FOLK/TRADITIONAL MUSIC

FOLK/TRADITIONAL MUSIC

OF WEST VIRGINIA

ARRANGED FOR CLASSICAL GUITAR ENSEMBLE

JÚLIO RIBEIRO ALVES

ii

Marshall University Digital Libraries

© 2014 Júlio Ribeiro Alves

All rights reserved

Júlio Ribeiro Alves

Folk/Traditional Music of West Virginia Arranged for Classical Guitar Ensemble,

127 p.

Includes list of consulted works.

Cover photo of the view from Ms. Jean Snedegar’s back porch in Elkins, WV © 2004 by Ros Frost.

iii

To Kristen, my other half in the Mountain State

iv

Table of Contents

Acknowledgements ............................................................................... v

Preface .............................................................................................. vi

Notes about the Arrangements .............................................................. viii

Abe’s Retreat ..................................................................................... 1

Banjo Tramp ...................................................................................... 3

Camp Chase ........................................................................................ 5

Cherokee Polka ................................................................................... 7

Come Boys, and Let’s Feed the Horses ...................................................... 9

Elzic’s Farewell ................................................................................. 11

Folk Songs from Central West Virginia Medley ............................................ 14

Forked Deer ...................................................................................... 17

Indian Nation .................................................................................... 19

Jack of Diamonds ............................................................................... 21

Jodie ............................................................................................... 23

John Henry / John Hardy / Old Jimmy Johnson .......................................... 25

Melvin Wine Medley ............................................................................ 28

Old Greasy Coat ................................................................................. 32

Silver Lake ....................................................................................... 35

West Virginia Folk Song Medley .............................................................. 38

West Virginia Gals ............................................................................... 40

West Virginia Hills ............................................................................... 42

West Virginia Special ............................................................................ 45

Works Consulted .................................................................................. 49

v

Acknowledgements

My gratitude goes to the College of Arts and Media and the School of Music and

Theatre at Marshall University (for supporting me to research the folk music of West

Virginia), the staff of the Special Collections at Marshall University (for their

assistance during my research at the Morrow Library in Huntington, WV), Jo Brown

and the staff of the West Virginia University Libraries Appalachia Collection (for their

assistance during my research at the WVU Libraries in Morgantown, WV), and Gerald

Milnes (for assisting me at the Augusta Heritage Center in Elkins, WV).

Many thanks also to Jean Snedegar (for providing the gorgeous picture on the cover of

the book), fiddle players Scott Proudy and John Gallagher (for meeting with me to

demonstrate the intricacies of fiddle playing and for giving me the opportunity to

have my “debut” accompanying the fiddle. I will dearly remember that evening!),

Marshall University colleagues Thomas Walker (for his assistance with copyright issues)

and Mark Zanter (for revising the finale notation of the scores and parts), and

guitarists Rodrigo Almeida, Erik Anderson and Jonathan Thorne (for performing the

pieces in Huntington, WV and in Costa Rica).

vi

Preface

My motivation for writing this book grew from my desire to better understand

the people and the music heritage of West Virginia and to share the findings of my

experience, with the guitar community, in the form of guitar ensemble arrangements.

The music in this book is fun on many accounts: fun to listen to, fun to dance as it is

played, and also fun to play as concert pieces. I personally had the joyful experience

of performing several of them with my students both in Huntington, WV and in Costa

Rica during 2012-2014. On all occasions, the music was well received by the

audiences.

All the arrangements were written for three guitars. Nevertheless, the

majority of them can be adjusted to allow the addition of a fourth guitar in the

ensemble. This can be done by assigning two guitars to play the GUITAR 3 part in the

following way: one playing the quarter-note bass line (“GUITAR 4”) and the other

playing the harmonies expressed in the rhythmic figure of the eighth-note rest

followed by the eighth note (“GUITAR 3”). The individual parts were not assigned any

page number.

In the process of arranging the pieces, I remained as loyal as possible to what I

heard in the recordings and to what I consulted in the notated versions of the tunes.

Nevertheless, I occasionally had to make decisions concerning the notation of some

notes, rhythms, and articulation, in order to allow the pieces to sound more idiomatic

on the guitar. In the arrangements, slurs of more than two notes are not

prescriptions, but options based on my personal belief that they can make certain

passages sound much more interesting than the two-note slurs traditionally employed

in classical guitar playing. At the same time, two-note slurs were occasionally added

to some passages in the tunes.

My suggestion to the guitar ensemble players, when pondering about the

appropriate tempo for playing the arrangements of the fiddle tunes, is to keep in

mind that the articulation of notes on the fiddle has different challenges than on the

guitar. In this sense, they might consider slowing down the tempo of some tunes, in

vii

contrast to the faster tempo expressed in the fiddle recordings, to allow an easier

melodic flow on the guitar. I sincerely believe the arrangements in this book can be

successfully used for disseminating the music of West Virginia among various

audiences. I also hope they ignite, in many people, the desire to know more about

the vast music heritage of this wonderful state which has become home for my family

and me.

viii

Notes about the Arrangements

Abe’s Retreat

This tune has several versions. The one used for this arrangement was by Wilson

Douglas (1922-1999), who lived in Rush Fork, in Clay County and learned to play the

fiddle from his grandmother Forest Rose Morris (1978-1968).1 In the arrangement, the

melody played by GUITAR 1 is enriched by the counterpoint line played by GUITAR 2,

while both guitars are accompanied by GUITAR 3. The suggested tempo for the

quarter note is 100 beats per minute. The source used for this arrangement was the

audio recording from the CD “Wilson Douglas: Fiddle Tunes from Central West

Virginia”.2

Banjo Tramp

This is a tune by Ward Jarvis (1894-1982). He was a worker of West Virginia’s timber

industry and lived in Braxton County for several years until the late 1940’s.3 In the

arrangement, the original tune played by GUITAR 2 is harmonically supported by the

part played by GUITAR 3 and the banjo-like pattern played by GUITAR 1. The

suggested tempo for the quarter note is 90 beats per minute. The source used for this

arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes.4

Camp Chase

The interesting story about this tune makes it even more exciting to play. According

to fiddle player David Franklin Carpenter (1899-1964), known as “French Carpenter”,

Camp Chase was a “tune of freedom” for his grandfather who was released from an

Ohio prison camp during the Civil War after playing this fiddle tune in the prison

1 Erynn Marshall, Music in the Air Somewhere: The Shifting Borders of West Virginia’s Fiddle and

2 Wilson Douglas: Fiddle Tunes from Central West Virginia. Not on label (Wilson Douglas self-released), CD, 1998.

3 Clare Milliner and Walt Koken, The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes (Kennett Square, PA: Mudthumper Music, 2011), 766.

4 Milliner and Koken, 23.

ix

contest.5 The suggested four-note and five-note slurs can promote an easier melodic

flow for the guitar at a faster tempo. The suggested tempo for the quarter note is

120 beats per minute, although the player may consider replacing them by slurs of

two and three notes if a slower tempo is chosen. In the second section, the original

tune is split between GUITAR 1 and GUITAR 2, creating an interesting dialogue

between the parts. The source used for this arrangement was the audio recording

from the LP “Elzics Farewell”.6

Cherokee Polka

Ed Haley (1882-1951) made his living playing music, many times accompanied by his

wife Martha on the mandolin.7 In this arrangement, GUITAR 1 and GUITAR 2 exchange

the main melody during the first two phrases. In the last two measures of the second

phrase, GUITAR 1 switches roles with GUITAR 3 while both guitars accompany the

melody played by GUITAR 2. Invertible counterpoint is used between the three

guitars in the last phrase. The suggested tempo for the quarter note is 85 beats per

minute. The source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of

American Fiddle Tunes.8

Come Back Boys, and Let’s Feed the Horses

Burl Hammons (1908-1993) was the nephew of fiddle player Edden Hammons. He

lived in Pocahontas County and his playing was recorded during the period between

the years 1969-1973 by Dwight Diller, Carl Fleishchauer and Alan Jabbour.9 The

source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle


6 Elzics Farewell: Old-Time Songs and Tunes from Clay Co., WV. French Carpenter and Jenes Cottrell. Kanawha Records, LP 301, 1978.




x

Tunes,10 although the present arrangement contains two small differences from the

version in the Milliner-Koken book. First, the meter is unassigned in the original but

indicated in the arrangement. The other difference relates to the notation of some

faster notes, indicated as triplets and quadruplets in the Milliner-Koken book but

purposefully interpreted as “grace notes” in the arrangement (to allow the guitarist

to decide between playing them or not, since it is idiomatic for the fiddle to connect

several notes under one bow stroke while the same is not the case on the guitar). The

suggested tempo for the quarter note is 100 beats per minute.

Elzic’s Farewell

This is the only arrangement in the book to use scordatura tuning. In the

arrangement, the original introduction of the tune is divided between GUITAR 3 and

GUITAR 2 until the melody is first played by GUITAR 1. Although the dialogue

between GUITAR 2 and GUITAR 3 in the central section is not part of the original

tune, it provides a temporary relief in density (by leaving the main melody out,

similar to the introduction) and establishes a structural pillar in this palindrome-like

design. In the final section, the melody returns played by GUITAR 2, while GUITAR 1

has a slightly varied version of the scordatura plucking part previously played by

GUITAR 2. The suggested tempo for the quarter note is 95 beats per minute. The

source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle

Tunes.11

Folk Songs of Central West Virginia Medley

This medley features three songs from Central West Virginia. The first song, The

Train that Took My Gal from Town was sung by Jenes Cottril of Clay County during

the West Virginia Folk Festival in 1964.12 The tune of The Murder of Jay Legg comes


11 Milliner and Koken, 188-9.

12 Michael E. Bush, ed., Folk Songs of Central West Virginia (Ravenswood, WV: Custom Printing Company, 1970), 2: 26.

xi

from the singing of Ms. Laurie B. Drake of Ivydale, West Virginia.13 Jesse James is a

song about the famous outlaw. The version used for this arrangement was selected

because of its interesting syncopated rhythm. In the medley, GUITAR 1 and GUITAR 2

alternate the role of carrying out the melody while GUITAR 3 provides the

accompaniment. The suggested tempo for the quarter note is 145 beats per minute.

The sources used for this medley were the first and second volumes in the collection

“Folk Songs of Central West Virginia”.14

Forked Deer, Indian Nation, Jack of Diamonds, and Jodie

The arrangements are based on versions by Edden Hammons (1874-1955, Forked

Deer)15, Burl Hammons (Indian Nation)16, Sam Hacker (1900-1976, Jack of

Diamonds)17, and Delbert Hughes (1905-1989, Jodie)18, all in the Milliner-Koken

Collection of American Fiddle Tunes. In the arrangements of Forked Deer and Indian

Nation, the original tunes are played by GUITAR 1 during the first section and by

GUITAR 2 in the second section, while both guitars are accompanied by the

continuous finger picking pattern played by GUITAR 3. In Jack of Diamonds and Jodie,

the melody is fragmented between GUITAR 1 and GUITAR 2 in the second section,

creating an interesting dialogue between them. The suggested tempos for the

quarter note are 95 beats per minute (Forked Deer), 105 beats per minute (Indian

Nation and Jack of Diamonds), and 120 beats per measure (Jodie).

13 Bush, 2:51.

14 Michael E. Bush, ed., Folk Songs of Central West Virginia (Ravenswood, WV: Custom Printing Company, 1969), 1:56.





xii

John Henry, John Hardy, Old Jimmy Johnson

I also refer to this as The “J’s” Medley. The first “J” stands for John Henry, an

African-American descendent who became notable in West Virginian Folklore for dying

after winning a contest in which he operated a steel-powered drill against a driller

during the construction of the Great Bend Tunnel. The second “J” is for John Hardy,

a gambler sentenced to be hanged after killing a man in a poker game. According to

the story, he embraced the Christian faith and was baptized on “his way to the

gallows”.19 The last “J” refers to a certain Jimmy Johnson, who was old and most

likely made his living selling “moonshine.”20 In the medley, each guitar plays one of

the melodies of the “J’s”. The suggested tempo for the quarter note is 155 beats per

minute. The sources used for the arrangement were the first and second volumes in

the collection “Folk Songs of Central West Virginia”.

Melvin Wine Medley

Born in Stout’s Run (Braxton County, WV), Melvin Wine (1909-2003) became one of the

most respected fiddle players in West Virginia. The source used for this medley was

the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes. The opening tune of the

medley, Keys to the Kingdom21, was chosen for representing his deep religious beliefs,

which at some point led him to stop playing the fiddle for more than twenty years.22

The second tune, Jump Jim Crow23, was a favorite tune among young fiddlers who

came to Mr. Wine for instruction after he began winning fiddle contests held at

several folk festivals such as the “Vandalia Festival”, the “Appalachian String-Band

Festival”, and the “West Virginia State Folk Festival”. He said to have played the tune

19 Bush, 1:50-3.

20 Bush, 2:11.


22 Marshall, 11.


xiii

so many times at the latter that he “wore the feathers off the crow”.24 The source for

the last tune of the medley, The Moon behind the Hill,25 was the recording from the

interactive CD-ROM included with the DVD “One More Time: The Life and Music of

Melvin Wine”.26 The suggested tempos for the dotted quarter note is 75 beats per

minute (in Keys to the Kingdom), and for the quarter note is 115 beats per minute (in

Jump Jim Crow), and 80 beats per minute (in The Moon behind the Hill).

Old Greasy Coat

This is a nice tune by Edden Hammons. It is lively and clearly conceived as music for

dancing. Built on the A Mixolydian mode, it quickly hints the key of A major in the

middle of the first section. In the second section, the steady alternation of the A

major and G major chords creates a suitable atmosphere for improvisation. In this

context, those playing Guitar 1 and Guitar 2 may choose to add new lines to the

original melody while playing this section. The suggested tempo for the quarter note

is 105 beats per minute. The source used for this arrangement was the Milliner-Koken

Collection of American Fiddle Tunes.27

Silver Lake

There is very little information about Emory Bailey. He was born in Shock (Calhoun

Co., WV) and was recorded by Marvin Artley in 1953.28 Guitarist Lester McCumber

(who lived in Nicut, also in Calhoun Co.) accompanied Bailey on the guitar when he

was a teenager.29 Like many fiddle tunes, this one begins with a four-measure phrase

that is almost literally repeated in the first section. In the arrangement, GUITAR 2

24 John Lilly, ed., Mountains of Music: West Virginia Traditional Music from Goldenseal (Chicago: University of Illinois Press, 1999), 11.


26 Melvin Wine. “One More Time”: The Life and Music of Melvin Wine, Augusta Heritage Center, CD-ROM, 2004.



29 Marshall, 15.

xiv

and GUITAR 3 provide the accompaniment for the melody played by GUITAR 1. In the

second section, GUITAR 1 continues carrying on the original tune, while GUITAR 2 uses

the beginning of the tune an octave lower (for almost two measures) followed by a

contrapuntal line based on the same melodic ideas presented by GUITAR 1. The

suggested tempo for the quarter note is 100 beats per minute. The source used for

this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes.30

West Virginia Folk Song Medley

The source used for this medley was the book “Folk Songs Mainly from West Virginia”

by Professor Jonathan Harrington Cox. The medley features three songs collected by

Professor Cox between 1925 and 1926. The first is The Wreck of the Old Southern

Ninety-Seven, 31 a song about the derail of the “Old 97” (a train known at the time as

“Fast Mail”) which occurred on September 27, 1903 near Danville, VA. The second

song, The Prisoner's Song, 32 brings the lament of a lonely prisoner who hopelessly

wishes, more than anything, to be with the woman he loves. The sad fate of an

alcoholic man and his family is the subject of the last song of the medley The

Drunkard’s Doom33. The keys used in Professor Cox’s book (C major in The Wreck of

the Old Southern Ninety-Seven and E-flat Major in The Prisoner's Song and The

Drunkard’s Doom) are changed to D major, allowing the melodies to be played in a

more comfortable register on the guitar. The suggested tempo for the quarter note is

135 beats per minute.

West Virginia Gals, West Virginia Hills, and West Virginia Special

This tune West Virginia Gals was played by Henri Reed (1884-1968), who lived in

Monroe Co., WV. Although he never became a professional player, several of his

tunes became known through Allan Jabour’s “Hollow Rock String Band”. Jabour, who


31 Jonathan H. Cox, Folk Songs Mainly from West Virginia (New York: Da Capo Press, 1977), 8.

32 Cox, 71.

33 Cox, 82.

xv

is now known as one of the main researchers of old-time music was Reed’s

apprentice. The same rationale used in the arrangements of Jack of Diamonds and

Jodie was applied in this arrangement, with the melody divided between GUITAR 1

and GUITAR 2 during the second section. The suggested tempo for the quarter note is

100 beats per minute.

One of the four official state songs, West Virginia Hills, was completed in Gilmer

County, in 1885.34 The arrangement in this book is based on a later version that has a

slightly different melody.35 In the arrangement, GUITAR 1 plays the entire melody of

the song accompanied by GUITAR 2 and GUITAR 3. The suggested tempo for the

quarter note is 145 beats per minute.

The tune West Virginia Special is by Clark Kessinger, who lived in Charleston, WV. The

arrangement begins with GUITAR 1 playing the melody supported by the

accompaniment parts of GUITAR 2 (playing a continuous flow of the rhythmic figure

compound by an eighth-note rest followed by an eighth-note chord) and GUITAR 3

(playing a bass line built on quarter notes.) The roles of soloist and accompanist are

redistributed among the voices as a result of the invertible counterpoint in the second

section. The suggested tempo for the quarter note is 95 beats per minute. The

source used for both arrangements was the Milliner-Koken Collection of American

Fiddle Tunes.36

34 The West Virginia Encyclopedia, “The West Virginia Hills,” http://www.wvencyclopedia.org/articles/1062 (accessed December 30, 2014)

35 Online Sheet Music, “West Virginia Hill Sheet Music by E. H. Engle,” http://www.onlinesheetmusic.com/west-virginia-hills-p270269.aspx (accessed December 30, 2014)


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Come Back Boys, and Let's Feed the HorsesBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves

9

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10 Come Back Boys, and Let's Feed the Horses

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2 3 2 3 2 3 3

Elzic's FarewellFrench Carpenter (1899-1964)Julio Ribeiro Alves

11

(Guitars 1 and 2: 2nd string in A)

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Folk Songs of Central West Virginia MedleyArr.: Julio Ribeiro Alves

The Train That Took My Gal From Town

The Murder of Jay Legg

14

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Folk Song from Central West Virginia Medley

Jesse James

15

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Folk Song from Central West Virginia Medley16

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Guitar 1

Guitar 2

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Forked DeerEdden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves

17

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Gtr. 1

Gtr. 2

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9

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12

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18 Forked Deer

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Guitar 1

Guitar 2

Guitar 3

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Gtr. 1

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Indian NationBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves

19

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Gtr. 2

Gtr. 3

13

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42

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Jack of DiamondsSam Hacker (1900-1976)Arr.: Julio Ribeiro Alves

21

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Gtr. 1

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22 Jack of Diamonds

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Guitar 1

Guitar 2

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JodieDelbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves

23

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Gtr. 1

Gtr. 2

Gtr. 3

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24 Jodie

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Guitar 1

Guitar 2

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John Henry/John Hardy/Old Jimmy JohnsonArr.: Julio Ribeiro Alves

25

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Gtr. 1

Gtr. 2

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Gtr. 1

Gtr. 2

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Gtr. 1

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John Henry / John Hardy / Old Jimmy Johnson27

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Guitar 1

Guitar 2

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Melvin Wine MedleyMelvin Wine (1909-2003)Arr.: Julio Ribeiro Alves

28

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Jump Jim Crow

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VII

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Melvin Wine Medley29

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Gtr. 1

Gtr. 2

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VII

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Gtr. 3

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44

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Gtr. 1

Gtr. 2

Gtr. 3

36

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324

The Moon Behind the Hill


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Gtr. 1

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Gtr. 1

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47

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42

42

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Guitar 1

Guitar 2

Guitar 3

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Gtr. 1

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Old Greasy CoatEdden Hammons (1874-1955)

Arr.: Julio Ribeiro Alves

32

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Gtr. 1

Gtr. 2

Gtr. 3

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Gtr. 1

Gtr. 2

Gtr. 3

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The Wreck of the Old Southern Ninety-Seven

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The Prisoner's Song

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West Virginia Folk Song Medley Arr.: Julio Ribeiro Alves

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The Drunkard's Doom

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West Virginia Folk Song Medley 39

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Guitar 1

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West Virginia HillsMusic by H.E. Engle

Words by Walter SeacristArr.: Julio Ribeiro Alves

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West Virginia Hills43

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West Virginia Hills44

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Guitar 1

Guitar 2

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West Virginia SpecialClark Kessinger (1896-1975)Arr.:Julio Ribeiro Alves

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LIST OF CONSULTED WORKS

Books and scores:

Boette, Marie. Singa Hipsy Doodle and Other Folk Songs of West Virginia. Parsons, WV. McClain Printing Company, 1971.

Bush, Michael E. Folk Songs of Central West Virginia, Vol.1. Ripley, WV: The Author, 1969.

______________ Folk Songs of Central West Virginia, Vol.2. Ripley, WV: The Author, 1970.

______________ Folk Songs of Central West Virginia, Vol.3. Ripley, WV: The Author, 1975.

Cox, John Harrington. Folk Songs Mainly from West Virginia. New York, NY: Da Capo Press, 1977.

Cuthbert, John A., ed. West Virginia Folk Music: A Descriptive Guide to Field Recordings in the West Virginia and Regional History Collection. Morgantown, WV: West Virginia University Press, 1982.

Westfall, Bill and Hazel. Singin’ in the Hills. Lincoln, NE: Writers Club Press, 2002.

Marshall, Erin. Music in the Air Somewhere. Morgantown, WV: West Virginia University Press, 2006.

Milliner, Clare L., and Koken, Walter F. The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes. Kennett Square, PA: Mudthumper Music, 2011.

Tribe, Ivan M. Mountaineer Jamboree. Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 1984.

West, Don. Southern Mountain Folk Tradition and the Folksong “Stars” Syndrome. Appalachian South, date unlisted.

Shellans, Herbert. Folk Songs of the Blue Ridge Mountains. New York, NY: Oakland Publications, 1968.

Lilly, John, ed. Mountains of Music. Chicago, IL: University of Illinois Press, 1999.

Songs of Freedom: Famous Labor Songs from Appalachia, Part II. Huntington, WV: Appalachian Music Press, date unlisted.

Recordings:

Milnes, Gerry, Jesse Milnes, and Emily Miller. Cherry River Line: Traditional Music from the Monongahela National Forest.

50

Martin, Jim, Dave Bing, Ron Mullennex, Mark Payne, and Gerry Milnes. Gandydancer. St. Albans, WV: Jim Martin Productions 2001.

Scott Prouty. Puncheon Floor. Washington, DC: Isherwood Studios, 2010.

Milnes, Gerry. Folk Music & Lore of the Civil War from Field Recordings. Elkins, WV: Augusta Heritage Recordings, 1994.

Milnes, Gerry and Lorraine Lee Hammond. Hell Up Coal Holler: Traditional Fiddle and Dulcimer Music. Newton, NJ, 1999.

Jackson, Mark Allan. Coal Digging Blues. Songs of West Virginia Miners. Morgantown, WV: WVU Press Sound Archive, Volume 8, 2006.

Carpenter, David Frenc. Clay County Fiddler French Carpenter. Bemlar, 2003.

The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes, https://www.slippery-hill.com/collection/milliner-koken-collection-american-fiddle-tunes.

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Folk Songs from Central West Virginia Medley

Arr.: Julio Ribeiro AlvesThe Train That Took My Gal From Town


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Guitar 2

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Guitar 3

Jesse James

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Guitar 1

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Guitar 2

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Guitar 3

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Burl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 1

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Indian NationBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 2

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Indian Nation

Burl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 3

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Guitar 1

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Guitar 2

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Jack of Diamonds

Sam Hacker (1900-1976)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 3

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Guitar 1

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Jodie

Delbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 2

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Delbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 3

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Guitar 1

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Guitar 2

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Guitar 3

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Keys to the Kingdom

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Guitar 1

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& # 4436

œ œ œ œ ˙The Moon Behind the Hill

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Melvin Wine Medley

& # 86 ..Œ œ œ œ œ œ œKeys to the Kingdom

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Guitar 2

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2.

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Melvin Wine Medley

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Keys to the Kingdom

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Jump Jim Crow

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Guitar 3

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Melvin Wine Medley

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Old Greasy CoatEdden Hammons (1874-1955)


Guitar 1

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Old Greasy Coat


Guitar 2

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Old Greasy Coat


Guitar 3

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Guitar 1

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&27

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Guitar 2

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Guitar 3

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Guitar 1

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The Prisoner's Song

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2.




Guitar 2

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˙ œ œ .œThe Drunkard's Doom

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Guitar 3

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West Virginia Gals

Henry Reed (1884-1968)Arr.:Julio Ribeiro Alves

Guitar 1

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D.C. al Fine

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Guitar 2

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D.C. al Fine

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Guitar 3

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West Virginia Hills

Music by H.E. EngleWords by Walter SeacristArr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 1

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West Virginia Hills

Music by H.E. EngleWords by Walter SeacristArr.: Julio Ribeiro Alves

Guitar 2

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2.

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West Virginia Hills

Music by H.E. EngleWords by Walter Seacrist


Guitar 3

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Fine

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Guitar 1

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33

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42

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D.C. al Fine

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West Virginia Special

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10

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Guitar 2

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34

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38

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42

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48 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

3


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D.C. al Fine

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Clark Kessinger (1896-1975)Arr.:Julio Ribeiro Alves

Guitar 3

FOLK/TRADITIONAL MUSIC

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