Fan Jing 3 - Duke University
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Fan Jing by Chia-Yu Hsu Department of Music Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Stephen Jaffe, Supervisor ___________________________ Scott A Lindroth ___________________________ Philip Rupprecht ___________________________ Guo Juin Hong Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Music in the Graduate School of Duke University 2009
Transcript of Fan Jing 3 - Duke University
i
v
Fan Jing
by
Chia-Yu Hsu
Department of Music Duke University
Date:_______________________ Approved:
___________________________
Stephen Jaffe, Supervisor
___________________________ Scott A Lindroth
___________________________
Philip Rupprecht
___________________________ Guo Juin Hong
Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor
of Philosophy in the Department of Music in the Graduate School
of Duke University
2009
ABSTRACT
Fan Jing
by
Chia-Yu Hsu
Department of Music Duke University
Date:_______________________ Approved:
___________________________
Stephen Jaffe, Supervisor
___________________________ Scott A Lindroth
___________________________
Philip Rupprecht
___________________________ Guo Juin Hong
An abstract of a dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree
of Doctor of Philosophy in the Department of Music in the Graduate School
of Duke University
2009
Copyright by Chia-Yu Hsu
2009
iv
Abstract Fan Jing (Folk Images), an orchestral trilogy, is based on folk elements of the three
main ethnic groups in Taiwan: Min-nan, Hakka and aboriginal. As each of these groups
has its own spoken language, folk music and musical style, each movement of the trilogy
has its own character. Furthermore, different aspects of folk elements are foregrounded
in each movement. The first movement, Fantasy on Wang Bao Chuan, emphasizes Min-
nan vocal music and is mainly based on the Taiwanese opera melody1, Wang Bao Chuan.
Melodic figures derived from the opera mix with original melodies. These melodies
depict the tender quality of Min-nan vocal music with its characteristic bending pitches.
By contrast, Hakka music, famous for its “mountain songs” which farmers sing to each
other while picking tea leaves, is usually sung in a more unadorned manner. In this
second movement of Fan Jing, the open and spacious atmosphere of mountain songs is
evoked; in its harmonic sphere, minor triads, ubiquitous in the original melody, are
juxtaposed with pentatonic chords. The elements in the third movement, Feng Nian Ji,
are derived from the opening phrases of a harvest song of the Amis, an aboriginal tribe
located mainly in the eastern Taiwan. The structure of this movement follows the events
occurring during the harvest festival (豐年祭), including hunting, singing in the antiphonal
style (“call and response”), dancing, and celebrating communally. The music evokes the
mood of this wild carnival.
1 Taiwanese opera is itself a relatively recent derivation of Peking opera. In the 20th century, it was disseminated over the air and is popularly associated with television.
v
On a theoretical level, Fan Jing loosely adapts Chinese musical elements2 to
concepts of twelve tone tonality and set theory. This approach builds on the work of
Chinese composer, Chen Yi.3 In this work and related music, the composer has
developed an idiom which is capable of giving voice to Chinese thematic elements and
which employs western developmental techniques.
Fan Jing is scored for piccolo, 2 flutes, 2 oboes, English horn, 2 clarinets in B-flat,
bass clarinet in B-flat, 2 bassoons, contrabassoon, 4 horns in F, 3 trumpets in C, 2 tenor
trombones, bass trombone, tuba, timpani, 3 percussionists, harp, piano (doubling
celesta), and strings. The work is approximately thirty minutes in duration.
2 Folk music has of course been widely used by many successful composers, such as Bartók, Lutoslawski, and Stravinsky. However, not until recent decades the attention has fallen on works by Chinese composers who attempt to infuse Chinese folk elements, including those heard on TV and radio, with western compositional approaches. My composition adds to this category repertoire: concert music rooted in Chinese folk idioms. 3 Concepts of Cultural Fusion in Chen Yi’s Golden Flute and Chinese Folk Dance Suite, a minor component of dissertation, investigates how Chen Yi (b.1953) integrates Chinese elements with western techniques in her recent orchestral works Golden Flute (1997) and Chinese Folk Dance Suite (2001).
vi
Contents
Abstract .......................................................................................................................................iv
List of Tables .............................................................................................................................vii
Acknowledgements ..................................................................................................................viii
Introduction.................................................................................................................................. 1
Fan Jing........................................................................................................................................10
I. Fantasy on Wang Bao Chuan.........................................................................................17
II. Shan Ko............................................................................................................................55
III. Feng Nian Ji.....................................................................................................................77
APPENDIX A: FOUR FOLK SONGS referenced in Fan Jing.............................................119
Biography .................................................................................................................................123
vii
List of Tables Table 1: The formal structure of Fantasy on Wang Bao Chuan. ............................................. 7
Table 2: The formal structure of Shan Ko.................................................................................. 7
Table 3: The formal structure of Feng Nian Ji .......................................................................... 7
viii
Acknowledgements It would not have been possible to create this dissertation without the assistance
of many people and organizations. First, I would like to thank Cabrillo Festival of
Contemporary Music, whose orchestra, under the lead of Maestro Marin Alsop,
premiered the third movement, Feng Nian Ji, in August 2008. I also wish to thank the
musicians and administration of the North Carolina Symphony, and Maestro William
Henry Curry, for a reading of Fantasy on Wang Bao Chuan in January 2009. An earlier
version of Fantasy on Wang Bao Chuan was read at Skirball Center in NYU by the
American Composers Orchestra, at the ACO’s Whitaker Readings in 2007.
I want to express my gratitude to my advisor, Stephen Jaffe, who has been an
important mentor for me toward my compositions and life. I also want to thank
members of my dissertation committee, Scott Lindroth, Philip Rupprecht, and Guo Juin
Hong, for their advice during the writing of Fan Jing and the article, Concepts of Cultural
Fusion in Chen Yi’s Golden Flute and Chinese Folk Dance Suite, and throughout my studies
at Duke University. In addition, I would like to thank Chen Yi for always promptly
responding my emails and answering my questions.
I wish to acknowledge the Graduate School at Duke University, whose Katherine
Goodman Stern fellowship and M. Anne Hill fellowship supported my last year of
writing, and also the Yaddo Corporation and Wildacres Retreat for support. The
Department of Music at Duke University has also financially assisted my musical
endeavors. I also want to thank my friends, Shao-Yin Chen, Natalie Zhu, Che-Hung
Chen and Carolyn Kuan for their encouragements and accompanies during my studies.
Finally, I want to thank my parents for their endless support.
1
Introduction Fan Jing, an orchestral trilogy, is based on folk elements of the three main ethnic
groups in Taiwan: Min-nan, Hakka and aboriginal. As each of these groups has its own
spoken language, folk music and musical style, each movement of my trilogy has its own
character. The first movement, Fantasy on Wang Bao Chaun, is inspired by the Taiwanese
opera Wang Bao Chuan (王寶釧). Growing up in an environment where Taiwanese opera
was very popular and featured on television almost every night, I was naturally
attracted by the unique way of singing featured in these presentations—different from
the normal way of singing in Chinese folksongs and different, too, from Western opera
singing, especially in slow tempo songs. The bending of melodic notes and the
heterophonic accompaniments without harmony are very different from vocal music in
the Western classical tradition. In order to try to catch some essence of the musical
flavor of the original opera and its story which depicts a poor couple was separated
because the husband went to military, but finally united, I have incorporated melodic
material from Wang Bao Chuan in my new orchestral score. Melodic figures as heard
especially in Taiwanese Opera mix with my original melodies. These elements are
developed with Western musical techniques to lend a personal reflection on this
important component of my early musical environment.
Shan Ko, the second movement of Fan Jing, employs material derived from Hakka
music. There are various types of Hakka mountain songs, with an abundance of lyrical
content. The song-type associated with my piece is called Lao-shan-ko (old mountain
song), which is the oldest and simplest of Hakka folk song-types. Lao-shan-ko is the
name of one such tune, which I have referenced.
2
I am particularly drawn by its use of the minor triad and the libre feeling of the
original tune (Ex. 1-a).1 As a result, minor triads are juxtaposed with the predominantly
pentatonic harmony are deployed to explore various timbres between different
instrumental groups in the piece (Ex. 1-b). Many times, the melodic fragments are
stretched and heavily decorated. Sometimes the echoes of those fragments are produced
between instruments. It is the spirit of freedom and spacious acoustics in the mountains
that I have tried to capture.
1 See Appendix A-3 for the entire melody.
3
4
Fan Jing’s last movement, Feng Nian Ji, is based on the traditional harvest
festival of the Ami, Taiwan’s largest aboriginal tribe, who live primarily along Taiwan’s
east coast. The festival begins with the young men going out to fish. After they return to
the village, the community dresses in traditional costumes and forms a circle, dancing to
the chants of a village elder. This initiates a call-and-response performance where all
the men of the village answer the elder’s chant. Toward the end of the festival, the
women join the celebration, which culminates with their singing performance. This place
of honor reflects the status of women in the Ami’s matriarchal society.
My piece begins with a loud and aggressive introduction representing the Ami
warrior style. This leads to the main section, which consists of alternating sub-sections
of fast and slow tempo in an antiphonal (call and response) style. After the piece
reaches its climax, a slow and peaceful section follows where melodies are heard in the
higher registers, representing female singing. The piece concludes with a bombastic finale,
with all community voices singing. It is a festive event, after all.
Further analytical commentary
In the opening movement, Fantasy on Wang Bao Chuan, the two main sections
(mm. 36-106 and mm. 135-255) are based on two original melodies derived from the
opera. The operatic melody Full Moon (望月詞) is a slow tempo melody in which the text
describes how difficult it is to live in a drought when everything dies. Wang Bao Chuan,
the female protagonist, sings this song while waiting for her husband to return home
from the military, where he has gone for years (Appendix A-1). I use my original melody
(beginning m. 42 in the celli), which represents fate, to interrupt the flow of the original
tune from the opera in this slow section (mm.36-106). The other original melody from the
opera is called Seven Fast Words (快七字). In contrast to Full Moon, the tempo of this
5
melody is quick. The text depicts the male protagonist, Xue Ping Gui, passing through
miles and rushing home to meet his wife (Appendix A-2). The first two measures from
the original tune are most important, because the fast section (mm.135-255) in Fantasy
on Wang Bao Chuan is mainly established on this motive.
While the harmonization in the slow section employs many pentatonic chords,
the small motive derived from the original melody in the fast section involves
tetrachordal derivation. Its three-note motive (m.135) is harmonized with tetrachords
which aggregate to twelve notes (Ex. 2). This motive can be discovered in different
transpositions throughout this passage (mm.135-160).
The Pentatonic scale is also an important element in the design of the second
movement, Shan Ko. Sometimes pentatony is deployed in the horizontal motion, while
other times it is aggregated into vertical chords. Frequently the pentatonic scales as
transposed into distinct key areas will collide with each other. Different transpositions
of the scale are also played by different instrumental groups. The pentatonic element
often is reduced into tetrachords which belong to basic pentatonic subsets, such as
(0247) and (0257). In many occasions, one tetrachord interlaces with another one and
expands to a larger pitch set (Ex. 3-a; 3-b).
6
7
Fan Jing is designed to be performed as a trilogy, or as individual movements,
separately. The formal structure in the first movement can be generally divided into five
sections based on the material employed (Table 1).
Section Introduction A (slow) Transition B (fast) Coda
Material Motive from Fast Seven Words and my original theme
(Theme 1) Melody from Full Moon and my original theme
Repeating notes with motive from Fast Seven Words
(Theme 2) Motive and melody from Fast Seven Words
Motive and melody from Fast Seven Words
Measure number
1-35 36-106 107-134 135-255 256-288
Table 1: The formal structure of Fantasy on Wang Bao Chuan
The second movement in general has a simpler structure comparing to the first
and third movement (Table 2).
Section Introduction A B
Material Chords based on A pedal tone
Theme 1 (based on minor triad) and Fragments of descending scale melody (Theme 2)
Descending scale melody (Theme 2) and theme 1
Measure number 1-19 20-77 78-128
Table 2: The formal structure of Shan Ko
Comparing to Fantasy on Wang Bao Chun, sections in Feng Nian Ji are more
concise (Table 3), although section A can still be divided into three different sub-sections
(mm.41-95, mm. 96-131, and mm.132-199).
Section Introduction A B A’ Material Motive
accompanied by the ascending figures
Antiphonal style: Theme 1 based on the motive from the original melody
Theme 2 Theme 1 and Theme 2
Measure number
1-40 41-199 200-239 240-274
Table 3: The formal structure of Feng Nian Ji
8
One of Fan Jing’s most important stylistic attributes is fusion, i.e. a phenomenon
that incorporates synthesis and syncretism of musical influences from different cultures.2
In Fan Jing, I try to integrate Taiwanese folk elements with Western compositional
techniques I have learned during my studies both in Taiwan and the U.S. Fan Jing loosely
adapts Chinese musical elements including scale, ornamentation, instrumental style, and
form to concepts of twelve tone tonality and set theory. Its harmonic progressions and
contrapuntal writing are influenced by Western classical music, but are not exemplary of
the same style. The concluding example demonstrates how, in the first movement I have
re-used the traditional Chinese music practice of heterophony, in which the whole
ensemble plays from a one-line melody, decorated differently by the players, with
heterophonic writing (Ex. 4-a; 4-b). I am developing an idiom, which is capable of giving
voice to Chinese thematic elements and western developmental techniques.
2 As defined by Kartomi, intercultural synthesis of music is “the working out of contradictory elements between two or more impinging musics through a dialectical process into a new musical whole.” See Margaret Kartomi, “The Processes and Results of Musical Culture Contact: A discussion of Terminology and Concepts,” Ethnomusicology 25 (1981): 232-234. Everett defines syncretism as “a process of blending cultural elements that initiates changes in both value and form.” See Yayoi Uno Everett, “Intercultural Synthesis in Postwar Western Art Music: Historical Contexts, Perspectives, and Taxonomy,” in Locating East Asia in Western Art Music, ed. Yayoi Uno Everett and Frederick Lau (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2004), 15.
9
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Fan Jing (Folk Images)
for Orchestra
Chia-Yu Hsu
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Fan Jing (Folk Images) Chia-Yu Hsu
Instrumentation
2 Flutes Piccolo 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in Bb Bass Clarinet in Bb 2 Bassoons Contra Bassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani (5)
Percussion (three players- see below) Harp Piano Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass
Duration: ca. 30’ 30” Note: Fan Jing is a trilogy. Each movement can be performed separately. Fan Jing also can be performed as a whole cycle. Performance notes:
1. The score is transposed. Piccolo and Xylophone sound an octave higher than written; Glockenspiel and Crotales sound two octaves higher. Double bass and Contrabassoon sound an octave lower than written.
2. Unless specified, the mute used for horn, trumpet, trombone and tuba is straight mute. 3. Accidentals carry through the bar in the register in which they first occur.
12
Distribution of the percussion Part (Note: These are the instruments and their distribution for the performance of all three movements of Fan Jin. Less percussion is required for performance of individual movements. These requirements are listed prior each movement.
Percussion I
Tam-tam, Medium Gong, Bass Drum, Tom-toms (4), Small Suspended Cymbal, Small Chinese Gong (Xiao Luo), Small Chinese Bells (Peng Ling), Small Chinese Drum (Ban Gu), Slit Drum, Bamboo Wind Chimes, Slap-stick, Temple Gong, Temple Blocks (5), Glass Wind Chimes, Sand Paper, Triangle, Cowbells (2), Flexatone, Tubular Chimes
Percussion II
Tam-tam, Medium Wood Block, Bass Drum, Slap-stick, Small Suspended Cymbal, Small Chinese Gong (Xiao Luo), Small Chinese Bells (Peng Ling), Temple Gong, Water Gong, Brake Drum, Small Slap-stick, Snare Drum, Cow Bells (3), Tambourine, Small Chinese Drum (Tang Gu), Sleigh Bells, Sand Paper, Crotales, Tubular Chime, Glass (2), Xylophone, Vibraphone, Glockenspiel
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Percussion III
Small Suspended Cymbal, Small Gong, Claves, Small Chinese Drum (Tang Gu), Wood-blocks (5), Maracas, Sleigh Bells, Sand Paper, Flexatone, Glass (2), Tubular Chimes, Marimba, Xylophone, Vibraphone, Glockenspiel
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Fantasy on Wang Bao Chuan Percussion instrumentation
Percussion (three players): Percussion I
Medium Gong, Bass Drum, Tom-toms(4), Small Chinese Cymbal, Small Chinese Bells, Bamboo wind Chimes, Slap-stick, Wood Blocks(4), Temple Gong, Triangle
Percussion II
Bass Drum, Slap-stick, Brake Drum, Small Chinese Bells, Small Suspended Cymbal, Temple Gong, Snare Drum, Small Chinese Cymbal,
Small Slap-stick, Small Chinese Drum, Tubular Chime, Xylophone, Glass (2), Crotales
Percussion III
Glockenspiel, Vibraphone, Xylophone, Tubular Chime, Small Suspended Cymbal, Small Gong, Wood Blocks (4), Glass (2), Flexatone
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Shan Ko Percussion instrumentation
Percussion (three players): Percussion I
Tam-tam, Bass Drum, Small Suspended Cymbal, Cow Bells (2), Temple blocks (5), Glass Wind Chimes, Tubular Chimes
Percussion II
Medium Wood-block, Water Gong, Small Suspended Cymbal, Crotales, Vibraphone
Percussion III
Small Suspended Cymbal, Wood Blocks (5), Glockenspiel, Marimba
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Feng Nian Ji Percussion instrumentation Percussion (three players)
Percussion I
Bass Drum, Tom-toms (3), Small Chinese Drum, Slit Drum, Glass Wind Chimes, Chinese Bells, Sand Paper, Triangle, Flexatone
Percussion II
Snare Drum, Cow Bells (3), Small Chinese Gong, Tam-tam, Water Gong, Suspended Cymbal, Sleigh Bells, Sand Paper, Tambourine, Brake Drum, Triangle, Crotales, Glockenspiel
Percussion III
Wood-blocks (4), Small Chinese Drum, Claves, Suspended Cymbal, Sleigh Bells, Sand Paper, Maracas, Tubular Chimes, Xylophone, Vibraphone, Glockenspiel
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42
Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
English Horn
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Horn in F 1 2
Horn in F 3 4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Tenor Trombone 1
Tenor Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
Harp
Small Chinese Gong
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Violin I
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I. Fantasy on Wang Bao Chuan
Chia-Yu Hsu
Copyright ©2009 by Chia-Yu Hsu All rights reserved. (ASCAP)
To Ya-Hui Wang
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Bsn. 2
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Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
T. Tbn. 1
T. Tbn. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 3
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C Tpt. 3
T. Tbn. 1
T. Tbn. 2
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Tuba
Timp.
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Perc. 3
D.B.
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Tuba
Timp.
Perc. 3
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32
32
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Hn. 1 2
Hn. 3 4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
T. Tbn. 1
T. Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
D.B.
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Flute 1 & 2
Piccolo
Oboe1 & 2
English Horn
Clarinet in Bb
1 & 2
Bass Clarinet
Bassoon1 & 2
Contrabassoon
Horn in F 1 & 2
Horn in F 3 & 4
Trumpet in C 1 & 2
Trumpet in C 3
Tenor Trombone1 & 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Violin I 1
Violin I 2
Violin II 1
Violin II 2
Viola 1
Viola 2
Violoncello 1
Violoncello 2
Contrabass
Harp
Piano
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Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
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Water Gong
* indicates important melodic part.
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Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
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55
II. Shan Ko(Mountain Songs)
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A Tempo
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44
Fl. 1&2
Picc.
Ob.1&2
Bb Cl.1&2
Hn. 1&2
Hn. 3&4
C Tpt. 1&2
C Tpt. 3
T. Tbn.1&2
B. Tbn.
Tuba
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Vln. I 1
Vln. I 2
Vln. II 1
Vln. II 2
Vla. 1
Vla. 2
Vc. 1
Vc. 2
Cb.
Pno.
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I
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Cel.
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freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
freely move the bow between the bridge and the fingerboard
a2
a2
a2
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Tam-Tam
P
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Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
ca. 10''
ca. 4'' Temple Blocks
P
Wood Blocks
ca. 10''
Use the very tip of the bow to play and change the bowing freely.
ca. 5''
ca. 10'
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Tubular Chimes
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pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
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pizz.
pizz.
pizz.
l.v.
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
p
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p
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pizz.
Blow air through instrument without producing normal tone
Blow air through instrument without producing normal tone
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Crotales
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Glass wind chimes
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4
Flute 1&2
Piccolo
Oboe1&2
English Horn
Clarinet in Bb
1&2
Bass Clarinet
Bassoon1&2
Contrabassoon
Horn in F 1&2
Horn in F 3&4
Trumpet in C 1&2
Trumpet in C 3
Tenor Trombone1&2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Harp
Piano
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Con Fuoco
Con Fuoco
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Bass Drum
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Xylophone
(use tuning fork and key to bend the pitch)
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(remove paper)
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gliss.
gliss.
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(D,C,Bb,E,F#,G,A)
P
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77
III. Feng Nian Ji
(Put paper on the strings)
Violin I div.
Violin II div.
Viola div.
Violoncello div.
Contrabass div.
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Picc.
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Bb Cl.1&2
Hn. 1&2
Hn. 3&4
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C Tpt. 3
T. Tbn.1&2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Vln. II
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trem.
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pizz.arco
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pizz.
Snare Drum
Xylophone
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S
S
Sus. Cymbal
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ord.trem.
sempre simile
sempre similetrem. ord. trem.
ord. trem. ord. trem.
trem. ord. trem. sempre simile
54
54
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P
P
P
P
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(D,C,Bb,E,F,Gb,Ab)
sempre simile
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Bb Cl.1&2
Bsn.1&2
Hn. 1&2
Hn. 3&4
C Tpt. 1&2
C Tpt. 3
T. Tbn.1&2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Hp.
Pno.
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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2.
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Tuba
Timp.
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Perc. 3
Vln. I
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Vln. II
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C Tpt. 1&2
C Tpt. 3
T. Tbn.1&2
B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
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118
119
Appendix A-1: *
* Example taken from liner notes. Qiong-Zhi Liao, Ping-Gui Xue returns home. Qiong-Zhi Liao, singer. Wang Yue WCD03. 1999.
120
Appendix A-2: *
* Example taken from liner notes. Qiong-Zhi Liao, Ping-Gui Xue returns home. Qiong-Zhi Liao, singer. Wang Yue WCD03. 1999.
121
Appendix A-3: *
* Example taken from Pu-kuang Yang, Lai Pi-hsia Taiwanese Hakka Mountain Song, (Taipei: Council for Cultural Planning and Development, Executive Yuan, 1992), 63.
122
Appendix A-4:
123
Biography Born in 1975 in Banciao, Taiwan, Chia-Yu Hsu is an active composer of
contemporary concert music. Chia-Yu has been interested in deriving inspiration from
different materials, such as poems, myths, and images. Particularly, however, it is the
combination of Chinese elements and western techniques that is a hallmark of her music.
She received her Bachelor of Music from the Curtis Institute of Music in 2000, and
Master’s degree and Artist Diploma from Yale University in 2002 and 2003. She is
currently a Ph.D. candidate at Duke University. Chia-Yu has also studied at the
Atlantic Center for the Arts, Cabrillo Festival of Contemporary Music, the Aspen Music
Festival, Fontainebleau Schools, and the Norfolk Chamber Music Festival. Her teachers
have included Jennifer Higdon, David Loeb, Roberto Sierra, Ezra Laderman, Martin
Bresnick, Anthony Kelley, Scott Lindroth, and Stephen Jaffe.
Chai-Yu’s music has been recognized with awards from the Sorel Organization
(2nd International Medallion Choral Composition Competition), the International Harp
Society (7th USA International Harp Composition Competition), ASCAP (Morton
Gould Young Composer Awards), the Maxfield Parrish Composition Contest, and the
Renée B. Fisher Foundation, among others. Her orchestral works have been performed by
the Detroit, San Francisco, and Toledo Symphony Orchestras, the American Composers
Orchestra, and Cabrillo Festival Orchestra. Chamber works have appeared on programs
of the Aspen Music Festival Contemporary Ensemble, Eighth Blackbird, and Prism
Quartet. Academic awards include Duke University’s Stern Dissertation Fellowship,
Summer Research Fellowship, Graduate Award for International Research, and
Conference Travel Fellowships. At Yale she was recognized with the C.P. Richardson
Scholarship and Yale School of Music Scholarship. She received Evan Braun Fellowship
at Curtis.
124
More information on her music is available at
http://www.chiayuhsu.com
