Haarhues – Realization of Western and Japanese Influences in Takemitsu's November Steps

8/20/2019 Haarhues – Realization of Western and Japanese Influences in Takemitsu's November Steps

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AN ORIGINAL COMPOSITION, SYMPHONY NO. 1,AND

THE REALIZATION OF WESTERN AND JAPANESE INFLUENCES INTAKEMITSU’S NOVEMBER STEPS

A Dissertation

Submitted to the Graduate Faculty of theLouisiana State University and

Agricultural and Mechanical Collegein partial fulfillment of the

requirements for the degree of Doctor of Philosophy

in

The School of Music

byCharles Douglas Haarhues

B.M., Eastern Illinois University, 1996M.M., Eastern Illinois University, 1999

August 2005


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DEDICATION

I would like to dedicate this dissertation to my wife, Mayumi Yotsumoto. It is only through her

inspiration, love, and support that the completion of this project has been possible.

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ACKNOWLEDGMENTS

I would like to thank my wife Mayumi Yotsumoto (for everything) and her family, who assisted

me in my research on Japanese music and culture; Yoshihide Shimazu and Satoru Iwakiri, for

agreeing to be interviewed and for demonstrating their instruments; my mother and father, Arleen

and Cal Haarhues; my brother Mike Haarhues; my sisters, Karen Follon and Michelle Haarhues;

my advisor, Boyd Professor Dinos Constantinides for his guidance and advise during my years

here at LSU; and the other members of my doctoral committee, Dr. Robert Peck, Dr. Stephen

David Beck, Dr. William Grimes, and Dr. Kimberly Arp.

Reproduction of Portions of Tõru Takemitsu’s score for November Steps are Copyright ©

1969 by C.F. Peters Corporation. All Rights Reserved. Used by Permission.

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PERSONAL REFLECTION

In June 2004 I traveled with my wife and her father to Tochigi prefecture in north-central Japan

to stay for a week at the Aryuveda clinic outside the small town of Takabayashi. The clinic is

located in the Aomori woods and is isolated from the noises of modern civilization. Because I had

brought with me several books, dissertations, and articles dealing with Takemitsu and Japanese

music, I spent much of my time during our stay doing research relevant to my analysis of

November Steps. I also had time to take many walks through the surrounding woods. Because of

the absence of man-made noise, the atmosphere was one of tranquil solitude, and I was able to hear

clearly the sounds of nature, such as the ebb and flow of the wind in the trees and the gentle

shaking of the leaves in the breeze. During one of these walks I suddenly understood what is truly

meant by a phrase I had read numerous times during my research: “the ultimate achievement the

shakuhachi master strives for in his performance is the re-creation of the sound of wind blowing

through an old bamboo grove.”1

1 Toru Takemitsu, Confronting Silence, translated and edited by Yoshiko Kakudo and Glenn Glasow (Berkeley:

Fallen Leaf Press, 1995), 88.

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TABLE OF CONTENTS

DEDICATION .............................................................................................................................ii

ACKNOWLEDGMENTS...........................................................................................................iii

PERSONAL REFLECTION ......................................................................................................iv

ABSTRACT ................................................................................................................................vii

PART I: AN ORIGINAL COMPOSITION, SYMPHONY NO. 1 ............................................1

I: RASHÕMON ..........................................................................................................................2 II: FOR A PERSON OF A FLOATING WORLD................................................................31 III: THE DARKENING SKY..................................................................................................55 IV: THE GREAT WAVE OFF KANAGAWA.....................................................................70

PART II: THE REALIZATION OF WESTERN AND JAPANESE INFLUENCES INTAKEMITSU’S NOVEMBER STEPS .....................................................................................97

CHAPTER 1: INTRODUCTION ..........................................................................................98

CHAPTER 2: BIOGRAPHY ................................................................................................101

CHAPTER 3: WESTERN INFLUENCES .........................................................................113 Introduction ........................................................................................................................113 Debussy................................................................................................................................113 Messiaen ..............................................................................................................................114 Cage......................................................................................................................................116 Webern.................................................................................................................................118 Ligeti, Penderecki, and Lutoslawski................................................................................119

Xenakis................................................................................................................................120 Jazz ......................................................................................................................................121

CHAPTER 4: JAPANESE AESTHETICS.........................................................................123 Introduction ........................................................................................................................123 Nature ..................................................................................................................................123 Sawari ...................................................................................................................................126 Zen Buddhism ....................................................................................................................128 Japanese Conceptions of Time..........................................................................................130 Ma.........................................................................................................................................134

CHAPTER 5: THE SHAKUHACHI AND BIWA...............................................................138 Introduction ........................................................................................................................138

Biwa: The Instrument and Its History..............................................................................139 Shakuhachi : The Instrument and Its History..................................................................142

CHAPTER 6: ANALYSIS OF NOVEMBER STEPS.........................................................146 Introduction ........................................................................................................................146 Previous Analyses of November Steps ...............................................................................148 The Notation of the Biwa and Shakuhachi as Used in November Steps ........................150 Orchestral Seating Plan .....................................................................................................158 General Principles of Construction..................................................................................160 Major Sections within November Steps ............................................................................173

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Ma and Cyclical Temporality in November Steps ...........................................................196

CHAPTER 7: CONCLUSION .............................................................................................200

BIBLIOGRAPHY......................................................................................................................204

APPENDIX A: OUTLINE OF NOVEMBER STEPS ANALYSIS ......................................208APPENDIX B: LETTERS OF PERMISSION.......................................................................210

VITA ..........................................................................................................................................212

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ABSTRACT

This dissertation is in two parts. Part one is an original composition, Symphony No. 1 and is

inspired by different aspects of Japanese culture. Part two is an analysis of Tõru Takemitsu’s

November Steps, which is scored for orchestra and the traditional Japanese instruments, biwa and

shakuhachi.

The first movement of Symphony No. 1 is entitled Rashõmon and is based on the structure of

the 1951 Akira Kurosawa film. The harmonic language is primarily polytonal and is based on the

octatonic scale. The second movement is entitled For a Person of a Floating World . Its form is

derived from the 5-7-5 syllabic structure of haiku poetry. The harmonic language consists of

contrasting pentatonic and whole-tone derived sonorities. The third and fourth movements are

inspired by Katsushika Hokusai’s woodblock print The Great Wave Off Kanagawa. The third

movement serves as a prelude and is entitled The Darkening Sky. The last movement is entitled The

Great Wave Off Kanagawa and utilizes the percussion section to emulate a Japanese taiko drum

ensemble. Both movements utilize transpositions of a symmetrical scale consisting of two [025]

trichords (C-D-F / F#-G#-B).

Part two is an analysis of November Steps and emphasizes the realization of Japanese and

Western influences in the composition. It is divided into seven chapters. The first chapter is an

introduction. The second chapter is a biography of the composer. The third chapter deals with the

Western composers who have had the most profound influence on Takemitsu. The fourth chapterexplores Japanese aesthetic concepts which are central to Takemitsu’s music. The fifth chapter

discusses the biwa and shakuhachi.

The sixth chapter analyzes November Steps. The introduction explains Takemitsu’s aesthetic

approach. Next, previous analyses are described. The third section deals with Takemitsu’s notation

for the biwa and shakuhachi. Next, Takemitsu’s orchestral seating plan is discussed. The next two

sections analyze how November Step’s form is generated from stratified gestures which

accumulate and dissipate over time. The last section explores how the Japanese aesthetic concepts

of ma and cyclical time are realized in the composition. The seventh chapter is a conclusion.

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I. RASHÕMON II: FOR A PERSON OF A FLOATING WORLD

III: THE DARKENING SKYIV: THE GREAT WAVE OFF KANAGAWA

Symphony No. 1

2 Flutes (flute 1 doubles piccolo)2 Oboes2 Clarinets in B-flat1 Bass Clarinet2 Bassoons1 Contrabassoon

4 Horns in F3 Trumpets in C3 Trombones1 Tuba

Percussion 1(vibraphone, set of four concert toms-high to low)Percussion 2 (glockenspiel, triangle, a pair of Japanese cymbals)Percussion 3 (marimba, suspended cymbal, china cymbal, triangle, bass drum)Percussion 4 (small tam-tam, tam-tam, pair of small Japanese cymbals, wind-chimes, bass drum)

Harp

Violin 1Violin 2ViolaCelloDouble bass

Score in C. All instruments sound as written except for the piccolo

which sounds one octave higher than written, the glockenspielwhich sounds two octaves higher than written, and thecontrabassoon and double bass which sound one octave lowerthan written.

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PART I: AN ORIGINAL COMPOSITION, SYMPHONY NO. 1


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I: RASHÕMON Charles Haarhues

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Trumpet in C 3

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Percussion 3

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Haarhues – Realization of Western and Japanese Influences in Takemitsu's November Steps

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Transcript of Haarhues – Realization of Western and Japanese Influences in Takemitsu's November Steps