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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRIDFACULTAD D E GEOGRAFA E HISTORIA

DEPARTAMENTO D E CC. Y TECNICAS HISTORIOGRAFICAS

MUSEOLOGA Y MUSEOGRAFA MONETARIAS:

UNA PROPUESTA METODOLOGICA Y FUNCIONAL

-TOMO II

~D I I I IU U D UII 09840390*UNIVERSIDADCOMPLUTENSE

Tesis Doctoral realizadabajo la direccin de laProf. Dra. Oa. MaraRuiz Trapero,Catedrtica de Epigrafa y Numismtica de la Facultad de Geografa e Historia,

Universidad Complutense de Madrid.

RAFAEL J. FERIA Y PEREZ1997

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INDICE

INDICE

-TOMO II-

2. NDICE.

i.PARTEiii. LA PROTECCION DE LA PIEZA.

12. CAPITULO 6. CONSERVACION.

13. EL DETERIORO DE LASPIEZAS14. CONDICIONES DE ORIGEN.

14. CIRCULA ClONMONETARIA.

14. HALLAZGO.

15. ANTERIORPROPIETARIO.

16. ACTIVIDADINDUSTRIAL.

16. CONDICIONES INTERNAS.17. ALMACENAJE YEXPOSICION.

18. MANIPULADO.18. PRESTAMO.

19. LA DEGRADACION DE LOS MATERIALES.19. L O S METALES.19. LA CORROSION.

20. EL METAL.

20. LA TECNICA DE FABRICACION.20. EL MEDIO.

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21. EL PROCESOCORROSIVO.

23. CONDICIONANTESEXTERNOS: LA HUMEDADRELATIVA.

24. EL PAPEL.25. CAUSASINTRNSECASDE ALTERAClON.25. LA NATURALEZA D EL PAPEL.

26. LAS TINTAS.

27. CAUSASEXTRNSECASDE DEGRA DAClON.

27. MECANICAS.27. FSICO-AMBIENTALES.

27. LA HUMEDAD.

28. LA LUZ

28. QUIMICO-AMBIENTALES.28. BIOLOGICAS.

28. ROEDORESE INSECTOS.

29. HONGOS YBACTERIAS.

29. CATASTROFICAS.

30. HUMANAS.

30. PROCESOSDE RESTAURACION.31. METAL.

32. LIMPIEZA.34. METODOS FISICO-MECANICOS.

35. ULTRASONICO.35. LASER.

36. TERMICO.

36. METODOS QUMICOS.

36. METODOS ELECTROQUIMICOS.

37. INDUCIDOS.Plasmtico.

38. ESPONTANEOS.38. ESTASILZAClON.

39. CONSOLIDAClON.

39. REINTEGRACION.39. PROTECCIaN.

39. BARNICES, LACAS Y CERAS.

40. CONSERVA ClONDEOTRASPIEZAS.

40. TROQUELES, MATRICES, PUNZONES, ETC.

41. PLANCHAS DE GRABADO.

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42. UTILLAJE.

43. PAPEL.

43. LIMPIEZA.44. ESTABILZA ClON.

44. ACIDEZY OTRASCAUSAS QUMICAS.

44. REINTEGRAClON.

45. PROTECCION.

46. PIEZAS DE OTROS MATERIALES.

47. CAPITULO 7. ALMACENAJE.

47. SALA DE RESERVA/DEPOSITO.47. CONDICIONES ESPACIALES.48. SEGURIDAD.48. CLIMATIZACION.

49. CONTENEDORES.

50. LOS MATERIALES.

s o . E L SOPORTE.51. MONEDAS Y MEDALLAS.

51. MONETARIOS.

54. LBUM.55. SOBRE.

56. PAPEL MONEDA.

56. SOBRE.

56. LBUM.57. OTRAS COLECCIONES.

58. TROQUELESMA TRICES YPUNZONES.

58. PLANCHASDE GRABADO.

58. MODELOS.59. BOCETOS YDOCUMENTOSGRFICOS.

60. MAQUINARIA. UTILLAJE YHERRAMIENTAS.

60. CONDICIONESAMBIENTALES GENERALES.61. METALES.62. PAPEL.

63. FONDOS MIXTOS.

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64. CAPITULO 8. E L PLAN DE SEGURIDAD GLOBAL.65. PREMISAS.66. DEFINICION Y DESCRIPCION DE RIESGOS.66. ANALISIS DE LOS POSIBLES RIESGOS.

67. SISTEMAS DE PROTECCION FISICA.67. PLAN PERSONALIZADO.

67. E L PERSONAL.

68. INSPECCION Y CONTROL.

69. LA COLECCION.

69. LA FICHA.70. EXPOSICIONPERMANENTE YTEMPORAL.

70. LISTADO Y ESQUEMA DE CONTROL.

71. LISTADO.

71. FOTOGRAFIA

71. ESQUEMA.

71. TRASLADOS.

72. DEPOSITOS.

72. AREA DEINVESTIGAClON Y

CONSULTA74. ACTUACION FRENTEA CONTINGENCIAS.74. ROBO.

75. ELLADRON.

75. PLANDEACTUAClON.

75. PROTECCION MECANICA.

76. PROTECCION ELECTRONICA.

76. INCENDIO.

76. EL DISEO PREVENTIVO.

77. LOS MATERIALES.78. DETECClON YEXTINCION.

78. LA ALARMA.

78. EXTINCION.

79. EVACUACION.

79. VANDALISMO.

80. PREVENCION.

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81.PARTE IV. LA EXPOSICION.

82.CAPITULO 9.PREMISAS MUSEOGRAFICAS.

83. INTENCION Y PUBLICO OBJETIVO DE LA MUESTRA.83. LA CAPACIDADDE PERCEPCION HUMANA.

84. EL PUBLICO OBJETIVO.

86. ENFOQUE TEMATICO DE LA MUESTRA.87. NUMISMATICO.

87. MONETARIO.

87. ECONOMICO.

88. GENERAL.

88. CARACTER DE LAMUESTRA.89. PERMANENTE.

90. TEMPORAL.

91. FIJA.

92. ITINERANTE.

93. UBICACION DE LA MUESTRA.93. MUSEO NUMISMATICO-MONETARIO.

93. MUSEODECASA DEMONEDA.94. MUSEODEBANCO CENTRAL.

95. GABINETESNUMISMATICOS EN MUSEOS NO MONETARIOS.

95. SALAD E EXPOSICIONES TEMPORALES O SIN CARACTER EXPOSITIVO.

97.CAPITULO 10. EL GUIONY EL PLAN EXPO SITIVO.

97. IDEAY ARGUMENTO.98. TIPO.

98. TAXONOMETRICA.99. TEMATICA.

99. MOSAICO.

100. PLANTEAMIENTO.100. INTERACTIVO.101. SENSIBLE.

101. DINMICO.

101. PARTICIPA TIVO.

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102. ESTILO.

102. EMOTIVO.

102. EVOCATIVO.103. ESTETICO.

103. DIDCTICO.

103. ADAPTANDOLA IDEA ALLENGUAJE EXPOSITIVO.

106. DESARROLLO.106. INTERNO.

106. EN COLABORACION.

106. GUIONPROPIO. DISENOEXTERNO.

107. GUIONEXTERNO. DISEOPROPIO.107. GUION YDISEO EXTERNOS.

107. EXTERNO.

108.LAS PIEZAS.109. PROPIASDE LA INSTITUCION ORGANIZADORA.109. DE ORIGEN MIXTO. INTERNO/EXTERNO.

110. D E ORIGEN EXTERNO.

lo. LOS TEXTOS.

111. COMPLEMENTOS MULTIMEDIA.114. DESARROLLO DE SISTEMAS INTERACTIVOS Y MULTIMEDIA.

117.CAPITULO 11. EL ESPACIO Y ELEMENTOS EXPOSITIVOS.

119.DISEO DEL ESPACIO EXPO SITIVO.120. ENTORNO LEJANO.

120. ENTORNO AMPLIO DIFERENCIADO.

121. ENTORNO PROXIMO.

121. ENTORNO INMEDIATO.

121. ENTORNO HUMANO.

122. ESPACIOPERSONAL.122. ESPACIO TERRITORIAL.

123. ESPACIORELCIONAL.123. TRANSITO.

123. DISTRIBUCION.

123. RECOGIMIENTO.

124.CONDICIONANTES HUMANOS EN E L DISEO DE ELEMENTOS.

124. COLECTIVOS ESPECIALES.

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126. RESPUESTA COMUN A LOS ESTMULOS.

127. GIRAR LA DERECHA.

127. SEGUIREL MURODERECHO.127. PARARSEENEL PRIMEREXPOSITORDEL LADODERECHO.

128. ELEGIRTERMINARPORLA RUTA MASCORTA.

128. PREFERIRLASSALIDASBIEN VISIBLES.

128. IGNORARLOSEXPOSITORES JUNTOA LA SALIDA.

126. LEER DEIZQUIERDA ADERECHA. Y DEARRIBA AABAJO.

128. COMPORTARSEENBASEAESTIMULOS VISUALES.

128. CROMOFILIA.

128. FOTOFILIA.

129. MEGAFILIA.129. AVERSION A LA OSCURIDAD.

129.TRANSMISION DEL MENSAJE.129. MODOS D E INFORMACION.

130. ESTA flCO:PANELES. CARTELAS. GRFICOS.130. SEALETICA.

131. DINMICO:SISTEMASMUL TIMEDIA.

132. DESARROLLO DE LOS PROGRAMAS.

133. SOPORTES.134. CONSTRUCCION Y MONTAJE.135. MATERIAL: REUTILIZADO O CREADO?.135. IMAGEN GENERAL-AMBIENTACION.

136. CROMATISMO CONCEPTUAL.

137. CLASIFICACION.

138. COMO ACTUA E L COLOR.

138. E L TONO.139. SISTEMAS ESPECFICOS DE PRESENTACIONMONETARIA.

139. EL EXPOSITOR.

140. MATERIALES.

140. CONSTRUCTIVOS.

141. EXPOSITIVOS.

141. LASBASES.

142. SUJECION.

142. SEGURIDAD.

143. PASIVA.

143. ACTIVA.

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143. ILUMINAClON.

143. INDIRECTA.144. PUNTUAL.

145. CONTROL AMBIENTAL.146. ROTULOS YCARTELAS.

147. ACCESORIOSDEAPOY~

147. DISEO.

148. UBICACiON DE LAS PIEZAS Y ELEMENTOS.150. CARACTERSTICAS VISUALES.

150. IMPACTO.

150 PESO.

151. DIRECCION.

151. BALANCE.

151. MASA.

151. DISPOSICIONDELASPIEZAS.152. PRINCIPIOSVISUALES D EL MONTAJE.

152. DIRECCIONAL/DAD.

152. EQUILIBRIO.

152. BALANCE.153. FLANQUEO.

153. OBJETO BIDIMENSIONAL.

153. OBJETO TRIDIMENSIONAL.154. iLUMINACION.

155. ASPECTOSTECNICOS.

157. LA LUZ, MEDIO YOBJETO CREATIVO.

159.CAPITULO 12. MUSEOGRAFA MONETARIA PARAINVIDENTES.

162. EL DEFICIENTE VISUAL FRENTE ALCONTINENTE.163. MOVILIDAD EN EL INTERIOR.

163. DESPLAZAMIENTO VERTICAL.163. ESCALERAS.

164. ASCENSORES.

165. DESPLAZAMIENTOHORIZONTAL.

166. LA ILUMINAClON.166. E L PERSONAL.

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167. E L DEFICIENTE VISUAL FRENTE ALCONTENIDO.167. ACCESO A LA INFORMACION.

169. ADAPTANDO EL DISEOAL VISITANTE.

169.

171.

CEGUERA TOTAL.

RESIDUO VISUAL APROVECHABLE (R . V.AJ.

173.PARTE V . CONCLUSIONES.

178.PARTE VI. BIBLIOGRAFIA GENERAL.

lo

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PARTE I I I

LA PROTECCION DE LA PIEZA

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CO N SERVA ClO N

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CONSERVACION

Los museos naceny evolucionanenbasea la existenciade unas coleccionesde

piezas a las que haba que ubicar, proteger y conservar, posibilitando, de esta manera,

su estudio y contemplacin. Es precisamente la accin de conservar, lo que otorgadenominacin laboral a los profesionales que desarrollan su actividad dentro de losmuseos. Es, por lo tanto, la primera funcin del conservador, la de rodear y dotar a la

pieza de las condicionesms adecuadas de emplazamiento, ambientacin y seguridad,

para que, no habiendo sufrido ningn tipode alteracino degradacinfsica perjudicial,

pueda ser estudiaday contempladaen la forma y lugarque se considerems idneos.Esto es la Conservacin Preventiva.

El hechode quedentro de una Institucinmuseolgica se pueda mantener o no

la coleccinen unas ptimascondiciones de higiene, en las que,adems, no slono

estn remitiendo las patologas que sufren la s piezas, sino que estn naciendo y

progresandootras nuevas,escasisiempre una cuestinpresupuestaria. Dependedequehaya dinero, es decir: voluntad poltica, la existenciade un personal cualificado y en

nmero suficiente paraatender todasl a s necesidades y actividades museolgicas, o e l

establecimiento de unas reas de almacenaje y exposicin dotadas de sistemas

adecuadosde control medio-ambientalesy de seguridad.Conservacin, debe ser tomado y ejecutado como un concepto global que

implique a todoslos niveles de decisin y accindentrodel museo. El xito o e l fracaso

final,vendr dado pore l grado de implicaciny responsabilidad que asumacada unode

los miembros de la plantilla,dentro del P lan General de Conservacin Preventivaque se

haya establecido, y que tendr lugar, por una parte, dentro del laboratorio de

conservaciny restauraciny, por otra, en e l rea de reserva oalmacenaje, as comoen e l momentode la muestra de la pieza, ya seacon carcterde exposicin permanente

o temporal.

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CO N SERVACION

Cada una de la sp iezas de la coleccindebeestarconstantemente bajoe lcontroly la vigilancia de su protector espiritual y de l fsico. E l primero, el conservador, es

quin la registra, clasifica y estudia, y es quin debe estar muy atento para da r laprimeravoz d e alarma frente a la ms mnima sea l que pueda advertirnos sobre los

posibles problemas de conservacin -trados d e fuera osurgidos dentro del museo- quepuedan estar padeciendo. E l segundo, el restaurador, y ya desde un punto de vista mse s p e c i a l i z a d o , s e r e l e n c a r g a d o d e d i a g n o s t i c a r l a e n f e r m e d a d , p r o p o n e r u n a t e r a p i a y

e j e c ut a r e l t r a t a m i e n t o - j u n t o c o n e l c o n s e r v a d o r - p r e s c r i t o .

E s c o n v e n i e n t e d i s p o n e r d e n t r o d e l a e s t r uc t ur a d el museo de u n l a b o r a t o r i o

, con equipo y personal especializado en la conservacin yrestauracin de nuestras colecciones. E n la medida d e lo posible, sera convenienteevitar lo s traslados de p iezas a otros centrospa ra su tratamiento, ya qu e como en elejemplode la s monedas,ademsdel problema de seguridad, no siemprehay coinciden-cia d e criterio, entreconservadores y restauradores, en cuanto a lo que es ptimo on opara la pieza desdee l punto devista d e la limpieza, aparienciay proteccind e la misma.Por lo que es conveniente que el trabajo se desarrolle estando en constante contacto

todos lo s profesionales implicados.En el laboratorios e debe llevara cabo el proceso g lobal d e conservacin decada

pieza, es decir, controlar y testar aquellos elementoso materiales que habrn de estar

en todo momento en contacto con s ta ; supervisar que la s condiciones medio-ambientalesde sa las ydepsitos sean la s indicadas a cada caso; limpiar y, s ie s preciso,restaurarla; ana l i zar o preparar la s muestras para que se realicen lo s anlisis de controlo para proyectos deinvestigacin metalogrficaodel papel;acondicionarl a s piezasparasu traslado, etc. As mismo, deber estar e n funcin de la naturaleza de la porcinmayoritaria de nuestrascolecciones-metal y papel-,e ltipo, dimensin y la especialidad

de l equipomaterialy humano qu e precisemos. Veamos la s diversas circunstancias que

pueden llevar a l deterioro y degradacin de los elementos que forman la coleccin delmuseo.

EL DETERIORO DE LAS PIEZAS.

E lestadod e conservacinde una moneda obilletevendrcondicionado, adems

de por la propia composicin y evolucin naturaldel material en que fueron hechos -yque ms tarde veremos-, po r la s circunstancias previas que stos han sufrido antesd esu incorporacin a la coleccin del museo, ascomo po r la propia situacin y circuns-

tancias internas de la s p iezasen la Institucin.13

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CO NSE RVACION

CONDICIONES DE ORIGEN.E s habitual que el dinero supere con mucho la duracin del momento histrico

o la scircunstanciaseconmicas y polticasqu e lo crearon. Siendo as , y aunque hayansido producidas para servir a la s diferentesfunciones que por su naturaleza monetaria

se le s supone, no ser raro que en la mayora d e lo s casosnuestras p iezas hayantenidouna azarosav ida anterior y previa a su ingreso en nuestra coleccin, su -de momento-ltima posada. E l estado de conservacin o d e deterioro de la pieza podr haber sidoinfluido, o podrsermejorexplicado -si se conoce-, s is u origen ha sido, posiblemente,alguno de lo s siguientes:

CIRCULA ClONMONETARIA.

E l fin primordial de una moneda ode un billete esel de servir de instrumento depago ointermediario e n la compra d e bienes y servicios. En funcin de esto anterior, ys in entrara comentarpatologas del metal od el papel , el dinero estar constantementecambiando de mano y d e bolsillo, sufriendo un desgaste que, dependiendo de la clasede materiad e la que setrate, le har perder antes odespuse l relieve y la definicin dela figura y la leyenda.

igualmente, hay otros factores deteriorantes como la manipulacinfraudulentade la s monedas con la intencin de rebajaras de peso (con cortes de cizalla o limadu-

ras>; dobleces a causa d e la extrema delgadez del cospel o el excesivo tamao delbillete;golpesy melladurasprovocados po rel propio peso dela pieza a lcaerse; araazosderivados de una aleacin demasiado b landa o por ser apilada una contra otra; billetescon desgarros po r el envejecimientode la fibra de l pape l ocon manchas d e caf, tinta;etc.

Otroapartado diferentea l d e la propia funcin y actividad econmica del dinero,

pero s i relacionadocon su utilizacin comosignod e poder ode pertenenciaa un grupo,es el de lo s usos alternativos de ste en ceremonias inaugurales, ritos iniciticos,nupciales y funerarios, ornamentos, etc. Pendientes, medallones, pulseras, tocados,

amuletos, delantales nupciales, cucharillas, llaveros, y un largo etctera,que a lo largode lo s siglos han s ido realizados conmonedas y billetes -propios o de otro pueblo- conun ciertosignificadosimblico ocomo u n simple accesorio d e adornoo d e recuerdo. L-gicamente, todo esto anterior, hecho e n base a la realizacin de orificios, soldaduras,

utilizacin de grapas y adhesivos, y todas la s agresiones propias d e su uso alternativo.

HALLAZGO.

Casua l oprovocado, e n una excavacinarqueolgicaensuperficieo bajoe l mar ,lo s hallazgos siempre delatan circunstancias histricas de inters. Unos estn

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CO N SERVA C L ON

relacionados directamente con la funcin de l dinero como reserva de valor o d ecapacidad de compra e n el futuro, qu e hasta no hace muchos e hacia en metlicoy po r

ocultacin e n un sitio discreto; siempre se h a dicho que aqu l que tuvomiedo d e lo ssucesos que en u n momentodado le rodeaban, no debi estarmuy equivocado, ya quenunca pudo regresar a recoger aquello qu e el temorle hizo esconder.

Tambin herederos qu e no confiaron mucho en lo s bancos y depositaron susahorrosbajouna baldosa, terminaronpo r recibircomolegadod e stosmasascompactasde billetes,tiempo haca retirados d e la circulacin. Otrosn os confirman la idea d e queel transporte de dinero siempre fue una actividad arriesgada, como lo demuestran lo specios de lo s barcos que se hundieron -o que fueron hundidos- en la ruta de la s Indias,o lo s carros llenos de monedas enterrados en poca romana.

En uno u otro caso, la s condiciones de conservacin d e la s p iezas

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CON SER VACION

En otras ocasiones, y con la mejor voluntad del mundo, la s monedas seimpregnaron de sustancias y barnices supuestamente protectores y neutros, o se

guardaron e n esos lbumes d e plsticoqu e hace dcadas surgieroncomo la panacea delalmacenaje, solucin ofrecida po r el moderno desarrollo tecnolgico, y que hoysabemos, con la experiencia acumulada po r el tiempo transcurrido, que son, unos yotros, absolutamente degradantes.

E l conocerla s circunstancias de almacenaje yconservacin de l lote de monedas

o billetes que nos disponemos a adquirir, o que pronto nos ser donado, es de sumaimportancia para prever ycortaratiempo posiblespatologas,asicomo para comprendermejor la situacin actual de nuestros fondos, s i es qu e estamoshablando de cmo fuetratada la coleccin origen de la nuestra.

ACTIVIDADINDUSTRIAL.En lo s museos dependientes de casas d e moneda, se reciben directamente

(conviene supervisar antes la s cesiones, para qu e no le s utilicen como su almacn obasurero) de la s reas productivas gran nmero de p iezas qu e han sido utilizadas en laactividad industrial, y que, po r lo tanto, e n ningn momento han sido tratadas concriteriosmuseolgicos.Desde pruebasd eacuacinen diferentesmetales hasta pruebasde color y de papel, pasando por el utillaje, ensayos y pasos intermedios generadose n

la produccin, troquelado o impresin del dinero, l legan a nuestras manos en la s msvariadas situaciones de conservacin y limpieza.

Antesde que lo s datosola informacindisponibles e pierdanporqueh an jubiladoa l encargadodel taller, debiramos conocer, po r ejemplo, s i el punzn omatriz recibidoha sido templado; s i no , se puede mellar o rayar. Que nos digans i el troquel h a sidoimpregnadode algntipo d e grasa para evitar su corrosin, y, en caso afirmativo, quenos proporcionen una muestra pa ra su estudio y anl isis -a lo mejor nos viene bien

usarla con todos lo s troqueles-, etc. Asmismo, y aunque no es un tema de conserva-

cin, no estar d e ms que nos expliquen bien para qu e serva tal o cual pieza omquina, o en qu se diferencian dos -aparentemente- iguales, porque con el tiempo,estas cosass e olvidan y a l final tenemos lo s depsitos l lenos de chismes que ya nadiese acuerda el po r qu de estarallo a qu mquina oproceso productivo pertenecieron.

CONDICIONES INTERNAS.En demasiadas ocasiones, po r desgracia,e s en el propiomuseodonde la s p iezas

sufrene l deterioro que, por paradojasd e la vida, hasta esemomento no haban sufrido.

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CONSERVAClON

Monedasque haban salidoairosasd e dos m il aos de dura existenciay que, encambio,fueron incapacesd e resistir diez aos d e experta museologa.

Como ya comentbamos e n el Capitulo 10,los gabinetes numismticossiemprefueronunos parientespobres,aunque distinguidos,entrel afamiliad e lo s departamentos

de lo s museos arqueolgicos o histricos; a s como rarezas o curiosidades en aqullosdependientesd e otrasinstituciones nomuseolgicas. Como resultado,y generalizando,stos han estado siempre ma l dotados de personal y peor de material, con lo que la scondiciones de conservacin de la s p iezas han sido, la s ms de la s veces, la s que ladiosa fortuna h a estimadooportunas. Aunquee sevidente qu e lo peor ( o lo mejor?) quepuede ocurrir es que, por falta de medidas d e seguridad apropiadas, sea robada lacoleccin, con lo qu e se nos acab el problema...

ALMACENAJE YEXPOSICION.

Suelen ser la s causas ms habitualesde deterioro y degradacin d e la s p iezas yobrasde arte e n nuestros museos. Inadecuadassa l as d e reserva o depsito,donde la spiezas siemprevana remolque d e la s variacionesd e la s condicionesmedioambientales.Contenedores no proyectados para la funcin qu e h a n d e desarrollar, junto a lautilizacin de soportes fabricados o recubiertos con materiales agresivos -maderas deroble o en base a conglomerados- y degradantes para lo s metales -celofn- o el pape l

-sobres cidos- vienen a completar el panorama que, en ocasiones, nos ofrece elalmacenaje de p iezasen nuestros museos. Como ya se h a dicho, se impone dentro delo s museos el criterio de conservacin preventiva (FROST, 1991>, para lo que hay qu eadecuarl a sinstalacionesde almacenajeyexpositivas.Asuntostetratado,po rejemplo,por L.R. Green (1991), a s como po r Marina Lykiardopoulou-Petrou (1991-A), quedescribe, por ejemplo, lo s cambios efectuados en el rea de reserva del gabinete delMuseo Nacionald e Atenas, aquejado d e serios problemas de conservacin y climatiza-cin por su proximidad a l mar y del grave caso d e contaminacin atmosfrica quepadece la capital griega. E n similar sentido se manifiesta, por ejemplo, C . Enderly

(1993), dado que la ciudad d e Leiden y, po r tanto,s u Museo, sufren por capilaridad laagresin proveniente delos cercanoscanalesy de la scapas freticasmuy superficiales.

En cuanto a una deficiente tcnica expositiva como base del deterioro d enuestrosfondos,s epodran da rnumerososejemplos:vitrinas construidascon materialesemanadores de gases corrosivos o con inadecuados niveles internos de humedad,temperatura o iluminacin; utilizacin de bases, elementos o sistemas de fijacin queatacan directamente a la pieza o que, a l retener humedad o crear microcamposelctricos, propician la intervencin d e otros agentes degradantes, etc.

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CONSER y A CloN

Del mismo modo, es corriente el forzar, y mantener en el tiempo, posiciones d eexposicin que perjudican- en elcaso de l papel -a la propia estructura fsicad e lmaterial,

o que nos obligan a utilizar, con la s monedas o medallas, algunos de lo s sistemas defijacin que, como acabamos d e ver, a la l a rga pueden ser dainos.

MANIPULADO.

Ya sea po rfaltade informacino d e personal,nuestrascoleccionesnumismticas

sufren a menudo, po r parte d e a lgunos conservadores, un trato a l que podramoscalificar, de formasuave,como de pococuidadoso. Excesivos manoseos que puedenser el origen de posteriores procesos d e corrosin -a veces nos parece ridculo el haceruso d eguantes d e algodn-; sistemas d e limpieza caseros ocon utensilios que rayanla pieza oque la dejancon restosy g rasa; trabajarhaciendoequilibrios sobre superficieso suelos duros, arriesgndose a qu e la moneda se golpee y se marque irremedia-blemente; pegar sob re las p iezas etiquetas adhesivas o escribir en lo s billetes la ssignaturas a bolgrafo; agarrarlas, e n especiala la s pruebasfondoespejo (PFE, PROOF)como s i de fichas d e casino se tratara; y as, hasta un largo etctera.

PRESTAMO.

En la s ltimas dcadas se h a impulsado y extendido extraordinariamente la

organizacin y montajed e exposicionestemporales sobre los ms variadostemasy conocasin de todo tipo de conmemoracin oefemride. A nada que el tematoque algn

aspecto econmico o poltico, all estarn la s monedas para ilustrar el asunto o, enocasiones, para llenarun hueco que el comisario de la muestra no acaba de encontrarcon qu rellenarlo.

E lasunto esque, normalmente,y po r temad e espacio,a lo s museos y gabinetesnumismticoss e le ssolicita e n prstamotemporal interminables listas dep ieza sque hayque localizar, limpiar, valorar, fotografiar, hacerle la ficha, empaquetar, etc. Porquerepetimos lo q ue ya decamos e n el Captulo 30, ya que la gente -olos colegas-no suele

darse cuenta de que el trabajo museogrfico que da , po r poner un ejemplo, un humildeReal de a Ocho, es el mismo, o ms, qu e el de Las Meninas de Velzquez, y nocreemos exagerar. A nadie se le ocurre ped ir e n prstamo a otro tipo de museotrescientos vasos griegos, mientras qu e a lo s nuestros, por q u no trescientasmonedas?...

En resumen, yvolviendo a ltemad el posible deterioro de la s p iezas, el problemaes que con tanto prstamo, se tienen cientos d e p iezas circulando por el pas o elextranjero, y sufriendo severos cambiosambientales -muestras celebradase n la costa

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CONSE R VACION

con piezas provenientes del interior- qu e n o siempre disfrutarn de la s mejorescondiciones de control < p o r mucho que queden especificadase n la s hojas de cesin y

el prestatarios e comprometa a cumpliras). Adems, muy posiblemente estarnsiendomanejadas s in cuidado y con el riesgo permanente aadido que implica para suseguridad la reducida dimensin.

LA DEGRADACION DE LOS MATERIALES.

Como acabamosd ever e n a lapartadoanterior, son muy variadas la s circunstan-ciasq ue influyen para que las coleccionesd e un museosoporten unas condiciones quepueden propiciar un deterioro, en ocasiones, irremediable. A continuacin, vamos arepasar, para intentar comprenderlos mejor, los mecanismos intrnsecos y extrnsecosde degradacin, emanados d e la propia naturaleza fsico-qumica de lo s metales y de lpapel;materialesqueson,mayoritariamente,l os queconformanla scoleccionesmoneta-rias.

LOS METALES.

Desde el mismo momento e n que el hombre inventara en la prehistoria la s

tcnicas metalrgicas, se inici una du ra y constante lucha conl a propia naturalezadelo s metales, que le s l leva a abandonar el estado -ms o menos puro- a l que le s h asometidoe l serhumano. Este, po r obra y gracia d e unos procesos qumicos basados enla presenciadeuna energa calrica -l a forja yla fundicin-, consiguetransformar a unasmaterias primase n estadomineral e n metalesoaleaciones d e stos y que, a suvez, seconvertirn en utensilios, armas, lingotes y, tambin, e n cospeles.

LA CORROSION.E s inmediatamenteposteriora sutransformacinmetalrgicacuandol osmetales,

a l entrar en contacto con el medio ambiente, inician sus procesos de alteracin ydegradacin en bsqueda d e su estabilidad perd ida, equilibrio que no ser encontradode nuevo sino con la vuelta a su estadomineral primitivo. A estas alteraciones es a loque, genricamente, llamamos CORROSION. Las modalidades de corrosin que sepuedenencontrar e n la smonedass on muynumerosas debido,fundamentalmente,a tresfactores que pueden alterar su terico comportamiento: el Metal, la Tcnica deFabricacin y el Medio.

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CONSERVAClON

EL METAL.La variedad de metales y aleaciones qu e a lo largo de la historia han sido

utilizados, con mayor o menor fortuna, para la produccin de monedas h a sidoamplsima. Cada uno d e ellos tiene unas caractersticas fsicas y qumicas diferentes,que adems son modificadas estando e n aleacin, que es, como resultado, cuando seencuentran ms vulnerables. Asmismo, la posibilidad de utilizarlos en estado puro h aid o variando en paralelo cmo lo hacan la s tcnicas d e refinado.

Los ms habituales, ya sea e n estadocas i puro o en diferentescombinacionesentreellosd e aleacin,son:O ro (Au), Platino (P l> -e n rarasocasiones-, Plata , Estao (Sn), Hierro < F e ) , Cinc

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CON SERVACION

manchada, agujereada (por ejemplo para usos ornamentales>, cortada, enterrada,sumergida en el mar , conservada en u n monetario de roble, limpiada mal cien veces...,

llegando a l momento de l reposo en unas condiciones que facilitan especialmente elataque de la corrosin, s i es que ya no lo estaba.

Los metalesestablecen un equilibriocon el medio en el que se encuentran, y enel que toda variacin de ste provocar la ruptura d e aqul, obligando a que el objetometlico tienda a corregir el desajuste a travs d e una reaccin cuyos efectos, amenudo, pueden se r destructivos para s mismo. Por regla general, lo s metales sedefienden de la s agresiones directas, o d e la s alteraciones provocadas en el medio,formando pelculas protectoras d e corrosin - la ptina-, que partiendo de la superficiede la pieza irn avanzando hacia el ncleo metlico d e la misma, s i es que no se l legaa estabilizar el proceso de forma naturalo po r la intervencin de un restaurador.

Esto es lo qu e pasa con lo s tesorillos qu e seencuentran enterrados y que estnmineralizadostotaloparcialmente,dependiendode la s circunstanciasy la composicinde l medio en el que han permanecido. Al se r recuperadas la s monedas y extradas delmedio ambientee ne l que han permanecidop or u n largoperiodode tiempo, y con el cua lya haban alcanzadoun estado de equilibrio, ste se romper a l contacto con el aire,producindose una aceleracin del proceso d e corrosin que se encontraba en estado

de letargo, y, s i nose interviene de inmediato para detenerlo, la s p iezas pueden llegara ser completamente destruidas por la degradacin del metal. Aunque conviene tenerpresente que, en numerosas ocasiones, el hecho d e qu e una moneda nunca hayacirculado puede hacerla mucho mssensible y proclive a la corrosin, que otrasimilarya sometidae n algnmomento desuexistenciaa lo s rigoresdel mundo externo,lo cua lha dado a l metal la oportunidad de iniciar su proteccin d e defensa, hacindola msfuerte frente a otra agresin ambiental posterior.

EL PROCESO CORROSIVO.

Entre una moneday lo s diferentesmedios e n lo s que se encuentra se producenverdaderos intercambios d e materiametlica,causadosp or la sreaccioneselectroqumi-cas que entre stos se producen y qu e son derivadas de la presencia d e factoresdesencadenantesde carcterhdrico, gaseoso, slidoo biolgico; siendoe l conjunto d eproductos minerales producidoslos constituyentes de lo s diferentes tiposd e ptinas oconcrecionesqu e puede soportar la pieza.

En general, la corrosin se puede producir s in la necesidad de que haya uncontacto directo con la p ieza, po r FENOMENOS ELECTROLTICOS naturales deintercambio de iones, en los que interviene, en el casodel suelo,l a accin disolvente del

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CONSE R VACION

agua frente a ciertas sa les qu e termina po r producir un electrolito osustancia conduc-tora; en el mar,ser la p rop ia agua salada y, e n el a i re, el vapor de agua que contiene,

quienes ejercern esa funcin. E n ciertos casos, la CORROSION D IRECTA se producepor reaccinqumicaa l contacto d e la pieza con la s sa les de la tierra,con la s impurezasdel aire o con lo s componentes de una superficie, fijador o envase, por ejemplo, un

cartn cido. As mismo, s i el medio es seco, es muy probable que la pieza no sufraalteracin alguna y se mantenga estable.

En la atmsfera,ademsdel oxgeno,como responsable directo del inicio de la sreacciones de oxidacin, contamos con una ser ie de contaminantes slidos naturales; o de emanaciones d e a l gunas made ras , pinturas, adhesivos, siliconas, etc., elproblema radica en que stos producen cidos qu e atacan la superficie de la p ieza,

haciendo adems,qu e le sea a l oxgeno a n ms fcile l inicio d e cualquierproceso decorrosin.

Cuandose produceu n proceso d e corrosin e n un medio slidoo acuoso, el flujode transformacin -que siguen la s fibras d e la estructura metlica provocando fisurasy exfoliacionesa laumentar d e volumen- se puede realizara favoro e n detrimento d e lapieza, es decir, cediendo ocaptando materia, y e n funcinde la naturaleza electroqu-micade amboscompuestos, olo qu e es lo mismo, d e la posicin que ocupendentro d e

la Tabla Pe ridica de Elementos. E n s ta , el orden d e lo s metales que arribacitbamos

ser,de menos a ms noble, como s igue: Aluminio , Plata , Platino < P l) y O ro (Au>.

Si dos metales diferentesentran en contacto a travs del medio hmedode unelectrolito -porejemplo, agua de lluvia od el mar-, s ecrear un pa rgalvnico y fluiru nacorriente en la que el metal est situado ms alto en la Tabla, electroquimicamentehablando, se corroer, mientras que el situado ms abajo, ms noble, se conservaraaunque puede verseafectadopor lo s desechosd ela corrosin del otro metal(MOUREY ,1987>. E s decir,s icoincide que las monedas d e diferentesmetalesde un tesorilioestn

e n u n medio electroltico -con sa les e n disolucin-, se puede ocasionar con la s

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CONSE R VACLON

sustanciasdel medio un condensador, o fenmeno de pila elctrica natural, ascomoentre la s distintas p iezas del hallazgo

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CONSERVAClON

La humedad es la cantidad d e vapor d e agua qu e hay e n el aire, la HumedadRelativa

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CONSER yAC O N

nuestrocontinente,tambinprocedend e tejidoso traposd e fibra vegetal

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CONSERVACION

cido orgnico complejo, que no es eliminado en el proceso de fabricacin de l papel,permaneciendoe n l como una de la s causas principales de acidez.

Otra causa,s on lo sgases contaminantes presentese n el a i re, dixido d e azufre

y xido nitroso fundamentalmente, que reaccionan en el interior del pape l en cidosulfricoy ntrico, respectivamente.L a accind e estoscidos provoca la ruptura d e lo senlacesque mantienen la estructura interna de la molcula de celulosa y generan unadegradacin paulatina que culmina con los sntomasarribadescritos yla desintegracinfinal del papel. De igual manera, otroaditamento antiguamente utilizado era el alumbre,nombre d e uso comn para el sulfato d e aluminio, sa l que a l reaccionar con el agua,siempre presente en el papel , forma cidosulfrico, cuyos efectos finales ya hemos

visto.Siempre tendremos que tener en cuenta una caracterstica de la acidez que la

hace muy peligrosa: es emigrante y, po r lo tanto, muy contagiosa. Un billete, grabado,libro odocumento, incluso protegido con una cubierta, sobre base neutra o alcalina, s ipermanece colocado largo tiempo junto a otra pieza cida, o protegida por uncontenedor atacado de stapatologa, se tornarcido tambin; por ejemplo, hay quetener un especial cuidado con la s colecciones d e billetes que, en ocasiones, l leganconservadas en antiguos lbumes d e fotos, fijados a una hojas de cartulina, por lo

general,extremadamente cidas, y que pueden llevar aos s in abrirse.

Finalmentetambindebemosconsiderarcomouna causa intrnseca dedeterioro,

a l propioformatoanormaldel billete,cuyasexcesivasdimensiones, ademsdedificultaren el pasado su circulaciny manipulacin po r el pblico usuario -dobleces, desgarros,etc.-, impiden ahorasu adecuada instalacin (endepsitos, por excederdeltamao de lsistema utilizado con el restod e la coleccin, y, e n exposicin, ya qu e dependiendo dela posicin y por el peso de la pieza, puede sufrir la fibra del papel> y manejo, lo cua l

d i f i c u l t a l a b u e n a c o n s e r v a c i n de l a p i e z a .

LAS TINTAS.

C a u s a i n t r n s e c a d e d e g r a d a c i n d el p a p e l e s , i g u a l m e n t e , e l f a c t o r o x i d a n t e d e

d e te r m in a d a s ti n ta s . E l e m e n t o s e s e n c i a l e s a l a n a t ur a l e z a d el p r o p i o p a p e l m o n e d a ,

a u n q u e p o s i b l e causa d e s u d e t e r i o r o . L a s t i n t a s d e g r a d a n t e s , a l g u n a s d e l as c ua l e s h a n

s i d o u t i l i z a d a s a l o l a r g o d el t i e m p o p a r a s u i m p r e s i n y p r o t e c c i n , p e r t e n e c e n a l g r u p o

d e n o m i n a d o m e t a l o c i d o .

L aaccind e la stintascorrosivas tiene, a largop lazo,efectosgeneralizadossobrela hoja d e pape l que compone u n billeteodocumento.Noes raro encontrare n archivos

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CON SERVACION

y bibliotecas documentacin d e la que lo nico qu e se conserva son lo s mrgenes noescritos de la s hojas, o qu e lo qu e antes era tinta ahora es una incisin, como s i se

hubiera utilizado para escribir u n rayo lser de gran potencia. E s , por lo general, en lo sejemplaresde billetes anteriores a l primertercio del siglo XIX, en lo s que encontramosmayor incidencia de degradacin originada po r la s tintas de impresin, aunque enocasiones, la que h a atacado el pape l h a sido la utilizada para plasmar la s firmas de lcajero, interventor o director. De igual manera, la tinta de lo s sellos de validez oanulacin de un efecto,d e anotacionesd e control, einclusod enmerosd eregistro-quese tenan que haber hecho con lpiz-, suelen sufrir alteraciones que hacen que seextiendan y traspasen el papel .

CAUSASEXTRNSECASDE DEGRADAClON.

MECANICAS.Son lo s deterioros qu e vienen determinados po r la manipulacin a la que son

sometidasla s p iezasen su vidaactiva,sudeficiente instalacinen vitrinas olbumes,roces, ataduras excesivamente apretadas de lo s fajos, cantoneras cortantes, clipsmetlicos que se oxidan, etc.

FSICO-AMBIENTALES.So n l as r e l a c i o n a d a s c o n l o s f a c t o r e s a m b i e n t a l e s b s i c o s qu e a f e c t a n l a

c o n s e r v a c i n d el p a p e l : Humedad Relativa y Luz.

LA HUMEDAD.

L a Humedad Re la t iva , es la relacin existente entre el vapor de aguap r e s e n t e e n e l a i r e y l a c a n t i d a d d el p r i m e r o qu e e l s e g u n d o p o d r a s o p o r t a r estando

t o t a l m e n t e s a t ur a d o , como y a v i m o s , qu e s e e x p r e s a e n t a n t o s p o r c i e n t o < % ) y e s u n

factor estrechamente vinculado a la s variaciones d e temperatura.

Cadapapel,en funcind esuscaractersticas,necesitauna determinadacantidadde humedad, para que la s fibras de celulosa conserven su flexibilidad y cohesin. E l

exceso de sta produce su descomposicin po r hidrlisis. Un ambiente con altahumedad relativa y temperatura e levada favorecer la aparicin de microorganismos.Una ambiente excesivamente seco robar humedad a l papel, hacindolo po r cons-guiente, ms frgil y quebradizo.

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C ON S E RVA ClON

LA LUZ.

E l exceso de luz, sobre todo por la presencia de determinadas radiaciones, es

causa importante en el deteriorodel documento grfico: provocae l decoloramiento delmismo. L a lu z ms perjudicial, en base a la cuanta eintensidad de la s radiaciones, esla lu z del sol. A diferencia de la humedad y la temperatura, la lu z no incide de modo

directo sobreel deteriorod e la s p iezas protegidas e n lbumes,cajas, archivadores,etc.,por lo que su accin no es tan peligrosaen almacenaje -aunque la lu z solar, de hecho,altera el equilibrio de lo s factores ambientales-, pero ses muy determinante cara a suexposicin, especialmentes i va a ser prolongada.

QUMICO -AM ElENTALESEn la atmsfera, adems del vapor d e agua , existen otros elementos qumicos

como el oxigeno, nitrgeno, ozono y pequeas cantidades d e CO2.Estos elementossonlo s que en realidad permiten la combustin, la fermentacin, la hidrlisis y la oxidacin

de nuestros materiales grficos.

BIOLOGICASSon mltiples lo s agentes degradantes y destructivos de la s colecciones de

piezas de pape l que ofrece la naturaleza, aunque lo s ms habituales son: Roedores e

Insectos, Hongos y Bacterias.

ROEDORESE INSECTOS.

Si en el museo no se realiza regularmente un adecuado control y eliminacin deplagas, adems de desinfectacin y desinsectacin, se podrn localizar en la s salas,instalaciones y p iezas:

*ROEDORES, que, llegado el caso, ejercern una accin mecnica destructiva

sobre el pape l qu e roen.

*INSECTOS B IBLIOFAGOS,en lo s que se incluyen unas cien variedades, y a lo s

que dividimos endos grandesgrupos: al.los que sealimentanfundamentalmentede la celulosa y, bl. lo s que en mayor gradoapetecen la madera (xilfagos>,aunque puedan llegar, d e hecho, a an idare n el propio pape l oe n sucontenedor,y atacar a ste. L a presencia y desarrollo de todos ellos se ve beneficiada po rambientesclidos y hmedos, la oscuridad y la mala ventilacin.

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CON SERVAClON

*CUCARACHAS, sealimentantanto d e sustanciasde origenvegetalcomo ani-

mal (papel,cuero,pergamino). Producen esosexcrementos negruzcoscaracteris-

ticosqu e manchan la superficie d e a lgunas p iezas.

*E l PECECILLO D E PLATA oLepismaSaccharina, esun insectoque se alimenta

especialmente d e lo s engrudos y colas -muy presentes en el pape l de billeted eciertas pocas-. Pone sus huevos a l abrigo de la luz, en hendiduras eirregula-ridadesde la s encuadernaciones d e lbumes o libros.

* GUSANOS DEL L IBRO, nombre, muy genrico, para designar la s larvas de

muchas especies biblifagas. E l insecto deposita sus huevos relativamente

superficiales y es la larva la qu e ejerce la accin perforadora hacia el interior,segregando una sustancia gomosa que pega la s hojas entre s i. Excreta un finopolvillo qu e quedadepositadoe n lo stneles qu e excava y sobre lo s estantesq uesoportan lo s lbumes, libros odocumentos afectados.

*PIOJO del libro, del orden corodentia, se alimenta de lo s engrudos, colas e

incluso de hongos existentes e n el papel .

HONGOS YBACTERIAS.Son microorganismos que desarrollan, entre otras patologas, el llamadoMoteado o Foxing (mltiples pequeas manchasde color marrn). L a aparicin de lfoxings e suele atribuira la presencia de unos microorganismos cuyos cidosorgnicosreaccionan qumicamente con la s impurezas d e origen metlico (hierro, cobre) que

puedan existir en el papel. L o cierto es qu e necesitan pa ra s u aparicin de unascondiciones menos extremas,d e humedad y temperatura,q ue otros microorganismos.

La accin de los HONGOS y BACTERIAS se traduce en un reblandecimiento de lpapel, que en la zona afectada adquiere un aspecto algodonoso. Hay microorganismos

que no pigmentan el rea atacada, motivo por el cual su accin puede permaneceroculta a lo s ojos de l conservador durante mucho tiempo, hasta que lo s efectossobre elpape l sean prcticamente irremediables.

CATAST AOFICASSuelenser,por lo inesperadoy sbito, la s de mayorgravedad y espectacularidad.

Incendios fortuitos o provocados (como el de la Biblioteca Nacional de Sarajevo), oinundaciones

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OQN S E RVAC ON

Las catstrofes provocadas por la accin de lo s elementos op or la intervencinde l hombresuelendespertar, a lmenos, la solidaridad internacional,con lo qu e la ayuda

tcnica y econmica de pases y organizaciones internacionales suele llegara tiempopara paliar,en la medida d e lo posible, lo s efectos debastadores de la tragedia.

HUMANAS.Pensemos en la incorrecta manipulacin de lo s objetos de papel, y a s e a por

ignoranciao -que de todohay-a mala intencin. L atpica utilizacind ecintasadhesivas

en la reparacind e pequeosdesgarrose n los billetes, reactivos para tintas, marcas d epropiedad -tampones en bibliotecas- o d e control (casas de cambio y bancos, suelenponersu marcae n aquellos efectos-e n especiallos dlares- qu e han sidotestados y nohan resultado falsos), reparaciones caseras, gomas elsticas, la s modernas tcnicasreprogrficas incorrectamente aplicadas, etc.

PROCESOSDE RESTAURACION.

Hastaaquhemosasistidode formaescalonada a la s distintas circunstanciasq ue

rodean y que pueden afectar a la conservacin d e la s p iezas de un museo monetario:causas de deterioro, procesos d e degradacin, etc. A partir de ahora, debemos deafrontar la realidad y, ya sea po r uno u otro motivo, nos encontraremos frente a unaserie de piezas necesitadasde una rpida intervencin -profilctica orestauradora- pararecuperar su apariencia anterior, es decir, para qu e sean identificablesy exponibles; encasos ms extremos ser su propia existencia,como elemento de la coleccin, lo que

se trate d e recuperar.Noobstante, encontramosconstantemente, nose sabe s i para bien o para mal,

una falta de un criterio comnentre lo s restauradores -y a sabemos que entre stos y

lo s conservadores de la s coleccionesescas i imposiblede obtener- sobre lo s criteriosyprocedimientos de limpieza a aplicar a la s p iezas monetarias de lo s museos. Oddy(1993-A), en su notable intervencin en el Seminario de Leiden (SCHARLOO, 1993),hace un canto a l trabajo del restaurador y efecta un detallado repaso a la s diversasc i r c u n s t a n c i a s qu e r o d e a n a to d o p r o c e s o de l i m p i e z a d e m o n e d a s , e n f u n c i n d e q u i n

sea su propietarioy el finque con stese pers iga; ya que dependiendo del objetivo finalqu e s e p r e t e n d a a l c a n z a r c o n e l t r a t a mi e n t o , a s d e b e r d e s e r l a a c t u a c i n d el p r o f e s i o-

nal, aplicando y responsabilizndose de uno u otro tratamiento.

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CO N SE RVAClON

En c ua l q ui e r c a s o , h a b r q u e i n t e r v e n i r t a n t o la s p iezas de antigua, como la s der e c i e n t e i n c o r p o r a c i n . Como l o s p r e s u p u e s t o s de l o s museos suelen estar muy

a p r e ta d o s < y adems, f c i l m e n t e p u e d e n s e r d e c e n a s d e m i l e s l a s p iezas de lac o l e c c i n ) , y e s t o s t r a t a m i e n t o s suelen serlentosy , po r lo tanto, caros,setendrn queprio r i z a r a q ue l l o s casos ms g r a v e s ( p a p e l e s y m e ta l es e n p l e n a a c i d i f i c a c i n o

c o r r o s i n , e s p e c i a l m e n t e t r a t n d o s e d e P b , F e y C u ) o u r g e n t e s ( p . e j . p o r p re c i s a r s e s u

f o t o g r a f a , p r s t a m o , e s t u d i o , e t c . > . Se h a n d e l o c a l i z a r e i d e n t i f i c a r l a s p iezas conp r o b l e m a s , s e s e l e c c i o n a r n e n t o n c e s a q u e l l a s q u e , segn l o s c r i t e r i o s d e u r g e n c i a o

necesidad qu e establezcamos, sern la s primeras. Acto seguido, se proceder a ld i a g n s t i c o d el p r o b l e m a q u e p a d e c e c a d a u n a y a l a d e t e r m i n a c i n d el t r a t a m i e n t o qu e

s e l e d e b e de ap l ic ar .

Seamos c o n s c i e n t e s qu e l a l a b o r d el r e s t a ur a d o r s ue l e s e r muy a r r i e s g a d a : h a d e

a s u m i r e l r i e s g o , sie m p r e p r e s e n t e , d e e q ui v o c a r s e e n e l d i a g n s t i c o o e n e l t r a t a m i e n t o

p r e s c r i t o , l o c u a l p u e d e t r a e r a p a r e j a d o e l dao o l a d e s t r uc c i n d e l a pieza (p.ej. no hay

s o l u c i n p a r a u n a p t i n a e r r n e a m e n te r e t i r a d a ) . L a t e n d e n c i a d e l o s p r o f e s i o n a l e s , h o y

e n d a , e s i n t e r v e n i r e l o bj e t o c u a n t o menos m e j o r y , s i e m p r e qu e s e a p o s i b l e , u t i l i z a n d o

m t o d o s r e v e r s i b l e s .

D e p e n d i e n d o d el m a t e r i a l o d el t i p o d e p a t o l o g a , l a s f a s e s d e c o n s e r v a c i n o

r e s t a u r a c i n t r a d i c i o n a l m e n t e c o n te m p l a d a sso n : L i m p i e z a , E s t a b i l i z a c i n , Consolidaciny P r o t e c c i n ; d e l as c u a l e s , a s como d e l o s m a t e r i a l e s u t i l i z a d o s , h a b r qu e d e j a r

d e t a l l a d a c o n s t a n c i a e n l a f i c h a d e l a pieza. Al tiempo que nos preocupamos de las i t ua c i n de la s piezas,deberemosd e localizary atajard einmediato la scausas externasqu e e s t n p l a n t e a n d o e so s p r o bl e m a s d e c o n s e r v a c i n , a l menos p a r a f r e n a r l a d e g r a d a-

c i n y e s t a b i l i z a r l a c o l e c c i n hasta que, a cada moneda, billete o medalla, le llegues ut ur n o d e l i m p i e z a , s i e m p r e y c u a n d o e l p r e s u p u e s t o y p e r s o n a l l o p e r m i t a n .

METAL.

A c o n t i n u a c i n , vamos a conocer c a d a u n o d e l o s p o s i b l e s p r o c e s o s a n u e s t r oa l c a n c e . No s e h a n d e ap l ic ar , n e c e s a r i a m e n t e , e n e l o r d e n qu e a q u a p a r e c e n , y a qu e

s t e p o d r v a r i a r e n c a d a c a s o ( p . e j . l as p iezas rescatadas del mar , primerohan de serd e s a l i n i z a d a s y e s t a b i l i z a d a s > . E n c ua n to l o s t r a t a m i e n t o s e n s i , s l o vamos a h a c e r u n a

r e l a c i n , y s o m e r a e x p l i c a c i n , de l o s ms h a b i t u a l e s , y a q u e n ue s t r a i n t e n c i n e s s l o

l a d e c o n s t a t a r s u u t i l i z a c i n , s in i n t e n t a r r e c o m e n d a r , e n n i n g n c a s o , e l u s o d e u n o u

o t r o s i s t e m a , qu e e s f u n c i n d el e s p e c i a l i s t a e n c o n s e r v a c i n y r e s t a ur a c i n .

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CONSERyAcION

Cadacolecciny cada museotienensuspropiaspeculiaridadesycondicionantes,d e l o s qu e s e h a d e s e r muy c o n s c i e n t e a n t e s d e c ua l q ui e r i n t e r ve n c i n q u e i m p l i q u e e l

ms mnimo riesgo para la pieza. Ningn conservador debeaplicar, a l pie de la letra, lo smtodos utilizados po rotrocolega oinstitucin, s in conocer primeramente y a fondo la scircunstancias que le s llevaron a tomar esa u otra decisin. Incluso entonces,procederemoscon precaucin,y a qu e puede que nuestraexperiencia personal noshayallevadoa desestimarciertosmtodos d e limpiezamuy recomendadose n algunapublica-cin,lo cua l no quita para que no h ayan d e ser conocidos ytomados e n consideracin.

David W. MacDowall y su Coin Collections (1978), que a pesar de l tiempotranscurrido desde su publicacin, sigue siendo un punto de referencia de obligadalectura, es un ejemplo a tener e n consideracin. Confiamos e n que la s sucesivas

reuniones del COMON intensifiquen los intercambios de experiencias en ste y otrostemas. Por desgracia,y aunque e n el Mundoh ay excelenteslaboratorios y profesionalesespecializados en tratamientos de conservacin y restauracin de metales, no pareceexistir entre stosmucho interssobre suaplicacinespecficaa monedas, en especiala aquellasque no padecen lo qu e podramos denominar patologas arqueolgicas, esdecir, que sufren problemticassurgidas durantee ltiempo de almacenaje o exposicinen inadecuadascondiciones deconservacin.

LIMPIEZA.Cuando s e v a a limpiar un grupo de monedas, primeramente es necesarioestablecerd e qu metalestn hechas , teniendo en cuentaque,comoy a vimos, la s sa lesde cobre pueden fcilmente depositarse sobre la s monedas de oro, plata y susaleaciones y enmascararla naturaleza original d e stas. Por logeneral, la mayorad e la smonedaso medallas slo necesitarn una leve limpieza d e superficie, para quitarles elpolvo o la suciedad acumulada con el tiempo, y la posterior aplicacin de un productode conservacin que evite oretarde la aparicin d e lo s tipos de ptinas menos dainasen, porejemplo, la s p iezasde plata. E n otros casos -yaqu influyen todas esas causas,

origenes y procesos ahoracomentados-, la presencia de tierra, adherencias, cloruros,fuertes ptinasu oxidaciones, etc., obligarna prescribirintervencionesms enrgicaspara intentar recuperar, en la medida d e lo posible, la apariencia original de la p ieza.

Qu monedas limpiar y cules no?... y cmo? Ya decamos que es muyi m p o r t a n t e t o m a r u n a d e c i s i n a l r e s p e c t o , p a r a f a c i l i t a r y a g i l i z a r l a l a b o r d e l o s

p r o f e s i o n a l e s : s e d e b i e r a n e s t a b l e c e r un a s n o r m a s o c r i t e r i o s c l a r o s , qu e f u e r a n

a s u m i d o s y s e g u i d o s p o r to d o e l e q ui p o d e c o n s e r v a c i n y d e r e s t a ur a c i n d el m u s e o .

S i ms a r r i b a , a l h a b l a r e n f o r m a g e n e r a l d e l a r e s t a ur a c i n , veamos a l g u n a s de l o s

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CONSERyAcION

c a so s e n qu e e l t r a t a m i e n t o d e b a t e n e r prioridad, ahora, a ltratarespecficamented e la sp i e z a s m e t l i c a s , p o d e m o s d e c i r , en c a m b i o , e n q u casos n u n c a c o n v i e n e i n t e r v e n i r .

P o r e j e m p l o , e n a q u e l l a s m o n e d a s o m e d a l l a s - e s p e c i a l m e n t e l as d e Cu y Ag - e s t a bi l i z a-

d a s y qu e l uz c a n u n a f i n a y b o n i t a p t i n a , q u e , a d e m s , l es s u e l e servir de proteccin.E l m e r c a d o n u m i s m t i c o a p r e c i a mucho ms a p i e z a s d e b r o n c e qu e t i e n e n bel las

p t i n a s - a ut n t i c a s , y a q u e s e es p u e d e n d a r a r t i f i c i a l m e n t e - d e d i f e r e n t e s t o n o s d e

c o l o r , e n e s p e c i a l n e g r o y v e r d e ( OD D Y , 1 9 9 3 - B ) .

L a c u e s t i n t i c a , l o q u e s e d e b e o no h a c e r , e n l o qu e a l a c o n s e r v a c i n d e

m e t a le s e n a bs t r a c t o s e r e f i e r e , e s a l g o a s como u n campo d e m i n a s , p o r d o nd e h a y

que pisar con muchocuidado, aunque, entrminos generales, lo s conservadores estn

de acuerdo e n l o s p r i n c i p i o s p r i n c i p a l e s . S i n e m b a r g o , en u n a e s p e c i a l i d a d p a r t i c u l a rd e n t r o d e e s e campo g e n e r a l d e l a c o n s e r v a c i n de m e t a l e s , l a s r e g l a s t i c a s n o r m a l e s

n o sie m p r e s e a p l i c a n , y e s a e s , p a r a n ue s t r a d e s g ra c i a , l a d e c o n s e r v a c i n d e m o n e d a s .

E l p u n t o d e p a r t i d a d e e s t a a s e v e r a c i n d e Oddy ( 1 9 7 8 > , e s u n a p o n e n c i a

p r e s e n t a d a p o r e s t e i n ve s t i g a d o r b r i t n i c o e n u n s e m i n a r i o c e l e b r a d o e n N o v i e m b r e d e

197 8 , e n e l D e p a r t a m e n t o d e A r q ue o l o g a d e l a U n i ve r s i d a d d e D u r h a m < R e i n o U n i d o ):

N u m i s m t i c a y C o n s e r v a c i n . E s t a r e u n i n s e c o n v o c p a r a d i s c u t i r l o s p r o b l e m a s

s o br e l a c o n s e r v a c i n d e l as m o n e d a s q u e i n q ui e t a b a n a l o s n u m i s m t i c o s en e s e

momento e n p a r tic u l a r , y qu e f u e e l t e m a d e e s t e a r t c u l o : l a p r e o c up a c in d e l o s

n u m i s m t i c o s p o r e l t r a t a m i e n t o de s u m a t e r i a l d e i n v e s t i g a c i n p o r p a r t e d e l o s

c o n s e r v a d o r e s . P a r a p a r a f r a s e a r e s t e e uf e m ism o , Oddy d e c a qu e l o s n u m i s m t i c o s e n

g e n e r a l n o e s t ab a n c o n t en t o s c o n l o s r e s u l t a d o s d e l a c o n s e r v a c i n d e l as m o n e d a s ,

salvo con lo s obtenidos en el Museo Britnico. E n conjunto, la situacin respecto d e laconservacin d e monedas h a cambiado poco durante lo s ms de tres lustros pasadosdesde entonces. Por ejemplo, y s i atendemos a la s opiniones de lo s conservadores yr e s t a ur a d o r e s d el p r e s t i g i o s o Museo l o n d i n e n s e , p a r e c e n e s t a r r e a l m e n t e s a t i s f e c h o s

c o n l o s r e s ul t a d o s qu e o bt i e n e n c o n e so s t r a t a m i e n t o s d e c o n s e r v a c i n d e m o n e d a s ,

a u n q u e a l g u n o d e l o s m t o d o s qu e s e e s t t o d a v a u t i l i z a n d o s e r a , c o n t o d a s e g u r i d a d ,

d e s a p r o b a d o p o r e s p e c i a l i s t a s d e o t r a s i n s t i t u c i o n e s .

L a f il o s o f a d e a c t ua c i n d el Museo B r i t n i c o ( OD D Y , 1993-A) c o n s i s t e e n q u e ,

p a r a l a mayora d e l o s t i p o s d e m o n e d a s c o r r o d a s , q u e t o d a v a c o n t i e n e n u n n c l e o d e

m e t a l s u s t a n c i a l , e s p r e f e r i b l e l l e v a r a c a b o u n a l i m p i e z a q u m i c a < o d e c a p a d o > , f r e n t e

a o t r o t i p o d e l i m p i e z a m a n u a l b a s a d a e n l a a p l i c a c i n d e e s c a l p e l o s y agujas: a pesard e q u e , e n l o s l t i m o s v e i n t i c i n c o a o s , s e h a i d o e l i m i n a n d o g r a d u a l m e n t e d e l o s

t r a t a m i e n t o s e s e d e c a p a d o q u m i c o - e n f a v o r d el m a n ua l - e n l a c o n s e r v a c i n d e p iezasm e t l i c a s a r q ue o l g i c a s . Ms d i s c u t i d o , i n c l u s o , e s e l h e c h o d e qu e Oddy r e c o m i e n d e

q ue , s i e s n e c e s a r i o , despus de l a l i m p i e z a q u m i c a , l a s monedas sean d e n u e v o

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CQN SE RVAClON

p a t i n a d a s a r t i f i c i a l m e n t e ( OD D Y , 1 9 9 3 - B ) . Ha y q u e t e n e r e n c ue n t a , s in e m b a r g o , q u e

n o t o d a s l a s monedas c o r r o d a s n e c e s i t a n s er l i mp i a d a s , y q ue , p o r s u e r t e , n o t o d a s l a s

monedas q u e s e h a n l i m p i a d o qumicamente t i e n e n q u e s e r r e p a t i n a d a s a r t i f i c i a l m e n t e .

E s p r e c i s a m e n t e c u a n d o empezamos a h a b l a r d e p t i n a s c u a n d o s e debe d e

e s t a bl e c e r e n e l museo un criterio esttico-asumido d e una manera general portodoe le q u i p o - y , p o r l o mismo, d e extensin y profundidad de la limpieza. Dependiendo de le s t a d o d e d e s g a s t e d e l a p i e z a y , e s p e c i a l m e n t e , s i l a m i s m a e s t a r e x p u e s t a o v a a s e r

f o t o g r a f i a d a , p u e d e i n t e r e s a r m a n t e n e r c i e r t a s p a r t e s o t o n o s d e l a p t i n a , p a r a qu e

p o s t e r i o r m e n t e s e d i s t i n g a n m e j o r l o s volmenes, a l h a b e r s e c r e a d o u n c o n t r a s t e

c r o m tic o e n t r e l o s f o n d o s y l as f i g u r a s . M a c D o w a l l < 1 9 7 8 ) , desde su experienciap e r s o n a l , n o s o f r e c e u n a p o r m e n o r i z a d a r e l a c i n d e m t o d o s , p a u t a s y p r o d u c t o s

q u m i c o s d e l i m p i e z a , a p l i c a b l e s a c a d a t i p o d e m e t a l y s u s p a t o l o g a s ms c a r a c t e r s -

t i c a s , a u n q u e como y a s e h a c o m e n t a d o , t o d a p r o p u e s t a d e a c c i n debe s e r l e d a y

e s t ud i a d a c o n i n t e r s , p e r o ta m bin c o n sumo c ui d a d o .

METODOS F ISIC O - M E C ANIC O S.

Algunos d e ellosson d e lo s ms fcilesde emplear, pero precisan, por parte de l

r e s t a u r a d o r , d e u n a b u e n a p e r i c i a m a n u a l y g r a n s e g ur i d a d e n l o qu e h a c e , y a qu e s e

c o rr e e l

r i e s g o d e r a y a r l a

p i e z a i r r e m e d i a bl e m e n t e . E s e l l o qu e n o h a y t o t a l un a n im id a de n t re l o s p r o f e s i o n a l e s s o b r e l a o p o r t u n i d a d , o n o , d e s u a p l i c a c i n . P a r a m u c h o s , s u

v e n t a j a p r i n c i p a l r a d i c a e n q ue , e n to d o momento y a v o l u n t a d , s e c o n t r o l a d i r e c t a m e n t e

e l a v a n c e d el proceso d e l i m p i e z a : p r e c i s a m e n t e p o r estos motivos, la anteriormentec i t a d a conservadora d el Museo d e Ate n a s , so n ms p a r t i d a r i o s d e u n a i n t e r ve n c i n m a y o r i t a r i a m e n t efsica,por

c o n s i d e r a r l a mucho ms c o n t r o l a b l e qu e l a q ui m c a .

S u p e r v i s a d a e n t o d o momento l a o p e r a c i n d e l i m p i e z a a travs de una lupa

b i n o c ul a r d e g r a n a u m e n t o , e n b a s e a l a u ti l iz ac i n d e h e r r a m i e n t a s y t i l e s como e lb i s t u r , b u r i l d e g r a ba d o r , b a s t o n c i l l o s d e a l g o d n , c e p i l l o s y br o c ha s d e d i f e r e n t e s

m a t e r i a l e s ( a l a m b r e , f i b r a d e v i d r i o , e t c . ) , gomas d e b o rr ar , t o r n o y l i m p i a d o r u l t r a s n i c o

de l o s u t i l i z a d o s p o r l o s d e n t i s t a s , e t c . , e l p r o f e s i o n a l i r l e v a n t a n d o l as d i f e r e n t e s c a p a s

de s u c i e d a d , d e c l o r u r o s o d e c o n c r e c i o n e s d e l a c o r r o s i n - e n e l caso qu e sean g r ue s a s ,

u n a v e z h e c h a u n a c a t a p r e v i a d e c o n t r o l - , h a s t a q u e l l e g u e , f i n a l me n t e , a l a s u p e r f i c i e

o ri g in al d e l a m o n e d a .

Se h a d e t e n e r e s p e c i a l c u i d a d o c o n c i e r t o s t i p o s d e gomasd e borrar, que, como

e s l g i c o , e s t n p e n s a d a s p a r a r e m o v e r y e l i m i n a r trazosde grafito o tinta, y han sido

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cONSEAyAcION

f a br i c a d a s c o n m a t e r i a s a b r a s i v a s , como p o l v o de v i d r i o , c o n l o q ue p u e de n s e r muy

p e r j u d i c i a l e s , e s p e c i a l m e n t e e n l a s m o n e d a s d e s u p e r f i c i e ms d e l i c a d a ; a s m i s m o , l o s

restos de goma -aunque sea inocua- a l mezciarse con la materia desprendida de lasuperficie, pueden hacer un efecto similar. Tambin hay que utilizar el cepillo de pelos

d e f i b r a d e v i d r i o c o n m u c h a s p r e c a uc i o n e s , y a qu e i g u a l m e n t e r a y a , y m u c h o ,

d e p e n d i e n d o d el m e t a l y l a p o c a d e l a p i e z a ( p . e j . u n a p r u e b a P FE quedar destrozada).

ULTRA SON/CO.Le podemosconsiderar u n mtodo d e limpieza mecnica,porque estbasadoe n

l a p r o y e c c i n de o n d a s a c s t i c a s d e a l t s i m a f r e c ue n c i a s o b r e l a s u p e r f i c i e d e l a pieza.

Se u t i l i z a n , b s i c a m e n t e , d o s m t o d o s d e a p l i c a c i n : p o r i n m e r s i n d e l a p ieza en unac u b e t a - c o n a g u a d e s t i l a d a y u n p r o d u c t o q u m i c o d e t e r g e n t e -; o p o r t o q u e p u n t u a l , tam-

b i n c o n u n f l u i d o i n t e r me d i o , e n l a zo n a a t r a t a r , c o n e l mismo i n s t r u m e n t o s n i c o qu e

utiliza el odontlogo para desprender el sarro de la dentadura. Este sistema sef u n d a m e n t a en l a i n t e r r e l a c i n causada e n t r e e l m e t a l y e l f l u i d o p o r l o s r p i d o s c a m b i o s

a l t e r n a t i v o s d e p r e s i n , q u e s o n o ri g i n a d o s p o r l a s v i br a c i o n e s a c s t i c a s , p r o d u c i n d o s e

u n a a c c i n m e c n i c a d e l i m p i e z a a l pasa r el fluido po r la s fisurasd e la superficie de la sm o n e d a s , desprendindose a s l a s uc i e d a d , grasa,corrosin y otros depsitos.

E s t e m t o d o e s u ti l iz ad o , en o c a s i o n e s , p a r a a c e l e r a r l a l i m p i e z a qumica, y se

s ue l e c o n s i d e r a r como l a

f o r m a ms e f e c t i v a p a r a e l

l a v a d o c o m p l e t o d e l as m o n e d a s ,u n a v e z qu e s e h a n l i mp i a d o . D a d o qu e e s t e p r o c e d i m i e n t o a p l i c a fuerzas fsicas de grane n e r g a , n o s e d e b e u t i l i z a r e n m o n e d a s muy d e l g a d a s o f r g il es . A s m i s m o , n o s e

d e b e n m e z c l a r p iezas con diferentes patologas, ya que lo s tiempos de exposicin y lap r o p i a r e s p u e s t a d e c a d a p i e z a a estos essiempre diferente, y puede darse u n caso deel ec tr l is is s i so n d e d i s t i n t o m e t a l . S i n o s e g u i m o s e s t e c o n s e j o , n o s podemos encon-

t r a r casos e n q u e , m i e n t r a s qu e u n a d e e l l a s h a q u e d a d o p e r f e c ta m e n te l i m p i a , l a o t r a

s e h a e s t r o p e a d o i r r e m e d i a bl e m e n t e .

LASER.L a utilizacin de radiacioneslumnicasimpulsadastipo lser (LightAmp/ification

byStimu/atedEmission ofRadiation), d el ms v a r i a d o o r i g e n e i n t e n s i d a d , h a v e n i d o ar e v o l uc i o n a r u n i m p o r t a n t e n m e r o d e actividades humanas por su gran precisin,i n t e n s i d a d y v e r s a t i l i d a d : a r m a m e n t o , t e l m e t r o s , b i s t u r e s e n c i r u g a y o d o n t o l o g a ,

r d a r e s , et c . , y , p o r s up ue s t o , e n l o s trabajos d e restauracin, ya sea de edificios,o bj e t o s a r q ue o l g i c o s y o b r a s d e a r t e d e to d o t i p o .

E l l s e r , a l t r a t a r s e d e u n h a z c o l i m a d o d e l u z d e u n c o l o r d e t e r m i n a d o , qu e p a sa

a t r a v s d e u n a l e n t e d e f o c a l i z a c i n , a t a c a r d e f o r m a s e l e c t i v a s l o a q ue l l a s p a r t e s d e l

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CONSERVAClON

o bj e t o qu e e s t n d e n t r o d e c i e r t o i n d i c e d e d e n s i d a d y gama c r o m t i c a , d e j a n d o intactaa l r e s t o d e l a s u p e r f i c i e qu e n o s e i n t e n t a l i mp iar. E s t a t c n i c a , s e h a m o s t r a d o muy

e f e c t i v a e n e l t r a t a m i e n t o y s u p r e s i n , p o r e j e m p l o , d e p t i n a s o a d h e r e n c i a s - l q u e n e s ,m u s g o , et c . - d e l a p i e d r a . E n e l t r a t a m i e n t o d e m o n e d a s n o existe una excesiva

experiencia contrastable,aunque es u n mtodo que siseutiliza para la eliminacin dec i e r t a s alteraciones, xidos y pt inas.

TERMICO.E n ba se a l o s d i f e r e n t e s n d i c e s d e d i l a t a c i n y c o n t r a c c i n d e c a d a m e t a l , s e

d e s a r r o l l a e l m t o d o t r m i c o d e l i m p i e z a , a p l i c n d o s e , a l t e r n a t i va m e n t e , e l e v a c i o n e s d e

t e m p e r a t u r a e n l a e s t uf a y e n f r i a m i e n t o s , p r o v o c a n d o l a d i s g r e g a c i n o s ub l i m a c i n d e

l as p a r t c u l a s d e c o r r o s i n q u e s e i n t e n t a s u p r i m i r . No e s u n a t c n i c a muyh a b i t u a l , p e r o

s i l a hemos v i s t o a p l i c a d a a m o n e d a s d e h i e r r o , c u y o n i c o p r o bl e m a s o n l o s x i d o s , l a

h e r r u m b r e .

METODOS QUMICOS.

S u e l e n s e r p e l i g r o s o s s i n o s e c o n t r o l a n muy b i e n , y a qu e l a c a p a d e c o r r o s i n

s e d i s u e l v e m e d i a n t e l a i n m e r s i n d e l a moneda e n s o l uc i o n e s q u m i c a s d e d i s t i n t a

riqueza

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CO NSERVACION

s u s e n t i d o y r e m i t a n l o s e f e c t o s d e g r a d a n t e s , p e r m i t i n d o n o s r e c up e r a r e sa s p iezas.An a s , s o n u n o s m t o d o s b a s t a n t e e x p e d i t i v o s , p o r l o qu e n o s e d e b e a b u s a r d e e l l o s ,

y a qu e e l i m i n a n ptinas y actan con cierta profundidad, por cuanto no convieneu t i l i z a r l o s e n a q u e l l o s casos e n qu e l a p i e z a ha ya p e r d i d o mucho n c l e o m e t l i c o .

INDUCIDOS.

E l m t o d o e l e c t r o q u m i c o i n d uc i d o , c o n s i s t e e n u n a r e d u c c i n c a t d i c a qu e s e

p r o d uc e d e n t r o d e u n f l u i d o o e l e c t r l i t o ( c o n a g u a d e s t i l a d a y s a l e s > , p o r l o g e n e r a l

b s i c o , d o n d e s e p o n e e n c o n t a c t o l a p i e z a a t r a t a r - e n e l c t o d o < - ) - c o n u n e l e c t r o d o

d e o t r o m e t a l - e l n o d o (+ )-. A l p a s a r l a c o r r i e n t e s e p r o d uc e u n a r e a c c i n o el ec tr l is is

qu e g e n e r a h i d r g e n o , y q ue , a su v e z , ta m bin r e a c c i o n a c o n l o s p r o d u c t o s d e l a c o r r o-

s i n , r e d u c i n d o l o s a l m e t a l y e l i m i n a d o d e l a m o n e d a l as c a p a s d e c o r r o s i n , a l mismo

t i e m p o . A s m i s m o , p a r a i n t e r ve n c i o n e s muy p un t ua l e s , s e p u e d e a p o y a r d i r e c t a m e n t e

s o br e l a s u p e r f i c i e d e l a p i e z a -q ue e s t a r c o n e c t a d a c o n e l p o l o n e g a t i v o d e l a b a t e r a -

u n n o d o < + > d e g ra f it o , a l a v e z q u e s e l e s m o j a a ambos c o n u n a s o l u c i n qu e h a g a

l as v e c e s d e el ec tr l it o (MOUREY, 1 9 8 7 ) .

Plasmtico.T a m b i n s e d i s p o n e a c t u a l m e n t e d el m t o d o i n d uc i d o d e n o m i n a d o de Reduccin

Plasmtica, d o n d e l a p i e z a c o n i m p o r t a n t e s i n c r u s t a c i o n e s e s i n t r o d u c i d a e n u n a c p s u l a

d e c r i s t a l , e n l a q u e s e h a c e u n s e m i v a c i o ( a b a j a p r e s i n y t e m p e r a t u r a ) y e n l a qu e s e

i n t r o d u c e u n g a s r e d uc t o r - p o r l o g e n e r a l mezclas realizadas con hidrgeno, oxgeno,a r g n , e t c . - , qu e s e a c t i v a r p o r m e d i o d e u n a d e s c a r g a l um i n o s a d e c o r r i e n t e a l t e r n a

a b a j a f r e c u e n c i a ( c o m o s i s e t r a t a r a d e u n tubo d e i l u m i n a c i n f l u o r e s c e n t e ) . E I g a s - p . e j .

a r g n / h i d r g e n o - a c t ua r s o b r e l a p i e z a ( c o n e c t a d a a u n o s e l e c t ro d o s ), p a s a n d o l as

c o r r o s i o n e s d el e s t a d o d e x i d o a l d e m e t a l .

L a mezclade argn y oxgeno, po r ejemplo, trabaja de forma preferente sobrec o m p u e s t o s o r g n i c o s . E l p l a s m a n o e s u n s i s t e m a b a r a t o y p r e c i s a d e u n a f o r m a c in

muy e s p e c f i c a p a r a s u u t i l i z a c i n . Se e n c ue n t r a muy d i f u n d i d o , e s p e c i a l m e n t e , e n e lt r a t a m i e n t o d e grandes p i e z a s a r q ue o l g i c a s ( h a s t a d e 1 40 c m . d e l o n g i t u d ) c o n

i m p o r t a n t e s p a t o l o g a s : e s p a d a s , f b u l as , c l a v o s , e t c .

ESPONTANEOS.Como c o m e n t b a m o s , e n o t r a s o c a s i o n e s l a r e d uc c i n e l e c t r o q u m i c a s e p r o d uc e

s in u t i l i z a r u n a f ue n t e e l c t r i c a e x t e r n a , d e f o r m a e sp o n t n e a o n a t u r a l . E s u n s i s t e m a

simple y barato, en el que la moneda a la qu e se pretende eliminar restos de diversassales,e s impregnada con una sustanciagelatinosa-que permita conservarla humedad-

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CO NSER VACION

y e n v ue l t a e n u n p a p e l d e a l u m i n i o . L a r e a c c i n d e e l e c t r l i s i s i n t e r n a , qu e s e p r o d uc e

p o r l a a c c i n de u n l c a l i s o b r e e l p a p e l a l u m i n i z a d o , t e n d r l u g a r a l o l a r g o d e u n a

h o r a s , a l c a b o d e l a s c u a l e s e l p a p e l m e t l i c o e s t a r atacado ( y a qu e h a a c t u a d o d e

n o d o d e s ac ri f ic io ) p o r e l a n i n d e l a s a l a s u p r i m i r , m i e n t r a s qu e e l i n m e t l i c o h a

s i d o r e d uc i d o e i n c o r p o r a d o n u e v a m e n t e a l m a t e r i a l d e l a m o n e d a . E s t e e s u n m t o d o

e sp e c ia l m e n te r e c o m e n d a d o p a r a l i m p i a r l a s p i e z a s d e h ie rr o , estao y, muy especial-mente, la s de plomo, qu e a l se r tan b l ando cas i no resiste ningn otro sistema.

ESTABILZA ClON.

S i l a l i m p i e z a d e l a p i e z a debe s e r i m p o r t a n t e , l o g r a r s u estabilizacin es

f u n d a m e n t a l . Como y a sabemos, toda patologa sufrida po r una moneda, desde la mss i m p l e p t i n a p r o d u c i d a p o r s u l f u r o d e p l a t a ( q u e p u e d e s e r i n o c u a y r e s u l t a r h a s t a

a t r a c t i v a > , h a s t a l o s casos ms g r a v e s d e d e g r a d a c i n a b a se d e c l o r u r o s , o l as

e n f e r m e d a d e s d el p l o m o o d el c o b r e , e s l a r e s p u e s t a n a t u r a l d el m e t a l a l o s c a m b i o s o

a g r e s i o n e s g e n e r a d o s e n e l m e d i o : s o n d i s t i n t o s g r a d o s d e a v a n c e d e n t r o d e l a c a r r e r a

qu e l es l l e v a r d e r e g r e s o a s u e s t a d o m i n e r a l p r i m i t i v o . D i c h o e s t o , c o n algunasde la s

tcnicas de limpieza slo se logra el suprimir o enmascarar lo s sntomas de lae n f e r m e d a d , q u e a l no s e r t r a t a d a s e g ui r a c t i v a y p r o g r e s a n d o .

En l a

f a s e d e d i a g n s t i c o d el p r o b l e m a , q u e marcbamos e n s u m o m e n t o , e l

r e s t a u r a d o r , a n t e l o s casos ms g r a ve s , d e b e r id en ti f ic ar s i l a c o r r o s i n a l a qu e s e

e n f r e n t a s e m a n tie n e a c t i v a o n o , y a q ue , e n caso c o n t r a r i o , p o d r p r e s c r i b i r u n

t r a t a m i e n t o m e r a m e n t e c o s m t i c o , q u e n o a t a j e c o m p l e t a m e nt e e l p r o bl e m a i n t e r n o

d e m i n e r a l i z a c i n , p o r l o q u e l a c o r r o s i n v o l v e r a af l o ra r d e i n m e d i a t o . E s t o e s l o qu e

o c ur r e c o n l a l i m p i e z a f s i c o - m e c n i c a , qu e comot a l s l o i n t e r v i e n e a n iv el d e s u p e r f i c i e

y s i n a l t e r a r l a s c o n d i c i o n e s q u m i c a s d e l a p i e z a . L o s m t o d o s ms e f i c a c e s p a r a

i n t e n t a r l a e s t a b i l i z a c i n de l a m i s m a s o n e l q u m i c o , qu e n e u t r a l i z a y e l i m i n a l o s a g e n te s

degradantes < d e t e n i e n d o , p o r t a n t o , e l p ro c e s o ); y e l el ec tr o l ti c o , qu e i n v i e r t e e l proceso

r e s t a a n d o l a s h e r i d a s .A s m i s m o , e x i s t e n u n o s t r a t a m i e n t o s e s p e c f i c o s d e e s t a b i l i z a c i n (aunque

t a m b i n p u e d e n s e r c o n s i d e r a d o s d e p r o t e c c i n > q u e u t i l i z a n un o s p r o d uc to s - l l a m a d o s

i n h i b i d o r e s - f o r m ad o r es d e c o m p l e j o s , c u y o r e s u l t a d o e s c u b r i r l a s u p e r f i c i e c o n u n a

p e l c u l a t r a n s p a r e n t e -q ue n o c a m b i a e l a s p e c t o d e l a p i e z a - qu e i n h i b e e l p r o c e so d e

m i n e ra l i z a c i n , como e s e l c a so d el c o b r e c o n e l Benzotriazol . E n

c ua l q u i e r c a s o , r e p e t i m o s , qu e to d o t r a t a m i e n t o d e r e s t a u r a c i n q u e n o l l e v e a s o c i a d o

u n p i a n d e c o n s e r v a c i n p r e v e n t i v a o u n a i n t e r ve n c i n c o r r e c t o r a d e l as c o n d i c i o n e s

m e d i o a m b i e n t a l e s d e l a c o l e c c i n , e s t a r c o n d e n a d o a l f r a c a s o .

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CON SER VACION

CONSOLIDA ClON.

En o c a s i o n e s , a d e m s d e s u f r i r a l g un o de l o s p r o bl e m a s q u e hemos v i s t o , y a s e a

como r e s ul t a d o d el t r a t a m i e n t o , o p o r c a usa s n a t u r a l e s o p r o v o c a d a s , l a p i e z a p u e d e

e s t a r p a r t i d a , e x f o l i a d a , t e n e r u n a g r a n g r i e t a o h a b r s e l e s a l t a d o u n a a s c a , p o r l o q u e

h a br qu e p r o c e d e r a r e i n t e g r a c i n y c o n s o l i d a c i n .

REINTEGRACION.

E s t o s p r o c e d i m i e n t o s t i e n e n como f i n m a n t e n e r l a i n t e g r i d a d f s i c a y e s t t i c a d e

l a p i e z a , d o t n d o l a d e u n a m a y o r r e s i s t e n c i a e , i n c l u s o , d e m e j o r a p a r i e n c i a < y a qu e s i

f a l t a u n t r o z o , l a p i e z a p u e d e s e r c o m p l e ta d a c o n u n p o s t i z o ) . Con e s t e f i n s e utilizan,d e c a r c t e r r e v e r s i b l e , g a s a s , s o p o r t e s , a g l ut i n a n t e s d e ptinas,etc.;como adhesivos,r e s i n a s s i n t t i c a s q u e p u e d a n s e r e l i m i n a d a s c o n d i s o l v e n t e s , s in d a a r e l m e t a l .

P a r a ensamb lar l o s f r a g m e n t o s , n o s e d e b e a p l i c a r n i n g n t i p o d e s o l d a d u r a

m e t l i c a , y a qu e e s u n t r a t a m i e n t o d e d i f c i l o n ul a r e v e r s i b i l i d a d y s u p o n e a p l i c a r a l t a s

te m p e r a tur a s q u e p u e d e n p r o v o c a r la recristalizacindela estructura interna,con lo quec ua l q u i e r e s t ud i o m e t a l o g r f i c o p o s t e r i o r ( p . e j . p a r a conocer l a s t c n i c a sd e f a b r i c a c i n )

n o s s al d r a falseado.

PROTECCION.

D e s p u s d e h a b e r p r o c e d i d o a l a limpieza, consolidacin, estabilizacin,olo quel e c o r r e s p o n d a a l a p i e z a , h a b r qu e d a r l e u n b u e n l a v a d o f i n a l p a r a e l i m i n a r to d o r e s t o

de producto qumico de lo s utilizados en alguno de lo s procesos anteriores. Actoseguido, ser introducida en la estufa po r el tiempo que se precise, hasta qu e quedea s e g u r a d o e l to tal s e c a d o d e l a m o n e d a o m e d a l l a .

E s c o n v e n i e n t e e n t o d o s l o s c a s o s , y muy e s p e c i a l m e n t e c u a n d o va a s e r

expuesta, el dotar finalmente a la p ieza de una capa de proteccin permanente contral a c o r r o s i n qu e p ud i e r a n c a u s a r l e c o n p o s t e r i o r i d a d l a h u m e d a d y l as im p ur e za s d el a i r e .

E s n e c e s a r i o , a s m i s m o , q u e e l p r o d u c t o q u e s e l e a p l i q ue n o o bsc ur e zc a oesconda lo sd e t a l l e s d e l a m o n e d a , p o r l o q u e , g e n e r a l m e n t e , s e r e c o m ie n d a e l u so d e resinast r a n s p a r e n t e s e n f o r m a d e b a r n i z o l ac a, y d e c e r a s o a c e i t e s .

BARNICES, LACAS Y CERAS.E l m t o d o ms u t i l i z a d o y e f e c t i v o e s a p l i c a r a l a s u p e r f i c i e d e l a p i e z a u n a

p e l c u l a p r o t e c t o r a c e l u l s i c a o l a c a a c r l i c a , a l a q u e p o s t e r i o r m e n t e , y d a d o qu e e s d e

a p a r i e n c i a m a te , s e a a d i r u n a l t i m a c a p a d e c e r a m i c r o c r i s t a l i n a , a l a qu e s e l e p u e d e

s a c a r a l g o d e b r i l l o . A u n q u e e n c a d a m u s e o h a n d e s a r r o l l a d o u n c r i t e r i o p r o p i o s o b r e

e s t a c ue s t i n , d el q u e suponemos s e a e l r e s ul t a d o d e s u p a r t i c u l a r e x p e r i e n c i a .

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CONSERVACION

E n c ua l q ui e r c a s o , l a c a l i d a d d e l o s b a r n i c e s y l a c a s m o d e r n o s m e j o r a d a a d a

( p . e j . l o s d i f e r e n t e s t i p o s d e l a s marcas Para lo id, Pioloform, etc.), y s in duda es muy

s u p e r i o r a l a d e h a c e un a s d c a d a s , p o r l o qu e l a a p l i c a c i n q u e h o y hagamos d e b e r

s e r r e v e r s i b l e , a s como qu e t o d o s l o s p r o d u c t o s p u e d a n s e r r e t i r a d o s s in e l ms m n i m o

p r o bl e m a a l c a b o de u n t i e m p o ( p . e j . p a r a a p l i c a r u n n u e v o p r o d u c t o d e m a y o r garantiay e f e c t i v i d a d > . E s t a s l a c a s s e p u e d e n a p l i c a r p o r aerosolo con un pincel. Este procedi-miento de aplicar, primero, u n recubrimiento d e celulosa y, despus, una capa de cera

o p a r a f i n a , p r o p o r c i o n a l a m e j o r p r o t e c c i n y e s t a l a l c a n c e d e c ua l q ui e r p r o f e s i o n a l ,

a u n q u e s i c o n v i e n e t e n e r e n cuenta algunas regias: n o utilizar el mismo barniz sobreto d o s l o s m e ta l e s o p a r a t o d o s l o s t i p o s d e m e d i o a m b i e n t e , y a qu e s t e f un c i o n a r e n

u n o u o t r o d e d i f e r e n t e m a n e r a ; a s i m i s m o , e s i m p o r t a n t e s a b e r qu e l o s b a r n i c e s - n o l as

c e r a s - s e d e g r a d a n b a j o e l e f e c t o de l o s r a y o s u l t r a v i o l e t a s d e l a l u z .

Pensamos que ninguno d e lo s recubrimientos actualmente e n uso es completa-menteefectivoe n la prevencin de lposible ataquedelos agentes corrosivos od el vapord e a g u a e n l a a t m s f e r a . E s t o s v i e n e n a c o m p l e m e n t a r e l c uid a d o e j e r c i d o c o n e l c o n t r o l

d e l a s c