G L A Z E - -- [ Lansing D. McLoskey · G L A Z E B R A S S Q U I N T E T & D R U M K I T. ......
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Transcript of G L A Z E - -- [ Lansing D. McLoskey · G L A Z E B R A S S Q U I N T E T & D R U M K I T. ......
L A N S I N G D. M C L O S K E Y
Written for the Atlantic Brass Quintet and percussionist Robert Schulz
G L A Z EI. GLAZE 1 2:00II. GLAZE 2 2:00III. GLAZE 3 2:00IV. GLAZE 4 2:00V. GLAZED 2:00
I N S T R U M E N T A T I O N :
2 TRUMPETS (C OR B�, THOUGH SCORE IS NOTATED IN C)HORN IN FTROMBONE
TUBA
PERCUSSION:KIT: PEDAL BASS, SNARE, HI-HAT, 2 TOMS, CRASH CYMBAL (PREFERABLY
ON THE "SPLASH" SIDE), RIDE CYMBAL, TRIANGLE, WOODBLOCK
TOTAL DURATION: 10 MINUTES
© 2000 Odhecaton Z Music (BMI)
P E R F O R M A N C E N O T E S :
TEMPI SHOULD BE AS CLOSE TO THE INDICATED METRONOME MARKINGS AS POSSIBLE.EACH MOVEMENT SHOULD LAST PRECISELY 2 MINUTES AND BE PLAYED AS ATTACCA AS
POSSIBLE (THOUGH BETWEEN CERTAIN MOVEMENTS TIME WILL BE REQUIRED TO REMOVE OR
INSERT MUTES).
ACCIDENTALS APPLY TO THE OCTAVE IN WHICH THEY APPEAR AND HOLD THROUGHOUT THE
MEASURE, THOUGH IN HIGHLY CHROMATIC PASSAGES COURTESY ACCIDENTALS ARE GIVEN.
1ST MOVEMENT (GLAZE 1): THE TWO TRUMPETS PLAY ESSENTIALLY ONE LINE IN UNISON.THERE ARE SEVERAL LONG PASSAGES WITHOUT ANY RESTS, WHICH ARE OBVIOUSLY NOT
POSSIBLE TO PLAY IN ONE BREATH. THE PLAYERS SHOULD WORK OUT PLACES TO BREATHE AS
IMPERCEPTIBLY AS POSSIBLE, MAKING SURE THAT THE TWO PARTS NEVER BREATHE AT THE
SAME PLACE DURING A PHRASE.
3RD MOVEMENT (GLAZE 3): ALL DYNAMICS ARE STEPPED. THAT IS, ALL CHANGES BETWEEN
DYNAMIC LEVELS SHOULD BE MADE SUBITO, WITHOUT CRESCENDI OR DIMINUENDI.
5TH MOVEMENT ("GLAZED"): THE BRASS QUINTET PLAYS AT �=72, WHILE THE
PERCUSSIONIST PLAYS AT �=92. THIS MEANS, OF COURSE, THAT THE PERCUSSION AND BRASS
DO NOT COINCIDE THROUGHOUT THE ENTIRE MOVEMENT. HOWEVER, IT IS IMPERATIVE
THAT THE TEMPI ARE PRECISE AND CONSTANT IN ORDER FOR THE ENSEMBLE TO FINISH
TOGETHER. REHEARSAL NUMBERS ARE GIVEN FOR REHEARSAL PURPOSES ONLY; THEY DO NOT
INDICATE THAT THOSE EVENTS MUST LINE UP PRECISELY. IT MAY BE NECESSARY TO PERFORM
THIS MOVEMENT WITH METRONOMES.
PERCUSSION NOTATION:
BRASS QUINTET LAYOUT:
TUBA
HORN T-BONE
TRUMPET TRUMPET
The first four movements of Glaze are monothematic etudes,each lasting precisely the same duration despite being indifferent meters and tempi. The final movement takes one singleline from each of the previous movements and "glazes" themtogether in schizophrenic harmony.
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43
Trumpet I
Trumpet II
Ú¶™ Smooth, but with precision
w/harmon mute
w/harmon mute
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(no cresc.)
(no cresc.)
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GLAZE 1 Lansing D. McLoskey
© Odhecaton Z Music (BMI)
with "Tempura sticks" or other extremely light drum sticks
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Tpt. I
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Trumpet I
Trumpet II
Horn in F
Trombone
Tuba
Percussion
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GLAZE 2
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Trumpet II
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Trombone
Tuba
Percussion
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œb∏w/straight mute (fiber)
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- 8 -
GLAZE 3
Passages without noteheads are to be improvised, using only metal: cymbals, hi-hat (open & closed), and triangle. The primary sound should be with the
tip of the stick somewhere on the cymbal top or near the bell, with only occasional hits on the side of the cymbals. A very light weight stick should be used.
When noteheads are given,of course, the passage is to be played as notated.
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- 15 -
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∑
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44
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Horn in F
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wπ(no mute)
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˙# œ
˙# œ
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∑
∑
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∑
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∑
∑
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œ œ ‰ jœ# œ œ#
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(no mute)
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(no mute)
œ Œ
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jœ ‰ Œ œ
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- 18 -
GLAZE 4
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‰ jœ œ Œœ ˙#
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cantabile
pœ#p œ# œn
jœ ‰ Œ œ
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3
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Tpt. I
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˙
.˙
FGlissan
do
- 19 -
(as smooth as possible)
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&
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44
44
44
44
Trumpet I
Trumpet II
Horn in F
Trombone
Tuba
Ú¶™Schizophrenic (brass only)
wp (no cresc.)
rœ#flƒ‰ . Œ Ó
w>Íwp
(breathe as needed)
wp
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w/harmon mute
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- 20 -
GLAZED
As in the third movement, passages without noteheads are to be improvised. In this movement, however,the entire kit should be used:all drums,
cymbals, triangle, woodblock & kick drum. Various effects should also be used as desired, such as on the rim or side of the drums, on the bells or
underside of the cymbals, hitting the sticks together, etc. Treat it as a showy drum solo, even though the dynamic level remains pp most of the time.
Percussion
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Tpt. I
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- 25 -
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‰ . Óremove mute
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‰ . Œ œbP
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3
œ ‰ œ3
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3
œ# œ# œ œ.Œ ≈ œ#
Fœ œ œ. œ.
œ œ .œ# ˙
3
œ# œ# œ œ.Œ ≈ œ
Fœ œ œ. œ.
C
˙ Œ œF
œb œb œn œb œ œ œn œb œn œn œnF
3
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3
œ# œ œ &
.˙ .Jœ ≈3
œ# œ# œ œ.jœ. ‰ ≈ œ œ œ 3
œn œ œ
- 26 -
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Tpt. I
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.˙
Œ .œn œ .œ# œ œ# . œ.Œ ≈ .jœ#p (no cresc.)
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Œ .œ œ .œ# œ œ# . œ.
œb œb œn œb œ œb œn œb œn œn œn œ œb œb œn œb
fœ œb œn œb
˙ jœ ‰ Œ
œ# . œ. ≈ œn œ œ œ# . œ. œ. œ.
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œ# . œ. ≈ œn œ œ œ# . œ. œ# . œn .
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Tpt. I
Tpt. II
Hn.
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Tba.
31 œn œn œn œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ Œ œ#>Í
.œn . œ. .œ# . œ. .œ# . œ. œ. œ.‰
œ .œ œ# ˙.œn . œ. .œ. œ. .œ# . œ. œ. œ. ‰
œ œ œ œb œb œ œ œœ œ Œ œ œ œ œ œ
w
œ# . œ.‰ ≈ œ# œ œ œ. œ.
3
œ œ œ œ. œ.?
œ .œ œ# ˙
œ# . œ. ‰ ≈ œ œ œ œ# . œ.3
œ œn œ œ. œ.
- 27 -
&
&
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Tpt. I
Tpt. II
Hn.
Tbn.
Tba.
33
w,
w,
ƒÓ ˙#
Í˙ .œ œ œ
Œ.˙#Í
œb
f
1
œn œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn .œ œb œn
.œ#P(not necessary to line up exactly w/other parts)
.œ œ œ œ œ œ3
œ ‰ œFrœ
.œbf sub.
.œb œ œ .œ# œn œ œ Jœ ‰ &
œ .œ œ# ˙œbsub.f
.œb .œb .œ œ .œ œn Jœ ‰Glissando
Glissando
&
&
&
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Tpt. I
Tpt. II
Hn.
Tbn.
Tba.
35
œpœb
3
œF
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œbF sub.
œ œb œn œb œb>fœ .œ
rœ œ#p œ œ œ œ# œ œfœ œ
3
œpœ œ
Fœ œ p
6
œbF sub.
œ œb œ œb œb>fœ ‰ .
œF
œ ‰ . Rœ#p
œpœb
3
œF œ œp
6
œbF sub.
œb œb œ œb rœb>f‰ .
DEO
TIAS
GRA-
œ œF œ œ5
œ œ œ œ œ6
œ œ œ œ œ œ œƒ œ œ œ5
œ# œ œ œ œ#flŒ Ó
5
œFœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5
œƒ œ œ œ œ
œn3
œ œ œf
œ
3
œnF
œ œ œ œ œ œ5
œ œ œ œ œ3
œƒ
œ œGlissando
- 28 -
(tpt I cue percussion)