FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda...

19
FLORA DANICA III 2009 Peter Holst Henckel Tekst af / text by Maria Fabricius Hansen

Transcript of FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda...

Page 1: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

FLORA DANICA III

2009

Peter Holst Henckel

Tekst af / text by

Maria Fabricius Hansen

Page 2: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III2008-09

Flora Danica er først og fremmest navnet på det største botaniske værk i danmarkhistorien. Det blev initieret af Danmarks første botaniske professor, G.C. Oeder i 1753 og udkom med et første hæfte i 1761. Herefter fulgte 50 hæf-ter samt 3 supplementshæfter over de følgende 122 år. Men Oeder var ikke den første, som brugte titlen “Flora Danica”. I 1648 udsendte lægen og botanikeren Simon Paulli på foranledning af Christian IV et værk med titlen Flora Danica. Denne Flora Danica var en urtebog, som be-skrev de planter, som havde lægelig interesse.

Peter Holst Henckels Flora Danica serie tager afsæt i enkelte af de 3.240 håndkolorerede kobberstik fra G.C. Oeders Flora Danica. Fragmenter af disse er koblet visuelt sammen med billedelementer fra de sidste 40-50 års danmarkshistorie og Flora Danica III fremstår derved som en ny form for op-lysningsprojekt, der forsøger at visualisere konturerne af den danske virkelighed fortolket gennem historiske hæn-delser og den måde, de visuelt er blevet medieret på.

Serien består af 48 lambda fotografier i format 87,5 × 70 cm.

Flora Danica is first and foremost the name of the most comprehensive botanical work in Danish history. It was be-gun by Denmark’s first professor of botany, G.C. Oeder, in 1753, and the first volume was published in 1761. This was followed over the next 122 years by fifty more volumes and three supplementary volumes. However, Oeder was not the first person to use the title “Flora Danica”; in 1648, the doctor and botanist Simon Paulli published a work entitled Flora Danica at the request of King Christian IV. This Flora Danica was a book of herbs, describing plants which were of medicinal interest.

Peter Holst Henckel’s Flora Danica takes its starting-point in a number of the 3,240 hand-coloured copperplate en-gravings published in G.C. Oeder’s Flora Danica. Fragments of these are visually linked with pictorial elements from the past 40-50 years of Danish history, and Flora Danica III thereby forms a new kind of educational project which at-tempts to trace the outlines of Danish reality, as interpret-ed through historical events and the ways in which the visual dimension has been mediated.

The work contains 48 lambda photographs in the format 87.5 × 70 cm.

Page 3: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 11

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 4: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

FlorilegiumPeter Holst Henckels encyklopædiske erindringsbillederAf Maria Fabricius Hansen

En samplet gentagelse af Flora Danica. Det er, hvad Peter Holst Henckels billedserie er. Afsættet, det gamle Flora Danica værk, er knyttet til 1700-tallets oplysningsidé og ønsket om systematisering og kortlægning, i dette tilfælde kortlægning af den danske planteverden. Og denne ency-klopædiske foretagsomhed har igen rødder tilbage i tid til Christian IV og 1600-tallets første initiativer i retning af plantebeskrivelser. Ud af disse nationale — i 1800-tallet efterhånden også med sideblik til det nationalistiske — projekter er billed-serien Flora Danica III vokset frem i form af digitale mon-tager af de gamle, håndkolorerede plantetryk og af foto-grafier fra de sidste fire-fem årtiers pressemedierede vir kelighed. Fotografier, der, ligesom plantesamlingen, også er en form for indsamling og kortlægning af en dansk vir-kelighed. De er ikke monomant politiske, men politiske er de ikke desto mindre i dét omfang, vores livs værdier, kon-flikter, overskud og armod er det. De er danske, men den globale virkelighed er også dansk. Anker Jørgensen og Arafat er begge en del af en dansk virkelighed. Mon ikke Flora Danicas planter også er andet end danske? De gamle Flora Danica-motiver er ofte forskudt, for-størret eller formindsket i forhold til den oprindelige bog-sides layout, og i det nye billedfelt kan planterne enten begrænse sig til enkle strukturer eller brede sig i tapetag-tige mønstre. Det fotografiske materiale er lagt over (eller under) enten som helsides gengivelser eller som figuratio-ner, der kun antydes dér, hvor overlapninger mellem de to

FlorilegiumPeter Holst Henckel’s Encyclopaedia of Recollected Images By Maria Fabricius Hansen

A sampled reproduction of Flora Danica: that is the es-sence of Peter Holst Henckel’s series of pictures. The origi-nal model, the old Flora Danica work, is associated with the 18th-century concept of enlightenment and the desire to systematise and record — in this instance, to record the Danish botanical world. And this encyclopaedic enterprise, in turn, possessed roots which dated back to the time of the 17th-century King Christian IV and the first attempts to provide systematic descriptions of plants. The picture series Flora Danica III has arisen from these national — and in the nineteenth century, also nationalisti-cally tinged — projects, in the form of digital montages, composed of the old, hand-painted plant prints, together with photographs drawn from the press-mediated reality of the past four to five decades; photographs which, like the plant collection, represent a kind of collection and re-cording of a Danish reality. They are not primarily political, except to the extent that the values, conflicts, excess and poverty of our world is political in nature. They are Danish, but Danish implies a global reality too: Anker Jørgensen and Yasser Arafat are both part of this. Incidentally, Flora Danica’s plants are probably also found in other countries than Denmark. The old Flora Danica designs are often displaced, en-larged or diminished compared to the layout of the origi-nal book pages. In the new image field, the plants can be either limited to simple structures, or expand into carpet-like patterns. The photographic material has been placed

Page 5: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

billedlag finder sted. I nogle tilfælde er det fotografiske motiv umiddelbart aflæseligt; i andre bevirker den frag-menterede gengivelse i planten, at der kun bliver tale om en æterisk, drømmeagtig antydning af en figuration. Hybriditeten mellem det gamle og det ny — mellem dansk plante og dansk liv — strækker sig fra det renfærdigt dekorative til det monstrøse. Sammenstillingen grunder i associationer, der kan have at gøre med formelle, struktu-relle eller stoflige ligheder mellem planterne og fotografier-nes motiver: En psykedelisk vækst kan gøre det ud for en sær, ærkebritisk hat i et fotografi af Margaret Thatcher (som ganske unheimlich jubler under et af de typiske engel-ske, faretruende guillotinevinduer); og et palæstinenser-tørklædes mønster kan gå i ét med en blomsterkrone, hvis grene og stilk samler sig i kompositionens midtpunkt: Ara-

on top of, or underneath, these images, either as whole-page reproductions, or as figurations which can be dis-cerned only in the overlaps between two layers of pictures. In some instances the photographic motif is immediately readable, while in others, the fragmented reproduction of the plant produces only an ethereal, dreamlike suggestion of a figuration. The results of this hybrid combination of the old and new — of Danish plants and Danish life — range from the forthrightly decorative to the monstrous. The juxtaposition is grounded in associations which may relate to formal, structural or textural similarities between the motifs of the plants and the photographs: a psychedelic growth can take on the role of an odd, archetypal British hat in a photo-graph of Margaret Thatcher (who quite weirdly

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, 2009, installationview, fotograf / photographer Poul Ib Henriksen

Page 6: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

fats øje. Men associationerne kan også opstå mere bogsta-veligt af det motiviske: Oluf Palme toner frem i en palme-bladsagtig bregne, og Mogens Glistrup i badebukser er placeret i et rodnet, der forgrener sig dybt under os. Asso-ciationerne blomstrer, så at sige, frodigt og ofte både på den ene og den anden måde. Det billedlige og det betyd-ningsmæssige kan ikke skilles ad. Det er ikke mindst her-ved, at serien kommer til at dreje sig om erindring. Det fælles og almene og almindelige findes både i Flora Danica-forlægget og i det nyere fotografiske materiale. Det specifikke og subjektive og særlige er imidlertid på færde også, nemlig i udvalget og kompositionen af billed-

rejoices beneath a typically British, somewhat threatening guillotine window), or the pattern of a Palestinian scarf may meld with the crown of a flower, the branches and stalks of which collect at the hub of the composition: Arafat’s eye. But the associations may also arise more liter-ally from the subject matter: Oluf Palme appears from within a palm-like fern, and Mogens Glistrup, in swimming trunks, is placed within a network of roots with branches that spread deep beneath us. The associations bloom, so to speak, luxuriantly, and often in more than one respect. The pictorial and the semantic aspects are indivisible. It is in this respect, in particular, that the series relates to the idea

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.36, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Page 7: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

lagene. Flora Danica III er således på den ene side et per-sonligt udvalg af minder om mennesker og motiver over-sat til nye billeder gennem de fotografiske forlægs omdannelse til plante og mønster — eller plantens omdan-nelse til figuration; den abstraktion, der finder sted ved montagens frisættelse af motiverne fra deres oprindelige sammenhæng og betydning, er også subjektiv af karakter. På den anden side er serien upersonlig og objektiv i og med det almene og encyklopædiske, der ligger i afsættet. Nogle af fotografierne er fælles gods i nogle generationer af danskeres hukommelse, idet der er tale om billeder af politikere eller andre offentligt kendte personer. En anden

of recollection. That which is common, general and ordinary is found both in the Flora Danica originals and in the more recent photographic material. However, that which is specific, subjective and unusual is also in evidence, namely in the selection and composition of the picture layers. Flora Danica III is thus, on the one hand, a personal selection of memories of people and motifs translated into new images via the transformation of the photographic originals into plants and patterns, or the transformation of the plants to figuration. The abstraction that takes place through the montage, liberating the motifs from their original context

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, 2009, installationview, fotograf / photographer Poul Ib Henriksen

Page 8: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

del af de fotografiske forlæg er mere anonyme gengivelser af motiver eller situationer, der i en eller anden forstand kan opleves som typiske. Men selvom billederne i nogle tilfælde nok bygger på en forventning om genkendelighed, er den eksakte identi-fikation af det fotografiske forlæg næppe den væsentligste pointe. Det er snarere anelsen om, at billedet rummer no-get genkendeligt, altså antydningen og flertydigheden som sådan, der er det afgørende. For Flora Danica III er kun på et umiddelbart plan en fortælling om nogle kon-krete personer eller episoder. Som serie er den noget an-det og mere end en afbildning af fortiden. Nok er den en

and significance, is also subjective in character. On the other hand, the series is impersonal and objective, due to the general and encyclopaedic nature of the original. Some of the photographs are part of the common heritage in the memories of generations of Danes, as they represent poli-ticians or other well-known people; others are more anon-ymous representations of motifs or situations which could in some sense or other be regarded as typical. But although the pictures may in some instances be based on the expectation of recognisability, the exact iden-tification of the photographic original is hardly the most important point. The essential factor is rather the

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, 2009, installationview, fotograf / photographer Poul Ib Henriksen

Page 9: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

impression of suggestion and ambiguity as such. For Flora Danica III is only at a superficial level a story of specific persons or episodes; as a series, it becomes something much more than just a portrait of the past. It may be a col-lection of memories, but it is also an exploration of the process of image formation in memory. We observe a met-amorphosis taking place in the pictures, from their specific local origins: the plant is transformed and takes on human form, or vice versa. At the same time, the motifs from the Danish flora mimic the biological model of development: the idea that human beings, as well as civilisations, are born, grow and flower, then ripen, wither and die; an idea which is inextricably bound up with the history of the Danish welfare society from the nineteen-fifties and sixties and beyond, and the widespread western notion of growth as something which is unconditionally positive. The series thereby becomes a pictorial representation of how our memories and identities arise, and what they consist of. Which images remain fixed in our memories? How many of these are memories drawn from our com-mon heritage, and how many are personal, individual memories? Indeed, how are memories formed in the first place? How do we order the myriad sensory impressions and details of the reality around us, so that only a preter-natural, stylised tableau remains in the memory? At the same time as Flora Danica III explores the pecu-liar degree of uniformity, stability and clarity evidenced by the recollected image, it also reflects on the branching na-ture of many of the older image levels associated with vis-ual inventiveness. The series incorporates numerous layers of visualisation traditions. In its exploration of the pictorial roots of inventiveness, Peter Holst Henckel’s project is for example related to the ancient idea that nature itself cre-ates pictures: from the Middle Ages and up to the Renaissance, nature was conceived of as kind of painter or sculptor, which might well take it upon itself to portray fig-ures in tree trunks, leaves, clouds or rocks. Another

erindringssamling, men den er samtidig en undersøgelse af erindringens billeddannelser. Vi iagttager en metamor-fose i billederne fra deres specifikke, lokale oprindelighed: Planten forvandler sig og tager form af det menneskelige eller omvendt. Motiverne fra den danske flora mimer sam-tidig den biologiske udviklingsmodel: Forestillingen om, at mennesker såvel som civilisationer fødes, gror, blomstrer og modnes, visner og dør, en forestilling, som hænger ulø-seligt sammen med det danske velfærdssamfunds historie fra 1950-60’erne og frem og den udbredte vestlige forestil-ling om vækst som et ubetinget gode. Derved er serien en billedlig fremstilling af, hvad vores

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.38, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Page 10: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

minder og identitet består og opstår af. Hvad er det for billeder, der hæfter sig i vores erindring? Hvor meget er fælles erindringsgods, og hvor meget er personlige, indivi-duelle minder? Hvordan husker vi overhovedet? Hvordan sorterer vi blandt alle de mange sanseindtryk og detaljer i virkeligheden omkring os, så kun et overvirkeligt, forenk-let tableau står tilbage i mindet? Samtidig med at Flora Danica III er en afsøgning af erindringsbilledets mærkelige karakter af sammensathed, stabilitet og klarhed, er den en refleksion over de forgre-ninger tilbage i mange ældre billedlag, som visuel opfind-somhed er forbundet med. Ganske konsekvent ligger der

example of kinship with an older pictorial tradition is found in the exploration of montages and coincidental struc-tures — a technique which fascinated the surrealists of the early twentieth century, as a means of calling forth preter-natural images such as dream visions. Dreams and other unconscious images, i.e. mental pictures of various kinds, were regarded as figurations which transcended reality. These were images who could do more, and contain more, than reality itself, as can those of Peter Holst Henckel. In any case, the pictures already exist: in reality. This applies both to the plant images in the Flora Danica work, and to the photographs that Peter Holst Henckel

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.8, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.23, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Page 11: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

talrige lag af traditioner for billeddannelse gemt i serien. I undersøgelsen af opfindsomhedens billedgæld er Peter Holst Henckels projekt eksempelvis i slægt med en old-gammel forestilling om, at naturen er billeddannende: Igennem middelalderen og frem til renæssancen opfattede man naturen som en slags maler eller billedhugger, der kunne finde på at fremstille figurer i træstammer, blad-værk, skyer og klipper. Et andet eksempel på et slægtskab med en ældre billedtradition ligger i udforskningen af montager og af tilfældighedsstrukturer, som også surreali-sterne i det 20. århundredes første halvdel var optaget af som metode til at fremmane overvirkelige billeder såsom drømmesyn. For drømme og andre ubevidste forestillin-ger, dvs. mentale billeder af forskellig art, blev opfattet som figurationer, der overskred virkeligheden. Det var bil-leder, som kunne og rummede mere end virkeligheden, li-gesom Peter Holst Henckels. Under alle omstændigheder er billederne der i forve-jen. I virkeligheden. Det gælder både planterne i Flora Da-nica-værket og de fotografier, Peter Holst Henckel overta-ger. Det er opfindsomheden i at se billedmulighederne i planterne (eller omvendt: At se blomsterstrukturen — den danske struktur — i mediebilledet), som er det afgørende. Denne opfindsomhed, der handler om at finde snarere end at finde på, er i slægt med et erindringsbillede. Det er der-for, man kan hævde, at det ikke primært er erindringer som sådan, som serien forestiller, selvom det billedlige ind-hold — selve motivvalgene — selvfølgelig har betydning. Men det er erindringer, den fremstiller. Serien er en frem-stilling af erindringens billedlige egenart og særlige karak-ter af metamorfose og association og indsamlet og lagret, nedarvet billedgods. På denne måde er billedserien i mere end én forstand et florilegium. Florilegium kan være betegnelsen for en samling af planter i bogform, såsom det gamle Flora Da-nica værk. Men det latinske florilegium betyder ordret det samme som det græske antologi: Det er en samling af no-

has approprated. The decisive aspect is the inventiveness inherent in seeing potential images in plants (or vice versa: the flower structure — the Danish structure — in the media image). This inventiveness, which is really a matter of find-ing, is related to the recollected image. It can be claimed that the series does not primarily represent a certain narra-tive of the past, even though the pictorial content — the actual choice of motifs — is naturally of significance. It rather represents memory as such. The series portrays the unique pictorial nature of recollection and its special qual-ity of metamorphosis and association, through the collec-tion and storage of images from our common pictorial in-

Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.39, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda fotografi / lambda photography

Page 12: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

get (såsom blomster) og betegnelsen blev allerede af de gamle grækere brugt billedligt om tekstsamlinger, gerne samlinger af digte. Flora Danica III er et sådant florilegium, en samling af erindringer og en billedliggørelse af erin-dringsdannelser. Både de individuelle og de fælles. Such stuff dreams are made on.

Maria Fabricius Hansen er lektor ved Aarhus Universitet

heritance. In this respect, the collection of images is, in more than one sense, a florilegium, which can mean a collection of plants in book form, such as the old Flora Danica work. But the Latin term florilegium literally means the same as the Greek “anthology”: a collection of something (such as flow-ers). The term was applied by the ancient Greeks to text anthologies, such as old collections of poems. Flora Danica III is one such florilegium: a collection of recollections and a visualisation of the formation of memories, both individual and shared. Such stuff dreams are made on.

Maria Fabricius Hansen is art historian at the University of Aarhus

Page 13: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 22

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 14: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 13

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 15: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 46

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 16: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 21

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 17: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 7

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 18: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 9

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography

Page 19: FLORA DANICA III - Holst Henckelholsthenckel.dk/pdf/Flora_web_A4.pdf · lambda fotografi/ lambda photography Peter Holst Henckel, Flora Danica III, Tab.29, 2009, 87,5 × 70 cm, lambda

PETER HOLST HENCKEL / F lora Danica I I I

Flora Danica III, Tab. 48

2009

87,5 × 70 cm

lambda fotografi / lambda photography