3ISInstitutInternational de lImageet du Soninclus

3ISInstitutInternationalde lImage et du Son

Dunod, Paris, 2008Maquette intrieure : ARCLEMAXCouverture : MATEOPhoto de couverture : Olivier PonthusRelecture : Jean-Philippe Moreux

ISBN 978-2-10-053558-3

Enpremierlieu,jetiensremercierlcolesup-rieuredejournalismedeLille.En2002,lesrespon-sablesdecettevnrableinstitution,Herv Bourges, Loc HervoutetSoizicBouju,ontprisladcision douvrir le concours de lcole aux plus de 25 ans.Quandjaivouluchangerdevoie,jemesuisrendu comptequiltaittrsdiffcileenFrancedentamer une carrire de journaliste au-del de 23-24 ans. Sur la douzainedcolesreconnuesparlaprofession,lESJ deLilleestlunedesraresavoirouvertsesportes aux plus de 25 ans.Grce cette politique douverture, jai pu recommen-cer des tudes 29 ans en pays chti. Jestime avoir t trs bien form pendant deux ans, aussi bien en ce qui concerne la rdaction de sujets tl que leur tournage vido. Cette formation est le rsultat de la combinai-son dun programme dtude dense et vari, de stages et dintervenants en gnral trs comptents.Jetiensremercierquatredentreeux :Jean-Marie Lequertier,ancienchefduserviceJRI(journaliste reporterdimage)France 2 ;PatriceDujardin,an-cienJRIFrance 2etaujourdhuirdacteurenchef de la locale de France 3 Boulogne ; Jean-Christophe Raczi, JRI free lance qui travaille rgulirement pour France 3, notamment pour lmission Des racines et des ailes ; enfn, Jean-Michel Destang, fondateur de la so-citdeproductionMaximalNews,ancienJRIpour La marche du sicle ou encore Thalassa sur France 3.Remerciements iMmesijesuisreconnaissantbeaucoupdautres intervenantspourleursconseils,cesquatrejourna-listesmontparticulirementmarqu.Cestleur contact que jai le plus appris ce mtier.Je remercie les ditions Dunod qui ont cru en ce pro-jet, en particulier Jean-Baptiste Gugs.JeremerciegalementlInstitutinternationaldelima-ge et du son (3iS) et ses tudiants sans lesquels ce pro-jetnauraitputremenbien :ThomasMichyla camra,MorganHulotauson,ClaireRousseauxet Ccile Lavigne la lumire et la coordination ainsi que GuillaumeJaguelinaumontage. plusduntitre,ils auronttlesacteursprincipauxduDVDcompagnon de cet ouvrage.Remerciements ii iiiAvant-propos.......................................................................... xiIntroduction .......................................................................... xvPrsentation dune camra ............................................. xviiiLobjectif1.1 Fonction zoom..................................................................21.2 Mise au point ...................................................................5Autofocus ou mise au point manuelle ? .......................5Bague macro .....................................................................9Tirage optique ................................................................101.3 Lumire...........................................................................11Diaphragme ....................................................................11Shutter .............................................................................17CLS (clearscan) ................................................................20Filtres ...............................................................................21Gain .................................................................................24Exposition artifcielle.....................................................26Limage2.1 Profondeur de champ...................................................36Premire rgle simple ....................................................36Deuxime rgle tout aussi simple ...............................38Troisime rgle ...............................................................402.2 Balance des blancs ........................................................44Lumire et couleur ........................................................44Colorimtrie....................................................................48Balance des noirs ...........................................................54Sommaire ixSommaireFilmer et isualiser3.1 Viseur et cran LCD......................................................58Luminosit ......................................................................58Contraste .........................................................................59Peaking ............................................................................59Dioptrie ...........................................................................60Ajustement lil ..........................................................60Tally .................................................................................60Viseur ou cran LCD ? ..................................................613.2 Fonction magntoscope de votre camra..................63Mise zro, numrotation des cassettes ....................63Time code ou CLR .........................................................63Time code horaire ..........................................................64Droulement de la bande .............................................64Consommation ...............................................................66Le son4.1 Microphones ..................................................................70Micro dambiance ..........................................................70Micro main ou micro HF ..............................................744.2 Canaux.............................................................................774.3 Position automatique ou manuelle ?.........................78Cadrage et composition5.1 Plans fxes .......................................................................82Rgle des tiers ou le nombre dor ................................82Les diffrentes valeurs de plans ..................................85Lumires, refets et relief ..............................................93 xSommaire5.2 Interview.........................................................................95Les diffrents plans........................................................95Air et regard ...................................................................99Interview en mouvement et/ou en situation ..........1035.3 Mouvement ..................................................................103Entres et sorties de champ ........................................107Plan panoramique .......................................................110Zoomer ..........................................................................117Squence ou plan squence ? .....................................120Avec ou sans pied ? .....................................................123Conclusion............................................................................129Bibliographie .......................................................................131Index......................................................................................133 xiAant-proposAncien professeur dhistoire-gographie, jai toujours aimtransmettre.Ayantunminimumdenotionde pdagogie, je me suis mis en tte dcrire cet ouvrage pour expliquer simplement et dune faon accessible tous les bases du tournage vido.Certes, il existe des ouvrages sur lutilisation de cam-ras mais ils prsentent en gnral toujours les mmes inconvnients.Ilssontsouventtroptechniques de vraies notices explicatives, trop arides ou spcifques (portantparexemplesurdumatrielprofessionnel). Surtout,illeurmanqueleplussouventlessentiel : expliquercommentdonnerunsensuneimageet comment illustrer cette mme image. Cest ce que pro-pose cet ouvrage. Vous y trouverez le sens que tel ou tel mouvement de camra, tel ou tel cadre peut avoir dansvotretournageetvouscomprendrezcomment uneimagevautsouventmieuxquunlongdiscours. Vous trouverez aussi, associe cet ouvrage, lillustra-tion sur DVD de ces mmes explications. lheuredumultimdia,unouvrageainsicomplt dimages interactives semblait indispensable, surtout dans ce domaine.Lide de cet ouvrage est galement ne de plusieurs constats.Premierconstat,pourreprendreunjargonjourna-listique, qui na jamais vu un reportage tl tourn aveclespieds ?Etsicestsouventlefaitde pe-tites chanes,lesgrandesnesontpasexemptesde tout reproche. Il mest parfois arriv de regarder des xiisujets professionnels desquels les rgles lmentaires du tournage vido taient absentes.La critique est facile me direz-vous ? Je le concde. Il yadessujetsquejaitournsdontjenesuispassi fer.Maisglobalement,malgrunegrandefatigue, malgrdesconditionsdetournageparfoisdiffciles (lumire, exigut, dlai de tournage trs court, froid, chaleur, etc.), voire la mauvaise humeur du jour, il est normalement toujours possible de respecter quelques rgles lmentaires de tournage quun bon JRI se doit de connatre.Cesfameusesrglesquenousvoqueronsicisont celles qui rendront le montage du sujet possible. Nous verrons dailleurs que cest en termes de montage que toutboncameramanamateurouprofessionnelse devraitdepenserquandiltourne.Celivrenest assurmentpasunouvragesurlemontagevido, mais il comprend quelques lments de montage quil faut imprativement connatre avant de tourner.Deuximeconstat,lesFranaissontdeplusenplus nombreux possder un camscope. Que ce soit pour immortaliser des vacances, une naissance, un mariage, une fte ou encore pour jouer au journaliste amateur travers un blog, savoir tourner peut tre trs utile.Certes, les camras rcentes sont trs faciles dutilisa-tion.Lesfonctionsautomatiquespermettentdesaf-franchir de beaucoup de contraintes techniques, mais elles reprsentent aussi par l-mme une limite.Aant-propos xiiiEn aucun cas, elles ne feront de vous un bon camera-man : technique et sens de limage sont deux qualits diffrentes.Dernier constat, ce qui est applicable des profession-nelslestencoreplusdesamateurs.Quinajamais d regarder, contraint et forc, sous peine de vexer ses htes amis, des flms amateurs sur les frasques de leur prognitureousurleursderniresvacancesdt ? Qui ne sest jamais senti nauseux en voyant des ima-ges bouger outrance ou des zooms compulsifs ? Qui najamaisdplisserlesyeuxpourdistinguerquel tait lobjet du tournage, confront des images trop foues, lointaines, sur ou sous-exposes ?Avoiruncamscopenesufftpasfairedevousun bon cameraman. Comme pour tout exercice, cela sap-prend. Cest pour viter ce supplice vos proches et vous-mme que cet ouvrage a aussi t conu.Vouslaurezcompris,levocabulaireetletondecet ouvrageseveulentleplusaccessiblespossible.Mais beaucoupdeconseilsdonnsdanscetouvragene serontpasapplicablespartousnidanstoutesles situations.En premier lieu parce que tout le monde ne possde pas forcment dordinateur ni de logiciel de montage (cestcependantunachatquenousnesaurionstrop vous recommander).Aant-propos xiEnsuite, parce que ce que peut faire un JRI sur le ter-rain, cest--dire mettre en situation des personnages, refaire jouer une action pour dcouper son tourna-ge, nest bien sr pas toujours possible. Les conditions ne seront pas toujours runies pour que vous puissiez tournerensquences,parexemple,etvousdevrez adopterleplansquence.Malgrtout,mmedans ces situations compliques par labsence ventuelle dun logiciel de montage les notions de dcoupage voques dans cet ouvrage sont importantes conna-tre et si possible appliquer.Aprs avoir lu ce guide et visionn le DVD qui lui est associ, vous pourrez choisir ce qui vous semble rali-sable selon vos moyens techniques (camra et logiciel de montage), votre envie et bien sr selon la situation tourne.Commelecontenudoitpouvoirrpondretousles lecteurs potentiels, du professionnel lamateur, pour chaque chapitre, deux niveaux de lecture seront pro-poss.Unpremierpourceuxquisecontenterontde lessentiel, un deuxime pour ceux qui voudront aller plus loin certains chapitres ou remarques ntant in-tressantsquepourceuxquipossdentunecamra semi-professionnelle voire professionnelle.Aant-propos xAvecuncamscope,aussiperformantsoit-il,toutes lespossibilitsdetournagevoquesdanscelivre nauraientpasputremisesenuvre.Delamme faon,utiliserunecamraprofessionnellenaurait pas permis de sadresser tous ceux qui se contentent dun camscope.Chacun ne peut ni ne veut devenir JRI professionnel et cest bien normal. Il a donc fallu trouver un compromis pourleniveaudediffcultdesexplicationsainsique pour le choix du matriel utilis.Le livre est divis en trois parties.La premire partie (chapitres 1 4) concerne tous les as-pects techniques minimaux pour matriser et commen-cer vous servir de votre camra, aspects que vous tes libre dapprofondir ou non.La deuxime partie (chapitre 5) traite du cadrage et du sens donner vos images grce aux mouvements et effets de camra.La troisime partie est lillustration de ces propos par le DVD compagnon.Cetouvragecomportevidemmentdesnotionsde montage, puisquil sera trs frquemment fait rfren-ceauct raccord desplanstourns,savoirau faitdepouvoirmonterdeuxplanslunaprslautre sansquecelasoitchoquantouperturbantpourla comprhension du sujet.Introduction ximoinsdefairecequonappelledu tourn-mon-t (tournage lconomie et trs slectif qui permet dviterltapedumontage),cequinestpasforc-ment vident, on ne peut pas voquer le tournage vi-do sans voquer le montage.Unefoiscetouvrageluetassimil,jenepeuxdonc quevousconseillerdevousplongerdansunguide, mmelmentaire,consacraumontage.Votreflm nen sera fnalement que plus accompli et vous serez vous-mme un meilleur cameraman.MaisavantderivaliseravecMartinScorsese, Stanley Kubrick ou encore Terrence Malick, commen-ons par le commencement : un peu de technique.Introduction xii xiiiPrsentation dune camraA Camra Sony PD 150 : ct gauche.Micro camraFiltresMise au point automatique ou manuelleViseurcran LCDBouton IrisDiaphragmeObjectifLe DVD compagnon de cet ouvrage a t ralis avec une camra dite semi-professionnelle de type Sony PD 150. xixB Camra Sony PD 150 : ct droit.Logement cassetteViseurPoigneDeux entres micro (XLR)Micro canonPrsentation dune camra LUB1fL1tF MLnpitre1.1 Fonction zoomLezoomvouspermetdeflmerdeplusprsunl-ment depuis un point fxe, sans vous dplacer. Jusque-l rien de bien compliqu.Plusprcisment,ilmodifelalongueurfocalede loptique. Rgle au plus court, vous tes en position grand angle pour embrasser le maximum despace, de champ.Surlapluslonguefocale,voustesenposi-tiontlobjectifpourflmerunsujetloignoubien un dtail en gros plan (fgure C).Sachez cependant quil existe deux types de zoom :lezoomoptiquequiagitsurunensembledelen-tillesgrossissantes.Ilvouspermetdemodiferla surface de limage flmer, sans incidence sur la r-solution, la qualit de limage ;le zoom numrique qui grossit artifciellement cha-que point de limage. Il vous permet dagrandir et derecadrerlimageobtenueparlezoomoptique. Surtout utile pour la fonction appareil photo asso-cie la majorit des camscopes modernes, il a un problme majeur : la perte de qualit larrive est indniable.Sur la plupart des camscopes de dernire gnration, lezoomestfonctionnementautomatique.Ilvous sufft dappuyer sur le bouton correspondant pour en-clencher cette fonction : zoom avant ou zoom arrire (ou dzoom ).1FUmL1tUm zUUMLoujertit Loujertit3Lnpitre1CLe zoom.FUmL1tUm zUUMVariateur lectrique de la bague de zoom (W pour wide courte focale, T pour tlobjectif longue focale)Bague de zoom Utilisation manuelle Loujertit4Lnpitre1Selonlemodledecamrautilis,vouspouvezen modifer la vitesse soit en entrant dans le menu soit partir dune petite molette extrieure sur lobjectif.Lezoommanuelestdevenuunedenrerare aujourdhui ; il nexiste plus que sur les modles haut degamme.Ilapourtantlavantagedtrebeaucoup plus sensible que le zoom automatique dont la vitesse est constante. En manuel, vous zoomez en tournant la bague correspondante avec votre main. Vous pouvez donc aller la vitesse dsire : de lextrmement lent lextrmement rapide.Mmesileszoomsautomatiquesaujourdhuisont souventdebonnequalit,lezoommanuel,sivotre camraenestpourvu,demeuredoncplusprciset plus propre, surtout en dpart et en fn daction.Trspratique,cettefonctionestmalheureusement souvent trop sollicite. Certains sont atteints de zoo-miteaigu ,zoomantetdzoomantdemanire compulsive. Alors si vous ne voulez pas tomber ma-lade en visionnant vos flms, rendez-vous la section Zoomer p. 117.Conseil pratiqueEn courte focale, cest--dire en position grand angleoudzoome,votreimageestbeaucoupmoinssensible aux mouvements. Inversement, plus vous zoomez, plus vos mou-vements sont amplifs. Dans ce dernier cas, utilisez donc de pr-frence,etsilesconditionsdetournagelepermettent,unpied pour une meilleure stabilit de limage.FUmL1tUm zUUM Loujertit5Lnpitre11.2 Mise au pointAutofocus ou mise au point manuelle ?Les camscopes daujourdhui ont une mise au point automatique. Il est parfois mme impossible daction-ner la fonction manuelle dans le menu, cette fonction nexistantpasnonplusenoption.Aumieux,vous pourrez tout juste dbrayer lautomatique (fgure D).Votrecamscopefaisantlui-mmelepointonpar-ledautofocusouAFvotreimageestdoncnette delle-mme.DMise au point.MtSf AL Utm1Mise au point automatique ou manuelle LoujertitBLnpitre1MtSf AL Utm1 Pour les camscopes les plus rcents, lautofocus per-met une mise au point trs courte distance du sujet, parfois quelques centimtres une sorte de fonction macro tant intgre doffce lobjectif.Problme de lautofocusSi vous flmez dans votre cadre deux sujets sur deux niveauxdeprofondeurdiffrentslunaupremier plan et le second au second plan votre camra fera la mise au point sur celui qui occupe le plus despace dans votre cadrage et non pas forcment sur celui que vous vouliez net (le plus proche ou le plus loign de vous). La solution est donc de rserver la plus grande place dans votre cadre au sujet que vous voulez met-tre en valeur (photos 1.1 et 1.2). uVoir DVDLamiseaupointautomatiquevousinterditausside fairecequonappelleun fou-net (ouun net-fou ,cestselon).Voirsection 2.1 Profondeurde champ p. 36.Mise au point manuelleuNB : les lignes qui suivent concernent ceux qui auraient encore des camras dotes dune mise au point manuelle.Premiercasdefgure,cetteoptionsetrouvedansle menu de votre camra. Un menu o il est en gnral peu ais et donc peu rapide de naviguer : trop dop-tionspossibles,uneergonomieconuepardesing-nieurspourdesmainsdenfantsdemoinsde5 ans, etc. Loujertit7Lnpitre1MtSf AL Utm11.1Lautofocus fait le point sur larrire-plan car il estplus prsent dans le cadre que le premier plan.1.2Dcalez lgrement le premier plan afn quil prenne plus de place dans le cadre : lautofocus fera alors le point sur celui-ci. LoujertitBLnpitre1De plus, la bague sur lobjectif, si elle existe, tant trs petite,sonmaniementseradiffcile.Onlauracom-pris, autant rester en automatique.Deuxime cas de fgure, votre objectif possde une ba-gue de zoom utilisable en manuel. Malheureusement, mme sur des camras semi-pro, en dehors de quelques raresmodles,cesbaguessontaujourdhuisansfn (sur le mme principe que la vis sans fn) (fgure C).Il est moins facile de faire le point avec ce type de ba-gue que sur des bagues avec bute en dbut et fn de rotation.Simalgrtoutvousvousservezmanuelle-ment de cette bague, le principe est simple.Si vous tes en mise au point manuelle, avant de fl-mer quoique ce soit, zoomez dabord sur le sujet dsi-r et faites le point (pour une personne, sur ses yeux). Vouspouvezmaintenantdzoomerautantquevous voulez.Quevouschoisissiezdeflmerengrosplan, en plan moyen ou en plan large, votre sujet sera net. uVoir DVDConseil pratiqueSi vous devez flmer quelquun dans lurgence, quelquunquinattendrapasquevosrglagessoientfaits,ne perdez pas de temps faire la mise au point.Dzoomez fond (courte focale) et, condition quil ne soit pas coll votre objectif, le visage de votre sujet sera net.Nevousavisezpasdezoomercarvousperdriezlanettet,la mise au point sur le sujet nayant pas t faite au pralable.Cette mise au point est lie ce quon appelle la profondeur de champ.MtSf AL Utm1 LoujertitBLnpitre1Bague macrouNB : uniquement sur camras professionnelles.Sur les camscopes rcents, comme il a dj t signal, lautofocusvousdonneuneimagenettequelques centimtres de distance de lobjectif. Vous pouvez donc flmer votre sujet de manire trs rapproche. Ce para-graphe nest donc pas destin aux heureux possesseurs de ces camscopes.Pourlescamrasplussophistiques,selonlemod-le dobjectif utilis, si vous tes moins de 80, 60 ou 30 cm de lobjet tourn, votre image est foue.Labaguemacropermetdeflmerdetrsprsvotre sujet(objet,feur,insecte,textedunlivre,etc.)enle collant presque votre objectif.Noubliez pas quen macro manuelle la profondeur de champ est trs faible. Il faut donc un rglage fn pour faire la mise au point.Cetteoptionpermetaussidefairedesfous-nets intressants.Noubliez pas de replacer la bague macro sur sa posi-tion dorigine une fois les plans dsirs tourns. Il y a un petit cran enclencher qui permet de vrifer que labaguemacroestbienremiseenplace.Danslecas contraire,vousaurezlimpressiondavoiruntirage optique dfectueux. MtSf AL Utm1 Loujertit1ULnpitre1Enclair,vousnaurezpasuneimagenettemmesi vous faites le point. En effet, la bague macro joue sur la partie de lobjectif qui contrle le tirage optique.Tirage optiqueuNB : uniquement sur camras professionnelles.Onnepeutintervenirsurletirageoptiquequavec des camras professionnelles. Le tirage optique est ce quevousaurezrglerdanslapositiondublocop-tique pour que la mise au point soit identique quelle que soit la focale du zoom utilise.Enclair,auboutdequelquetempsoulorsquevous changez doptique, il peut se produire du jeu dans les lentillesdelobjectifetlanettetdecequevousfl-mezsentrouvecompromise.Ilfautdoncdetemps entempsvriferletirageoptiqueetlerglerlecas chant.Pour ce faire, il existe une bague sur lobjectif (la pre-mire enpartantdelapartie magntoscope de votre camra).Lacamratantfxesurunsupportstable,unpied deprfrence,zoomezfondsurunobjetavecdes contours dtaills (une feuille darbre, un tableau, une robemotifsouunemireparexemple).Faitesvotre mise au point sur un dtail (ou sur le centre de la mire) puis dzoomez compltement. Dvissez lgrement la vis de la bague de tirage optique.MtSf AL Utm1 Loujertit11Lnpitre1Tournezlabaguedroite,gaucheettrouvezlen-droit o la zone de fou au centre de votre image est la plus petite possible.Nebougezpluslabagueetresserrezlavis.Votreti-rage optique est fait.Toute votre image doit tre nette du premier plan au dernier plan (linfni).1.3 LumireQuinapasrlcontreuneimagesous-expose ? Certains tournages sont tellement sombres que seule une vision en infrarouge permettrait de les apprcier. De la mme faon, des images surexposes, trs blan-ches, sont tout aussi pnibles et nuisent lesthtique devotretournage.Cequivouspermettradexposer correctement ce que vous flmez, cest le diaphragme (fgure E).DiaphragmePlusvoustournezlabaguedediaphragmeversla gauche, plus vous laissez de lumire entrer dans lob-jectif et inversement (photos 1.3 1.5).Sur beaucoup de camscopes modernes, cette fonction estautomatique.Vousnavezdoncrienfaire,mais vous ne pouvez pas non plus contrler la lumire avec prcisionLLMtLRf Loujertit1MLnpitre1Lajustement une faible ou une forte luminosit, par exemple, se fait de manire trop rapide et cela se voit : cestcequonappellele pompage danslejargon vido. uVoir DVDAutreexemple,sivotresujetprincipalestplusclair ouplusfoncquesonenvironnement,votrecamra effectuera ses rglages dexposition en fonction de ce qui prend le plus de place dans limage.LLMtLRfELe diaphragme.Bouton Iris pour embrayer ou dbrayer la position automatiquedu diaphragmeBague de diaphragme Loujertit13Lnpitre1LLMtLRf1.3Pas assez de lumire entre dans lobjectif :vous tes sous-expos.1.4Trop de lumire entre dans lobjectif : vous tes surexpos. Loujertit14Lnpitre1moinsdedbrayerlapositionautomatique,vous nepouvezdoncpasnonpluschoisirdetournerde maniresurousous-exposeaveccesappareilsce quipeutavoirunsenspourdesraisonsesthtiques (photo 1.6a)oulorsquevousvoulezparexemplein-terviewer quelquun qui refuse de parler visage d-couvert (photo 1.6b). uVoir DVDSurcertainescamras,lediaphragmeautomatique peut tre dbray soit dans un menu parfois peu pra-tique, soit avec un bouton, mme lobjectif.LLMtLRf1.5Ce quil faut de lumire : vous tes correctement expos. Loujertit15Lnpitre1LLMtLRf1.6aEn manuel, on peut sous-exposer volontairementpour des raisons esthtiques.1.6bEn automatique, votre diaphragme sadapte ce qui remplit le plus le cadre : larrire-plan. Par consquent, votre personnage est trs sous-expos. Le rsultat souhait ntait peut-tre pas celui-ci. Loujertit1BLnpitre1Enthorie,cestenmodemanuelquelongrele mieux les brusques changements de luminosit. Mais souventlesbaguesdediaphragmedescamscopes sontpeusensiblesetlepompageestencorevisible. Seuleunecamraprofessionnellepermettradviter ce dsagrment.Si vous avez un doute quant la bonne exposition de cequevousflmez,vouspouvezvousmettrequel-quessecondesenautomatiquecertainescamras ontunboutonsurlobjectifappeliris(diaphragme automatique). Cela peut tre un bon indicateur, mais attention ne pas vous faire surprendre. uVoir DVDLafonctionanti-contre-jourexistesurdenombreux camscopesmaiscommepourliris,unefoisencore, rien ne remplace le rglage manuel. Ds que vous serez un peu aguerri, faites confance votre il !Lafonctionzbraestutilesivousdoutezdelexpo-sition (en utilisation manuelle). Elle montre les zones blanches surexposes en les indiquant par des hachu-resouzbrures(dosonnom). Surunvisage,une bonneexpositioncorrespondraquelqueshachures sur larte du nez, sur les pommettes et le front. Certainsnetournentquauzbra,dautresysont farouchementopposs.Lauteurdecelivreenfait partie,maisilsagitvraimentduneprfrencetrs personnelle.LLMtLRf Loujertit17Lnpitre1ShutterTouteslescamrasnontpaslafonctionshutter,et lorsquelles lont, elle est plus ou moins facile mettre en uvre. Une fois encore, si vous devez la chercher dans un menu, cela vous prendra plus de temps quen lajustant avec des potards externes (en jargon vi-do) (fgure F).Leshutter,commesonnomlindique(toshutsigni-fefermerenanglais),fermelobturateurdevotre objectifplusoumoinsrapidement(vousverrezpar-fois crit speed shutter au-dessus du bouton contrlant cette fonction) pour y laisser entrer plus ou moins de lumire.Les mouvements flms sont saccads et donnent un ctstroboscopiqueplusoumoinsaccentuvotre image (photos 1.7 et 1.8).Cest une fonction particulirement intressante pour les tournages sportifs (cyclisme, sports mcaniques et aquatiquesnotamment)carilrenddesmouvements rapides plus nets.LLMtLRfConseil pratiqueSi vous tes en limite de diaphragme (en ter-me douverture ou de fermeture de la bague), et si votre camra vous le permet, mieux vaut changer de fltre (infrieur en cas de faibleluminosit,suprieurencasdeforteluminosit).Enres-tant presque au maximum de louverture ou de la fermeture du diaphragme, vous ne pourrez plus compenser la luminosit si elle change brutalement. Par ailleurs vos images seront ternes et peu contrastes. Loujertit1BLnpitre1LLMtLRfMaisrglerleshutterapourconsquencedesous-exposer votre image. Il vous faut donc compenser en ouvrant proportionnellement votre diaphragme.uVoir DVDSous 1/100 (vitesse dobturation), on ne voit pas trop la diffrence. Au-dessus de 1/500, cet effet strobosco-pique est trop visible : nen abusez donc pas.FLe shutter (ici larrire de la camra).Boutondu shutter (vitesse dobturation)Molettede rglagede la vitessedu shutter Loujertit1BLnpitre1LLMtLRf1.7Chute deau sans shutter.1.8Chute deau avec shutter : leau apparat comme en relief. LoujertitMULnpitre1Le shutter joue aussi sur la profondeur de champ (voir section 2.1 Profondeur de champ p. 36).CLS (clearscan)Pour les camras qui possdent cette fonction, le CLS tablitlafrquencehertziennesurlaquellevousfl-mez. Cette fonction est surtout utile lorsque vous fl-mez des crans dordinateur ou de tlvision (sauf les crans plats).Pourviterdevoirlebalayagecranquevotreil neperoitpasmaisquevotrecamraenregistre,il faut ajuster la frquence de votre camra sur celle de lcran flm (photos 1.9 et 1.10).LLMtLRf1.9Sans CLS, on voit un balayage lectronique peu heureux. LoujertitM1Lnpitre1LLMtLRf1.10Avec CLS, le balayage nest plus prsent.Lafonctionsetrouvedanslemenuousurun po-tard externe.Si votre camscope ne possde pas cette fonction, vi-tez de faire des gros plans sur des crans dordinateur tubesivousnevoulezpasobtenirunrsultatdes pluslaids.Cestsouventlafonctionshutterquifait offce de CLS sur les camscopes. uVoir DVDFiltresLesfltresserventlaisserrentrerplusoumoinsde lumiredansvotreobjectif.Soitilssontgrsauto-matiquement par votre camra, soit vous pouvez les actionner manuellement. LoujertitMMLnpitre1Engnral,saufsurlescamrasprofessionnelleset quelques semi-professionnelles, leur nombre est limi-t deux. Il sagit de deux nuances de gris diffrentes. En clair, ces fltres agissent comme des lunettes de so-leil plus ou moins fonces que vous mettriez sur votre objectif (fgure G).Silyaunetrsforteluminosit(pargrandsoleil, lamer,enmontagne,parexemple),mettez-vousen fltre 2.Si votre camra possde trois ou quatre fltres, le prin-cipe est le mme la diffrence prs suivante : majo-ritairement,lefltre 1serautilisavecunesourcede lumireartifcielle(enintrieur)oudenuitquandil ny a pas assez de lumire.Le fltre 3 sera utilis en extrieur par luminosit nor-male, le fltre 2 par forte luminosit, le fltre 4 par trs forte luminosit.Maiscequicompteau-deldufltre,cestlavaleur devotrebalancedesblancs.Tantquevotrecamra acceptelabalancedesblancsquevousluiproposez, votre image aura la bonne couleur. La diffrence vien-dra ensuite de votre capacit ouvrir ou fermer votre diaphragme, tre sous ou surexpos.En effet, plus vous montez dans les fltres plus votre diaphragme se ferme.LLMtLRf LoujertitM3Lnpitre1LLMtLRfAstucesChangez de fltre quand vous tes en limite suprieure ou infrieure de bague. Il vous faut toujours conserver de la mar-ge dans louverture ou la fermeture de la bague de diaphragme. Siunchangementsoudaindeluminositintervient,vousserez capabledecompenser,detrouverlabonneexposition.Sinon, vos images risquent dtre ternes et peu contrastes (voir section Diaphragme p. 11).GTrois positions de fltres.Filtres 2 nuances de gris 3 positions LoujertitM4Lnpitre1LLMtLRfHLe gain (ici larrire de la camra).Bouton de gainMolette de rglagede lintensit de gainGainSi la luminosit est trop faible (intrieur mal clair ou extrieur nuit) vous avez toujours la possibilit dutili-ser la fonction gain (fgure H). Aujourdhui cette fonc-tion est automatique sur la quasi-totalit des camras LoujertitM5Lnpitre1LLMtLRfdisponiblessurlemarchsanspossibilitded-brayage , mais sur des camras haut de gamme, vous pouvez effectuer cette manuvre manuellement.En rajoutant 3, 6, 9 ou 18 dB (dcibels) vous aurez une image mieux expose. Cest la camra qui augmentera artifciellement la luminosit. Inconvnient, la qualit de limage sen ressent vite. Plus vous ajoutez de gain, pluslegraindelimagedevientpais.Onditalors quil y a du bruit dans limage. Selon les camras, la tolrance cette augmentation du gain est plus ou moins leve (photo 1.11). uVoir DVD1.11Avec du gain vous perdrez en dfnition. LoujertitMBLnpitre1Autreinconvnient,moinsquevotrecamranele fasseautomatiquement,ilfautrajusterlabalance desnoirs.Sansrentrerdansdesexplicationsdepro-portionsmathmatiquesdescouleurs,lateinteverte prendledessusparrapportaubleuetaurouge(les trois lumires fondamentales mises par la source lu-mineuse).Ilfautdoncre-talonnerlesnoirslorsque vous ajoutez du gain sous peine dobtenir une image verdtre.Exposition artifciellePourdestournagesposs,avecmiseenscne,vous pouveztoujoursaugmenterlalumiregrcedes spots sur trpied ou dfaut des lampes halognes.Mmesilclairagenestpaslobjetdecetouvrage, sachez que la lumire indirecte est toujours beaucoup plusbelle(moinsforte,moinsblancheetmoinsg-nante sivotresujetestune personne) que la lumire directe.Nclairez donc pas directement votre sujet sauf si vo-tre source lumineuse est vraiment peu puissante. Orientezdeprfrencelaoulessourceslumineuses vers un mur clair qui rfchira la lumire vers ce que vous flmez (photos 1.12 1.16). uVoir DVDLLMtLRf LoujertitM7Lnpitre1LLMtLRf1.12La source de lumire est directement oriente sur le sujet1.13 trop violemment clair. LoujertitMBLnpitre1LLMtLRf1.15 clair plus doucement.1.14 La source de lumire claire un murqui rfchit la lumire sur votre sujet LoujertitMBLnpitre1La minetteCestlenomdonnauspotdappointquelonpeut ajouter aux camras. La minette donne une lumire dappoint (photo 1.17) !Elle nest donc effcace qu faible distance et dans un environnement peu clair. La minette permet dclai-rer un lieu trs sombre. Elle permet aussi de dbou-cher levisagedesonsujetlorsquelelieuestsous- expos ou que des ombres obscurcissent son visage.LLMtLRf1.16Avec une lampe de chevet peu puissante,lclairage peut tre direct. Loujertit3ULnpitre1Si vous ne voulez pas que votre sujet prenne des ex-pressionsdesuspectinterrogsouslhalognedun enquteurdepoliceoubiendelapinsurprisdevant lespharesdunevoiture,vitezdelclairer(surtout dansunenvironnementsombre)sansfltreattnua-teur. Ces fltres (neutres) sachtent dans le commerce. Ilspeuventtrerigidesoufexibles(spoon).Maisun lastiqueetunsimplemouchoirpeuventaussitrs bienfairelaffaire.Ilsagitjustedattnuerlapuis-sanceduspotpourquevotreinterviewsoitplus laise.Enoutre,votrelumireseraplusdiffusedonc plus jolie limage.1.17En gnral une minette permet un clairagedappoint de couleur chaude (3 200 K).LLMtLRf Loujertit31Lnpitre1Le rfecteurVouspouvezaussi dboucher unvisageavecun rfecteurachetdanslecommerce.Ilvousfaudra bienlorienterverslazonesombrequevousvoulez dboucher. Sachezcependantquunsimplepanneauenpolysty-rneblancoubienunpanneaurecouvertdepapier daluminium vous donnera un rfecteur de trs bonne facture (photos 1.18 1.21). Inconvnient :ilrequiertlaprsencedequelquun pour le tenir.1.18Un rfecteur fait maison !LLMtLRf Loujertit3MLnpitre11.20Avec un rfecteur le visage est dbouch .1.19Sans rfecteur la partie droite du visage est sombre.LLMtLRf Loujertit33Lnpitre11.21Pour vous servir dun rfecteur vous aurezbesoin dune aide charitable.AstuceUtiliser une minette (sauf celles qui fonctionnent avec des diodes)consommebeaucoupdnergie.Soyezdoncprvoyant en emportant plusieurs batteries que ces lumires dappoint d-chargent rapidement.Nousreviendronssurlaminetteetlesprcautionsprendre quant son usage p. 54.LLMtLRf LIMAGE Limage362Chapitre2.1 Profondeur de champCommeenphotographie,laprofondeurdechamp estlazonedenettetexistantavantetaprslesujet sur lequel vous faites la mise au point.Celle-ci varie selon la lumire, la distance par rapport lobjectif et enfn la focale.Premire rgle simplePlus il y a de lumire dans votre objectif, moins la pro-fondeur de champ est importante.Vous pouvez donc jouer sur la profondeur de champ en infuant sur certains paramtres ayant une infuence sur la quantit de lumire entrant dans votre objectif.Les fltresSachezqueplusvousmontezdanslesfltres,plusil vousfaudraouvrirlediaphragme(plusdelumire entrera dans votre objectif) et donc moins vous aurez de profondeur de champ. Si vous voulez avoir une image moins plate, une ima-ge avec plus de relief, tournez avec un fltre suprieur ce que requiert la situation, leffet est garanti (pho-tos 2.1 et 2.2). uVoir DVDPROFONDEUR DE CHAMP Limage237Chapitre2.1Sans fltre (position off), la scne est lgrement surexpose.Le premier plan et larrire-plan sont nets.2.2Avec un fltre suprieur (fltre 2), la scne est correctement expose. Seul le premier plan est net. Il se dtache du reste de limage.PROFONDEUR DE CHAMP Limage382ChapitreLe shutterLeshutterlimiteluiaussilaquantitdelumirequi entre dans votre objectif. Vous devrez compenser pour exposercorrectementvotresujetetdoncvousdimi-nuerez automatiquement la profondeur de champ.Ilpeuttreutilelorsquevouscadrezunsujetlors dune interview, par exemple, de mettre 1.60 ou 1/125 de shutter : votre interview sera net et tout ce qui est derrirelui,ausecondplan,serafou.Leffetestin-tressant,trscinmatographique(photos 2.3et2.4). Certainsprofessionnelstournentquasimenttout(en extrieurbienclairdumoins)enmettantunpetit peu de shutter. uVoir DVDDeuxime rgle tout aussi simpleQuand la profondeur de champ est importante, les l-mentsdelimage,mmeloignslesunsdesautres, sont nets sur une grande distance. Cest intressant si vousestimezquetoutcequilyadansvotrecadre prsenteunintrtetquilnyapasunlmenten particulier souligner. Pour ceux qui sont en mise au point manuelle, cest le cas en courte focale avec une bague de mise au point ouverte au maximum. loppos, on peut rechercher une faible profondeur de champ pour assurer un fou sur un arrire-plan ou un premier plan du sujet parce que ces derniers pr-sententunfaibleintrtetpourfaireressortirll-ment net. Cest notamment le cas lorsque lon effectue un fou-net.PROFONDEUR DE CHAMP Limage239Chapitre2.3Sans shutter, le premier plan et larrire-plan sont nets.2.4Avec du shutter, seul le premier plan est net.Il se dtache du reste de limage.PROFONDEUR DE CHAMP Limage402ChapitreLeprincipedufou-netconsisteflmerdeuxsujets sur deux profondeurs de champ diffrentes. Dans un premier temps, le premier plan est net et larrire-plan fou. Puis par un mouvement de la bague de mise au point vous allez vous retrouver avec larrire-plan net et le premier plan fou. Leffet fonctionne dans les deux sens, tout dpend de votre propos (photos 2.5 et 2.6).Ceprocdconsistedoncfairedcouvrirautls-pectateur un deuxime lment dans le mme axe que le premier, mais sans changer de cadre.Attentioncependant :silefou-netestsouventes-thtique,cetteastucevidonestintressantequesi elle est porteuse de sens. Si votre arrire-plan devient net, cest pour dcouvrir un lment porteur de sens, quicompltelacomprhensiondevotreplanini-tial(premierplannetetsecondplanfou).Limage secomprendalorsdelle-mme(photos 2.7et2.8). uVoir DVDTroisime rgleLa focale joue sur la profondeur de champ : plus vous tes en longue focale (zoom fond) moins la profon-deur de champ est grande.Pourinsistersurundtail,zoomezsurlui :seulcet lmentserabiennet.Plusvousaurezzoom,plus ce qui entoure votre dtail sera fou, lui donnant ainsi plus dimportance (photos 2.9 et 2.10).PROFONDEUR DE CHAMP Limage241Chapitre2.5Larrire-plan est net. En tournant la bague de mise au point2.6 le premier plan devient net alorsque larrire-plan devient fou.PROFONDEUR DE CHAMP Limage422ChapitrePROFONDEUR DE CHAMP2.7Le premier plan est net. En tournantla bague de mise au point2.8 le premier plan devient fou alors que larrire-plandevient net. Le fou-net a tout son sens. Limage243ChapitreBALANCE DES BLANCS2.9En courte focale (dzoom fond).2.10En longue focale (zoom fond).La profondeur de champ diminue. Limage442ChapitreBALANCE DES BLANCSILa balance des blancs(ici larrire de la camra).Bouton de la balance des blancsMolette (ne pas tourner mais appuyer) denregistrementde la balancedes blancs2.2 Balance des blancsLa balance des blancs est une des notions essentielles du tournage vido (fgure I).Lumire et couleurVousaurezpeut-tredjremarquunJRIflmant une feuille blanche ou tout autre support blanc. Cette Limage245Chapitrebizarrerienedoitrienunefaiblesseintellectuelle passagre de ce professionnel ou une recherche es-thtique. En ralit, il est en train de faire labalance des blancs (photos 2.11 et 2.12).Poursimplifer,ilsagitdtalonnerlacamrapar rapportlacouleurdelalumirequilentoure.En effet, la lumire na pas toujours la mme couleur se-lon la saison, selon lheure de la journe, selon quelle estnaturelleouartifcielle.Vousremarquerezquela lumiredumatinpeuttrebleue(surtoutenhiver) puis virer au contraire au jaune orange (surtout lt). Elledevientplusblancheversmidi,heuredusoleil, quand celui-ci est au znith. Quand il dcline pour se coucher,lalumireserchauffegnralementavant de refroidir jusqu laisser place lobscurit. En fonc-tiondulieuetdelheuredelajourne,ilfautdonc rgulirementtalonnersacamra,fautedavoirun rsultat trop bleu ou trop rouge.Lescamscopesonttousaujourdhuiunefonction automatique pour cette balance. Il est mme trs sou-vent impossible de la rgler vous-mme. Vous ntes donc pas concern par cette hantise courante chez le JRI : dcouvrir une fois entr en salle de montage que les images tournes font plus penser une bande-vi-dopsychdliqueversionWoodstockquuntour-nage professionnel ! Car les camras professionnelles (sauflesplusrcentes)nontpasdcranLCDpour permettreauJRIdevriferendirectlacouleurdes imagesquilflme.Ellesnepossdentquunviseur BALANCE DES BLANCS Limage462ChapitreBALANCE DES BLANCS2.11Une feuille de papier ou tout support blancorient la lumire fera laffaire.2.12Rsultat, votre camra reproduit fdlementla couleur de la lumire que vous percevez. Limage247ChapitremonochromenoiretblancCescamraspossdent bien une fonction de balance des blancs automatique, mais les JRI rpugnent en rgle gnrale lutiliser. En effet, lorsquil y a un mlange de couleurs de lumire, cette fonction peut donner des rsultats peu heureux. Enoutre,silonveutartifciellementdonnerunton froid ou un ton chaud une image (pour voquer le matinoulejourtombantparexemple),cestseule-mentenbalancedesblancsmanuellequonpeutle faire.Si votre camscope ou camra semi-pro permet de r-glermanuellementlabalancedesblancs,cettefonc-tionestsouventpeupratiquedaccs.Lopration, souvent longue, nest pas toujours compatible avec un tournage ralis sur le vif.Si vous et vos sujets avez le temps, vous pouvez en re-vanche rgler vous-mme la balance des blancs. Mais si les conditions de lumire et de colorimtrie ne po-sent pas de problme, autant rester en automatique.Linconvnientdelabalancedesblancsenautoma-tiqueestvidentsicesmmesconditionssecompli-quent :unmlangedelumires,etdoncsouventde couleurs,artifciellesetnaturellesparexemple.La camrapeutventuellementtrouvertouteseuleun blancintermdiairemaisrestituerunecouleurtrop chaude,tropfroideoutoutsimplementterne.Elle risqueaussiderglerlesblancssurlapartielaplus importanteensurfacedevotrecadrage.Ilfautfaire en sorte de dplacer le cadrage du sujet pour viter ce dsagrment.BALANCE DES BLANCS Limage482ChapitreColorimtrieLalumireblanchesecomposepartsgalesdelu-mirerouge,delumireverteetdelumirebleue (RVB, synthse additive).Suivant le moment de la journe et/ou la source de lu-mire, sa composition change. Le cerveau est capable dinterprter ces informations et de restituer des cou-leurssansdominante.Cenestpaslecasducapteur de votre camra qui voit la lumire telle quelle est. Faire la balance des blancs rquilibrera votre lumire pourrestituerunblancprochedunevaleurderf-rence.Lacouleurdelalumireestdfnieparsatempra-ture (TC). En chauffant un corps opaque noir dont le spectre lumineux ne dpend que de sa temprature dans un four, il passe du noir au rouge, puis au blanc, enfn au bleu quand il est extrmement chaud.Cest Lord Kelvin (William Thomson, plus connu sous son titre de Lord Kelvin 1824-1907), clbre physicien britannique, qui a expliqu ce phnomne et a donn son nom cette chelle des tempratures. LunitestleKelvin(onutiliseaussilemired,micro reciprocal degree).Commentsemesurelatempraturedecouleur ? LeKelvinestbassurlezroabsolu(absencetotale dagitationmicroscopique :273 C).Latemprature enKelvin,de1 800(trsrouge)10 000etplus(trs bleu), correspond la temprature en degrs Celsius laquelle on ajoute 273.BALANCE DES BLANCS Limage249ChapitreBALANCE DES BLANCSVoici,sousformedchelle,lesvaleursquevotreca-mra vous donnera peut-tre quand vous ferez votre balance des blancs (fgure J).miredK 5020 000Ciel bleu en altitude 5610 000Ciel bleu clair 1119 000Ciel voil 1287 500Ombre, ciel bleu dt 1357 000Ombre et ciel partiellement couvert 1476 500Ombre 1676 000Ciel couvert, flash lectronique 1795 600 Soleil dt, lampes HMI/multi vapour (lampes dun stade, lumire mise par une tlvision) 1825 500Lumire solaire moyenne 2005 000Tube fluo blanc 2224 500Milieu daprs-midi 2504 000Tube fluo blanc chaud 2863 500Matin et soir 2943 4001 heure avant le coucher du soleil 3133 200Quartz halogne, 1 000 W vido, spot photo, lampe projecteur 3333 000Coucher du soleil 3452 900Quartz halogne domestique, 100 150 W 3582 790 Quartz halogne domestique avec variateur 300 500 W, ampoule domestique 100 W neuve 3622 760Ampoule domestique 75 W neuve 3852 600Ampoule domestique 100 W usage ou 60 W neuve 4002 500Ampoule domestique 60 75 W usage ou 40 W neuve 4172 400Soleil levant 1 800Bougie JTemprature de couleur. Limage502ChapitreBALANCE DES BLANCSAstucePour donner un ton plus chaud vos images, par exem-ple lors dun tournage avec le soleil au znith (lumire blanche), il vous faudra trouver une valeur de blanc plus leve que la valeur de blanc relle. Pour cela, vous pouvez faire votre blanc lombre (photos 2.13 et 2.14). uVoir DVDPour obtenir un ton plus froid, il vous faudra trouver une valeur deblancplusbassequelavaleurdeblancrelle,sousunelu-mire artifcielle par exemple, ou en utilisant un fltre orang. Et inversement (photos 2.15 2.18). uVoir DVDNoubliezpasderefairevotrebalancedesblancs(si vousntespasenautomatique)quandvouspassez dun lieu situ en intrieur (avec une lumire domi-nante artifcielle) un lieu extrieur et inversement.Ilexistesurcertainescamras(engnrallescam-ras professionnelles) une fonction dite preset. Comme son nom lindique, cest une valeur prenregistre se-lon les fltres. En fltre 1, elle correspond 3 200 K (couleur chaude, souventenlumireartifcielle),surlesautresfltres 5 600 K(couleurplusfroide,enextrieur).Sivous lutilisez,estimezbienlacolorimtrieambianteafn de ne pas avoir de mauvaise surprise.Vouspouvezaussiacheterunecartemmoirepour pr-enregistrerdiffrentesvaleursdeblancs.Ceten-registrementpeutparfoissefaireaussisurcertains camscopesvialemenu(etsivousdcidezdefaire manuellement votre balance des blancs). Limage251ChapitreBALANCE DES BLANCS2.13La balance des blancs est faite lombre2.14 vous avez rchauff lgrement votre image. Limage522ChapitreBALANCE DES BLANCS2.15La balance des blancs (proche ici de 2 000 K)est bien infrieure la balance des blancs ambiante2.16 vous obtenez alors des tons trs froids (bleus). Limage253ChapitreBALANCE DES BLANCS2.17La balance des blancs (suprieure ici 10 000 K)est bien suprieure la balance des blancs ambiante2.18 vous obtenez alors des tons trs chauds (rouges). Limage542ChapitreTourner la minettePourquoivoquericicetlmentimportantdune camraetnondanslechapitresurlediaphragmeet laluminosit ?Cesspotsdappointdveloppentune lumiredunecertainecouleurquilfautprendreen compte lorsque lon tourne.Saufexception,notammentaveclesspotsHMI(hy-drargyrummediumarciodide)etXLED,lesminettes dveloppentunelumiredanslestonsorangejaune rgleengnral3 200 K.Aveclajoutdunfltre dichroque(jour)vousobtiendrezunecouleurplus froide rgle sur 5 600 K.Tous ces dtails permettent de comprendre que si vous flmez en balance des blancs manuelle avec lappoint de la minette (sans le fltre bleu, le dichroque), il vous faudrafaireunblanc(ouchoisirlepreset)autourde 3 200 K. Dans le cas contraire, vous pourriez avoir un rsultat surprenant (photo 2.19) uVoir DVDSivoustesenbalancedesblancsautomatique,la camrasadapteramaisvousrisquezaussidobtenir unecouleurdepremierplandiffrentedecellede larrire-plan.Balance des noirsuNB : pour les camras professionnelles.Si on parle souvent de la balance des blancs, on par-lebeaucoupmoinsdelabalancedesnoirs.Elleest pourtant importante, elle aussi.BALANCE DES BLANCS Limage255ChapitreLes noirs ne doivent pas tre aussi rgulirement re-faits que les blancs car par nature le noir est trs peu sensible aux variations de lumires et de couleurs. Il fautcependantparfoislesrefaire.Certainsvousdi-raientquilfautlarefairechaquefoisquelonfait une balance des blancs, mais pour lutilisateur moyen, unefoisparjour,endbutdetournage,doitsuffre. Faiteslesblancsenpremier,puislesnoirsetnou-veau les blancs. Par la suite, seuls les blancs sont re-faire rgulirement. Notez quen cas de faible lumino-sit, si vous ajoutez du gain, vous devrez alors refaire vos noirs (voir section Gain p. 24).2.19La valeur colorimtrique de la minette (3 200 K)tant moins leve que celle de la lumire ambiante(4 500 K), la partie claire par la minetteest toute rouge. Il aurait fallu faire un blanc 3 200 K pour avoir le visage du sujetde la bonne couleur.BALANCE DES BLANCS FILMER ET VISUALISER Filmer et visualiser583Chapitre Sur une camra semi-professionnelle, qui plus est sur un camscope, tout ce qui concerne le viseur est auto-matique.Vousnavezpas,sauf exception, la latitude delergler.Sivouspouvezlefaire,lesajustements se feront dans le menu. Mais globalement, vous aurez intrt utiliser lcran LCD de votre camscope plu-tt que son minuscule viseur.Sur une camra professionnelle, moins de la prter rgulirement, le rglage de votre viseur ne change ja-mais. Il vous est propre et il sera diffrent dun utilisa-teur un autre. Vous navez donc le rgler quune et une seule fois aprs lacquisition de votre camra. Une foiscetteoprationfaite,vouspouveztournersans plus jamais vous en proccuper, moins que votre vi-sion ne change (myopie, presbytie, astigmatisme).3.1 Viseur et cran LCDLuminositSur des camras semi-professionnelles ou profession-nelles, le rglage de la luminosit est uniquement ma-nuel. Il seffectue au-devant du viseur par une vis, un Conseil pratiqueLorsque vous passez dun environnement froid un lieu chaud, le contraste thermique est tel que de la bue se forme dans votre objectif voire dans votre viseur pendant quel-ques minutes. Il vous faudra alors attendre pour continuer votre tournage (voir aussi section 3.2 Fonction magntoscope de vo-tre camra p. 63).VISEUR ET CRAN LCD Filmer et visualiser359Chapitrepotard (sur des camscopes, si la luminosit peut tre modife, ce sera dans le menu).Attention, vous intervenez sur la luminosit de ce que vousvoyezdansvotreviseuretnondecequevous flmez. En fonction de lorientation et lintensit de la sourcelumineuse,voussereztentdelachangeren coursdetournage.Pournepasvoustromper,vous pouvez le rgler partir de la mire de barres, avant de commencer tourner.Enclenchez la mire de barres et rglez la luminosit de telle sorte que cela soit confortable pour votre il. Prenez comme repre la barre des noirs droite. Elle doittrebiennoireetnonpastendreverslegris. Quant aux autres barres de couleurs, elles ne doivent pas tre trop fonces.ContrasteLe contraste est rgler soit dans le menu, soit laide dune vis devant le viseur. Ce rglage doit seffectuer partir de la mire de barres de telle faon que les cou-leursdelamiresoientbiendiffrencies,quellesne soient pas ternes.PeakinguNB : uniquement sur camras professionnelles.Lencore,ilsagitdunrglagemanuelgrceune vis situe sur le devant du viseur.VISEUR ET CRAN LCD Filmer et visualiser603ChapitreIl sagit de jouer sur les dtails de ce que vous voyez. Toujours partir de la mire de barre, tourner le potard de peaking jusqu ce que vous voyiez les limites ver-ticales des barres entre elles. Ajustez-les ensuite selon ce que vous prfrez : plus ou moins de dtails.DioptrieuNB : uniquement sur camras professionnelles et semi-professionnelles.Voici encore un rglage trs personnel. En fonction de votre vue et de ses faiblesses (myopie, astigmatisme, presbytie),rglezladioptriedevotreviseuravecla petitebaguequilesurmonte,sivotreviseurenpos-sde une.Ajustement liluNB : uniquement sur camras professionnelles.Sivotreviseurpeutbougerlatralement,rglez-le grceunevisvotreconvenance,plusoumoins proche de la camra, pour votre confort personnel.TallyCestunefonctionquipermetdallumeroudtein-dreletmoinlumineuxdetournage.Lorsquevous enregistrez, ce tmoin sallume permettant au reste de lquipe et en particulier au preneur de son de savoir o vous en tes.VISEUR ET CRAN LCD Filmer et visualiser361ChapitreVISEUR ET CRAN LCDSi vous dcidez de le dconnecter, cest souvent parce que vous voulez rester discret (camra cache, situa-tion tendue, noir complet) et que vous ne voulez pas tre repr.Viseur ou cran LCD ?Suruncamscopeoummesurunecamrasemi- professionnelle (sauf exception), le viseur est larrire de la camra. Petit (et cest parfois un euphmisme), il est peu pratique, sauf lorsque la camra est sur pied. Son avantage est certain lorsque la luminosit est trs forte. Lenveloppe caoutchoute qui lentoure vite en effetquelafortelumirenemasquelimagerendue sur lcran LCD.Hormis dans ces conditions, ces camras ne sont pas descamrasdpaule.Ellessontportesboutde bras ou par en dessous. Dans ce cas, lcran LCD est parfaitement appropri nous y reviendrons.Attention,entrecequevousvoyezdansvotrecran LCDoudansvotreviseuretcequiseradiffussur votre tlvision ou votre cran dordinateur, il y a une petite diffrence. vous de comparer les deux cadres pour ne pas tour-ner trop large ou trop troit (photos 3.1 et 3.2). Filmer et visualiser623ChapitreVISEUR ET CRAN LCD3.1Ici lcran LCD prend plus large quil ny parat.3.2Le rsultat une fois diffus. Filmer et visualiser363Chapitre3.2 Fonction magntoscopede votre camraMise zro, numrotation des cassettesAvant de commencer tourner, il faut numroter vo-tre cassette. Vous devez le faire par crit sur ltiquet-te, mais vous avez aussi la possibilit de la numroter numriquement partir de la partie magntoscope de votre camra (en accs externe pour les camras pro-fessionnellesetsemi-professionnelles,danslemenu pour les autres).Sivousavezbeaucoupdecassettespouruntourna-ge, cette option pourra vous tre utile au moment de monter votre sujet si par exemple vous avez perdu la bote de la cassette.Time code ou CLRCest linformation du temps coul image aprs ima-gequevousenregistrez.Sontindiqueslesheures, FONCTION MAGNTOSCOPE DE VOTRE CAMRAConseilpratiqueSivotrecamraestencorecassette,com-mencez toujours tout nouveau tournage en remettant zro le time code ainsi que par une dizaine de secondes de mire de bar-res,denoiroudetoutautrechosequivouspermettedebien reprer le dbut de ce tournage.Cela permet aussi au montage daccrocher la bande. Si vous ne faites pas cette opration et que vous commenciez tourner ds la premire seconde, il est possible que votre premier plan ne soit pas utilisable. Filmer et visualiser643Chapitrelesminutes,lessecondes,limage. Ainsiilvoussera facile de reprer, lors du montage, le ou les plans qui vousintressent.Parexemple,01:12:13:24signifela 24e image (soit la dernire) de la 13e seconde de la 12e minute enregistre.Time code horaireLe time code horaire est utile lorsque vous flmez en continu. Il sagit de mettre votre time code lheure de votre montre. Lors dun match de football par exem-ple,sivousnotezsurunboutdepapierquelmo-ment du match ont lieu les belles actions, il vous sera facile ensuite au montage de les retrouver avec le time code horaire.Droulement de la bandeVotrecamracomporteunepartiemagntoscope. Commetoutmagntoscope,vousyretrouvezles fonctions lecture, avance et recul rapide, pause et stop. Vouspouvezdoncvisionnerdepuisvotrecamrace que vous avez flm.Attention dans ce cas bien au pralable protger vo-trecassette.Cettesimpleoprationvousempchera denregistrermalencontreusementpar-dessusceque vous avez dj flm (photos 3.3 et 3.4). uVoir DVDSachez quutiliser votre camra comme un magntos-cope pendant de longues minutes fatigue le moteur et consomme beaucoup dnergie. FONCTION MAGNTOSCOPE DE VOTRE CAMRA Filmer et visualiser365ChapitreFONCTION MAGNTOSCOPE DE VOTRE CAMRA3.3Si votre cassette nest pas protge, vous risquez par accident denregistrer par-dessus vos images dj tournes.3.4Si votre cassette est protge, vous tes labridune mauvaise manipulation la lecture de vos rushes(si vous appuyez sur REC au lieu de PLAY par exemple). Filmer et visualiser663ChapitreIlestpossibledevisionnercequevousavezflm, mais ce nest pas la fonction premire dune camra.ConsommationEnutilisationnormale(veilleetenregistrement),les batteries modernes, surtout sur les petits camscopes, sont trs performantes. Une seule batterie sufft donc pourlaplupartdestournages,mmelongs.Malgr tout il est vivement conseill den avoir au moins une deuxime en permanence avec vous.Mettezvotredeuximebatteriedansunpetitsacou dans votre poche. Vous avez aussi la possibilit sur certaines camras de fxer deux batteries ensemble ce qui vous donne alors uneautonomietrsconfortable.Pournejamaistre court,pensezdonc,surtoutsivoustournezlong-temps,prendreplusieursbatteries,accompagnes dun chargeur.Conseil pratiqueSi vous passez dun environnement extrieur froid un lieu intrieur chaud, la diffrence thermique crera de lacondensationdansleviseurmaisaussiauniveaudesttes de lecture. Votre bande peut coller en raison de cette humi-dit.Sivouslepouvez,attendezdoncquelquesminutesavant de tourner.FONCTION MAGNTOSCOPE DE VOTRE CAMRA Filmer et visualiser367ChapitreVousavezenfnlapossibilitdutilisersurcertaines camraslafonctionSaveouconomiseurdnergie. Unefoisenclenche,votrecamraresteallume,en veille, et vous conomisez vos batteries. Mais si vous devez soudainement tourner, il y aura un petit temps delatencepourrelancerlesttesdelectureetdonc lenregistrement.Vouspourriezraterquelquesse-condes prs le scoop de lanne !Lescamrasderniregnration(DVCPROHDpar exemple)permettentaujourdhuidepr-enregistrer une scne quelques secondes avant mme davoir ap-puy sur le bouton REC !Conseils pratiquesCertaines conditions de tournage dcharge-ront rapidement vos batteries :lefroid :plusilfaitfroidmoinsvotrebatterieseraperfor-mante ; pensez mettre vos batteries de rechange au chaud (contre votre corps, dans vos poches par exemple) ;lutilisationdelaminette :allumervotreminetteconsomme de lnergie ; pensez donc anticiper si vous savez que vous tournerez de nuit par exemple ;lutilisationrguliredevotremagntoscopepourvisionner vos images ;lutilisation abusive du zoom.FONCTION MAGNTOSCOPE DE VOTRE CAMRA LE SON Le son704ChapitreCeguidenapaslaprtentiondexpliquertousles ressorts du son. Il existe des ouvrages spcialiss rdi-gs par des ingnieurs du son. Ce petit chapitre livre seulementquelquesrepresessentielslorsquevous tournezenamateur,oubienmmedemanireplus professionnelle, avec ou sans preneur de son.4.1 MicrophonesMicro dambianceEn premier lieu, il nous faut mettre en garde ceux qui possdent un camscope. Certains de ces petits appa-reilsontleurmicrositularriredelappareil.Le seul son clair que vous enregistrez est celui que vous-mme produisez : votre bouche est proche du micro. Mme sil est situ au-devant du camscope, cest un microdambiancenousyreviendronsquienre-gistreunpeutoutetpasforcmentcequevousd-sirez Il sagit souvent dun micro omnidirectionnel qui sert prendre le son dans toutes les directions. Il nestdoncpaspossibledeciblerunesourcesonore prcise (photo 4.1).Il existe maintenant des camscopes avec une fonction zoomsonorepartirdumicrointgrdambiance mais son effcacit est trs variable selon les modles.Lesujetdevantvous,surtoutencasdeventoude bruitambiantimportant,risquedtrepeuaudible moins dtre trs proche de votre camscope.MICROPHONES Le son471ChapitreMieuxvautdoncavoirunmicrofrontal(ensrieou rajouterenoption)sivotrecamscopepossdeun support pour en fxer un.Nanmoins,cemicronestquunmicrodambiance. Certains sont plus directionnels que dautres (souvent appels micros canon par les spcialistes, voir fgu-re K), mais ils ne rendront jamais correctement le son dun interview si celui-ci se trouve loin du micro et si lenvironnement sonore est bruyant. Sils restituent un meilleur son, ils prsentent le mme problme que les micros intgrs : ils sont trop loin de la source. Le faitquecesmicrossoientpluspuissantspermetde 4.1La bonnette en mousse protge le microdes bruits gnrs par le vent.BonnetteMICROPHONES Le son724Chapitreprendre le son de plus loin mais ils enregistrent tou-jours tous les bruits ambiants.Vous pouvez aussi utiliser un micro main ou sucet-te (cest le micro du reporter TV) : celui-ci est omni-directionnel (fgure K).Enfn,sivousavezlachancedavoirunpreneurde son vos cts, le rendu son sera bien meilleur quavec tout autre micro. Les micros utiliss dans ce cas sont laplupartdutempscardiodesouhypercardiodes (fgure K et photo 4.2).KDirectivit des diffrents types de micros.Micro omnidirectionnel prend le son juste devant lui courte distanceMicro canon prend le son assez loindroit devant luiMicro cardiode prend le sonlgrement derrire luiet surtout devant et sur les ctsMicro hypercardiode mme fonction que le micro cardiode avec une prise de son vers larrire plus importanteMICROPHONES Le son473Chapitre4.2Ingnieur du son au travail.4.3Micro sans sa protection anti-vent (windjammer).MICROPHONES Le son744ChapitreDans tous les cas, prfrez donc un micro externe sup-plmentaire brancher sur votre camra. Il vous per-mettra de cibler vraiment la source sonore (en gnral une voix) qui vous intresse en vous en approchant au maximum sil le faut. uVoir DVDMicro main ou micro HFUnmicromainestunmicroreliparuncble(sauf exception) votre camra.Lavantage du micro main est quil peut tre approch au plus prs de votre interview si besoin est.Ces micros, gnralement omnidirectionnels, ne sont pas sensibles aux plosives les plosives sont des bruits qui accrochent sur des consonnes telles b, p, v, d et qui rendent le son dsagrable.Le micro tant tout prs de la personne, sa voix sen-tend si clairement que lambiance disparat derrire.Certainsmicrosmainsontvendusavecunepetite moussequonappelleunebonnette.Ellepermetde MICROPHONESExempleQuelquun est au fond dun long couloir dans lequel il y a beaucoup de bruit. Le micro du petit camscope narrivera pas jusquluietcapteraenrevanchetouslesbruitsducouloir.Le micro frontal, plus puissant, accdera au sujet mais captera aussi les bruits du couloir Le son475ChapitreMICROPHONESmieuxprotgerlesonduvent.Sicenestpaslecas, nous ne pouvons que vous conseiller den acheter ou mme den confectionner une.Un micro HF est un micro qui par dfnition fonction-ne sur les hautes frquences. Il vous faut un rcepteur (petit botier branch sur votre camra) et un metteur (petit botier reli par un cble au petit micro que vous accrochez votre interview) (photos 4.4 et 4.5).LepremieravantagevidentdumicroHFestson ctpratique.Aucuncblenevousrelievotresu-jetdetournage.Ilpeutvoluerlibrementprocheou loin de vous sans que vous en soyez gn. Cest une option trs intressante si vous flmez un personnage qui parle en mme temps quil marche, par exemple. Pensez pincer le micro bien haut sur le vtement de lapersonnequevousinterviewezcarcesmicrosne sontpastrsdirectionnelsetenregistrenttoutcequi les entoure. Lorsquon utilise un micro HF, il y a deux prcautionsprendre :installerlemicroprsdela personne ou du son quon veut enregistrer et surtout, silyaunmouvement(parexemple,unepersonne qui tourne la tte de droite gauche), sassurer que le micro ne frotte pas contre un vtement ou un bijou si-non on obtiendra un grsillement dsagrable. Il faut aussi sassurer que la personne se dplaant ne perde pas les frquences.ExempleEn fort, si on est un peu trop loin de lmetteur, le fait que la personne quipe dun micro HF passe derrire un arbre gnera la rception et crera de lgres sautes du son. Le son764ChapitreMICROPHONES4.4 droite, un rcepteur brancher sur votre camra, gauche,un metteur dont vous allez quiper votre sujet4.5 avec un micro plac discrtement o il faut. Le son477Chapitre4.2 CanauxVotrecamrapossdepeut-treplusieurscanaux dentre et sortie de micro.On distingue le micro avant (frontal), normalement le micro dambiance, qui est connect sur le canal 2, du micro arrire, cest--dire le micro main ou sucette dans le jargon tlvisuel, connect sur le canal 1.Certainescamraspossdentjusququatrecanaux. Vous navez pas la possibilit de jouer sur les canaux 3 et 4 sans passer par le menu. Par dfaut, ils sont rgls pour enregistrer en doublon le son dambiance, ce qui est une assurance supplmentaire pour les propritai-res de camras qui en sont dots.Faites bien attention mettre le canal qui reoit le son du HF sur Wireless sinon vous naurez pas de son. Autreprcautionprendrepourlescamrasquien sont dotes : vrifez que lentre micro est sur Mic et non sur Line. Line sert brancher des appareils style mixette ou rgie par exemple. Si un micro est branch sur une prise et que celle-ci est sur Line, vous naurez pas enregistr de son.Demme,lesprisesPhantomou+ 48 Vpermettent de brancher un micro qui ncessite dtre aliment en lectricit (seuls de trs bons micros le ncessitent).Pourtresrdusonquevousenregistrez,nousne pouvons que vous recommander dutiliser un casque (mmeuncasquedebaladeurferalaffaire).Ilvous CANAUX Le son784Chapitrepermettra aussi dtre plus ractif et de flmer ce qui se dit ou se fait dintressant. Ce conseil est dautant plus valable si vous avez quip quelquun dun micro HF et que vous vous trouvez dans un endroit bruyant.4.3 Position automatiqueou manuelle ?Certainscamscopesnevouslaissentpaslechoixet lesonesttoujoursenregistrdemanireautomati-que. Dautres camras vous permettent de choisir. Les preneurs de son ne seraient sans doute pas daccord, maiscestplusunequestiondeconfortdutilisation que de qualit du son.Le seul inconvnient du rglage automatique est quil entranelemmeinconvnientquundiaphragme mis en automatique, savoir du pompage . Si vous interviewezquelquunquitournergulirementla tte pour expliquer quelque chose, le micro compense lloignementdelasourcesonoreavecdesmontes etdesdescentesdesonpeuagrables.Parailleurs, siquelquuncrietropprsdumicroalorsquilchu-chotait juste avant, le micro atteint sa limite et na pas letempsderedescendresuffsammentvite.Ilsature avec un grsillement. Ce dfaut mis part, pour luti-lisateur moyen dune camra, le rglage automatique est trs pratique : le son est alors un lment de moins prendreencomptequandvoustournez.Simalgr tout vous optez pour une prise de son manuelle, il ne fautsurtoutpasseferuniquementausonrestitu dans votre casque.POSITION AUTOMATIQUE OU MANUELLE Le son479ChapitreIl faut rgler votre niveau dentre. Les camras qui en sont quipes ont un variateur sonore qui va de 0 dB. Cest vous de le rgler pour que le son module entre 20 et 12 dB. Concernant le choix de votre micro, tout dpend de ce que vous voulez faire.Aveccecommentaire,vousvoilbienavanc !Un seul conseil, allez voir un professionnel du son avant dacheter un micro. Sachez malgr tout que pour une utilisation amateur standard, les micros les plus utiliss sont le cardiode et lomnidirectionnel. Ce dernier capte tout ce quil y a autour de lui alors que le cardiode capte devant lui et lgrement sur les cts.POSITION AUTOMATIQUE OU MANUELLE CADRAGE ET COMPOSITION Cadrage et composition825ChapitreAprstantdeconseilstechniques,quelquesrepres esthtiques !Il vous faut maintenant cadrer ce que vous avez dans votre viseur. Plusieurs possibilits soffrent vous.5.1 Plans fxesLes cadrages adopter en plans fxes sont ceux appli-qus en photographie.Rgle des tiers ou le nombre dorLorsque vous flmez en plan fxe un paysage par exem-ple et mme en mouvement dailleurs , ne coupez pas limage en deux que ce soit verticalement ou hori-zontalement. Adoptez plutt un cadrage 2/3 - 1/3.De la mme faon, et contrairement ce que le novice pourrait penser, centrer un sujet nest jamais trs heu-reux. Dcalez-le lgrement.Eneffet,sioncadresonsujetaucentredelimage, limage risque dtre plate, sans vie, affecte par sa sy-mtrie. Pour dynamiser limage et la renforcer, il fau-dra donc veiller placer le sujet au tiers de son viseur (photos 5.1 5.4).Le placement dun sujet sur une image obit en fait ce quon appelle la rgle du nombre dor. Cette rgle a t dfnie lorigine par un architecte romain afn PLANS FIXES Cadrage et composition83Chapitre55.1 et 5.2Ici, le banc comme la branche sont trop centrs.PLANS FIXES Cadrage et composition845Chapitre5.3 et 5.4Les dcentrer donne un cadragetout de suite plus harmonieux.PLANS FIXES Cadrage et composition85Chapitre5dtablir une division ingale et dissymtrique des es-pacesquiparatraittrsagrableetesthtiquepour lil humain.Largleditquelerapportentrelapluspetiteetla plusgrandepartiedelimagedoittrequivalent au rapport entre la plus grande partie et le tout. Ma-thmatiquementparlant,lenombre1,618reprsente cette proportion idale, du moins en format 4/3... En effet ladoption progressive du 16/9 modife la donne. Aucune proportion idale na pour linstant t trou-ve.Enformat4/3,cenombredorpermetdtablirdes lignes imaginaires qui dcoupent limage en trois par-tieshorizontalesetverticalesgales.Ceslignessont appeleslignesdeforce.Lesintersectionsdeces quatre lignes font ressortir les points forts de limage (photo 5.5).Il sagit en fait des quatre points par lesquels lil va tre le plus attir, donc les espaces o vous devez pla-cerleslmentslesplusimportantsdevotreimage (par exemple, les yeux dune personne).Les diffrentes valeurs de plansPlan de situation ou plan largeQuoiquevousflmiez,ilesttoujoursbondesituerle lieudevotretournage.Pourcefaire,vousadopterez un plan large.PLANS FIXES Cadrage et composition865ChapitrePournepasloublier,cestunplanquenousvous conseillons de faire en premier. Une fois ralis, vous enserezdbarrassetvouspourrezvousconcentrer sur le sujet mme de votre tournage (photo 5.6).Plan moyenCest un plan un peu plus serr que le plan de situa-tion, mais ce nest pas encore un plan serr. Il insiste davantagesurlesujetprincipalquiprendplusde place dans le cadre mme si on devine encore le dcor (photo 5.7).PLANS FIXES5.5Les lments importants se trouventaux intersections des lignes de force. Cadrage et composition87Chapitre55.6Plan large.5.7Plan moyen.PLANS FIXES Cadrage et composition885ChapitreGros plansPlus ou moins gros, ils sont destins montrer un d-tailimportantdecequevousflmez.Sivouslesuti-lisez,cestquevousvoulezinsistersurcetaspecten particulier.Cesontdesplansprivilgierdansun tournagecarplusrapidementlisiblesquedesplans larges (voir photo 5.8).Les gros plans peuvent servir aussi de plans dinsert. Un plan dinsert permet dassembler au montage deux plans qui mis bout bout ne seraient pas raccord.PLANS FIXES5.8Plan serr. Remarquez quen longue focale la profondeurde champ diminue : ici larrire-plan est fou. Cadrage et composition89Chapitre5Champ et contre-champSivousflmezdeuxpersonnesquidiscutent,vous pouvez les flmer toutes les deux de profl. Vous pou-vez aussi les flmer un un.Si le sujet A est votre champ (avec le sujet B en amor-cedeprfrence),votrecontre-champseralesujetB (photos 5.9 et 5.10).Conseil pratiqueLes gros plans sont parlants et utiles au mon-tage,neloubliezpas.Biensrsivousnefaitesquedesgros plans, vous obtiendrez un tournage touffant. linverse si vous ne faites que des plans larges, votre tournage sera plat.Multipliez donc les diffrentes valeurs de plan.PLANS FIXES5.9Champ. Cadrage et composition905ChapitrePLANS FIXES5.10Contre-champ.Lutilisation des champs et contre-champs est trs uti-le au montage.Pensezaussirespecter unergleessentielle :celle des 180. Cest une rgle de montage, mais elle santi-cipe bien sr au tournage. Si par exemple vous flmez depuis un point A un personnage marchant un jour-nallamain,vousnepourrezpasdirectementpas-ser au montage ou au simple visionnage de lautre ct (point B) sans passer par un plan dit de coupe . Votrepersonnageregardaitdroitedanslepremier plan, il ne peut pas regarder gauche dans le second (fgure L). Cadrage et composition91Chapitre5Plans avec amorceUn plan senrichit si vous lui trouvez au premier plan un lment mettre en amorce. Mais il faut bien en-tendu que ce premier plan ait un sens (photo 5.11).Attention aux camras qui ont une mise au point auto-matique !Sivotreamorceprendtropdeplacedans lechampetquelleesttropprochedevotreobjectif, la camra cherchera la mise au point uniquement sur cet lment et seul votre premier plan sera net. Or vo-trepremierplannestquunlmentquirenforceet enrichit votre image dont lintrt principal rside au second plan.PLANS FIXESLAu montage, les plans A et B se suivent...et ne sont pas raccord. Cadrage et composition925ChapitrePLANS FIXES5.11Intgrer un lment en amorcede votre plan enrichira ce dernier. Cadrage et composition93Chapitre5Lumires, refets et reliefSi la luminosit le permet, jouez avec les ombres et les refets(dansleau,dansunmiroir,surdeslunettes, etc.).Cesontdesplanstoujourstrseffcaces(pho-tos 5.12a et b).Quant la lumire, sachez quelle est plus belle, plus chaude, le matin et en fn daprs-midi quand le soleil estrasant.Sinonvouspouveztoujours tricher en faussantlabalancedesblancs(photo 5.13).Voirlas-tuce la section Colorimtrie p. 48.Pour ce qui est de donner plus de relief votre image, reportez-vousauxsections Shutter p. 17et Fil-tres p. 21.PLANS FIXES5.12aJouez avec les refets (possibleavec un diaphragme en manuel). Cadrage et composition945ChapitrePLANS FIXES5.12bJouez avec les refets (possibleavec un diaphragme en manuel).5.13Image prise vers 16 heures au mois de janvier.La lumire est chaude et douce. Cadrage et composition95Chapitre55.2 InterviewLes diffrents plansComment cadrer votre interview ? De pied ? partir delataille ?Engrosplan ?Toutestpossibleenres-pectant certaines rgles (fgure M). Tout dpend de ce que vous voulez montrer et dire.INTERVIEWMLes diffrents plans.TGPGros planPlan poitrinePlan taillePlan amricainPlan italien Cadrage et composition965ChapitrePlan moyen ou plan piedIl cadre votre personnage de pied. Si vous choisissez ce cadre cest que lespace dans lequel il se situe a une importance pour ce que vous voulez exprimer.Plan italienIl montre le personnage jusquaux genoux.Plan amricainIl cadre les personnages mi-cuisses. Il rapproche en-coredavantagelespectateurdespersonnages.Cest le plan typique des flms amricains des annes 1930 et 1940 (il permettait dans les westerns de voir le pis-tolet la ceinture des acteurs).Plan rapproch ou plan tailleIl cadre les personnages la ceinture. Il introduit une certaineintimitempchantlespectateurdevoirles lments hors champ.Plan poitrineIl a les mmes fonctions que le plan rapproch taille, en accentuant un peu plus les traits du visage du per-sonnage et ses expressions.INTERVIEW Cadrage et composition97Chapitre5INTERVIEWGros planIlnemontrequunepartiedunpersonnagesurla-quelleonveutattirerlattention.Ilpermetdemieux lire ses motions, ses ractions les plus intimes.Trs gros planIlnemontreraquundtailduvisage,souventles yeux, quand lmotion est trs forte.AstuceEnplanlarge,sivousestimezquevotreobjectifnem-brasse pas assez la situation que vous flmez, vous pouvez utiliser un grand angle (photo 5.14). Il est notamment utile dans des en-droits confns (photos 5.15 et 5.16).5.14Lentille grand angle. Cadrage et composition985ChapitreINTERVIEW5.15Sans grand angle.5.16Avec grand angle. Cadrage et composition99Chapitre5Air et regardLorsquevouscadrezvotreinterview,quelespace appelaussiairdevez-vouslaisserau-dessusde sa tte ? Ni trop, ni trop peu. Cest un peu une rponse de Normand, mais cest bien ce quil convient de faire (photos 5.17 5.19).Vous pouvez bien sr laisser plus dair au-dessus de lattedusujetmaisvousferezalorslinterviewde pied et larrire-plan aura un sens.Vouspouvezaussiliminercemmeair,maisvous serez alors en plan trs serr.INTERVIEW5.17Ici, il y a clairement beaucoup trop dair au-dessusde la tte du sujet ! Le plan nest pas beau. Cadrage et composition1005ChapitreINTERVIEW5.18Ici, le sujet est dit casquette ! Le cadre lui coupe le hautde la tte. Ce choix nuit lesthtique du plan.5.19Adoptez donc, comme ici, une valeur moyenne. Cadrage et composition101Chapitre5INTERVIEWHorizontalement,lemmeproblmesepose.Com-me voqu plus haut (voir section Rgle des tiers p. 82), vitez de centrer compltement votre sujet. On voitcertesdesjournalistescadrsaucentresurleur plateau de situation (en fn de reportage, lorsque lon voitlereporterterminersonsujetparuneinterven-tion micro en main), mais dans ce cas ils regardent la camra qui est leur lien avec linterlocuteur (prsenta-teur ou tlspectateurs).Au-deldelargledunombredor,ilsagitaussiet avanttoutdunproblmederegard(photos 5.20 5.22).Pour un gros plan, il ny a pas besoin de laisser de lair derrire la tte.5.20Linterview regarde gauche, il faut donc lui laisserde lair gauche. Ici, lair est droite. Cadrage et composition1025ChapitreINTERVIEW5.21Il y a encore trop dair droite.5.22Voici le bon cadrage. Cadrage et composition103Chapitre5Le respect du regard sapplique aussi bien sr sur les plans qui ne sont pas des plans dinterview.Interview en mouvement et/ou en situationLesprincipesrestentlesmmesquenpositionfxe. Diffrencenotable,votresujetbouge !Derrirecette lapalissade,uneralit :ilfaudravousadapterses mouvements, ce quil pourra dire, et suivre avec vo-tre camra en direction de ce quil pourrait ventuel-lement vous montrer. Voir section Squence ou plan squence ? p. 120. uVoir DVD5.3 MouvementCest la spcifcit de la camra par rapport la pho-tographie. moins de flmer quelque chose de fxe, il y aura toujours du mouvement dans limage. Encore unebanalitmedirez-vous ?Certes,maisilfauten tenir compte pour construire votre tournage.MOUVEMENTConseil pratiquevitez de flmer vos personnages en plonge (camraau-dessusduniveaudeleursyeux)ouencontre-plon-ge(camrasousleniveaudeleursyeux)saufsivousrecher-chez un effet particulier : craser, diminuer limportance de votre sujetdanslepremiercas(photo 5.23) ;levaloriserdanslautre (photo 5.24). Cadrage et composition1045ChapitreMOUVEMENT5.23Plonge.5.24Contre-plonge. Cadrage et composition105Chapitre5MOUVEMENTConseils pratiques1. Prfreztoujoursuneinterviewensituationuneinterview pose.Siparexemple,vousinterviewezunjardiniersadon-nantsapassion,nelinterrompezpaspourleposerfxe-mentdevantunparterredeglaeuls !Interviewez-leentrain de jardiner, linterview nen sera que plus naturelle et bien plus parlante.2. Pourlesinterviewsdepersonnesnesouhaitantpastrere-connues, voici quelques exemples (photos 5.25 5.27).uVoir DVD5.25Personnage sous-expos en contre-jour. Cadrage et composition1065ChapitreMOUVEMENT5.26Cadrage centr sur le bas du visage.5.27Visage fout au montage. Cadrage et composition107Chapitre5Entres et sorties de champCest une des techniques de tournage que vous appr-cierezgrandementlorsquevousserezdevantvotre logiciel de montage. uVoir DVDLe principe est simple : il sagit de faire entrer ou sor-tir du champ, du cadre, un sujet.Lentredechamppeutsefaireparlesujetdevotre tournagedevantvotrecamrafxe.vousdevous positionner pour que le sujet entre dans votre cadre de tournage. Il en va de mme pour la sortie de champ.Cest votre sujet qui est dans ce cas acteur de ses en-tres et sorties de champ (photos 5.28 5.30).MOUVEMENT5.28Personne dans le champ. Cadrage et composition1085ChapitreMOUVEMENT5.29Votre personnage entre dans le champ.5.30Le personnage est entr. Cadrage et composition109Chapitre5Maisvouspouveztraversunplanpanoramique (votrecamranestdoncplusfxe)crervous-mme une entre ou une sortie de champ (voir section Plan panoramique p. 110).Lintrtdecetypedeplanestsurtoutquilestrac-cordenamontouenavalavectouslesautrestypes de plan. Il est donc trs utile. En clair, une telle entre de champ peut vous permettre de faire apparatre un sujet dans votre tournage de manire plus esthtique, subtile et raccord que si vous adoptiez un autre plan.On peut aussi dcouvrir le sujet par ce biais. Cette en-tredechamppeutdoncpermettrededbuterune squence. Mais si le sujet entre dans le champ, de dos, elle peut aussi devenir un plan de fn de la squence. Vouslaissezsloignerlesujetpourpasserautre chose. Dans ce cas, cest une fausse entre de champ qui du point de vue du sens sapparente une sor-tie de champ. Une sortie de champ, cest donc linverse un moyen de quitter un sujet. Vous pouvez terminer une squen-ce ou mme un reportage par une sortie de champ.Siles acteurs devotretournagepeuventbouger dans votre cadre, sachez que vous pouvez, vous aus-si, gnrer du mouvement dans limage. Ces mouve-ments auront un sens. Un zoom ou un plan panorami-que, par exemple, ne sont pas anodins. uVoir DVDMOUVEMENT Cadrage et composition1105ChapitrePlan panoramiqueLepanoramiqueou pano esttrsutilepour donner une vue densemble dune scne. Vous balayez ainsi une situation de gauche droite ou de droite gauche (photos 5.31 5.33). uVoir DVDSi cela vous est possible, utilisez un pied pour le rali-ser. Votre plan nen sera que plus propre.Unpanoramique,saufcastrsspcifque,nesefait nitroplentementnitroprapidement.Ilfautquele dpart et larrive soient fuides.Au dbut, vous aurez sans doute un peu de mal tra-vailleraupied,maiscestunequestiondhabitude, rien de plus.MOUVEMENT5.31Dbut du panoramique. Cadrage et composition111Chapitre5MOUVEMENT5.32 Le panoramique vous permet de dcouvrirune situation (milieu du pano)5.33 dans son ensemble (fn du pano). Cadrage et composition1125ChapitreAvant denregistrer, faites votre panoramique blanc. Une fois que vous estimez avoir bien choisi lendroit o vous allez dmarrer et o vous allez terminer votre mouvement de manire fuide, vous pouvez enregis-trer ce plan.Pourquunpanoramiquesoitfuidesurpied,ilfaut aussiquelesfrictionsdelattedevotrepiedsoient bien rgles : ni trop dures, ni trop souples. Adoptezunevaleurmoyennepourlesfrictionsver-ticalescommepourlesfrictionshorizontales(pho-tos 5.34 5.37). moins dtre sr que vous nutiliserez votre panora-mique que dans un sens, ou de ne pas monter ensuite vos images, pensez le flmer dans les deux sens. Vous vous faciliterez le montage.MOUVEMENT5.34 Pour avoir une rotation horizontale fuide. Cadrage et composition113Chapitre5MOUVEMENT5.35Pour avoir une rotation verticale fuide.5.36 vous de serrer ou de desserrer les frictions du pied. Cadrage et composition1145ChapitreMOUVEMENT5.37Avant de tourner au pied assurez-vousdavoir rgl votre bulle.Un conseil pratique avec ou sans trpied : essayez de placer vos pieds en position darrive du pano (pho-tos 5.38 5.40). uVoir DVDAstuceVous devez prsenter un immeuble par un panoramique (limmeuble dans lequel un crime a t commis par exemple). De la rue droite vers limmeuble gauche ou inversement, intgrez si possible un mouvement interne votre panoramique. En clair, si une voiture vient emprunter la rue, point de dpart de votre pano, suivez-la pour arriver en mme temps quelle sur limmeu-ble qui vous intresse. La voiture, elle, continuera son chemin en sortant du champ. Cela dynamisera votre mouvement surtout sil ny a personne dans la rue et que la faade de votre immeuble ne prsente rien de vraiment notable.Vous pouvez profter du mouvement de tout autre acteur (un piton, un oiseau en vol, un vlo, etc.) pour effectuer vos pano-ramiques. Cadrage et composition115Chapitre5MOUVEMENT5.39 entrane une torsion du corps qui se ressentiradans la fuidit de votre pano.5.38Une mauvaise position des pieds au dpart Cadrage et composition1165ChapitrePourquoi panoter On la vu, un panoramique permet de balayer une sc-nepourdcouvrirunespace.Cestunpanoramique desituation.Maislepanoramiquepeutaussiavoir pour but de surprendre le tlspectateur par une sorte dopposition entre le plan de dpart du panoramique et son plan darrive. uVoir DVDLe pano permet aussi de donner un peu de vie des plans vides de personnages.Il permet galement daller o le regard dune person-ne va, pour dcouvrir ce qui capte son attention.Il permet enfn des entres et sorties de champ.MOUVEMENT5.40Placez donc vos pieds en position darrive de votre pano. Cadrage et composition117Chapitre5ZoomerLe zoom a dj t voqu dans le chapitre 1. Rappe-lonsjustequilfautessayerdefaireunzoomfuide. Sauf exception, le dpart comme larrive du zoom se feront en douceur. uVoir DVDBien sr, si vous flmez une exposition dart contem-porain ou un graffti et ajoutez une musique hip-hop au montage, vous pouvez casser ce code.Pourquoi zoomer ?Un zoom avant permet dinsister sur un dtail que le plan large ne permettait pas de bien voir. Vous accor-dez ainsi une importance particulire cet lment de lensemble.Ilfautdoncquecedtailsoitprimordial pourvous,sinonvousnavezaucuneraisondezoo-mer (photos 5.41 et 5.42). Dans la mesure du possible essayez de donner du sens votre zoom (photos 5.43 et 5.44). uVoir DVDVouspouvezaussiralisercette approche dun dtail en deux plans : un plan large, puis aprs avoir couplenregistrement,unplanserr.Lemessage sera le mme.Commepourtoutmouvementoueffetdecamra, vitezdenfairetrop.Netombezpasdansla zoo-mite aigu . Cest une solution de facilit comme cela vient dtre montr. De plus, la longue, cette manie est fatigante pour ceux qui regardent vos flms.MOUVEMENT Cadrage et composition1185ChapitreMOUVEMENT5.41Dpart du zoom (longue focale).5.42Arrive du zoom (courte focale). Cadrage et composition119Chapitre5MOUVEMENT5.43Dpart du zoom (longue focale).5.44Arrive du zoom (courte focale). Cadrage et composition1205ChapitreMOUVEMENTPar exemple, un zoom avant sur le visage de quelquun quevousinterviewezetdontlediscoursestcharg dmotion,adusens.Ilfaudrazoomerlentementet se concentrer sur la bouche et les yeux par exemple. Si ce nest pas le cas et que la personne ne vous dit rien departiculirementfort,vousnavezaucuneraison de zoomer !Squence ou plan squence ?Une des bases du tournage vido, cest de tourner en squence.Aulieudeflmerunsujetavecuneseulevaleurde plan, essayez de squencer votre tournage en appro-chantvotresujetsousdiffrentesvaleursdeplanet sous diffrents angles. uVoir DVDmoinsquevousneflmiezuneactivittrsrp-titiveetpauvreenmouvements(unpropritaired-blayant la neige devant chez lui ou bien un employ devant son cran dordinateur par exemple), tourner ensquencencessitedavoirdutempspourexiger devosconciliantspersonnagesquilsvousrejouent plusieurs fois la scne.ConseilpratiquePrfrezauzoomlaproximit.Aulieude rapprochervotresujetartifciellementdevotrecamra,rappro-chez-vous de votre sujet, vous valoriserez votre tournage. Soyez proche de laction. En tant loin, vous crez une distance qui rend plus froid votre tournage. Cadrage et composition121Chapitre5MOUVEMENTLorsquilnevousestpaspossibledetournerens-quenceetquevoussouhaitezquandmmedonner plusdevievotretournage,vouspouvezfairece quon appelle un plan squence, cest--dire un plan tourn en continu, dans lequel vous suivez ce que font votre ou vos sujets.Leplansquenceestuntournageenmouvement. Pour autant, mme si vous ne coupez pas votre cam-ra, essayez de multiplier les valeurs de plan non pas en zoomant et dzoomant, mais en vous rapprochant ou vous loignant de votre interlocuteur, en fonction de ce quil vous dira (dans le cas dune interview).Si votre sujet vous dcrit ce dont il parle avec des ges-tes, cest vous de suivre ses mouvements. vous de vousapprocherdecequiestdcritavantderevenir votreinterlocuteur.Ilvousfauttreractifetbien coutercequisedit.Unbontournagevidotient autantvotrecapacitvoirleschoses,lesantici-per,maisaussi,etparfoissurtout,votrecapacit couter.Tournerneconsistepasaccumulerunesriede plans. Tourner, cest avant tout crire une histoire en images.Cettecritureimageadesverbes,descom-plments quil faut connatre pour bien les marier. Elle a aussi un rythme. Il faut savoir laisser respirer votre tournage(avecdesplansenlongueur)maisparfois aussi le dynamiser (avec des plans plus courts). Cadrage et composition1225ChapitreDanstouslescas,nousvousconseillonsdenepas faire de plans de moins de 5 secondes pour avoir une marge de 1 2 secondes au montage (en effet un plan fxe,dansunsujetdejournaltlvisdumoins,d-passerarementles3 secondes).Biensr,soyezexi-geant,nhsitezpasrecommencerunplansivous nen tes pas satisfait.Dans cette optique dcriture en images pensez bien observervotreenvironnementavantdetourner.En arrivantsurunlieudetournage,saufsiuneaction intressantesedroulejustesousvosyeux,prenez quelques minutes pour vous approprier lespace.Observez quels pourraient tre les points hauts sur lesquelsvouspourriezmonterpourraliserdes plans en plonge et des plans densemble.Reprezquelsobstacles(chaises,tables,marches, etc.)pourraientfreinervotreprogressionsivous devez bouger, suivre des personnages.Regardezsilexistediffrentessourcesdelumire pour vous y adapter.Reprezquelspeuventtrelesmeilleursaxesde tournage, etc.Cette observation pralable de votre lieu de tournage vous prendra peut-tre quelques minutes mais elle est vivement conseille.MOUVEMENT Cadrage et composition123Chapitre5Avec ou sans pied ?Pour pargner la torture dun visionnage qui tangue vos futurs spectateurs, il est vivement conseill dac-corder la stabilit un maximum dimportance.Premirechosesavoir,avecouafortiorisanspied, plusvouszoomez(longuefocale),moinsvoustes stable. Le moindre de vos mouvements est amplif et vos images font penser un bateau ivre !Le fait dtre en grand angle (wide, courte focale) att-nue lesdits mouvements.Enrglegnrale,lutilisationdunpiedvalorisera votre tournage. Vous gagnerez en stabilit.Conseils pratiquesVous apprcierez une conomie de rushes quand vous devrez ensuite monter. Et si vous ne montez pas vos images, cest un conseil encore plus prcieux !Pourcela,cadrezblancleplansuivantpendantquelquesse-condes puis dclenchez. Et ainsi de suite. En clair, ne laissez pas leboutondenregistrement(REC)constammentallum.Aprs chaque plan coupez lenregistrement.Faites donc autant que possible ce quon appelle du tourn-mont.Pensez aussi ceux qui verront vos flms. pargnez-leur les plans de pieds, de ciel, les plans qui bougent avant de faire la mise au point, etc. Si vous ne voulez pas quils aient la nause aprs quelques mi-nutes de visionnage, faites donc cet effort de tourner proprement.MOUVEMENT Cadrage et composition1245ChapitreCertes, aujourdhui certains camscopes ont des fonc-tionsstabilisatriceseffcaces,maisrienneremplace unpied,enparticulierlorsquevouszoomezfond. Cela reste vrai lorsque vous flmez des sujets fxes (ta-bleaux, paysages, btiments, etc.).Parfois,biensr,lesconditionsnesontpasrunies pourquevouspuissiezprendrelepied(situations durgence,manquedetemps,sujetspeuaccommo-dants, etc.).AstuceSi vous tournez sans pied, prfrez la position grand an-gleetservez-vous,sivousdsirezdesplansfxes,dessupports quevotreenvironnementvousoffre(muret,poubelle,voiture, etc.). Tout ce qui pourra vous aider stabiliser votre camra fera laffaire (photos 5.45 5.47). uVoir DVD5.45Pour une interview, vous pouvez poser vos coudessur la table pour tre plus stable.MOUVEMENT Cadrage et composition125Chapitre55.46Pour un plan fxe, tout support fera laffaire.MOUVEMENT5.47Servez-vous de votre environnement pour tre stable. Cadrage et composition1265Chapitre5.48En bout de bras, surtout sans votre maingauche qui soutient par en dessous, vousne resterez pas stable bien longtemps.MOUVEMENTAstuceSivousnavezaucunsupport,essayezmalgrtoutde rester stable. Si vous navez pas une camra dpaule, vous pou-vezprendrevotrecamrapar-dessouslcranLCDfacilitant cette opration (photos 5.48 et 5.49). Cadrage et composition127Chapitre55.49Prfrez une prise de votre camrapar-dessous pour plus de stabilit.MOUVEMENTVous tes maintenant prt tourner ! 129ConclusionSicelivreetleDVDquilaccompagn