

- 7527

40 Paris cedex 05

www

e


4/133

LE DESSIN E

2 LE CORPS HUM IN

Societe

pour l etude des techniques mangas

euxieme tirage 2003

Tous les personnages de cet ouvrage sont

lictifs

et n ont aucun rapport

avec

es personnes ex

istantes.

EYROLLES


5/133

I

Quel est le

but de

e livre

Bienvenue

a

ous

s lecteurs

Pour dessiner

un

personnage

en

mouveme

nt

, il s

uffit

d'observer co

mm nt

les dlfferentes parties

du corps s'articulent

ent

re

elles. La structure de base

de l'anatomie numaine

es-t a meme pour tous.

Cependant o

o

n ~ t u

des peUU:s differences

dans Ia

forme

des

muscles d'un indlvldu

l'autre...

La perspective, ce

st a d

ire

'angle de vue , donne

re

lief

t vie

a

une s ~ n e

s s

regles

sont

simple

il faut

jus

te s exercer un peu

I

e livre est une init iat ion

a 'anatomle: en apprenant

a

mettre en place squelettes

et

muscles. on

obti

endra des

personnages aux positions

vivantes

t

naturelles.

vec

un peu

de

pratique,

on apprend t ~ s

vrte

autiliser

e s ~

e t les

y

a

sOrement

dans ce livre un

p e r s o n n ~ e q

ui

a

Ia poo1tion que ron

recherche :

il

suffira

de

s'en

1nspi

rer

..


6/133

Table des matieres

QueI est le but de ce livre

?

5

La persp

ec

tive

-

optimiser sa te

c

hnique

.

....

.....

................. ..............

...............

........

..

.....

8

s

postures

................. ........................................................................... .. ....... ......10

u

est le centre

de gravi

te

? 11

L

es

personnages

entremeles ............

..

..............

.

...

.....................................

...

..

..

........... 12

Le s

quelette

..... ....................... ....... ...

......

.....

.............

...

......

. .........

.......................

....14

Le

s

proportion

s

de

s corps .........

.....

.

........ ............. .....

...

....................

...

.....

.

.......

.

....

.

.....16

Modeles

de

mannequins

articules ...

.

............... .................

.

....

.

......

.............

..................18

Chapitre

1 - Variations

sur

Ia tAte ........

.............. ..............

........

.....

.............. .

....

..

........ ....

.

...

..

19

Les volumes et

le

s reliefs du visage ................................................ ........ ....................20

Les

expressions

faciales ..............

.....

................................. ..........................................24

L mil ........

..........

.....

..........

......

..

...

25

Les differentes form es dyeux ..................................................................

........

...........26

Les

difterentes formes de nez

................................ : .........

........

...................

..

.

....

........27

Les

differentes

forme

s

de

bouche

..............

.....

.

...

..........

....

..

.

..

...

..

..

..............

..

..............

28

Le

s

differente

s form es d

or

eilles ..

...

............

.....

..........

...

: ..... .....

..

..

............... .......

.

.......29

La construction du cou et de

s epaules

..

......................................................................

30

Le

cou

et le torse .........................................................................................................32

Vue de fa

ce

- f

emme I

Co

ntre p

lon

g

ee

-

femme I Contre

-p

longee

- ho

mme

/

Vue plongeante

-

femme I

Te

te levee vers le

ciel/ R

egard vers le

sol/ Regard

en

coin

vers

le ba

s

Tete pen

ch

ee de co

te e

te tournee

s

ur le co

te Tete

evee vers

un

angle /Tete baissee

Chapitre

2 - Variations sur le haut du

corps ............................ ................. .....

........... ..........43

Le

s

principaux muscles

....................

........ .....

.

................ .............. ................................

44

Le

s

muscles anterieurs du

tor

se....................................................................... ...........

.46

Les

muscles du dos

..

.............

...................

...

.......................... .............

.....

.....

............ ...

47

Le

s

epaules ...

.

.................... .... ..............

....

.......

.........................................

......... ...........

48

La

co

nstruction

du

bra

s ..................

.........

....

..................

.....

..............

....

.....

......

............

51

L

es tor

sions

du bra

s

..........

..........

........

........

.......

.....

...

..................

..

................. ............54

6


7/133

Les epaules

rejetees

en

avant

ou en arriere . .....................

....

............................... ......57

Les

mouvement

s

du

bras

vers

larriere ..........

..

................

..

........................

....

.............58

Les

mouvements lateraux

du bras .................... ...................... ..................................... 59

l es

mouvements du

bras

vers

I avant .................................... .....................................

65

L

es mouvement

s

de

s

deux bras ........

......................

..........

..........................................71

L

es

bras

croise

s .

.....

...........................................

...................... ...

..

.........

..............

.......

81

Laconstruction de Ia main .................... ................................ ..... ..................................82

Les variations de Ia main .......

.............................

.....

......................

...

..........

.................84

Chapitre

3 - Variations

sur

le

torse ......................................................................................

87

Se

pencher en avant ......................................................................... ..........................88

Se

pencher

en

arriere ...................

...... ......

............................. .. ..........

.....

...................91

Le

s torsions

du

corps ...................................................

..

....

...............

...........................93

Le

s

mouvements ascendants du bras

.......... ....

.......

.

..

....

.............. ............

............

..

.....98

Se

tenir

debout

.............

.......

...

............

.. ..................... .........................

......

......

1

00

Co

urir

...

........

................ ....................

..

........

.......

.............

.....

...................................

1

02

La contre-plongee

........................

.........

.

............... ..

...................................

...............

.1

06

Les flexions laterales .....

...................................

......................................................... 107

Les mouvements de lancer

..............................

........

...................................

............ ..

11

0

Chapitre 4 - Variations sur le bas

du

corps

..............................................

......

................

...115

L

anatomie

des

membres

interieurs ...........................

................................................

116

La flexion de Ia jambe .....

...................................................... .

...........

....................... .119

Les

var

i

ation

s sur

le bassin et

le

pubis

.........................

..

.. .. ................ ..............

........

120

l s vues de dos 22

S a

sseo

r

jambe

s

croisees

......

....

................................... ......

.........

..................

123

S asseoir

-

a

genoux...........................................................

......

...............

.............

.

....125

Le

grand

eca

rt au sol ......

.........

.........

.........

..............

....

................ ..............................126

Le

grand

ecart

debout

.

....

................................................................

.........................

..

128

L anatomie du pied

......................

.................

..............................

................................129

7


8/133

La premodelisation apartir

de

blocs

articules donne

une bonne

notion

des

volumes ,

indispensable pour dessiner

. . .

: . . . . . . . : : . _ _ _

ri l

-

-.

des personnages. Bien reperer

Ia maniere

dont ils prennent

appui sur le

sol

,

et

ne

pas oublier

que

lespace

ou ils

evoluent

Ugne

d h011zon

a

lui aussi

une

profondeur

.

Recette:

tracer une

boite en

30

,

en pe

rspective, pour

chaque

personnage,

coupee de

plans

paralleles

par exemple,

a a hauteur des yeux

.


9/133

Construire

une boite en

30

autour

du personnage

le prolongement des aretes

correspond

we

ignes

directrices

de perspective.


10/133

Bonne

idee Le

mannequin

en

bois

articule peut prendre

toutes

les

positions

imaginables.ll

existe

en

tro

is

modeles:

masculin

, feminin et

unisexe

.

1

un pe

rsonnage bien caracteri

se est de

ja a moitie

campe Si on sait

qui il

est,

comme

nt il reagit,

sa

post

ure a toutes

les

chances d'etre

naturelle

et dynamique.Technique infaillible: utiliser comme

guides

Ia ligne di

rect

r

ice du

mouvem

ent

et l'

axe

du

corps. es deux Ignes

pe

r

mette

nt aussi

de

situer le centre

de gravite.

Axe du

cor

ps

La

ligne di

rect

r

ice

du mouvement

coinci

de avec

l'axe

du co

r

ps

.

Penser

'

abdomen

et

aux art

iculations

comme

es spheres

-

et non comme

des

surfaces

plates.


11/133

e centre de

gravite est, pour simplifier,

le

point du

corps

ou s exercent

les forces

d

a

ttraction terrestre.

Son

emplacement depend de Ia posture, de Ia taille,

du poids ... L apprenti

mangaka

doit

prendre en

compte

cette notion, car des

corps obeissant aux

lois

de Ia

pesanteur

ont toujours la ir plus naturel.

Appui

sur une jambe Poids du

corps

Poids du

corps

sur

Vue

de profil

Appuisur

sur Ia

jambe

droite

Ia

jambe

gauche

les deux

jambes

e centre

de

gravite

se

situe sur cet

axe, eu pres

a hauteur du nombril si

le personnage

est immobile.

L equilibre

depend

de Ia position du centre de gravite par rapport

a

surface comprise

entre

les

points d appui.

Axe

du centre

de

gravite


12/133

Dessiner des

personnages

un

par

un est seulement une

affaire

de pat ience. Les

choses

se

compliquent

quand

ils

se

superposent et semmelent

par

exemple pour les

scenes

d

amour ou

de

bagar

re.

Pas

de panique

y a une

astuce

...

o m m e n ~ o n s par un croquis

de base. Ace stade, il y a souvent

un

vrai foui llis

de traits

:

les

contours definitifs ressortent

mal,

ou bien Ia

position

respective

des

personnages semb le fausse,

et

'ense

mbl

e mal equilibre.

Un coup de gomme

pourra

faire

disparaltre

tous

ces traits

superflus. Mais il existe

une meilleure

so

lution : utiliser

un crayon amine bleue pour

lesquisse, puis reprendre

leclassique crayon amine

no

i

re

pour degager

les contours

.

Une fois ce

nettoyage

effectue, superposer

au

dessin

une feuille de papier calque.

Decalquer alors

tres

soig

neu

sement le

personnage

qui pose

probleme

.

2

Le papier calq

ue

est semi-transparent.


13/133

Reprendre

le

dessin et

,

cette fois

,

mettre

le

papier

calque

en dessous. Placer 'ensemble

sur

une table lumineuse pour verifier

Ia comp

osition.

En

faisant

glisser legerement le calque, on peut ajuster les positions

respectives.

Si

le dess

in

est destine

a

evenir un gros plan,

le recadrage

est partois delicat.

ien

utile, Ia table lum lneuse

Anscrire sur sa liste

des

fournitures

.

Dans

ce

cas, apres avoi

r r

epo

rt

e

'ensemb

ledes

contours

sur le

calque

,on u

tilisera

anouveau Ia

table

lumineuse

pour

determiner

le cadre.

.

La table lumineuse est utilisee par le

s

maquettistes

et

les c rtoonists de dessins

animas.

3


14/133

r

I

Une co

n

naissance generale du

sque

lett

e

est

fortement

~ i i i __ _ recommandee

pour d

essi

ner d

es corps.

- I A oter I

. , En regie

generale,

}

Ia colonne

vertebrale est,

comme i

ci

,

legerement

i n u r v ~

4

Clavicula

epaule)

Sternum

cage thoraci

que)

Colonne

vertebrale

Radius

Cubitus

\-

P

elvis

hanche)

Sacrum

Squelette

simplifie

Avec

de l'

entraihement

,

on apprend vite a

racer

un

squelette

simplifie.

Pratique

pour

pn

ivisualiser

une

attitude surtout

pour

Ia moltlti

inferieure

quisupporte

lepoids du

corps

.

Pub is

Gran

d

trochanter

et

co

l

du femur

Femur


15/133

I oter I

Pour mettre

en place

le sternum ,

tracer

un

cercle

suspendu

Thorax et

sternum

s inscrivent

dans n cerc e

suspe

ndu

ace point.

Vertebra

s

cervicales:

bien

r

eperer Ia

septieme.

a

a septieme

vertebra

cervicale

et

de diametre

egal

a

a

largeur

du

thorax.

Cotes

flo

ttantes

Vertebras

lombaires

{cinq)

Une main de

t

aille

moyenne

recouvre tout

juste le

visage.

Le

bras a

une

longueur

egale

a

une

tete

et demie

.

Proportions des

bras

et des jambes

L

avant-bras,

du coude

ju

squ'au

bout

des doigts

en

extens

i

on

, __ :::.:_...c._ llL _

aune

longueur

egale

- = ""1f"'


16/133

6

Principale.s differences

anatomiques: le sternum

feminin

est

plus

petit ;

chez Ia

femme

, Ia ceinture

(partie inferieure

du torse

st

plus courte

que

chez

lhomme t prolonge

directement Ia courbe

de Ia hanche.

Entin,

le pelvis

fem

inin est

plus large

.

\ / \


17/133

-

I

e

pelvis

feminin

est

place

un

peu

plus haut.

\

Chez

Ia femme

Ia

poitrine

est

situe

e

legerement

plus bas.

, /

17


18/133

Les

protessioonels

de Ia bande dessinee oot leurs

trues et

leurs secrets : com

me ils

ne peuvent pas

toujours

fa

ire

repeter les

scenes

de

leurs

planches

par

des modetes vivants. lis

ont recours

au

mannequin

en

bois

articule

Cet accessoire, vendu dans les magasins de toumitures pour

dessin, deviant vite

indispensable

pour etude

des mouvements.

On peut en

effet lui

faire prendre

toutes

les positions

imaginables

-

et

meme certaines

que I on n aurait jamals

imaginees

-

et

noter

alors

comment tete, membres

et

corps

se

placent les

uns

par

rapport

aux

autres

:

tres utile

pour observer les effets de

Ia

pesanteur.. . Pour

ceux qui veulent

affiner,

II existe un

modele

masculin et un modele femlnln, mals le modele uni

sexe

suffira a plupart

des

apprentis mangakas.

Mod81e

teminln

Modele masculin

Modele unisexe

18


19/133

hapitre

Variations

sur

a

tite


20/133

Le visage

humain

est

tout

en

creux,

meplats

et

saillants,

qui lui

donnent son caractere. taut

y

penser au

moment de l ombrer.

Cette

ombre

se fond dans

celle du

nez.

20

Sour

ce

de l

umiere

Observer l ombre

portae du nez.

---

..1

L arcade sourciliere

est

saillante

au-dessus

de

Ia surface

convexe

du globe

oculaire.

Pour dessiner cette

partie

du visage

observer Ia structure

du squelette, des

orbites au

nez.


21/133

Les

pommettes remontent sous l

'effet du

rire et

de

a

colere,

ce

QU

cree

des ombres

Quand a

lumiere

vient

d'en

bas.

Meme chose pour

les

visages

aux pommettes naturellement tnis saillantes.

Le

squelette de

Ia

tete a classique

tete de mort) comprend deux

parties Qui

s'emboitent:

le

crane

(avec les os du visage soudes)

et

a

m ~ h o l r e

ln

fl rieure

Des

ombres

bien

precises

apparalssent au-dessus

de

Ia bouche

Quand

le visage

est eclaire par-dessous.

- ~ - - Position

des

yeux et du nez,

vus

de

profll

2


22/133

~ ' ~ ~ ~ - - ' < . :

- - +

22

Pour

ne

pas faire

d'

erreur en calculant

l'ecartement des

yeux

,

laisser

entre eux justa

Ia place

necessaire

pour

un

troisieme

reil

Jonction des

vertebras

cervicales

au

r ne


23/133

\

\

Laxe

med

ianqui

passe

par le nez

et a pointe

du menton

doit couper

,

juste

au sommet de a

tete Ia ligne joignant les

deux orellles.

xe

median

Vue

de

dessus

, a

tete

ressemble une boite.

3


24/133

Les

expressions

du visage sont le resuttat de mouvements

musculaires: Ia

peau se

re Ache

ou

se fronce

en formant

des rides.

Le releveur superieur des paupieres.

muscle

attache

a

arcade

sourclllere.

joue un rOe

Important dans

le

.s

expressions.

ltte bouche largement fendue

provoque

de

prolondes rides

d'expresslon dans le slllon entre

lenez et les

pommettes

.

4

Les rides tigurent

rarement

dans les mangas.

Toutelois,

le lroncement

des

sourcils

et du n z ,qui exprlme Ia

colere,

peut

donner

plus de

force

a

n dessln.

Ll

rire corr

spond a n

re

achement des

muscles.


25/133

L'ceil est

spherique:

on

doit

toujours

indiquer

sa

convexite.

Bonne

position

de

Ia pupille

Position incorrecte

.

de

Ia pupille.

Vue de

face

La partie externe

de I' eil faisant

saillie

correspond

a

a

sclere.

)

iY

~ a

es

reflets

. .

indiquent

les volumes.

. .

i m ; ; ; g ~

Pour

creer

l'

effet

de

relief,

il taut tenir

compte

de 'or

ientation

et de Ia

position

de Ia

pupille.

a forme

des yeux varie

en fonction de l'angle

sous lequel

ils

sont

vus.

Les

experts

en

dessin peuvent

evidemment restituer fidelement

ces variations, mais pour

le modeste apprenti

mangaka,

c'est un vrai casse-tete

Sans

compter

qu'il risque

de

rater completement son

personnage ... Heureusement,

il

y a

une

solution bien plus

simple. Elle

consiste aombrer

les

pupilles

et

a

poser

des

reflets

pour indiquer

les

volumes

et les eclairages.

Les

paupieres

sont closes,

mais cette

ligne

indique

~

laforme

~

~

bombee

de l'reil.

25


26/133

6


27/133

ien noter le positionnement \

es n rines

et

des

iles u

7


28/133

8

\

e detail

a

olgner

lepalsseur

des commissures

des liwres.

/


29/133

( Vue

plongeante

) ( auteur des yeux )

( irconvolutions )

;

Vue

d en

dessous

. ) - lobe

de

l oreille

Vue de

dos

9


30/133

Clavicule

Sterno-cl

eido-masto'idien:

muscle

permettant de toumer

Ia tete gauche et droite.

Le trapeze assiste les muscles

posterieurs

du

cou pour maintenir

Ia tete.

3

-

L'ensemble cou-epaules-nuque

ne

demande

pasdetudes

anatomiques tres

poussees

:

il

suffrt de

savoir

peu pres

comment

Ia ceinture

pectorale

(clavicule-omoplate-humerus)

se

rattache

u

muscle sterno

cleido-ma

sto'idien

...

Neanmoins,

un

e

connaissance

plus

approfondie

des

autres

muscles

(delto'ides

et

trapezes)

sera

utile pour les vues

de dos.

La clavicule se rattache dun

cote au sternum, de l'autre

'omoplate

et

'humerus

.


31/133

Le

trapeze

controle aussi

Ia position

de l'e

paule

(il permet

de

hausser

les epaules).

Deltoide: pour l

eve

r

et

abaisser

le bras

lateralement.

A

ot r

Le

trapeze

et

le

deltoide

sattachent directement

r Ia clavicule,

sans

lintermediaire

de dons.

Vertebres cervicales

(to

ujours Ia

sep

t

ieme

)

31


32/133

ecou et

le

torse

3


33/133

Observer

a f ~ o n

dont les seins

sont

places

sur le torse

\

I


34/133

4

eme si le cou

rfols a aine

~ ~ ~ ~ :

taut

toujours

tenir

compte

de

sa

presence


35/133


36/133

\

\ \ r

6


37/133

Quelques

plis se formant

a base de

Ia

gorge

7


38/133

38

I

~ u l l f b r e

en

bserver ' l tre t

cou

et a t te

l

I


39/133

/

J

39


40/133

4

Dans

Ia

realite les

plis

du cou

sont

tres

accentues mais

on

les

attlmue

dans les mangas.

Axe med

ia

n

\ l


41/133

.

,;::: ':


42/133

n

creux se forme entre

Ia clavicule et

le

muscle trapeze

4


43/133

hapitre

Variations sur

l

haut

du corps


44/133

Hommes et femmes possMent

les

memes

mus

cles, bi

en que

les muscles du torse

et

des

bras

(

delto ides

,

pectora

ux,

biceps)

so

ient

moins developpes

chez

les fem

m

es.

Bicep

s (fait

pivoter

et plier lavant

-bras)

Grand oblique (flexion

et rotation du tronc)

. .11

Long

a

dducte

ur

Couturier

(

permet de

s'asseoi

r en tailleur)

Droit anterieur

(tension

co

mplete

de Ia jamb

e)

Vaste ov to r o

Soleaire

44

Homme

F

emme


45/133

Grand

rond

Grand

dorsal

(rota

tion et

rnouve

ment

des

bras

vers

l

arriere,

respiration)

Couturier

Dem

l-tendlneux

Bice

ps

crural

Ju

meaux

externe et

interne (flexion

de Ia jambe)

Tendon

d Ac

hille

Grar.d pectoral

(permet de

croiser les

bras

et r ne>nlro

Triceps

(leve

le

bras)

Grand droit

(

renfor

ce Ia paroi

abdominale)

Grand

fessier

(extension

et rotation

de

lajambe)

Grand

dentele

(mouvements

de

l

epaul

e)

Grand dorsal

Band

elette

ilio-tibiale

5


46/133

46

LIS__..

ella.

puibi

se

o

' Jillld

a'lllldleld

Stl

l1u n6na.

O

essl

ner letorae

comme Illes muscles

talent limplement

acaoct

a dor1ll esl

en

608illbl

dftllnl vistie

II

CGI PP

esl cnontre

de face

, . . .

tns Ms.


47/133

muscles

u

os

Les muscles

abdominaux

externes

model

ent

Ja

tame.

Vertebras

cervicales

p t h ~ m e

Le trapeze dolt se

positionner

exactement

comme

ci-dessus.

Les muscl

es

habillent Ia charpente

osseuse

.

Commencer par dessiner un squelette si

mplifie

.

Puis, sur cette

armature,

placer les muscles essentiels.

lmaginer

le grand dorsal

poussant les

cotes

:

l'accrocher un peu

au-dessous

de

l'omoplate.

l

os

iliaque sera habille

par les

musc

les du bassin.

C'est a

jonction

trapeze-delto ide

qui determine le profil

de l'epaule.

les muscles

posterieurs

de l'ep

aule

se

deptoient

en

eventail

sous

lomoplate.

Une f

ois

les

principaux

muscles mis

en place,

ajouter

des

details..

.

7


48/133

Les

epaules sont

essentielles.

De

ta artent

l

es principaux

muscles

de Ia

poitrine

et

du

dos: ils doivent

habiller le squelette comme

les vetements

hab

illent

le

corps

.

Le

sous-epineux

et le grand rond

sont attaches

sur le dessus

de l epaule...

.. .

et

leur autre extremite est recouverte par le trapeze.

Contraction

et extension

des muscles

lorsque le

corps

est

courbe

en avant

et les bras tendus.

Quane l epaule

bascule vers

l avant.

elle

entraine

l

omoplate dans

son

mouvement.

Les

moities

droite et gauche

du

torse

presentent Ia

meme

symetrle

que

Ia

ete.

On peut done appr,endre

a

es dessiner

comme

un

visage

... Ce qui donne

ceci

.

Le grand rond

et

le grand dorsal sont

en

extension

e chaque

cOte e laisselle.

3

On sentir

Ia tensiOn

des muscles

sous

Ia peau.

Le

trapeze se tend

egalemenl

8

Ne dirait

-on pas

le visage

de

quelque

extraterrestre?

I

I

Toujours

accrocher

le

s

muscles aux epaules .. .

b

Le grand

dorsal

participe a

ous

les

mouvements

de lepaule.


49/133

e delto'ide vient recouvrir

larticulation t les

autres

muscles .

Point dattache

du grand rond

et du grand dorsal

sur 'humerus.

Observer

Ia

a9on

dont le grand

rond

et le grand

dorsal

en extension

encadrent

l

aisselle

.

9


50/133

e

s o u s ~ p i n e u x est

rattache omoplate

et h u m ~ r u s .

e rejet des bras

vers

l arrlere

tend

les

muscles

des

pectoraux

.

Omoplate

Observer

le

mouvement

du grand

dorsal.

Ouand les br s

Le

grand

d e n t e h ~

est

e a c h ~ par

le grand

dorsal

et

rattache

a omoplate

.

sont

a

lnsl lances

en arriere

, e

gr nd

dorsal

est r ~ t r c t e

et

l isse

apparaitre

e

grand

dentele

.


51/133

1a construction c1u bras 11

La

jonction

entre

le

delto ide

et

le biceps

brach

ial n'

est

visible que

de

profil.

C'est le deltode qui

permet

de lever

le bras.

Le rond pronateur

et le long supinateur

commandant les rotations

de

Ia

main.

Positions et mouvemen

ts

de base

d

es princi

pauxm

uscles

Du coude

partent

trois

muscles

longs

et un

muscle

court.

Les trois muscles longs

sont

des

flechisseurs

,

qui commandent

les mouvements

du poignet et des doigts.

51


52/133

2

Coude

Mu

scles

flechisseurs

deIa ma

in

5

e x t r ~ m l t e

du radius tart

saillie

au

polgnet

du

c6te

u petit dolgt

n e p s ~

d e ~ n e r

ce detail.

Su

r e dos de

Ia

main

et

dans a pauma sa

trouvent des muscles extenseurs. Destines

ouvnr

Ia

main

eta

tendfe les doigts

lis

travalllent

en coujouction avec les musdes ftilchisseufs.

~ - - triceps permet

J de

tendre le

br

as

en

avM

Le triceps

est rattacM

l' paule

et

au

coude.

Prem

ier

radial

Le long

suplnateur

at

le premier radial commandent

les mouvements de l'index.


53/133

iceps

Long extenseur

du pouce

Court

extenseur

du

pouce

Long

abducteur

Grand ractlial

supinateur anterieur

Premier radial

Triceps

Ftehisseur

commun

5


54/133

54

omparer

Ia position et a forme des muscles

en

vous

servant

du premier dessin

comme r

eference


55/133


56/133

6


57/133

Les

mains jointes derriere

le

dos accentuent encore

le

mOlNement

des

epaules

vers

'avant

Quand le polds du corps repose

sur

le

sbras

les epaules sont

toujours projetees

en avant

meme

si Ia poitrine est en extension

.

Selon Ia

position

, le

dos

est arrondi et

en

extension ou

b

ien

cambra,

tandis

que

Ia

poitrine est

soit

creuse,

soit projetee

en

avant.

Dans

Ia posture dos rond ,

les

epaules

sont

a fois

ba

sses

et

inclinees

vers

l ava

nt.

Quand Ia poitrine

se gonfle

,

tes epaules sont

rejetees

en amere

.

7


58/133

Pour que

lapparence

des

pectoraux

et

des dorsaux soit f f e c t ~ par

l

s

mouvements

du bras n avant

ou en

arriere, l faut que ces mouvements

s accompagnent

d une torsion

laterale.

Les musdes

kJ dos

58 tUdiaJeiit et toot

des

o s s e s

les bras

sont ailsi lards en rriilre

58

Position

nonnale


59/133

Le deltolde

se

goofle

etmasque

a

ct vlcule

qu nd le

ns

est

lance

a a

elticale

.

Le

trap8ze se IIIIacts

si

le br s

est

teociJ

lateraJemeot

=:

9


60/133

\

a

Si l epaule

accompagne

le

mouvement vers

le

haut

Ia c

lavi

cule est elle aussi rehaussee.

6

e grand

dorsal

devient visible

.

' '

\

es

pectoraux

sont

en

ple

l

ne extension

.


61/133

\

6


62/133

6


63/133

6


64/133

6

L

egr nd

ron

est en

/ extension

et

a

cl

av

icule en

position haute


65/133

Comparer l aspect

des deltoTdes du cote

du

bras

dresse

et de

I

aut

r

cote.

6


66/133

Les

pectoraux

sont en semi

-

extension et

a clavicule

bascule

completement vers

larriere


67/133

0

------

l

;

/

/ r ....

I

J

v

.

67


68/133

~ - - r - . _ , . _ _ . , ~ , . , . ~ - .

- -'

'

- ~ - : .

T tM

__ _

r _ . ~

- - " ' - - ~ . , .

... . . .

68

/ }

.

c

-

J

\

I ,


69/133

\

9


70/133

ue

du

dessus

)

7


71/133

r

_ . . ~ y c ~ ~ r ~ ~ ~ ~

~ - ' i C '

~ : -

: - : - i . . ; f ~ ~ ~ 1 . - E ~ { . y ~ ; ( ~ ; " ' ;

~ ~ ~ ~ ~

7


72/133

eeps

Tri eps

72

esous eplneux

et

le grand rood

sont

Slllllnta


73/133

l

dos

est

contracte

et les deltoides

bascu

l

ent

leQerement vers arriere.

C est toute

Ia

musculature des bras

deltoldes

et

biceps

qui est

mise

n

valeur

par

cette

posture.

7


74/133

Si

1es

bras exercent une

pression

sur le

sol les

muscles

de

Ia

poltrine

se

contractent

et

lestomac se rel ve un peu .

Quand les

bras

sont releve

s

les

grands

dorsaux sont

vlslbles

sur

les

cOtes.

7

c

u

o_l____.


75/133

uandle

corps

est

souleve

et prend

appui

sur les

mains

les muscles du dos

contractes

prennent

tout

leur

relief.

Trapeze

7


76/133

( Les muscles du dos )

lei les deltoldes

deviennent

le

centre

des mouvements e

l

t paule. S'lts bascu1ent

en ariere

lomopllte

et

Ia c:.lawiiUe

flddem6me.

76


77/133


78/133

78

_ -

ld

enc:ore ce sont

les deftoides

l on que

remarque le

plus

.

l 8s

l1lJSdes

de

Ia poilme s etinn

qu nlles

ns

sont le8s


79/133

Les

os se

deplacent

en

avant

ou

en

arrie

re

.

Axe

central

Quand les

epaules

sont

tir v rs

l arri

erej

les muscles

du

dos

se

deforment,

en part

iculie

r les

trapezes.

Les

sept

vertebras

cervica

l

es

sont

bien visibles.

La ligne

formee

par

l

es de

lt

o ldes et le bras

joue

le

role

d'

axe

central pour

ensemble

clavicule-omoplate.

Sous Ia

pressio

n

exercee

par les

omopla

t

es,

les

trapezes

sont detormes

et bosseles.

~


80/133

8

Les

6peules

se

r pli nt

vers

avant

t sont

pr squ entlerement

dlsslmul6es


81/133

Observer

les differences

entre

les hommes

et les femmes

qui croisent les bras


82/133

epensercette structure complexe

en termes

de

locs et

de

cercles

82


83/133

8


84/133

8

Pour

dessiner les

mains a

perfection, II

faut

bien

etudier

comment las

dolgts

sont relies

entre

aux

Le

mleux

est

de

s exercer

en prenant sa propre

main comme

lllOdele.

Quand

Ia main

esttermee,

les OS prennent

plus e

relief

.

Ouand les doigts

secartent,

I aspect de Ia pauma

se modifie egalement.

Les

doigts

en

eventail

nont jamais Iair

tres naturel.


85/133

ienobserver

6galemen les petits

coussinets

charnus

qui bordent

lapaume

8


86/133

8


87/133

hapitre

Variations sur

le

torse


88/133

I

\

I

\

\ /

88

- - :,-

_ .

-

104

.

__:::;;;--

ette

partie est

un tendon qui

s

rattache L p ron

K ir p. 11 1 .


105/133

1 5


106/133

1 6

omparer

vee Ia vue

de

face

pour

evaluer

les deformations des parties

du

corps


107/1331 7


108/133

1 8


109/133

l appul sur

le bras

tendu fait remonter

l epaule

109


110/133

110


111/133


112/133


113/133

esdeformations dues

a

a

contre-plongee

assocllles a

dynam

i

que

du geste

permettent

des effets

spectacolalres

1 3


114/133

4


115/133

hapitre

ariations sur

l

bas

du

corps


116/133

lliaque

6

dducteur

Tenseur de

fascia lata

Jumeau nterne

L o n g ~ . ; _ ;. . _ . . .

lateral

xtsnseur

commun

des orteils

ubis

Tibia


117/133

Semi-

membrane

ox

Soleaire

..

Grand

fessler

andelette

llio-tibiale

Tendon d Achllle

Couturier

Droit anterieur

Tendon

rotulien

7


118/133

umeau

8

M

oyen

fessler

Tenseur du

fasc

ia

ata

ro

it

anteneu

r

ambler

anteneur


119/133

J4

Une impul

sion

appliquee a arriere

de

Ia jambe contracte

re

biceps

crural

,

t

e

tendon

transmet

cette

contraction

a a zone situee

derriere

le gen

ou.

9


120/133

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How to Draw Manga Vol. 25 Bodies Anatomy

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