Gianlorenzo Bernini, Biografia

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Trabajo práctico N 2 Gianlorenzo Bernini Profesora: Rita Camaño Materia: Introducción al Análisis, F.O.B.A Artes Visuales, Turno Tarde. Alumno: Expósito Lara.

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Biografía y obras mas importantes de Gianlorenzo Bernini.

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Trabajo prctico N 2

Trabajo prctico N 2Gianlorenzo Bernini

Profesora: Rita Camao Materia: Introduccin al Anlisis, F.O.B.A Artes Visuales, Turno Tarde. Alumno: Expsito Lara.

Gianlorenzo Bernini1598 - 1680EscultorBarroco Italiano

BiografaNacido en Npoles en 1598, hijo del tambin escultor Pietro Bernini, pronto empez a trabajar para el cardenal Scipione Borghese, quien le convirti en su protegido. De sta primera poca son las obras Cabra amaltea (1615), "Eneas y Anchises" (1618-19) y "Neptuno y Tritn" (1620) de claro estilo manierista por influencia de su padre. Por encargo del cardenal realiza "El rapto de Proserpina" (1621-2), "David" (1623) y "Apolo y Dafne" (1622-24), obras caracterizadas por una evolucin de su estilo hacia la caracterizacin psicolgica de los personajes, que esculpe repletos de fuerza interior, y la delicadeza de los acabados.Su estilo bebe de fuentes diversas, como Miguel Angel, el clasicismo greco-romano, el naturalismo de Caravaggio o el tratamiento de los rasgos corporales de Guido Reni. Su bsica innovacin consiste en acercar al espectador a la obra, haciendo a ste partcipe de la accin, rompiendo las fronteras tradicionales de la obra de arte. Es por ello considerado como uno de los creadores del Barroco. Las mejores muestras de su hacer son el Extasis de Santa Teresa y las tumbas de Urbano VIII y Alejandro VII en el Vaticano. Tambin trabaj para Luis XIV, para quien realiz un excelente busto, si bien no intervino en la modificacin del diseo del Louvre como inicialmente estaba previsto. Falleci en 1680.

Obras Principales

DavidFecha: 1623- 1624Museo: Galera Borghese (Roma)Caractersticas: 170 cm. AlturaEstilo: Barroco ItalianoMaterial: Mrmol

Con su retorcido David, Bernini consigue emanciparse del esquema de la figura serpentinata manierista, ya que la estructura en espiral de su composicin surge de resultas de una busca expresiva y no como eleccin de un modelo anterior, mecnicamente repetido. As, Bernini, por medio de la espiral, capta un instante de la accin en desarrollo, expresando tanto la tensa inconclusin del gesto como su posibilidad de resolucin en la accin, fsicamente con el tiro de la piedra, psicolgicamente resolviendo el deseo en acto. Con esta obra magistral, en que subraya los aspectos realistas y psicolgicos, Bernini supera la esttica fijeza de la escultura renacentista, al proponer la accin en desarrollo, sucediendo, sin fracturas entre el espacio real del espectador y el ficticio de la estatua en movimiento. De esta manera, el observador es atrado por el mismo movimiento de la estatua, lo que no significa que para captar su complejidad compositiva o sus efectos dinmicos sea necesaria la multiplicidad de perspectivas y que se deba girar en su torno (como sugiere hoy su ubicacin en el centro de una sala). Por el contrario, Bernini concibi esta obra, y las sucesivas, para ser colocada contra una pared, proporcionando un nico punto de vista, el ms idneo, para revelar la culminacin de una accin concreta. Con esta concepcin tan pictrica de la escultura, Bernini buscaba suscitar la maravilla en el sorprendido observador, creando momentos de una gran tensin emotiva.

El Baldaquino de San PedroFecha: 1624-1633Museo: Baslica de San Pedro (Roma, Italia)Caractersticas: 29 m. alturaEstilo: Barroco ItalianoMaterial: Bronce

El Baldaquino, por su dinmica estructura transparente y sus gigantescas dimensiones, deja libre la visin del esttico ambiente arquitectnico y se convierte en el nico interlocutor del espacio miguelangelesco, atrae hacia s las miradas y las dirige despus hacia el espacio circundante, y, a su vez, por el color oscuro y dorado del bronce, crea un atractivo contraste con el blanco de los pilares que sostienen la cpula, con cuya rectitud contienden los fustes contorneados de sus columnas. El nexo de varias artes en una concepcin unitaria, absolutamente innovadora, culmina en su coronamiento donde se funden formas arquitectnicas, fantsticas y naturales, y donde el estro creador de Bernini se ali con el mpetu creativo de Borromini, ideador del remate, con sus cuatro volutas triples, trabadas a la enrgica curvatura del entablamento, que imprime mayor dinamismo y transparencia a su, de por s, ya grandiosa estructura escenogrfica. Iconogrficamente, el Baldaquino no deja de ser, adems de una celebracin de la continuidad histrica de la Jerusaln bblica en la Roma papal, triunfante sobre la Reforma, una glorificacin del nuevo Salomn: Urbano VIII. Las abejas del escudo familiar de los Barberini campean en los lambrequines de la cubierta y el sol resplandeciente, otro smbolo familiar, brilla sobre los entablamentos de las columnas. Celebracin de los Barberini y glorificacin de la Iglesia catlica, el Baldaquino es un palio gigante que, en mitad de una procesin, lo impulsan los fieles y lo mueve el viento. Tan perfecta es la ilusin de ser una estructura en movimiento, que las gualdrapas del remate parece que las zarandea el aire. Nada de esto debe extraar, ya que el proyecto berniniano, se ha dicho, imita el aparato efmero construido para la canonizacin de Santa Isabel de Portugal.

Apolo y DafneFecha: 1622-1625Museo: Galera Borghese (Roma)Estilo: Barroco ItalianoMaterial: Mrmol

En el grupo de Apolo y Dafne, Bernini traduce con exacta visualizacin la fbula recogida en las "Metamorfosis" de Ovidio, ofreciendo una clara meditacin figurada sobre la mutabilidad de la naturaleza y el hombre. Pero soslayando las anotaciones mitogrficas y las lecturas icnicas, lo esencial de esta obra es que Bernini aporta una reflexin plstica sobre las transformaciones de la materia y la forma con esa inslita valenta con que traslada al mrmol los versos ovidianos, trocando en pura energa dinmica una composicin esttica, complicada por los gestos en espiral. Con un incomparable virtuosismo tcnico y fctico, dndole al mrmol la transparencia del alabastro y confirindole la morbidez de la cera, ilustr el instante en que los tiernos miembros de Dafne se transforman en dura corteza y en ramas de laurel; pero, adems, puliendo las superficies de los cuerpos para que los acaricie la luz o entretallando otras para que se concentre, subray la tensin emocional entre el estupor de Apolo y el horror de Dafne.

San Longinos (San Lorenzo de la Reticula)Fecha: 1629 - 1632 Museo: Iglesia Estilo: Barroco ItalianoMaterial: Marmol

Es una de las obras ms monumentales de Gian Lorenzo Bernini, el escultor ms prestigioso del Barroco italiano y europeo. Y pese a la monumentalidad que posee la figura es una obra que transmite movimiento y vida, especialmente por el dramatismo que aplic a la hora de tallar los ropajes del santo. En realidad, ese dramatismo y movimiento en la ropa est concebido con una clara intencin, ya que basta con fijarse en como la tnica se pliega y cae en cascada bajo el brazo izquierdo, lo cual junto a la postura del personaje con los brazos en cruz, guan la mirada del espectador en direccin oblicua y ascendente hacia la lanza que lleva en su mano derecha, la considerada la Santa Lanza, una reliquia que se conserva en la cripta del Vaticano que precisamente se sita bajo la escultura.Como siempre en las obras de Bernini elige el momento ms importante de la vida del personaje para representarlo. En este caso se trata del instante en que Longinos se convierte al Cristianismo. Segn los textos bblicos, Longinos fue uno de los centuriones romanos que llev a Jess a ser crucificado, y l concretamente le hiri en un costado con su lanza. Sin embargo, cuando Cristo estaba crucificado, l lo mir y dijo verdaderamente era el Hijo de Dios, convirtindose as a la fe cristiana. Por eso, Bernini lo representa mirando a lo alto, en este caso hacia la luz celestial que representa la enorme cpula de San Pedro del Vaticano.El gran logro de Bernini es la enorme imaginacin y dramatismo que imprima a sus esculturas, lo cual le llevaba la realizacin de un intenso trabajo previo antes de acometer la escultura definitiva en mrmol. Por ejemplo, antes de esculpir el San Longinos se sabe que realiz hasta veintids modelos previos en barro, material que l manejaba con gran destreza. Es precisamente en esos modelos donde se ve la gran formacin clsica del escultor y la reverencia que senta hacia las obras de la Antigedad y sus precedentes renacentistas. Y a partir de ah, l aplicaba a sus obras definitivas una mayor imaginacin y libertad, transformando el modelo. Busto del cardenal Scipione Borguese Fecha: 1632Museo: Galera Borghese (Roma)Estilo: Barroco ItalianoMaterial: Mrmol de Carrara

A la edad de 56 aos, el cardenal Scipione Borguese encarg al joven Bernini un busto con su retrato. Filippo Baldinucci (1682) cuenta que terminado el trabajo, el escultor se dio cuenta de una imperfeccin en el bloque de mrmol, suficientemente grande para causar el efecto de un grieta, todava visible en la frente del cardenal. El artista entonces realiz una rplica del busto, que esculpi en tan solo quince noches.Esta ancdota es uno de los pilares sobre los que se basa el mito del virtuosismo de Bernini.A diferencia de los artistas que lo haban precedido, la relacin de Bernini con la materia era ms informal, sea por la decisin de no terminar las zonas no visibles de las esculturas, que por la eleccin del bloque a esculpir, que no seleccionaba personalmente porque conceba la escultura como manipulacin, habilidad e ingenio.El retrato de Scipione marc un cambio en el estilo y en la forma de la produccin de los bustos de Bernini, por un volumen ms sobrio, una representacin psicolgica ms profunda y por una mayor potencia expresiva, que daban la idea de un modelo hablante. Como Rubens y Van Dyck en los retratos del '600, Bernini invent el motivo del dilogo con el espectador, por lo que el cardenal, aunque est representado de acuerdo con los cnones oficiales, adquiere en el retrato una dimensin ntima.

Constanza BuonarelliFecha: 1636-1637Museo: Museo del Bargello de FlorenciaCaractersticas: 72 cm. AlturaEstilo: Barroco ItalianoMaterial: Mrmol

El Retrato del cardenal Borghese (1632) es una obra genial por su coherencia compositiva, su tratamiento del mrmol y su captacin de los rasgos fsico-psicolgicos del personaje, el de esta joven romana, de la que estaba fieramente enamorado Bernini, es an ms inmediato. Captada en la intimidad, como por sorpresa, su espontaneidad de gesto y de aspecto prueba la fresca capacidad de sntesis plstica de Bernini.

El xtasis de Santa TeresaFecha: 1647-1652Museo: Iglesia de Santa Maria della Vittoria de RomaCaractersticas: 350 cm. AlturaEstilo: Barroco ItalianoMaterial: MrmolLa obra ms emblemtica de Bernini como escultor es la capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria (1647-52), encargada por el cardenal Federico Cornaro, en la que al observador se le atrapa en medio de un juego de sugestivas relaciones, convirtindole en parte constitutiva del hecho artstico, en espectador activo de una representacin viviente. El "fue el primero en emprender la unificacin de la arquitectura, pintura y escultura de modo que juntas forman un todo magnfico" (Baldinucci). As evidenciaba el bigrafo de Bernini la revolucionaria conquista del artista y su concepcin puramente visual de la interrelacin entre las artes. En esta capilla, Bernini supo dar vida al espectculo total, creando un cuadro teatral fijo en el que se transpone la celda conventual de Santa Teresa en el momento en que, sufriendo una mstica experiencia, disfruta de la unin exttica suprema con Cristo. De esa visin, entre sobrenatural y humana, el observador es testigo gracias a que el convexo edculo arquitectnico, de ricos mrmoles polcromos y clido bronce dorado, sobre el altar es un bambalinn que reduce la embocadura del escenario; el grupo escultrico del Extasis de Santa Teresa son los actores que, en medio de la interpretacin, permanecen quietos durante unos momentos sobre la escena; la luz natural procedente de un transparente, que se materializa en un haz de rayos dorados que envuelve a los personajes, suspendidos en medio del aire sobre un cmulo de nubes, es la gloria o tramoya que posibilita el vuelo entre los focos de luz indirecta de la iluminacin escnica; el fresco de El Paraso pintado por G. Abbatini, invadiendo la estructura arquitectnica, es el decorado escenogrfico; los miembros de la familia Cornaro asomados a unos balcones laterales, genial transformacin de las tradicionales tumbas parietales, son los palcos proscenios del teatro, el mismo en el que, sin proponrselo, el observador se ha colgado sin pagar entrada. El grupo -que no puede extrapolarse del conjunto de la capilla, de la que constituye el ncleo de mxima tensin- es en s mismo una de las ms exquisitas esculturas de la historia del arte, insuperable en su interpretacin del xtasis como turbamiento espiritual y sensual a un tiempo, pero tambin por su alto virtuosismo tcnico. Las palabras con las que la Santa describe su experiencia en el "Libro de su vida" encuentran en Bernini al ms extraordinario de los traductores por su rara capacidad de fundir tensin espiritual y carga emotiva y sensual, los componentes bsicos de la religiosidad barroca, gracias a un conocimiento exhaustivo de las posibilidades expresivas de los materiales y a un dominio inslito de los procedimientos.Beata Ludovica AlbertoniFecha: 1671-1674Museo: Iglesia de San Francesco a Ripa en RomaCaractersticas: 188 cm.Estilo: Barroco ItalianoMaterial: Mrmol

Como la Santa Teresa, Bernini ha disfrutado de ambiguas interpretaciones erticas. Subrayemos que, si el Extasis de Santa Teresa se presenta en un escenario con palcos incluidos, la Muerte de la Beata se muestra a la vista ms directamente. Si la retrica escnica de Bernini se ha matizado algo, su concepcin escultrica sigue siendo pictoricista, ya sea por los iridiscentes golpes de luz, ya por la mrbida factura del mrmol, ya por la cromtica labor con el alabastro.

Bibliografa

http://www.artehistoria.jcyl.es/

http://arte.laguia2000.com/escultura/san-longinos-de-bernini

http://galleriaborghese.beniculturali.it/

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