Foto: Notimex El poder...
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Foto: Cortesía FIL/ Pedro Andrés Foto: Notimex Foto: Edgar Hernández Orozco pide otro museo Gabriel Orozco asegura que en México existen creadores de arte contemporáneo de talla internacional, pero no hay un museo que esté a la altura de recintos como el MoMA de Nueva York o la Tate británica >3 Dentro de una cueva El Espacio de Arte Contemporáneo inauguró Como fantasmas que vienen de las sombras... y en las sombras, se van, curada por Juan Caloca y Andrés Villalobos, con una museografía que asemeja a una cueva >3 Unión Europea diversa Letras Europeas es un espacio de oferta literaria y cultural en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara que llamará la atención sobre la importancia de la diversidad para tender puentes entre los pueblos >2 Foto: Adriana Luna [email protected] @Expresiones_Exc EXCELSIOR MARTES 1 DE DICIEMBRE DE 2015 El poder XXIX FIL GUADALAJARA país invitado Reino Unido En entrevista con Excélsior , el escritor Salman Rushdie habla de su nueva novela, del cambio en la religión y de la reacción ante los atentados en París POR VIRGINIA BAUTISTA Enviada [email protected] G UADALAJARA.- A Salman Rush- die le gusta que la historia y la fantasía, sus dos grandes pasio- nes, colisionen. Y, así, empu- jando una contra la otra, dio vida a su nueva novela Dos años, ocho meses y veintio- cho noches (Seix Barral). “Pienso que cuando po- nes a ambas juntas, si lo ha- ces del modo correcto, algo muy disfrutable puede su- ceder. Muchos de mis libros están inspirados por eventos históricos, pero usualmen- te tienen ese giro fantástico y extraño”, afirma el escritor indo-británico. En entrevista con Excél- sior, el autor de 11 novelas –entre ellas Los versos sa- tánicos, por la que en 1989 fue condenado a muerte por el Islam, al ser considera- da una obra hereje– evocó ayer el poder de las historias, “que lo mismo pueden sal- var vidas que provocar la muerte”; la singularidad de la mujer, “quien es la que duda de la existencia de Dios, pero al mismo tiempo alberga ma- gia en el alma”, y de la atrac- ción que el número mil y uno ha tenido en diversas culturas. “Es sólo un número hermoso, ¿sabes? Eso es todo”. Y es que el título de su novela es el equivalente exac- to a mil y una noches, como la famosa antología de Oriente que protagoniza Sherezada, la mujer que cada noche le na- rraba un cuento a su amante para evitar que la matara. Sólo que en su reciente propuesta literaria, el escritor que nació en Bombay en 1947 hace que el contador de relatos sea un hombre, un filósofo. ¿Por qué decide retomar este número y qué significado tiene en la vida moderna? Me gustó que dentro de es- te famoso número simétrico hay otro número simétrico. Esto fue un agradable descu- brimiento, por eso fue que se convirtió en el título del libro. Como se asocia con un cierto modo de contar historias, fue mi forma de decir “voy a con- tar un cierto tipo de historia muy singular”. Pero al mismo tiempo quería que este libro no fuera folclórico, sino muy contem- poráneo. Así es que, aunque uso varias ideas de viejas his- torias, la obra toma lugar en un mundo contemporáneo. Es como un juego que colisio- na lo antiguo con lo moderno. En la novela, presenta a la mujer como la que cuestiona, la que exige, pero también la que cree y lleva la magia… Dunia, la genio, es mi perso- naje favorito. Lo extraño es que cuando pensé en el li- bro no había entendido que sería un personaje mágico. Gradualmente me fui dando cuenta de su gran dimensión. Y creo que fue un descubri- miento muy disfrutable. ¿Las historias tienen el poder de salvar y al mismo tiempo de matar? Sí, las historias pueden ser muy peligrosas. Y a veces las personas han contado histo- rias con el propósito de ins- pirar peleas. A veces son his- torias falsas, para hacer que las personas se levanten unas contra otras. Así es que, las historias por sí mismas no son malas, son una herra- mienta. Si son buenas o ma- las depende del uso que les des. ¿Sus personajes son metafóricos, el filósofo, la genio, los judíos? Los personajes no represen- tan cosas. Sólo quise que mi libro tuviera gente llena de vida. Quieres sentir que el personaje tiene una vida pro- pia, que se sale de la pági- na como una persona viva. Si puedes hacer eso, ya has he- cho tu trabajo. ¿La razón, la lógica y la ciencia no han podido triunfar sobre Dios, la fe y el Corán, como lo refiere en su novela? Esto es porque la religión se ha vuelto política. En 1968, cuando me gradué en la uni- versidad, la religión no era un tema. La religión fue una vez un juego y se convirtió en una cosa seria. El poder del cato- licismo se mantiene fuerte. Los últimos 50 años han sido como regresar a lo que pasó antes de eso. Y tal vez dentro de 50 años la religión pue- de ser un tema que no impor- te mucho. ¿Qué hacer para reducir el fanatismo religioso? En vez de pensar en la re- ligión, debes ver a la políti- ca. Mira en qué está hacien- do qué a quien. La hipocre- sía de los países que aclaman estar de un lado cuando es- tán del otro afecta. Este es el momento en el que el oeste se despierta al hecho de que Arabia Saudita no está de su lado. Y que Turquía está ju- gando con ambos bandos. Todo es más ideológico que político. ¿Qué significado le da a los atentados de París? Es horrible. Me siento cerca- no a la gente de París. Me im- presionó que no hayan res- pondido con enojo, sino que supieron comportarse ecuá- nimes. Fue un ataque a gente joven que estaba escuchando música o viendo un partido de futbol. Asesinaron a gen- te que había salido el viernes por la noche. La única res- puesta viable es no detener sus vidas. Su reacción mues- tra que el espíritu de la ciu- dad es más fuerte que el ata- cante. Sin abundar en temas políticos, quiero decir que no perdamos la magia que hay en nuestras almas y no olvi- demos que un ser ordinario puede responder de una for- ma extraordinaria. Las historias por sí mismas no son malas, son una herramienta. Si son buenas o malas depende del uso que les des.” SALMAN RUSHDIE ESCRITOR CONDENA Salman Rushdie publicó Los versos satánicos, por la que en 1989 fue condena- do a muerte por el Islam, al ser considerada una obra hereje. historias de las
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Foto: Cortesía FIL/ Pedro Andrés
Foto: Notimex
Foto: Edgar Hernández
Orozco pide otro museoGabriel Orozco asegura que en México existen creadores de arte contemporáneo de talla internacional, pero no hay un museo que esté a la altura de recintos como el MoMA de Nueva York o la Tate británica >3
Dentro de una cuevaEl Espacio de Arte Contemporáneo inauguró Como fantasmas que vienen de las sombras... y en las sombras, se van, curada por Juan Caloca y Andrés Villalobos, con una museografía que asemeja a una cueva >3
Unión Europea diversaLetras Europeas es un espacio de oferta literaria y cultural en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara que llamará la atención sobre la importancia de la diversidad para tender puentes entre los pueblos >2
Foto: Adriana Luna
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORmaRtES 1 dE dICIEmbRE dE 2015
El poder
XXIX FILGUADALAJARA
XXIX FILGUADALAJARA
país invitadoReinoUnido
En entrevista con Excélsior, el escritor Salman Rushdie habla de su nueva novela,
del cambio en la religión y de la reacción ante los atentados en París
POR VIRGINIA BAUTISTAEnv [email protected]
G UADALAJARA.- A Salman Rush-die le gusta que la historia y la fantasía, sus dos grandes pasio-
nes, colisionen. Y, así, empu-jando una contra la otra, dio vida a su nueva novela Dos años, ocho meses y veintio-cho noches (Seix Barral).
“Pienso que cuando po-nes a ambas juntas, si lo ha-ces del modo correcto, algo muy disfrutable puede su-ceder. Muchos de mis libros están inspirados por eventos históricos, pero usualmen-te tienen ese giro fantástico y extraño”, afirma el escritor indo-británico.
En entrevista con Excél-sior, el autor de 11 novelas –entre ellas Los versos sa-tánicos, por la que en 1989 fue condenado a muerte por el Islam, al ser considera-da una obra hereje– evocó ayer el poder de las historias, “que lo mismo pueden sal-var vidas que provocar la muerte”; la singularidad de la mujer, “quien es la que duda de la existencia de Dios, pero al mismo tiempo alberga ma-gia en el alma”, y de la atrac-ción que el número mil y uno ha tenido en diversas culturas. “Es sólo un número hermoso, ¿sabes? Eso es todo”.
Y es que el título de su
novela es el equivalente exac-to a mil y una noches, como la famosa antología de Oriente que protagoniza Sherezada, la mujer que cada noche le na-rraba un cuento a su amante para evitar que la matara. Sólo que en su reciente propuesta literaria, el escritor que nació en Bombay en 1947 hace que el contador de relatos sea un hombre, un filósofo.
¿Por qué decide retomar este número y qué significado tiene en la vida moderna?Me gustó que dentro de es-te famoso número simétrico hay otro número simétrico. Esto fue un agradable descu-brimiento, por eso fue que se convirtió en el título del libro. Como se asocia con un cierto modo de contar historias, fue mi forma de decir “voy a con-tar un cierto tipo de historia muy singular”.
Pero al mismo tiempo quería que este libro no fuera folclórico, sino muy contem-poráneo. Así es que, aunque uso varias ideas de viejas his-torias, la obra toma lugar en un mundo contemporáneo. Es como un juego que colisio-na lo antiguo con lo moderno.
En la novela, presenta a la mujer como la que cuestiona, la que exige, pero también la que cree y lleva la magia…Dunia, la genio, es mi perso-naje favorito. Lo extraño es
que cuando pensé en el li-bro no había entendido que sería un personaje mágico. Gradualmente me fui dando cuenta de su gran dimensión. Y creo que fue un descubri-miento muy disfrutable.
¿Las historias tienen el poder de salvar y al mismo tiempo de matar?Sí, las historias pueden ser muy peligrosas. Y a veces las personas han contado histo-rias con el propósito de ins-pirar peleas. A veces son his-torias falsas, para hacer que las personas se levanten unas contra otras. Así es que, las historias por sí mismas no son malas, son una herra-mienta. Si son buenas o ma-las depende del uso que les des.
¿Sus personajes son metafóricos, el filósofo, la genio, los judíos?Los personajes no represen-tan cosas. Sólo quise que mi libro tuviera gente llena de vida. Quieres sentir que el personaje tiene una vida pro-pia, que se sale de la pági-na como una persona viva. Si puedes hacer eso, ya has he-cho tu trabajo.
¿La razón, la lógica y la ciencia no han podido triunfar sobre Dios, la fe y el Corán, como lo refiere en su novela?Esto es porque la religión se ha vuelto política. En 1968,
cuando me gradué en la uni-versidad, la religión no era un tema. La religión fue una vez un juego y se convirtió en una cosa seria. El poder del cato-licismo se mantiene fuerte. Los últimos 50 años han sido como regresar a lo que pasó antes de eso. Y tal vez dentro de 50 años la religión pue-de ser un tema que no impor-te mucho.
¿Qué hacer para reducir el fanatismo religioso?En vez de pensar en la re-ligión, debes ver a la políti-ca. Mira en qué está hacien-do qué a quien. La hipocre-sía de los países que aclaman estar de un lado cuando es-tán del otro afecta. Este es el momento en el que el oeste se despierta al hecho de que Arabia Saudita no está de su lado. Y que Turquía está ju-gando con ambos bandos. Todo es más ideológico que político.
¿Qué significado le da a los atentados de París?Es horrible. Me siento cerca-no a la gente de París. Me im-presionó que no hayan res-pondido con enojo, sino que supieron comportarse ecuá-nimes. Fue un ataque a gente joven que estaba escuchando música o viendo un partido de futbol. Asesinaron a gen-te que había salido el viernes por la noche. La única res-puesta viable es no detener sus vidas. Su reacción mues-tra que el espíritu de la ciu-dad es más fuerte que el ata-cante. Sin abundar en temas políticos, quiero decir que no perdamos la magia que hay en nuestras almas y no olvi-demos que un ser ordinario puede responder de una for-ma extraordinaria.
Las historias por sí mismas no son malas, son una herramienta. Si son buenas o malas depende del uso que les des.”SALMAN RUSHDIEESCRITOR
CONDENASalman Rushdie publicó Los versos satánicos, por la que en 1989 fue condena-do a muerte por el Islam, al ser considerada una obra hereje.
historiasde las
2: EXPRESIONES maRtES 1 dE dIcIEmbRE dE 2015 : EXcELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Hoy cumpleULISES CASAB RUEDAHISTORIADOR / 79 AÑOSGanador en varias ocasiones del Gran Premio de los 64 mil
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Muere autor de La vorágineUn día como hoy, pero de 1928, murió el escritor colombiano José Eustasio Rivera. Autor de de la novela La vorágine, considerada una de las más importantes de la literatura hispanoamericana. Nació el 19 de febrero de 1888.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
¿SABÍAS QUE?
Hace 88 años se realizó la primera transmisión de imágenes por telégrafo entre Berlín y Viena. www.excelsior.com.mx
Es vicepresidente de la Academia Nacional de Historia y Geografía.Autor del libro Los cristianos del Irak en México.
Los modernosPanorama general sobre el desarrollo del arte moderno durante el siglo XX, a partir de la selección de 150 obras provenientes del acervo de los museos de Bellas Artes de Lyon, Francia, y Nacional de Arte de México, así como de otras importantes colecciones. Hasta el 28 de febrero en el Museo Nacional de Arte (Tacuba 8).
La impermanenciaSingular poemario en el que cada verso parece salir de entre las brumas de un bolero.
TÍTULO: Teoría de las pérdidas
AUTOR: Jesús Ramón Ibarra
EDITORIAL: FCE/ INBA, 2015; 68 pp.
Según el recuento de Google de 2010, existen 129,864,880 especies diferentes. Las poblaciones de algunas cuentan con infinidad de ejemplares, otras, en cambio, apenas poseen uno. Las tasas de natalidad son también dispares, las prolíficas
tienen miles de nacimientos anuales, pero las sentenciadas por la extinción han dejado de reproducirse. Se presume, por el registro fosilífero, que su antepasado remotísimo tuvo un esqueleto pétreo, el cual fue alterándose a lo largo de cen-turias de evolución. Algunos especímenes incorporaron en sus armaduras elementos de piel, hueso, seda, arcilla, made-ra, metales inclusive. La cantidad de datos que podían acu-mular estos modelos primitivos era escasa. Alrededor del siglo IV a. C., en Egipto, ocurrió un gran salto evolutivo, unos ejemplares adoptaron la celulosa como soporte. El aligera-miento extremo de sus cuerpos tuvo varias consecuencias trascendentales. Sentenció a muerte a aquellas especies que no portaban el etéreo bastidor de origen vegetal, quienes no pudieron competir contra individuos que cargaban exacta-mente la misma información, pero cien veces más livianos. La ligereza de la celulosa las hizo viajeras, fueron capaces de salir de su centro de origen y dispersarse hacia Europa y Asia. Gracias a estas correrías lograron incorporar sabidurías re-lativas a las áreas nuevas que visitaban sin comprometer se-riamente su poderosa resistencia gravitatoria. Curiosamente, dadas las características físicas del nuevo material, tendían a enrollarse, como les pasa a la mayoría de las conchas.
Pasaron mil años hasta que otra novedad evoluti-va desencadenó la trans-formación mayor en el linaje del grupo. Si bien la levedad era maravillosa, el modo secuencial para al-canzar la información fun-cionaba ineficazmente. Por ejemplo, si se deseaba leer referencias del centro del rollo, se debía pasar por to-das las anteriores. Ningún ser, al sintetizar cualquiera de sus substancias vitales, recorre exhaustivamente su ge-noma hasta encontrar el gen deseado. Si necesita produ-cir insulina, va directamente al lugar donde están los genes para fabricar dicha hormona. La innovación consistió en segmentar el sostén en láminas y luego superponerlas. La adaptación funcionó de maravilla, ahora era posible dispo-ner de los registros directamente, hay quien le dice a eso aleatorio. Una vez más, el arreglo condujo a un desempe-ño mejor adaptado al entorno, el cual de nuevo permitió aumentar drásticamente la capacidad de almacenamien-to. Como efecto colateral surgieron estructuras de protec-ción. Tal cual el par de alas externas de los escarabajos se ha endurecido y guarece, cuando se pliega, a las dos internas dentro de una cápsula, las láminas externas volvieron a re-tomar rasgos atávicos acartonados, metalizados, de piel o madera.
Una mutación reciente ha eliminado las láminas en cier-tos organismos, ahora el sustento informativo reposa en electrones vaporosos y en el dualismo binario. El destino dirá si los mutantes desplazarán a los antiguos, creando una estirpe fantasmal cuya existencia perdurará únicamente en el magnetismo o microcosmos de un circuito, lejos de aro-mas, colores y texturas.
La cantidad de datos que podían acumular estos modelos primitivos era escasa.
BibliodiversidadExisten 129,864,880 especies diferentes. Las poblaciones de algunas cuentan con infinidad de ejemplares, otras, en cambio, apenas poseen uno.
Así es la nuez
ÁLVARO [email protected]
LETRAS EUROPEAS
POR ADRIANA LUNACor responsa [email protected]
GUADALAJARA.- Letras Eu-ropeas es un espacio de oferta literaria y cultural en la Fe-ria Internacional del Libro de Guadalajara en su 29 edición que dejará evidencia de que sólo el respeto a la diversidad podrá tender puentes de en-tendimiento entre pueblos y pensamientos, para mitigar el dolor que ha generado recien-temente el terrorismo.
“Estando aquí en una feria de la cultura y la literatura es más importante reflexionar sobre el papel que juega en el diálogo intercultural. Hemos visto estos trágicos atentados terroristas en Europa que de una manera u otra están vin-culados al tema de la necesi-dad de provocar un diálogo intercultural fuerte. Tenemos el terrorismo y el fanatismo que tiene que acabar de va-rias maneras, pero siempre va a haber la necesidad de armar un diálogo y la literatura jus-tamente nos ofrece distintos puntos de entrada, porque es la expresión de la diversidad y lo que tenemos que buscar son puntos de contacto y de convergencia.
“Es una necesidad más aguda ahora que hemos visto la tragedia que es el fanatis-mo y cómo es un flagelo que tenemos que combatir utili-zando distintas armas y una de ellas, pacífica, es el diálo-go intercultural… Sí, tiene que pasar por una respuesta de fuerza militar (en reacción al ataque terrorista en Francia) pero también con un diálogo pacífico”, dijo el embajador de la Unión Europea en México, Andrew Standley.
Letras Europeas congrega-rá a varios autores provenien-tes de 11 países de la Unión Europea para analizar temas de interés relacionados a la cultura.
“Varios autores europeos tendrán espacio para presen-tar su obra y un debate para el público mexicano, con el fin de mostrar la diversidad literaria de la Unión Euro-pea. Nuestro lema es: Unidos en la diversidad”, añadió el diplomático.
Personajes conocidos en el mundo literario y noveles au-tores presentarán en el mar-co de la FIL una visión distinta sobre un mismo tema, como muestra de diversidad pero que en su conjunto refleja lo que es la Unión Europea.
Standley adelantó que para la próxima edición Alemania repetirá como país invitado de honor en la fiesta de las le-tras en español por lo que el intercambio cultural con el país azteca no termina aquí sino que se fortalece.
“Este mecanismo de los países invitados de honor per-mite hoy que México se co-nozca mejor en Reino Unido y en otros países de la Unión Europea. El tema también es de cooperación e intercam-bios culturales donde tene-mos que trabajar más para beneficio de ambos sentidos”.
Año con año se incremen-ta el número de mexicanos que viajan en intercambio educativo a Europa y vicever-sa, como parte del programa Erasmus.
“El tema de la movilidad estudiantil en la Unión Euro-pea es uno de los grandes éxi-tos de la integración europea”, aseguró.
El embajador de la Unión Europea en México, Andrew Standley, presenta en Guadalajara su programa de oferta literaria y cultural del viejo continente
Por un diálogo intercultural
Foto: Cortesía Adriana Luna
En una feria de la cultura y la literatura es más importante reflexionar sobre el papel que juega en el diálogo intercultural.”ANDREW STANDLEYEMBAJADOR DE LA UNIÓN EUROPEA
EDUCATIVOAño con año se incrementa el número de mexicanos que viajan en intercambio educativo a Europa y vice-versa, como parte del pro-grama Erasmus.
XXIX FILGUADALAJARA
XXIX FILGUADALAJARA
país invitadoReinoUnido
EXCELSIOR : maRtES 1 dE dICIEmbRE dE 2015 EXPRESIONES :3
ESPAC
POR SANDRA SÁ[email protected]
El Espacio de Arte Contem-poráneo (ESPAC) inaugura la exposición Como fantasmas que vienen de las sombras... y en las sombras, se van. Cu-rada por Juan Caloca y An-drés Villalobos, la muestra se caracteriza por su particular museología, ya que las obras se encuentran insertas en una pieza que las envuelve, una cueva.
La estructura fue realiza-da con palos de madera y casi media tonelada de cartón por Andrés Villalobos y Jonathan Miralda. El espectador se in-troduce en ella y encuentra distintos caminos que van de estrechos pasillos a espacios amplios. Sobre el desafío al cubo blanco y la construc-ción del espacio, los curado-res comentan que buscaban una interacción distinta con el visitante. “Nos interesó desde el comienzo forzar al especta-dor. Provocar otras maneras de percibir. Exigir de su parte, la interacción. De ahí la deci-sión antes que nada de cons-truir una pieza que contuviera a las demás. Y que esta pieza hiciera difícil el acceso a todo el recorrido. Después la ilumi-nación responde a las condi-ciones del espacio construido. Más allá de las referencias con
Muestran la colectiva Como fantasmas que vienen de las sombras... y en las sombras, se van; proyecto curado por Juan Caloca y Andrés Villalobos
Exhiben arte en una cueva
MUSEOGRAFÍA. La cueva fue realizada por Andrés Villalobos y Jonathan Miralda.
Gabriel Orozco asegura que México requiere un MoMA o una Tate
GUADALAJARA.- Conside-rado uno de los creadores más importantes del mun-do, Gabriel Orozco se pro-nunció a favor de la creación de un museo en México de la talla del MoMA de Nueva York, del Centre Pompidou de París o de la Tate Modern británica.
Entrevistado tras la pre-sentación de Textos sobre la obra de Gabriel Orozco. Edi-ción ampliada (1983-2013), en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, el ar-tista subrayó que un museo de esas características per-mitirá poner el arte con-temporáneo mexicano a cualquier nivel de lo que se presenta en otras latitudes.
“En México podemos hacer aún más, un museo que sea tan bueno como el MoMA o la Tate, no existe en México uno de ese nivel, tenemos el arte que tiene el nivel de cualquier parte del mundo, ahora se requiere de un museo adecuado”.
¿No lo hay? Se le pregun-tó, a lo que respondió con otro cuestionamiento “Diga usted uno tan bueno como el MoMA, la Tate o el Pom-pidou. Tenemos el de An-tropología que es tan bueno, pero no tenemos el de arte contemporáneo”, reiteró.
Orozco dijo que un mu-seo así en México permitiría que la gente disfrutara el arte de su país, “que el Estado y
coleccionistas cuidaran y guardaran el arte que se produce en México”.
“Se generaría visitan-tes, turismo y conciencia de nuestra realidad actual de lo que es el México contempo-ráneo”, consideró.
“En México, si usted se pone a ver o pensar cómo era el arte mexicano hace 20 años a lo que vemos aho-ra, la variedad y diversidad de formas de hacer arte, hay mucho entusiasmo de parte de los jóvenes, se han abierto más galerías, se han abierto museos, hay más actividad.
“Es algo que veo positi-vo porque uno puede pensar que el arte contemporáneo en México se ha enriquecido y luego uno puede ver que cada vez nos están visitan-do curadores, historiadores, directores de museos y lue-go artistas, muchos de ellos jóvenes, de Estados Unidos y Europa en general y se mu-dan a México a aprender de las experiencias que esta-mos teniendo nosotros con el arte contemporáneo”, explicó.
“No hay un gran museo”
DE ARTE CONTEMPORÁNEO
Foto: Notimex
El artista Gabriel Orozco en la FIL Guadalajara.
el contexto artístico, en gene-ral hay un discurso que se es-tablece con la luz. La decisión por un contraste muy bajo de luminosidad responde a la preocupación por fundir el primer plano con el fondo”, explican.
Además del espacio y la luz, los curadores reflexionan sobre las formas de represen-tación en el arte contempo-ráneo, donde el imaginario colectivo está permeado por la televisión. Para su análi-sis tienen como referencia el concepto de “telefísica” del escritor Heriberto Yépez, quien utiliza la palabra para señalar que el aparato es el lugar “donde en la actuali-dad la sociedad deposita sus creencias. La metafísica deja de ser intangible, inasible y etérea. Ahora la telefísica es material, tangible y visible. Sin embargo, es lejana a toda realidad como la metafísica”, comentan.
El título de la exposición proviene de la tragicome-dia musical Ginger and Fred (1988) del director Federico Fellini. “Se encuentran dos personajes en una película de Fellini, dentro de un set en un programa de televisión. Ocu-rre un apagón. Fred, en la os-curidad le propone a Ginger escapar ‘Como fantasmas que vienen...’”, añaden.
Entre las piezas se encuen-tran los tutoriales de Daniel Aguilar Ruvalcaba, en donde se graba realizando imágenes en Photoshop al tiempo que platica soluciones absurdas que apuntan a una crítica a la política actual; por ejemplo, coloca un cerebro a una pisto-la para hacer una “pistola in-teligente”. También se pueden observar algunos Brutxs de Ramiro Cháves, esculturas de pequeño formato colocadas a lo largo de la cueva con forma de equis, cuya parte superior va cambiando.
El dibujo ocupa un papel importante en la muestra. Tal es el caso del trazo de có-mic en las piezas de José Luis Sánchez Rull, maestro de la Esmeralda, quien ha influen-ciado a varias generaciones de dibujantes en México. Por otro lado, los dibujos sobre la pared y el piso de Jazael Ol-guín hacen un guiño directo a las cuevas de Altamira.
En medios que van del vi-deo a la instalación, pasando por la pintura y el arte sonoro, otros artistas presentes en la muestra son Esteban Aldrete, Maj Britt Jensen, Christian Ca-macho, Carolina Esparragoza, Andrés García Riley, Cynthia Gutiérrez, Rodrigo Hernán-dez, Mauricio Marcin, Rita Ponce de León, Emiliano Ro-cha y Daniel Steegmann.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Como fantasmas que vienen de las sombras... y en las sombras, se van estará expuesta hasta febrero de 2016 en ES-PAC, ubicado en Monte Líbano 225, Lomas de Chapultepec.
Podemos hacer aún más, un
museo que sea tan bueno como
el MoMA o la Tate, no existe en
México uno de ese nivel.”
GABRIEL OROZCOARTISTA
Foto: Especial
La Bella Principessa, de Leonardo da Vinci, fue “descubierta” en 1998, el falsificador Shaun Greenhalgh asegura que él la pintó.
LONDRES.- Un conocido fal-sificador británico ha ase-gurado que es el autor de la pintura La Bella Principessa, un lienzo descubierto en 1998 considerado por algunos ex-pertos “una obra maestra” de Leonardo da Vinci, según publicaron ayer los medios británicos.
Shaun Greenhalgh, sen-tenciado a cuatro años y ocho meses de cárcel en 2007 por otras falsificaciones, sostiene que la mujer que aparece de perfil en la supuesta obra de Leonardo es en realidad Sally, una de las compañeras con las
que trabajó en un supermer-cado de Bolton (Inglaterra) en la década de los 70.
Greenhalgh, de 54 años, vendió entre 1989 y 2006 una estatuilla falsa de una princesa egipcia y diversas réplicas de esculturas de Paul Gauguin y antigüedades romanas, entre
otras piezas, con lo que ganó cerca de un millón de libras.
En 2010, en museo lon-dinense de Victoria y Alber-to organizó una muestra con sus falsificaciones para llamar la atención sobre ese tipo de delitos.
Ese mismo año, el profesor emérito de Historia del Arte de la Universidad de Oxford Martin Kemp publicó el libro La Bella Principessa: la histo-ria de la nueva obra maestra de Leonardo da Vinci, en el que daba por probada la au-toría del maestro florentino en esa obra.
Greenhalgh contradice ahora, sin embargo, el juicio de Kemp, uno de los expertos
en Da Vinci con mayor au-toridad dentro del mundo académico.
“Dibujé esa obra en 1978, cuando trabajaba en el (su-permercado) Co-op. La mo-delo era una chica llamada Sally que trabajaba de cajera. A pesar de su posición humil-de, era bastante autoritaria y se daba mucha importan-cia a sí misma”, ha relatado el falsificador, según el tabloide Daily Mail.
El pintor asegura que uti-lizó como lienzo una antigua escritura de propiedad, fe-chada en 1587, que estaba fa-bricada con el mismo tipo de materiales que utilizaba Da Vinci.
Falsif icador pintó un Da VinciLA BELLA PRINCIPESSA
1MILLÓNde libras obtuvo de ganancia Shaun Greenhalgh por sus falsos
Fotos: Edgar Hernández
4: EXPRESIONES maRtES 1 dE dIcIEmbRE dE 2015 : EXcELSIOR
Cuatro de las mayores galerías del mundo estarán en la próxima edición en México
DE LA REDACCIÓ[email protected]
La feria Zona Maco anunció su lista oficial de galerías para 2016, entre las que destacan cuatro de los espacios más influyentes del arte contem-poráneo: Gagosian, Gladsto-ne Gallery y David Zwirner, de Nueva York; así como Lisson Gallery, de Londres.
Como ha ocurrido en las últimas ediciones, las ga-lerías estarán divididas en cinco secciones: Sección Ge-neral, Nuevas Propuestas, Zona Maco Sur, Arte Moderno y Diseño, que reunirán a cura-dores, artistas, galeristas y co-leccionistas internacionales en México del 3 al 7 de febrero del próximo año .
Por México estarán pre-sentes Luis Adelantado, Arre-dondo/Arozarena, Arrónniz, Patricia Conde, Curro & Pon-cho, EDS, Fifi Projects, Gaga, Galería de Arte Mexicano, Galería Hilario Galguera, GE, Alfredo Ginocchio, Galería Enrique Guerrero, Kuriman-zutto, Labor, Le Laboratoire, Licenciado, Marso, Nina Me-nocal, OMR, Páramo, Pro-yecto Paralelo, Proyectos Monclova, Galería Filomeno Soares, Toca, Travesía Cuatro, Anonymous Gallery, Galería Machete, Parque Galería, Ka-ren Huber y Emma Molina.
En 2016 la Sección General
Foto: Cortesía Zona Maco
Zona Maco se realizará del 3 al 7 de febrero en el Centro Banamex.
mostrará un total de 73 gale-rías, bajo la selección de un comité integrado por Stefania Bortolami (Bortolami Gallery, Nueva York), Ben Loveless (Galerie Norden-hake, Estocolmo/Berlín) y Patricia Or-tiz Monasterio (Ga-lería OMR, Ciudad de México).
La curaduría de la sección Nuevas Propuestas estuvo a cargo de Humberto Moro (Guadalajara, 1982). La sec-ción cuenta con 22 galerías y un espacio independien-te (Casa Maauad), enfocadas en potencializar los múltiples
alcances de una experiencia bajo tres ejes de selección.
Por segundo año conse-cutivo, João Mourão (Alegre-te, Portugal, 1975) y Luis Silva
(Lisboa, Portugal, 1978), codirectores de la Kunsthalle Lis-sabon (Lisboa), cu-ran Zona Maco Sur. Con una selección de 20 proyectos, la propuesta Case study #2: Rythm is
a Dancer da continuidad al marco teórico planteado en la edición 2015, que permitió conocer el pasado para pre-decir lo que ocurrirá en el pa-norama del arte a futuro .
Vendrán Gagosian, Gladstone y Lisson
2016 FERIA ZONA MACO
NOTALa Sección General estuvo curada por Stefania Bortolami Ben Loveless y Patricia Ortiz Monasterio.
ARMONÍA Y ESTRATEGIA DE YI WEI QUE GANA A BUEl prodigio chino Yi Wei, el más joven en la historia en rebasar los 2,600 puntos Elo y al que algunos especialistas lo ven con espolones para alcanzar antes de un lustro el cetro mundial, ofrece una lección de estrategia, armonía de las piezas y cálculo profundo, creativo en esta partida en la que domina a otro notable maestro Xiangzhi Bu en la segunda partida del Torneo de Reyes que se celebra en Taizhou, China. Juega con la fineza de un Smyslov en sus mejores tiempos. Smyslov a los 63 años de edad disputó a Garri Kaspárov la final del torneo de candidatos al título mundial que poseía Kárpov.
Blancas: Yi Wei, China, 2,737.Negras: Xiangzhi Bu, China, 2,710.Apertura Ruy López, C92.R-3,2, Torneo de Reyes, Taizhou, 30–11–2015.]1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0–0 Ae7 6.Te1 b5 7.Ab3 d6 8.c3 0–0 9.h3 Ab7 10.d4 Te8 Una posición que con frecuencia juegan Morozevich y Karjakin. Anand-Morozevich 1–0, 2013; Caruana - Morozevich 1/2, 2013; Polgar-Kárpov, 0–1, 2010. 11.Cg5 Tf8 12.Cf3 Te8 13.Cbd2 exd4 14.cxd4 Cd7 15.Cf1 Ca5 16.Ac2 Af6 17.C1h2 c5 18.d5 Como se ha visto en la práctica magistral esa cuña de peones blancos es fuerte. Hacen perder su tiempo al AD. Las negras ganan espacio y tienen mayoría en flanco dama. 18...Cc4 19.Tb1 Cde5 20.Cxe5 Axe5 [20...Cxe5 21.Cf1 h6 22.Ce3 Ac8 23.b3=] 21.b3 Cb6 22.Cg4 Ad4 23.Ae3 Ac3 24.Te2 b4 25.Af4 a5 26.Te3 Ac8 [26...Ad4 27.Tg3 Rh8 28.Ce3 Ac8 29.Ad3 a4 30.Dc2 De7 31.Tf3=] 27.Tg3 Axg4 28.hxg4 [28.Txg4 Dc7 29.Dd3 g6 30.Dg3=] 28...a4 29.g5 axb3 30.axb3 g6 31.Ae3 Un fino movimiento estratégico en función a la estructura de peones negros. Con g6, han quedado debilitadas las casillas negras f6 y h6. 31...c4 32.Th3 Ta2 33.g3 Le da un poco de aire al rey y potencialmente prepara doblar torres en la columna h. 33...Dc7 34.Rg2 Tea8 35.Tc1 Tb2 36.Ad4! La creatividad y anticipación de Yi Wei se manifiesta con este lance con el que traza una imagen de mate. Está latente el sacrificio de la torre en h7 y si el monarca negro captura, las blancas ganan con Th1+ seguido de Th8++. 36...f6 Bu interrumpe la acción del AD en la gran diagonal. 37.gxf6 Axd4 38.Dxd4 Taa2 Uno de los puntos de inflexión de la partida. La posición está madura para alcanzar la victoria, ¿Puede visualizar la combinación. Las negras amenazan
ganar la pieza menor. 39.Txh7! Dxh7 39...Rxh7? 40.f7 Se amenaza Th1++. 40...g5 41.Th1+ Rg6 42.f8D Df7 43.Th6++. 40.Dxb6 Con amenaza directa de mate en tres jugadas: 41. Dd8+ Rf7 42. De7 Rg8 43. De8++. 40...Df7 41.Th1 Con la evidente Dd8+ seguido de Th8+ con la ganancia de la dama. Yi Wei ha visualizado esta posición. 41...Ta8 42.Ad1 Dxf6 43.Ag4 Un excelente movimiento que responde a la posición.] 43...Te8 44.Da7 La invasión de la séptima con la doble función de la dama blanca de defensa y ataque. 44...De5 Era mejor: 44...Rf8 45.Ae6 Te7 46.Db8+ Te8 47.Db6 Rg7±] 45.Th7 Con la invasión estratégica de las blancas que amenazan mate en f7 la posición se derrumba. El alfil aspira a dar el golpe mortal en e6+. En el tablero se presencia la armonía de las piezas. 45...Txf2+ No es propiamente un sacrificio de calidad, sino una expresión de agonía, de extender un poco más la vida. 46.Rxf2 Tf8+ 47.Rg2 Dxe4+ 48.Rh2 Tf2+ 49.Dxf2 Rxh7 La secuencia proyecta un final superior de las blancas por la pieza menor de ventaja. 50.Df7+ Rh8 51.Df4 Dc2+ 52.Rh3 Rg7 Las negras no pueden capturar b3 porque reciben jaque mate en cruz. 52...cxb3 53.Dh6+ Rg8 54.Ae6++; 52...g5 53.Df8+ Rh7 54.Af5+ los engines anuncian mate en seis movimientos. 53.Dd4+ Rh7 54.Dxc4 Df2 En posición totalmente perdida las negras juegan por la inercia de la lucha. 55.Df4 Dg1 56.Df3 Abandonan.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
EN LA SEGUNDA PARTIDA DEL TORNEO DE REYES
Uno de los puntos de inflexión del juego exac-to y armónico, estratégico de Yi Wei que ganó la segunda partida del match final del Torneo de Reyes a Xiangzhi Bu. Juegan blancas tras 38. Dxd4 Ta8a2.
