for string quartet - John Rot...gradually evaporates, leaving behind only a lingering memory of...
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toward a terminating congruence. for string quartet John Rot 2011
Transcript of for string quartet - John Rot...gradually evaporates, leaving behind only a lingering memory of...
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toward a terminating congruence.
for string quartet
John Rot2011
-
m.s.p. - molto sul ponticellos.p. - sul ponticellop.s.p. - poco sul ponticelloord. - traditional playing positionp.s.t. - poco sul tastos.t. - sul tastom.s.t. - molto sul tasto
c.l.b. - col legno battutoa.n. - arco normale
A horizontal arrow indicates a continuous transition to the indicated destination, e.g. a long arrow to m.s.p. means spend the duration of the arrow moving from the current bow position to molto sul ponticello.
The tenuto articulation indicates a bow stroke with light pressure and relatively fast speed (often sul tasto), producing a slight swell after the initial articulation, tapering off at the end of the note.
M. 1: should be played in a single bow stroke and should last at least 18 seconds. The violist should not change bow direction until after the thimble taps begin in m. 2. As little movement as possible should occur among all ensemble members before the entrance of their part (violin I should be in position for m. 2 before the piece begins).
M. 2, violin I: the (wooden) thimble should gently strike the string and then allow it to vibrate, producing the indicated pitch.
M. 25, viola: holding the bow vertically, tap the string with the bow screw to produce the indicated pitch. The bow should be held on the string for the full duration of each eighth note (without the bow or the string touching the
As the bow is lifted off the string at the conclusion of each eighth note, the string should be muted with the left hand to prevent it from ringing when the bow is removed. Discontinue muting as the next note is articulated.
Harmonics marked by a circle over the nothead indicate the sounding pitch. Harmonics marked by a diamond
G-string in this example, though the same intervals are applicable to any string) correspond to the given sounding partials.
toward a terminating congruence. presents an exploration of both time—anticipated and remembered—and pitch—imposed, natural, and very human—in the ultimate pursuit of clarity. temporal traction and condensing into a very slow suggestion of a dance in 6/8. Just as a song begins to emerge from this lilting and increasingly layered texture, it fades into a weightless cloud of untraceable particles of sound. The individual is lost in the
The
relationships constantly reevaluated. A new approach to pitch, proposed by a brief moment of melodic clarity in the cello, allows the music to venture into a very different territory of sound as a sparkling and delicate texture of natural harmonics unfolds over
Continuing to catalyze musical development, the cello recalls its earlier recollection of a folk-like melody, which is joined this time
gradually evaporates, leaving behind only a lingering memory of beauty and clarity.
toward a terminating congruence. was composed from January to November, 2011.
normal bow pressure
slight overpressure - nearly a scratch tone, with perhaps a slight alteration of pitch and the interference of some upper partials
overpressure / scratch tone - an alive, perforated and complex sound with a high degree of interference from upper partials
light bow pressure
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toward a terminating congruence.i.
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John Rot
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a.n.c.l.b.
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a.n.c.l.b.
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3 m.s.p. (don't align with other parts)
cresc.
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3 m.s.p.(don't align with other parts)
cresc.
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œœ œœ œm . œn . œB .
3 m.s.p. (don't align with other parts)
cresc.
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3 m.s.p.
(don't align with other parts)
cresc.
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ff+ pp
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‰ OOµµ -yy( )( )
‰ OOµµ -yy( )( )
‰ OOµµ -±±( )( )
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p+ ff+
p+ ff+
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3
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43 44
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dim. (over three measures)
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‰ ≈ œo œo œ œ ‰ Œ
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..jœœ play 9 timesdon't stay together
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‰
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G G#
(part written at sounding pitch)
mute on
mute on
q = 40
œœcontinue to increase pressurecreak, crack, sputter and die
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B
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-15-
-
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B
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mute off
III.
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ord.a.n.
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‰ Ó Ó
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3 3
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3
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5
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R
œœb> œœ ..œœ> œœ
J
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>
5 3
Œ ‰œ œ œ
œ œ œ
œm3
singingly, as an almost-forgotten folk song
p+
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∑
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5III. II.
delicate, aching, beautiful
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5 IV.
‰ ≈
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5 IV.
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-16-
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‰
III.
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IV.
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‰
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J
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‰
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‰ . œb o œ ‰
‰ .
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Œ ‰
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‰
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53II.
I.III. IV.
II.
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J
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‰ .
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J
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3 3 3
III.
II. II.
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5 3III. II.II.
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œ ≈ œo œ ‰ ‰ .œo œ ‰35III.III.
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J
œm o ˙5 3II. I. I.
Œ ≈ .œmo˙oII.
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J
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3IV.III.
œb o Œ ‰ . œb o œ
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3II.
Œ
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œm o œn o œoJ
œ
œm o3IV. III. II.
IV.
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œo
œo
‰
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3
5II. III.
Œ ≈ œb o œ ‰ . ‰ œo5 III.ppp
-17-
-
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&
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87 43 87 85 45
144
‰ ® œ-œm o œ
‰ ‰œm o
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œ œ ≈œm o œo œ Jœ Œ4
3
III. III.
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III. III. IV.
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I.
II. I.
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3III. IV.
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œb o œ ‰ œo œ5IV.I.
. .˙
. .˙
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œm o œ œo3 3IV.II.
III.
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œo œ œo .œo Jœo5IV.
IV.
III. III.
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˙
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III. IV. III.
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pp
pp
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3III. IV.II.
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Œ ‰ œm œ ‰3II.
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Œ Œ Jœm œ œm3I.
II.
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Œ ‰ .œo Jœ œb o53III.
IV.
‰ . œo œ œo œ ‰
3IV.
III.
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pp+
œ Œ Œ
Œ Œ .œ œm oIII. IV.
œ œ .œo œ œI.
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IV.
IV.
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˙ œ œ œ .œm oII.
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œ œ .œ œm o œ .œ œm oII. III.
œ œ .œ œb o œ œ ≈ Œ5IV.
pp+
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III. III.
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3II.
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? ˙ Œ œo ‰ Œ3IV.
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ALL y, begin m.s.t., then
m.s.t.
pp
q = 92 - 96œ œ œb œ jœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œb œ œb œ
-18-
-
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‰ ‰ ≈ œoœm o ˙3
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œ‰ Œ Œ ≈
.œo œ5
Jœ œ Jœo Jœ Rœ3
join melody
Jœjoin melody
Ó œmo œ œo œIV. IV. œ ‰ ‰ œm o
œm o œ œo œ3IV.III.
II. œ œ .œ œm o œII.
&√.œ œo œ œ 5II.
join melody
?160 œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œœb œ œ œ œ œb œ œ œ œb & œ œb œ œ œ
&166 .œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œb œ œb œ œ œb œ œb œ œ œb œb œ œ œb œ œ œb œ œb œb œ œ œ œ œb œ
œb
&√172 œb œ œb œb œ œ œ œ œb œb Jœ œb œb œb œ œb œ œb œ œb œb œb œ œb œb œ œb œb œ œb œb œ œb œb
(continue) œb œ œb œ œb œb œ œb(cello on bridge)
&177 œb œb Jœb œb œ œb œb œb œb ˙b œ œb
(viola on bridge)
(continue)15ma œb œb œb œb œb Jœb œb œb œb œ œn œm œm œmœm œm œ œ œm Jœm œ œm
(violin i on bridge)
&181 œm œm œ œm œ œm œ œ œm œm œ œ œ œ œm œm ˙ œ œm œ œ œ
(violin ii on bridge)
™™ma (continue) .œ œ ˙ .w
-19-
