Pintor no académico(pintura del natural)

Avanza el:ImpresionismoExpresionismo

Surrealismo

Sordera:(introspección)(aislamiento)

Búsquedadel éxito

profesional,económico…

Pintor de cuatro reyes(Carlos III – Carlos IV- José I – Fernando VII)

Tiempos convulsos:•Absolutismo•Invasión francesa•Guerra•Liberalismo

F. de Goya1746 a 1828

Temáticapictórica

Pintura privada

Cartonespara

Tapices

Religiosa(escasa)

RetratosReal:

•Retrato áulico•De Historia•Alegórico

PinturasNegras

Colecciones de

grabados

•Caprichos: crítica social•Disparates: Mundo al revés•Desastres: Brutalidad de la Guerra de la Independencia•Tauromaquia: Fiesta de los toros

F. de Goya, La gallina ciega, 1787

Cartones para tapices(Real Fábrica de Santa Bárbara)

Trabajó durante 17 años

¿Qué se pide?•Escenas costumbristas(amables, festivos)•Coloristas, luminosas¿Qué ofrece Goya?•Originalidad compositiva.•Tratamiento cuidadosode materiales y gestos.•Grandes grupos humanos.•Paisajes densos y profundos

Abigarrada escenaen segundo plano(Romería)

Conjunto muy plástico, dinámico, ordenado y

de colorido vibrante(El juego popular)

Protagonismo atmosférico (luz)(más de 2/3 del cartón)

F. de Goya, El cacharrero, 1788-1789

Primer Plano:Tema central Bodegón

(lozas)

Segundo Plano:Carruaje que cortala escena haciael lado derecho

Tercer Plano:Paisaje urbanoAjetreo popular(difuminado)

Protagonismo

de una gran

densidad

atmosférica

Gran riqueza cromática

Escenaordenada,dinámica y

original¡En un cartónpara un tapiz!

F. de Goya, Frescos de la cúpula de la ermita de San Antonio de la Florida, Madrid, 1798

Escena milagrosa: el santo resucita a un hombre

Técnica de “toques”(manchas de color con

pinceladas sueltas y rápidas)

Pintura religiosaconvertida en una escena popular

Barandilla:*Convierte la escena en una celebración festiva *Ayuda al “trampantojo” de la cúpula

F. de Goya, Condesa de Chinchón, 1800 F. de Goya, Jovellanos, 1798

Estatuade

Minerva(Sabiduría)

¿Retrato del “drama” de los ilustrados reformistas españoles

inmersos en un país indiferente e inculto?

¿Gesto y expresión melancólica?

Espacio de trabajo

Gesto de distinción y nobleza(pies cruzados)

Mirada huidiza

Gesto recatado de las manos

TIMIDEZ

Fondo neutro(casi negro) de

fuerte contrastecon el vestido

Vestido plateado/luminoso(pincelada suelta y vaporosa)

Vista como cualidadImagen afectiva de la retratada

F. de Goya, Maja vestida, 1800

F. de Goya, Maja desnuda, 1795-1800

Provocativo ofrecimiento del cuerpo femenino (sensualidad extrema)

•Desnudo•Actitud exhibicionista•Piel luminosa•Fondo neutro que resalta•Delicado colorido(Blanco envolvente)

•Vestido muy ceñido que “muestra” el cuerpo•Actitud exhibicionista•Fondo neutro que resalta la figura•Colorido vibrante y contrastado (vestimenta)•Colorido delicado(Blanco envolvente)

F. de Goya, La lechera de Burdeos, 1825-1827

¿Goya impresionista?

•Cuadro construido sobre el color (no sobre el dibujo).•Prodigiosa gama del azul.•Portentosa atmósfera luminosa.•Pincelada muy suelta (“toques”).•Fondo y vestido casi fundidos.

¿Escena costumbrista?¿Retrato?¿Reflexión sobre el colory la pintura al “natural”?

F. de Goya, La familia de Carlos IV, 1800

Gran cantidad de espacio libre entre la familia Real y el espectador

Un muro muy cercano

cierra la estanciay limita la profundidad

Distribución escalonada de la familia•Fernando (VII) y Carlos IV: picos adelantados•María Luisa : centro y énfasis lumínico•Goya: Autorretrato “a la Velázquez”

F (VII)C IVML

Goya

Vibrante colorido Objetos desmaterializados (manchas de color)

F. de Goya, la carga de los mamelucos, 1814¿Lienzos encargados/conmemorativos?¿Lienzos de justificación?

¿Goya patriota o Goya afrancesado traidor?

Madrid:Marco urbano convertido

en un “embudo” de muerte

¿Exaltación del heroísmo del pueblo madrileño/español o mero relato de violencia, muerte y drama?

F. de Goya, Fusilamientos del 3 de mayo, 1814

Un Madrid nocturno, “espectral”Los fusilados (rostros visibles)(actitudes ante la muerte)1 Los que esperan ser fusilados2 Los que están siendo fusilados3 Los fusilados

La violenta luz del farol ilumina a los fusilados

Pelotón de fusilamiento como una

“unitaria máquina de matar”

(rostro

s ocultos)

La guerra valorada por sus nefastas consecuencias (la guerra no es heroica, es absurda)

PINTURASNEGRAS

Colores oscuros

(negro; marrones)

Visión pesimista del mundo y el

hombre

Rostros deformes,gesticulantes

Pincelada suelta,agitada, rápida

(manchas)

Sinsentido de la vidaDegeneración humana

EXPRESIONISMO

Masas grotescas

F. de Goya, disposición de las 14 PinturasNegras en la “Quinta del

Sordo”, desde 1820

1

23 4

56

7

8

9 10

11

1213

14

PLANTA

BAJA

1Aquelarre

(grancabrón)

2Manola

LeocadiaZorrilla

3Dos

viejoscomiendo

4Dos

frailes

5Romería

deSan

Isidro

6Judith

yHolofernes

7Saturno

devorandoa unhijo

SEGUNDA

PLANTA

8Duelo

agarrotazos

9Las

Parcas

10Perrosemi-

hundido

11Asmodea

(alaquelarre)

12Peregrinación

a lafuente

deSan

Isidro

13Mujeresriendo

14La

lectura

Saturno devorando a su hijo

F. de Goya, El aquelarre (Pinturas Negras), 1820-1823

Jovenque va

ser“iniciada”

CABRÓN

Brujavieja y

deforme

Desequilibrio de la composición

Seres grotescosSeres

grotescos

m a s a d e f o r m e

perversidad, violencia

Los dos GOYA: de los cartones para tapices a las pinturas negras

La pradera de San Isidro, 1788

La romería de San Isidro, 1820-1823