G•MAJOR 2PROCESADOR DE EFECTOS DE GUITARRA

Manual de instrucciones

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INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD

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1 Lea estas instrucciones.2 Conserve estas instrucciones.3 Haga caso a todas las advertencias.4 Siga todo lo indicado en estas instrucciones.5 No use este aparato cerca del agua.6 Límpielo solo con un trapo suave y seco.7 No bloquee ninguna de las aberturas de

ventilación. Instale esta unidad de acuerdo conlas instrucciones del fabricante.

8 No coloque este aparato cerca de fuentes decalor como radiadores, hornos u otros aparatos(incluyendo amplificadores) que produzcan calor.

9 No elimine el sistema de seguridad que suponeel enchufe polarizado o con toma de tierra. Unenchufe polarizado tiene dos bornes, uno másancho que el otro. Uno con toma de tierra tienedos bornes iguales y una tercera lámina para laconexión a tierra. El borne ancho o la lámina seincluyen para su seguridad. Si el enchufe quevenga con la unidad no encaja en su salida decorriente, haga que un electricista cambie susalida anticuada.

10 Evite que el cable de corriente pueda serpisado o quedar retorcido o aplastado,especialmente en los enchufes, receptáculos oen el punto en el que salen del aparato.

11 Use solo accesorios/complementosespecificados por el fabricante.

12 Use este aparato solo con un soporte,trípode o bastidor especificado por elpropio fabricante o que se venda conel aparato. Cuando use un bastidorcon ruedas, tenga cuidado al mover lacombinación aparato/bastidor paraevitar daños en caso de un vuelco.

13 Desconecte este aparato de la corriente durantelas tormentas eléctricas o cuando no lo vaya ausar durante un período de tiempo largo.

14 Dirija cualquier posible reparación solo alservicio técnico oficial. Este aparato deberá serreparado si se ha dañado de alguna forma,como por ejemplo si el cable de corriente o elenchufe están rotos, si ha sido derramadoalgún líquido sobre la unidad o algún objeto hasido introducido en ella, si el aparato haquedado expuesto a la lluvia o la humedad, sino funciona normalmente o si se le ha caído alsuelo en algún momento.

¡Precaución!• Para evitar el riesgo de incendios o descargas

eléctricas, no permita que este aparato quedeexpuesto a salpicaduras de ningún tipo de líquido yasegúrese igualmente de no colocar objetos quecontengan líquidos sobre él.

• Este aparato debe ser conectado a tierra.• Use siempre un cable de corriente de tres

filamentos con toma de tierra como el que vienecon la unidad.

• Tenga en cuenta que los diversos voltajesoperativos pueden hacer necesario el uso dedistintos cables o enchufes.

• Compruebe el voltaje que se use en su país yutilice el tipo correcto para su zona. Vea la tablasiguiente:

El símbolo de un rayo dentro de un triánguloequilátero se usa para alertar al usuario dela presencia de “voltajes peligrosos” noaislados dentro de la carcasa del aparatoque pueden ser de magnitud suficiente paraconstituir un riesgo real de descargaeléctrica para las personas.

El símbolo de exclamación dentro de untriángulo equilátero se utiliza paraadvertir al usuario de la existencia deimportantes instrucciones de uso ymantenimiento (reparaciones) en losdocumentos que acompañan a launidad.

Voltaje Enchufe según standard

110 a 125V220 a 230V

UL817 y CSA C22.2 nº 42.CEE 7 pág. VII, SR sección107-2-D1/IEC 83 pág. C4.

240V BS 1363 de 1984.Especificación para enchufescon fusibles de 13A y salidasde corriente conmutadas y noconmutadas.

• Trate de instalar este aparato cerca de la salidade corriente de forma que pueda ser tambiéndesconectado fácilmente.

• Para desconectar completamente este aparatode la corriente, quite el cable de alimentacióndel receptáculo AC.

• No instale este aparato de forma que quedeencastrado.

• Nunca abra esta unidad – se expone a descargaseléctricas.

Atención:Le advertimos que cualquier modificación ocambio que no haya sido aprobado expresamenteen este manual anulará su autorización para usareste aparato.

Reparaciones• Dentro de este aparato no hay piezas

susceptibles de ser reparadas por el usuario. • Dirija cualquier reparación al servicio técnico oficial.

EMC / EMI Y CERTIFICADO DE CONFORMIDAD

Certificado de conformidadTC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240Risskov, Denmark, declara por la presente ybajo nuestra responsabilidad que elproducto siguiente:

G-Major 2 – Procesador de efectos deguitarra

– que está cubierto por este certificado ymarcado con la etiqueta CE cumple con losstandards siguientes:

EN 60065 Requisitos de seguridad para (IEC 60065) aparatos electrónicos y otros

relacionados para usos noprofesionales y similares

EN 55103-1 Standard de familia de productospara aparatos de audio, video,audiovisuales e iluminaciónespectacular para usoprofesional. Parte 1: Emisión.

EN 55103-2 Standard de familia de productospara aparatos de audio, video,audiovisuales e iluminaciónespectacular para usoprofesional. Parte 2: Inmunidad.

Con referencia a las regulaciones de lasdirectivas siguientes:73/23/EEC, 89/336/EEC

Expedido en Risskov, Enero de 2009Anders FauerskovDirector Ejecutivo

b

EMC / EMI.Se ha verificado que esta unidad cumple conlos límites de los aparatos digitales de clase B,de acuerdo a la sección 15 de las normativasFCC.Estos límites han sido diseñados para ofreceruna protección razonable contra lasinterferencias molestas que pueden producirsecuando se usa este aparato en un entorno no-profesional. Este aparato genera, utiliza ypuede irradiar energía de radiofrecuencia y, sino es instalado y usado de acuerdo al manualde instrucciones, puede producir interferenciasmolestas en las comunicaciones de radio. Noobstante, no podemos darle la garantía de queno se produzcan este tipo de interferencias enuna instalación concreta. Si este equipoproduce interferencias molestas en larecepción de la radio o TV, lo que podrádeterminar fácilmente apagando y encendido elequipo, el usuario será el responsable desolucionarlas por medio de una o más de lasmedidas siguientes:

• Reorientar o recolocar la antena receptora.• Aumentar la separación entre este equipo y

el receptor.• Conectar este aparato a una salida de

corriente que esté en un circuito distinto alque esté conectado el receptor.

• Consultar a su distribuidor o a un técnico deradio/TV para que le indiquen otrassoluciones.

Para los usuarios de Canadá:Este aparato digital de clase B cumple con lanorma canadiense ICES-003.Cet appareil numérique de la classe B estconforme à la norme NMB-003 du Canada.

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INDICE

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INTRODUCCIONInstrucciones importantes de seguridad .a-bIndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Panel trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Diagrama de flujo de señal . . . . . . . . . . .9Primeros pasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

MANEJOLa pantalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12Carga de presets . . . . . . . . . . . . . . . . .13Edición de presets . . . . . . . . . . . . . . . .13Almacenamiento de presets . . . . . . . . .13Copia de seguridad de presets vía MIDI 14Menú global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15Menú MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Menú MOD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19Control externo . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20Control externo usando modificadores .21El afinador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22Relés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24Ruteos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26Puesta en marcha / “¿Cómo hago?…” .27

BLOQUES DE EFECTOSIntroducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Menús de efectos – Funcionamiento básico . . . . . . . . . . . . .29

Puerta de ruidos y EQPuerta de ruidos . . . . . . . . . . . . . . . . . .30EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

FiltroWah Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31Wah dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31Auto wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Filtro resonante . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Filtro resonante dinámico . . . . . . . . . . .33Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33Modulador de panorama (Panner) . . . .34

CompresorCompresor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Modulación de tonoDesafinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Whammy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Octavador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37Modulador de tono . . . . . . . . . . . . . . . .38Modulador de tono inteligente . . . . . . .39

ModulaciónChorus clásico (Classic) . . . . . . . . . . .40Chorus avanzado (Advanced) . . . . . . .40Tri-Chorus Normal . . . . . . . . . . . . . . . . .41Tri-Chorus Asimétrico . . . . . . . . . . . . . .41Flanger clásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Flanger avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . .43Flanger con cruce en cero - negativo . .43Flanger con cruce en cero - positivo . .43Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Modulador de fase tradicional (Vintage) 45Modulador de fase suave (Smooth) . . . . 45Univibe tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .46Univibe moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

RetardoPing pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Doble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Inverso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

ReverbSpring (muelles) . . . . . . . . . . . . . . . . . .49Hall (salón) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49Room (habitación) . . . . . . . . . . . . . . . . .49Plate (láminas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

APENDICESTabla de implementación MIDI . . . . . . .51Especificaciones técnicas . . . . . . . . . .52Preguntas frecuentes . . . . . . . . . . . . . .53

TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov Rev 1 – SW – V 1Versión española

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INTRODUCCIONFelicidades y gracias por la compra del Procesador de efectos G-Major 2.Quizá no haya usado hasta ahora un procesador multiefectos con su equipo de guitarra. Si es así,se estará preguntando si ahora le esperan largos días de arduo trabajo hasta conseguir que sunuevo G-Major 2 se comporte finalmente como quiere y sea un plus para su creatividad. ¡Puesbien, dentro de poco verá como todos sus miedos eran infundados!Con los presets que se incluyen con el G-Major 2, todas sus necesidades básicas quedanprácticamente cubiertas y tendrá todo listo para funcionar en minutos.Pero lo normal es que quiera ir más allá de simplemente los presets de fábrica y personalizar el G-Major 2 a sus necesidades concretas – ¡y eso tampoco le resultará un calvario!.

Configuración de “pedal de efectos”Si está acostumbrado a trabajar con varios pedales de efectos conectados en serie, puede quequiera usar el G-Major 2 es una configuración parecida y disfrutar con sus efectos de alta calidad.Para ello, simplemente conecte una pedalera MIDI capaz de enviar mensajes de cambio de controlMIDI al G-Major 2. Haga unos pequeños cambios y ya podrá usar este aparato como si fuese unconjunto de pedales de efectos normales que podrá conectar o desconectar como quiera.

Configuración de preset – para el cambio definitivo en el sonidoOtra opción sería crear presets exclusivos para cada sonido, a los que podría acceder simplementepulsando un botón en una pedalera MIDI.

O también puede combinar los dos tipos de configuración anteriores.

Conmutación de canalEl cambiar su sonido de uno rítmico y seco a un sonido saturado solista habitualmente implica(aparte de cambiar su preset de efectos) cambiar los canales de su previo o combo. Y si queríaconmutar los canales del amplificador vía MIDI, necesitaba comprar normalmente un sistema deconmutación MIDI independiente. Esto ya no es así con el G-Major 2. Con el conmutador de reléinterno del G-Major 2 puede cambiar entre hasta cuatro canales de su previo/combo.

Modificadores – Control instantáneo de parámetrosSi los métodos que le hemos descrito antes le siguen sin dar toda la flexibilidad que necesita, elcontrol instantáneo de parámetros a través de la sección de modificadores del G-Major 2 seráposiblemente la respuesta. Puede asignar muchos parámetros de algoritmos a controladores MIDIexternos o a un pedal de expresión, con posibilidades ilimitadas. Con un pedal de expresión, nosolo podrá controlar el ajuste de nivel de sus efectos, sino también cambiar p.e. la velocidad delpanorama. O, ¿qué tal usar el pedal de expresión como un pedal Whammy personalizado?

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INTRODUCCION

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G-Major vs. G-Major 2 – ¿por qué?Bueno – y ¿por qué no hacer que un muy buen producto sea aun mejor? Con un panel frontalincluso aún más fácil de usar y toda una pléyade de nuevos efectos, nos pareció lógico relanzaruno de nuestros productos más famosos como el G-Major 2. Vea solo algunas de suscaracterísticas:

• Univibe • Tri-Chorus• Flanger con cruce en cero• Reverbs TC Electronic re-afinadas• Nuevo bloque filtro/wah copia exacta del G-System• Retardo inverso• Modulación de tono inteligente• Retardos modulados• Editor para PC/Mac• Conmutación por relé

Acerca de este manualPuede descargarse en cualquier momento la última versión de este manual en distintos idiomasdesde nuestra página web www.tcelectronic.com.Si necesita información adicional o soporte técnico, no deje de visitar la sección TC SupportInteractive – encontrará este servicio también en nuestra web www.tcelectronic.com.

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PANEL FRONTAL

1 – Botón POWERPara encender/apagar la unidad.

2 – Mando INPUT LEVELAjusta el nivel de entrada.

3 – Mando OUTPUT LEVELAjusta el nivel de salida.

4 – Medidores INPUTMedidor de picos que indica elnivel de entrada. El rango deeste medidor es: 0, -3, -6 , -12, -18, -24, -40 dB.

5 – LEDs INPUT OVERLOAD Estos pilotos OVERLOAD leindican una de estas dossituaciones: El nivel de entradaes demasiado activo (lo quesobrecarga la etapa de entrada),o hay un desbordamiento delDSP interno. Cuando seenciendan estos pilotos, reduzcaligeramente el nivel de entrada.

8 – TUNEREl afinador del G-Major 2siempre está activo. Cuando lanota que toque esté afinada,ambas flechas se encenderán.

9 – LA MATRIZPuede rutar los bloques deefectos del G-Major 2 de cuatroformas distintas: Serie, Serie 2,Semi-paralelo y Paralelo. Estamatriz le muestra la estructuradel ruteo activo en esemomento.

10 – Sección LEVELSEstos medidores de picos deprograma (PPM) le indican losniveles de entrada/salida delbloque de efectos que estéeditando, así como el nivel demezcla activo del efecto.

Medidor IN:Le indica el nivel de señal en laentrada del bloque del efecto.

OUT Meter:Le indica el nivel de señal en lasalida del bloque del efecto.

Medidor MIXLe indica el ajuste de mezcla delbloque de efectos que estéeditando.

11 – DAMPCuando esté usando tanto lapuerta de ruidos como elcompresor, el indicador DAMPle mostrará la atenuación de la

puerta de ruidos cuandono haya señal de entraday la compresión aplicadacuando haya una señal deentrada presente.

12 – NUMERO PRESETCuando los dígitos estániluminados, representan elpreset cargado en esemomento. Cuando estéprevisualizando presets, losdígitos parpadearán hastaque cargue el presetpulsando el botón RECALL.

13 – EDITEDCuando este LED estéencendido, indicará que elpreset activo ha sidoeditado pero todavía no loha grabado.

14 – FACTORY/USERLe indican si está usandoel banco de fábrica o el deusuario.

15 – MIDI INLe indica la presencia deinformación MIDI entrante.

16 – Rueda MIX TOGGLEGírela para pasar por losvalores de mezcla de losefectos individuales.

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PANEL FRONTAL

Teclas de bloque de efectos – Información generalEl pulsar una vez una tecla deun bloque de efectos activará /desactivará dicho efecto.Púlsela rápidamente dosveces (“doble clic”), paraacceder al menú de ediciónpara el efecto. Cuando el LEDde una tecla esté encendido,este bloque de efectosconcreto estará activo.

17 a 24 – Teclas EFFECTON/OFF & ACCESSTeclas de acceso y activación /desactivación para los bloquesde efectos. Pulse una de estasteclas una vez para activar /desactivar un efecto y hagadoble clic en ella para editarlos parámetros de ese efecto.

25 – Tecla GLOBALPúlsela para acceder a losparámetros y funcionesglobales como la calibraciónde pedal, kill-dry, referenciadel afinador, el modo deanulación de efectos y otros.

26 – Tecla MODPúlsela para acceder a lasección de Modificadores. Allípodrá configurar el controlexterno de los parámetros.

27 – Tecla MIDIPúlsela para acceder a todoslos parámetros MIDI.

28 – Tecla BYPASSPúlsela para anular (dejar enbypass) todos los efectos.

Manténgala pulsada duranteaproximadamente un segundopara anular las salidas, p.e.para realizar una afinación ensilencio.

29/30 – Teclas ARRIBA /ABAJOLe permiten navegar por laspantallas de menú.

31 – Rueda ADJUST &ENTERUtilícela para ajustar el valordel parámetro seleccionado enese momento.Cuando la pulse, esta ruedaactuará como una tecla “Enter”.

32 – Tecla RECALLPulse esta tecla para iniciar elproceso de carga de unpreset. Gire la rueda ADJUSTpara elegir un preset ydespués púlsela (el pulsar larueda actúa como “Enter”) opulse esta tecla RECALL paraconfirmar su elección.

33 – Tecla STOREPulse una vez esta teclaSTORE para comenzar elproceso de almacenamientode un preset.Elija primero una posición dealmacenamiento usando larueda ADJUST y despuéspulse la rueda ADJUST dosveces para finalizar el proceso(el pulsar la rueda actúa como“Enter”).

Puede cambiar el nombre delpreset antes de grabarlo. Paraello, use las teclas ARRIBA /ABAJO para elegir los distintoscaracteres. Utilice la ruedaADJUST para elegir el carácterque quiera cambiar.Cuando ya tenga el nombreque quiera, pulse la ruedaADJUST dos veces parafinalizar el proceso dealmacenamiento.

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PANEL TRASERO

Entradasanalógicasbalanc.

Salidasanalógicasbalanc.

Controlexterno

MIDIIn, Out, Thru

SwitchOutpor relé

Entrada decorriente100 a 240V

Cable con relé– tipo divisor en Y

Cable Stereo-Mono

CableMono-Mono

PUNTAANILLOMASA

MASAPUNTA

MASAPUNTA

Cable MIDI

CONECTOR DIN5 PUNTAS – MACHO45 grados

CONECTOR DIN5 PUNTAS – MACHO45 grados

max. 10m

CABLE c/BLINDAJE (3 o 5 filamentos + malla)

Cables audio balanceados vs. normalesLos conectores de entrada y salidaanalógica del G-Major 2 vienen enconectores de 6.3 mm balanceados. Paraconseguir la mejor conexión posible condispositivos balanceados, use cablesbalanceados.No obstante, la mayoría de unidades paraguitarra NO son balanceadas, por lo quepor lo general no tendrá problemas al usarcables mono-mono standard como los quele mostramos ahora.

PUNTAANILLOMASA

MASAPUNTA

MASAPUNTA

PUNTAMASA

PUNTAANILLOMASA

MASAANILLOPUNTA

Cable con relé– tipo stereo

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DIAGRAMA DE FLUJO DE SEÑAL

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PRIMEROS PASOS

Conexión y configuración del G-Major 2

Existen distintas formas de interconectar un sistema de guitarra. En las páginas siguientes vamos aenseñarle algunas de las configuraciones más habituales. Le recomendamos que utilice sistemasconectados en serie, en los que toda la señal pasa a través del G-Major 2; esto hará que disfrutede todas las ventajas de los algoritmos de efectos.

Configuración en serie con pre-amplificadory etapa de potencia• Conecte la salida de su previo a la entrada

del G-Major 2.• Conecte la salida del G-Major 2 a la entrada

de su etapa de potencia.• Si quiere cambiar los canales del previo con

el G-Major 2, conecte la toma SWITCH OUTdel G-Major 2 a las tomas de conmutación decanal de su previo. Esto no es necesariopara los previos controlables vía MIDI.

Configuración en serie con un previo y unoo dos combos• Conecte la salida de su previo a la entrada

del G-Major 2.• Conecte la salida del G-Major 2 a la entrada

o el retorno de efecto del combo(s).*• Si quiere cambiar los canales del previo con

el G-Major 2, conecte la toma SWITCH OUTdel G-Major 2 a las tomas de conmutación decanal de su previo. Esto no es necesariopara los previos controlables vía MIDI.

* El uso de la toma de retorno del bucle deefecto del combo hará que tenga en lamayoría de casos una configuración parecidaa la de etapa de potencia descrita antes.El uso de la entrada normal del combo leofrece una configuración de “doble previo”,en la que puede usar los controles de tonodel combo para colorear su sonido. Estointroduce un mayor nivel de ruido que al usarla conexión de retorno del bucle, pero se haconvertido en algo clásico con amplificadorescomo el Vox AC 30, Fender Bassman, etc.

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PRIMEROS PASOS

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Conexión y configuración del G-Major 2Configuración en paralelo usando unamesa de mezclas en línea• Conecte la salida de su previo a una

entrada del mezclador en línea.• Si quiere cambiar los canales del previo con

el G-Major 2, conecte la toma SWITCH OUTdel G-Major 2 a las tomas de conmutaciónde canal de su previo. Esto no es necesariopara los previos controlables vía MIDI.

• Conecte las tomas de envío del bucle deefectos de su mezclador en línea a lasentradas del G-Major 2. Conecte las salidasdel G-Major 2 a las tomas de retorno delbucle de efectos de su mezclador en línea.

• Conecte las salidas principales delmezclador a su sistema de amplificación.

Esta ilustración le muestra combos – pero,como es lógico, también puede usar una etapade potencia. De igual forma, el previo de lailustración también puede ser la sección depreamplificación de un combo.

Configuración combinada con pedalesde efectos, un G-Major 2 y un pedalMIDI• Conecte el envío del bucle de efectos del

combo a la entrada del G-Major 2.• Conecte la salida del G-Major 2 al retorno

del bucle de efectos del combo.• Conecte su guitarra a la entrada de su

(primer) pedal de efectos. Conecte la salidadel (último) pedal de efectos a la entrada desu combo de la forma habitual.

• Si quiere cambiar de preset en el G-Major 2(lo que puede dar lugar también al cambiode canales en su previo/combo), tambiéndebería conectar un pedal MIDI al G-Major 2y usar la función de conmutación por relé.

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LA PANTALLA

Medidor deentrada

LEDs desobrecarga

Matriz – indicación delruteo activo

Niveles bloque –Entrada/salida ymezcla

DampCompression/Noise Gate

Númerode preset

Indicadoresde:Datos MIDIrecibidosBanco presetfábrica/ usuarioEditedAfinadorTono de entrada detectado

Medidores de entradaEstos son medidores de picos que le muestranel nivel de entrada activo. El rango de estosmedidores es: 0, -3, -6, -12, -18, -24, -40 dB.

Para ajustar el nivel de entrada adecuado:• Elija el sonido de “mayor volumen” – es

decir, el sonido que contenga el máximocontenido dinámico del equipo cuya señalesté pasando al G-Major 2 con, p.e. suprevio. Probablemente será un sonido limpio.

• Ajuste el nivel de entrada en el G-Major 2 deforma que el piloto -3 dB LED parpadee confrecuencia pero que el LED -0 dB solo seilumine en los picos de máximo nivel.

Pilotos de sobrecarga de entradaLos pilotos OVERLOAD se iluminarán en doscasos: Si el nivel de entrada es demasiadoactivo y se está sobrecargando la etapa deentrada, o si hay un desbordamiento del DSPinterno. Reduzca la salida del aparato cuyaseñal esté pasando al G-Major 2 o reduzca laganancia de entrada en el G-Major 2 con elmando IN LEVEL.

El afinadorEl G-Major 2 está equipado con un afinador,que siempre está activo. Cuando las dosflechas horizontales estén encendidas indicaráque la cuerda está afinada.

La matrizEl G-Major 2 le ofrece cuatro opciones distintasde rutar sus bloques de efectos: Serie, Serie 2,Semi-paralelo y Paralelo. La matriz le indicacual de los cuatro ruteos está activo.

Serie Serie 2

Semi-paralelo Paralelo

Sección de niveles – In/Out/MixEstas indicaciones hacen referencia solo albloque que esté siendo editado en esemomento.

PPM – Medidor de picos de programa:Le indica el nivel del bloque que esté siendoeditado en ese momento.

Medidor In:Le indica el nivel de señal que hay en laentrada del bloque que esté siendo editado.

Medidor Out:Le indica el nivel de señal que hay en la salidadel bloque que esté siendo editado.

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LA PANTALLA

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Medidor Mix:Indica el nivel de la señal mezclada (señal secay señal editada) dentro del bloque activo.

DampCuando esté usando tanto la puerta de ruidoscomo el compresor, el indicador DAMP lemostrará la atenuación de la puerta de ruidoscuando no haya ninguna señal de entradapresente y la compresión aplicada cuando sí lahaya.

Número de presetCuando los dígitos estén iluminados fijos,representarán el número del preset activo.Cuando esté previsualizando los presets del G-Major 2 (pasando por ellos sin cargarlos)usando la rueda ADJUST, los dígitosparpadearán hasta que cargue un presetpulsando la tecla RECALL.

EditedCuando este indicador esté encendido leindicará que el preset cargado ha sido editadopero todavía no ha almacenado los cambios.

Factory/UserEstos indicadores le muestran si está usandoun preset del banco de fábrica o del deusuario.

Tipos de presetPresets de usuario (RAM)Estos presets pueden ser editados y guardadosen cualquiera de las 100 posiciones del bancode usuario (User).

Presets de fábrica (ROM)El G-Major 2 contiene 100 presets de fábrica.Estos presets pueden ser editados, pero siquiere almacenarlos deberá hacerlo en una delas posiciones de usuario. No puede grabarlosen el banco de presets de fábrica (Factory)dado que es una memoria de “solo lectura”.

Carga de presetsLa carga de un preset implica un proceso decarga/activación de un preset.• Pulse la tecla RECALL para acceder al menú

RECALL.• Use la rueda ADJUST si quiere previsualizar

presets (probarlos pero sin cargarlos). Unnúmero de preset parpadeante indica que noha cargado todavía el preset concreto.

• Pulse ENTER o RECALL para cargar yactivar el preset.

Pulse otra tecla en cualquier momento duranteel proceso de previsualización para “abortar” lamisión y volver al preset activo hasta entonces.

Previsualización y ruteos:Cuando previsualice un preset con unruteo distinto al activo, los pilotosRouting/Matrix parpadearán.

Edición de presetsPara editar parámetros de preset:• Haga doble clic en la tecla del bloque de

efectos que quiera editar.• Elija el parámetro que quiera editar usando

las teclas ARRIBA/ABAJO. Cambie el valordel parámetro con la rueda ADJUST.

• Vea en la sección siguiente las instruccionessobre cómo almacenar un preset.

Almacenamiento de presetsAlmacenamiento de un preset sin cambiarsu nombre:• Pulse la tecla STORE.

Si el preset que quiere grabar es uno delbanco de fábrica, el G-Major 2 elegirá pordefecto la primera posición disponible delbanco de usuario, aunque puede elegir otra

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GESTION DE LOS PRESETSposición cualquiera de entre las 100 de dichobanco usando la rueda ADJUST. Si el presetque va a almacenar es uno del banco deusuario, el G-Major 2 le recomendará pordefecto la posición activa de dicho preset,pero, nuevamente, puede elegir cualquierade las 100 posiciones del banco. Elija laposición en la que quiera grabar el presetusando la rueda ADJUST.

• Pulse dos veces ENTER para confirmar elproceso de grabación.

Renombrado del preset durante elalmacenamiento:• Pulse la tecla STORE.

Si el preset que quiere almacenar es uno delos de fábrica, el G-Major 2 elegirá pordefecto la primera posición disponible delbanco de usuario, aunque puede elegir otraposición cualquiera de entre las 100 de dichobanco usando la rueda ADJUST. Elija laposición en la que quiera grabar el preset ypulse la tecla ENTER una vez.

• Para modificar el nombre del preset: Use las teclas ARRIBA/ABAJO paradesplazar el cursor por la pantalla. Utilice larueda ADJUST para elegir el carácter quequiera asignar en la posición activa delcursor.

• Una vez que haya cambiado el nombre delpreset, pulse ENTER dos veces paraalmacenar el preset con su nuevo nombre.

Copia de seguridad depresets vía MIDIPara su uso con fines de copia de seguridad, elbanco de usuario puede ser volcado vía MIDI aun secuenciador o a otro G-Major 2. Estos sonlos pasos que debe realizar:• Conecte la toma MIDI OUT del G-Major 2

fuente a la toma MIDI IN del otro G-Major 2 ode un secuenciador (también puede ser uninterface MIDI de un workstation digital).

• Pulse la tecla MIDI y elija la función “BulkDump” usando las teclas ARRIBA/ABAJO.

• Si ha conectado su G-Major 2 a otro G-Major2, simplemente pulse ENTER. El banco deusuario completo será copiado en el segundoG-Major 2.

• Si ha conectado su G-Major 2 a unsecuenciador, active la grabación en el modoOMNI (todos los canales) en el secuenciadory pulse ENTER en el G-Major 2.

El G-Major 2 siempre está listo para recibirun volcado de datos MIDI.Simplemente conecte la toma MIDI OUT deldispositivo desde el que vaya a realizar elvolcado a la toma MIDI IN de su G-Major 2. Siva a recargar un banco de usuario del que hizouna copia de seguridad con el proceso descritoarriba, simplemente reproduzca la secuenciaque contenga el volcado. Si va a realizar elvolcado desde otro G-Major 2 – ¡será el mismoproceso que describimos antes!

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MENU GLOBAL

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Pedal type (tipo de pedal)Define el tipo de pedal usado en el conector de6.3 mm Ext. Control. Elija entre los tiposMomentary, Alternating o Expression/Volume.El tipo Momentary es parecido a los de sustainde los teclados (en los que solo hay unaconexión entre la punta y la masa cuandopulse el pedal). Los Alternating “quedanconectados” cuando son pulsados y deben serpulsado de nuevo para desactivarlos. Use elvalor por defecto “Exp/Vol” cuando utilice unpedal de expresión o uno de volumen.

Pedal Calibrate (calibración de pedal)SI va a usar un pedal de expresión paracontrolar los parámetros del G-Major 2, deberácalibrar el G-Major 2 para ese pedal concreto.Este es el proceso a seguir:1. Conecte su pedal y elija el tipo de pedal

adecuado (vea el parámetro Pedal Type).2. Elija “Pedal Calibrate” y pulse ENTER.3. Lleve el pedal hasta su tope máximo

(“puntera abajo”) y pulse ENTER.4. Lleve el pedal hasta su posición mínima

(“puntera arriba”) y pulse ENTER.El pedal ya estará calibrado.

Dependiendo del tipo de pedal que estéusando, puede que tenga que repetir lospasos 3 y 4.

IntroducciónEn este menú encontrará una gran cantidad deparámetros importantes, como el tipo deentrada, reloj o rango de entrada/salida. ¡Ajustecorrectamente estos parámetros para asegurarel máximo rendimiento del G-Major 2!Todos los parámetros de este menú son“generales”, por lo que no son almacenadoscomo parte de los presets del G-Major 2.

Funcionamiento básico• Pulse la tecla GLOBAL.• Elija los parámetros usando las teclas

ARRIBA/ABAJO y cambie los valores delparámetro con la rueda ADJUST.

Kill DryValores: On/OffLe recomendamos siempre que use el G-Major2 en una configuración en serie o de tipo bucledado que con ello sacará el máximo partido delos efectos y características de esta unidad.No obstante, si va a usar el G-Major 2 en unaconfiguración o bucle en paralelo, la función KillDry le resultará muy útil. Cuando active este KillDry, no será pasada señal directa a las salidasdel G-Major 2.

Unas observaciones acerca de la función KillDry y la configuración en paralelo:Primero:• En este tipo de configuraciones le

recomendamos que use el ruteo en paralelo.• Cuando la función Kill Dry esté ajustada a

“On”, no será pasada ninguna señal limpia alas salidas y el parámetro “Mix” cambiará alvalor “Wet” en todos los algoritmos.

También debería tener en cuenta que la formaen que la señal es rutada en un bucle enparalelo es parecida a la ruta de señal que haydentro de una mesa de mezclas. La señal esdividida: una parte pasa sin procesado alguno alas salidas, sin pasar por el procesador deefectos. La otra parte de la señal es procesadadentro del G-Major 2 y es sumada después conla señal sin procesar anterior. Por tanto, nopodrá beneficiarse de todos los efectos cuandouse una configuración en paralelo. Esto esespecialmente cierto para los efectos quetrabajen sobre el nivel como el tremolo y elpanorama, pero el chorus/flanger/modulador defase/vibrato y los bloques de modulación detono también se verá afectados.

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MENU GLOBAL Tuner Ref. (referencia de afinación)Rango: 420 a 460 HzDefine la frecuencia de afinación master delafinador interno. El valor standard es 440 Hz.

Tuner Mode (modo de afinador)El afinador puede actuar con dos niveles deprecisión distintos.

Fine TuneEsto le ofrece la máxima precisión. Use estemodo al realizar una afinación precisa de laguitarra.

CoarseEsto es un modo algo menos preciso, que lepermite resultados rápidos en directo.

Tuner Range (rango del afinador)Define el rango del afinador. Elija entre “Guitar”,“Bass” y “7-string Guitar”. La precisión delafinador dependerá de este ajuste. Por ello, esimportante que elija aquí el valor adecuado alinstrumento que vaya a afinar.

Tap Master (master de marcación)Preset: El tempo será ajustado al valor

almacenado como parte de cadauno de los presets del G-Major 2.

Tap: El tempo seguirá al tempo marcadoglobal.

Tap Unit (unidad de marcación)Este parámetro determina si el tempo marcadoen el menú Tap debería ser mostrado enmilisegundos (“ms”) o en tiempo (“BPM”).

FX Mute (anulación de efectos)Valores: Hard/SoftEste parámetro determina de qué forma debenser gestionados los efectos de reverb y retardodurante los cambios de preset.

Hard: Los efectos son anulados cuandose produce un cambio de preset.

Soft: Los retardos se “desbordarán” y losparámetros de reverb harán unaligadura suave a los valores delnuevo preset.

MOD MasterValores: Preset / ModSi no está acostumbrado a usar losModificadores, puede aprender lo necesario enla sección “Modificadores” de este manual. Deforma resumida: Los valores de los parámetrospueden ser controlados a través de uncontrolador exterior como puede ser un pedalde expresión MIDI. Si ha configurado estecontrolador exterior para controlar, p.e. el nivelde salida del preset, deberá decidir cómo legustaría que responda el G-Major 2 a laposición de ese pedal de expresión al cargarotro preset. Esta es la finalidad de esteparámetro MOD Master. La “obligatoriedad” deun ajuste correcto de esta opción dependerá engran medida del parámetro que estécontrolando su Modificador.

PresetSi MOD Master está ajustado a “Preset”, el G-Major 2 ignorará la posición del controladorexterior conectado y cargará el valor delmodificador almacenado como parte del preset.

ModSi ajusta MOD Master a “Mod”, el G-Major 2comprobará siempre la posición del controladorexterno conectado al cambiar de preset. El G-Major 2 responderá a dicha posición y no harácaso del valor de modificador del parámetrocorrespondiente.

Tenga en cuenta que cuando use laopción “Mod” con un pedal de expresiónque controle un parámetro de nivel, elparámetro saltará al valor equivalente ala posición del pedal la próxima vez quemueva el pedal. Esto puede dar lugar avariaciones bruscas del nivel.

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MENU GLOBAL

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View Angle (ángulo de visión)Esto ajusta la retroiluminación de la pantallaLCD para ofrece el máximo confort visual.

Input Range (rango de entrada)Valores: Pro/ConsumerSensibilidad de la entrada del G-Major 2.El valor por defecto es “Pro”, adecuado para lamayoría de pre-amplificadores.

Output Range (rango de salida)Valores: 2 dBu, 8 dBu, 14 dBu, 20 dBuDefine el rango de ganancia máxima de la fasede salida analógica.

MENU MIDI

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Aquí encontrará todos los parámetrosglobales relativos al MIDI del G-Major 2.

MIDI Channel (canal MIDI)Valores: Off / 1 a 16 / OmniDefine en qué canal MIDI responderá el G-Major 2. Si elige “Omni”, el G-Major 2responderá a los canales MIDI recibidos encualquier canal.

MIDI Program Change (cambio programa)Valores: On/OffEsto define si el G-Major 2 responderá o no alos cambios de programa MIDI recibidos.

Bulk Dump (volcado de datos)Pulse ENTER para realizar un volcado dedatos de todos los presets a un dispositivoMIDI externo (como un secuenciador MIDI).El G-Major 2 siempre está listo para recibir unvolcado de datos MIDI. Para más informaciónsobre ello, vea la sección “Copia de seguridadde presets vía MIDI”. Puede enviar y recibirpresets individuales y sus ajustes a través dedatos de sistema exclusivo (SysEx).

Cuando realice un volcado de datos, elparámetro Send Tuner DEBE estarajustado a “Off”; encontrará esteparámetro en el menú Global.

Program Bank (banco de programas)Este parámetro determina a qué banco enviarálos datos el G-Major 2 cuando reciba unmensaje de cambio de programa. Las opcionesson “External”, “Factory”, “User” o “Custom”.Cuando elija “External”, podrá usar elcontrolador #0 para elegir el banco de fábrica oel de usuario. Para enviar los datos al bancode fábrica, ajuste el controlador #0 a “0”. Paraacceder al banco de usuario, ajústelo a “1”.

SysEx ID (identificador de sistemaexclusivo)Este parámetro determina el número de ID(identificador) de SysEx del G-Major 2.

MIDI Clock (reloj MIDI)Valores: On/OffEl tempo de marcación global puede sersincronizado a una señal de reloj MIDIentrante, como por ejemplo la de unsecuenciador MIDI.Use esta función por ejemplo para hacer queun retardo quede sincronizado con el tempo dela canción.

MAPA MIDI¿Qué es el mapa MIDI?Con el G-Major 2 es posible usar un mensajede cambio de programa MIDI entrante (con unvalor entre 1 y 128) para cargar cualquierpreset de fábrica o de usuario. A esta funciónse le conoce como mapa MIDI.

Ejemplo: Enviamos el cambio de programa #1tanto a su G-Major 2 como a su previo MIDI (uotro dispositivo MIDI). No obstante, queremosque el G-Major 2 cargue otro preset en lugarde el #1. Para eso exactamente es para lo quese usa el mapa MIDI.Para acceder a estas funciones:• Pulse la tecla MIDI.• Elija el parámetro Prg Bank y ajústelo a

“Custom” usando la rueda ADJUST. PulseENTER.

En la pantalla aparecerá ahora lo siguiente:

• Este es el número de preset entrante que vaa reasignar. Elija un valor entre 1 y 128.

• Elija ahora “Map To” pulsando la teclaABAJO.

• Use la rueda ADJUST para elegir qué presetquiere que cargue ese número de programaentrante. En nuestro ejemplo, el cambio deprograma recibido #1 debe ser asignado alpreset de fábrica #7.

• Repita estos pasos con todos los programasque quiera reasignar.

El banco de usuario está localizadodespués de el de fábrica. También puedeasignar un número entrante a “None” siquiere que el G-Major 2 ignore esecambio de programa entrante.

Reset MIDI Map (reinicio de mapa MIDI)Al reiniciar este mapa MIDI, el mensaje decambio de programa entrante #1 será enviadode nuevo al preset de fábrica #1, el programa#2 al preset de fábrica #2, etc.• Elija “Reset Map” con la rueda ADJUST.• Pulse ENTER para reiniciar el mapa.

IntroducciónUna vez que ya haya probado a usar el G-Major 2 e incluso haya programado algúnpreset, es probable que esté ansioso porempezar a controlar la unidad desde unapedalera MIDI y pedales de expresión.Si es un neófito en este “mundo de lasmaravillas n 19 pulgadas”, esta sección le seráde ayuda. Pero una vez que conozca losconceptos básicos, verá lo sencillo que essacar el máximo partido del G-Major 2. Comole explicaremos luego, incluso hemos incluidouna función “Learn” que hace que laconfiguración de varios parámetros desde uncontrol externo sea más todavía más simple.

El menú MODPrimero echaremos un vistazo a losparámetros del menú MOD – y después leenseñaremos cómo configurarlos.

Parámetros del menú MOD:Mod 1 a 4Los 4 Modificadores son interfaces entre lasunidades de control exterior (como un pedal deexpresión) y los parámetros específicos delefecto (p.e. tiempo de retardo, velocidad delvibrato etc.). Para saber más acerca de laconfiguración de los Modificadores 1 a 4, vayaa la página 20.

Bypass AllSe usa para controlar a distancia la función debypass global del G-Major 2.

Tuner MuteUse esta opción para anular las salidas del G-Major 2 mientras esté afinando su guitarra.

Global In Level *Use este valor para controlar de forma remotael nivel de entrada global.

Preset Out Level *Use esto para controlar a distancia el nivel desalida del preset. Con este parámetro puederealzar un preset a un nivel solista.

PresetBoostEsta es una excelente función que le permiterealzar cualquier preset para solos, etc. Puederealzar el preset desde su nivel de presetactivo (el ajustado en el menú Levels All) hasta0 dB usando cualquier mensaje de CC MIDI oun pedal conectado a la entrada PEDAL del G-Major 2. Un valor de CC MIDI superior a 64

ajustará el preset activo a dB. Un valor CCMIDI por debajo de 64 reiniciará el presetactivo de nuevo al nivel de preset.Cuando cargue otro preset, este controladorPresetBoost será reiniciado (es decir, seráenviado un valor inferior a 64). Esto hará que elestado de los LEDs de su pedalera seaactualizado (suponiendo que la toma MIDI OUTdel G-Major 2 esté conectada al MIDI IN de supedalera). Tenga en cuenta que si el parámetroPreset Level del menú Levels All ya estáajustado a 0 dB, no podrá realzar más la señal.Para saber más acerca de cómo configurar lafunción PresetBoost, vea el ejemplo queaparece en la página 27.

Global Out Level *Use este ajuste para controlar de forma remotael nivel de salida global.

Relay 1 & Relay 2Use estos ajustes para controlar de formaremota los relés 1 y 2.

Comp On/OffEsto sirve para conmutar el compresor del G-Major 2 entre on y off de forma remota (pormedio de un controlador externo).

Filter On/OffUse este ajuste para activar o desactivar deforma remota el bloque de filtro del G-Major 2(desde un controlador externo).

Pitch On/OffUse este ajuste para conmutar el bloque demodulación de tono del G-Major 2 de formaremota (por medio de un controlador externo).

Cho/Flg On/OffUse esto para conmutar entre on y off elChorus/Flanger del G-Major 2 de forma remota(por medio de un controlador externo).

Delay On/OffEsto sirve para activar o desactivar el retardodel G-Major 2 de forma remota (por medio deun controlador externo).

Reverb On/OffEsto le permite conmutar la reverb del G-Major2 de forma remota (por medio de uncontrolador externo).

Noise Gate On/OffActive o desactive la puerta de ruidos del G-Major 2 remotamente (con un control externo).

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MENU MOD

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MENU MODEQ On/OffUse este ajuste para activar o desactivar el EQdel G-Major 2 de forma remota (a través de uncontrolador externo).

* Observará que (dependiendo del tipo depedal de expresión que use), necesitarádistintos ajustes para conseguir distintosefectos. Por eso, el G-Major 2 le permiteconfigurar curvas de respuesta específicaspara cada uno de los parámetrosrelacionados con el nivel en el menú MOD.Estas curvas de respuesta son ajustadasintroduciendo sus valores mínimo, medio ymáximo. Puede introducir estos valoreseligiendo primero el parámetro (p.e. PresetOut Level) y pulsando después ENTER.Para ver una explicación más en detallesobre cómo configurar una curva derespuesta de Modificador, consulte la páginasiguiente.

Control externoVeamos ahora cómo asignar controladoresexternos a los parámetros del G-Major 2 en elmenú MOD.• Pulse MOD (sección Setup) y elija un

parámetro con las teclas ARRIBA/ABAJO.• Para cada parámetro, puede configurar

cómo debería ser controlado. Use la ruedaADJUST para elegir entre estas opciones:- Off- Learn- Pedal- CC 1 a 128.

OffEsto implica que este Modificador concreto noserá controlado externamente por nada.

LearnEsta opción simplifica al máximo laconfiguración de un control externo.• Con “Learn” seleccionado, pulse ENTER. En

pantalla parpadeará “>>>Learning<<<”, paraque sepa que está en el modo Learn.

• Ahora debe enseñarle al G-Major 2 cual delas unidades externas conectadas va a usarpara controlar ese Modificador concreto.Envíe un CC (pulsando uno de los botonespedales MIDI) o mueva el pedal deexpresión conectado.

• Dejará de parpadear “>>>Learning<<<” paraque sepa que el G-Major 2 ha reconocido sucontrolador exterior.

PedalCuando elija “Pedal”, solo podrá controlar elModificador con el pedal conectado a la tomaEXTERNAL CONTROL del panel trasero.

CC 0-127Aquí puede especificar directamente el númerode CC al que responderá el Modificador.

La “elección natural” para laconmutación de bloques de efectos (opara anular el afinador) serían CC(mensajes de cambio de control) MIDIenviados desde su pedalera MIDI. La“elección natural” para el control decualquier nivel, velocidad o parámetrode tono sería usar un pedal deexpresión.

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Control externo usandoModificadoresSon necesarios dos pasos para asignar uncontrolador externo a un parámetro concreto.

Paso 1: Asignación de Modificadores a controlesexternosEsto ya ha sido descrito en la página anterior.

Paso 2: Asignación de parámetros a Modificadores• Pulse MOD para acceder al menú MOD. Elija

después Mod 1, 2, 3 ó 4 y pulse ENTER.• Ahora podrá elegir el parámetro que quiera

controlar con las teclas ARRIBA/ABAJO.Tenga en cuenta que en el listado soloencontrará parámetros de los bloques deefectos que sean usados en le preset activo.El nombre del parámetro aparecerá en ellado izquierdo de la pantalla, y el Modificadorasignado en el lado derecho.

• Use la rueda ADJUST para asignar losparámetros a uno de los 4 Modificadores.Pulse ENTER y ajuste después la curva derespuesta para el Modificador.

Ajuste de la curva de respuesta delModificadorLa curva de respuesta del Modificadordetermina la forma en la que el Modificadorresponde, p.e. al movimiento de un pedal deexpresión. Dispone de tres parámetros quepuede ajustar:

MinOutEste parámetro determina el nivel de salida delModificador cuando el pedal de expresión /entrada del Modificador esté en la posiciónmínima.

MidOutEsto determina el nivel de salida delModificador cuando el pedal de expresión /entrada del Modificador esté en la posiciónmedia.

MaxOutEste parámetro determina el nivel de salida delModificador cuando el pedal de expresión /entrada del Modificador esté en su posiciónmáxima.

Ejemplo:

Asignación de un pedal de expresión comoun WhammyEsto requiere que haya asignado un pedal deexpresión al Modificador 1 usando, p.e. lafunción Learn descrita antes.

Algoritmo Parámetro Modificadorasignado

Ejemplo• Conecte su pedal de expresión a la toma

EXTERNAL CONTROL del panel trasero delG-Major 2 o a la entrada de pedales deexpresión de su pedalera MIDI.(Vea la sección GLOBAL para saber cómocalibrar su pedal de expresión, si es que nolo ha calibrado todavía).

• Elija el tipo de efecto “Whammy” para elbloque de modulación de tono (Pitch).

• Pulse la tecla MOD para acceder al menúMOD.

• Pulse ENTER.• Elija el parámetro usando las teclas ARRIBA /

ABAJO y elija MOD 1 con la rueda ADJUST.El G-Major 2 debe ser calibrado para elpedal de expresión conectado. Esto serealiza desde el menú Global. Vea lasección “Calibración de pedal” en lapágina 15 de este manual.

¿Qué parámetros pueden ser asignados?Encontrará los parámetros que puede asignar alos Modificadores en la parte inferior del menúMOD. El listado de parámetros variarádependiendo de los algoritmos usados en losdistintos bloques de efectos.

MENU MOD

El afinador siempre está activo y aparece enla pantalla LCD.

Los siguientes parámetros del afinador sonajustados en el menú Global.• Pulse GLOBAL para acceder a ese menú.• Use las teclas ARRIBA/ABAJO para elegir el

parámetro que quiera.• Utilice la rueda ADJUST para ajustar los

valores.

Tuner Mode (Modo de afinador)Define el modo del afinador. Puede elegir entreestos dos modos:

Fine TuneEste modo le ofrece la máxima precisión. Uselocuando vaya a realizar una afinación precisade su guitarra.

CoarseEste es un modo algo menos preciso, que lepermite conseguir resultados rápidos cuandoesté en una actuación en directo.

Tuner Range (Rango del afinador)Define el rango del afinador. Elija entre “Bass”(bajo), “7-string” (guitarra de 7 cuerdas) y“Guitar” (guitarra de 6 cuerdas). La precisióndel afinador dependerá de este ajuste. Portanto, es importante que elija el valor adecuadopara el instrumento que quiera afinar.

Tuner Frequency (Frecuencia del afinador)Puede ajustar la referencia master de afinaciónen el menú Global. El rango va de 420 a 460Hz. La afinación standard son 440 Hz, pero enespecial cuando vaya a tocar con instrumentosclásicos, le será útil ajustar valores entre los438 y 442 Hz como referencia de afinación.

Tuner Mute (Anulación con afinador)Puede resultar una buena idea anular la salidade su G-Major 2 cuando vaya a afinar laguitarra. Para controlar esta función Mute,puede ajustar un pedal MIDI que envíe unmensaje CC MIDI, un interruptor (momentáneoo alterno), o incluso un pedal de expresión.Puede configurar todo esto en el menú MOD.

EjemploVamos a ajustar el G-Major 2 para que anule susalida durante la afinación cuando reciba unmensaje de cambio de control MIDI desde supedal MIDI.• Conecte su pedal MIDI al G-Major 2.• Pulse MOD y elija el parámetro Tuner Mute

con las teclas ARRIBA/ABAJO.• Gire la rueda ADJUST para elegir “Learn” y

pulse ENTER. En la pantalla empezará aparpadear “>>>Learning<<<”.

• Pulse ahora en su pedal MIDI el botón decambio de control que quiera usar paraanular la salida durante la afinación.

¡Y ya está! – en el futuro, siempre que pulseeste botón podrá afinar su instrumento sinmolestar al resto de músicos y/o público.

EL AFINADOR

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TODOS LOS NIVELES Y RELE 1+2Funcionamiento básico• Pulse la tecla LEVELS/ROUTING para

acceder a este menú.• Use las teclas ARRIBA/ABAJO y la rueda

ADJUST para elegir y editar los parámetros yvalores.

Preset Out Level (Nivel de salida de preset)Rango: Off (-100 dB) a 0 dB.Define el nivel de salida del preset activo. Coneste parámetro puede fijar niveles individualespara cada preset. P.e., puede ajustar un niveldistinto para los presets rítmicos y los solistas.Este valor es almacenado como parte de cadapreset.

Todos los presets de fábrica estánajustados a -6 dB, lo que le da margenpara realzar un preset si es necesario.En la sección “Cómo hago” de estemanual encontrará un ejemplo acercade cómo ajustar un nivel solista.

Global In Level (Nivel de entrada global)Rango: Off (-100 dB) a 0 dBDefine el nivel de entrada global del G-Major 2.Como su propio nombre implica, este ajuste denivel de entrada es global, por lo que no puedeser almacenado como parte de cada preset.

Si está usando un pedal de expresiónpara controlar el volumen global (parahacer “barridos de volumen”), deberíaasignar este parámetro al pedal deexpresión/volumen. De esta forma, losretardos y reverbs largas repicarán deforma natural incluso después de bajarel pedal.

Global Out Level (Nivel de salida global)Rango: Off (-100 dB) a 0 dBDefine el nivel de salida global del G-Major 2.Como su propio nombre implica, este ajuste denivel de salida es global, por lo que no puedeser almacenado como parte de cada preset.Al revés de lo que ocurre con el parámetroGlobal In Level descrito arriba, puede usar elparámetro Global Out como un control devolumen global para todo su equipo de guitarra(incluyendo el retardo, reverb y cualquier otroprocesado de señal del G-Major 2).

Kill DryValores: On/OffLe recomendamos que utilice siempre el G-Major 2 en una configuración o bucle en seriedado que eso le permitirá sacar el máximopartido de sus efectos y funciones.No obstante, si piensa usar el G-Major 2 enuna configuración o bucle en paralelo, estafunción Kill Dry le será de gran utilidad.Con este Kill Dry activado, no será pasadaseñal directa a las salidas del G-Major 2.

Observaciones acerca de la función Kill Dry ylas configuraciones en paralelo:Primero:• En estos casos, le recomendamos que utilice

también el ruteo en paralelo.• Cuando el parámetro Kill Dry esté ajustado a

“On”, no será pasada ninguna señal limpia alas salidas y el parámetro “Mix” cambiará a“Wet” en todos los algoritmos.

También debe tener en cuenta que la forma enla que la señal es rutada en un bucle paraleloes parecida a la ruta de señal dentro de unamesa de mezclas. La señal es dividida: Unaparte pasa sin ser procesada hasta la salida yno pasa por el procesador de efectos. La otraparte de la señal es procesada dentro del G-Major 2 y sumada finalmente a la señal noprocesada.Por tanto, no podrá beneficiarse de todos losefectos cuando use una configuración enparalelo. Esto es especialmente cierto para losefectos que trabajen sobre el nivel como eltremolo y el panorama, pero el chorus / flanger/ modulador de fase / vibrato y los bloques demodulación de tono también se verá afectados.

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Conmutación de canal en un previoexterno usando el relé 1 & 2El G-Major 2 tiene dos relés de conmutacióninternos que le permiten cambiar los canalesde previos analógicos – al cambiar de preset ocuando dispare esta función por medio de unmensaje CC MIDI procedente de un pedalMIDI. En otras palabras:• Con cada preset, puede decidir si su previo o

combo debería usar el canal limpio o elsaturado.

• O puede conmutar los relés/canales delprevio enviando un mensaje MIDI CC al G-Major 2 desde su pedalera MIDI.

Dependiendo de la conexión de cambio decanal de su previo/combo deberá usar:• un cable en “Y” para dividir un conector de

6.3 mm stereo en dos mono (punta-a-punta ypunta-a-anillo) o

• un cable “stereo-stereo” standard.

– El relé 1 corta la punta del conector de 6.3mm de disparo con el lateral/masa cuando loajuste a “On”; “Off” implica relé abierto.

– El relé 2 corta el anillo del conector de 6.3mm de disparo con el lateral/masa cuando loajuste a “On”; “Off” implica relé abierto.

Dependiendo de la complejidad delsistema de conmutación de canal desu amplificador, puede que tenga queponerse en contacto con el fabricantedel amplificador y/o con un técnicopara que le asesoren sobre cómohacerlo. En la sección “Support” de lapágina web www.tcelectronic.com,encontrará diversos esquemas deconmutación de canal para algunos delos amplificadores más habituales delmercado. Si no está seguro sobrecómo debe configurar su sistema,consulte primero esto en la web.

Estos parámetros pueden ser controlados deforma remota vía MIDI o usando la tomaSWITCH OUT del G-Major 2. Podrá configurarestas opciones en el menú MOD.

Puede configurar los relés en el menúLevels/Routing.• Pulse la tecla LEVELS/ROUTING y elija el

relé 1 ó 2 con las teclas ARRIBA/ABAJO.• Gire la rueda ADJUST para elegir la posición

abierto/cerrado.

EjemploVamos a suponer que ha conectado el G-Major2 con un previo o combo de tres canales.

• Primero, compruebe si su amplificador usados conectores mono o uno stereo para laconmutación de canales. Use el cableadecuado.

• Conecte la toma stereo del cable a la tomaSWITCH OUT del panel trasero del G-Major 2.

• Conecte las otras dos tomas mono (o la otratoma stereo, dependiendo del cable que use)a los conectores de cambio de canal delprevio o combo.

• Cargue en el G-Major 2 el preset que quierausar para el cambio de canal.

• Pulse la tecla LEVELS/ROUTING.• Elija ahora el relé 1 (“Rly1”) o el relé 2

(“Rly2”) con las teclas ARRIBA/ABAJO y usela rueda ADJUST para abrir o cerrar los dosrelés.

RELES

PUNTAANILLOMASA

MASAPUNTA

PUNTAANILLOMASA

MASAANILLOPUNTA

Cable en “Y”

Cablestereo-stereo

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Al hacer esto estará cambiando de canal en suprevio. No podemos decirle qué ajuste concretoactivará el canal limpio, crunch y distorsionadode su previo, ya que esto varía de uno a otro.Haga las pruebas necesarias y tome nota delos ajustes aplicables.

• Almacene el preset pulsando dos veces latecla STORE (vea la sección “Gestión de lospresets” para más información sobre elproceso de almacenamiento).

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RELES

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RUTEOS

Menú RoutingPuede rutar los bloques de efectos del G-Major2 de cuatro formas distintas: Serial, Serial 2,Semi Parallel y Parallel.El ruteo de efectos es similar a la forma en laque conectaría sus pedales de efectos en unapedalera de efectos convencional.El ruteo elegido puede ser almacenado comoparte de cada preset. No obstante, tambiénpuede elegir mantener su ruteo preferido alcambiar de un preset a otro por medio de lafunción Routing Lock.Funcionamiento• Pulse la tecla LEVELS/ROUTING.• Elija el ruteo con las teclas ARRIBA/ABAJO.• Puede elegir entre Serial, Serial 2, Semi-

Parallel y Parallel.

SerialEl ruteo en serie conecta los siete bloques deefectos del G-Major 2 en una línea recta,conectando la salida de cada efecto en laentrada del siguiente – comparable a la típica“cadena” de pedales de efectos de guitarra.Con esto cada bloque afecta al bloquesiguiente de la cadena de señal.

Cuando use tiempos de retardo largospuede que encuentre que la reverbañadida a las repeticiones del retardoresulta molesta. En ese caso, use elruteo Semi Parallel o Parallel.

Semi ParallelEl ruteo semi-paralelo sigue conectando loscinco primeros bloques en serie, pero los dereverb y retardo quedan ahora conectados enparalelo. En consecuencia, los efectos deretardo y reverb no se afectan mutuamente.Esto implica que las repeticiones del retardo noson reverberadas y viceversa.Cuando parezca que su sonido se convierte enalgo muy complejo, la conexión en paralelo dela reverb y el retardo en un ruteo semi-paralelopuede ayudarle a “limpiar la imagen”.

Parallel El ruteo paralelo routing sigue haciendo queefectos como la puerta de ruidos, compresor ytremolo sigan conectados en serie, mientrasque los de modulación de tono, chorus, retardoy reverb queden ahora en paralelo.

Routing Lock (bloqueo del ruteo)Los ruteos son almacenados con cada preset,por lo que cambian al cargar un nuevo preset.Cuando dos presets usen dos ruteos diferentes,el cambio puede ser audible. Para evitarproblemas en los cambios, puede usar estafunción Routing Lock. Esta función evita el re-ruteo al cambiar de preset: el ruteo activo enese momento seguirá activo y bloqueado. Asípues, solo los parámetros de efectos cambianal cambiar de preset, pero no la forma en laque los bloques de efectos son conectados.Pulse LEVELS/ROUTING y elija el parámetroRouting Lock con las teclas ARRIBA/ABAJO.

Para unos cambios de preset suaves yuna mayor facilidad de programación, lerecomendamos que siempre trabaje conel mismo ruteo (si es posible).Simplemente, elija el ruteo que quiera yactive este Routing Lock.

Serial 2El ruteo en serie 2 es una variación del anteriorque le permite aplicar efectos de modulaciónsolo a las repeticiones del retardo.

La ventaja de este tipo de ruteo es quecon tiempos de retardo largos puedeusar efectos de modulación extremossin que ello emborrone la señal seca.

Puesta en marcha• Conecte el G-Major 2 de acuerdo a su

configuración (páginas 10/11) y enciéndalo.• Localice el sonido más “potente” de su

previo o pedales de efectos, con el mayordinamismo y ajuste el nivel de entrada paraque los picos queden aproximadamente en-3 dB. El sonido más dinámico suele ser unsonido limpio, ya que los saturados suelenser más comprimidos.

• Ajuste el nivel de salida al más adecuadopara la unidad a la que conecte las salidasdel G-Major 2. Dado que decir ajuste“adecuado” es como no decir nada, hagapruebas hasta encontrarlo.

¿Cómo anulo un bloque de efectos de unpreset?Simplemente pulse la tecla correspondiente albloque de efectos que quiera desactivar(temporalmente). El bloque quedará en bypass,pero sus ajustes no serán eliminados.Puede almacenar ahora el preset pulsando unavez STORE y pulsando dos veces seguidasENTER después como confirmación. Puedereactivar un bloque en cualquier momentopulsando su tecla. Esto restaurará los ajustesanteriores.Recuerde que un bloque en bypass nointerfiere con el sonido: no añade ningún ruidoo modificación a la señal.

¿Cómo configurar la función Boost o derealce para un preset?Todos los presets de fábrica del G-Major 2 hansido almacenados a -6 dB, lo que le dejamargen para realzar cualquier preset hasta un“nivel solista”. Le recomendamos que conserveun mínimo de 6 dB de margen también entodos los presets de usuario. Para ello, ajusteel parámetro Preset Out Level del menú Levels.Esta función Preset Boost le será muy útil yaque le permite realzar fácilmente el presetactivo para solos, etc. que en caso contrariopueden que no se oyesen.Para el ejemplo siguiente vamos a suponer queha almacenado todos sus presets a -6 dB.• Elija el preset en el que usar la función Boost.• Ajuste el parámetro Preset Out Level del

menú Levels a -6 dB.• Pulse la tecla MOD y elija el parámetro

Preset Boost con las teclas ARRIBA/ABAJO.

• Elija “Learn” con la rueda ADJUST. PulseENTER y el interruptor de su pedalera MIDIque envíe un valor CC que quiera usar como“boost”. También puede usar un sencillopedal momentáneo o de bloqueo conectadoa la toma PEDAL IN.

• En pantalla aparecerá ahora “Pedal” (si esees el dispositivo de control) o el valor CCrecibido desde su pedalera MIDI.

• Almacene el preset.Cada vez que cargue ese preset concretocomenzará a los -6 dB especificados en elmenú Levels – pero podrá realzar el preset en6 dB hasta los 0 dBFS. Para hacerlo, use elcontrol asignado a esta función.

¿Cómo anular las salidas del G-Major 2cuando afine su guitarra?Vamos a suponer que está usando el G-Major2 en una configuración en serie, en la que todala señal es rutada a través del G-Major 2.

Anulación de las salidas del G-Major 2 desde elpanel frontal del G-Major 2:• Mantenga pulsada la tecla BYPASS durante

aproximadamente un segundo.• Para des-anularlo, pulse BYPASS de nuevo.

Anulación de las salidas del G-Major conmensajes CC (desde un pedal MIDI)• Pulse MOD y use las teclas ARRIBA/ABAJO

para elegir Tuner Mute.• Pulse ENTER para activar la función Learn.

La indicación comenzará a parpadear.• Pulse el interruptor de su pedalera MIDI que

envíe el valor CC que quiera usar para laanulación o un pedal momentáneo oalternativo conectado a la toma PEDAL IN.

El G-Major 2 habrá “detectado” qué controladorestá usando para anular las salidas cuandoafine el instrumento.

¿Cómo hacer que el retardo se “desborde”al cambiar de preset?¿Que se desborde qué?Cuando use tiempos de retardo largos, es muyprobable que se encuentre con situaciones enlas que querrá que las repeticiones del retardocontinúen/se detengan incluso al cambiar a unpreset que no tenga retardo o tenga uno corto.Para conseguir este efecto de desbordamiento,ajuste el parámetro FX Mute del menúGLOBAL a “Soft”.

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PUESTA EN MARCHA/¿COMO HAGO?

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PUESTA EN MARCHA¿Cómo adaptar la velocidad de un tremolo ovibrato rítmico a una secuencia MIDI?• Conecte la toma MIDI OUT de su

secuenciador (o dispositivo que envíe laseñal de reloj MIDI que quiera usar comoreferencia de tiempo para el G-Major 2) a latoma MIDI IN del G-Major 2.

• Pulse la tecla MIDI para acceder al menúMIDI. Use las teclas ARRIBA/ABAJO paraelegir el parámetro MIDI Clock.

• Ajuste este MIDI Clock a “On”.El G-Major 2 usará ahora el tempo del relojMIDI entrante como su tempo global. Puedeajustar subdivisiones usando el parámetroTempo en cada bloque/algoritmo que puedaverse afectado por el tempo.

¿Cómo cambiar canales del previo usandola toma SWITCH OUT del G-Major 2 y unapedalera MIDI que envíe MIDI CC?• Conecte la toma SWITCH OUT del G-Major

2 a las entradas de conmutación de canal desu previo/combo.

• Pulse MOD y elija el relé 1 ó 2 por medio delas teclas ARRIBA/ABAJO.

• Elija Learn y pulse ENTER para activar lafunción de detección.

• Pulse un interruptor MIDI CC de su pedaleraMIDI. Dicho interruptor o pedal MIDI CCcambiará los canales en su amplificador.

Repita los pasos anteriores para el relé 2 sitiene más de dos canales entre los quecambiar.

PUERTA DE RUIDOS

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BLOQUES DE EFECTOS

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IntroducciónFuncionamiento básico de los menús deefectosLas seis (o siete si incluimos la puerta deruidos) teclas de efectos del panel frontalactúan de la siguiente forma:• Pulse una tecla una vez para activar o

desactivar ese bloque de efectos.• Pulse una tecla dos veces rápidamente

(doble clic) si quiere editar los ajustes de esebloque de efectos.

Para desplazarse por las distintas páginas deedición de efectos, use las teclas ARRIBA /ABAJO y la rueda ADJUST. Algunos de losbloques de efectos contienen varios algoritmos.Por ejemplo, el bloque de filtro contiene elmodulador de fase, tremolo, panorama, filtro deresonancia, etc. En esos casos, el primerparámetro de la página de edición de un efectoserá el de selección de algoritmo.Dado que todos los bloques de efectos estánpresentes siempre, pueden ser activados opuede acceder a ellos en cualquier momentosimplemente haciendo un clic o doble clic en sutecla. La anulación (bypass) de un bloque deefectos lo elimina de la configuración, lo queimplica que aunque el bloque seguirá estandopresente en el ruteo, no afectará a la señalaudio de ninguna forma.Los ajustes de todos los bloques – incluso delos que estén anulados – quedan almacenadoscon cada preset. Por tanto, puede reactivar unbloque anulado en cualquier momento y susajustes seguirán intactos. Piense en estafunción como en un equivalente moderno alon/off de los pedales de efectos tradicionales.

Parámetro Mix/WetCuando el parámetro Kill Dry del menú LevelsAll esté ajustado a “On”, no será pasadaninguna cantidad de señal limpia a las salidas yel parámetro “Mix” cambiará a “Wet” en todoslos algoritmos.

IntroducciónUna puerta de ruidos se usa por lo generalpara atenuar la señal cuando no toque suguitarra. De esta forma puede anular todos lossiseos, zumbidos y otros ruidos introducidospor su equipo o por factores exteriores.Evidentemente esto no es la solución definitivapara los problemas de ruidos. Debería tratar deevitarlos en su origen. El ruido se puedeproducir por muchos factores. Cables dañados,pastillas de bobinado simple con un malblindaje y fuentes de alimentación cerca decables de señal son problemas típicos quepodrá ir solucionando con la experiencia.No obstante, siempre estará presente unamínima cantidad de ruido en cualquier montajede guitarra. La puerta de ruidos puede ayudarlea atenuar este ruido cuando no toque. Tengacuidado, no obstante, cuando ajuste losparámetros Threshold y Release Rate. Unajuste de umbral muy alto puede hacer que lapuerta no se abra cuando toque su guitarrasuavemente. Si el tiempo de salida es muylento, la fase de ataque de la señal se cortará.Los ajustes óptimos variarán dependiendo dela señal presente en la entrada del G-Major 2,por lo que le interesará tener valores distintospara los sonidos limpios y distorsionados.Mode (modo)Valores: Off/Hard/SoftEsto determina la características básicas de lapuerta de ruidos; lo rápido que atenuará laseñal cuando caiga por debajo del umbral.Threshold (umbral)Rango: -60 dB a 0 dBEsto determina en qué punto comenzará lapuerta de ruidos a atenuar la señal. Para ajustar este parámetro, suba el volumenusando el potenciómetro de la guitarra, pero notoque. Suba después este valor de umbraldesde -60 dB hasta el punto en el que consigala amortiguación deseada.Este pequeño experimento implica ajustar MaxDamping (vea luego) a un valor distinto a 0 dB,dado que 0 dB implica “sin amortiguación”.Max. Damping (amortiguación máxima)Rango: 0 dB a 90 dBEste parámetro determina en qué forma seráatenuada la señal cuando su nivel caiga pordebajo del umbral.Puede que piense que siempre debería usar laamortiguación máxima – sin embargo, piense

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PUERTA DE RUIDOS Y EQFreq – FrecuenciaRango: 40 Hz a 20 kHzDefine la frecuencia operativa para la banda deEQ escogida.

Gain (ganancia)Rango: -12 dB a +12 dBAplica más ganancia o atenúa la banda defrecuencia elegida.

Width (amplitud)Rango: 0.2 oct a 4 octDefine el tamaño de la zona alrededor de lafrecuencia base (que es la ajustada con elparámetro Freq) que será amplificada oatenuada por el EQ.

Ejemplo: cómo usar el EQ• Decida si necesita un toque extra en el rango

de frecuencias agudas, medias o graves yempiece a trabajar solo sobre una bandacada vez.

• Realce o atenúe la banda de frecuenciaselegida usando el parámetro Gain para esabanda.

• Una vez que haya ajustado la ganancia a,p.e. +6 dB, pruebe a cambiar la frecuencia(con el parámetro Freq) para comprobar sirealmente está ajustando las frecuenciascorrectas.

Repita los pasos anteriores para las otras dosbandas si es necesario.

Los ajustes extremos pueden dar lugara sobrecargas internas, lo queproducirá chasquidos. Si entiende quenecesita hacer un ajuste extremo paraconseguir el sonido que está buscando,puede que le interese evaluar otraspartes de la cadena de señal.

en el hecho de que también le interesará unatransición suave desde la fase de “atenuación”a la fase de “puerta abierta”. Cuantos másdecibelios deban saltar cuando se abra lapuerta, más evidente se hará el efecto. Hagapruebas para adaptar la puerta de ruido a sussonidos - no hay en esto ajustes “perfectos”.Release (salida)Rango: 0 dB/seg a 200 dB/segEste parámetro determina lo rápido que pasarála señal cuando la señal de entrada pase porencima del punto de umbral de nuevo. Comoregla general, trate de ajustar este valorbastante alto.

Ilustración

EQPara acceder a los parámetros del EQ,haga doble clic en la tecla GATE/EQ yuse las teclas ARRIBA/ABAJO hastallegar a los parámetros EQ.

El EQ del G-Major 2 es de tipo paramétrico detres bandas. Hemos predefinido tres áreas defrecuencia que han demostrado ser excelentescomo puntos de partida para ecualizar unaguitarra, pero puede usar el parámetro “Freq” siquiere especificar de forma concreta lasfrecuencias con las que quiera trabajar.Los parámetros siguientes están disponiblespara cada una de las 3 bandas (EQ1 a EQ3).

EQ Active (activación de EQ)Activa/desactiva el EQ.Tenga en cuenta que el EQ y la puerta deruidos comparten un botón común, pero que elLED de este botón solo muestra el estado(on/off) de la puerta de ruidos. El estado On/Offdel EQ es completamente independiente de losLED de las teclas – es controladoUNICAMENTE por este parámetro.

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Wah WahCon este tipo de efecto puede crear el mismoefecto que el de un pedal wah específico,pudiendo controlarlo manualmente. Para ello,todo lo que tiene que hacer es asignar unpedal de expresión para que controle elparámetro Sweep.Cuando elija un preset de fábrica que utiliceeste efecto wah wah, ya tendrá asignadoautomáticamente un pedal de expresiónconectado a la toma EXTERNAL CONTROLpara que controle ese parámetro.Sweep (barrido de frecuenciaRango: 0 a 100 %Con un pedal de expresión configurado paraque controle este parámetro, habrá creado unpedal wah.Range (rango)Valores: Low/HighEste parámetro ajusta qué rango defrecuencias debería ser enfatizadaprincipalmente.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (Nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Wah dinámicoEl efecto wah se produce cuando una zona defrecuencia relativamente estrecha es realzaday se realiza un barrido por un rango defrecuencias. El barrido es controlado en estecaso por el dinamismo de entrada. Esto quieredecir que, cuanto más fuerte toque las cuerdas,más alta será la frecuencia realzada.Sense (Sensibilidad)Rango: 0 a 10Ajusta la sensibilidad de acuerdo al nivelpresente en la entrada. Tenga en cuenta que lamodificación de cualquier parámetro de nivelen los dispositivos que estén antes del efectowah dinámico hará necesario un ajuste desensibilidad distinto para conseguir la misma“sensación” de wah dinámico.Resp (Respuesta)Valores: Slow/FastEsto determina la velocidad del barrido.Range (rango)Valores: Low/HighEste parámetro determina si el wah dinámicoserá especialmente sensible a las frecuenciasde entrada graves (low) o agudas (high).Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (Nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Auto WahEl efecto wah se produce cuando una zona defrecuencias relativamente estrecha es realzaday se produce un barrido por un rango defrecuencias. El barrido es controlado en estecaso por un oscilador de baja frecuencia (LFO).Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 20 HzEste parámetro ajusta la velocidad del efecto.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.Shape (forma)Valores: Triangle (triangular)/Sine (sinusoidal)Define el diseño de la forma de onda usadapara modular la señal.

Range (rango)Valores: Low/HighDetermina si el Auto Wah será particularmentesensible a las frecuencias de entrada graves oagudas.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Filtro resonanteEl filtro resonante es básicamente un filtro decorte de agudos con factor Q (resonancia)ajustable.Con un valor de resonancia alto, el pico delfiltro en la frecuencia de corte se hace muyestrecho y pronunciado. Este fenómeno es elcorazón del sonido de los filtros resonantes.Style (estilo)Valores: 2nd / 4thEste parámetro cambia la profundidad de losfiltros. Los filtros de 2º orden son de 12dB/octava, mientras que los de 4º orden son de24 dB/octava. Los filtros de 4º orden “repicarán”o resonarán más que los de 2º orden.Hi-Cut (corte de agudos)Rango: 160 Hz a 14 kHzDetermina la frecuencia por encima de la cualel filtro de corte de agudos atenuará lasfrecuencias más agudas del efecto generado.Resnce (resonancia)Rango: 0 a 100 %Ajusta la cantidad de resonancia del filtro decorte de agudos.OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Filtro resonante dinámico– Parámetros adicionalesEl filtro resonante dinámico crea un efectosimilar al de un Wah dinámico. El barrido através de un rango de frecuencias escontrolado por el dinamismo de la entrada.Sense (sensibilidad)Rango: 0 a 10Debería ajustar esto de acuerdo al nivel deentrada en el bloque de filtro. Cuanto menorsea el valor, más fuerte tendrá que ser eldinamismo en la sección de efecto para crearel efecto “whack”.Response (respuesta)Valores: Slow/FastEste parámetro ajusta el tiempo de respuesta;es decir, lo rápido que debería producirse el“quack” al pulsar las cuerdas.Fmax (frecuencia máxima)Rango: 1 a 10 kHzEste parámetro puede fijar un límite al rangodel barrido, dado que lo más habitual es que seencuentre con que un rango completo esdemasiado duro y agudo.Seguramente conseguirá los mejoresresultados con valores entre 2 y 4 kHz.

TremoloIntroducciónBásicamente, un trémolo es un cambio en elnivel de la señal controlado por un LFO. El G-Major 2 le ofrece distintas variaciones de esteefecto, que van desde un tremolo suave a unoduro y agresivo.Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 20 HzEste parámetro ajusta la velocidad el efecto.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Depth (profundidad)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la intensidad del efecto.Un valor del 100% implica que la señal quedacompletamente anulada entre los picos deseñal.Type (tipo)Valores: Soft/Hard (sinusoidal o cuadrada)Dispone de dos formas de onda como fuentesde modulación para el efecto tremolo. El ajustede este parámetro al valor Hard (duro) produceun efecto más pronunciado. Escuche y elija laopción que mejor le interese.

Sinusoidal

Cuadrada

PulseWidth (amplitud de pulso)Rango: 0 a 100 %Si ajusta este parámetro por ejemplo a 20%con el valor Hard para el parámetro Type, laforma de onda estará activa durante el 80% de

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Modulador de panorama(Panner)IntroducciónEste Panner simplemente modifica elpanorama de la señal entre el canal izquierdo yel derecho. Use esto para efectos deperspectiva stereo extremos.Speed (velocidad)Rango: 0.050 a 20 HzEste parámetro ajusta la velocidad el efecto.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Width (amplitud)Rango: 0 a 100 %Cuando ajuste este parámetro al 100%, laseñal hará un barrido totalmente de izquierda aderecha. Observará, no obstante, que para lamayoría de las aplicaciones, un valor más sutiles más adecuado, dado que se mezclará deforma más elegante con el sonido global.OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

un período. Con un ajuste Soft en Type, unvalor del 50% daría una onda sinusoidal clara,mientras que un 0% y un 100% darían lugarrespectivamente a una curva cresta a pico opico a cresta, respectivamente.

Amplitud de pulso

Hi-Cut (corte de agudos)Rango: 20 Hz a 20 kHzEste parámetro atenúa las frecuencias agudasdel efecto tremolo. Use este filtro de corte deagudos para crear un efecto tremolo menosdominante sin cambiar la profundidad delefecto.OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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IntroducciónUn compresor se usa para controlar elcontenido dinámico de una señal. ¿Cómopuede mejorar esto el sonido de su guitarra enla mezcla global? Porque debe saber que haysituaciones en las que no debería aplicar uncompresor – y también otras en las que esabsolutamente clave para hacer que su guitarraresalte del resto y tenga un sonido sólido. Aquítiene algunos ejemplos.Supongamos que su intención es tocar unaparte de guitarra rítmica limpia y tranquila almismo nivel continuamente. Dado que nosomos más que humanos, esto es virtualmenteimposible: no puede evitar rasguear a veces laguitarra más fuerte que otras, lo que hará en lamayoría de ocasiones que el técnico de sonidoreduzca un poco el canal de guitarra para evitarpicos molestos. A este nivel global “reducido”(que no es lo que busca inicialmente ni eltécnico ni usted), sus rasgueos más fuertestampoco desaparecerán del todo. La mejorsolución en este caso es usar un compresor.Ajustado correctamente, esto reducirá los picosmás altos, ofreciendo al técnico y a usted unnivel de guitarra mucho más homogéneo con elque trabajar.También puede aplicar la compresión a unsonido solista para “igualar” las variaciones denivel. Combine un ajuste de umbral bajo (loque hace que el compresor actúe de formacontinuo) con un valor de ratio elevado paraconseguir una compresión muy audible.Sin embargo, si su estilo de interpretaciónpersonal, el género musical o la canciónconcreta requieren un amplio rango dinámico,es posible que no deba aplicar ningunacompresión.Aplicado correctamente, este es un efecto quele ofrece una gran cantidad de ventajas,aunque también una aplicación excesiva puedearruinar su sonido. Esto es cierto para lamayoría de los efectos, aunque es másevidente para los de procesado dinámico.Para localizar el tipo de compresión másadecuado para su caso, pruebe los distintospresets del G-Major 2 que emplean el bloquede compresión tanto con sus sonidos solistascomo con los rítmicos. Experimente y adaptelos ajustes del compresor a sus necesidades yestilo de interpretación.

Ilustración

Threshold (umbral)Rango: -30 dB a 0 dBCuando la señal sobrepase este punto, elcompresor se activará y la ganancia decualquier señal que esté por encima de estepunto será procesada de acuerdo a los valoresde los parámetros Ratio, Attack y Release.RatioRango: Off a Infinito: 1Esto determina la cantidad en que serácomprimida la señal. (vea la ilustraciónanterior).Ejemplo: Con un valor de ratio de 2:1, unaseñal de entrada con 4 dB por encima delumbral será reducida a solo 2 dB en la salida.El ajuste infinito le ofrece una función delimitación.Attack (ataque)Rango: 0 a 200 msEste es el tiempo de respuesta del compresor.Cuanto menor sea este tiempo, más prontollegará el compresor al ratio especificado encuanto la señal pase por encima del punto deumbral.Release (salida)Rango: 0 a 200 msTiempo que tarda el compresor en finalizar lareducción de ganancia de la señal una vez quela señal de entrada ha caído de nuevo pordebajo del punto de umbral.Gain (ganancia)Rango: -6 a +6 dBUse este parámetro para compensar loscambios de nivel producidos por la compresiónaplicada.

COMPRESOR

DesafinaciónEste efecto es parecido a un chorus clásico: Laseñal fuente es dividida y una cantidadconcreta de la señal es desafinada en unacantidad ajustable determinada. La principaldiferencia entre este efecto de desafinación yel de chorus es que en este caso la cantidadde desafinación no cambia. Se consiguesimplemente aplicando un desfase conrespecto al tono original.El algoritmo de desafinación en el bloque detono genera dos voces. Si piensa que susonido es demasiado directo y limpio, pruebe adesafinar solo unas pocas cents ambas voces -por ejemplo +2 cents para la voz 1 y -3 para lavoz 2 (100 cents = 1 semitono).Puede aplicar un retardo a cada voz paragenerar un efecto “slapback”.

Voice L (voz L)Rango: -100 a 100 CentsEste parámetro determina el desfase de tonopara la primera voz del bloque de desafinación.Voice R (voz R)Rango: -100 a 100 CentsDesfase de la segunda voz del bloque.Delay L (retardo L)Rango: 0 a 50 msEspecifica el retardo para la primera voz.Delay R (retardo R)Rango: 0 a 50 msEspecifica el retardo para la segunda voz.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

WhammyEste efecto le permite controlar el tono de unavoz añadida por medio de un pedal deexpresión MIDI exterior.Pitch (tono)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la mezcla entre la señalseca y la procesada. Por ejemplo, si lo ajusta a100 %, no escuchará nada del sonido deguitarra original – solo el tono procesado (estosolo se aplica al modo Serial y Semi parallel).

Direction (dirección)Valores: Up (arriba)/Down (abajo)Esto determina si el pedal de expresiónconectado debería aumentar o disminuir el tonocuando lo mueva en cada dirección.Range (rango)Rango: 1-Oct/2-OctEsto ajusta el rango del efecto de modulaciónde tono. Elija “2-Oct” para un efecto Whammyextremo o “1-Oct” para un efecto más sutil ytípico.OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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OctavadorEsto le ofrece una voz adicional a una distanciade tono fija de una o dos octavas por encima opor debajo de la nota de entrada.Dir (dirección)Valores: Up (arriba)/Down (abajo)Este parámetro determina si la voz añadidadebería estar por encima o por debajo de lanota de entrada.Range (rango)Valores: 1 Octavas / 2 OctavasEsto ajusta el intervalo de la voz añadida. Useel parámetro anterior para determinar si la vozañadida estará por encima o por debajo de lanota de entrada.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

MODULACION DE TONO

Modulador de tonoCon el modulador de tono del G-Major 2,puede añadir dos voces, cada una con unadistancia de tono fija en el rango de ± unaoctava con respecto a la nota de entrada. El G-Major 2 detecta y procesa las señales a talvelocidad que nunca podrá detectar esa“búsqueda” de las notas (algo que sí queocurría con algunos octavadores antiguos).Pruebe a disminuir una voz a -1200 centésimas(100 centésimas = 1 semitono). Con un nivelde mezcla de 100%, podrá conseguir una muybuena simulación de bajo.Voice 1 (voz 1)Rango: -2400 a 2400Este parámetro especifica el tono de la primeravoz. Dado que 100 centésimas es igual a 1semitono, puede elegir cualquier intervalo entreuna octava por encima y una por debajo deltono de entrada.Voice 2 (voz 2)Rango: -2400 a 2400Este parámetro especifica el tono de lasegunda voz. Dado que 100 centésimas esigual a 1 semitono, puede elegir cualquierintervalo entre una octava por encima y unapor debajo del tono de entrada.Pan 1 (panorama 1)Rango: 50L a 50RAjusta la posición de panorama stereo de laprimera voz.Pan 2 (panorama 2)Rango: 50L a 50RPanorama stereo de la primera voz.Dly 1 (retardo 1) Rango: 0 a 350 msDefine el tiempo de retardo de la primera voz.Dly 2 (retardo 2)Rango: 0 a 350 msDefine el tiempo de retardo de la segunda voz.FB 1 (realimentación 1)Rango: 0 a 100 %Este parámetro determina la frecuencia con laque será repetida la primera voz por el retardo.

FB 2 (realimentación 2)Rango: 0 a 100 %Determina la realimentación o repetición por elretardo de la segunda voz.Level 1 (nivel 1)Rango: -100 a 0 dBDefine el nivel para la primera voz.

Level 2 (nivel 2)Rango: -100 a 0 dBDefine el nivel de la segunda voz.

Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Modulador de tonointeligenteEl modulador inteligente de tono está formadopor un modulador de tono de 2 voces que lepermite reproducir armonías dentro de unaamplia gama de escalas en cualquier clave. Elrango de las voces va desde -13 pasos deescala a +13 pasos, lo que es igual a +/- unaoctava más una sexta diatónica.Key (clave)Para que este modulador de tono inteligentepueda generar las voces correctas esnecesario que introduzca la clave en la queesté tocando. Las clave son las siguientes: C,C#, D , D#, E, F, F#, G, G#, A, A# y B.Scale (escala)Con este parámetro puede ajustar el tipo deescala en la que va a tocar. Este modulador detono inteligente cubre las siguientes escalas:

Etiqueta Nombre completo Pasos de escalaIonian Ioniana 1,2,3,4,5,6,7Dorian Doriana 1,2,b3,4,5,6,b7Phrygi Frigia 1,b2,b3,4,5,b6,b7Lydian Lidia 1,2,3,#4,5,6,7Mixoly Mixolidia 1,2,3,4,5,6,b7Aeolia Aeoliana 1,2,b3,4,5,b6,b7Locria Locriana 1,b2,b3,4,b5,b6,b7PntMin Pentatónica menor 1,b3,4,5,b7PntMaj Pentatónica mayor 1,2,3,5,6Blues Blues 1,b3,4,b5,5,b7DimHlf Disminuida media 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7DimWhl Disminuida compl. 1,2,b3,4,b5,b6,6,7Whole Tono completo 1,2,3,#4,#5,b7MelMin Melódica menor 1,2,b3,4,5,6,7HrmMin Armónica menor 1,2,b3,4,5,b6,7SupLoc Super Locriana 1,b2,b3,b4,b5,b6,b7Lyd b7 Lidia b7 1,2,3,#4,5,6,b7PhryMa Frigia mayor 1,b2,3,4,5,b6,b7

Voice 1 / Voice 2 (voz 1/2)Rango: -13 a Unísono a 13El modulador de tono inteligente puede añadirdos voces dentro de la escala elegida. Elmodulador calcula automáticamente el intervalocorrecto de acuerdo a la nota interpretada y altipo de escala y clave elegidas.

Level 1 / Level 2 (nivel 1/2)Rango: -100 a 0 dBFija los niveles individuales de cada una de lasdos voces.Pan Position 1 / Pan Position 2 (posición depanorama 1/2)Rango: -50 a +50Controla la posición de panorama de cada unade las dos voces. “0” es la posición central.Con el ajuste de panorama de las voces puedeconseguir un sonido muy amplio o de grancobertura.Delay 1 / Delay 2 (retardo 1/2)Rango: 0 a 50 msUno de los aspectos más interesantes de unmodulador de tono es que las vocesmoduladas pueden producir un sonido como siestuviesen tocando con usted uno o dosguitarristas. Pero evidentemente, incluso dosmúsicos profesionales no pueden tocar todaslas notas exactamente a la vez. Por ello, paraconseguir un sonido rico y natural, puederetardar ligeramente las voces armónicas. Unajuste de entre 10 y 20 ms de retardoproducirán un efecto suave y natural.

Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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ChorusDispone de dos tipos de Chorus: el sencilloChorus clásico y el tipo Avanzado, que incluyeun par de parámetros extra.La idea básica de un efecto chorus es unadivisión de la señal y la modulación ligera deltono de una de ellas, para después volver amezclas juntas ambas.

Chorus clásico (Classic)Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 20 HzEste parámetro ajusta la velocidad el efecto.Depth (profundidad)Rango: 0 a 100 %Este parámetro especifica la intensidad delefecto. El valor representa la amplitud de laforma de onda de la modulación.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Hi-Cut (corte de agudos)Rango: 20 Hz a 20 kHzEsto reduce las frecuencias super agudas delefecto Chorus. Pruebe a usar esto si cree queel efecto Chorus es demasiado dominante ensu sonido y el reducir el nivel de mezcla o el desalida no le ofrecen la amortiguación del efectoChorus que busca.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Chorus avanzado (Advanced) Además de los parámetros del chorus clásico,esta versión avanzada le ofrece estos otrosajustes:

Cho Dl (retardo del chorus)Rango: 0 a 50 msComo hemos descrito antes, un Chorus/Flangeres básicamente un retardo modulado por unLFO. Este parámetro le permite cambiar lalongitud de este retardo.Un chorus típico usa retardos de aprox. 10 ms,mientras que un flanger los usa de unos 5 ms.

Aunque no es la manera habitual deusar un chorus, puede disfrutar del“slap-back” que se produce con tiemposde retardo largos de 30 a 50 ms.

Gold (ratio o relación de oro)Valores: Off/OnLas investigaciones de TC han demostrado quecuando la velocidad de un efecto de modulaciónes aumentada, su profundidad debería serreducida de cara a conseguir la misma cantidadde modulación percibida. Cuando ajuste esteparámetro a On, este valor será calculadoautomáticamente. Esto es una función heredadadel clásico procesador TC 2290.Phase Reverse (inversión de fase)Valores: Off/OnEl ajustar este parámetro a On invierte la fasede la señal procesada en el canal derecho.Esto le ofrece unos efectos Flanger másamplios y un sonido menos definido.

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Tri-Chorus Norm/AsymEl Tri-Chorus es una variación de un chorusnormal, que usa tres módulos chorus stereocon distintos desfases para los parámetrosDepth, Speed, Phase y Delay time. El resultadode todo ello es un sonido amplio, brillante yabsolutamente único.Los parámetros Speed, Depth y Time sonidénticos a los del chorus standard.

Normal y AsimétricoNormal:La variación “Normal” produce un sonidochorus más tradicional, en el que las fases delos tres módulos chorus están giradas a 90,180 y 270 grados, respectivamente.

Asimétrico:Con la variación “Asymmetrical”, losparámetros de fase y profundidad han sidoajustados para producir un efectos chorus mássalvaje y “menos controlado”.

Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 20 HzEste parámetro ajustar la velocidad del efecto.

Depth (profundidad)Rango: 0 to 100 %Este parámetro especifica la intensidad elefecto. El valor representa la amplitud de laforma de onda de modulación.

TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Width (amplitud)Rango: 0 % a 100 %Cuanto más amplio sea el valor, más espaciosoparecerá el efecto. Realmente observará lasdiferencias de esto en una configuraciónstereo. El valor 0% será un efecto muyestrecho y 100% muy ancho.

Phase Reverse (inversión de fase)Valores: Off/OnEl ajustar este parámetro a On invierte la fasede la señal procesada en el canal derecho.Esto le ofrece unos efectos Flanger másamplios y un sonido menos definido.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Flanger – IntroducciónEl Flanger pertenece a la misma “familia” deefectos de modulación que el Chorus. La señales dividida, y una de ellas es modulada en sutono.El característico sonido “flanger” se producecuando parte de la señal es ligeramenteretardada y realimentada en la entrada delalgoritmo del efecto. Experimente con elparámetro Feedback para ver las posibilidadesde este efecto.

Flanger clásico (Classic)Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 20 HzEste parámetro ajusta la velocidad el efecto.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Depth (profundidad)Rango: 0 a 100 %Este parámetro especifica la intensidad delefecto. El valor representa la amplitud de laforma de onda de modulación.Hi-Cut (corte de agudos)Rango: 20 Hz a 20 kHzEsto reduce las frecuencias super agudas delefecto Flanger. Pruebe a usar esto si cree queel efecto Flanger es demasiado dominante ensu sonido y el reducir el nivel de mezcla o el desalida no le ofrecen la amortiguación del efectoFlanger que busca.

FeedB (realimentación)Rango: -100 a 100Este parámetro controla la cantidad derealimentación (resonancia) del pequeñoretardo modulado que produce el efecto flanger.Cuando ajuste este parámetro muy alto(aproximadamente por encima del 90% a 95%),esto puede producir una realimentación interna,lo que dará lugar a un pitido que en la mayoríade los casos no querrá en su flanger. Tenga encuenta este efecto colateral cuando use valoresaltos de volumen. Los valores negativosinvierten la fase de la señal que esrealimentada en la entrada del algoritmo.FB Cut (corte de agudos de realimentación)Rango: 20 Hz a 20 kHzUn parámetro que le permite atenuar lasfrecuencias super agudas de la resonanciacreada por el parámetro Feedback.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Flanger avanzado (Advanced) Además de los parámetros del flanger clásico,este flanger avanzado le ofrece estos otrosajustes:

Fla Dl (retardo del flanger)Rango: 0 a 50 msHabitualmente, para los efectos flanger se usanvalores de retardo sobre los 5 ms, mientrasque los efectos Chorus se producen contiempos de retardo de unos 10 ms. Noobstante, puede escoger libremente tiempos deretardo entre 0 y 50 ms.Gold (ratio o relación de oro)Valores: Off/OnLas investigaciones de TC han demostrado quecuando la velocidad de un efecto de modulaciónes aumentada, su profundidad debería serreducida de cara a conseguir la misma cantidadde modulación percibida. Cuando ajuste esteparámetro a On, este valor será calculadoautomáticamente. Esto es una funciónheredada del clásico procesador TC 2290.PhaRev (inversión de fase)Valores: Off/OnEl ajustar este parámetro a On invierte la fasede la señal procesada en el canal derecho.Esto le ofrece unos efectos Flanger másamplios y un sonido menos definido.

Flanger con cruce en cero –Negativo/PositivoEl flanger del modo TZF (flanger con cruce encero) simula la manera original de crear unefecto flanger en la que dos partes idénticas dematerial audio eran reproducidas de formasimultánea en dos pletinas y despuésmezcladas en una tercera. El efecto flanger seobtenía al ralentizar y acelerar las dos pletinasiniciales en momentos distintos. Una partefundamental del efecto especial que era creadode esta forma es la exclusiva cancelación defase que se produce cuando las dos señales secruzaban entre sí en el tiempo (el punto cero).Un pedal/algoritmo flanger convencional tratade emular este efecto, pero dado que las dosseñales nunca se cruzarán entre sí en eltiempo, hasta ahora, la cancelación de fase eraalgo imposible.

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VibratoEl efecto de vibrato modula el tono de la señalentrante.El resultado es parecido a la técnica de vibratousada por los cantantes. En contraste a losefectos de chorus o flanger, en este caso laseñal directa no se combina con la señal con eltono modulado.

Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 19.95 HzEste parámetro ajusta la velocidad el efecto.

La velocidad de este efecto es definidapor este parámetro o por el de tempo,que ajusta la velocidad de acuerdo altempo global marcado. Este parámetroSpeed solo será válido si el parámetroTempo está ajustado a “Ignore”.

Depth (profundidad)Rango: 0 to 100 %La cantidad de modulación de tono aplicada.

TempoRango: 1/32T a 1 Bar o Ignore (ignorar)Este parámetro fija la relación con respecto altempo global.

Cuando lo ajuste a cualquier valorentre 1 y 1/32T, el tempo global serásubdividido de acuerdo a este valor.Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará lavelocidad ajustada con el parámetroSpeed anterior.

Hi Cut (corte de agudos)Rango: 19.95 Hz a 20 kHzEste parámetro determina la frecuencia porencima de la cual el filtro de corte de agudosatenuará las frecuencias super agudas delefecto generado. Puede usar los filtros de cortede agudos para producir un efecto algo menosdominante incluso con altos niveles de mezcla.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Speed

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Modulador de fase tradicional(Vintage) y suave (Smooth)Dispone de dos eficaces tipos de modulador defase con un sonido excepcional. El moduladortradicional (Vintage) le dará un efecto demodulación de fase similar al que encontraríaen los viejos pedales de efectos. El suave(Smooth) es mucho más sutil – excelente paraun efecto menos dominante. El tipo Vintageutiliza cuatro filtros pasa-todo. Estos filtroscrean un efecto de tipo peine en el espectrosonoro. Cuando el sonido filtrado se mezclacon el sonido directo, se produce el efecto de“modulación de fase”.El tipo Smooth utiliza doce filtros pasa-todo.Debido a este mayor número de filtros (encomparación con el modulador de faseVintage), este tipo Smooth crea un efecto mássutil y suave.Speed (velocidad)Rango: 0.050 Hz a 19.95 HzControl de la velocidad del modulador de fase.

Depth (profundidad)Rango: 0 a 100 %Este parámetro especifica la profundidad(intensidad) del efecto.TempoRango: 1/32T a 1 Bar o Ignore (ignorar)Este parámetro fija la relación con respecto altempo global.

Cuando lo ajuste a cualquier valorentre 1 y 1/32T, el tempo global serásubdividido de acuerdo a este valor.Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará lavelocidad ajustada con el parámetroSpeed anterior.

Feedback (realimentación)Rango: -100 a 100Controla la cantidad de realimentación de estemodulador de fase. El ajuste este parámetro a“-100” invierte la fase de la señal que esrealimentada en la entrada del algoritmo.

RangeRango: Low a HighDetermina si el efecto de modulación de fasedebería ser principalmente en las frecuenciasgraves o agudas.Phase Reverse (inversión de fase)Valores: On/OffCuando lo ajuste a “On”, este parámetrointroducirá un pequeño retardo en uno de lospuntos de arranque de la forma de onda, loque producirá un cambio de fase del LFO. Eltener un desfase entre las formas de onda demodulación de los canales izquierdo y derechocreará un efecto de modulación de fase másamplio y dramático. Definitivamente ¡no deje deprobar este parámetro!

Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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Univibe tradicional (Vintage)Esto es una emulación del clásico efecto dealtavoz giratorio. Los efectos que puedeconseguir con este algoritmo van desde una“pequeña modulación de fase” a un choruspotente o un vibrato brillante. Al cambiar entrelos dos valores del parámetro Speedconseguirá un cambio de velocidad muyaparente, similar al efecto que se escucha alactivar o desactivar el altavoz giratorio de unLeslie. Pero, como ya descubrirá, este Univibeno es un Leslie, dado que tiene su propiocarácter.

Speed 1 & Speed 2 (velocidad 1/2)Rango: 150 Hz a 10 kHzPuede ajustar dos valores de velocidad. Siasigna un controlador externo para cambiarentre estas dos velocidades, podrá “cambiar demarcha”. Cuanto mayor sea la diferencia entrelos dos valores, más evidente será el cambiode la velocidad.

Depth (profundidad)Rango: 0 a 100 %Define la intensidad de la modulación de tono.

Tempo 1 & Tempo 2 Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Attack (ataque)Rango: 0.05 a 5 secEste parámetro define el tiempo que tardará elefecto en pasar de lento a rápido. Tenga en cuenta que los parámetros Speed 1 ySpeed 2 tienen el mismo rango y que por tantodependerá de usted decidir cual de ellos es elrápido y el lento.

ReleaseRango: 0.05 a 5 secLo opuesto al parámetro Attack, este otro defineel tiempo que tarda el efecto en cambiar delajuste de velocidad rápido al lento.

Select (selección)Valores: Speed 1 / Speed 2Utilice este parámetro para decidir si Speed 1 óSpeed 2 es el valor por defecto para estealgoritmo. Si asigna un Modificador a esteparámetro podrá cambiar entre las dosvelocidades, p.e. usando un pedal MIDI paraenviar un mensaje CC MIDI.

BpModeValores: Direct/DelayedEste parámetro define cómo se comporta elefecto cuando quede en bypass y cuandocambie entre Speed 1 y Speed 2 dentro delmismo preset. Cuando elija "Direct", el Univibecambiará de uno a otro de forma inmediata. Sielige "Delayed", observará cómo la velocidadva cambiando gradualmente de acuerdo alajuste del parámetro "Release".

PhaseReverse (inversión de fase)Valores: Off/OnSi cambia la fase en 180° conseguirá un efectomucho más intenso. ¡Pruébelo!

Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Univibe moderno (Modern)Aunque está equipado con los mismosparámetros que el modelo clásico, esta versiónmoderna tiene un sonido algo diferente – algomenos “oscilante”, más radical y con másmodulación de fase.

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RETARDOFbhcut (corte de agudos de realimentación)Rango: 20 Hz a 20 kHzCon la tecnología digital, cada retardo puedeser una réplica exacta de la señal de entrada.Pero especialmente con los tiempos de retardolargos, esto no siempre será lo que quieraconseguir, dado que esos retardos cristalinospueden llegar a enturbiar la señal original,dando lugar a un sonido “emborronado”. Paracompensar esto utilice este filtro de corte deagudos, que emula los retardos de tipoanalógico o de cinta.Este parámetro atenúa las frecuencias queestán por encima de una frecuencia ajustada,produciendo un sonido más “analógico” que enmuchos casos se mezclará mejor con el sonidoglobal.Fblcut (corte de graves de realimentación)Rango: 20 Hz a 20 kHzUse este parámetro para atenuar lasfrecuencias que están por debajo de unafrecuencia concreta.Al igual que con el parámetro anterior, losretardos se pueden mezclar mejor con elsonido global si “adelgaza” el efecto en lasfrecuencias más graves.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

Ping PongEste efecto hace que el retardo vayacambiando entre los canales izquierdo yderecho, produciendo un curioso efecto stereo.Use el parámetro Width para determinar cómode “stereo” quiere que sea el efecto.Además de los parámetros “comunes” descritosen la introducción, este retardo le ofrece losparámetros siguientes:Width (amplitud)Rango: 0 a 100 %Este parámetro determina lo lejos que sedistanciarán a la izquierda y derecha lasrepeticiones con respecto al centro.

Retardo - parámetroscomunesLos siguientes parámetros son idénticos paratodos los tipos. Los parámetros específicos acada tipo de retardo se describen en lassecciones siguientes.Delay (retardo)Rango: 0 a 1800 msEsto ajusta el tiempo que hay entre lasrepeticiones de retardo. Conocido tambiéncomo “longitud” del retardo.TempoRango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T= Tresilloy D= Con puntillo)Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y1/32T, el tempo global será subdividido deacuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a“ignore”, se usará la velocidad ajustada con elparámetro Speed anterior.

El parámetro Tap Master – que está enel menú Global – especifica si seráusado en el cambio de preset el tempoglobal o el ajustado por el parámetroSpeed en cada preset.

Fb (realimentación)Rango: 0 a 120 %Ajusta la cantidad de realimentación de salidadel efecto que vuelve a la entrada. Use esteparámetro para ajustar la cantidad derepeticiones de señal que quiera tener.

Use los valores altos con muchocuidado. Debido a la característica dedesbordamiento, no hay forma decortar el retardo cuando consiga unarealimentación interna a valores porencima del 100%. Si ocurre esto,cambie dos veces seguidas a un tipode retardo distinto o a un presetdiferente que use el retardo.

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Retardo dinámicoEl retardo dinámico fue una función presentadainicialmente en el famoso TC 2290. Permiteque el dinamismo del nivel de entradamodifique de forma activa el nivel de salida delretardo, lo que deja la señal fuente limpia y sinobstáculos mientras toca. Este efectocomplementa perfectamente su interpretación.Use el parámetro Sense para determinar enqué momento “reaparecerán” los retardos. UseOffset para ampliar la imagen stereo.Además de los parámetros “comunes”descritos en la introducción, este retardo leofrece los parámetros siguientes:Offset (desfase)Rango: 0 a 200Esto desfasa las repeticiones de retardo soloen el canal derecho. Para un efecto stereo“amplio”, el retardo no debería ocurrir en losdos canales exactamente a la vez. Para unefecto “amplio”, el truco está en un desfase deunos pocos milisegundos. El usar más que esole dará cualquier cosa, desde un generosoefecto slap-back en las repeticiones a efectosmás extremos.Sense (sensibilidad)Rango: -50 a 0 dBEste parámetro determina la rapidez con la quese harán audibles las repeticiones del retardoen relación con el nivel de la señal de entrada.Este parámetro actúa como un umbral entre suseñal de guitarra y las repeticiones del retardo.Damp (amortiguación)Rango: 0 a 100 dBComo hemos explicado en la introducción, esteretardo dinámico atenúa el nivel de lasrepeticiones del retardo en base a la entradapresente. Este parámetro fija la cantidad deatenuación a aplicar.Rel (salida)Rango: 20 a 1000 msDetermina la velocidad con la quedesaparecerá la atenuación de las repeticionesdel retardo.

Doble retardoEste doble retardo real le permite ajustar dosfases de retardos independientes, cada una consu propio parámetro de tempo, corte de agudosy graves y con un mando de “panorama”.Además de los parámetros “comunes”descritos en la introducción, este retardo leofrece los parámetros siguientes:Pan1 & Pan2 (panorama 1 y 2)Rango: 50L a 50RAjusta la posición en el panorama stereo de lasrepeticiones de retardo de las líneas de retardo1 y 2.

Retardo inversoEl retardo inverso es un gran efecto paraaquellos momentos en que necesite un estilode retardo más misterioso y exótico. Utilice elparámetro de realimentación de corte deagudos para suavizar el retardo.

Todos los parámetros comunesConsulte la sección “Retardo – Introducción”para ver una descripción de los parámetros deeste retardo.En esta modalidad, el rango del tiempo deretardo va de 50 ms a 800 ms.

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Tipos de reverberaciónEl G-Major 2 le ofrece cuatro reverb clásicasdistintas. Todos los tipos tienen los mismosparámetros editables, si bien las característicasde cada reverb varían.

Spring (muelles)Este algoritmo ha sido diseñado parareproducir el sonido de las antiguas reverb demuelles, como las que se usaban en losamplificadores de guitarra de antaño.Hall (salón)Este algoritmo simula un salón bastante grandey preserva las características naturales delmaterial fuente. Excelente cuando busque unareverb independiente con tiempos dedecaimientos medios o largos.Room (habitación)El tipo de “habitación viva” simula laambientación de una habitación relativamentepequeña y con muebles. En este tipo deespacio, muchas reflexiones son absorbida porel mobiliario, y la señal fuente es reflejada ysostenida principalmente desde las paredes.Plate (láminas)Antes de la era digital, se usaron tanto muellescomo grandes láminas metálicas reverberantespara crear efectos de reverb. El sonido de lasreverbs de láminas es difuso y brillante. Puedeusarlas para crear una señal procesada que“sobresalga” en lugar de que se mezclenaturalmente con la fuente.

Estos párrafos solo quieren darle un ligerobarniz en términos de saber qué tipo escogerpara cada aplicación. Dedique algún tiempo aescuchar los distintos tipos, experimentar conellos y... ¡no tenga miedo a innovar!

Parámetros comunes dereverbDecay (decaimiento)Rango: 0.1 a 20 segundosEste parámetro determina la longitud delcampo difuso de la reverb. La longitud sedefine como el tiempo que tarda este campodifuso en decaer aprox. en 60 dB.PreDly (pre-retardo)Rango: 0 a 100 msEsto define un corto retardo colocado entre laseñal directa y el campo difuso de la reverb.Uselo para mantener el material fuente limpio ysin obstrucción del campo difuso de la reverbque llegará más tarde.Shape (forma)Valores: Round (redondo), Square (cuadrado) oCurved (curvo)La forma de la sala simulada es de granimportancia sobre las características de lareverb. Pruébelas todas.Size (tamaño)Valores: Small/Medium/LargeAunque el tiempo de decaimiento puede sermodificado de 0.1 a 20 segundos en todos lostipos de reverb, la elección de un tamañopredefinido (de sala) puede acercarle más alsonido que quiera. Para conseguir una buenasimulación de grandes salas con decaimientoslargos, elija “Large”. Use los valores Medium ySmall para la simulación de salas máspequeñas.Nuevamente: La creación del sonido deguitarra perfecto no se consigue siempre con lomás evidente. Puede encontrarse conmaravillas “nadando contra corriente”…Hi Color (color de agudos)Valores:Wool/Warm/Real/Clear/Bright/Crisp/Glass

Lo Color (color de graves)Valores:Thick/Round/Real/Light/Tight/Thin/NoBassEstos parámetros le ofrecen seis variacionesde los rangos de frecuencias graves y agudasde la reverb.Los dos parámetros de coloración puedencambiar en gran medida las características y elestilo de la reverb – de “oscura” y “ambiental” a“brillante”.

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HiFact & LoFact (Factor agudos/graves)Rango: -25 a 25Use estos parámetros para enfatizar o atenuarlos tipos de coloración agudos o graveselegidos.RoomLv (nivel de sala) Rango: -100 a 0 dBEste parámetro ajusta el nivel de lasreflexiones iniciales de la reverb (llamadastambién reflexiones tempranas). Estasreflexiones definen el sonido real del efecto.RevLev (nivel de reverb)Rango: -100 a 0 dBEsto ajusta el nivel del campo difuso de lareverb.Diff (campo difuso)Rango: -25 a 25Con este parámetro puede retocar conprecisión la densidad del campo difuso de lareverb. Se ajusta automáticamente cuandoelige un tiempo de decaimiento y le permitereducir el flutter del campo difuso hasta unmínimo absoluto.Mix (mezcla)Rango: 0 a 100 %Este parámetro ajusta la relación entre el nivelde señal seca y el del efecto de este bloque.

OutLev (nivel de salida)Rango: -100 a 0 dBAjusta el nivel de salida global de este efecto.

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TABLA DE IMPLEMENTACION MIDIProcesador de efectos de guitarra G-Major 2 – febrero de 2009

Función Transmite Reconoce ObservacionesCanal básico Por omisión 1 1

Modificado 1 a 16 1 a 16Modo Por omisión

Mensajes X XModificado

Número de nota X XVoz real X X

Velocidad Nota ON X XNota OFF X X

After Touch de tecla X Xde canal X X

Inflexión tonal X XCambio de control 0 a 127 0 a 127

Cambio de programa O O

Sistema exclusivo O OSistema común Posic.canción X X

Selec.canción X XAfinación X X

Sistema tiempo real Reloj X OOrdenes X X

Mensajes auxiliares Local ON/OFF X XAll Notes OFF X XSensib.activa X XReset X X

O:SI Modo 1: OMNI ON, POLY Modo 2: OMNI ON, MONOX:NO Modo 3: OMNI OFF, POLY Modo 4: OMNI OFF, MONO

ESPECIFICACIONES TECNICAS

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Entradas analógicasConectores:Impedancia, Bal./No-bal.:Nivel entrada máximo:Nivel ent. mínimo a 0 dBFS:Sensibilidad:Conversión A-D:Retardo A-D:Rango dinámico:THD:Respuesta de frecuencia:Cruce de señal o crosstalk:

Salidas analógicasConectores :Impedancia, Bal./No-bal.:Nivel salida máximo:Rango de salida:

Conversión A-D:Retardo A-D:Rango dinámico:THD:

Respuesta de frecuencia:Cruce de señal o crosstalk:

EMCCumple con:Certificado a:

EntornoTemperatura funcionamiento:Temp. almacenamiento:Humedad:

Interface de controlMIDI:Pedal:Relé de contacto (separa laconexión de punta y anillo alateral):

GeneralAcabado:

Pantalla:Dimensiones:Peso:Alimentación:

Consumo:Garantía (Piezas y mano deobra):

6.3 mm, balanceado21 kohmios / 13 kohmios+24 dBu0 dBu@ 12 dB headroom: -12 dBu a +12 dBu24 Bits, sobremuestreo 128x0.70 ms @ 48 kHz100 dB típico, 20 Hz a 20 kHztípico < 92 dB (0,0025 %) @ 1 kHz+0/-0.1 dB @ 48 kHz, 20 Hz a 20 kHz<-95 dB, 20 Hz a 20 kHz

6.3 mm, balanceado40 ohmios+20 dBu (balanceado)Balanceado: 20/14/8/2 dBuNo balanceado: 14/8/2 dBu24 Bit, sobremuestreo 128x0.68 ms @ 48 kHz104 dB típico, 20 Hz a 20 kHztípico <-94 dB (0.002 %) @ 1 kHz,salida +20 dBu+0/-0.5 dB @ 48 kHz, 20 Hz a 20 kHz<-100 dB, 20 Hz a 20 kHz

EN 55103-1 y EN 55103-2FCC secc. 15, Clase B, CISPR 22, Clase BIEC 65, EN 60065, UL6500 y CSA E65

0° a 50° C (32° a 122° F)-30° a 70° C (-22° a 167° F)Máximo 90 % sin condensación de agua

In/Out/Thru: DIN de 5 puntas6.3 mm

6.3 mm

Frontal en aluminio anodizadoChasis en acero laminado y pintadoLCD-STN de 23 caracteres / 280 iconos483 x 44 x 195 mm (19" x 1.75" x 8.2")1.85 kg (4.1 lb.)100 a 240 VAC, 50 a 60 Hz (autoconmutable)<15 W

1 año

Debido a nuestra política de mejoras continuas, estasespecificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso.

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PREGUNTAS FRECUENTESEn esta sección encontrará respuesta aalgunas de las preguntas más habitualesacerca del G-Major 2. Si necesita másinformación y soporte técnico, no deje devisitar TC Support Interactive – puedeacceder a este servicio a través de nuestrapágina web www.tcelectronic.com.

¿Qué pedalera MIDI es la más adecuadapara el G-Major 2?Existen muchas pedaleras que funcionan biencon el G-Major 2. No obstante, para sacar elmáximo partido de las distintas funciones delG-Major 2, debería buscar un controladorcapaz de enviar tanto mensajes de cambio deprograma como de cambio de control (CC)MIDI, con valores entre 0 y 127.Los mensajes de cambio de control se usanpara anular efectos, marcar el tempo, etc. Losde programa se usan para cargar presets.

¿Cómo puedo ajustar el nivel de entrada enel G-Major 2 de forma efectiva?Toque con un sonido limpio a alto nivel.Aunque, en general, los sonidos distorsionadossuenan a mayor volumen que los limpios, elmayor rango dinámico se suele encontrar enlos sonidos limpios. El medidor de entradadebería mostrar -3 dB en los picos y -12 a -6dB en los niveles medios.Si no puede conseguir el rango de nivel deentrada que quiere ajustando el nivel de salidade su previo (o de la unidad que esté justoantes del G-Major 2 en la ruta de señal) oajustando el nivel de entrada en el panel frontaldel G-Major 2, debería modificar el parámetrode rango de entrada del G-Major 2. Encontraráese parámetro en el menú Global.

¿Cómo puedo configurar el G-Major 2 conun previo controlable vía MIDI?El G-Major 2 puede ser fácilmente configuradopara su uso con un previo MIDI.• Conecte la toma MIDI OUT de su tarjeta

MIDI al MIDI IN de su previo.• Conecte la toma MIDI THRU/OUT de su

previo al MIDI IN del G-Major 2.El G-Major 2 dispone de una función de mapeoo distribución MIDI que le permite usar losmensajes de cambio de programa entrantespara cargar cualquier preset. Vea la página 18para más información.

¿Cómo hago un reset en el G-Major 2?• Apague el G-Major 2 desde el panel frontal.• Mantenga pulsada la tecla RECALL y vuelva

a encender de nuevo el G-Major 2.• Aparecerá un menú. Elija “Reset Sys Param”

para reiniciar todos los parámetros delsistema conservando sus presets de usuarioo “Clear all Presets” para borrar todo elbanco de usuario. Los presets de fábrica nopueden ser modificados o eliminados.

¿Cómo puedo cambiar de canal en miprevio analógico?Póngase en contacto con el fabricante de supreamplificador para que le informe delesquema eléctrico del mismo. En la página 24de este manual encontrará una explicaciónsobre cómo funcionan los relés del G-Major 2.

¿Por qué pierdo el preset activo al apagar elG-Major 2?Si apaga el G-Major 2 usando el interruptorgeneral del panel trasero durante la edición deun preset, los cambios realizados en dichopreset se perderán. Si apaga el G-Major 2 pormedio de la tecla POWER del panel frontal noperderá esas modificaciones.No obstante, como regla general, resulta unabuena idea almacenar su preset editado antesde apagar el G-Major 2, dado que simplementepuede olvidarse de hacerlo la próxima vez quevuelva a su configuración de partida.

¿Cómo puedo actualizar el software(firmware) en el G-Major 2?De vez en cuando estará disponible nuevosoftware de sistema para el G-Major 2. Paracargar este software en su unidad, necesitaráun ordenador (PC o Mac) con un interface MIDIstandard instalado. Descárguese el softwaredesde la web www.tcelectronic.com/G-major2 ydespués siga las instrucciones que se incluyencon el programa de descarga.

No puedo actualizar el software del G-Major2 – ¿qué puedo hacer?Dependiendo del interface MIDI que estéusando, el proceso de actualización desoftware puede que sea abortado por un “errorde descarga”. Reinténtelo una o dos vecesmás hasta que el software quede actualizadocorrectamente.

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PREGUNTAS FRECUENTES¿Cómo puedo usar el G-Major 2 en un buclede efectos de un combo?Muchos combos disponen de un bucle deefectos. No obstante, no hay ningún standardpara estos bucles. A veces, incluso resultadifícil saber si el bucle es en serie o paralelo.

Un bucle en serie interrumpe la ruta de señalentre el previo y la etapa de potencia – como sifuesen dos unidades del todo independientes.Esto implica que toda la señal del previo pasaa través del procesador exterior (en este casoel G-Major 2) y vuelve a entrar desde allí a laetapa de potencia. Esto es básicamente unavía de sentido único para su señal.

Los bucles en paralelo ofrecen dos rutas delprevio a la etapa de potencia. La primera esuna conexión directa del previo a la etapa depotencia – conectándolas como si el combo notuviese ningún bucle. La segunda ruta envía laseñal del previo al procesador de efectos (através del bucle) y después la redirige a laetapa de potencia, mezclándola con la señaldirecta (seca). La mayoría de amplificadoresque ofrecen un bucle de efectos en paralelodisponen de un mando de “mezcla” que lepermite controlar la cantidad de efectos quequiere mezclar con la señal seca.En un bucle en paralelo, no debería pasar nadade señal directa a través del G-Major 2. Paraeso, use el parámetro Kill Dry del menú LevelsAll del G-Major 2 para suprimir la señal directay controlar la cantidad de efectos usando elparámetro de salida de cada bloque de efectos.

Serie o paralelo – ¿qué es mejor?El G-Major 2 le dará el mejor rendimientocuando lo use con un bucle en serie. Con unode estos tipos de bucles conseguirá el máximorendimiento de efectos con cambios de nivelcomo el tremolo y la compresión, pero tambiéndel chorus y EQ. Y no tendrá que preocuparsepor la calidad de la señal: Como hemosmencionado antes en este manual, losconvertidores AD/DA de alta calidad usados enel G-Major 2 le aseguran que no habrádegradación de calidad de sonido.El bucle en paralelo es preferible cuando estéusando efectos que no tengan ningún tipo defunción de mezcla y/o efectos antiguos que aveces ofrecen una relación señal-ruido

bastante baja. Ultimamente parece que losefectos y pedales tradicionales estánexperimentando un cierto “renacimiento”, lo quepuede explicar el interés en volver a lasconfiguraciones de bucles en paralelo.Sin embargo, y como ya hemos dicho antes, unbucle en paralelo no produce unos buenosresultados cuando use efectos que cambien elvolumen de la señal (como el tremolo,compresión o puerta de ruidos). A veces, lamezcla de las señales húmeda y seca en estosbucles puede producir una “situación dedesfase” debido al retardo producido por laconversión AD/DA (que es inferior a 1 ms en elG-Major 2).En teoría, el colocar la mezcla en 100%húmedo en un bucle de efectos en paralelodebería hacer que funcionase exactamenteigual que un bucle en serie – no obstante, esteno es el caso con los amplificadores que secomercializan hoy en día.En resumen: El G-Major 2 funcionará tanto conun bucle en serie como en paralelo, pero porlas razones mencionadas aquí, lerecomendamos que lo utilice siempre que seatécnicamente posible en un bucle/configuraciónauténticamente en serie.Para saber qué tipo de bucle es el que usa suamplificador, póngase en contacto con elfabricante del mismo.

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