‘First Winter’ - University of Toronto
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‘First Winter’ By Dinuk Wijeratne A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts (composition) Faculty of Music University of Toronto © Dinuk Wijeratne, 2017
Transcript of ‘First Winter’ - University of Toronto
‘First Winter’
By
Dinuk Wijeratne
A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts (composition)
Faculty of Music University of Toronto
© Dinuk Wijeratne, 2017
'First Winter'
Dinuk Wijeratne
Doctor of Musical Arts
Faculty of Music
University of Toronto
2017
ABSTRACT
The concept of this single-movement, 9-minute, tone poem is essentially the dichotomy of
‘nature’ and ‘humankind’, placed in the context of the age when the very first humans set foot on
an untouched Canadian landscape, more than 12,000 years ago. The music does not seek to be
programmatic, culturally or historically-specific in any way. Nor is the dichotomy of nature and
humankind presented as an adversarial one. Rather, the music aims to explore the various
emotions that any human being might feel upon first discovering a new landscape, and
eventually when having to mesh with this landscape. These might well include feelings of
mystery, awe, trepidation, and excitement, to name a few.
There are three main sections to this piece. The first (until b.41) primarily aims to evoke an
untouched natural, wintery landscape. The proto-melody, that begins at b.41 and develops
quickly, signals the first motivations of humankind. The 4-chord chorale at b.141 heralds the
final section, which signals the first dawn of spring, and a general sense of optimism. There are a
select few deliberate examples of tone-painting: bars 29-32 depict a tree branch collapsing under
the weight of accumulating snow, and bars 102-121 are inspired by birds in flight. At the very
end, there remains the dichotomy of nature’s constancy and humankind’s footprint.
ii
This particular piece marks a stark departure from my usual compositional style, which is
typically explicit in its explorations of the boundaries between cultures, and between
composition and improvisation. The purpose of this thesis has been to set aside my usual
preoccupations with rhythm and melody to explore instead a more textural world of shifting
colours and emotions, where rhythmic material is organic as opposed to constructed, and
melodic material is - at most - fragmented.
iii
Instrumentation:
2 flutes (2nd doubling piccolo)
2 oboes
2 clarinets in B flat
2 bassoons
4 horns
2 trumpets
3 trombones
tuba
timpani (4)
percussion (2 players): bass drum, tam tam, suspended cymbal, crash cymbals, large waterphone, 4 tom toms, mark tree, glockenspiel, crotales
harp
strings
SCORE IN C
iv
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¢
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© Dinuk Wijeratne 2017
Piccolo
Flute 1
1
Oboe
2
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
1
Bassoon
2
1
Horn in F
2
3
Horn in F
4
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Tam-tam
Mark tree
Crotales
Glockenspiel
Harp
Violin 1
Violin 1
Violin 2
Viola
Violoncello (a)
Violoncello (b)
Double Bass
pp 'water droplets' - sempre delicato e staccatiss.
Misterioso, poco rubato
q = c.50
pp 'water droplets' - sempre delicato e staccatiss.
pp 'water droplets' - sempre delicato e staccatiss.
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rates amongst players
mf pp sempre sonore e sost.
mf pp sempre sonore e sost.
mf pp sempre sonore e sost.
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Full Score in C
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Dinuk Wijeratne (2017)
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The diamond notehead is NOT a gliss. indication.
Instead, strike a small cluster of notes with
crotale/glock. beater. The 3-line staff demarcates
low, medium, and high registers.
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37
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pp*
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pp
37
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37
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37
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p
p mf sempre legatiss.
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Vln. 1
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