Evangelos Assimakopoulos-No 1

8/19/2019 Evangelos Assimakopoulos-No 1

http://slidepdf.com/reader/full/evangelos-assimakopoulos-no-1 1/107

Eν

αngelοs

Αssimαkopοulos

TΟ

BΙBΛΙΟ

TE

TFΣ

GLJΙTΑR

KΙΘΑPΑΣ

BΟΟK

PΗΙΙJPPOS

NffiS

ΤΗΕ

t\ll

USlc

HoUsΕ



ι") Ιl

ε

':Ξ

P-

:

j''

Assimαkopοulos

i

ο[

J

t

ι

t

1-'''''ι

,1 tl

αJ(Ο

Ψ-/

l/

Lαlo

c-Υ'ιuc.(υ

v

loq,

Εναngelos

<Ξ

f

-.υ']

υ

TO

BΙBΛΙo

TΗΣ

-ι

\/ ι

l

v

1

\

-.

,i

/

t, L,

J

^t

.

i

Q-r

'/

t

:

--Ξ-

i i'

llι

ι

ι,

I

*

\\/

I

I

,J_

\∆

γ--

i

ιl

PΗΙ]lÑPoS

ΤllΕ

ι/lιJslc

NffiS

HOUSE

TΙE

GιJΙTΑR

BOOK



Καθε

γνηoto

αντiτυπo υπoγñαφeταt απ6

τo συYΥñαφ6α.

Επιµ6λεtα

κδooηg: Aνν

α

Φαν

oυ

ñγακη

Moυ o tκα κεiµεν α: Ελ6νη

Σκαñκoυ

Εξcbφυλλo

:

Ιndig

o De

stgner

s

Mεταφñαoη oτα

αγyλικα:

Pαt Tsekourα

Επtµ6λεια:

Peter

SegαL

Σκtτoα:

Hλtαg Σταoινακηq, Στ6φ' ΚoτotλνηE

Σελιδoπoiηoη:

Ιωανν' Σαντoñιναtog

& Σiα

Ε.Ε.

Φιλµoγ

ñαφηoη:

"

AΛΦAΒΙΙT0

"

Εκτdπωoη: Al.

Ψυλλiδηg

&

Σtα

o.Ε.

SE"r

1SBΙ\r

9

60

-

29

0

-

3

29

-

5

ΙSΒN

960-290-328-7

@ Copgright

2002

Moυotκog

oiκoE ΦtλιππoE

Ι(ιlrcαg

10η'Εκδooη2oo7

Συµφωvα

µε

τo

ιql:

απαγ0ñεUεται

η

qrτc:JIr

ouτoιj τoU

flF;ω

η

µdñΦq

τω



Στoυg

µαBητ69 µoυ'

Κoντα

τoυg

6µαBα

πεñιoooτεñα

απ' ooα

τoυE

δiδαξα'..

'':;.:ed

to

αLl-

οJ

mg studerιts,

ιιho

hαυe

tαught me

: ._i.

αS

much

αs

theg

Lιαυe

LeαrnedJrom

me'..



-Ξ:ΙΕΧOMENA

-

CONTENTS

THE

GUΙTAR BooK

-

t



To

BΙBΛΙo

TFΙΣ KΙΘΑPAΣ

-

1

ΠPoΛoΓoΣ

o

ββλio

τηg κιΘαñαg

No.l

εtναι

µια

µ6loδoE

πoυ

απευBυνεται

oε

6λoυE

6ooι 6ñxoνταL σε

επαφηµε

την κι0αñα

για

πñcbτη

φoñα.

Εtναι

6να

βιβλto πoυ φιλoδoξεt

να

πñooφ6ñεL στoν

αñxαñιo

µLα

σφαLñικη

και

oλoιcληñcοµ6ν

η

καταñτιoητ6oo

oτo lεωñητικo

ooo καL

στoν

πñακττκ6

τoµ6α.

Στην

6κδooη

αυτη

παñoυ o ιαζεται

συνoπτLκα

η

ιoτoñtα

τηE

κιlαñαg

oτo

πεñαoµα

τcιν

αιcbνcον

-

6να κεtµενo

πoυ

βoηrα

τoν oπoυδαστηνα

γνωñtoει

καλdτεñα

το

oñγανo

πoυ επ6λεξε. Παñoυotαζoνται

αlcoµη,

απλα καL σε λtγeg

γñαµµ6E,

τα

oτoι-γειcbδη

ΙηE

leωñtαg τηζ

µoυσLκηE

και τηg

τε-τι,ικηE

τηE

κιlαñαE.

T6λo9

µια

oειñα

απ6

cl'olcηoειE

καL κoµµατια πoυ,

xcοñiE

xñoνoτñιβη,

µπoñodν

να

oδηγηooυν

τo

µαδητη

να

rcαλτ3gεL

την

υλη

αυτoυ

τoυ

βιβλtoυ

oε

ενα xñoνo

πeñtπoυ.

Πñ6πει

εδcb

να υπoYñαµµtoω 6τι

η

6κδooη

αυτη

oε καµtα

πεñtπτωοη 6ε

φιλoδoξεt

να

αναπλτγιcbσεL

τo δαoκαλo. Aντtδετα,

µπoñet

να

γtνει

6να xñηoιµo εñγαλεio oτα x6ñια

τoυ

δαoκαλoυ

και 6να καλo εφ6διo oτην τoαντα

τoυ

µαBητη,

γιατt

η

µoναδικη

ox6οη

δαoκαλoυ

-

µαθητη

δεν

αντικα)toταται

µe

ιcαν6να

βιβλto'

6κδooη

η

µ6)oδo.

Θ6λω να

ευxαñιoτηoω

Bεñµα τoυg

µαlητ69

µoυ

MανcbληΒñoντινo,

Mπ6ooυ

∆ιαγωµα και

Βαotλιrcη

Λεoνταñη

ΥLα

τη

συµµετoxη τoυg

oτtg

δtoñlcboειg τ(Dν

rcoµµατιcbν,

την

Παναγιcbτα Mπαλodñδoυ

ΥLα

τη

βoηleια

τηg

oτα κεtµενα των

τελευταtων

oελiδων

ιcαL

τoν

φiλo

µoυ

Peter

Segαl-

ΥLα

την επιµ6λεια

oτα

Aγγλικα'

Ε

υ αγ

γ

ελo

g

Ao

ηµακ6

πo υλo

g

ΚαλoκαtñL τoυ

2001

ΠPoΛoΓoΣ

PREF_:.

'

PREFACE

he Guitαr

Βook Ι

is α

guitαr

metLιod

desigπedJor αLl"

tlιose

comtng

tnto

contαct

tυitLι

the

tnstrumentJor

tLιe

Jtrst

ttme.

Ιt

ts α

bοο-:

tLιαt

seeks

to

offer

tLιe

begtnrιer

αn

αLL

ro'.--

'

compreLιeπsiυe

educαttoπ tπ bottι tlιeoredc .'

αnd

prαcttcαL

αspects

of

guttαr-

pLαgtng,

To

enαbLe tLιe students

to

become

moΓe

JαmtLirlr

ιυtth tlιe

tnstrumeπt theg hαυe chcs.

-.

tlιis

book

coπtαtns α

brteJ

Lιistory

of

the

gι,,':

'--

ttιrougLιtLιe

ceπturtes.

TLιe

rιιdtments

oJ

tlιε

tLιeory

oJ mustc αnd tLιe bαsis oJ

guttαr

teclιntqιιe αre

αbo

presented,

tn

stmpLe αΓ.:,

generαL

terms'

FinαLLg tLιere

αre α

number

:-'

exercises

αnd

shoτt

pteces

tlιαt

ιυtLL

lιeLp

tb.''

studerιt

to

coυer tLιe mαteriαL contα[ned Ln ι'

-'

book

tn

αpproxtmαteLg

one

aeαr.

Ι shouLd

empLιαsize tl^tαt

in

πo

ιυαg

does

tLιi"s

book

seek to

repLαce

ttιe teαcher.

oτι

'''---

corιtrαry'

tt could constttute botLl-

α

use.,Γιιi :-,_

in

tLιe

Lιαnds

oJ tLιe

teαctιer αnd α

LιeLpJtι|.

αddition

tn tLιe

puptL's

ktt-bαg: tLιere is

nο

book or

teαclι[ng

method thαt

cαn

eυer

tα'':--

the

pLαce

oJ

the untque

teαcher-pupil-

reLαttonsLιtp.

Ι

ιυouLdLike

to tLιαnk

mg

puptls

Mαnοl.Ls

Vroπttπos,

Bessy

Dtαgomα

αnd

VαsstLiki

Ι.eondαrtfor

tlιetr αssistαnce tn clιecktng

:'-..

music,

Pαnαgotα ΒαLourdou

ιυLιo

LιeLped

ι'

.-

tLιe

texts contαtned

αt tlιe end

oJ

the

boοΙc.

αnd

mg

frtend

Peter

SegαLJor

edtttng tLιe

ΕngLisLι

υerston'

Ευ

αng

eLos

Αss imα

ko

p

ο'-

-

Summer

2

-



:

-,ΓQΓΗ

_

ΙΝTRoDUCΤΙoN

TFE

GUΙTAR BooK

Ξ

ΙΣAΓΩΓtΙ

'Bιβλio

τηg

Kιδ6ñoq'

εiναι

µια

oεtñα 12

-''' Πoυ

εναι αñι0µηµ6να µε

τα

πιθανα xñoνια

'-ι'.

Στη

oειñα

αυτη

η

επιλoγη τoυ

υλικoι3 6γινε

'':ωτoτυπα

6ñγα

(ortgtnαLs)

αλλα

καt

απ6

6ñγα

.

''l

αñxικα

γñαφτηκαν για

αλλα

oñγανα, εδcb

:-εταΥñαφεt

η

διαoκευαoτet

ΥLα

την

κιBαñα

:

-ιptlons,

αrrαngements)'

').α

τα

βιβλiα

o

oπoυδαoτηg

6xει

την

ευκαιñiα

-'

c

to

ει

αντLΠñoσωπευτ

ικα

δ εtγµατα

Υñαφηζ

-

Ouζ

µoυσLκηg

πtντε

αιcbνων,

µ€α

απo

'

Ξ

-ζ

ΙCoµµατιcbν

πoυ

παñoυoιαζoυν

oπωoδηπoτε

'

τεxνικ6

ηµoυoικo

ενδιαφ6ñoν.

AντtBετα

δεν

.''

αoκηoειg,

γυµναoµατα

καL

oπoυδtg,

γιατi

.οοφαν69

6τι αυτα

καλυπτoυν

6να

:eτικο

µεñoE

τηg

φιλoλoγtαE

τoυ

oñγανoυ.

ΞñΥα

τηE

παλιαg

µoυoικηg

(Aναγiννηoη

&

'''t)

oηµειcbνoνταL

oε

παñενδ6σεLζ

oL εκαoτoτε

'.'τιl<oi

και

ñυBµικoi

oñot

(cresc.,

rαLL.,

ff,

κ.α.)'

mo

πñωτ6τυπo

δεν υπrylxαν αυτoυ

τoυ

οι oηµειcboειg.

Επtoηq

για

καθαñα

,..

',co--S

και

λειτουñγικodg

λoγoυg,

.-

:Lφ

oνταL

ελαxιoτα

µ6ν

o

πotκiλµατα

_'--'erιts)

αν

καL

εtναι

δεδoµ6νo

6τι

ηMπαñoκ

_

-,.1:1

xαñaΚτηñ[ζεται

απ6

αυτα.

.

|'ñoζ

τα

6ñγα

τηg oυγxñoνηE

µoυoικηg,

η

-

"'i

υπryιξε

εξαιñετικα

δυoxεñηg

αφoι3

γtα

τα

'

_

]'

-1.α

Πoυ

παñατtlενται

εδcb,

6xει

δolεt

eιδικη

:.

cιπo

τoυg

κατ6xoυTεs

Ιηυ

ΠνευµατLκητoυg

"-'.'otα,

Παñ'

6λα αυτα

εtναι

oηµαντtκ6 oτι oτo

''

τηs

Kιδαñαg'

παñoυotαζoνται

επcbνυµoL καL

'

_'

-

Χñ oν

oL' Ελλην

εE

oυν

0 6τ ε

g,

κατ

αB 6τ oντ

αE

.',ιτα

Υñαφig

τηE

επoxηq

µαg'

_,

'.οζ.

7,ια

πληñ6oτεñη

ενηµ6ñωση

καL

.''''ι'Lση

στoυζ

oυνBiτεg καL τα

6ñγα τoυE,

_

'rlfαν

λtγα

λoγια

γι'

αυτoυg

oτo

τ6λo9' Εδcb

:

_

a:

ι'α

τoνιoτεl

oτt oι

τtτλot τc'lν

κoµµατιcbν

.

''

|iαταΧωñη1εi

oι3µφωνα

µε

τo

λεζικd

New

'

..

ειrδooη

19Bo,

η

δε

µεταφñαση

στα

Ελληνικα

'

5ει

την

ακñιβη

πñoφoñα

των λ6ξεων

oτη

'.L

τoυζ.

Ξ

..':οµιαι

τα

βιβλtα

αυτα, Ιιoυ

εκπoνηBηκαν

µε

.

'

οñoντtδα,

να

φανoυν

xñηoιµα

καL

να

δcbooυν

|

'|:αLñtα

στoυζ

oπoυδαoτ6E

καθε

βαBµtδαE

να

_'δoυυ

την τεΧνLκη'

την

εñµηνεtα

καL

την

-

"

.:rc

ιoυg.

ΙNTRoDUcTΙoN

'The

Guitar Book',

is

α series

oJ 12 υolumes

numbered

to

mαtclι

the

Ltkelg

aeαrs

oJ

studg.

MαtertαL

cLιoseπ

consists

bοth

oJ

originαl-

ιυorks.for

tLιe

guitαr

αnd

those

initiαLLg

composedJor

other

tnstruments

αnd

ιυΙιtclι hαυe

here been

trαnscribed

αnd

re-αrrαnged.

Εαclτ

υoLume

tntroduces the

studeπt to

representαtiυe

exαmpLes

oJ the compositionαL

stgLe

αnd

cLιαrαcter

oJ

music ιιrttteπ

oυer

α

pertod

oJJiυe

centurtes

αnd

cll-osen

specdtcαLLg

to olfer

both

technicαL

αnd

mustcαL

tnterest.

Students

ιυiLL

hοιυeυer

notfindhere

jnger

αnd

otLιer

exercises

αnd

sfudies

thαt

cLeαrLg

beLong

to

αnotlιer

section

oJttιe

guitαr

Literαture.

Ιn

eαrLg

music

ιυorks

(Renαissαnce

&

Βαroqιιe)

expressiυe

αnd rhµtlιmic

mαrkings

(υiz.

cresc.' rαLL.'

ff,

etc.)

Lιcιυe

been

plαced

tn brαckets

sιnce

such

tndicαttor'ιs

αre

not to

be

Jound

in the

originαb'

Abo,

jor

cleαr

prαcttcαL

αndfuncttonαΙ-

reαSons,

υery

Jeιυ

'omαments'

hαυe

been recorded,

eυerι

tΙιougLι

these

αre

cLιαrαcteristtc

of

Βαroque

compositions.

The

choice

oJ

contemporαry

ιυorks

proυed

e xce

ptionαLLµ

difficult,

tυ ittι s

p

e

ctαL cop

g

right

permisston

Lιαυing

to

be

soughtJor

αLL

pteces

publistιed'

For

αLl" thαt,

tt ι αS

α

mαtter

oJ

tmportαnce

thαt'The

Guitar Book'

should

include

contemporαry

pieces

bg botLι

ωell-αnd

Lesser-knoιυn

Greek

composers

αs exαmpLes

Jrom

our

epoclι'

trinαLLµ,

to tιeLp

JiLL

out tlιe

ptcture,

αJeιυ ιιords

on

tLιe

cLιosen composers

αnd

tlιeir

ωorks

hαυe

been

αdded

αt

the

end

oJ

eαclι υoLume. Ιt

shouLd

be

noted

tLιαt

ttιe tttLes

oJ

pubL\sLιed

pieces

αre

αS

gtυen

tn tlιe

19Bo

edition

oJ the

New

Grοve Dictionary

οf

Music,

tυith

Greek

υersions

mαtchtng

phoneticαLlµ

tLιe Lαnguαge

oJ

the

ortginαL.

Ι

lιαpe

tlιαt ttιese

υοLumes,

ιιhtcLι lιαυe

been

put

together

ιυttΙι

greαt

cαre,

ιυtLL

proυe

to be useJιlL

αnd

olJer students

αt αLl'

LeυeLs ttιe

opportunitg

to

deυelop

tLιetr

teclιntque,

their interpretαttυe

ski\L

αnd

mus[cαΙ

αesthetics.

Ε. A'

Ε.

A.



To

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

Η KΙΘAPA

MEΣΑ ΑΠo ToYΣ

ΑΙa5Ι

H

ΚΙΘAPA

MEΣA

ΑΠo ToYΣ

AIΩNEΣ

H ox6.oη

τoυ ανBñcbπoυ

µe

τη

µoυσLκη

εiναι

τ6oo

παλια,

6οo καL

η

ox6oητoυ

ανΘñcbπoυ

µe

την

tδια

τη

φι3oη.

Για τoυg

ιoτoñικodζ

καL

τoυg

ανBñωπoλ6γoυq

εtναι δεδoµ6νo 6τι

η

µoυoικη

καL

o

xoñ6E

υπrylξαν

ot διjo πñcllταñxtκg

µ0ñφ6ζ

6κφñαοη9

τoυ ανBñcbπoυ

πανcο

στη

Υη

πñιν

xιλtαδεg xñ6νια.

Κανεig cιoτ6oo δεν

µπoñεi

µε βεβαι6τητα

να

απαντηoeL αν

η

γ6νεoητηζ

µoυσLκηg

πñoηγεtται

αυτηg

τoυ

xoñod

ητo

αντtoτñoφo.

Φαtνεται

παντclg,

6τι

πoλl3

νωñig

o

ανlñωπog

6νtcοoε 6ντoνητην

παñoυotα τoυ

ñυδµod

oτη

φdoη.

Συνεtδητoπotηoε

oτι

και o iδtog

εtναι

παγιδευµ6υcζ

να

ζeι

αυoτηñα

µ6oα

oε

ñυaµικoι3g

καν6νε9

καL

πωζ, παñα

τη

φαLνoµενLκη

αταξiα,

τα παντα

γdñοl

τoυ

υπακodoυν

σε

µLα

αλανlαoτη

ñυlµικη

νoµoτ6λeια.

Φαtνεται

ακoµη

oτι πoλιj νωñig

αιoθαν)ηκe

την

αναγκητηζ

παñαΥ(DΥηg ηxoυ,

οταν xτυπoι5oe

ñυBµικα

τα

x6ñια

τoυ 16λoντα9

να

µτµηBεt

τoυg

παλµodg

τηg καñδιαg

τoυ

η

6ταν

tβγαζε

απ6 τo

λαñγγι

τoυ

αναñ0ñεE κñαυγ69

και

γñυλtoµατα

µe

oκoπ6 να επαναλαβεt

τtg

φcον6g

των

αγñιοlν lηñicιν.

Ωg

πñcbτη

µoñφη

µoυotκηg

δηµιoυñγtαg

αλλcοoτε,

µπoñoι3ν

να

lεcοñηBodν

καL ot

πñooπαδειεE

πoυ

πñoφανcbg

6κανε

YLα

να

µιµη1et

τoν

ηxo

τηg

βñoxηS,

την

πνoητoυ

αν6µoυ' τoν

παφλαoµo

τow

rcυµατων,

κατασκευαζoνταg

6τoι oιγα-

oιγα αñx6Υoνα

µoυoικα

6ñγανα:

6να καλαµι

µ6oα

oτo oπoto

φdoηξε

ΥLα

να

ταιñtαξει τo τñαγodδι

τcιν

πoυλιcbν

η

6να

τeντωµ6,νo

δ6ñµα πoυ xτdπηoε

ΥLα

να αναπαñαYαγeι

τη

βñoντητoυ

κεñαυνod'

Ωoτ6oo

η

γ6νeoητων

µoυσLκcbν

oñγανcον

etναι

θαµµ6νη

βα0ια

oτιg

oελtδεg Ιηs ιoτoñtαg

πoυ

δeν

6xoυν

ακ6µα

γñαφet'

Oι αñxαιoλ6γoι

eπιxειñoι3ν

να

συσxετtooυν

xñoνoλoγtεS καL

τoπoσeotεζ

ΥLα

να

καταληξoυν

oe

καπoια

TIiE

GUITAR

TIIRoUGIΙ

TΗE

CENTURΙE

Humαnkind's

reLαtionship

ιυith music

is αs

oLd

αs

its

reLαtionship

ιιith

nαture

itseLJ'

Fοτ

htstoriαns

αnd αnthropoLogists'

it

is

αn

estαbLishedJαct

thαt musi.c

απd dαnce u)eΓe-

thousαnds

oJ

geαrs

αgo,

the tιυo

primeυαΙ

Jorms

oJ

humαn expressioπ

on eαrth. Υet

nο

one cαn

sαg

Jor

certαin

ιυhether

the

genesis

oJ

mustc

predαtes

thαt oJ dαnce,

or

υtce

-u-ersι

Ιt

ιυouLd αppeαr,

hoιυeυer,

thαtJrom

υery

eαrLg on humαns

hαυe

been αι αre oJ

the

preserτce

oJ rhgthm

in nαture. Theg

reαLized

thαt

theg,

too,

ιιere

bound

to

Liυe

out

their Li-τε

strΙctLg

tn

αccordαnce

ιυtth

rhgthmic

Lαιυs

αnα

thαt

notιυithstαnding

the αppαrent Lαck

oJ

order,

eυergthing

αround them obeged

αn

inJαLLibLe

rhgthmic

determinism.

It seems

Ιikel

thαt,

υerg

eαrLg

on,

theg

JeLt

ttιe

need

to mαke

sound

bg

cLαpping thetr

hαnds in αn elfoΓt

to

tmitαte the

beαtiπg oJ their

heαrt' or

productnc

tnαrticulαte

cries αnd

grunts

Jrom

their ttτroαr

tπ

αn endeαυour

to

echo the

υoi'ces oJ

ιιild

αnimαLs. We

cαn imαgine

the

αttempts

humaru

probαbLg

mαde

to

copg

the sound

oJJαLLιπg

rαin, bloιυiπg

ιιind, αnd

ιιαυes

breαking

on ιi

shore

αs

the

Jtrst

Jorms

oJ mustcαL

creαtiυitg.

GrαduαLLg,

oυer time,

theg

begαn

to

deυise

primitiυe

tnstruments:

α reed through

tυhich

theg bLeu;

to

mαtch the

sounds

oJ birdsongs.

a

α

piece

oJ stretched

απimαΙ skin

ιυhich

theg

pounded

in

order

to

reproduce

the rumbLe

oJ

thunder.

Hoιυeυer,

the

clrigin

oJ musicαL iπstruments

ts

buried

deep

uithin

the

pαges

oJ

historg

th

hαυe

get

to be

ιυritten'

Archαeologists

αre

trgtng

to

corretαte

dαtes αnd

pLαces

in

αn



::Ξ

GιjΙTΑR

TΗROUGFΙ

TFΙE

CENΤURΙBS

TΗE

GUΙTAR

BooK

:

-

*:εñασµατα

Υ6ñc'l

απ6

την

πño6λευoη

καt

l

αttempt

to d'rαιι

Some conclusions

αbout

-*''

tαταYcογητων

κñoυoτcbν,

τ(ι)ν

πνευoτcbν

i

the

origtns

oJpercussion,

ιιind,

αnd-

ψ:::

:o]ι'

εγx6ñδcον'

πoυ

απoτελodν

τιE

Τñειs .

,..'r/

,

striπged-

instruments thαt represent

the

;

'i:Ji'ει'ειεs

των

oñγανcllν.

,/,',,n

three

mαΙnJαmtties

oJ

tnstruments'

-_rωζ

η

πñcbτη

µoñφη

6γxoñδoυ

oñγανoυ

/,,''"

Tlτe

υerg

eαrliestJorm

oJ

stringed-

instrument

:

iai.oκεται

oτo τ6ξo

τoυ κυνηYod'

πoυ

couLd

hαυe

been

bαsed.

on

the

hunting

::

='#;::,';::::f:,,;::;:"

"-,'i##1*"

'J#":,-,1J" ,:::::;:,1,#",,1J 1JlJ"n"o

:""

-ωµενη

xoñδη

(etκ6να

1).

Añγ6τεñα

Β.

Aµεñικηrcαι

ιυith

the

Jtngers

(figure

1).

Lαter,

the

''

:

n:ε)'υφoζ

τηg

xελcbναg

πtθαν6ν

να

τoυ

rιg.M;,ξ;;:oι"oι

tortoi"se

sheLl

mαg

ιυeLL

hαυe

giυen

the

ι:,-.jε

την

tδ6α

τηζ

κατασκeυηg

ενog

boιιsJrom

-''Ι.Ξ

Oυ

(eικ.2).

Aυτ69

oι

υπoΘ6ou,,

u,

'

o# Ι ;''o

;;:,:';^::"":::;::::":Ζi:::,'"

:-

ηo'''ιiνoυν

να

παñακoλoυlηooυµε

Meico

through

αrchαeoLogicαL

discoυertes,

to

*::α

απ6

τα

διαδoxικα

ευñηµατα

τηS

;'',:aτol-oγtαg

τη

φυoικη

εξ6λιξη

µιαq

τ6τotαq

. "o"e

the

nαturαL

eυolution

oJ

oπe

eαrLµ

τ;,*:i]rlζ

µoñφηζ

6γxoñδoυ

oñγανoυ,'οπc,lg

.,υτο

Jorm

oJ

strtnged

instrument

such

αs thαt

ιιhtch

τ

:

-

iñi.oκεταL

στα

x6ñια

τηg ι6ñεια9

(eκ."3)

oτo

u)e

See

in

the

hαnds

oJ

tLιe

priest

in

the

,:

;'-'t-cονιακ6

αναγλυφo

τo

oπoio

µo,.ζeι

να

ΒαbgLontαn

relieJ

(fιg.3)

αnd

ιιhtch

αppeαrs

to

l

-,:: ευα

εi6og

πñoγ6νoυ

τηg

Φ

be

some

ktnd

oJ

αncestor

oJ todαµ's guitαr.

;*

:οιυrfE

κιlαñαE. Aπ6

αναλoγα :

SimiΙαr

discoυeries

Jrom

the

d'':-':--Jατατoυκιν6ζtκoυ,τoυwzChtnese,Htttite(fig'4),Persiαn,

'l^

-

-'-τικod

(εικ.4),

τoυ

πεñσLκod,

τoυ

-n=-i-

Εggptiαn

(fig.s)

αnd

Greek

ciυiLizαtions

;

',

_".πιιαrcod

(εικ.5)

ητoυ

ελληνικod

T

:',"'.τLσΨoιj

(εικ.6)

διαπιoτcbνeται

6τι

η

cΓ"

]:r9α

6λκει

την

καταΥωYη

τηζ

απ6

την

,

'

;:o)'η

και

6τι

η

σηµεñLνη

'ηE

µoñφl'1,

αν

r':'-

τεl.εiωg

διαφoñετικη,

δεν

etναι

παñα

η

*_.i_lξη

αυτcbν

τclν

oñγανων

στo

π6ñαoµα

:

-

-

αιcbνων,

3πωg

ηταν

φυoικ6,

o

αν\ñcιπog

oτην

T":":.:ιι(bνLα

αγωνtα

τoυ

Υια

6ñευνα

και

':,.-[ωoΠ,

αλλαζε

oυνεxcbg

τη

xoñ6η

.

ιι:_

:o

ηxεio

oτα

6γxoñδα'

Και

τo

µεν

T.ι'-.::o

τo

τñoπoπoιodoε

κα0ε

τ6oo

oε

*.,-.

εδog,

oe

6γκo

καL

σε

oxηµα,

τη

ι:c"ir

6µωE,

εκτ69

απ6

τιg

µεταβoλ69

τ:-

εκαuε

oτoν

αñιδµ6

και την

T'

:'.

'ιητα,

τη

δoκtµασε

µε

6λoυ9

τoυg

]"jl_

]ΟL,S.'

τη

xαιδεgε,

την

τñαβηξε,

:'"

:οtµπησε,

τηxτdπηoε

µε

fn:ι;ι'i-g,

µε

π6να,

µε

φτεñ6,

µε

(j1g'6)

shoιυ

thαt

the

origtns

oJ

the

guitαr

ιDere

to

be

Jound

En

the

Εαst

αnd

thαt

tts

modern

Jorm,

αLthough

compLeteLg

dijjerent,

is

merelg

the

eυoLutton

oJ

these

instruments

through

the

centurie

s.

Nαturαtlg,

in

α neυer-ending

struggle

Jor

dis

coυ

erg

αnd

improυ

ement,

humαnkind'

Εικ.

2:

Añπα

απ6

κ6λυφog

lαλαooινηE

xeλcbναg

Fig. 2:

Turtle

-

slιeLL

hαrp

Εικ.

3: Βαβυλcινιακ6

τeñακ6τα

αναγλυφo

τoυ 1800

π.X.

Fig'

3 : Βαbglontrln

Terrα

cottα ReLieJ

C. 1800

Β.

C.

stringed

instrumeπts

time

αnd

time

αgαin'

The

size,

υoLume,

αnd

shαpe

oJ tlιe

sound-box

ιιouLd

be

modified

pertodicαLtµ,

ιιhile

in

αddition

to

the

αLterαtions

mαde

to

the

number

αnd"

quαtitµ

oJ

the

strings,

theg

αLso

trted

different

ι αaS

oJ

producing

sound

Jrom

them:

stroking, pLucking,

striking

ιυith

tlιe

Jingers,

α pLectrum,

αJeαther,

α ιυheel,

or α

boιυ.

Rebαb,

chαnged

the

strtngtng

αnd

the

sound'-box

oJ



Τo BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑÑΑΣ -

1

Η

KΙΘΑÑΑ

MEΣΑ

ΑΠo

ΤoYΣ ΑΙQΝEΣ

τñoΧ6,

µε

δoξαñι'

Καταοκεdαoε

ñεµπαµπ,

κñodl,

ñeµπ6κ,

νεφ6ñ,

βι6λε9,

ζtγκεq, ñoυµπ6µπ,

oαµβι)κεg,

ιctνoñ,

νεµπ6λ,

βtνεg,

oαñiντεg,

ñ6τε9,

αñπεq,

βαñβιτoυg,

πανδoι3

ñεg,

φ

o

ñµιγγεE,

oιµtκια,

λdñeg, κιδ

αñεg,

).αουτα,

gαλτηñια,

l

ε6ñβeE,

oιjτια,

βυtου6λeg,

βι6λε9'..

Aτλεrulτog

o

αñιBµ69,

oυνεxηg

η

εñευνα,

η

αναζητηoη,

η

πñooδog

(εικ'7).

H

λ6ξη

κιlαñα

πño6ñxεται απo

τo

πεñoικo

oεταñ

Πoυ

σηµαtνει

τñtxoñδo

ioε

=

τñtα,

ταñ

=

xoñδη

).

ΠñαγµατL,

τα

ε1'xοñδα

πoυ

κυñιαñΧησαν

για

πoλλoυg

στoν

Πεñσικ6

πoλιτιoµ6

ηταν

τñxoñδα.

Añγ6τεñα

πñooτ6Bηκe

µtα

αιtοµα

xoñδη

καL

ωζ

τετñαxoñδα

η)'εον

µeταφ6ñBηκαν

στην

αñxαtα

Ε)-iιδα

απ6

τoυg

oκλαβoυg

τηg

'1ι'ατoληg.

Aυτα

τα τετñαxoñδα

Sdltωoαν

oι

πñ6γoνot

µαg

δtνoνταE

ιαι

Ιηu

oνoµαoiα

τoυg,

πoυ oηµeñα

παñαµeνει

oe 6λε9

τιg

γλcbooεg

η

tδια

oεταñ,

κιBαñα,

γκιταñα,

γκιταñ

κ.)-.π),

εκτ69

τηζ

Πoñτoγαλικηg

πoυ

ηταν

αν6καδεν

βιoλαo.

Κατα

παñαξeνo

τñ6πo

η

κiδαñιg

(εικ.

8)

πoυ

αναφ6ñεται απ6

τoν

'oµηño

ωg

€α

απo

τα πλ6oν

δηµoφιλη

oñγανατηg

αñxαtαg

Ελλαδαg,

εtναι

η

βελτιωµενη

µoñφη

τηζ

1/νωστηg

µαE

)'υñαg

και

δεν

6xει

καµtα

oxi'oη

µε

τo

εγxoñδo

πoυ

εµφανtζεται

oε

διαφoñεg

παñαoταoεLζ

τoυ

ελληνικoι3

πoλιτιoµoι3

και

πoυ Bεcιñεtται

o

πñ6γoνo9

τηS σηµεñινηg

κιlαñαg'

Εδcb

θα πñ6πει

να

υπoYñαµµιoδεt

η

oηµαotα

πoυ

6δινε

η

ελληνικη

κoινωνiα

στη

µoυσLκη,

τooo

YLα

την

crιιth,

rebec,

neJer. υiiLl"e' gtgue'

rubebe,

sαmbgke.

chgn.

nebel.

υinα,

sαringi.

rotα. hαrp. bαrbitos.

pαndourα.

phormtττr.

sαntοur.

Lµre,

guttαr,

Lute.

psαLtery.

tlιeοrbο.

οutt,

υthueLα,

υιoι"

-

the

number oJ

dtfferent

instruments produced

tυαs

endl"ess,

thetr e

xp erime

ntαtton

αnd

e

xplor αtion

ttreLess,

αnd

their

progress

eυeΓ-

tncreαsing

(ftg'7)'

The

ιυord

guitαr

comes

Jrom

the

Persiαn

shetαr,

meαπtng

three-

stringed

(she

=

three,

tαr

=

str[ng)

-

αnd

iπdeed,

the

stringed

instruments

tlιαt

preυαtled

in Persiαn

culture

Jor

mαna

centuries

hαd

three strings.

Lαter

αn

αdditionαL

string

ωαs αdded.

αnd

this

βur-s

tringe

d

[nstrumenr

LUαS

brought

to

αncient

Greece

bg

eαstern

sΙαυes.

These

JοuΓ- StΓιng

e

d

instruments

ιυere

imprουed

αnd

reJtπed

bg οur

αnCeStoΓS.

u'lιο gαυe

tll"em

tlιe nαme

tlιαt lιαs

remαined

stmtl-αr

in

αLL Lαnguαges

(sirαr.

kithαrα' guitαrrα'

guttαr.

etc.)

except

Portuguese.

ιυhere

it hαs

αΙu'αgs

been

knoωn

αs

the

ι.iοlao.

Curiouslg

erτouglι.

ιhe kitharis

(ftg.8)'

ιυhich

ts reJerred

rο

bg

Hοmer

αs

being

one

oJ

tΙιe

mοst

pοpuLαr

instruments

tn

αncient

GΓeece.

ls

αn

improυedJorm

oJ

the

Jαmiliαr

Ιµre.

The

kithαris

ιs

not the

Stringed

instrument

deptcted

ln ι,αriοus

repre

sentαttons

οJ

αnci-ent

Gr e eΙc

ctυtlizαtion,

ιυhtch

is

thοuglιt

tο

be

the

precursοr

οJ

tlιe mοdern guitαr.

At

this

potnt,

emphαsis

slιοuld

be

pLαced

on

the

importαnce

αttαched

bg

αncient

Greek

societg

ro

music

αs

Εικ. 4: Χιττιτικo

αναγλυφo τoυ

13o0

π.Χ.

Ñig. 4: Ηtttite

stoτιe

relte'f

C.

13oo

Β.C'

αLωνεq

Εικ. 5: Aναγλυφo

τoυ

1375 π.Χ.

(Aγυπτog)

triq.

5:

A

bαs C'

1375

Β.C.

(Εgupt)

Εικ. 6: Aναγλυφo

oε

µαñµαño

AlηναtαgMaιjoαq'

(330

π.Χ.)

trig.

6:

Mαrble

relξ

oJ

αn Atheniαn

Muse

(C.33o

Β.C.)



Ξ

]

-

ΙΤΑR

TFROUGΗ

TFΙE

CENTURΙtrS

TΗE

GUΙTΑR

BooK

-

1

&h

'-

-

Ε1'xoñδα

: .:;

ueoα

απ6

:

:

.:Jι

εζ

-

Stringed

1-_-lents

:'^:

-'

tLιe

r



Τo

BΙBΛΙo

ΤΗΣ

KΙΘΑPAΣ

Η

KΙΘΑPA

MEΣΑ

ΑΠo

ToYΣ

ΑΙΩNEΣ

αν

απτυ

ξη

τηE

αιo

θ

ητικηg

των ν6ων

6oo

και

YLα

τη

διαµ6

ñφclση

τoυ xαñ ακτηñ

α

τoυζ.

H διδαoκαλiα

τηg

κιBαñαg

-TLoυ

µαζ

µε

τη

λιjñα

καL

τη

φoñµιγγα

ηταν

τα

κdñια

6γxoñδα-

απoτeλodoε

µ6ño9

τoυ

Ξικ.

8:

Ε)j'ηνιrcη

κιOαñα

πñoγñαµµατoζ

τηg παιδεtαq

Fq.8:

Greek

τoυg

(εικ'

9).

kΙrlιαrα

o

πñcbτog πoυ πιlανcbg

οοιr[µαoε

να

εξηγηoει

Bεωñητικα

τα

ακουoτικα

φαιν6µενα

ηταν

o ΠυBαγ6ñαζ

τoν

-_aι'

Πεñιoo6τεño

πεLñαµατtκ6

παñα

µoυoικ6

--_]l'αυo.

'Hταν

απλα

µLα

τeντωµeνη xoñδη

_:ι','ω

oε

6να

ηxεto'

πoυ

η

µετακtνηση

τoυ

':lbci'αñη

oτη

µ6oη

τη

xcbñιζε oε δι3o ioα

-_Ξrη.

'Ετot

τo

6να απ6

αυτα' τo

µιo6

δηλαδη,

:διι'ε

την oκταβα

η

δια

πασ(bν.

Aν

o

,:iBd'αñηg

oñιoθετoι3oε

τñiα

µ6ñη,

τα

δι3o

:;--ο

αυτα

6διναν

την

π6µπτη

καBαñη καL αν

τη xcbñιζε oτα τ6ooeñα,

τα

τñiα τ6ταñτα

τηζ

xoñδηg

δwαν την

τ6ταñτη καlαñη'

Εiναι

εκπληκτικ6,

πωg xωñtg

καν6να απ6

τα oι3γxñoνα

µ6oα

τηζ

εΙτLστηµηg

καL τηζ

τεxνoλoγαζ,

o

αñxαtog

φιλ6ooφog

κατ6ñlcοσε να

φταoει

oε

καν6νεζ πoυ

επιβεβαιcblηκαν

επLστηµoνικα

δdo

xιλιαδ εg

xñ6νtα αñγ6τεñα.

Εκτ69 απ6

τoν

ΠυlαΥ6ñα,

πoυ 6βαλε

τιg

βαoειg

τoυ

µoυotκoιj

oυ

oτηµατo

g,

oτηñ tζoντ

αE

oυσLαστLκα τo

otκoδ6µηµα

τηζ

αñµoνtαq, υπηñξαν και

αλλoι

φιλ6ooφoL

πoυ

αn

αid

to

both the

deυ

eLopment oJ

αe

stheti.c

αu)αrerιess

in

goung

peopLe

αnd

chαrαcter

Jormαtton'

Leαrning

to

pLαg

the

guitαr,

ωhicLι

αLong

ιιith the

Lgre

αnd

the

phorminx

ιυere tlιe

mαιn stringed

tnstruments,

ιιαs

αn

tntegrαL

pαrt

oJ

their

educαtton

(fιg'

9).

The

Jirst

person

to

trg

to

expLαin

αcoustic

phenomenα

mαυ hαυe

been

Pgthαgorαs

in

the

6th Β.C'

centurg,

ιιith

his

monochord.

The

monochord

ιυαs more

oJ

αn

experΙment

tlιαn

α

mustcαL instrument.

Ιt

ιυαs

simpLg

α

single strtng

stretched

αcross α

sound-box; bg

moυtng

the

bridge

irι

the

middLe,

the string

ιυαs

diυided tntο

tιυo equαL

segments.

one

oJ these segments, thαt

is,

hαLJ

the

Length oJ

the string,

proυided

the octαυe or

d'iαpαson'

ΙJ

the

string

ιιαs

diυided into three

segments,

tιυo

oJ

them

u)ere α

perJect

JιJth

αpαrt;

iJ

there

ιυere

Jour

s

e

g

me

nt s, thr e

e

-

quαrter

s

oJ the

Length

oJ tLιe string

produced

α

p

erJect

Jourth.

Ιt

is

quite

αmαzing

hotυ,

ιυitLιout

αng oJ

the

scienttJic

αnd

te

chnoLo

g

ic

αl"

me αrl-s

αυαiLαble

todαg,

the

αncient

phiLosopher

mαnαged

to

estαbLish

α

set

oJ ruLes

ιιhtch,

tιιo

thousαnd

aeαrs

l"αter,

hαυe

been

υeriJied

bg

science'

Ιn

αddttion

tο

Ξ',ι'

]o:'oñγανo

-ot'

3oυ

µ.Χ.

cιιcilνα

oε

Pωµαtκη

oαñκoφαγo

Fιg.

1o:

.ιstrument

oJ

3rd

centLLry

A.D.

on

Romαn

sαrcophαgus

Εικ.

9: o'Εñωg παtζoνταg

πανδoιjñα

(τεñακ6τα

φιγodñα

απ6 την

Εñ6τñια,

330

π.X.)

Fig.9:

Εros

plαµing

α

pαndourα

(terrαcottα

Jigure

from

Εretr[α,

Greece,

C.33o-20o

Β.C.)

Eικ.

] Ι

:

'\επτoµtñεια

απo

τoι'_µβωι'α

ιoι'Σαυ

u\εoι'riñι'ro

l

Φ)"ω

ñ

εντiα

lOoc

αιιουαc

µ.X.)

FLg.

11:

Deταtl. o-i Pulpit in

Sαη

Leo,'-αr

do

(F1oreπce,

]

0 τ'.'

c e

τ-,τ'-υ-.] Α. D.

)



1

-

.

_

ΑR

ΤΗRΟUGI

TFΙE

CENTURΙES

ΤΗΕ

GUΙTΑR BΟoK

"

triι

."-+.=

-

-.'..'.jcι

απo

"Καñoλιανo

-

9ου αιωνα pι'Χ.

:'-il

ceπturu

A'D.

-

_\ατlυα

ι<αι

Mαυñιτανι-

'

_]aι

τoU

]3ου

αιcbνα

_.

Ι.αttπα

αnd

nιoriscα

-

:'

ι1l^

13Lh

cerιtury

"..)α'ΙcαL

στα

].'_αι

oι

αλλoι

ασxoληlηκαν

µε

τη

Bεcιñtα

τηg

µoυσLκηζ

6πcοg

o

Añιoτoτ6ληζ,

o

Añιoτ6ξενoS

η

o

Πλo[ταñxog.

Moυoικot

ωστ6σ0

υπηñξαν

καL oL

φηµtoµ6νoL

πoLητ6ζ

-

-,q.

Αλκαiog,

Añtων,

Σαπφcb, Añxiλoxog,

-

Στηotxoñog,'Ιβυκog,

Aνακñ6αlν

και

φυσLκα

o

Λ6oβιoq

κLθαñLστηζ

T6ñπανδñoζ,

ΙLoυ

βελτtωoε

τ6σ0 την

κατασκευη

6oo

και

την τεΧνLκητηE

κιBαñαg. ∆υoιυxcbg'

δεν

υπαñxεL

καν6να

ixνog Υñαφηζ

Υια

να

πñooδιoñtσoυµε

ακñιβcbg

τη

µoυoικη

πoυ

6παtζαν

στην

αλλα 6ñγανα,

τ6oo

oι EλληυεE

πñoηγµ6νoι

λαot,

πñLν

η

µετα

Pgthαgorαs,

tυho

Lαid

the

Joundαtions

Jor

the

mustcαL

sustem

bµ

proυidtng

s ub s

tαnttαL

s

up

p

or t

Jor

hαrmontc

structures,

α

number

oJ other phiLosoplιers

Ltketυtse

coπcerned

themseLυes

ιrith

the theorg

oJ

musιc,

tncludtng

AristotLe,

Aristoxeno

s, αnd

Plutαrch.

ALso

the

celebrαted

poets

Pindαr,

ALcαeus,

Arion,

Sαppho,

ArchiLochus,

Phemius,

Stesichorus,

Ιbgcus,

Anαkreon

ιlere

musiciαns,

αs ιυeLL

αs the

g

uttαris t

T e r

p

αndr o

s

Jr

om

Lesbos,

tυho

tmproυed

both

the

constructtoπ

oJ

tLιe

guitαr

αnd

the

technique

oJ

guttαr-

plαg

ing'

U

nJortuπαtelg

ther e

ts no trαce

oJ αng

kiπd oJ

ιιrttten

notαtion

thαt

tυould enαble

us

to

identifu

more

preci.selg

the

music

plαµed

on

the

guitαr

απd

other instrumeτιts,

bµ the

Greeks

or other

αdυατιced

peoples qf

those

times,

since

it

ιιαs

not

untiL

mαrLa

centurtes

Lαter

thαt

α

sgstem

oJ musicαL

notαtion

ιυαs deυtsed

tυtth

the inυention

oJ

tablature.

We knotυ

thαt

tυhen'

α

short ιυlιiLe

Lαter.

the

Romαns

ruLed

the

ιιestern

ιυorLd

αnd

subjugαted

Greece to

thetr

poωer,

mαng oJ

.

15: Λεπτoµ ñeια

.

-

''τofl

απ6

τoν

καlε-

.":ο ιlα6

τoυ

Toλtδo

-

'

'''

cιιcbνα

1

5:

DetαΙLoJ'sculp-

--.'

CαLhedrαL oJ To

. ;ο'

Spαin l1th

C.

απ6

αυτoι3g, αφo0

o0oτηµα

Υñαφηζ

τηg

µoυoικηg

β ñ

6rηκε

πoλλoυ

g

αιcΙlν

εg

αñγ6τεñα

6ταν

επινoηlηκε

η

ταµπλατoυñα.

Εiναι

γνclloτ6

πωq

6ταν

ot

Pcοµαtoι

λtγo

µετα

κυñιαñxηoαν

oτα

πεñατα τηg

∆6oη9,

υπoδoυλcbνoνταt

καL

την

Ελλαδα,

δtδαxΘηκαν

αλλα

και

υιoθετηoαν

noλλα

Εικ.

77: Βιxoυ6λα

τoυ 76oυ αιcbνα

FΙg.

17:

Sk-cotιrce

υitιueLα de mαno

(16t11C.)

Eιrc.

]

3:

Aγγeλog

oτoν

rcαlε6ñικ6

να6

τηq'ΚoλωνtαE

(132o

µ'X.)

Fig. 13.

AngeLiπtlrc

CαtlιedrαloJCologπe

(c.

1s20 A.D.)

*lι.ryg?ξεii ι

''

Εικ.

16:

HTεñgι'xo

ñηµεκιlαñα,

15oυ

αιcbνα

(Βñeτανικ6

Moυoεto)

Fιg.

16:

Terpsi'-

chore

ιυitlι

guttαr.

15th

cenLtιry

(Βrit-

ιshMuseum)



Τo

BΙBΛΙo

ΤΗΣ

KΙΘΑÑAΣ

Η

KΙΘAPΑ

MEΣΑ

ΑΠo ΤoYΣ

ΑΙΩNEΣ

αΙι6

τα

επLτεdΥµατα

τoυ

πoλLτLσµo

των

πñoγ6νων

µαg'

Εtναι

αµφtβoλη

επoµ6νω9

η

απogη

6τt

oτην

Ευñcbπη

η

κιlαñα

ειoηλlε τo 7 71

µ'X.

6ταν

oι

Añαβεg

κατ6κτηoαν

την

Ιoπανtα'

γιατt

6τoι κι

αλλιcbE

η

κιlαñα

ηταν

Ξ:,;.

-Ι

8:

o

oñφ6αq

παtζει

βι-

,::c

ε7/κατασταση

των

-'"Ιαt'ñιτανcbν

oτην

Ιoπανtα

6δcυoε

µια

b:11'\'oυñΥια

πνoη

στo

6Yxoñδo,

πoυ

αιc6µα

και

r:ι(

µεñεs

µαg

θεcοñεiται

6τι

γεννη0ηκε

στη

):'oα

αυτη.

Σιoι'g

αιcbνεg

πoυ ακoλoι30ηoαν,

τo

:rj-αι'o

δεν

6πα9ε

να

αλλαζει

oxηµα

'..j"".

µoñφη.

Yπαñxoυν

γλυπτα,

:.CLñαστασeιg

η

τoιxoΥñαφtεS

6xι

µ6νo

oτηι'

Ιoπανtα

αλλα

καL στην

υπ6λoπη

Ει'ñcbπη,

6πoυ

εµφανζεται

να

:αiζεται

µε

δαxτυλα'

µε

π6να

η

µε

6ο€αñι

(εικ6νεc,

1

o-

1

6)'

Στιg

αñx6s

τoU 16oυ

αιcbνα

η

κιEαñα

6xει

τ6ooeñιg

διπλ69

xoñδ6g'

Σιοu

lδιo

αιcbνα

6µωg

ακµαζει

πλ6oν

τo

λαoiτo,

6να

6ñγανo

πoυ

κι'ñιαñxεt

oτην

Aγγλiα'

Γεñµανtα,

Γd.l'iα

και

Ιταλtα.

Στην

Ιoπανtα

και

Ποñτογαλtα

αντtlετα,

κανει

την

εµφανιoη

τηζ

η βιxoυ6λα,

6ñγανo

κυñiωE τηζ αñLστoκñατiαg, πoυ 6xeι

εξι

διπλ69

xoñδ6g

και

παtζεται

πεñιoο6τεño

µe

τα δαxτυλα

(εtκ.17).

the

αchieυements

mαde

bg

the

Greek

ciυiLtzαttοn

Lυere

αdopted

αnd

tαuglιt.

The

υteω

thαt

the

guitαr

ιυαs

iπtroduced

to Εurope

in

711

AD ιιhen

tlιe

Arαbs

conquered

Spαin

is

therejore

questtonαble,

stnce

tlιe

gultαr

must

hαυe

been

αLreαdg

knoιιn

there, gtυen

tLιαt the

Romαn

Εmpire

Lιαd

embrαced

the

ιυlιoLe oJ

the

Ιberiαn

PeninsuΙ.α'

Neυertheless,

ιυhen

the Mαurttαnιαns

SeftLed

in

Spαtn,

theg

gαυe

Jresh

inspirαttοn

to rLιe

guttαr,

ιυhich

eυen

todαg

is

stilΙ constdered

to hαυe

been

born

in

Spαin.

Εικ' ]

9

: ∆ιπ)

-o

πει'τ rl-το

ñδη

κιB

α-

ñα

τoυ 77ot'

αιrbι'α

FΙg.

19: GuEtαr o'Γ-liι'e

doubLe

sιnngs

tn

]7ιh Ceηlury

oυer

tle

centuries

thαt

'Γollou'ed'

tlιe

shαpe αndJorτn οJ

tlιe

insrrumenr

conttnued

to

be mod|fied.

Πιere

αre

scuLptur

e

s.

tllιιstr

αtions

αrιd

u'αl Ι_

pαtntings'

both in

Spαin

αnd

th'e

rest

of

Εurοpe,

u'hich

shou.

rhe insrη-ιmenι

betng

plαged

u'itLι

tL'ιe

Jingers'

α

pLectrum'

or α bοu'

(fig.

1o- 1

6i.

Ιn

tlιe

eαrLg

pαrt

οJ

rhe

i

6ιh

centurg,

tLιe

guitαr

hαdJour

pαirs

oJ

strtngs.

Hοιυeυer.

during

τΙ'ιαr

centurg

the

lute becαme

the

predοminαnr

iπstrument'

pαrticuΙαrΙg

in

ΒriταΙn'

Germαng,

Frαnce

αnd

/ιαΙg. Ιn

Spαin

αnd

PortugαL.

on tlιe

other

hαnd'

the

υihuelα

mαde its

αppeαrance:

ιhis

u)αS

αn

tnstrumenr.

-iαι'οιrecΙ

bg tlιe

αristocrαcg, u'hich

hαri

s:-i:

pαirs

οJ

strings

αnd

ιι'αs

generα"ι';

p αged

tυith

the

JEngers

(lig.17

. Τhe

in[luence

Εικ. 2o:

Aγγελog

µε

rcιBαñα oε

ζωγñαφικη

τoυ Ιoπανoιj

Γκoιjoµαν Κoυ6oτα

τoν f7oν αιcbνα

trig. 20:

AngeL

ιιtth

guitαr

bg tΙιe

17tl1

C.

Spαnish

pαtnter

Gtιzmαn

Cuestα



,

ι

ΙΤAR

ΤΗROUGΗ

TΗΕ

CENTURΙES

ΤFΙE

GLΙΙTΑR

BooK

-

1

-'.'

.3σo

µεYαληη

-:

'::'κi'ous

τηg

Aυληg

:.

Ειοcληoiαg,

cboτε

''

:

-;ιcι

εlcτoπtζεταt

και

-,",'--; τηζ

πεñLoñtζεται

..*-αñα

oυνoδευτικ6,

-:lj'oι1δια

καLτoυζ

-'

-:

Ι(rι'

λαtκcbν

."'-_

-_f

Ιωι,.

Añγ6τεñα

_

-

:

.:-

liιBαñrcτ1g

Bα

.

' .''

:a'-.'"'

q).c

:ο

b.

..γ.,t

ι.,x

9ξ

:c

ιΞ

ril

m

iδlΙ]

v

of

the

υihuelα

in

court

αnd

church

enυironments

ιυαs

so

greαt

thαt

the

guitαr

ι αS

dιSpLαced

αnd

ιtS

role

reduced

to

thαt

oJ

αn

tnstrument

αccompαnµiπg

the

songs

αnd

dαnces

oJ

the

Lotυer

clαsses.

Lαter,

hoιυeυ

er' guitαr-

plαgers

ιυere

to

inherιt

the

enttre

treαsurµ

oJ

ιυorks

ιυrttten

in

tαblαture

bg the

Leαdtng

Spαnish

υihueLα-plαaers:

Luµs

Mtlαn

(fιg.18),

Lugs

Nαrυ6ez,

Alonso

Mudαrrα

αnd

Mtguel

de

FueπLLαnα.

Βg

tlιe

17th

centurg,

the

guttαr

ιιαs

being

plαged

ιυith

Jiυe

pαirs

-t:

il;

ffi

νl

Φ"j

ξΙ.

E1

tiil

5:ii

-i.

ffi

.,

.,i

ι'Ιε

.'

. l.

\

i #i

\,1

_

.

_

.τ.,,ñδεq

(ειιc.19-21),

ενcb

oτα

τ6λη

'-_::,ι'.

τοoo

η

βιxoυtλα

ooo

και τo

-:

_-_

--

';'CΖ

l

:

-

.

-.

-aι1-

ΠLα

µε

|:

'."

-

7:

''''Ιαι

oε

παñακµη.

' ''

'

--Jo

σηµαντLκα,

πoυ

]

"

.

--_'-'δειεζ στην

επoxη

."'

"

--

_-_'

.''ι'

αυτα

(Mιλαν,

-

_

-'-

i.aι.ι.

Βαtg

κ.α.)

lα

-

-.-';

αφανεια'

.:"

".'-'-δαñα

παñαµ6νεt

':

:

_-_

''οι).ηg

oτην

∆υτικη

.

-':"23)

και

κυñtοlE

στην

'"

,:'.-

Ιτd-iα,

6πoυ

_:

.:ειι'αι

ιδιαtτεñα

Ξ

_-.:

.τοsñεg

αυτtg

'

-

-'.

'α

ον6µατα

των

Εικ.

27:

Κι0αñεg

τoυ

77oυ

και

78oυ

αιcbνα

Fig.

21:

Guitαrs oJ

17th

απd 1Bth

century

Ετκ' 23:

Κιθαñατoυ

7Boυ

αιcbνα

(πoñτñετo

τoυ Φ.

Nτñυ )

trig.

23:

Guil'αr

oJtLιe

l9th

century

@ortrαtL

bg

F.

DruαΙs)

oJ strings

(fιg.19_21),

ιιhiLe

bg

the

end'

oJ

the

centurg

both

the

υihuelα

απd

lute

ιυere

in

decltne.

These

ttυo

instruments'

ιυhtch

hαd

been

oJ

such

p

r omine

πce

thαt

Le αding

composers

oJ

thetr

pertod

(e.g.

Mtlrtn,

Βαch,

Doιυtαnd,

Weiss)

tυrote

pieces

Jor

them,

JeLL

iπto

obLiυtoτι.

The

guitαr

on

the

other

hαnd

r

emαtne

d comp

αr

αtiυ

eLg

populαr

tn Western

Εurope

(fig.

23),

espectαLlg

in

Spαin

αnd

ΙtαLg,

ιυhere

it

ιυαs

still

α

Jαυourite

irιstrument.

The

most

eminent

nαmes

αssociαted

ιυttlι

ff'1i

b,^]

[:.1

s

nl

*:

t:

i|:l.i



Τo BΙBΛΙo TΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

H KΙΘAPΑ

MEΣΑ

AΠo

ToYΣ

ΑΙΩNEΣ

Γκαoπαñ

ΣανB,

Φñαντζ6oκo

Κoñµπ6τα,

Φ

ñαν

θ toκo

Γκoυ eñαoυ,

Tζιoβαν

ι

Παoλo

Φooιcαñtνι

και

Poµπεñ

ντε

Βιζ6'

o

18og αιcbναs

πñεπει

να

BεcιñηBεt

µια

oτ1µαντικη πeñtoδog

oτην εξελιξητoυ

oñγανoυ

','τα

6υο

λoγoυg:

o

πñcbτog

εiναι

η

oñιoτικη

,t'αBιεñcιoη τcον 6 xoñδcbν

oτα

µ6oα

τoυ

αιcbνα

και o 6ευτeñog

η

εµφανιoηλtγo

αñγ6τeñα

τoυ

Φeñναντo Σoñ

(εικ'

24)

πoυ

υπηñξε

6.ναq

ιñc''lτoπoños

τηζ

oυγxñoνηg

κιΘαñαg

καL

µLα

απ6

τιg

κoñυφαiεg

-ñoσωπLκ6τητεg

oτην

-

ο''

o

xιt.ι

ετη

δ

ιαδ

ñ

oµη τηg.

o

Φεñναντo

Σoñ

κ6ñδιζε

--.'.'

εκτtΨΠσηκαL τo

-αι'µαoµο

µε

τLζ 6ξoxεg

:

:oαι'tοειE

τoU.'Εδcooε

:εoιταt.

oτo

Παñioι,

τo

_iο."διι'o.

ιην

Ξ ετñot\ nολη. δtδαξε

για

_ιroι'ια

την

τeΧνLιlη

τoυ

-'o','ανου

και 6γñαgε

µLα

:(aιñετη

YLα

την

επoxητηζ

;ε8οδο. oι

oυνB6oεLζ

τoυ

Φ ε

ñι'

α

"-τ

o Σo

ñ

παñαµ6ν

oυν

ε..rñι

oηµεñα

6'τι

πιo

oηµαντtκ6 διαB6τeι

η

rñ

ιιd

-o

γ

[

α

τηE κιθ

α

ñ

αζ

στην

κλαo

ικo

ñ

o

µαν

τ

ικη

πεñtoδο

καL oL

oπoυδ69

τoυ

απoτελoι3ν

απαñαi-

τητο

βoηδηµα

ΥLα

τη

δtαµ6ñφωσητηE

τεxνικηg

καδε

ooβαñoιj eñµηνευτη.

o

Σoñ, πoυ

6γñα9ε

επioηg

µια

6πεñα,

συµφωνLκη

µoυoικη,

µουoικη

δωµατtoυ

κ.α',

αoxoληlηκε

καL

µε

oυυδdoειE 6ñγων

για

διjo

κιlαñεg'

πoυ

oυνηθιζε

να παtζeι

µε

τo

δεξιoτ6xνη

φtλο

τoυ

Nτιoνioιo

Aγoυα6o

(eικ.

25).

o Aγoυαδo

πoυ τελικα

εξελtx1ηκε

oε

µoνα6ικ6

βιñτoυ6ζo,

6γñα9ε

επioηg

µiα µ6loδo

κιBαñαg

-

Ιτoυ

διδαoκεται

ακ6µα

και

oηµεñα

-,

the

guttαr

in

thαt

period

αre

Gαspαr

Sαπz,

Frαrιce

s

co Corbettα,

Frαncis co Guerαu,

Gtoυαnni

PαoLo

Foscαrtni αnd Robert de

VtsΘe'

The

lSthcenturg

shouldbe

constdered

the

most sigπιJtcαnt

pertod

tn

the

instrument's

deυeLopmeπtJor

tιυo

reαsons.

The3Γιrst

is

the

estαbLishment

oJ

tLιe

guitαr

αs

α

six stπgle

strtnged instrument

αround

the

mtddLe

oJ

the

centurg.

SecondLg

tlιe

αppeαrαnce,

α

slιort ιυlτile

l-αter,

oJ ?erτιαndo

Sor

(fιg'2a), ιυho

ιυαs

α

pioπeer

oJ

the modern

guitαr

αnd

α

Leαdtng

Jtgure

in tlιe

tnstrument'

s 3' o o 0

-g

eαr

eυoLution.

Fernαndo

Sor

eαrned

respect

αnd

αdmirαtioπ

Jor

hts

outstαnding

perjormαnces'

Ηe

gαυe

concerts

in

Pαris,

London'

St.

Ñetersburg,

tαught tΙιe

technique

oJ

guitαr

-

pLαg

ing

Jοr

mαna

aeαrs

αnd ιυrote

α

method

Jor

the

tnstrument

tlιαt

ιιαs

αdmirαble

Jor

its time'

Εικ. 24:

Fernαndo

Sor

(1778-1839)

Fernαndo

Sor,s

composttions

remαtn αmong the best

pΙeces

in

ttιe

guitαr

repertoEre

oJ the

cΙαssicαl

απd

romαntic

periods

αnd

his studies

αre αn

essentiαl-

αtd

to

αng

αspiring

plαger's

technicαl"

deυeLopment'

Sor,

ιιho se compositions

incLuded

operαs'

sgmpLιontes αnd

chαmber

music. αLso

ιυrote

pieces

Jor

tιυo

guitαrs'

ιυhtch

he

perjormed

ιυtth his αccompLished

Jriend,

Dioπisio

Aguαdo

(fιg.

25)'

Aguαdα

ιυho

eυeπtuαLLg

becαme

α

υirtuoso

soΙoist, αLso

ιυrote

α

guitαr

method.

u''hiclι

is

stiΙt

tαught todαg,

numerous

studies.

αnd

some



ΤΗE

CENTURΙES

Εικ.

25:

Dionisio Aguαdo

(1784-1849)

TΗE

GUΙTAR BooK

-

1

dfficuLt

composιttons,

αιι oJ ιιhtch

αre exαmples

oJ

α

remαrkαbLe

υirtuositg

αnd

musicαL

αbilttg

surpαssing

eυen

thαt oJ

Sor.

Ιn

hιs

endLe

s s

e xp ertmentαtion

αrιd

reseαrch

into ωαgs

to improυe hts

technic1ue,

Aguαdo

trted

plαµing

ustng

the nαtls

oJ

hts

right

hαnd,

αn ideα

thαt curtouslg

enough

ιυαs

not

αdopted

bg

αnµone

tπ

subsequent generαtions

oJ

guttαr-

plαgers

As α

result

oJ

thetr

υαLuαble

contributtons,

Sor απd Aguαdo

Εικ. 27:

Mαtteo

Cαrcαssi

(1792-1853)

_.-_:

€)'o

Πoυ

'

-*

'

_ _;.

o

Σoñ

καt

o

Aγoυαδo

:

-

.

::::'τεg

ιcαι

θεµελιωτ69

τηg

'_

-:

-:i:,

αξιολoγoυg

κιδαñιoτ69.

':.

-:--

"::,3i-'

επoXη

_

τ6λητoυ

7Boυ

'

.

-'-

..iωνα

σε

µια

αλλη

µεooγειακη

' .

.'_.,.

-

;'

αlcµαζει

µtα

επioηE

_

: . _',.1

uε

lcυñι6τεñoυζ

εκπñoσcbπoυg

':'

ι

ñ

l<αo

ι και

Tζoυλιαν ι.

,il,ιg-::;r<iυτo

Καñoι3λι

(εικ.

26) 6γñαµε

_ :

-

'.

.:'

300

oυν06σεLζ

καL

µiα

µ0oδo

'''"""

:"

E.

'οηδηκε

απ6

τoυg

ικαν6τεñ0υζ

:

_

-'-

Jñ'ι'ανoυ,

αñγ6τεñα

6µcοζ

η φηµη

"

:

:

_

-

-.

επτoκιαoBηκε

απ6

αυτη

τoυ

_

_

-

-_Ξ

ι3dlιωµενη τεxνικη

µπoñoι3oε

να

oυναñπαζeι

;

πεpLσσoτεño

τo

ακñoατηñLo.

o Mατ6o

Καñκdoι

(εtκ'

27)

δεν

αφηoε

oηµαντικ6

oυνlετικ6

6ñγo

αλλα oι 25

oπoυδ69

τoυ

ΥLα

την

αναπτυξητηg

τεxνικηg

τoυ

εκτελεoτη

Bεωñoιiνται

αre

regαrded

αs the

Jounders

oJ

the

Spαnish

School, tυhich,

up

to

the

preseπt

dαg, lιαs

produced

Some

oJ

the most outstαnding

guitαrists.

At

thi"s

pertod

-

thαt

is,

the

end oJ

the

18th

απd the begtnning

oJ

tlιe

19tLι

centurg

-

αnother

importαnt

School

ιυαs

Jlourishing

tπ

ΙtαLg,

its

chteJ

r

e

p

r e

s e ntαtiυ e s

b e ing C

αrulLi,

Cαrcαs

s i

αrιd

Giuli"αni.

Ferd'iπαπd'o

Cαrulli

(fig'

26)

ιυrote

more

thαn 3oo

compositions

Jor

the

guitαr,

αs

ιυeLL

αs

α method.

Ηe

ιυαs

regαrded

αS

one

oJ

tLιe

tπstrument's

most

αccompLished

υirtuosi, but his

reputαtton

αs

α

perjormer

tυαs

Lαter

υerslταdoιυed

bg

thαt

of

Mαtteo

Cαrcαsst,

ιιhose

reJined technique

cαpttυαted

hts

αudtences'

Mαtteo

Cαrcαssi

(ftg.

27)

did

not

produce

mαna

composittons,

but

his 25 studies

αtmed αt

deυeLoptng

'_:ιo

CαruLLi



Η

ΚΙΘAÑA

MtrΣA

ΑΠo

ToYΣ

AΙΩNEΣ

ΤΟ BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑÑΑΣ

-d't'τLLLη

πñoσφoñα

καt

διδαclκoνταL

εKτενωζ

''-<

rιεñεq

µαq'

o

µιεγαλυτεñoζ

oµωE

Ιταλog

κLδαñLστηζ

καL

i'.'61'q

cLΠo

τoυζ

κoñυφαoυg

δεξιoτ6xιlεq'

:::.l1ι'ει'τd

ζ

καL

oυνθ6τε9

τoυ

79oυ

αιcbνα

υπηñξε

o

[αoνño

Tζoυλιανι

(εικ.29)'

Η

φηµητου

Tζoυλιανι

'''3|'1L'ioñα

ξεπεñαoε

τα

oυνoñα

τηq

ΙταλiαE'

αφoυ

oε

-i.:lcια

14

ετιbν

εδοloε

την

πñcbτητoυ

συναυλtα'

oι

-.i

j.ε

π

α)

t.ηλεq

εψφαν

to

ειq

πoυ

ακoχo-

]-σαι'.

τoν

6.καναν

ιδιαtτεñα

:;,'απητo στoυζ

κdι<λoυE

τηq

Ξ:ε,"ι'4ζ.

o

Tζoυλιανι

πεñι6'

:

:i'oε

αÑ\',oτεñα

o' oλoιcληñη

.

-''.'

Ευ

ñcbπη

δtνoνταg

::ο,'ταl'

µε

6ñγα

για

µiα

,:.:

δι1o

κιlαñεq,

':

-'"'

o

ε

ñτ

α

µε

oñxηoτñα

r:ai

σL'ι'αUλiεE

ψε

6ñγα

:-:ι'oιlcηE

δωµατtoυ,

'ιοoπrjlνταq

παντo

τα

. _':lει'εoτεñα

ox6λια

για

:

-:

εLιΠυεL]

oµ6νε9

oυν16-

'τΞι(

τou

l<αL

την

εκπληκτικη

5εξιοτεxνlα

τoυ.

Εtxε

την

:'.'καιñiα

να

γνωñtοεL

καL

να

ε':

τ'.'

π

ω

σ

ιαo

ει

ψεγ

αλoυ

ζ

ψoυ

σ

L-

κοι'g

τηE

επoxηE

τoυ

(Nτιαµπλι,

\

tπ

ετο

β

εν,

Χoυµελ,

M6ο eλεg'

Jοrmer's

technique

αre

regαrded

αs

α υαLuαbLe

coπtrtbuti.oπ

αnd-

αre

ωideLg

tαught

todαg'

H

otυ,

e

υ

e

r,

the

g

r

e

αte

s

t

ΙtαLiαn

g

uΙtαr

-

pl"αg

e

r

αnd

one

oJ

ttιe

Leαd-tng

uirtuosi'

both

αs

perJormer

αnd

composer'

in

t'tιe

19tlι

centurγ1

ιιαs

lΥIαuro

Giutiαni

(fιg'29)'

GiuLtαnt's

Jαme

sωtJtLg

spreαd'

begond'

the

ΙtαLiαn

borders'

He

gαυe

his3first

coτιcert

αt

tLιe

αge

oJ

14

απd

the

ftumeroLls

perJοrmαnce

S

tLιαt

'folLotυed.

mαd-e

Lιim

extremelg

popuLαr

tn

Vtenne

se

ctrcLe

s'

Lαter

GiuLEαnE

tοured

tLιe

ωLιοl-e

of

Εtιrοpe.

perJorming

u'orlcs

Jοr

one

or

tιιlo

guitαrs.

αs

ιυeLL

αs

concertοs

αnd

ctιαmber

music.

αnd

tυtnntπg

**ιdespreαd

αccLαimβr

his

in

s

p

tr

i-πg

c

o

mp

o

s

it[ons

αnd

αmαzing

υirtuositg'

He

hαd

the

οppοrtuftιtυ

to

meet

αnd-

impress

such

greαt

musiciαns

ο'f

t-he

Εικ.

29:

Mαuro

Giuiiαlιi

(]

7 8

1'

1

829)

p

erιod-

αs

Dtαbel'l"i.

Β

e

etLιoυen'

Ηummel'.

Μosclιel'es

αncl

Mαgsed-er.

Some

oJ

''*lιom

u)ere

subsec1uenrιU

inspired

to

use

\

Ι

αi:

ζεντ

εñ)

παñ

ακιν

cilντ

αE

καπa

ιoυ

E

απ'

αυτοd

q

;α

ΧñησLµoπoιηooυν

την

κι0αñα

oτιq

oυνl6oειg

:οι'g.

Τελικ

α

o

Mαoυño

Tζoυλιανι'

6πωq

καL

o

ct'1'xñoν6g

τoυ

Ιoπανog

Φεñναντo

Σoñ

rcαναν

την

κιBαñα

6να

oñγανo

αξιo

oeβαoµoυ

και

oυν6δεοαν

τo

oνoψα

τoυE

µε

την

επoxητηE

καlι6ñωoη9

τηg

oτιg

αiθ

ου

σ

εζ

συν

αυλιcbν'

Στην

πεñtoδo αυτη

(19og

αtcbναq)

εµφανtζoνται

νεoι

δeξιoτ6xνεq

µεταξι3

τοlν

oπotων

καL

o

γiγανταg

τoυ

βιoλtoυ'

o

Nικoλ6

Παγκανiνι

(εικ'3o) πoυ

αoxoληBηκε

για

the

guitαr

Eπ

thetr

compοsirιons'

Li]ce

his

Spαnish

contemporαra'

Fernαndο

Sοr'

Mαuro

GtuLtαπi

turned

the

gιιitαr

tntο

ατι

insffument

Lυorthυ

oJ

respect,

αnd

botLτ

nαmes

αre

indissolubLg

LLnked'

tο

the

erα

u'heπ

τΙιe

guttαr

becαme

estαbLished

αs

α

Concert

LιαLL

tπstrument.

Duriπg

this

centurg (ttιe

19rlιt'

τftoΓe

ι'irruosi

αppeαred-,

αmong

tlιem

thαt

gtατιt

qΓ ι'iolinιsts'

Nicotl

Pαgαπiπi

(fιg'3O)'

u'Ιιο

cie"'οτed

lιιmseLJ

to

the

guitαr

Jor

Some

L)eαrS

αnci

ι_''οΙe

α



ΙΤ'\R

TΗROUGFΙ

ΤtΙE

CEΝTURΙES

TΗE

GUΙTΑR

BooK

µεñLιCα

xñ6νι'α

µε

την

κtlαñα

number

oJ

compositi-ons

Jbr

the

tnstrument.

αφηνoνταq

πtoω

τoυ

αñκετ69

The

tnJluence

exerted-

bg

the

SpαnisLι

αnd.

oυν06oει9.

Tcbñα

η

επιññoη

ΙtαLiαn

SchooΙs hαd-

noιυ

proυoked-Jresh

τηS

Lσπανιrcηg

και

τηg

tnterest

αLL

oυer

Εurope.

SeυerαL

ιταλικηgΣxoληg

δηµιoυñγεt

outstαnding

ComposeΓ_perJbrmers

καινoιjñγιo

ενδιαφ6ñ0ν

σε

excelled-

αt

thts

ttme,

αmong

them

oλη

την

Ευñcbnη''Ετoι

.,-

^

δtαπñ6πoυu

..o*λ'o,

:he

ιυelbknoιυn

AngLo-Germαn

oυνl6τεg-r*ruιuort

.

oπωc

Mαdαm

Prαtten

αnd-

her

η

επιφανηg

ιγγλo:

::.^oα riots

Schultz

αnd

ΚafJner;

γεñµανilα

Mανταµ

Visotskg'

Mαkαroυ

αnd'

Sichrα

Πñαττεν

καL

oL

Jrom

Russiα;

the

Austriαns

Ξ.'.-.

30:

oυµπατñιcbΤεs τηs

Σoυλιg

DiαbetLt

αnclMοLttor;

Mαtiegkα

?if;f'?;

":

PαgαnΙnι

καL

Κι3φνεñ,

oι

Pcboot

Jrom

Βohemiα;

Legnαni,

Ferrαntt

κα'ταoκευηg

'

-'2'1B1o)

Βιo6τoκι,

Mακαñoφ

και

αnd-

Molino

Jrom

ΙtαLg;

Frαnce's

Aντ6νιo

T6ññεg

*

-

''

-ι

0υκñαι-169

Σorcoλ6φσκι,

oL

Aυoτñιακoi

υtrtuoso

guttαr-pl'αger

Nαpol1on

Ι|tg.32:

-

_Ο

l(αL

Nτιαµπ6λι'

o

Βoηµ69

Mατι6γκα,

oι

Coste

αs

ιυeLL

αs

Johαnn

,.χiEiri'^

'

'

'

-

_\ευιciνt,

Φεñαντι

και

Moλiνo,

o

Καspαr

Mertz

Jrom

Ηungαrg

bι'1

Antoπto

'''

-:

Nαπoλ6on

Κooτ

καL

o

both

ιιtth

remαrkαble

Torres

performαnce

αnd

teαching:

the

-

'ατ'ο

Xoυ6ñτα,

Κανo,

Βiνιαg,

Spαniαrds Huertα,

Cαno,

Vinαs'

;j,-':-:.1Ιανx6νκαιακ6µαa.ffi'Ferrer, [αnjonαnd-,αlso'Jutiιin

Ιοι.i.ιciν

Φκαs

bικ.

31),

-.

;'jχffi':ffi,ffi

Arcαs

(pict'

31),

dtstinguished'

tn

-.".ΞLcñιµ6νogεñευνηr4sιηe#&ffi&histimeαsαschoLαroJguttαr

":ηg,

δαoκαλog,

oυνδετ'ηg

Wi

,&,wβffi

.

,

technique'

αs

ιυeLL

αs

teαcher,

w

'

- :oιtoτ

στην

επoΧητoυ.

T6λoc

:,r

,,:1ñ'|

Composer

αnd

soloist;

αndJinαLLa

ιL

LυU'

le^υS

Giuιio

Regond.i,

αn

infαnt

prodigg

-ζoιJi.ιo

Peγκ6ντι,

6να

'παιδt_

Ι

-

-'-'

σ.o

Λονδtνo

6κανε

τoυg

dubbed

bµ

critics

in

Lond-on

,,the

--

-,_'-'απoΙcαλ6ooυν

aoung

Pαgαnini

oJ

the

guitαr.,'

Ιn

:.

'::'-

:'-'ι

ιηE

lcιθαñαg".

Εικ.

31:

JuliΛn

Arccιs

(1832-1ss2)

αdditi-on,

seυerαL

musi'ctαns

oJ

1

,:.:

-;'α

oτα

εñγα

τoυg,

αλλα

oε

:T-:

-

:-'l.ο'

ΧñησLµoπotηclαν

*

*' :

'

:

'

^Jl

'(τι

ιcn/ Λπr,'n nl 5'^".'

':

'

-

--JL'σLtcot

oπcιg

oι

Σoι3µπεñτ'

:-_,._i(.

t<.α.

σε

αντtδεοηµε

τoν

,i1

-

_'

.::

,ιι.ι

(18og

αιcΙlναg),

πoυ

εtxε

'- -

_

:Ξ

κουιντ6τα

εγx6ñδοlν'

,

'_

''.α

τo.Lστεt

6τι

τo

19o

αιcbνα

η

'

.

λ:a',-':ου

τjταν

πεñtoooτεño

|'

_

_-:

oñ1-ανα

µε

δυνατo

fxo,

η

6πεñα

stαture,

such

αs

Schubert'

Weber,

αnd

Βerlioz'

used-

the

guttαr

in

their

compositi.ons

but

αssigned

the

instrument

onlg

α Ltmtted

role.

Luigi

Βoccherinι

(1Bth

centurg),

on

the

contrαrg,

hαd.

αLreαdg

LejtJor

posteritµ

guitαr

plαged

αn

αcttυe

role

tn

string

quintets.

Ιt

shouLd

be

pointed

out

αt

thts

juncture

thαt

19th

century

αudtences

tend-ed'

to

preJer

instruments

ιυith

α

big

sound-.

The

populαritg

oJ

'

''-'''''σLo

εñγo

µε

ενεñγo

oυµµετoxη

αn

αbund-αnt

boclg

oJ

ιιarks,

in

ιυLιtch

the



Τo BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPAΣ

Ι

KΙΘΑÑA

MEΣΑ

AΠo

ToYΣ

AΙΩNEΣ

Sñιοκoταν

oτη

'.-εγ

α).υτeñη

τηE

αν 0ιoη,

οι

oι'ι'δετεg

χñησLµoΠoιodoαν

6λo

'|i

α

L π ε

ñ

Lσ

o

6τ

ε

ñ

o

ηxητ

ικ6

ο'''κο

µ6οα

απ6

τιg

οñxηoτñeg

καL τLζ

xοñωδiεq

καL

η

φ6ñµα

Ιot

Κo'-σ€τoυ,

µε

ooλtoτ

lοt

επεδεtκνυε

τιg

δεξιoτεxνικ6E

τoυ

''κατ'oτητeE,

εñ6Θtζε

nκoµα

πeñιoo6τεño

τo

ακño

ατryιLo

Ιιoυ

γιν6ταν

)αñτυ

ñ

αζ

ενog

µoυ

oικoι3

11'α ανταΥcllνιoµod.

Aυτη

1ταoη

τoυ

ΥLΥαντιoµod

στη

µoυσLκη

εixe

ωg

αποτεLεoµα να

ιαñακµαooυν

εcοg

καL

να εξαφανιolodν

7ñ'ι'ανα

µε

αδναµo

ηxo

πoυ

δ6oπoσαν

τoυζ

:ñειζ

πñoηγoι3µενoυζ

αιcbνεg

6πcιg

τo

λαoιiτo,

η

t.t'ñα.

η βι'τoυ6λα

ητo

τo6µπαλo'

Στην

πεñtoδo

αι'τη.

η

κιBαñα,

6να

6ñγανo

xαµηλ6φοlνo

αλλα

πd-υoυνleτo

µe

αυBεντικ6

και

γλυκι3τατo

ηxo,

6ετ'

µπoñoι3oe

να

αναπτυxΘεt

πeñιoooτεño,

oιiτε

oµωζ

t<αL

να

εξαφανιolεt.

Στην

Ιoπανtα

πoυ δεν

εΠαaε

να κανει

6ντoνητην

παñoυotα

τηq

κυñtcοg

xαñη

oτα

φλαµ6νκo

(τη

λαtκη

παñ

αδoo

ιακη

µoυoικr),

l

εcιñεtται

εθν

ικ6

πια

oñγανo

τηg

xcbñαg

αλλα

φυoικα

oε oυνoδευτικ6

παντα

ñ6λo'

'Ετoι

η

εµφανtoητoυ

Φñανlioκo

Tdññeγα

(ετκ.33)

oτα

ψ6oα

τoυ

79oυ

αιcbνα,

βñtoκει

την

κιBαñα

xωñtg

oυσLαστLκ6

ñeπεñτ6ñιo'

αφod

oι

oπoυδαι6τεñoι

oυν16τε9

παtζoυν

καL

γñαφoυν

για

αΜα

6ñγανα.

Εtναι

αλλωoτε

δεδoµ6νo

πωS

τo

operα

ιυαs

αt its

zeπith;

composers

demαnded

αn

eυ

er

-

irιcre

αsirιg

υ

oLume

oJ

soundJrom

orclιestrαs

αnd choruses.

απd

αudiences

Lυere

eυeπ

more

excited

bg

the

concerto

Jorm,

in

ιιhtch

α

soloist

dΙspLαged

hts

υirtuositg

-

indeed,

the

concert

hαLL

becαme

tLιe

JorumJor

α

υeritαbl"e

musicαL

contest'

Tlιis

procL\υitg

tοtυ

αr

ds

the

creαtion

οJ

α

Lιuge

bodµ

oJ

sοund

resuLted

tn

tho

s e

instruments

tLιαt

produce

d

onLg

r eLαtiυ

eLg

LittLe

sound'

such

αs

the

Lute,

the

Lgre.

the

υthoueLα

αιιd

the

hαrpsichord,

ιιhtclι

hαd

been

preclomtπαπt

instruments

Jor

the

pαst

three

Lιurιdred

aeαrs,

decLintng

tn

popuLαrιta

or

eυen

dtsαppeαr\πg

αLtogether.

During

thts

period,

the

guttαr,

αn

instrument

thαt

produced

onLg

α

subdued

sourιd

but

one

thαt

ιυαs

nonethel"ess

tπtrtcαte,

αuthentιc

αnd

meLLtJLuoLιS.

cοul"d

eυotυe

no

Jurther;

but

neitlter

*∆αS

tt αbout

to

sink

into

obl"tυton'

Ιn

Spαtn,

ulιere

iι

hιαS

αLιυαgs

mαintαiπed

α

strong

presence.

mαinLg

becαuse

oJ flamenc

o

(trαdttionαl-

JοLΙc

mustc),

tLιe

guttαr ιs noιυ

υEeιυed

αS

the

Country'S

nαtlonαL

instrument

-

but

αiu'αgs

αs one

Jor

αCcompαntment.

Thus,

ωheπ

F:rαπcisco

Tαrτegα

-rig'33)

αrriυed

in

the

mid-

19rh

cenιι-a..

iιe'e u'αS

υtrιuαΙΙg

no

neLυ

reperιοire.:c,_

:':-

ε-^:ιαr.

since

most

oJ

the

mξor

composeΓ.'ξ

υ':;-εα

ατld

urote

Jor

other

instrumenιs.

De-sΙ]i:ε

'''-€

α*ιΙsιic

Ειrc.

33:

Frαncisco

Tαrregα

(1852-1909)



'

-

ΙTΑR

TΗROΙJGΗ

TΗE

CEN,ΓURΙES

TΗE

GUΙTΑR

BooK -

1

,

'

-

.

_;.ι1,ικo

αναoτηµα

τoυ Σoñ,

τoυ

Aγoυαδo,

:-

'ιουλι

καL

τoυ

Tζoυλιανι

δεν

µπoñεt

να

'

1:--'.lεt

µε

αυτo,

εν69

M6τoαñτ,

Mπετoβεν,

-

--.ιñτ

ηM6ντελooν'

_

?oανltoκo

ντε Aotg

Tαññεγα

Εto6α,

-

'ι:ατoυxog

τ6oo

oτo πιανo

ooo και

oτην

:..

--_'.'iα.

αoxoληθητcε

σε

βαBog

µε

την τεxνικη

-

"-'-δαñαE

καL

καταφεñε

να

δηµιoυñγηoει

µια

"

'.

-.'''-.ατLκη

επαναoταoη:

επ6βαλε

την

τεxνικη

__-αñd

και επ6µενε

o'

αυτη

tou

αΠoγιαντo,

:

.

-

-οiηoε

τoν παñαµεσo

τoυ

δεξιo

xεñιoιj,

.

''.:''.οωoε

την oñΘ6δoξη

oταoη

oτo

κñατηµα

'

-

ο'''ανoυ

ιcαL

oτιg

B6oεtζ

των

xεñιcbν

και

.

.-

:''σε

τoν

ιδιoφυηκαταoκευαoτηAντoνto

ντε

-

_

-

_

:

i

να

oλoκληñcboει

τιg

eñευνεg

γtα

6να

-.

-

':i.o

l<tBαñαζ

πoυ

ηταν

πñαγµατικη

.'

.

';οµiα

ωζ

Πñoζ

την

6νταoη,

τη

διαñκεtα

,'.

.

f

ι'

πot6τητα

τoυ

ηxoυ

(εικ.32).

o

Tαññεγα

'.

'

ε6ωoε

πoλλα

ñεoιταλ

oτην

Ευñcbπη

γιατt

_

.

-

'

:'σε

τα

ταξtδια

και

6τot

η

φηµη

τoυ

.-

.'."u1ηlcε κυñtcοg

µετα

τo

δανατo

τoυ'

H

.

-'.'αoταoη

τηζ

τεxνικηE,

η

µ6loδog

κιBαñαg

"_'

σ

αυτη

oτηñiζoνταt

oηµεñα

oι

κυñι6τeñεE

:

',δοι),

η

πεñtφηµη

'

).η

µαBητcbν

(Λιoµπ6τ,

:τεα.

Poκ,

0µπñεγ6ν,

-'ζο),

κ.α'),

oι

oυνB6oεtg

-'-µεñtκ6g

απoτελoυν

'-'αδιrcdg

oελtδεg

τηg

':

α

ñ

ιo

τ

ικηg

φ

ιλoλo

γ

iαg-

"δωE

καL

oL

πoλυαñιBµεE

--Ξ:α1'ñαφ6'9

τoυ

πoυ

'_::ζ-ουιαι

ακ6µη,

τoν

'-lταταoσoυν,

oπωg

καL

τo

_

--".ιπατ

ñιcbτη

τoυ Φ

εñν

αντo

'lñ.

οτo

πανlεoν

τclν

,-oñυφαtcου

Τηs

ιoτoñtαg

-

'ι''

oñγανoυ'

Mετα

τo

Bανατo

τoυ

'

αññεγα

oτιg

αñx6g

τoυ

stαnding

oJ

Sor'

Aguαdo,

CαruLli

απd

Giuliαni,

theg

bore

no Compαrison

to

thαt

oJ Mozαrt,

Βe

ethoυen,

ScLιubert

or

MendeΙssohn.

A

quαl f,ted

musiciαrι

in

both

the

ptαno

αnd

lιαrmong,

Frαnc[sco

de

Αssis

Tαrregα

Εixeα

explored

guitαr

technique

iπ

some

d"epth

αnd'

mαnαged

to

bring

αbout

something

oJ α

reυoLution;

he

tntroduced

the barrd

αnd-

αjjirmed'

the

apoyando

techπiques,

brought

the ring

Jinger

oJ

the

right

hαnd

into

pLαg,

αnd-

estαblished.

α

set

positionJor

hoLding

the

instrument

αnd

the

pl"αcement

oJ

the hαnds.

Ηe

helped

the

guitαr-

mαktng genius

Antonto

de

Torres

to

complete

the

reseαrch

he hαd

cαrried

out,

tnto

producing

α

guitαr

model

thαt

undeniαblg

represented

α

considerαbLe

breαk

ιιtth

trαdition

in

terms

oJ

ttιe

intensttg,

durαtion,

αnd quαLitg

oJ

the

sound

generαted

bg the

iπstrument

(fig.32).

Tαrregα

dtd not

gtυe

mαng

concerts

in Εurope

becαuse

he

hαted

trαυeLltng,

αnd

it

ιιαs

ontg

αjter

his

deαth

thαt

his reputαtioπ

spreαd'

Hts

reυoLutionαrg

techntque,

his

guitαr

"

schoot'',

ιυLιtch

hαs

Jormed

the

bαsis

Jor

most

modern

methods'

the

celebrαted

puptls

oJ

hts schooL

(αmong

them

Llobet,

Forteα'

Roch,

obreg1n

αnd

Pujol),

his compositions

-

Some oJ

ιυhtch

constitute peer-

Less

exαmples

oJ

music ιυrttten

Jor

the

guitαr

-

αnd his

mαnµ

trαnscripttons

thαt

αre sttLl

plαged

todαg

hαυe

αLL

contrtbuted

to

plαcing

Tαrregα,

Like

his

JeLloιι

Spαniαrd,

Fernαndo

Sor, in the

pαntheoπ

oJ

Luminαries

ιιho

hαυe

domi_

nαted the instrument's history.

AJter

the

deαth

oJTαrregα

in

the

eαrlg

pαrt

oJ

tlιe 2oth

ικ.

34: Mtguel

Llabet

(1878

1937)



Τo

BΙBΛΙo

ΤΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

t KΙΘAÑΑ MEΣΑ

ΑΠo

ToYΣ

AΙΩΝEΣ

2ooυ

αιcΙlνα,

o

ΙLLo

ταλαντodxoc,

µαBητηgτoυ,

o

Mιγ6λ

Λιoµπ6τ

(εικ'

34)

πñα1/µατoπoLεL

πeñιoδεiεg τ6oo

oτην

Ευñcbπη

6oo

και

Ειiι.

35;

Mαnuel

de

trαLLα

oτην

Aµεñικη

(1s76-1g46)

δtνoνταc,

πoλυαñιδµα

:eoιταl-. Aπo

τoυg

δtoκoυg τclυ

Λιoµπ6τ

πoυ

:'.αοcil1ηκαν

αλχα και

απ6 τιg εξαtñετεE

--Ξτα\'ñαφ69

τoυ,

διαπιoτcbνει κανεtg

την

:":π).ηl<τικη

δεξιoτεxνiα τoυ

καL

τo υgηλo

:

τπεδo

µo--oικηg

εñµηνεtαg.

O

κoñυφαtog

'--α)-ιoτα

Ιoπαν69

oυνθ τηg

Mανoυελ

ντε

Φαγια

.:rc.35J

αφtεñcbνει

oτoν

Λιoµπετ

το

µoναδικ6

-οι'

ñγo πoυ oυνεlεσε

ΥLα

κtδαñα,

6.να

,:οµLιατι

µε

τtτλo Ηomenaje a

Claude

Debussy.

_ εi.οq

ο

Nτανι6λ Φoñτ6α

(εικ.

37)

πoυ

i6ñυoε

':ι'

1'τ'cιoτη

Bιβλιoδηκη Φoñτ6α

καBcbg

καL o

λι.µiλιo Πoυζ6λ

(εικ'

36)

µε

την

πto

εγκυñη

καL

-'l.οιd.ηñrοµiνη

oτην

επoxη

µαg µ6δoδo,

6γιναν

,:ι'ñiωE

o δεtτεñog.

centurg, hιs

rnost

tαLerιted

puptL'

Miguel Llobet

(fig.

34)'

tοured

Εurope

αnd

Americα

giυing

numerous concerts.

The

recordings oJ his

pLαging

thαt

hαυe

surυtυed

αnd

Ιιts

αdmirαbl'e

trαnscriptions

beαr

ι.ι-litness

to

hιs

αmαziπg υirtuositg

αnd

superb

musiciαnship. Ιt is

thατ-ιks to

LLοbet thαt

ttιe

guttαr repertοtre

ιυαs enrtched bg the

mαgntJicent

tι'orΙ(

ιυrttteπ bg the emtnent Spαnish

Composer,

MαnueL

de

FαLLα

(ftg.

35)

'

entιtι.ed

Ηοmenaje a

Claude Debussy

(Ηomαge

to

Clαude

Debussg). Dαπiel Forteα

(fig.

37).

u'Iιο

Jourιded

the

Bibliοteca

Fοrte a.

αnd

Εmilio

Pujot

(fig.

36)'

ιιho becαme

Jαmοus

Jοr

tυLιαt

ι-ι,lαs considered

αt

the time tο

be α cοmplete

απd reLi'αbLe

guitαr

method.

LL'ere αLsο

lcnοιιn

Jοr

ιhetr

cοmñοsiι [ons.

espectαLlg

PξoL'

ΙΙeαnu'hile

Augustin

Βαrrios

ΙtΙαπgor6

(fig'

39)'

Jrom

Pαrαguαg.

ιl-'αs

consιdered

το

be

ttιe

Ιeαdng

Lαtin

λmeri.c αn

gι'irαr pLαger

οJ

thατ

ñenοd.

Αlthough

he

ιι'αs

Γ€..aLt'Π€

τhrο'-'ñ-.c,:-: Sοuιh

i.-.^

^-r-^ ---- i-.'^.-1i ιt _ιι. U ]ιL5

coηcε

::t<.

arf1posiιions

α:'_.ο

*ε::-i::-οs.

ir

ιυαs

Ειιc' 36:

Εmilio PξoL

(1886

1980)

Tηι'

tδια επoxη

oτη

_\ατιι'ιlcη

Aµeñικη,

o

Aγ'oυoτiν

Mπαññιog

LΙανγoñ6

(εικ'

39)

απo

τηι'Παñαγoυαη'

Eεωñεiται o κυñι6τεño9

εκπñooωπoζ

.ηs

ηπεiñoυ'

o Mπαññιog,

παñiι

τo

γeγoν6g

6τt

ηταν

nαoi1/νωστoζ στη

_\οτιo Aµεñικηµε τLζ

oυν

αυλteg,

τιg oυνltoeιq

l(αι τoυS

δtoκoυg

τoυ'

ε1,ινε

γνωoτ69

oτην

Ευñcbπη

αñκετ69

Εικ.

3

7 : Ιoτo

ñικη

φιιτoγ

ñαφiα

τoυ

1

9

1

8.' oñ0 ιoι:

Aντñ

q

Σq'

o

β

ια.

Mιγ6λ

Λιopuτετ, καδιoτot:

Ιy'τανιdλ Φoñτ6α,

Aιµλιo

Πoυζd-.

Fig.

37:

Histortc

pLιotogrαptιg

of

1918.

Stαndiτιg:

An'drΘs

Segoυiα,

MtgueL

LLobet' Stlted:

DαπieL

Foι1eα^ Εmilio Ptl

joi.



--:

GιJΙTΑR

TΗROUGFΙ

TΗE

CΙΙΝTURΙE-c

THE

GUΙTΑR

BooK

-

1

δεκαετtεg

µeτα

τo

θανατ6

',,

τoυ'

Σηµεñα

τα

6ñγα

τoυ

παiζoνται

διαñκcbg

καL

τo

6νoµατoυ

6xει

παñει

τη

B6oη

πoυ

τoυ

αξiζει.

Λtγa

αñγ6τεñα

oτην

κεντñtrcη

Ευñ6πη

η

oηµαντικaτεñη

παñoυotα

ηταν

αυτητηq

'Ιντα

IΙñι4oτι (εικ'

4o),

Πoυ

ωζ'παιδt-Bαι3µα'

κατ6πληξε

τo

Παñioι

καL

τo

Λoνδtνo

6ταν

αε

ηλικiα

9

µ6λι9

ετcbν

6'κανe

την

πñcbτη

εµφανιoη

τηg.

Añγ6τεñα,

µαζt

µε

τoν

:_;.:<αυδño

Λαγκ6για,

απoτ6λεoαν

τo rcoñυφαιl

.

-:'-'ετo

κιδαñαq

oτoν

κ6oµ0,

µε

πεñιoδεiεq

-'ι'

Ευñcbπη

καL

την

Aµεñικ4,

µε

δioκoυg

και

-

.1:c'

ñαφησ

ειE

καL

µε

αφιεñcbo

ειg

Ξ:','ων

o'

αυτodg

απ6

oυν16τε9

-'

-rζ o

M.

Καoτελνoυ6βo-

Τ.."'τεσrco,

o

X.

Poδñtγo,

o

Π.

_l.τι.

o

A.

Zoλtβ6

κ'α'

"'-'οτυxcbg,

o

πñ6cοñog

lανατog

-_

-:

Πñεoτι

oε

ηλικtα

43

εrcbν'

:'-zκogε

µtα

λαµπñη

καñι6ñα

"--ιι oτ6'ñηoε

απ6

τoυg φtλoυg

.

-ι'

oñγανoυ

τηµεγαλιjτεñη

":'-EαñioτñLα

πoυ

υπrjñξε

πoτ6.

Toν

2oo

αιcbνα

xαñαιcτηñtζει

η

των

µoυoικcbν

oτην

rcαι

oτα

αΜα

ιηg

τ6xνηg

καL

τηζ

ιιmηµηg,

o

oυνεxηg

o

ν6cον

και

η

εξ6λιξητηg

cιs

α chiΙd

prodigµ

αstoτ-ιished-

αtιcltences

tn

Ñαrts

αnd-

Ι'andonιιhen

she

mαc1e

lιer-first

αppeαΓαnce

αt

the

αge

oJnine.

Subsequentlg,

slιe

αnd'

Alexαndre

Ι-ιlgogα

ιιere

to

become

the

ιυorlcΙ'sJoremost

guttαr

duo,

toιring

Εurope

αrιdAmericα

αnd'

mαktng

mαna

recorclings,

ιιhiLe seυerαl

composers, tncludtng

Mαrio

Cαstelnuoυo-Te

de

sco,

Joαqutn

Rodrig

o,

Pi1rre

Pettt

αnd

Andr6

Joliυet

ιυrote

mιιslc

especiαllg

jor

them.

Sαdtµ,

.

Prestt's

eαrlg

deαth

αt the

αge

oJ

43

brought

αbrtltiαnt

cαreer

to

αn

αbrupt

end

αnd

deprtυed

loυers

oJthe

in-strument

oJthe

oppoιtuniQ1

to

heαr

the

g

re

αte

st

JemαLe

guitαr

pkιg

er

ιυho

eυer

ltυed.

The

2oth

cerιturg

ιυαs

mαrked

bg

α

sιυing

toιυαrds

speci"αltzαtion.

Just

αs

in

otLιer

brαnches

oJ

the

αrts

αnd

sciences,

continuous

competiti.cln,

bg

neιυ

irιJormαtian

αnd

technologicαL

deυelopments

hαυe

Εικ.

38

o

Mιγtλ

-\ιoµπ6τ

παtζει

oε

''

'-ωoτoι3g

Ιoπανoιjg

"':θ

αñoτεg

(tñiτog

απo

αñιoτεñα

o

Aντñεg

Σeγ6βια)

Fig'

38:

The

goutLµful

S

e

g

oυΙα

(

s

e αte

d

tΙιir

cl'

-

',m

Lξt)

listens

ΙnterιtLg

αs

the

older

mαster

1Ιiguel

Llobet

plαgs

nat

uπtil

seυerαl

decαdes

αJter

hi"s

deαth thαt

Βαrrios,

Jαme

spreαd-

to

Εurope'

Noωαd-αgs

hls

ιιorks

αre

Jrequentlg

perJοrπιed

αnd

Ιιts

nαme

hαs

eαrned

the

distinctian

it

de

s erυe

s'

A Ltttle

ιυΙιile

Lαter,

tn

centrαl

Εurope,

the

most

impa'rtαπt-figιιre

ωαs

Idα

Presti

fig'

qq,

Lυra

Εικ.

39:

Augtιstiπ

-Bαrπos

Mαlιgori

(Ι8B5']911)

Εtrc.

4o:

Ιdα

Presti

(

Ι

924-

t967

)



H

KΙΘAPA

MEΣΑ

ΑΠo

ToYΣ

AΙΩNEΣ

lΟ

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘAPΑΣ

-

:

-ι1'o,/-ol1ια

ζ'

exoυι)

'Ξ

'LoñtσεL

τoυζ

:*ιιιo.^ñ1'ουg

oε

ψtα

µ6νo

: ι

αoτηñιoτητα

στην

oπotα

;t'.

ιδιicευoνται

6τoι

cboτε

'.

α

µπoñεooυν

να

:.'.'.αττoI<ñLBoν

µε

.':

:τι'xiα

στιζ

απαLτηo

ειg

--;

επο.γηE.

To

ψoντ6λo

'---".'

δ ετ

ηζ-ε

κτ

ελε

oτηE

µε

-

'';

καιño

εξαφανtζεται

l::il

ΤQ

θ6οητoυ

παtñνoυν

-'_'c

"διαφoñετικ6q''

.

_':lκοτητεζ

πoυ

ψoιαζoυν

':

µηι'

εxoυν

ox6oη

-_ε:αξι'

τoυζ:

o

:':τεt.εoτig

δεν

ξi'ñει

να

::",'δετει

Ι(αL

o

oυνl6τηE

':'.'

µLπoñεt

να

παtξει

O

eκτελεoτηq

κατα

''_"''εΠεLα

αoκεiταt

στo

να

eµφανiζεταL

στo

u:',ιι'o

µε

εñγα

πoυ

ανηκoυν

σe

διαφoñoυg

::".'δετεE

παλιodg

η

κατνodñιoυg'

Και

τo

κoιν6

:r:τιµα

τιE

επιλoγ69

τoυ,

τo

γodoτo

τoυ,

την

-οοoεy1',ιoη

στo

πνει3ψα

τoυ

oυν16τη

καL

φυoικα

_-._ι'

αποδooητoυ

oτηoκηνη.

Aπ6

την

αλληo

::'ι'δετηE

δεν

6ñxeται

καΘ6λoυ

πLα

σε

αµeoη

:παφη

µε

τo

κoιν6,

νιcbBει

εξαñτηµ6νoE

απ6

τoν

ει<τd.εoτη,

αλλα

παñαµ6νει

απeñtοπαστoζ

στo

ot't'lετικo

τoυ

6ñγo,

β6βαιo9

6τι

υπαñxoυν

lατ'τα

oι

ειδικot

πoυ

καπoια

oτιγµη

θα

τo

παñουoιασoυν.

o

Aντñ69

Σeγ6βια

(εικ.

41

&

42)

πoυ

6ζηoε

oxεδoν

6ναν

oλ6κληño

αιcbνα

-τoν

2o6ν-

αlcολοBησε

τo

ñευµα

τηg

επoxηg,

αναδεix1ηκe

σε

κoñυφαio

εκτeλeoτη

και

υπηñξε

xωñtq

αµφιβoλtα

η

µεγαλdτεñη πñ0σωπικ6τητα

oτη

µακñαiωνη

ιoτoñtα

τηg

κιBαñαg'

o

Σeγ6βια

γεννηBηκε

τo

7893

oτo

ΛιναñεE

τηq

Ιoπανtαg,

µια

κωµoπoλη

κoντα

oτη

restrtcted

αrtists

αnd

musιciαns

tο

α

singLe

sphere

oJ

αcttυitg

in

ιυhtcLι

theg

hαυe

specΙαLtzed.

in

order

to

be

αbLe

to

meet

ttιe

demαnds

οJ

the

αge.

The

composer-

p

erformer

lιαs

υirtuαLLg

disαñpeαred,

tο

be

repLαced

bg

"

difJerent''

speciαLttes

thαt

seem

to

beαr

πo

rel'αtion

to

one

απother:

the

perJormer

does

not

knoιυ

hoιυ

to

compose

απd.the

composer

cαnnot

pLαg

Αs

α

resuLt,

the

perJormers

present

to

theLr

αudtence

ι'υorks

bµ

υαrious

compos

ers,

both

oLd

αnd

neιυ' απd

the

αud.ience

αSSeS

ses

their

cLιoice'

their

tαste'

their

αpproαcLι

to

the

spirit

οJ

tLl-e

composer

αnd-

nαturαLLg

tLιeir

perJοrmαnce

on

stαge.

The

composers,

on

the

other

hαnd'

do

not

come

tnto

direct

coπtαct

tυtth

tLιe

pubLic

αt

αLL;

theg

JeeL

tLιemselυes

to

be

quite

ind"epend.ent

oJ

the

perJormer

αnd

cαn

conceπtrαte on

their

tυork αS

α

composer'

Secure

tn

the

knoιιLedge

thαt

ttτere

ωiLL

αLιllαgs

be

some

perJormer

spectαl'Lztng

in

their

kind

oJ

music.

Aπdr6s

Segoυiα

(fig'

al

&

42)'

ιιlιose

Lde

spαnned'

αLmost

the

ιυhoLe

oJ

tlιe

20tLι

centurg'

JoLLoιιed-

the

trend-

oJ

tLιe

perEod

αnd

becαme

one

oJ

tLιe

tυorLd's

Joremost

guttαr

pl-αgers'

Segoυtα

ιυαs

ιιtthout

d-oubt

tlιe

greαtest

ftgure

in

the

tnstrument's

Long

history'

Segoυiα

ιυαs

born

ιn

1893

tn

Ltnαres'

α

smαLL

toιιπ

neαr

Grαnαdα

in Spαin'

His

strong

Εικ.

47:

AndrΘs

SegoυΙα

(1893-]987)



,Ι-

ΙΤΑR

TΗROUGΗ

TΗE

CENTURΙES

TΗE

GUΙTΑR

BooK

-

1

''

17α'

Mε

την

toxυñη

lεληoη

πoυ

δι6θeτε,

.'-

:t'tα

καL

τo

πλooιo

µoυoικ6

τoυ ταλ6'ντo,

.

lLιεocοg

γνωoτ69

6xι

µ6νo

oτην Ιoπανtα

_

:.ιι

oτην

υπ6λoιπηΕυñcbπη,

6πoυ

6δοloε

'

-

'

':').

στLE

σηµαντtκ6τεñεg

π6λει9'

Λγo

:

'Ξñα.

τo

1923,

πεñι6δευoε

στηΛατινtκη

"

,

__

'τi-i

lcαL

τo

1928

oτtg

Hνcοµενεg

Πoλιτεtεg

,

''."

Ιαπωνiα.

Φoβεñα

εñγατικ69

6πc'lg

ηταν,

.

'''-,

lαντoτε

υgηλodg

oτ6xoυg

τoυg

oπotoυg

"

'-

'i'-αιυε

µε

επLµoνη

καt

απoφασLστικ6τητα.

--

:

''

-'oοτεño

απ6

καθε

πñoηγodµενo

+

'

"l..τεxνη,

6βλεπε

την

κιBαñα

ωg oñγανo

.

-ι').τcbν,

αναλoγo

µe

αυτα

πoυ

ηδη

-"':

'

-'-'pCLΥoι3oαν

και

6δινε

oυνεxcbg

τιg

µαxεg

'

'

-

'''-α

να

την

επιβαλει'

Εtxε να

αντιµετωπtoet

:

''

:Lñνητικ6

κλiµα

πñoκαταληaηζ

YLα

τo

ñoλo

''

;

':i)αñαg,

επειδη

o

πεñιoooτεñoζ

κ6oµo9

την

ιυiLL,

extrαordinαrg

gentus

αnd

excepttonαL

musicαL

tαtent

meαnt

thαt

he υera

Soon gαined"

α

reputαtion

not

just

in

Spαin

but

tn

the rest

oJ

Εurope,

ιυhere

he

gαυe

concerts

in

most

mαjor

ctties.

Ιn

1923

he

toured

Lαttπ

Amertcα

αnd in

1928

the

United

Stαtes

αnd

Jαpαn.

An

extremelg

hαrd

ιιorker,

Lτe

set himselJ

LoJtg

objectiυes

thαt

he

αLtυαµs

mαnαged

to

αchieυe

tlιrough

dtligence

αnd

determinαtion.

More

thαn

αng

other plαger,

tιe

sαιυ

the

guitαr

αs

α

coπcert

instrument,

on

α

pαr

ιιith

instruments

αLreαdg

αt

their

zenith'

αnd

he

eπgαged

in α

continuous

bαttLe

to

hαυe

his

ιυish;ΓuLJiLled'

Ιn

so

doing,

he

encountered

α disttnctlg

negαttυe

cLimαte

oJ

prejudice

ιυith

regαrd

to

the

instrument's

role,

stnce

most

people

kneιι

the

guitαr

αs

-αrιd

ιυαnted

to

see

it

remαin-

one

oJ

Εικ. 42:

Andres

Segoυ[α

|

l

8C)3- l9B7

)



To BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘAÑΑΣ

Η

KΙΘΑPΑ

MEΣΑ

ΑΠo

ToYΣ

AΙΩΝΕΣ

η8d-ε

ητηγνcbñιζε

οlg

6ñγανo

o t'

ι'

οδ εiαg,

διαoκξδασηζ

καL

;

o

π

αν ικo

6

φoλκλ6ñ.

Συν

ειδητoπo

tηo

ε

απο

νωñiE

τη

"γι)µνια''

τoυ

ñεπεñτοñioυ

τηg

και

φñ6ντLσε

να

επrñεαoει

αξι6λoγoυ9

oυνδ6τεs

.ηE

εποxηE

τoυ

oπωg

ηταν

o Xoακtν

Τουñiνα

(εικ.43),

o

Mαñιo

Καoτ

ελνoυoβo_Tεντ6oκo

(εικ'

44),

o

_\fαι'οudλ

Π6νοε

(εικ'45),

o X6ιτoñ

Βι)'α-ΛoµπoE

@ικ.46),

o

Xoακtν

?ο6ñi1'ο

@ικ.47)

κ.α.,

ενcb

παñαλλι1λα

: .ιι'ε

πολλεg

µεταYñαφig

τιE oπotεg

-αñoυοtαζε

στLE εµφανloειg

τoυ.

o

Αυτñdg

Σεγ6βια

καΘι6.ñωoe

τoν

-,

ι'i'.τñoυο

τñoπo παιξiµατog

:':

ñ

ησ

Lµo

πo

tcbντ

αg

ν

d xια

oτ

α

5α-ττυt.α

τoυ δεξιoι3

xεñιoι3

και

: κµ ετ α)-,eυ

oµεν

o

g

τη

ñ

αγ δ αtα

εζεi.

ιξη

τηg

τεxν

oλoγtαg

υπooτryιιξε

:ιζ

ι αι7,oν xoñδ6g

oτην

κιBαñα.

Ετoι οι

δtoκot

τoυ

ΤLoυ

6µπαιναν

ΓLα

συνεΧcbg

oτα

oπiτια

τcιν

οιl.οµουoων,

µετ6φεñαν

6ναν

ηxo

µoι'αδικd,

πñωτoγνωño,

µαγικo'

Η

φηµη

πoυ

απ6κτηoε

απ6

τιg

αδιακoπeg πεñιoδεteζ

σe

6λo

τoν

κooµo' απ6 τιg

ηxoγñαφηoeιg

και

απ6

ετ'ηµeñωoηE,

αñxιoε

να

παtñνει

µυθικ69

διαoταoeιE.

Σε 6ναν

αιcΙlνα

dι'ιoνoυ

ανταΥων

Loµo6

και

α ν-

τ LΤταλoτ

ητ

αg,

αυ

τ 6

g

εξακoλoυ)odoε

για

δεκαετieg

να

παñαµεν

eι

µoν

αδικ69

και

αoυν αγ cbν

Lστo

ζ,

δtν

oνταg

εκατoνταδεg

ñεoιταλ

oτιg πιo

γνωoτ69

αtΘoυo eE

oυν

αυλιcbν,

ηxoγ

ñ

αφcbνταg

δioκoυ

g,

παtζoντ

αg

µε

oñxηoτñeg,

κεñδtζoνταg

ν6.oυ9

Εικ.

43:

Joαc1uin

Turtnα

(1882-1949)

αccomp

αnimenL

αs

s

o

ciαte

d

ιυ

tth

Ltght entertαtnment

αnd Spαnish

JoLk

music. Segoυiα

quicklg

reαLized

the

"bαreness''

oJ the

gui'tαr

repertoire

αnd

undertook

to

impress

thts

Jαct

upon

α number

oJ

l'eαdιng

composers

oJhis

ttme,

such

αs

Joαquin

Turinα

(fig.a3)'

Mαrio

CαsteLnuoυ

o-Te

de

s co

(fig

.

4

a)'

Mαnuel

Mαriα

Ponce

(fig.as)' Heιtor

VtLLα-Lobos

(fιg.a6)

αnd

Joαquiπ

Rcldrigo (fιg'a7).

Ηe

αl-so

trαnscribed

mαπa

pieces

oJ

music

αnd

presented them

αt

his concerls.

Ιt

ιυαs

Aπdr6s

Segoυiα

ιυho

αjjtrmed

the

technique

oJ

pLαgiπg

ιιith the

nαiLs;

αnd"

tαking

αdυαπtαge

oJ

the

rαpid

deυeLopmeπts

in

techπoLogg'

supported

the

use

oJ

ngLoπ

strings

on

the

guitαr'

The

mαπg

recordings

oJ

hi.s

pLαgtng

thαt

rπusic-l'oυers

could

noιυ Ltsten

to

αt

hοme, tLιus

conυeged

α

remαrkαbLe'

unpre

ce dented

sοund

tLιαt

lιαd

α

mα91icαL

ικ.

44:

Mαrio

Cαstelnuoυo-

Τedesco

(]B95-]968)

τα

µεoα

Jrom

his

Εικ'

45: MαιιueL

M' Ponce

(]886-Ι918)

quαLttg.

The

repτιtαtιon

he

eαrned

mαna

ιυοrLd

ιours.

recordΙ'ngs

αnd

mediα αppeαrαnces

Soon begαn

to

αssume

mathicαι

proportions.

Ιπ α centurg

mαrked

bg intense

competttion

αnd

rtυαLrg.

Segoυiα

remαtnedJor

decαdes

the

ιυorLd's

pαrαmount

exponent

o'f

tlιe

guitαr

par

excellence.

gtυtng thοusαnds

oJ

recitαLs

αt the

mosr

jrαmous

interrιαtionαL

c

οncerr

hαΙΙs.

producing

records.

pl'αgtng

ιιith

orchesιrαs.

αnd u'innιng

netυ



:_-Ε

GUΙTAR

TΙROUGΗ

THE

CENTURΙES

ΤΗE

GUΙΤΑR

BooK

b"LθαñLστ(bν

σ'

0λ6ιζληñ0

τoν

2oo

αιcbνα'

∆tδαξε

tLιousαnds

oJ

guitαr-pΙαgers

throughout

the

2oth

:

_./.ous.

Σπανια

µoυοικ69

καταφεñε

.

l

oυνδ6oεL

σε

τ6τoιo

βαBµ6

τo

'

."oµα

τoυ

µε

τo

6ñγαν6

τoυ.

Στιg

-:καειiεg

τoυ

'6o

καL

τoυ

'7o

-'πoυ

-.αυ

η

xñυoη

επoxητηg

κιlαñαg

\.i'ι

σηµατoδ6τηoαν

τη

δικαtωoη

'

ιτ'

αγcbνcον

εν69

µoναδικod

':α).λιτ6xνη-

η

λ6ξη

*Σεγ6βια''

j.µαLνε

"κιBαñα''

καL

τo

:;'.'τtoτñoφo.

o

Aντñ69

Σεγ6βια

"-:Φξε

o

εµΙτνευστηg

xιλιαδοlν

mην

Aκαlηµtα

Κπζανα

τηζ

Σι6να

mην

Ιταλtα

καL

την

Aκαδηµiα

τoυ

Σαντtαγo

ντε

Κoµπooτ6λα

oτην

Ιoπανiα

για

εtκoot

oυνεxη

καλoκαtñια

καL

απ6

την

ταξη

τoυ

πεñαoαν

6λoι

oι

κoñυφαtoι

oυγxñoνot

κιδαñιoτ69.

Π6Bανε

oτην

Ιoπανtα

τo

1987

oε

ηλtκtα 94

ετων'

δtνoνταE

ñεotταλ

µ6xñι

τα

τελη

τηg

ζωηg

τoυ.

Mε

τo

lανατo

τoυ

Σεγ6βια

κλetνει

αλλη

µiα

µεγαλη

oελtδα

τηg

Εικ.

46:

Hettor

Villα-Ι'obos

(tBB7_1959)

Εικ'

47:

Joαquin

Rodriñlo

(]90Ι-Ι999)

Jriends

Jor

the

guitαr.

Rαrelg

hαs

the

nαme

oJ

αng

musiciαn

been

so inextricαblg

linked"

ιιith

hfs

i'nstrument.

Durtng

the

'6os

αnd'

'70s

-

ιυhich

represented'

the

golden

αge

oJ

the guitαr,

υtndicαting

the

struggle

put

up

bE

α

unique

musiciαn

-

the

ιυord-

"

Seg

oυtα''

be

cαme

Sanona

mous

ιυith

"guitαr'',

αnd

υice

υersα.

Andr6

s

Se

g

oυiα

inspired

centurg.

He

tαught

αt

the

Acαd-emg

oJ

Chigiαnα

oJ

Sienα

in

ΙtαLg

αnd'

αt

the

Acαdemg

oJ

Sαntiαgo

de

Compostelα

in

SpαinJor

tωentµ

consecutiυe

Summers:

mαna

Qf

todαg's

Leαding

guitαr

plαgers

pαssed

throιιgh

Lιis

hαπd-s.

He

died"

in

Spαin

tn

1987

αt

the

αge

oJ

g4,

performing

concerts

right

up

until

the

end

oJ

his

Llfe.

Segoυiα's

deαth

meαnt

the

end

oJ

αnother

greαt

cLιαpter

tπ

the

ιoτoñtαg

τηg

κιlαñαζ

rcαL

φυoικα

ανotγει

µια

καινo0ñια,

αφoι3

oτην

τ6xνη

τtπoτe

δεν

παñαµ6νει

oταoιµo

η

αναντικαταoτατo.

Θα

ηταν

ωoτ6oo

παñαλeLaη

αν

6κλεινε αυτη

η

oι3ντoµη

ιoτoñικη

αναδñoµη,

xωñig

να

γñαφoι3ν

λtγ

εg

λ6ξeιg

Υ

Lα

τη,,

µετ

ασ

ε1/o

β

tανη,'

πε

ñtoδo.

Εζtooυ

6µωζ

παñακινδυνευµ6νo

Θα

ηταν

να

γiνει

αναφoñα

oε

ζcbντεg

κιδαñιoτ69

πñoτoι3

oλoκληñcbσoυν

τoν

κdκλo

τηg

καλλπεxνtκηg

τoυg

δñαoτηñι6τητα9,

Πεñωñtζoµαι

λoιπ6ν

oτην

πñooφoñα

τoυ

Aγγλoυ

Tζoι3λιαν

Mπñηµ

καL

τoυ

Aυoτñαλod

Tζoν

Γoυiλιαµg,

oxι

µ6νo

γιατt oι

αµ6τñητε9

oυναυλiεg

και

oL

ηxoγñαφησεLt

τoυS

εtxαν

cιg

oυν6'πεtα

τo

oñγανo

να

απoκτηoεt

historg

oJ

tLιe

guttαr

'

but

αLso'

oJ

course,

the

beginntng

oJ

α

neιι

one,

since

nothtng

in

αrt

remαins

stαgnαnt

or

is

trreplαceαbLe.

Ιt

ιυould

be

αn oυersight

to end'

thts

short

historicαL

reυteιυ

oJ

the guitαr

ulithout

αdd.tng

αJeιυ

ιυords

αbout

the

,,post-Segoυiα''

erα.

Βut

it

ιυould

αLso

be

hαzαrdous

to

reJer

to

αng

Liυing

guttαr-plαgers

beJore

the

end-

oJ

their

musicαL

cαreers.

So

Ι

shαΙΙ

canJine

mgselJ

to

mentf-ontng

onlg

the

nαmes

oJ

the

Βritish

guitαr-plαµer,

Juliαn

Breαm,

αnd-

hts

Austrαliαn

counterpαrt'

John

Williαms

-

πot

just

becαuse

thetr

innumerαbte

αppeαrαnces

in

concerts

αnd

record'ings

ι'on

the

instrument



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ KΙΘΑÑAΣ

Η

KΙΘΑÑA

MEΣΑ

ΑΠo

ToYΣ

ΑΙΩNEΣ

€ατoµµñLα

φiλoυζ,

αλλα

κυñicιg

γιατt

πoλλot

σ'-''iχñoνoL

oυν16τε9

6πω9

oι Mπñtτεν,

_\:or1'κooν, Ttπeτ,

Mπ6ñκλεt,

Añνoλντ'

)u

Ι

π

ñ

αo υ ε

ñ,

Γoυ

6λτ

oν,

Mπ

ñηντλ,

X6ντo

e,

Mπ 6ν

ετ

,:αι

ποι).ot αλλoι' 6γñα9αν

oυνΘ6oει9

ΥLα

την

,:'.δαñα

xαñη

o' αυτodg.

ΣτιE

µdñεg µαg

-αυγη

τηE

τñtτηg

µ'Χ.

x')'τετηñt6αS-

η

κιlαñα

εtναι

αναµφιoβητητα

τo

^'.ο

δηµoφιλ69

και

διαδεδoµ6.νo

6ñγανo:

:'.δαoκεται oe

πoλλ69

µoυoικ69

Aκαδηµiεg

:'''',' κευ

τ

ñ

cbuoν1_

αs

εντυ

π(D

σ

Lακ6

αñ

ιB

µ6

:ιοtδαoτcbν, oι

odγxñoνoι

oυν16τε9

γñαφoυν

'sωτoτυπα

6ñγα

γι'

αυτην

καL oL

,

-α';1'd'µατiεq

κιBαñιoτ69

eiναt

πλ6oν

:'"αñtBµητoι.

Aκ6µη, δeκαδεg

πεñιoδικα

καt

.';δooειs

µε

B 'µα

την

κιlαñα

κυκλoφoñoι3ν

-:ιi'τoι'.

οι πωληoειg

oñγανcιν,

δioκων

και

::

ji.ιωu

βñtoκoνταL

στην

πñcΙlτη

16oη,

eνcΙl

για

'::ι'r'ει'α

α)'λo

6ñγανo

δε διoñγανcbνoνται

τ6oα

-

i't'

α

ñ

ι B

µα

φ

ε

o

τ

ιβ

αλ,

o

εµιν

α ñ

ια,

δ

ιαγ

c'lν

ιo

µo

t,

:-".'αuz'lεg και

ñeoιταλ.

Πεñα

oµωζ απ6

6λα αυτα,

η

κιBαñα

5'.ατηccbντ αS τη

λαικη καταγcιγη

τηζ'

τo

.ταuη)ο

κ6oτo9

τηζ, την

ευκoλtα τηg

:_ετακlυηoηE

αλλα

καL τη

δυνατ6τητα

τηζ

:ι'ι'oδεlαE xαñη

oτην πoλυφαlνtα

τηE,

εiναι

:-ñooιτη oε 6λα

τα κoLνωνικα

oτñcΙlµατα

καL

:.τει

Ιην ευx6ñεια

να

µeτ6xeι

oe καlε

µoυotκ6

oxηµα. Tιg

ιελευταtεg

µαλιoτα

δεκαετtεg

µε

την

e

πεµβαoητηE

τexνoλoγiαg

ιcαL

την

ενtoxυoητoυ

_|xoυ

αΠoτεχet

τo

βαoικ6

6ñγανo των

'οα1'ου6ιoτcbν

τηE

µoυotκηg

ñoκ' µπλoυζ,

πoπ,

.ζαζ, κ.α. o'Ελβιg

Πñtoλεt'

ηTζ6αν

Mπα6ζ

η

o

1Ιπoµπ

Ντιjλαν κñατcbνταζ

στα

x6ñtα

τoυζ

µLα

κιθαñα 6γιναν

αντtκεiµενo

λατñεiαs

των

ν6ων

oε

τcαlε

γωνια

τηζ

Υηζ'

Oι

oυναυλteg

τoυg

i'εµιζαν

πλατεtεg,

γηπεδα

και

oταδια

τcαL

oL

π

ωληo

eιg

δtoκcον

ξeπeñν

oι3

oαν

κα0

ε

πñoηγoιjµενo

ñeκ6ñ.

Aλλα

καL

συΥκñoτηµατα

oπωg

oι

Mπητλg,

oι

P6λtνγκ

ΣτooυνE

η

oι

Πινκ

mtLltoπs

oJJαns,

but

αboυe

αLL

becαuse

Lt ιυαs

thαnks

to

these

tιυo

outstαnding

pLαgers

thαt

mαna modern

composers

such

αs Βrttten'

Dodgson,

Tippett,

Βerkel'eg,

ArnoLd,

Βrouιυer,

WαLton,

Βrtndle,

Henze,

Βennett

αnd

mαng

others ulrote

ιυorks

speciJtcαLLg

Jor

the

guttαr.

Todαg'

αS

u)e

enter

the third

miLl"ennιum

AD,

the

guttαr

is undoubtedLg

the

most

popuLαr

αnd

most

preυαLent

oJ

instruments.

Ιt ts

tαuglιt

αt

mαπa music

αcαdemies,

αttrαcttng

l"αrge

numbers

oJ

puptLs;

coπtemporαra

composers

αre

productng

LιtghLg origtnαL

ιυorks

Jor

the

guitαr

απd

there

is

noιυ

α

proJusion oJ

p

r oJe

s

s

ioπαL

g

uitαr

-

pLαg

e

r

s

p

e

rjor

mtng

c o nc e

r t s

αLL oυer

the

globe.

Ιn αddttion,

dozeπs

oJ

mαgαztnes αnd

other

pubLicαtioπs

deυoted

to

the

guttαr

αre

nou)

tn

generαL circulαtion.

Sαles

oJ

guitαrs,

records

αnd

books

hαυe

neυer

been

so

good,

ιυhtle

no

other

instrument

hαs

so

mαna

Je

sttυαLs,

semtnαrs, compet[tioπs,

concerts

αnd

recιtαl-s

orgαn[zed

Jor

ιt.

Furthermore,

the

instrument's

roots tn

the

JoLk

trαdttion,

its

Loιι cost,

its

portαbtlttg

αnd

its

polgpLιonic

sound

(tυtιich

mαkes

tt

tdeαLJor

the tαsk

oJ

αccompαntment)

render

the

guitαr

αccessibLe

to

αLL Leυel's

oJ

societg

αnd

tt

ts

eαstLg incorporαted

tnto

αng

grοup

oJ

instruments.

Ιπde

e d, te

chnoLo

gic

αL

i.nterυention

αnd

the

Lmproυements

mαde

tn

sound αmpLΙJicαtion

oυer

tlιe

pαst

Jeιι

decαdes

hαυe

resuLted

in the

αdoptton

οJ

the

guitαr

αs

the

prtmαrg

tnstrumerιt

Jοr

singers

oJ

rock,

bLues,

pop,

jαzz,

etc'

Wtth

α

guitαr in thetr

hαnds, EΙυis

PresLeµ1, Jοαn

Βαez

αnd

Βοb

DgLαn αLL

becαme

objects οJ

u'οrsLιtp

bg tlιe

υoung

in

eυerg corner

oJ

tLLe ω'οrld.

Tlιeir

concerts

JtLLed

citg squαres'

JoοtbαLL

pitcLιes

αnd

sports

stαdiums, αnd

sαies

οf

tLτetr

recordings broke

αLL

preυi'ous

recοrds.

one

or

tιυo

groups

such

αs

the Βeαtl'es'

the

RοLLtng



:ΞE

GUΙTΑR

TΗROUGH

TFE

CENT1JRΙΕS

TΗE

GUΙTΑR

BooK

".]Liuτ

ΥLα

να

αναφ6ñω

µ6νo

µεñικα

απ6

αυτα

'-'

απoκαλotµε

πλ6oν

lñυλtκα,

καταφεñαν

µε

''lιlco

6ñγανo

την

ηλεκτñικη

κιlαñα

να

:.

'εñαooυν

τα

6ñια

τηζ

φηµηE

τoυE

στη

.'

-"''oτκη

rcαL

να

επηñεαζoυν

6cοg

καL

τη

µoδα

η

'

"'πoλιτικη

Φυoιrcα

η

αναφoñα

oτα

oνoµατα

αυτcbν

τcιν

-'

'

-eñιcbν

τηζ

µoυσLκηg

δε

γtνεται

παñα

µ6νo

'

_ ι'α

τoνιoτεi

o

πoλυoxιδηg

και

-

.'tιλ.oµoñφoζ

ñ6λo9

τηq

κιlαñαg'

αφoυ

κανεtg

._.)

τoυζ

παñαπανω

δεν

απ6.κτησε

τη

φηµητoυ

.

.'J.αoικ6g

κιlαñιoτηE.

Aντtδετα,'

'' '' 1'νωoτoι κιBαñioτeζ,

στo

εtδog

τoυg

β6βαια,

='-οξαν

ot:

Φñανκ

Zαππα,

Tζtµυ

X6ντñιξ,'Εñικ

:

.''.

:l'

πτ

oν,

P

o

ñυ

Γrcαλαxε

ñ,

Tζαν

γκo

P

αtν

xαñτ,

.

-

-;ο)'ι

Κñoτιαν,

Tζ6ε

Παg,

Aλ

ντt

M6oλα,

Ξ

t'-οι'

Moντ6για,

Σαµπtκαg,

Πακo

ντε ΛoυBtα

".

..' .

roλλo

t ακ6µη

ΙLoυ

xñησLµoπoιcbνταg

κυñtοlg

'

'-..,._cι

oτoιxεtα,

oτryιtξαν

τo

παtξιµ6

τoυg

''-

'',τtoτωg

oτη

δεξιoτεxνtα

καL

τoν

'''

-

.οoxεδιαoµo

δtνoνταg

τελικα

οτo

6ñγαν0

µLα

.:

')'r1

6ιαoταση.'Ετoι

εiναι

πια

τ6.τoια

η

'

'','.\:Uση

πoυ

επLκñατεi

oτtg

µ6ñεζ

µαζ

µε

τα

1.φoñα

"εtδη"

τηg

κιBαñαg,

cboτε

oυxνα

,-'.στñατε0εται

o

τtτλog

"κλαoικη''

κιlαñα

για

-;

πñοoδιoñιoδεt

τo

6ñγανo

µε

τo

φυoικ6

ηxo,

'-'.'

ταυτ6τητα,

την

toτoñtα

καL

τη

µoυoικη

.....1ñονoµια.

Η

lcιδαñα, 6ñγανo

παναñxαιo

καL

oιjγxñoνo,

'

-:.οαδooιακo και

µoντ6ñνo,

κλαoικ6

και λαtκ6,

-

')'τ.oτικ6 και oυνoδεtαg,

η

κιδαñα

µε

6ναν

ηxo

.''-'

6

εντ

ικ6,

συΥκLνησ

ιακ6,

µαγικ6,

επtζηo

ε

o

ε

'-

α

διαδñoµη

xιλιετηñiδων.

Qg

eπtλογo'

δεν

βñioκω

τtπoτε

πto

ταιñtαoτ6

-;.ιο

τα λoγια

τoυ

µεγαλoυ

πtανtoτα

Φñειδεñiκoυ

Σοπεν:

"∆εν

υπαñxει

ωñαι6τεño

6ñγανo

απ6

την

,:ιBαñα'

αν

locοg

εξαιñ6ooυµε

τLζ

δ0o ''

Stones

or

Ptnk

Flogd

-

to

menti-on

but

αJeιυ

ιιe

hαυe

noιι

dubbed

αs Legend-αrg

-

succeeded,

simplg

thrοugh

their

innoυαtiυe

treαtment

oJ

the

eLectric

guitαr,

tn

going

begond

their

reputαtion

in

the

sphere

oJ

music

αnd

eυen

inJΙuencing

Jαshion

or

poLitics

oJ course,

reJererιce

to

these

mustcαL

stαrs

is

mαde

onlµ

tn

order

to

emphαsize

the

muLtiJαrtous

αnd

diυerse

roles

αssumed-

bg

the

guttαr'

stnce

none

oJ

the

αboυe

musicιαns

αchieυed

their

Jαme

αs α

clαssicαL guttαr-

pLαger'

On

tlιe

contrαrg, personαLities

Jαmous

Jor

thetr

oιυn pαrticulαr

brαπd-

oJ

mustc

include

Frαnk

Zαppα,

Jimmµ

Hendrix,

Εric

Clαpton,

Rorg

GαLLαgher,

Djαngo

Retnhαrdt,

Chαrlie

Christiαn,

Joe Pαss,

Aι

dι

MΘolα,

Rαmon

Montogα,

Sαbicαs,

Pαco

de Luciα

αnd'

mαna

others,

tυhose

music

LαrgeLg

reJlected.

the

JoLk

trαdition

αrιd

ιιho

bαsed

their

plαging

chιeflg

on

thetr

υtrtuositµ

αnd

thetr

tmproυisαtionαL

skills, giυtng

tlιe

instrument α

tυhole

neιυ

dimensιon.

And

since

there

exists

todαg

such

α

ιιtde

υαrtetg

oJ

guitαrs

αnd" guitαr

plαgiπg

stgΙes,

the

term

"cLαssicαL''

i"s

used-

to

identtJg

thαt

tnstrument

ιυith

its

ousn

nαturαL

sounds,

origtns

αnd

rtch

mustcαL

heritαge'

The

guttαr,

αn instrument

thαt

is both

απcient

αnd

contemporαra,

trαditionαL

αnd

modern,

thαt

Lends

itseLJ

to

both

cLαsstcαL

αnd'

JoLk

mustc,

αnd

ts

sutted

to solo perjormαnce

αnd

αccompαniment,

producing

αn

αuthenttc,

emotionαL,

mαgicαL

sound,

hαs

surυiυed"

the

pαSsαge

oJ

thousαnds

oJ

aeαrs.

Ι

cαn

thtnk

oJ

notΙιtng

more

suitαbLe

tο end

thts

brieJ

trιtroductton

to

the

guitαr

thαn

tlιe

ωords

oJ

the

greαt

piαni"st,

FrΘd1rtc

Chopirι,

ιυho

sαid:

"Nothtng

is

more

beαutijuL

thαrι'

α

guitαr,

sαυe

perhαps

tιιo ''

Ευ

αγ

γ

e

λo

g

Ao

ηµακ6

π oυ

λo

g

Ευ

αng

elos

Αssimα

kop oulo

s



Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAÑAΣ

-

1

ΣTOΙXEΙΩ∆EΙΣ ΑPXEΣ

TΗΣ ΘEΩPΙΑΣ

TΗΣ

MOYΣΙKΗΣ

ΣToD(EIΩ∆EΙΣ

APXEΣ

TIΣ

ΘΕΩPΙAΣ

TtΙΣ MoΕΙKΗΣ

lσ"tεΙιΙcdt

µε

την rcι1αñα)

Σττq παñαrcατω

oελtδεg

αναφ6ñoνται

€ΠLγ'ñαµµατικα

6ooι απ6

τoυg

καν6νεE

F.αι

ΙoUE

6ñoυE

τηS

µoυσLrcηζ

6xoυν

ox6oη

l-ιs

ΙQυ

rctlαñα. o

δαoκαλog

6xει

την

εt'-tεñεια,

αν

xñεLαolεi,

να αναλι3σεL

στo

oπoυδαoτi την rcαΘε

παñαγñαφo.

oΙ

Ι oTEΣ

.

Η

µoυoικη

γñαφεται

οe πενταΥñαµµo

µε

ειδικα

τ:ιβot.α πoυ

λ6γoνται

v6τεg.

BAsIc PRΙNCIPLES

oF

TΗE THEoRY

oF

MUSIc

(tπ

relαtion

to the

guttαr)

The

JoLLoιυtng

pαges

contαtn

α

Summαry

oJ

tLιe

ruLes

oJ mustcαl"

theory

αnd

the mustcαl-

terτrιs tLιαt

concern

the

guttαr.

ΙJ

πecessαry,

tLιe

teαcher

cαn

expLαtn eαch

pαrαgrαptι

to tLιe

student

tn

more detαtL.

∆/oTES

.

Mιlstc is

ιυrttten on

α

set

oJJtυe

pαrαLlel" Ltnes

cαLLed

the

stαff

or stαυe,

ustng

spectαL

sgmbols

cαLLed

notes.

.

oι

ι'οτεζ

γñαφoνται

oτιg

γñαµµ€

λ:α''

τα

διαoτηµατα τoυ

_.

ε'"τ α1'

ñ

αµµoυ

καB

cbq

επtoηg

παν

cι

,.-ι:

κcirω απ6

αυτ6

µe

τη

xñηση τωυ

βoηδητικ<irν

γñαµµ6ν.

.

Σ:ηι'

αñxτ1

καlε πενταγñαµµoυ

υπαñxει

τo

τr;ιδι. Στην κιBαñα

xñησLµoπotεtται

µ6νo

τo

".z_ειδi

ιou Σoλ.

.

Η

βαoιιcηκλiµακα

στηµoυσLκη

εiναι

ηκλtµακα

:oι'Ντo.

Aυτ64

oι oκτcb

νoτεg απoτελodν

µiα

-κταβα.

Η

κιlαñα

εxει

6κταoη3ξ

πεñtπoυ

cκταβεg

και

ηxεt

µtα oκταβα

πLo

xαµηλα απ'

6,τι

sτglειcbνεται.

Aυτ69

etναι

καL o

λoγog

πoυ

υπαñxει

ο

αñιθµog B

κατcο

απ6 τo

κλειδt'

κιθαñα

η

απ6oταoη

µεταξι3

τcoν

ταoτcllν

εtναι

6να

ηµιτ6νιo,

.

Για

να

αφoµoLωBoι|ν

εdκoλα

τoν

πñcilτo

καιñ6

oι

.

The

notes

αre ιιrttten

on

the

Ltnes

oJ

the

stαυe

αnd

iτι tlιe

spαces

tn

betιυeen'

αs

ιιeLL αs

αboυe

αnd

beLoιυ tLe stαυe

ιιith the

use oJ

extrα

Ltnes cαLled

ledger

lines.

.

The cLeJ

αppeαrs

αt the

beginning

oJ

eυera

stαυe'

onLg

the

G

cLeJis

usedJor

the

guttαr'

.

The

bαstc

scαLe

in

music is rhαr

oJ c.

Tlιese

eight

notes

Jorm

αn

octave

. TLιe

guttαr

lιαs

α

rαnge oJ

roughLg three

απd

α tιαLJ

octαυes;

the

souπd

αctuαLLµ

produced

is

αn octαυe

l"oι'ιer

thαn

ιιhαt

Es

ιυritten.

This iS the

role

oJ

the

number

8

under

the

cLeJ

G.

on

the

guitαr,

the

distαnce

betιυeen

eαchJret is

α

semt-tone.

.

Ιn

order

Jor

the

notes

used on

tLιe

gιιirαr

ta be

+

.

Στη

βαοικηκλtµακα

τoυ Do

t'παñxoυν π6ντε

τ6νoι και διjo

Nτo

Ñε

Mι

Φα Σoλ

Λα

Σι

Nτo

'

'Ιlιe

bαsic

scαLe o;ΓC

cons|sts

oJfiυe

ηµιτoνια(µιooiτ6νoι).Tαηµtτoν."ιυhoLetonesαπdtu,osemt-tones'

εiι'αιτoMι-ΦακαLτoΣι-Nτo.Στην

c

DE

F GΑ

B c

Thesemi_tonesαΓe

E-FαndB-C'



-:_:;,:ΙÑLΕS

oF

TFIE

TFItrΟRY

oF MUSΙC

.\

:

J'l

σ Lµo

Πo

Loιiντ

αL

στη

κLl

αñ α, υ

TταñxεL

'-

-Lσµεν

og

τñ6Π0ζ

απoστηθLσηE:

Mι Σoλ

Σι

::

_oL'

βñioκoνταL

στLζ

'::

*oL'

εiναι

oτα

_-.._ai.

.

::

_oL'

l'ñαφoνταL

rcατω

απ6

'.'''

Jαµµo

µε βoηlητικ69

:_

TΗE

GUΙTΑR

BooK

-

1

eαSιιυ

αSSιmιLαted

durtng

the

eαrlg

stαges

oJ

Leαrning,

there

is

α

hαrιdg

metLτod

oJ

memorizing:

Pε

Φα

=ΞΞδσ

FGΑB

.ΞΙΕΣ

'

'

''

''.:α

εxειτην

.

'τ1

6ταñκεια

.

-.

':αBε

αξtα

νoταg

'

.

-'':ei µια

παιioη.

_'

_.

'':αñι<εια)

τηg

_

'.-:'

τηE

παljoηg

.

.

'' -'-'1'

ιο ñuδµ6

.

ι.

ι(,

_

-

''

-'-'toτεñooτaιxεto

0λ0Kληñ0

Whole note

(semibreve)

ι/Ιισο

Ηalf-note

(minim)

Tεταñτo

Quarter-nate

(crotchet)

0γδ0o

Εighth-n1te

(qυaνeη

∆Εκατo

εκτo

SΙXteenth-note

(semiquaver)

))

)

J

I

)

''

--.'"

α).υτεñη

oε

αξtα

ν6τα

oνoµαζετατ

Πoυ

µπoñεi

να

xωñιolεt

oε

2,

4,

8,

16,

-

*

':'il

61

toα

µ6ñη.

Στην

πñακτικη

αñιBµητικη

.

''.

',\'ωστ6

6τι

η µoναδα

(τcl

oλ6κληño)

ιooταt:

=]=

l=9=16κ.λ.π.

+

8 i6

-.

:εωñησoυµε

6τι

τo

oλ6κληño

διαñκεi

4

-_-

"

]L'E,

ε[κoλα

oυµπεñαiνoυµε

6τι

τo

µισ6

_

'':,ιεi

2

xñ6νoυg,

Ιoτ6ταñτo

1

xñ6νo

κ.o'κ'

Mε

_'

---.

ΙιE

οτoιxειcbδειg

αυτ69

αñx6ζ

καL

µε

τη

--'5εια

τoυ

µετñ0ν6µoυ

απλoπaιεtται

και

.

:'rcoλdνεταL

η

πñ0σ6γγιoη

τoυ

ñυlµoυ.

Η

ν6τα

πoυ εxει

δiπλα

τηE

µtα

τελεtα

(oτιγµr1)

οµαζετ

αι

παñεστιγµι6vη.

Η

τελεtα

πñoσ

0 ετεL

most

importαnt

element

in

music.

.

TLτe

note

ιιhich

is oJ

Lorιgest

durαttοn

is cαtLed

α

whole

note

(or

semibreυe);

it

cαn

be

diυided

[nto

2,

4,

8, 16,

32

αnd

64

ec1uαL

pαrts'

According

to

the ruLes

oJbαstc

αrtthmettc:

, 2 4 R

16

|=6'=

i

=

,;

=

]χ

e'c.

.

ΙJ

ιιe

αSsume

α ιυhole

note

or

semtbreυe

lαsts

Jor

Jour

beαts,

it

ιυiLL reαdtlg

be

seen

thαt

α

hαlJ-note

(mintm)

hαs

α

durαtion

of

tιυo

beαts,

α

quαrter-

note

(crotchet)

oJ

one beαt,

etc. Tlιese

fundαmentαL

prtncipLes'

tπ coηjunction

ιυith

the

use

oJ

α

metronome,

ιυiLLbe

oJ

considerαble

heLp to

the

student

tn

gαining

αn

understαnding

oJrhgthm'

.

A

note

ιυtth

α dot

bestde

it i.s

cαLLed

α

dotted

rιote:

the

dot

αugments

the

υαLue

oJ

the

note bγ1

n

Φα

Λα Nιo

Ml

=

b)

ιhe

noΙes

tυri.tten

in

lhe SDαce.s

FACE

c)

the

notes

ιιritten

ιυith

Ledger

Lines

beLoιυ

the

stαυe.

CD

llαUσειζ

Besιs

-

VALU,ES

.

Ευerg

note

hαs

α

specif,tc

υαLue

or

durαtton'

αnd

αtso

α

siLence

oJ

α correspondtrιg

durαtΙorη

tndtcαted

bg

α

stgn

cαLled

αrest.

The

durαtton

oJ

tLιe

notes

αnd

rests

proυtdes

the

Mι Φα

Σoλ Λα

Σι

Nτo

Pε

ΠΠΠΓ)



To BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

- 1

ΣToΙXEΙΩ∆trΙΣ

ΑÑXEΣ TΗΣ

ΘΕΩÑΙΑΣ TΗΣ

MoYΣΙKFiΣ

στη

νoτα

o+?

I

i

τo

µLσ6

τηS

αξiαζ

τηS:

o

.

_

o

+

Q

η

I

onehαlf.

Thus:.'.=ζ'+r

or

r.=a-|

r3---t

.

A

group

oJthree

notes l

=

)

oJ equαL

durαtion, perjormed

tn

tLιe

time

oJ

tιυo notes oJ

tlιe

sαme

quαLιta,

[s cαLled

α

triplet. The

stress is

αLιυαgs pLαced

on

the

first

note oJ

the

group'

SimiLαrlg,

u)e

CαrLhαυe

α

quinhlplet,

α

sexnιpLet etc.

BΑRS

oR

MΕAsURES

.

A

ptece

oJ

mustc

is

diυtded

tπto equαL

segments

cαlledbars

or measures.

r3---l

.Tñtηxo

.. )

_

)

oνoµαζεται6ναoυνoλoαπo

3

ι'οτεg

ιηg

iδιαg

αξiαg

πoυ εtναL

ioεg

µε

µtα

ι'oτα

ιηg

αµ6oω9

µεγαλl3τεñηg

αξtαg. Στo τñtηxo

η

π

ñ

cbτη

ν

oτα

τoν

tζεταL

πεñισσ6τεño.

Καt

αν

αλoγη

ει'ι'oια

υπαñxει

τo

πενταηxo, τo

εξαηxo

κ.λπ.

ΤΑ

MΕTPA

.

M€ñα

oνoµαζoνταL

τα

toα τµηµατα

στα

οποiα

xοlñtζεται

6να

µoυoικ6

κoµµατt.

οñtol<ονται

6xι

µoνo

oτην

αñ-Υητoυ

κoµµατιoυ

αλλα και

µεoα

o'αυτo'

TA

ΣΗMΕ,ΙA

AΛΛoΙΩΣΕΩΣ

.

\'παñxoυν

τñtα

oηµetα

αλλoιcboεclEj

η

δiεση

#

που

ανeβαζεt

την6τα

6να

ηµtτ6νιo

(ταoτo),

η

ιiφεoη

b

nou

κατεβαζει την6τα

6να ηµιτ6νιo

καL

ηαναiñεoη

\

πoυ

την

επαναφ6ñει

oτην

κανoνικητηg

B6oη.

ffi

ffi

.

Καθε

µ6τño

πεñιλαµβανεL

τo

tδιo

oιjνoλo

αξιcbν

.

Εαchbαr

comprises

the Sαme

number

o.f

beαts,

the

ptece,

".g.t

or

c'

ξ,

etc.

ο

Ιn

pieces

ιυhich

coπtαin α chαrιge/chαnges

oJ

:οl-'

καθοñtζει

η

;ι'δειξη

oτην

αñxητoυ

'ιοµµατιo0π'x.

ξnc,

.

oι

1'ñαµµεg

πoυ

xωñtζoυν τα

:

.€

PCL

)'6γoνται διαoτoλ69.

.

o'- διπλεζ

δtαoτoλ6g

oηµαtνoυν τo

:εi.οg τoυ

µεñoυg

ητoυ

κoµµατtoυ.

,

oτ

διπλεE διαoτoλ69

µε

τελεiεg

oñiζoυν

-.'.'

επαν

αληgη

τoυ

µ6ñoυ9'

"

The

Lines sepαrαttng

the

bαrs

αre cαLledbar-lines.

.

A double

bαr-Ltne

indicαtes the

end

oJ

the

pαrticulαr

section or oJ

the

ptece.

ο

A

double

bαr-Line

ιιtthhιo

or

jour

dots

indbαtes tlιαt

tΙrc

section

is to

be

repeαted.

αs

tndtcαted

bµ the

time-

stgnαture αt tLιe

stαrt oJ

meter, the

ttme-stgπαture

mαg

αppeαr

not

onLg αt the

+'

+'+

etc' beginnirιg

oJ

the

piece

but

αLso αt

the

stαrt

oJ

the

bαr ιυhere

the meter

chαnge

occurs.

ACCΙDΕ,NTΑLS

ο

There

αre

three bαsic αcctdentαLs.

Α sharp

#

bejore

α

note

rαises the

pitch

oJ

tlιαt

note bg one

semi-tone

(fret),

αflat b

ιorυe'' ttbg

one

semi-

tone

αnd

α

natural

\

restores

tlιe nοte to tts

normαL pitch'

QO

τ'τ

κλπ.



:.

_SΙC

ÑRΙNCΙPLES

oF

TFΙE

TΗEORY

oF

MUSΙC

TΗE

GUΙTΑR

BooK -

1

:

i'_\ΙΒoΛA

ΚAΙ

oPoΙ

S

YMΒoLs

ΑΙf

D

TERMS

'

Ξ

καµπιjλη

γñαµµη

Ζ-\

πoU

ενcbνει

δι3o

tδιαg

.

A

curυed-

Ιine

z--:.

connecttng

tιιo

or

more

-_'_''ηιαg

ν6τε9λtγεταιoιiζεuξη

notes

oJthe

Sαme

pitch,

i.s

cαLled-αtie

αnd'

:'T.1#:::',::'":';,;:,:#"

::;:::';T:;:l"::::''EΙ"'n

':

loτi1εται

η

αξtα

τηS

στην

αξtα

τηg

prolonged.

bg

the

υαlue

oJ

the

note

or

notes

to

':οη1'oι3µενηg

ν6τα9.

ιιhich

it

i.s connected'.

.

cταν

η

καµπι5λη

Υñαµµη

oυνδ6ει

δdo

η

ο

When

the

curued

Ltne

Links

tιυo

or

more

notes

'

|i

oηµεtα

αΜoιcboεωg

ιoxdoυν

YLα

6oε9

tδιεq

'

'εq

εxoυν

την

t6ια

oξι3τητα

µ6oα

=

-

',l-ετño.'Oταν

"κλεtoει''

τo

µ6τño

--

-. -

cUυ

να

ιoxι3oυν.

,

.:ι

oηµeiα

αλλoιcboεωg

ιoxdoυν

σε

6λo

τo

".

_

--:ατι 6ταν etναt γñαµµ6να

-

_'.'

αñxη

τoυ

πενfαΥñαµµoυ

.

')'α

oτo

κλεtδt

(oπλιoµ69).

.:οιoo6τεñε9

ν6τε9

πoυ

εtναι

-''ιφoñετικ69,

τ6τε

6xoυµε

την

'.οtπτωoη

ιoυ

Ιegato (δεµ6νo).

|

'

Legαto

oτην

κιθαñα

παtζεταL

µε

τo

αñιoτεño

.i:a

gL.

.

i

κoñcbvα

ra

µπαiνeι

πανcι

η

κατω

απ6

τη

'-'oτα

καL

παñατεtνει

την

κανoνικη

.ηE

6ιαñκεια'

,

\-πΦxoυν

δtαφoñαπoτκiλµατα

(ornαments)

πoυ

παtζoνται

αναλoγα

µlε

τo ιjφog

η

την

επoni

τoυ

κoµµατιoι3

(τ

ñλιεg,

απoτζατoιi

ñ

εg'

ατζιακατoι3ñεc

ιαπ.).

o',":'"

oJ

mustc, it

should. be

ιιrttten

'

αt

the

beginning

oJ

the

stαυe,

αJter

the

cleJ

fteg

-

signαture).

note,

e.g.

F

shαrp,

D

flαt,

F

nαturαl'

etc.

.

An

αccidentαL

αlfects

αLL

notes

oJ

the

Sαme

pttch

throughout

αn

entire

bαr

or

meαSure,

but

no

.further.

..ΙJ

αn

αccidentαL

i"s

to

αpplg

throughout

the

entire

thαt

αre

oJ

dlfferent

pitch,

it

is

cαLled

α

slur

απd

indtcαtes

thαt

αLL

notes

included

ιυtthin

the

curυed-

line

αre

to

be

perjorτned

smoothlg,

or

Legαto'

on

the

guitαr,

slurs

αre ptαged-

bg

the

LeJt

hαnd.'

.

Α

pause

or

fermata

a,,

plαced'

oυer

or

und"er

ffi

:n*" .n.ot

the

elfect

oJproLonging

it

'

begond

its

norτnαI

d'urαtion.

.

There

αre

α

number

oJornaments

(tntΙs,

αppog

g

iαturαs'

αcciαcc

αturαs'

etc.)

ιυhich

αre

plαged-

αccording

to

the

stgle

αnd

erα

oJ

the

piece.



_

ι]r

ΒΙB^\Ιo

ΤΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

-

1

:ΤιfΙ^\EΙa_\ΕΙΣ

ΑÑ.ΧEΣ

TΗΣ ΘEaPΙr\Σ

TΗΣ

.1o\:ΙKΗΣ

.

D'C.:

lDa

Capo

=

απo

την κεφαλη,

απo

την

.

Tlιe LettersD'C'

(αbbreυiαtion

οJ

Dα

Cαpο

=

b:,''

3L'φ|1''l.

µιπαiνετ

oτo

τελog

τoυ

Jrom

the begirιning'),

pl"αced

αt the

end

;]-,:ΙoΙloi.l<αιoηµαtνει6τιτoµ6ñogffio,,.oJαsecttoπ'indtcαtethαttlιesectιonis

'

jΞΙει

να

παυt1εi

απo

την

αñxη.

tο

be

repeαtedJrom

tLιe

begtnning'

.

χ'

lsegnο)

πñoφ6ñεται

σ6νιo καL

ΧñησLµευει

clg

.

χ

τhe termDal

Segno

(t.e.

frοm

the

stgn'),

or

1,xιιειo

απo

τo

oπoio

πñ6πet

να αñxtoει

καπoια

merelg the

tnitiαLs D.S.,

similαrlg

iπdtcαte

the

ειαι'αιηgη.

D.S.: oηµαtνει

oτι

τo

µ6ñ0ζ

πñ6πει

να

returτι

to

α

point

mαrked

bg this

sign'

-ταιγδεi

απo τo

o6νιo

(Da

Segno

=

απ6 τo

oηµεto).

Φ

:

This

sgmboL is

used αs

αnother

sigπ oJ

θ :

ιo oηµαδι

αυτo

xñηoιµoπoιεtταt

oυxνα

ωg

6να

Jootπote.

ακo

µη

oηµεio

παñ

απoµπηg.

.

Coda:

H

κ6ντα

(oυñα)

εtναι

µLα µoυσLκη

φñαoη

.

A

codα

(=

tαiL)

is α

mι.ιsicαL

phrαse

Jourιd

αt

tLιe

_.'''''

βñiolcεταL

στo

τ6λo9

τoυ κoµµατιod

και

eπd

oJ αpiece

αndmαg

be

plαged

αt

αJcιster

or

-*οñεt

να παιxθεt αñγ6τεñα

η

γñηγoñoτεñα

απ6

sLoιυer

pαce

thαn

the

rest

oJ tLιe

ptece'

Thιls,

D.c. al

.o\'ΠñoηΥodµενo

ñυlµ6.'ΕτoιD.C

al

Fine oηµαi-

Fine orD.s aι

Φ

y

Coda

meαn,

respecttυeLg

'''ει

"απο

την αñxη 6ωE

τo

τ6λo9''

καθcbg

επtoηg

και

'from

the

beginning to

the end'

or'from

Segno

to

D.S.

al

Φ

y

Coda

''απoτo

oενιo

εωgτo

oηµεto

Φ

the sign

Φ

and

then Coda.'

l<ατ

µετα

ηCodα'''

.

PP

(πιανioιµo)

=

πoλd

απαλα

.

ÑÑ

(piαnlsstmo)

=

υery

sojt

.p (πιανο)=α'παλα οp

(ptαno)=soJt

.

ιnP

fu6τζο

πtανo)

=

λtΥo

απαλα

.

mψ

(mezzo-ptαno)

=

7no6erαteLg

soJt

.

mf

fu6τζo

φ6ñτε)

=

λtΥo

δυνατα

.

nLf

(mezzoJorte)

=

^o6.rαtelg

Loud

'ο

.

"r'

@oñτε)

=

δυνατα

.

f (forte)

=

Loud

,

ff

@oñτtotµo)

=

πoλυ

δυνατα

.

ff

(fortisstmo)

=

υery

Loud'

,

ξf

@φoñτoαντo)

=

qn5roµα

δυνατα

.

qf

βjorzαnd"o)

=

suddenLg

Loud.

.

'ff

@φoñτoαντioιµo)

Ξ

αΠ'6τ0µα

πoλιj

δυνατα

.

ξff

βjorzαndissimo)

=

suddenLg

υery

Loud-

,

oι

ιταλικoi

6ñoι:

.

The

ΙtαLtαrι

terms:

Moderato, AΙlegro, Arιdante,

Leπto

κ.α.

Moderato,

Allegro, Andante,

Lento

etc., mαg

αι'αγñαφoνταL στην

αñΧητoυ

κoµψατιod

και

αppeαr αt

the

begtnning

oJ α

piece

tο

tndtcαte the

πñooδιoñiζoυν

τo

dφog

ητη ñυδµικη

αγcllγητoυ'

the

stgLe

or speed

αt

ιιhΙch

it sLιouLd

be

pLαged.

Rallentando, ritenuto,

acceletaπdo,

κ.α.

Rallentando,

ritenuto,

accelerando

etc' mαg

be

1'ñαφoνται

κατcο

απo

oυγκεκñιµενα

µεñητηζ

ιυrιtten

under α

specific

mustcαL

phrαse

to

µoυoικηg

φñασηE

και

καloñiζoυν

την ταxι3τητατηg.

tπdtcαte

α temporαry chαnge

in

speed'

Pizzicato,

staccato,

metalico,

armonica

κ.α.

Pizzicato,

staccato,

metalico,

armonica

etc.

tcl

αναφ6ñoνταL

στo

ηx6xñωµα.

tnclicαt'e

t'he

sound-coLours.

Crescendo

ri

diminuendo

(<|:-'-

-='--

)

oτη

Crescendo

or

diminuendo

γ

'

-''

--

---

)

Jor

βαlµιαtα

αι3ξηoη

ηψεtcιoητoυ

ηxoυ

αντtoτoιxα'

grαdιrιLincreαse

or

decreαse

in

sotπιd

respectiυeLµ.



]lÑΓANo

-

TΗE

ΙNSTRUMENT

TFE

GUΙTΑR

BooK -

1

MΙ

(µπαoo)

E

(bass)

.

'

oñγαvo

κλειδια

_

tuπing pegs

µπñατoo

_

neck

καπακι

-

top/beLlLl

-

sound-hole

(rosette)

-

πλευñ69

_

ribs

The

instrument

κεφαλι

-

heαd

ζυγ6g

(µαξιλαñι)

_

nut

ταoτα

-

Jrets

tαoτι6ñα

_

fingerboαrd

ηxεto -

sound-box

γ6φυñα

-

bridge

καβαλαñηg

_

sαddle

,)ι

xoñδ6g

The

strings

ΣΙ

B

ÑE

D

δ

ΛΑ

Α

ΣoΛ

G

MΙ

(καvτtνι)

E

(treble)



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑÑAΣ

-

1

XÑΗΣΙMEΣ

o∆ΗΓΙEΣ

ΓΙΑ TΗ

ΣΩΣTH ΣTΑΣΗ

Χñηoιµeg

oδηγiεg

για

τη oτυoτη

oτ6oη

ο

H

tδανικη

Helpful

hints

for the

right

position

.

Guitαr technique αt

tts

best,

is

bαsed

on

εxνικη

τηg

κιB

αñαE εtν αι

βαoιoµ6νη

oτo

'µαξιµoυµ' τηζ

xαλαñωoηc,

καL τo

'µtνιµoυµ'

:):"

εν6ñγειαq

και

πñooπαBeιαg.

''

.

Βαoικη πñoijπ6lεoη

για

6να

oταlεñ6' xαλαñ6

και

απoδoτικ6 παtξιµo εtναι

η

αaoγη

oταoη

τoυ

κιθαñιoτη

oτo

κñατηµα τoυ

oñγανoυ'

Β6βαια υπαñxoυν

πoλλ69

παñαλλαγ6E πoυ

µπoñεt

να

oυναντηoει κανεtg

ωζ πñoζ

τo

κñατηµα' αλλα

οτo

µoναδικ6

.

To δεξi π6δt

βñioκεται

δεξια oτr1ñtζoνταζ τo

6ñγανo

αλλα

µπoñε

καL

να

xαµηλcbo

ει

παiñνoνταg

B

6oη

κατω απ6 την κι0αñα

η

ακ6µα

και

κατcl απ την καñ6κλα.

Σe

καBε

πeñiπτοloη

πñ6πει

να

εtναι

ανετo

και xαλαñ6

(oκ'1,2'4).

:ti

t-

mαximum relαxαttoπ αnd

mtπtmum

ιιαste

oJ energg αnd efforts

,ffi

ffi)r

.

Ιn

order

to αcquire

α

'r'

/

steαdµ,

reLαxed'

αnd

/

_::-.:"

.

\

eflecttυe

stgle oJ

ptαgi.ng

-\

\D

the

guttαr pl-αgers

must

')',

i'

,

αdopt α

perJectlg

correct

''l'i

ξ

posttion

in

the

ιυαµ1

theg

hold

i

'

the instrument.

O.f

course

.

'

ol

;":;"

:":;:;'

;

;::':;

-",

i

*'' ιs

^

be seen in use bul'

αmonq

-first-

#f

-

:

.-.-1

µ_ff]

i

]:-]::+.

:1

1

.

ξrξr:

ll

'ι

'

\

Σκ[τoo ]

5εαµα

που

δε

διαφ6ñoυν

oL

κoñυφαioι

ooλioτ

τηg

ιιhoLe the most consisteπt

stngLe

"tl.αoικηg

κιθαñαg

eiναι

η

oωoτη

B6oη.

αspect oJ

technique.

'

Εξυπακoυεται

6τι

oι

κι0αñιoτ6E παtζoυν

-':ciι'τοιε

καlιoτot,

ακoυµπcbνταζ

την κιBαñα

oτo

αñιoτεño τoυE

π6δι.

,

Παñα6ooιακα

xñηoιµoπoιεtται 6να

υπoπ6διo

oκαµνακι)

για

να αναoηκcbνεταL

τo

αñιoτεñ6

πoδι

l<αι

η

κιBαñα

να

φBανeι

oτo

dgog τoυ

oτ6ñ-

''.'οτ"

(oκ,1'

2'

4,

5).

Στιζ

µ6ñεζ µαE

ωoτ6o0,

εΙLLτυγ/-

xανεταt αναλoγo

απoτ6λεoµα

µε

τη

xñηoη

ενog εξαñτη-

µατoζ

πoυ

τoπoθe-

τεtται

µεταξd

κιlαñαg

και

πoδιod

(oκ.3)'

cΙαss

pLαgers,

this is

on

the

Σι<- 2

o

Ιt

goes

ιυtthout

sαgtng

thαt

guitαr

pLαµers

αLιιαgs

perJorm

sitttng doιιn, resting thetr

instrument

on thetr

LeJt

Leg.

.

TrαditionαLlg

the

pLαgers

used α

smαLL

JootstooL

to

rαise their Lejt leg so thαt tlιe

guitαr

ιυαs

then αt

chest LeυeL

(Picture

],

2,

4'

5)'

Ηoιιeυer,

todαg the sαme resuΙt is

αchteυed

ultth the use oJ α deυtce

pLαced

betιιeen

the guttαr

απd

the

pLαger's

Leg

(Pιct.

3).

.

The right Leg mαg

be

kept

uprtght

supporttng the

guΙtαr

or mαa be

tuckedbαckιυαrd,

or

eυen

under

the chαir.

Hoιυeυer pLαced,

it

shouLd

be coπdortαbLe

αnd

reLαxed

(pict'

1'2'4)

fr

,/?

i' )

.;///

Σκ.3



_':;PFUL

ΗΙNTS

F'oR

TΗE

RΙGΗT

PoSΙTΙoN

TrΙE

GUΙTΑR

BooK

-

l

ι-

l:ατειj1υνσητoυ

oñYανoυ

6xει

µtα

ιcλioη

ιboτε

τα

κλειδtα

να

βñtoκoνται

πεñtπoυ

'

-_i

L'Uos

τoυ

πñoocbπoυ

τoυ

εκτελεoτη

,':.1.2,3,5)

,

_Ξ

oπoνδυλtκηoτηλητoυ

εκτελεoτη

_

-'-'Jl(εταL

oε

6ñBtα

B6oη,

oι cbµoι

π6φτoυν

'-''.αñot

καL τo δεξi

τoυ

x6ñι

ακoυµπα

τo

-'-',-aιυo

µε

τoν

πιo

ανετo

καL αναπαυτικ6

'-

--o

oτo

0µogλiγo

πιo

xαµηλα

απ6

τoν

''"

--'ωνα

(oκ.1,

2,

4).

.

-

-

iι'

oωoτη

oταoη

τoυ

κñατηµατoζ

τrιS

,''::ιñαg,

υπαñxει

µiα

καlετog

νoητηΥñαµµη

" ''-'

ξεlcινα

απ6

τo

κεφαλι

τoυ

κιBαñιoτη,

-

'.'εxiζει

oτo

oτtñνo

τoυ,

διαoxtζει

τo

πανcll

και

''-.-ω

ιcotλo

µ6ño9

τoυ

oñγανoυ,

διαπεñνα

τo

π6δι

-'_'

;iαι

καταληγει

oτo

υπoπ6διo

(oκ'5)'

.

l:i'og,

εiναι

oκ6πtµo

να

τoνLστεt

6τι

η

αaoΥη

-?ισ\

τoυ

ocbµατos,

τo

oταBεñ6

κñατηµα

τoυ

-

"'','ανoυ

καL

η

xαλαñητoπoθετηoητων

xeñιcbν,

:

:

ioφαλtζoυν

στoν

εκτελεoτη

την

καλι3τεñη

-'-".'

ατη

απoδooη

τoυ

µoυσLιco1

6ñγoυ.

.\ανΘαoµ6vεg

στaσειs

ffi

.

The

tnstrument

shouLd.

be

tilted-

sltghtLg

β

&'-

^*s$$$"

ιιtth

the

perjormer's

Jαce

(Picts.

.ΦιΨ-

Ι.

2.

3.

5)'

w

]T

Σκ.

5

:

.

The

plαger's

sptne

should

be

kept

'

strαight

αnd the

shoulders

reLαxed,

ιυith

the

ri'ght

αrm

resting

comJortαbLg

on

the

tnstrument

α

Little beLoιι

the

elboω

(Pict.1,

2,

4).

.

The ideαL position

Jor

holding

the

guitαr

shouLd

suggest

αn

imαginαrι1

υerticαt

Ltne

pαssing

Jrom

tlτe plαger's

heαd

dotυrι

tLιrough

their

chest'

then

the

upper

απd-

Loωer

cαυtties

oJ

tLιe

guitαr

αnd

the

pLαger's

Leg,

eπding

up

in

tlιe

footstooL

(Ptct.5).

ο

FinαLLa

it

should

be

empLιαsi"sed

thαt

perJect

bodg

posture,

αJirm

grαSp

oJ

the

tnstrument

αnd tlιe relαxed

positioπtrιg

oJ

the

αΓmS

ιυtLL

ensure

the

best

posstble

results

in

tlιe

plαg

er'

s

perjormαrιce.

Wrong

positions

t\

I l

"--:1

I

'r:"'

o

)

.iι3\

'.;'.

\\



Τo BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑÑAΣ

XPΗΣΙMEΣ o∆ΗΓΙEΣ ΓΙΑ

To ∆EΞΙ xEPΙ

Χñηoιµεg

oδηγiεg

γιo

τo δεξi x6ñι

.

Tα δαxτυλα

τoυ δεξιoι3

xεñιod

πoυ

ΧñησLµoΠoιoιjνται

oτην κιBαñα εiναι: o

αι'τtxεtñαζ

πoυ oηµειcbνεταL

µε

τo

'''ñαµµα

P,

o

δεtκτηg

µε

τo

i, o

ιιεooE

µε

τo m καL o παñαµεσoζ

µe

:ο

α

(oκtτoα6&7).

'i'

,

\-παñxoυν

δo

βαoικot

τñ6πot

::τt'πηµατos

rηE

xoñδηE:

τo

απoγιαντo,

,Ιαυ

τo

δαxτυλo

µετα

τo

xτdπηµα

oτηñιxlεt

oτη

'''ειτοι'tκη

xoñδη- rcαL τo τιñαντo,

6ταν δe

l.ryιι-τBεt

(oκ'B

&

9)'

Aπoγιαντo καt

-'.οαι'τo

εtναι

εξ

tooυ

xñηoιµα καt

iιαñ αiτητα.

Aδυν

αµtα εκτ6λεoη9

:oι'

εuog

ητoυ

αλλoυ

τñ6πoυ

:ιεñεt

απ6

τoν

κι0αñιoτητην

,'''xεñεια

να

επιλ6ξει

τoν

ηxo

:oL'

τoυ

ενδtαφtñει.

.

Για

µεγαλυτεñη

ταxι3τητα

καL

ευoταBεια

:αξιµo,

τα

δαxτυλα κανoυν oυνexεig

ε'''d.iιΥεζ

6ταν

xτυπodν

τιg xoñδ6g,

H

Ηelpful

hints for

the

right

hand

.

The

ftngers

oJ

the

right hαnd thαt

αre

used

in

pLαgtng

the

guitαr

αre: the thumb

(indtcαted

bµ

the Letter

'p'

)'

the

index

Jinger

(Letter

'

i'

),

the mtddLeJinger

(l"etter

'm'

)

αnd

the

rtng

JEnger

(Letter

'α'

)

(picts.6

&

7).

I

'

.

There αre

tιυo bαsic

1'υαaS

oJ

striking

the

Σκ.6

string:

αpogαndo'

ιυhen

ξter

strtktng

α

string

the

Jinger

comes

to

rest on

ttιe

αdjαceπt

.._--.-

j

string

-rest

stroke-

αnd tirαπdo,

ιυhen

tt

t

does not

-free

stroke-

(ptcts.8

&

9j.

Rest

ι.,

,troke

(αpogαπdo)

αndJree stroke

(ttrαndo)

αre

equαLlg

useJuL

αnd importαnt

techniques. Αn

tnαbilitg

to

perjorm

tn

one

mαnner or the other ιυiLL

depriυe

the

pLαger

oJ

the

JlextbtLttg

to cLιoose

the

sound

theg

ιυαnt

to

produce.

m

iα

/i1r iiir,

r':it.

I

.:

I

il l':

il

,

r

lr'j'

p

.$ιlJ

..

i\:

$

p

ι

mα

Σκ.7

στo

.

To

be

αbLe

to

plαg

ιυith

greαter

speed απd

eυenness,

the

Jtngers

thαt

strike the

strings

shouLd

be conttnuousLg

αLternαted.

Repetitton

ωttLι

the

sαme

Jinger

ιυiLL cαuse subsequent

probLems

tn

technique.

ALso

the

Jtngers

shouLd

stαg

close

to

the strings απd

not

mαke

αng big

moυements. Theg

shouLd

not,

hoιυeυer' be touchtng the

ζοιlται.

Tελog τα

δαxτυλα

µεταξυ

τoυg

strings ιιheπ

prepαring

to

plαg.

FtπαLLg

the

εφαπτoνται

(oκ.

1o).'oταν τα δαxτυλα

εtναι

Jtngers

shouLd touch

eαch

other

ανoιxτα

µεταξd

τoυg, eiναι

6νδειξη

,..:'

(pict'

1o).

Gαps

betιιeen

the

oφιξi-µατog.

,l;:'

Jingers

is α sign

oJ

tension.

,,

,"'-

'

.

o αντtxειñαg,

6να

δαxτυλo

µε

6ιαφoñε-

',

_f"

,f

...*f"

.

The

thumb'

ιυLιtctι hαs α

dtlJerent

τικηκiνηoηαπ6ταυπ6λoιπα' εtναιτoπo_

''.

\ l 'ιf

αcfionJromthe

otherJtngers.

slιouLd'

'

l.',|

'ι i

':'

tιrαndo

"

θeτηµ6νog 6τoι πoυ

να

µπoñεt

να

µετακL-

:'

\"

be

pLαced

in

suclι

α

posttιon

thαt tt

cαn

νε[ται

µe

ευκoλiα

oε 6λε9 τιg xoñδ6g

(oκ'

1o).

Σκ.9

moυe eαstLg

oυer αLL the strtngs

(pict.

1o).



-

:-PFUL

ΗΙNTS

FoR TΙ]E

RΙGΗT

ΗΑND

THE

GUΙTΑR BooK

-

1

'

-

'tαñπ6s

ΙoU

δεξιoι3

xεñtot,

_..*

.

Ηαυtng

αdopted'

its

most

relαxed-

-;-:Jυoυταgτη1,πιoxαλαñηB6oη,.ι].".Φffiposttton,therightιυristshould

_

''αµ6νεt

ακtνητog

και l .._.

"=.r*ffi*

remαin

motionless

αnd

steαdµ.

\' l"-

''

.

The

guitαr

is

α

plucked

stringed.

.

Ξ

ιtιBαñα

εtναι

6ñγανo

''-..:-

__

,''rr;;;λ.

The plαger's

Jtngers

ε1'xoñδo

νυκτ6"Ετoι

τα

δαxτυλα

-'

εlcτελε

oτη

d.ñxoνταL

σε

αµεoη

επαφη

µε

Σκ.

10

"r'::;Υ:';'::::":::;:r.":::::.-::'n'

:

'':oñδ6ζ

και

παñαγoυν

ηxo'

Γtα

6ναν

καlαño,

eυen,

strong,

bright,

JuLL

sourιd.

on

the

guitαr,

_

':lτo'

λαµπeñ6

και

πλo0oιo

ηxo

oτην

rcιθαñα'

the

παtls

oJ

the right

hαnd

αre

essenttαL

.'"'

1'-

απαñαiτητα

τα

νtιxια

oτo

δεξi

x6ñι

Φbt.l

1).

There

αre

no rules

or reguLαtians

'

"-'

]

1)'

∆εν

υπαñxoυν καν6νε9 η υπoδεtξειg

για

concerning

the

Length

oJ

the

nαiΙs.

This

υαries

"

-

'"ε1'εloζ

των

νυxtcbν'

To

µ6γεlo9

πoικtλλε'

o""ordiπg

to the

Length

oJ

the

Jinger,

the

αngte

oJ

'"'ι)'ογα

µε

τo

µηκoζ

τoυ

δαxτι3λoυ'

την

κλioη

the

ιυrist,

the

direction

oJ the

nαiL, the

'-'-'κqñngιj,

την

κατευlυνoητoυ

νυxιoιj,

τo

,r

Π

*o''

thickness

of ttιe

skin,

etc.

(pict.l2)'

-

;-os

τoυ

δ6ñµατoE

ι.α.(oκ.12).

;

i

j

,'

1 ri

o

ηxog

εiναι

τo

oυσLαστtκ6τεño

απoτε-

i

i

1ι J/

1

'

Sound is

the

JundαmentαL

resuΙt

'^

_^-.'..---A^ ιtr^

--^

'

µ

_P

_xy

-

-'

oJ

αflαιυLess

technique.

Βg

tαking

'.':::Ι'^":^: : ::

.::::::::^y:':

l

_

,-

,

,,

.

-

,",.

.i'ne

sound

one

produces,

α

:οοντ6α

τoυ

ηxoυ

καλλιεñγεtται

τo 1

-''

Cαre

oJ tΓιe

sound

one

produces

':'cL'στo.

η

εñµηνεiα

και

η

αιo0ητικη

τoυ

\

/

pLαger

cαn

cultiυαte

discernment'

_

1

/

sensιtiυitu

αndJinesse

ιn

perjormαnce.

\

,

J

l.

"ξ

l::

jr

L

lr:

oι.

6ξι xoñδlg

τηg

κι0αñαg

oηµειcbνoνταL

Σrc.

τα

αντioτotxα

νoι3µεñα

µ6oα

oε κdκλo

απ6

µπαoα

Πñoζ

τα

καντtνια

π.x'

@

=

6κτΠ xoñδη

Ξ

=

π6µπτη

xoñ6η

κ'λ.π.

(oελtδα

33)'

Σιιg

πñcbτeg

τ6ooεñι9

αoκηoειg

(µ6νo

1/Lα

τo

x6ñι)

δiνεται

tδtαtτεñη

oτo

ñυBµ6"Εxει

6τι

ηΧñησητoυ

µετño-

καL

a

oεβαoµ69

oτιg

αξiεg

νoτcbν

καL των

παιjoεων,

oε

µe

τη

φñoντtlα

τηq

\

Σκ.

τoπol6τηoηζ

καL

τηg αñτιαg

υ

µπ

ε

ñ

Lφ

o

ñ

αE

τ

cον

δ

αxτ

υλcιν,

e

ξαo

φ

αλtζo υν

απ6

πñcbτα

µ6λtg

µαBηµατα

τιg

βαoειg

1/Lα µLα

και

απoδoτικη

oυν6xεLα.

11

.

The

sπ

strings

of the

guitαr

αre

eαch

gi"υen

α

number

ιυrttten

inside

α

circle'

stαrting

Jrom

the

string

ιυtth

the

Loιυest

pitch,

e.g @

=

slτth

string,

o

=

JιJth

string,

etc.

(pαge

33).

.

Ιn

the

Jirst

four

exercises

(tυhich

αre

Jor

the right

hαnd

oπLg),

pαrttcuLαr

importαnce

ts

αttαclιed

to the

rhgthrn'

Ιt hαs

been

proυen

thαt tLιe

use

oJ

α

metronome

αnd respectJor

the

υαLue

oJ

notes

αnd rests,

tn

conjuπcttoπ

ιυtth αttention

to

the

r

elαxe

d

p

o

s

itioning αnd

coor

dinαte

d

b

ehαυtour

oJ the

fingers'

ιυtLL Lαg

the

Joundαtions

Jor

steαdg

progress

Jrom

the

υerg

first

Ιesson.

, "

Ιιl

FiF,

t\ir

F

JF'.

12



Tdοαεqι

5

αaxηoει1

(για

το

δεξi

xdñι)

j=50

()=1ΟO)

Four

exercises

(fοr the

right

hand)

^m



|

_-

rl=5b

ml

mιm

m1mΙ

mim

mlm



Ο=69

ppp

ι'

]p

ι

'Y

pp



Ο=63

.

mlmlmlmlm

mtmimimimi

r]1

1mΙm



Ο BΙBΛΙo

ΤΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

-

1

XPΗΣΙMEΣ

o∆ΗΓΙEΣ

ΓΙΑ To ΑÑΙΣTEÑo

XEPΙ

Χñηoιµeg

oδηγiεg

γιo

τo

oñιoτεñ6

x6ñι

Helpful

hints

for

the left

hand

.

Tα

δαxτυλα

τoυ

αñιoτεñod

xεñιod

'

-

:-'

.Υñησ

Lµoπoιoι3νταL

στην

κιB

αñα

;.'-'αιj

ο

δεtκτηg

πoυ σηµeιcbνεται

µε

.'':

αñιBµ6

7,

o

µtoog

µε

τo

2,

o

-:.'αµεσoζ

µε

τo

3

καt

o

µικñ69

µε

--''

4

(oκi"τoo13).'Oταν

δeν

:,:

3

2.σ

LµoΠoιoνται

δαxτυλα

oτo

:.-:'.oτεñο

x6ñι

καt

η

xoñδη

παζeται

1'.'o'.Χτη'.

oηµειcbνεταL

µε

τo o.

o

o).εζ

oι

φαλαγγεζ

των

δαxτdλων

'''.'Cι

'σΠaσµ6νεg'"Ετoι

τα δαxτυλα

εtναι

_"''''oµενα

και

π6φτoυν

κα0ετα

oτιg

-

ι6ε

-q

παñαµενoνταS

ανoLxτα

µεταξιi

:

-'.

/orc.

15

& 16).

\-

.

The

Jingers

oJ the

LeJt

tιαnd

tlιαt

αre

used

in

plαging

the

guttαr

αre:

the

index

ftnger

(indlcαted

bg

Jigure

7),

tlιe

mi'ddLe

Jtnger

(figure

2),

the rtπg

Jinger

(figure

,..Τl

3) αnd

the Ltttle

Jtnger

(figure

4).

'i

i

WLτen

none oJ

the

Jingers

oJ the

\

,"

LeJt

hαnd

is

used,

αs

ιυhen open

J

/

,,.,j

notes

αre

pLαged,

this is indicαted

r,,i."'

bg

the

fi"gure

O

(pict.l3).

Σκ. 13

.

ALL

the

knuckLes

should

be bent

so

thαt

the

Jingers

-

ιυhich should

be

kept

\.'

sepαrαte

'

αpproαch

the

strings

υerticαllg

'

\\

(ñict.2).

\i..

t

()

ι\.

/l

l.' i il

:']ii

]iι:

r lf.

i

Ll

tl

'

.]ι

.]ι:

i|.

lλ.

$

1]j. l ι].

t. ;i

ll

]], ii,

.1ι

lil

1

I

f\

'\

il

ii

l

ι

t,

ι

l

ι

ι.,

ι

ι].

'.

\,

\

i

.

Σε

µtα

αaoΥητoπoB6τηoητων

:.-τιι'i.α-lυ

τo

7

(1o

δαxτυλo)

6xεt

''.'-oη

πñog

τα

αñLστεñα

και

τo

4

(4o

lxτrλο)

πñoζ

τα

δεξια

(oκ.15).

.

.

Ιn

α

perJect

posttion,

\\ι

the

index

Ιinger

(7)

should

Leαπ

sLtghtLµ

toιυαrds

the

LeJt

αnd

the

LittLe

Jinger

(4)

toιιαrds

tll-e

14

right

(pict.

15).

ο

The

Jingers

neυer

bend

in

opposite

directions,

l'eαυe

the

Jingerboαrd

or

mαke

excessiυe

or

superJ7uous

moυements.

The

Jingers

should

not

press

on the

strings

ιυith

more

force

thαn is

required

to

produce

α cΙ-eαr

sound'

An

excessiυe

pressure

on the

strings

iS

not

onι-a

ιυαsteJuL

but

αLso

introduces

αdded

stress

tLιαt

inΙιibtts

tLιe

Jree

αctton

oJ

the

hαnd'

TLιe

tdeαl'

point

oJ

i

I

l.t

ii

I

\

.

Τα

δαxτυλα

δε

λυγtζoυν

πñoζ

την

:'.

.:δειη

κατειj1υνoη,

δεν

απoµακñι5-

'.'

j'"'ιαι

απ6

την

ταστL6ñα

και

δεν κανoυν

l-εl-αi'εg

η

πεñιττεE

κινηoειζ.

Tα

:αxτυlα

δεν

πι6ζoUν

τιs

xoñ66g

µε

-εοιoooτεñη

δdναµη

απ6

6oη

:.:.:.

"':ñειαζεταL

Υια

να

βγει

6να9

u:cιlαñοζ

ixog'

H

πεñιoo6τεñη

5':ι'αµη

δeν

εtναι

µ6νoν

αxñηoτη

αλλα

κ'-'ñtωg

oυooωñεdεt

6νταοη

και oφiξιµo

Γoυ

εµΠoδtζet την

ελει3Bεñη

6ñαoη

τoυ

xεñιoυ.

T6λo9

τo

ιδανικ6

oηµεto

πoυ

τοπoBετoι3νταL

τα δαxτυλα

6ταν πι6ζoυν

Σκ.

15



_.ΞLÑFUL

rΙΙNTS

FoR TΗE

LΕFT ιΑND

ΤΗE

GUΙTΑR

BooK

-

1

]

xoñδds,

εtναι ακñιβcbg δiπλα oτα

:.στα.

,

o αντixεLñαS

τoυ

'':ιoτεñoιj

xεñιoι3 αν και δεν

:

j-Υεται

oε επαφη

µε

τLζ xoñδ6g,

-:;iζει

καBoñιoτικ6

ñ6λo

oτη

"

cιµoñφωση

τηE

l6oη9 των

'ιxτυλcον.

o

oηµαντικ69

ñ6λo9

τoυ

:.'.'τixειñα

εtναι

να κñατα

τo

x6ñt

tLιeir

plαcement

on the

Jingerboαrd

is

'

exαctlµ

behind the

Jrets.

ο

ALthough

tLιe

LeJt thumb does not

come

tnto coπtαct ιυtth the strings'

it

plαgs

α decistυe

pαrt

iπ shαptng

the

postttoπ

oJ

the

Jingers.

The

'ι\ιιι

importαnt

roLe oJ

the

thumb is to

"-..*

steαdg

the lιαnd. The thumb

Σκ.

16

17

thumb

JeeLing

ιυhole

should

JoLLoιυ

the

middLe

Jinger

(2)

' .αBεñ6'

o

αντtxειñαg

ακoλoυlε[

τo

2

oε

6λη

αLong

the ιυhole

Length oJ

the

Jingerboαrd

_-'

τασ1.ι6ñα

παtñνoνταζ

06oη πtoοl απ6

:'''τo'

M6νo

oτην πεñtπτωσητoυ

µπαñ6

ικολ'ουBεt

καt

oτηñtζεt

τo 1'

(oκ'14).

,

Aντtlετα

απ6 τα υπ6λoιπα

cαxτυλα,

oι

φαλαγγεs

τoU

α'..'τtxειñα

δεν

πñ6.πει να εtναι

)''-'1'τoµ6νεζ

(oκ.

1

7).

o

αντtxειñαg

'ει'

εξ6xει

απ6

την

ταστL6ñα

oυτε

','αντζcbνεταL

σ' αυτη

(oκ.18).

H απαλη

Σκ'

:;).).α

otγoυñη

επαφη

τoυ αντtxεLñα

µe

.οι'

βñαxtoνα

τηζ κtBαñαg, δtνει

την

αtolηoη

'

1E

oιαδε

ñ6τητα9

καL τηζ

ocloτηg

'l'ε

LτoυPΥtαζ

τoυ αñιoτεñoι3 xεñιot'

,

o καñπ6ζ τoυ αñιoτεñoι3

xeñιod

κινεiται

παñαλληλα

µε

την

ταoτι6ñα, εiναι πoλd

l<oντα

o' αυτη' αλλα

δεν την ακoυµπα. Orr..,"-_--

το x6ñι

µετακινεtταL

πñoζ τα

µπαoα

τοoo

o καñπ69

κανεt

µια

καµπ0λη

Πñoζ

τα 6ξcο πoυ πñ6πει 6µωE να

εtναι

6ooν τo δυνατ6

µικñ6τεñη.

αnd be

positioned

behiπd tt.

onLg

i'π

the cαse

oJbarr6'

posttton

does the

thumb

JoLLoω

αnd

support

the index

Jirιger

(1) (pιct.1a).

.

UπLike the other

Jtngers,

the

joints

o-f the thumb

,

shouLd not be bent

(ptct.17).

The thumb

should

nei"ther

protrude

Jrom

the

Jilιger-boαrd

nor αdhere ttghtLg

to tt

(ptct'1B).

A li'ght but

positiυe

contαct oJ the

ιιith

the

neck oJ

the

guttαr giυes

α

oJ Locαtion

αnd

conJtdence

to

the

hαnd.

.

The

LeJt

ιυrist shouLd

moυe

pαrαlLeL

to

the

Jtngerboαrd'

stαging

υerg cLose to

it

but

not touching

it' As

the

hαπd

moυes

,\

\

is

progressiυeΙgι

αrched

but

." uJJιvυLy

qι

νιLνq υqL

7

\'t

αIιυαgs αs

LittLe

αs

possible.

.

o

αΥκcbναζ

τoυ

παiζει

ñ6λo

µoxλoι3'

αñLστεñoυ xεñLoυ

Η

16oητoυ πñ6πει

.

The

Lejt

eLboιι αcts

αs

α

Leυer.

Ιt

shoul"d

be

compLeteLg

relαxed

αnd be kept close

to

κ' 18



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘAPAΣ

-

1

XÑHΣΙMEΣ

o∆ΗΓΙEΣ

ΓtA

To

ΑÑΙΣTEPO

XEPΙ

'-'α

εlι'αι

απ6λυτα xαλαñη,

κoντα

oτo

jωµ.α

xωñtg

6µcοζ

να

τo αγγiζει.

_',Ιετακiυηση

τoυ

αγκcbνα

πñoζ

τα

:;οιoτεñα

η

πñoζ τα

δεξια,

απoñυ1µtζει

],z.εq

τιE

06oeιg των

δαxτιjλcιν.

,'oταν

τo πñcilτo

δαxτυλo

πι6ζεt

',-'i'xñονωg

δdo

η

πεñιοo6τεñεζ

xoñδ6.g,

-ιτε

εxoυµε

την πεñfπτοloη τoυ

µπαñ6

πoυ

:-,µειωυεταL αφ' ενog

µε

τo

γñαµµα

C

''σΠα\'ικα Cejα), καL αφ'

ετ6ñoυ

µε

τoν

;ο''Eµo πoυ

αντLπñoocοπεdει

τη B6oη

(τo

':;cτο)

τηE κιBαñαg.

''Ετot

6ταν

τo

πñcbτo

_':-τ:ι'i.o

π'x.

πι6ζeL στη

δει3τεñη

B6oη

τιg

,::,οδεζ.

το

µπαñ6

oηµεtcbνεταL

ωE C2

ενcb

η

.

-'δεια

\'ñαµµη

πoυ πoλλ6q

φoñ6E

τo

--",:

ο)'ου'

θ εi, υ πoδηλcbν ει τη διαñκεια

::ι'

Ισlc.

19).

AντioτoLΧα, 6ταν oτην

'.:'-α

lεoη

6εν

πι6ζεt

πoλλ69 xoñδ6g,

:-_uειωι,εταL

ωζ

fiz

@κ.

20)'

.

oταυ τo αñLστεñ6 x6ñι

αλλαζει

-εoειq

κατα

τη διαñκεLα

τoυ

.1:-ξtµατog,

τo

κανει oυνoλικα.

ΣτιE

1/./-α\'εζ

παν(])

στην ταστLεñα

τo

ΧεñL

','ε'-του

ñ1'εi

oαν

oλoκληñcιµ6νη

µoναδα,

,αι'

ειlα µηxανηµα

πoυ

µετακινεtται

απ6

€"α

σηµεto

o' 6να

αλλo'

κανoνταg

τη

ο'-'

ι'

ηl

ιoµ6νη τoυ

εñγαoiα.

.

Πεñιoo6τεño απ6

κα0ε αλλo

6ñγανo,

η

κιlαñα παñoυoιαζει

τη

µeγαλι3τεñη

γκαµα

εκφñαστLκcbν oτoιxεicιν και

την

πλoυofiτeñη

πo

τκιλtα

ηxoxñ

cιµατων,

Y

εΥoν 69

πoυ

επιβεβαιcbνεταL

αñγ6τεñα, oταν

o

eκτελεoτηg

εtναι

πια κατoxos τηg

τεxνικηg τoυ

oñγανoυ.

'Ετοι

oτην 6κδooη

αυτη δεν

γtνeται

the

bodg but

tυithout

touching

it'

Moυement

oJ

the

eLboιυ

tο the LeJt

or

right

ιιiLL

distort

the

position

oJ

tLιe

Jingers.

i,:" '

.

When the

index

Jinger

presses

oπ tιυo or

more StΓιngs

simuLtαneousLg,

this

is cαLLed

the

bαrr6

position;

i.t ts

i"ndicαted

bg

the

Letter

C

(in

Spanish:

Cejα)

αLong

tυith the number thαt

represents the

Jret

on

the

guttαr.

Ιn other

ιιords

ιιhen the

Jinger

presses

the

stri.ngs

on the second

position

it

ts tndi.cαted

αs C2,

ιιhile

the strαight

Line

thαt

'foLloι-ιss

iπdtcαtes

the

durαtion

(pict'

19).

Βa the sαme

ωαa,

ιυhen the

index

Jinger

presses

on

Jeιι

strings

simuLtαneousLg

this is ind-icαted.

o'

fiz

(pict,

2O)

.

When the LeJt

hαnd

chαnges

positions

duri"ng the

pLαging'

tt

does so

αS

α

ιυhoLe. Ιn chαnging

position

on

the

ftπgerboαrd

the

hαnd

moυes αS

α

compLete

unit,

Like

α mαchine

tαken

Jrom

one

pLαce

to

ι'.

i

Σrc'

19

Σκ.2o

αnother in order

to do

its

usuαΙ

ιυork.

.

The

guitαr

hαs α

greαter

rαnge

oJ

expression

αnd

more υαri'etg

oJ

tone thαn

αng

other

instrument; thts

Jαct

ιυiLL

be

conJtrmed

Lαter,

once

the

perJormer

Lιαs

mαstered the techntque

oJ

guitαr-pLαaιng.

Thts boοk thereJore mαkes

no αttempt to



HELPFUL

ΗΙNTS

FoR

TΗE LEFT

ΗAND

ΤHE

GUΙTΑR BooK

πeñL\/ñαφη

τclν

06oεcoν των δαxτdλων

η

τoυ

τñ6πoυ

εκτ6λεoη9

αυτcbν

των

eι<φñαoτικcbν

δυν

ατoτητ(])ν

τηζ

κι0

αñ

αg

(βιµπñ

ατo,

ταµπoñα,

oτακατo,

πoντιτo6λ0,

ñασΥtcεαδog,

πιτoικατo,

αñµoνLκη,

κ. α.).

o'Oταν

τα

δαxτυλCι

µετακLνodνταt

xωñtg

να

αναoηrccbνoνταL

απ6

την ταoτι6ñα,

eπιτυγxαν

εταL πεñLoo6τεñη

oταlεñ6τητα καL

6ιαñκεια

τoυ

ηxoυ.

H πεñtπτcooη

αυτη

oηµεtcbνeταL

µε

µLα 1/ñαµµoτ3λα

πñτν

απ6

τoν

αñιlµ6

(δαxτυλo)

δηλ.

-1, -2,

-3,

-4,

xοlñtg

αυτ6

6µωS

απαñαtτητα

να

oηµαtνει

γκλιoαντo.

o παñακατcι

πtνακαg

πεñιλαµβανει

τιg

ν6τeg

πoυ

η

oνoµαoα

τoυg

εtναι

ηδη

γνωoτη

(oελtδα

31).

ΙΙ πoλd

καλη απooτη0ιoη

αυτod

τoυ

πiνακα

επιτñ6πεL

στo

oπoυδαoτη να

παtξει

αµ6oο19 τιg

αoκηoεLζ καL

τα

κoµµατια

πoυ

ακoλoυΘoιjν.

Στoν

πtναrcα

αυτoν

τα δαxτυλα

(7,

2,

3)

oυψτiπτoυν

µε

τα ταστα.

describe

hoιυ th-e

Jingers

shouLd

be

positioned

in order

to αchΙeυe

the

guitαr's

e

xpre

s siυ

e

p

otentiαL

(υibrαto,

tαmborα,

stαccαto,

ponticelLo,

rαsgueαdos,

pizzicαto,

hαrmonics

etc.)'

ο

A

more

eυen

sound oJ Longer

durαtton

is

produced

ιιhen

the

Jtngers

moυe ωithout

being

rαised

Jrom

the

Jingerboαrd.

When

this

ejject

ts destred,

α dαsLι

is ιιritten

beJore

the

Jinger

number,

i.e.

-1,

-2,

-3,

-4,

ιυithout

necessαriLg

meαπing

α

$lissando.

The

tαbLe

beloιυ contαtns

the notes

ιυLιose

nαmes

αre

αLreαdµ

knoιυn

(pαge

31).

Ttιe

student'ιυho

commtts

this

tαble to

memorg

ιυiLL

hαυe no

dilJicuLtg

in pLαging the

exercise

s αnd

pteces

ιιhtch

-foLLoιυ.

Ιn

the

tαbLe

cotnctde

ι'tttι

beLoιι,

the

Jtngers

(7,

2,

3)

tlιe

frets.

Θ

-___-'_--'

Θ

----

Θ

---'

,Θ

Λα

Σι

Nτο

Pε

Mι

Φα

Σoλ

Λα

Nτo ;. Mι

Φα

Σoλ

O

ñεñ

Oο



Πiγτε

αonηoει5

(τrινω

oε

2

γαλλιxεg µελωδiεg)

J=1Oo

mlml

Fiγe

exercises

(based

οn 2 French melοdies)

-

ΙΙ

mimimimimi

=80

m1

6.

υ

I

-

ο

p



)=63

i

H"--'

*

i L,-t

m

i

mi

mi

m

rmimi

)=sq

v

- tr

Ο_ lL

9.

sΞ

m

c(Σ

p



TqειE

αυυιηυειE

(τiιγω

σ'

dγα

δηµoτιxο

τñαγoυδι)

Three

exercises

(based

on

a Greek fο1k

song)

10.

J=lOs

tΙ

11.

mΙmΙ

Ι2.

m1m1mlmt

mΙm1m



Tdαοεqι

g

αoxηoeιE

(για

τo

αñιoτεñο

1dñι)

)=s2

m i

mi

m

Four

exercises

(fοr the

left

hand)

ml

m1

mΙm

)

,-

rl=5b

ΙΙ

pimim



ΙΙΙ

plm

15.

pmΙm1

pmlm

plmlm

pΙm

Ι6.

plψ1m

pi

mi mi



Tdοοεqι5

απουδιE

(oτη

λα

ελαοooνα)

t

.l)

=

138

p imimi

Fοur

studies

(in

A

minor)

Ι

pmimim pimimi

17.

οe.

I

-f

pmimim

pmimim

r

n'/ \

'l'

1

I

ΙΙ/

3

ο/

,,3,

IJ

I

ι

)

=e6

pmlml

18.

Φ

nΨ

=Θ

-l

pmlml

p

i

mi

m

σο

Ι-|

m

mrmt

€

rnf

υο

l-l

=-

mlmt



ΙΙΙ

)=rca

19.

?.

mf

a

ml

σ.

I

-



l- t.

--

tL

pami

,-""

.\\

,/

i'

/\

1ryi

\

.\_*r/

pami

20.

_--.

mimi

aml

-

nιφ

mf

nΨ

mlm

--



∆ιjo

οπουδdE

µε

oυγ1οñδlεg

Twο studies

with

chοrds

-1

a=lL

21.

I

7

7

-

-

--

-

,----:-i

--



ΙΙ

71

2o

-_:--___--

2ανoΙtαΨ µ

η

111

nup

mf

tu

-_--



Πfγτε

απu6"βαλg

)

=s6

Five

simpΙe waltzes

23.

r'

ΙΙ

3r.

mp

FERDΙNΑNDO CARULLΙ

(1770 -

1841)

1m1

ι)=

112)

mm

pii

nΨ

ΙmΙm

21.

--

οΞ.

οi

tl

mf

imim

Fine

ma

mimimΙ

D.C.

αl Fiιιe



tΙΙ

ANONYMOUS

(J

=

160)

pmi

?ξ

J.

r

m

m

1-1.

t.

T

rαl

m1

JZ

--

Αrm.VΙΙ

EI



Ιv

ANONYMOUS

(')=Αa)

a

26.

ι

?.

I

am

f

€

I

nιp

m

σ.

I

m

4λ

m

,J

"'

a

4J

ι

-2,

ima

e.

yt

m

lml

mlm

mlm

;.

I

I

am

t.

l

m

e

m

ι

a,

ima

4)



Πiγτε

οπoυδdg

οε αqπdζ

J=6ο

pm

i

-J-

-J-

ι)

Five

arpeggio

studies

28.

,lΨ

--*__-



I

∆=44

pimami

u-

-

ΙΙΙ

pimamisimile

6-

30.

0



r-:

t:

ο=80)

---4

i

3

Ιv

FΕRDΙNANDO

CΑRULLΙ

(1110

-

1841)

m

3

p

rm

m

4

p

p1

<-

31.

(-

'-)

(.^f

)

ι)

m

Λ

3

p

4

p

I

3

--ξ

(-)



v

(J=s6)

pmpi

pm

r''

"-rjt

-

--

.,

MΑURO

GΙULΑNΙ

(]78Ι

-

lB29)

ri pmpi

pm

32.

Οñ

l

(nψ)

imia

prpmpi

(mf

)

pimi

pmpipm

pmpipm

Ο-

I

(p)

pmpi

tll

'f



Reνised & Fingered

by

Εν

αn

gelο's

Αs s

ilnα

kop οιιlο

s

Andante

(.1=

1oO)

mimi pima pimamimi

Affettuoso

JOSEPΗ

MEΙSSONNΙER

(17e0

-

18ss)

pima

p1mapΙma

p

ι

ma

t

m 1

m

p

i

m9ι

ψ

i

m i

p1mapιma

(f)

p

l

map

(-

.Η)

(,___)

maimim

pl

map

)

i

mamΙm

(:

p

Ιmamιml

pmp

i

a

m

i

p

p

i ma

p

i

ma

pΙmamΙm1

(=-==Ξ)

maimim

2

(f)

ma

(πψ)

ima

1--)

ma

1rαll.1

(--'----...-.--_-.--

)



Spanish

dance

(Traditional)

Αιrαnged

by

Εν

αngelοs

Αs

simαkopouΙos

Moderato

J

=

tΟs

µ

pι

nι(p

-

ANONYMOUS

ι(

zf

-

"Γ

3a

--

2a

?

tf,

4. a.

a.

-

ñ.

l*i



La

Speraw'a

Sicura

(Αñµdνιxο

τñαγουδι)

ANONYMOUS

Απαnged

by

Εν

αngelο

s

Α

s s imαkοp

oι'ιlοs

Lento

1J.

=

s+)

Ιnp

--

m/' -

ami

ml

mf-



Gigue

Reνi,sed

& Fingered

by

Εν

αngelo's

Αs

s iιncι

kop oιιl

o

s

(mf)

(

ΑNoNYMoUS

(.-)

(nιeιαlico)

(

Allegro

J.

=

63)

ιm1mΙmi

mΙmtmi

ιmljnimim

4

2

(-)

(--..----..--..----.-.--..--

)

(nοrlnαl)

mlml

1lnetαlico

1

mtmΙ

m

\

4J

ñ.

I

(-f)

QιonnαΙ's



Tο

αxoqντειiν

\

ιl

\

./

,

-,,

'

ji

i

Απαnged

by

Εl'

αιι

+elο

s

Αs

simαkο

p

otιlo

s

ιAndante

J

=

oο;

MΑNOS

LoΙZoS

(1e37

-

te82)

oσ

af

'1

ipm

;e

mf

ι,

miam

p

m

i--i

ι.3

mf

mlam



/liF-

/

''5

(

ι"lrrnδ

\'

-''/

Απαnged

by

Εν

αngelοs

Αss

imαkopoulos

Espressivo()=72)

ΑNoNYMoUS

ιmlma

r

a

-f

€

I

imia

'r

i

Π

f

i

nιp

mimia

'r

A

ep

pL

αll.



Menuet

'

/

,J,

:i

:

I

Reνised

& Fingered

by

Εν

αngel

o

s

Αs

s imα

kοp

oulo

s

I

AlΙegro(J

=

108)

f

WI

JOHANN

P.

KRΙEGER

(164e

-

172s)

3ñ

I

p

m

5p

(p)

Qnetαlico)

ml

BP

I

3r

(

3?

2T

rl

I

Ι9p

(rαΙΙ')



To

γελ

αυτ6

παιδ(

Αιταnged

by

Ε

ι'

α

n

ge

Ιο's

Α

s s imα ko

p

otιlο s

ι

_\Ιlegrettο ;)=

I8'l)

imim

MΙΚΙS TΗEODORAKΙS

(b. 1e2s)

).

t

m

ι.

J.i

e

i

πΨ

mpimimpi

ιmlmp]

\'-r

f

imimim

mlmιmlm

t-

ι

iΙ

-iσ.

.

\-

πimi

12

r

-r'

pν.1-l

mf

'

'

-

mimi

1+

n..Γ

,

mpimimpi

mpΙm1mp

I

N-t-

D.C. αΙ

Fiιιe



Greensleeves

Αιrαnged

by

Εν αngelos

Αs

simαkopoulos

(MaestosoJ=e6)

ANONYMOUS

Qry)

(

-l

1---__-

(

.-___

)



\14

l,'

l''l

Maracatu

Απαnged

by

Εν

α

ngel

o

s

Α s

s imcι kο

p

οιι

los

Moderato(J

=

112)

m1

a

ΑNoNYMoYS

le

a

0?

I

m

'r

or

ο

a

mi

e

cre,tc.

ami

Ξ3P

mP

)a

oñ

a

'σ

t

ισ

'l

a

ttu

Θ

m

,r

a

m1

A

Φs

'r

mf

mim

or

α

cO

'l

a

m



Fandango

Reνised

& Fingered

by

Ει' αnζelο

s

Αs

s

iιnαkο

p

οtιlo s

Cοn

brio

(J

=

96)

ANONYMOUS

m i m i mi p

i

e

I

?

I

'4)B

r

I

t

e

I

e

I

Ξ

p

1..-4

f

f

p



ξn

1

Fingered

by

Εν αngelos

Αssimαkopoulos

(Tempo

di

YaΙs

J

=

16Ο)

mlmta

Vals

qΤ

-l

tf

DΙMΙTRΙS

FΑMPΑS

(192\ -

1996)

m

i

pimimi

m

0

ml



VaΙse

Reι'ised

&

Fingered b1,

Ει' αn

ge

lo

s

Αs

simrι

kop οιι

lo

s

AlΙegretto

(-δ

=

1aa)

ma

JOSEPΗ MEΙSSONNΙER

(17e0

-

18ss)

l'r

mf

lma

77

--Τ

tt

lDe

tt

==

I

LI

-

<

rr

Ξ

ll

tma

?ñ

Ο

I

=7

lJ,o,,



Xιiqτιγo

τo

φεγγαqιiπι

Απαnged

by

Εν α

n

gelo

s Α

s s

imcιkο

p

ο ιιlο s

ιCantabile

Ο

="76)

mir,:

MΑNOS

ΗΑTZΙDΑΚΙS

(1e2s

-

1e96)

r

Γ

οñ

p

m

3Γ

Ιm

pp

amiaml

mf

ζι tetιιño

3(

L-t-mi

mΙL'mi

?

I

Fine

f

Jf

α teΙnpo

9σ

-l

1lψ

mim

(

---



Αιταnged

by

Εν

αngelο

s

Αs's

i

mcιkop

oυιlο

s

(Maestoso

J

=

e6l

LUDWΙG

vΑN

BEETΗOVEN

(1170

-

1827)

-)

(

imi

-Ξ)

mi

.--..-...-----)

1.7

-

-

imi

ο

im

(f)

3€Θ

|.--|

(mf

)(

3Q

I

(-)

mmi

mη1

mrpr

m

mΙp

i

2s,

i

ta i

(f)

,r

(

(rαll.

ιnοltο)

P ira

l'



Τo BΙBΛΙo

TtΙΣ

KΙΘAÑAΣ

ΣyNToMΑ ΣXoΛΙΑ ΓΙΑ

ToyΣ

ΣΥNΘETEΣ

ΣYΙ\[ToIιdA ΣxoΛIA

ΓΙA

ToYΣ

ΣYNΘETEΣ

Αnonymous

Η

)'εξηυπoδηλcbνει 6τι

τo 6ñγo

πoυ

βñ6Bηκε

δεν

Ξ'-Υε

oνoµα ουν16τη,

αλλα

oυτε

και

καπoιo

oτoυt'εto

*rι'

\'α

πñooδιoñtζει

6να

oυγκεκñtµ6νo

δηµιoυñγ6'

Σ'ο

πεñαoµατων αιcbνων

βñ6lηκαν

πα1,uτoλλα

':l-::'Ι-ιατια

πoυ

ανηκoυν

στην

κατηγoñtα

αυτηκαt

η

-_:ι'η

ευδειξη

Πoυ υπαñxει

ΥLα

την

επoxη

πoυ

','3αφτηκε

εtναι τo

ιJφog

και

ητexνoτñoπiα

τoυ

6ñγoυ.

To

κoµµατι Βrαziliαπ melodg

(Mπñαζtλιαν

:_.).oι'τι

=

βñαζιλιανικηµελωδtα)

τηg

oελtδαg

77

:.i_Ξι ωC

"-πoτιτλο

τoν xαñακτr1ñrcµ6

'LuLl-αbg'

-,.--).αl,tπαt

=

νανoυñLσµα)'

Πñoκειται

γπ µtα

:':.

3

α

στ Llcη

π

α

ñ

αδ

o o

tακη

β ñ

αζιλιαν

ικη

µελω

δ

tα

o

e

-)

:

ξ*o

.

µε

oυγxoñδtεg

oτην αñxητoυ

µ6τñoυ,

--'_'

'oioδiδoυν

6ναν

ιδιαtτεño τoνιoµ6'

Το

Fαπdαπgo

(φαντανyκo)

τηE

oελiδαg

78 etναt

:'.:;'"ioµµατι

ñυ0µtκ6

και

ζωηñ6

µε

6ντoνo τoνrcµ6

--.'"'

αñxη

τoυ

µtτñoυ'

Γενικα τo

φαντανγκo

εtναι

.

".;

-:

Παñαδoοιακoq xoñ6E τηg

AνδαλoυotαE

oε

-l

:'-:;o

'

.

ζωντανoE' ñωµαλ6oζ

καL

µε

oυνεxη

n

αgu"

(Ztγκ,

Ztγκα) τηg oελtδαE 69

etναt

1:ii-:-ει'η

απo

Γα)λo oυν06τητoυ

77oυ αιcbνα'

|.'.''-''ιοτεñα

η

Ziγκα

(Jtg,

Gigα,

Gigue)

πoυ

ηταν

.-. :: 5,lµoφ

i'ηg

λατκog

xoñog

τηg

Ayγλtαg,

Σκωτtαq

,.;'-

'ι).αι'δtαg.

ειoηxBη

στην

Ευñcbπη

απ6

τoν

Ξ:

''.-:.εñr,ι<εñ

τo

1649, αñγ6τεñα

δε απετtλεoε

τo

_.

,.:-':αio

µεñoζ

τηg

Σoυtταg τoυ

7Boυ αιcΙlνα'

]-:α

τo

Greeπsleeυes

(ΓκñiνoλιβE

=

πPαoινα

-_:'-':h:ια

καL

_µεταφoñtκα-

αoτατoE

6ñωτα9)

τηg

--.i.:δαq

75

εxoυν

γνει

πoλλ6ζ

µεταΥñαφ69

απ6

την

::-τ:κη

µε)-ωδtα

τoυ

]6oυ

αιcbνα.

Πñ6κειται

για

-,L'.' o

εγ1λ6ζικo

oκoπο

εξαιñετικα δηµoφιλη

oτo

-Ξñασµα

των αιcbνων,

Ttoυ

δεν 6πα9ε

να

.ια1'oυδιεται

ηνα

xoñειjεται

απ6 διαφoñα

j.Υ'|7µατα,

Ι'a' Sperαnzα

securα

(λα

oπεñαντζα

oeκoυñα

=

η

σ1.i'oυñη

ελπiδα) λ6γεταt

τo

κoµµατι

τηg

oελtδαg

68.

Πñοκειται

για

6να

αñγ6 παñαδooιακo

αñµ6νικo

τñα1'oυδι

oτηλα ελαoooνα

καL

σe

ñυ0µ6

6/B.

To

κοµµατι αñxiζει

µoνoφωνLκα

µε

τηµελωδ[α

oτα

BRIEF NOTES

ON

COMPOSERS

As

tLιe

word

tmplies,

such

α composttion

ιυαs

discoυered

ωitLιout

tlιe

nαme

oJ the

composer

or

αna

otlιer

indicαtton

tderιtιJυιng

tlιe

ortgtπαtor

oJ tlτe

ιυork.

oυer tlιe

centurtes

numerous

pteces

beLonging

to this cαtegory

Lιαυe

beenJound,

tlιe

onLg

potnter

to

tlιe

penod

in ιυLιicLτ tlιeg

tυere

composed

betng

tlιe

mαnner

αnd

stgLe

oJ ttιe

composttιon.

TLιe

Βrαziltiαπ

melodg

on

pαge

77-

ιυlιich is αlso

descnbed αs

αLuLLαbg-

is

αn

expresstυe trαdihonαL

ΒrαziLiαn

meLodg in

tι^", ιυith chord-s

αt

tlιe

stαrt

oJ eαcLιbαr tlιαtLend

α

pαrttculαr

stress

to

tlιe

music.

Tlιe

Fαnd'αrιgo

on

pαge

78 ts αLiυeLg'

rhgtltmb

ptece

ιυitlι

α

mαrked stress

αt tlιe

begtnning

oJ

eαclι

bαr' TLιe

Jαndαngo

is α

trαdittonαL

AndαLtιsiαn dαnce

t"

Z

time,

energetic, robtιst

αnd.

constαntlg

moυtng'

Tlιe

Gigue

on

pαge

75

is ιυrtttenbg

FΥenclι

composer

oJ tlιe

17tlι century.

GenerαLlg

speαktng

tlτe

Gtgue

(Jψ,

Gaα)

ωαS

αpopuLαrJoLk

dαττce tn

ΕngLαnd,

ScotLαnd

αnd ΙreLαnd;

tt ιιcls introdιrced

into

mαtnLαndΕurope

bg FΥoberger

in 7649

αnd

subsequentLg becαme

the Lαst moυement

οJ

α

Suite

in

the

18th century.

The

Greensleeυes

on

pαge

75,

fi'gurαtiυeLg

speαking, suggests αn

unstαbl"e

Loυe.

As

αn oLd

ΕngLtsh

tune,

it ωαS υera

populαr

αnd

ωαs

tlιerejore sung αnd dαnced

to

throughout

the

centunes.

Tlιe inittαL

mel"odg

dαtes

bαck tο the

16th

century.

Ηoιιeυer,

it

hαs

been

trαnscrtbedmαnυ

ttmes since

tlιen.

Lα Sperαnzα

securα

(the

reαL

hope)

is

the

t\tLe

oJ the Armeniαπ song

on

pαge

68.

Ιt

ts α

sLoιυ

trαdittoπαl"

piece

in

A

mtnor

in

6/8

ttme thαt



:o

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPAΣ

Σ\,NTOMA

ΣXoΛΙA

ΓΙΑ

To\Σ

ΣYNΘETEΣ

-_:.rιoζ

τενoñoζ

στην

αυλητoυ

εκλ6κτoñα

τηζ

:_-;

ι-l,"'iαg

αναγκαζε

τoν

µικñ6

Λοι3ντβιx

να

µελετα

'''

-".'o

εξανιλητιrcα

πñoκειµtνoυ

να

τoν

επιδεικνι3ει

-

:

-cιιδi-δαυµα.'Ετoι

o

Mπετ6βεν

oε

ηλικiα

12

, _.'.' l-ιι'ειαι

δευτεñog

oñγανioταζ

στην

αυλητoυ

:':-'''"Ξi^:τoñα'

Σ-οιlδαoε

κoντα

oε

δtαφ6ñoυE

δαoκαλoυζ,

o

';-:

''_

ιαι'

Ν6φε

ωoτooo

ηταν για

εκεtνoν

o

-

-_-_i'.':ιlcoτεñog

o

Mπετ6βεν

αoxoληBηκε

επiοηg

-

.

'_

-:ε)'iτητων

Ελληνων

και

Λατtνων

κλαotκcbν'

:

.:_Ji

Ι(αL

µε

τα κεtµενα

των

Σ6ξπιñ,

Σtλεñ

καt

-

':

:

'

_ε.

µε

ιoν

oπoto

µαλrcτα

δtατηñodoε

και

"'

-

-

-;:',lcη

γνωñιµtα.

Στo

Πανεπιoτηµιo

τηg

--,

-';

Ecι

παñακoλoυBηoει

τα

µαlηµατα

τoυ

Σ.

-

.'

_.:.

οι

ιδdεg

τoυ

oπotoυ

ΥLατηδηµoκñατiα

''

--

'

αι'εζαñτηοlα

τoυ καλλιτ6xνη

6ναντt των

":.'

.''

-''1'.'

Πñoστατrbν''

επηñεαζoυν

τo tñγo

τoυ

'

-

',

'

-

*;'.'

σε

µεγαλo

βαBµo'

Στη

Βι6ννη

θα

-

: :

__]ει

)'ια

).tγo

καιño

κoντα

στoυζ

Moτoαñτ

και

.''_ .

"

-'.δη

oµωg

πñoκειται

για

6να

καταξιωµtνo

_

'

'.-

-Ο.'

oι'ι'δdτη

καL

αυτoσΧεδιαoτη,

Ιtoυ

ηφiµη

' _

:-',--:

'

αfl.ωBεt

oε

oλητηΓεñµανiα'

_

'

.:1'o

τοt'

Mπετοβεν

δεωñεtται

απ6

τα Ιτ'Lo

__:

-_

]

-

-'-:

στη\'

Lστoñtα

τηq

µoυoικηg

και

o

iδιog

-_

''

--

-_::tειαι

ωg

εκεiνoq

απo τoυg

δηµιoυñγoυg

_

_

-

:'-

-

_:_:;.ωι'ει

τo

ι6ανικo

τoυ

ευñωΠαtκoι3

:

-

'__:'':

τε).ειοτεñα

απo

καBε

αλλoν. Εiναι

o

.

'.

_-_:

_oι'

µε

την

οñµητoυ

"oπαει''

καlε

":

_

'

.

.'

-.-

--Ξ'"η

φoñµα,

oτñ6φoνταζ

τη

µoυσLκη

τoυ

'-.

:::-

jQση

µLαζ µεταφυσLκηE

υπεñβατικoτηταg

'.

.

_'

.

'οοβd'η

τoυ

TτανανBñcbπινoυ

tδεcbδoυg'

]

.

':

:_",'δd

σεLζ

τoυ

η

ενoñγανη

µoυotκη

κατ6xει

-

:

:':.'-'-Ξca

xωño

απο

τηφ(Ι)νητLκη:

9 oυµφοlνtεg,

-.

"-

-"

-σ€τα

εγxoñδων,

32 ooνατεζ

ΥLα

πιανo, 12

.-''

--'''''oτl<η

δωµατtoυ,

κουαñτ6τα'

5

κoντo6ñτα

.

--.

.

'.i'.'o.

1 ιcoντo6ñτo

για

βιoλt,

παñαλλαγ69

για

-

.

'"'

'

lt'α,

Tα

φωνητtκα

tñγα

τoυ

πεñιλαµβανoυν

''.-'

'--o'|o

οπεñα,

ιo

Φιντ6λιo,

διαφoñα

οñατ6ñια,

.

'

''':'

δQι1ol<ευτικηE

µoυoικηg,

xoñωδιακα

κ.α'

Ξ

'4riα

oδη

αη

Xαñα, απ6

την

9ηΣυµφωνtατoυ

''

j

'.

_o6ει'

πoυ

πεñλαβανεται

oτo

βιβλio

(oελ'

83),

'*

',

'ε).ε

ενα

απο

τα

ψωoτoτεñα

µoτiβα

τηg

µoυoικηg

α drunkαrd

αnd

α mediocre

tenor

tn tlιe

court

oJ

the

ΕLector

oJ

CοLogne,

Jorced

tlιe

goung

Ludιιig

to

studg

tlιe

piαno

exhαustiυeLg

so

tΙιαt he

couLd

shoιυ

him

off

αs

α cLιtLd

prodigµ.

Βg the

αge oJ 12,

Βeethουen

Lιαd

been

mαde

second orqαnist

to

the

Εl"ector's

court'

ALtlιough

Lιe

ιιαs

tutored

bg seυerαL

teαclιers

oJ

οutstαndtng

repute,

it

ιιcls

Clιrtstiαn

Neek

ιυlιo tυαs

the

most

tmportαnt

to

Βeethoυen.

He αbo

studied

tlιe

CΙαssics

αnd

the

ιυorks

oJ Slιαkespeαre,

SclιilLer αnd

GoetLιe;

inJαct,

he

ιιαs

personαLlµ

αcquαinted

ωittι"

tΙιe Lαtter.

As

α student

αt

Βonn

[Jniυersttg'

ΒeetΙιoυen

αttended

the

clαsses

oJ

S'

Schnetder,

ιυlιose

ideαs

on

democrαcg

αnd

αltisticJreedomtn

rekltton

to

pαtronαge

Lιαd

α

mqjor

tnJluence

on

Βeethoυen's

ιυork'

Ηe

studiedJor α

short

ttme under

Mozατt

αnd

Hαgdn

tιι Vteπnα,

but

bg

tLιΙs

time

Lιe

hαd

αLre

αdg

e

stαblislιe

d Lιtms

eLJ

αs

αn exceptionαL

ptαnbt,

composer

αnd

improυiser

ιυΙιose reputαtion

Lιαd

spreαd

tΙιe

Lengtlι

αndbreαdtlι

oJ

Germαng.

Βeetlωυen's

ιυork

ts

regαrded

αS

one

of tΙιe

most

remαrkαble

in the

history

oJ music,

αnd.l-ιe

himseLJ

ts

recognised,

more

tLιαn αnµ

otΙιer,

αs

the musictαn

ωlιo

embodies

tLιe

Εuropeαn

spirttuαl'

ideαl-' Ηe

ts

tlιe

composer

ιιLιose

fiery

spirit

demoLished

αLL

conυenttonαL

musicαL

Jorms,

ιυLιose

music

.focused

on

tlιe expression

oJ

α

metαphgsicαL

trαnscendence

αnd

on

promotion

oJ tLιe

humαn

tdeαL'

Ηts

composιtιons

consist

oJ

more

instrumentαL

tΙ^ιαnυocαL

music:

9

sgmpLιonies,

16

strtng

concertos,32 piαna

sonαfαs,

12

trios,

cLιαmber

music,

quαrtets,

5

piαno

concertos,

1 υioLin

concerto,

ptαno

υαriαtions,

etc.

Hi's

υocαl-

ιυorks

incLude

α

single

operα

[F'idelio),

seυerαL

orαtorios,

reLigious

pιeces,

cΙιorαl-

ιυorks,

etc.

The

Ariαode

to

Joy,Jromthe

9tlιSgmpLιong,

presented

on

pαge

83 oJ tlτis book,

is

one

oJ the best-

knotυn

musicαL

tΙιemes

producedbu

tlικ brtLliαnt



ΞRΙΕF

NOTES

oN

coMÑoSERS

TΗE

GUΙTΑR

BooK

'oL'

LLεΥαλoφυoιiζ

oυν16τη'

Στην

κιBαñα,

αν

και

5ιαοκευαoβνo

1lε

ατιλ6

τñ6πo

ΥLατoν

αñxαñιo

Llαlητi,

ιαñουoιαζeι

ωoτ6oo

αñκετ69

δυoκoλiεg

ωS

ΙLñoζτη

6ιατηñηoητων

φωνcbν'

τιg

εναλαγ6q

δαιCΓ6λων

καL

τo

ot'ντονιoµ6

δεξιo0

καL

αñLσrεño1

xεñιol'

composer.

AlthougLι

tlιis guitαr

αrTαngeτTLent

is

α

stmple

oneJor

tlιe

beginner,

it

contαins

seυerαL

dfficulties

connected"

ιυith

mαintαtning

tLιe

pαrts,

the

fingering

αnd

co-ordinαtion

oJ

the

right

αnd'

lqft

hαnds.

CaruΙli,

Ferdinan

d'o

(l77o-

1s41)

o

Ιταλ69

Φεñντινdντo

Καñoι3λι

ηταν

γιog

6ιακεκñtµ6νoυ

αν\ñcbπoυ

των

γñαµµατων,

µ6λoυ9

των

διoικητικcbν

αñxcbν

τηE

Nαπoληg'

Η

βαoικη

µoυ

o

ικη

παιδ

εiα

τoυ

ηταν

oτo

βtoλoντ

o

6λo. Moλoν

6τ

ι

oτην

κιlαñα

ηταν

oυoιαoτικα

αυτoδtδακτog,

ΥñηΥoñα

καlιεñcbθηκε

ωg

βιñτoυoζog

τoυ

oñγανoυ'

To

1808

o

Καñoυλι

µετακ6µιoε

oτo

Παñioι,

oπoυ

6ζηoε

µ6xñι

τo

τ6λo9

τηg

ζωηg

τoυ,

εñγαζ6µενo9

τ6oo

ωg

δαoκαλog

6oo

και

ωζ

εñµηνευτηg.

Στην

πñooπαlεια

τoυ

να

βελτιcboeL

την

τεxνικητoυ,

6γñα9ε

µiα

oειñα

απ6

oπoυδ6.E

και

τo

1810

κατ6ληξe

oε

µiα

πληñη

µ60oδo

Υια

την

κιlαñα,

πoυ

γνcbñιoε αµ6oω9

µεγαλη επιτυxtα'

H

µ6δoδo9

αυτη

xñηοιµoπoιεtται

ευñ6ω9

ακoµη

και

oηµεñα.'Ενα

αλλo

oηµαντικ6

6ñγo

τoυ

Καñoυλι

εtναι

η

Eφαñµoοµ6vη

Αñµoνiα

στην

κιδαñα,,

τo

πñcbτo

6ñγo

oτo

εiδog

τoυ.

oι

oυνlloeιg

τoυ

ΥLα

κι0αñα

ξεπεñνoυν

τιg

3o0

και

εκτ69

απo

oπoυδtg,

πeñιλαµβανoυν

κ0ντσ6ñτα,

τñto

για

rcιlαñα,

φλαoυτo

και

βιoλt,

6ñγα

για

τñειg

κιlαñεζ

καL

πoΜα

6ñγα

για

δυo

κιθαñeg

και

κιlαñα

και

πιανo.

To Βαλg

σε

ντo

µεiζoνα

(oeλ'

58)

και

ιδtωg

η

Σπoυδη

oε

λα

ελdoooνα

(oελ.64)

εtναt

6να

καλ6

γ6µναoµα

oε

αñπ6ζ

πανω

στην

τεΧνLκητoυ

tirando,

6πoυ

o oπoυ6αoτηg

6xει

τo

πεñt1cbñιo

να

αναπτdξει

επi

πλ6oν

ταxυτητα

(εφ6ooν

αυτ6

τoυ

εtναι

εφικτ6),

xωñtg

ωoτ6oo

να

πñoετoLµαζει

τα

δακτυλα

τoυ

δeξιod

τoυ

xεñιod

πανω

οτιg

xoñδ6q'

Fampas,

Dimitris

(192

t-1996)

o

∆ηµητñηg

Φdµπαg,

δαoκαλog,

oυν06τη9

και

ooλtoτ

υπηñξε

αναµφιoβητητα

µLα

κoñυφαα

TLιe

Ιtαliαn

composer

Ferdinαnd.o

CαruIIi

ιυαs

the

son

oJ

α

disttnguished

mαn

oJ

Letters

αnd"

member

oJ

tlιe

αdministrαttυe

αuthortties

in

Ι/αpΙes.

He

receiυed

Lιis

bαsic

musicαl

educαtion

on the

cello'

ALtlιoιψLτ

essentiαLlg

selJ-tαught

on

the

guitαr,

he

soon

estαblislιed'

lτimseff

αs

α

υirtuoso

on

tLιts

instrument.

Ιn

1B0B,

CαrutLi

moυed.

to

Pαris

ιυlιere

Lιe

remαined

until

tlιe

end

oJ

lτis

Life,

ιιorking

both

αs

α

teαcher

αnd

αs

α

perjormer.

Ιn

αn

elJort

to

improυe

hts tecLιnique,

he

ιυrote

α

series oJ studies

αnd

in

1810

produced-

α

complete

guitαr

method.

thαt

ιυαs

αn

immediαte

success.

TLιe

studtes

οJ

tlιis

method

αre

stitl

ιιid-elg

used-

todαµ.

Anotlιer

mαjor

ιιork

bg

Cαrulli

is

his

,Hαrmong

Applied'

on

the

Guitαr',

tLιe

first

ιυork

oJ

its

kind''

CαruLLi

ιιrote

oυer

300

compositions

Jor

tLιe guitαr

tlιαt

tnclud.e

(in

αdditton

to

tlτe

studies)

concertos,

trios

Jor

guitαr,

JΙute

αnd

υtolin' pieces

Jor three

guttαrs

αnd-

seυerαlJor

tιυo guitαrs

αnd'

guttαr

αnd'

ptαno.

TheWαlfu,

in

C

mα;jor

(pαge

5s)

ωld"

especirι\lg

tLιe

Stιιdy

inAminor

(pαge

6a) is

αgood-αpe7gb

exercise

using

the

tirαΙ'ιdo

tecfuιiqιrc,

inιυlιbhtLιe

stτιdenthαs

Scope

to

deυelop

greαΙer

speed

( f

Lιe

cαn)

ιυiΙΙοut

pιωiΙlg

tLιe

fuψ

ers

oJ

his

righΙ

hαrld"

on

tιe

strirψ

.

Tlιe

teαcher,

composer

αnd-soΙoist

Dimhtris

Fαmpαs

ιυαs

tυitLιout

d"oubt

α

Leαdtng

Jtgure

in

the



Τo

BΙΒΛIo TΗΣ KΙΘΑÑAΣ

Σ\ΝTOMA ΣXoΛΙA

ΓtA

ToYΣ

ΣYΘETEΣ

'-30σωΠLκ0τητα

τηE κLBαñαζ

στην

Ελλαδα'

αφL6ñωσε

'_

(ωrj

τoυ

στη

διαδooητηζ

καL

oυν6δεoε

τo

oνoµα

'

--'

µε

την

καθι6ñωση

καL την

εξ6λιξητoυ

oñγανoυ

..-'ι,

xcbñα

µαg'

Γει'υηδηκε oτηMηλνα

τoυ Βoλoυ

απo πατ6ñα

-''lι'τιlcο

lrαι αñγ6τεñα

oπoι3δαoε

κι0αñα

ατην

A0ηνα

_-:

.oι'_Υllco

Ιωriννaυ,

ενcb παñαλληλα

µελ6τηoε

::ωñτ1τιl<α oτo Ωδεio Alηνcbν'

Πηñε

∆tπλωµα

.:_-αñαE

τo 1953 απ6 τo

ΕBνικo

Ωδεto

αΜα

oυν6.xιoε

.:

oπoι'δd6 τoυ

µε

υπoτñoφiα

oτην

Aκαδηµtα

:.-:Ιαι'α

τηE

Σι6να oτην Ιταλiα

κoντα

oτoν

Aντñ6E

Σ.''

οβl'α

l(αL

στην

Ιoπανtα

µe

τoν

Aιµiλto

Πoυζ6λ'

_ \ατñηE τoυ

oñγανoυ και

ακodñαστos

εñγατηg

τηg

_..'._.''.ζ. o ∆ηµητñηg

Φαψιαg

ι δωoε

πo)λα

ñεotταλ

^'''

Ξ)

j

-αδ

α'l(αL τo εξωτεñικ6,

ηxoγ

ñαφηo

ε

µoυoικη

-.

'':;;ioυE

l<αι

δδαξe

κιlαñα

γtα

4 δεκαετtεg

oτo

Ξ_'. _,.:,

Οδε[o αναδεικνυoνταg

πoλλoυE

απ6

τoυg

..

'::-:

'αrεq

πoυ

oηµεñα

διαπñ6πoυν.

Στη

-

:

'

*'ñlnτητα αυτη

α)λα

και την

γενικ6τεñη

''.:

'

'

:'sοα του

Φαµπα oτον παtδαγωγικ6

τoµ6α

-

. .

'.

-

. οδηlc ε

µε

κoλακευτtκα

oxoλια oe

ιδιoxεtñη

,

--'

-')

-τ.,

ΙoL',αι

o

µεγαλoq

Aντñ69

Σεγ6βια.

J

'''µτ1τñηg

Φαµπαg

6κανε πoλλ69

µεταγñαφ69

.'.'.'.

Ξ':3α )ε

πανω απo

2a0

oυνθ6oειE

γtα

κι0αñα

oι

-'.:'''

'oLεñεg

απo

τιq

oπoiεg

εκδ6lηκαν

απ6

-'

_'

-

_iι'(

εlcδoτικoυE o[κoυg

τηg

ΕλλαδαS

καL

τoυ

.

t'-

-:r:lioli

. Aναµεoα στα πLo

δηµoφιλη

6ñγα

τoυ

:.'. :-

oι

Εi7ηvικoi

xoñoi ιCαL oL

Eλληνικ6g

Σoυiτεg.

-:

Vαls

(Βαλg)

τoυ

∆ηµητñηΦαµπα

(oελ.

79)

:

""

_

-

:ι'α

ανεκδoτo κoµψατι

πoυ

γñαφτηκε

ΥLα

τoν

Ξ

-:;'

','εl-o

Αoηµακoπoυλo

τo

1954'

6ταν

o

...].::'ταιog

ηταν

µα0ητηS

τηg πñoκαταñκτικηg

τoυ

::'.

.;coi

oδεioυ

oτην

ταξητoυ oυνθ6τη.

-:ι'-ooοτεñεg λεπτoµ6ñειεζ

ΥLα

τo

βαλg

ωg

--,_'oικg

φoñµαS

oτηoελiδα

85.

Giuliani,

Mauro

(1781-1829)

Αnο

του

g

µεyαλl3τεñoυ

g

βψτoυ

6ζoυ

g

τηg

κι0

αñαg,

ο

Ιτci'og

Mdoυño

Tζoυλιανι

θεωñeiται

απ6 τιg

oτ11lαντικoτεñεζ πñοocιπtκoτητεζ

τoυ

oñγανoυ'

Γευνriδηκε

σε εΠαñxtα

τoυ Mπαñt

και

αñxιoε

guitαr

Jield

tn

Greece'

He

deυoted

hts

Lde

to

promuLgαtion

oJ tLιe

instrumerιt

αnd

his

nαme

ιυiLL

αLιιαgs

be

αssoctαted

ιιtth

the estαbLishment

αnd

eυoLutton

oJ tlτe

guttαr

in

Greece'

Βorn tπ

MiLinα,

neαr

VoLos, o'f

α seαJαring

Jαther,

Lιe Lαter

studted

tLιe

guttαr

in

Atlιens

under

ΙιΙikos

Ιoαnπou

αnd αttended

theorg

clαsses

αt

tlτe

Athens

Conserυαtotre.

AJter

receiυtng

his

guttαr

diplomα

Jrom

the

Nαttonαl- CoπserυαtoΙre

tn 1953, he

ιιαs

αιυαrded

α schoLαrsLιtp

to

conttnue

lιis studies

under

Andr1s

Segoυiα

αt

tlιe

Acαdemg

oJ Clιigiαnα

in

Stenα,

ΙtαLg,

αnd

tn

Spαin urιder

ΕmtLio Pι'1joL.

A

deυotee

oJ

tlιe

guitαr

αnd

α

tireΙess tυorker

Jor

lιts αrt, Dimitrts

Fαmpαs

gαυe

mαna

recitαLs

both in

Greece

απd

αbroαd'

recorded

mustc on

disc

αnd

tαught tlιe

guitαr

Jor

Jour

decαdes

αt

tlιe

NαtionαL

Conserυαtoire:

mαng

pLαgers

tυho

Lιαυe

disttngutslted

tlιemselυ

e s

todαµ

pαs

sed tlιrougΙ^ι

his hαnds.

Ιn

α

personαL

Letter

Lιe

sent

to the

Greek

mustciαn,

the

greαt

Andr1s

Segoυtα

reJerred

in

gLoιυtng terms

to

Fαmpαs'

endeαυours

αnd

his

contributton

to musicαL educαtton

in

generαL.

Dimitris

Fαmpαs trαπscribed

mαna

pteces

Jor

tlιe

guitαr

αnd

composed

more

thαn

20o

ιυorks,

most oJ ιυlιtclL lιαυe

been

pubLtslιed bg

reputαbLe

music

pubLishers

botLl-

iπ Greece

αnd

αbroαd,

Among

tlιe

most

popuLαr

αre Ιιis

Greek

Dαnces

αnd

Greek Suites.

TLτe Vαls

(ι]VαLtz)

bg

DimitrΒ Fαmpαs

(pαge

79)

iS

αn

unpubLιslιed ptece ιυrιtten

in

1954

Jor

ΕυαngeLos

Αssimαkopoulos

ιιhen

tLιe Lαtter ιυαS

α student

tn

tlτe

composer'S

preLtminαry cΙαss αt

tlιe

NαtionαL

Conseruαtoire,

Atlτens'

More detαil"s

αbout

the ιυαLtz

αs

α musicαl-Jorm

mαg

be

Jound

on

pαge

85'

one

oJ

the

greαtest

υirtuoso

guitαr-ptαgers,

the

ΙtαLiαn

composer αnd

perJormer

Mαuro

Giuliαπi

is

regαrded

αs

betng

αmong

the

Leαding

exponents

οJ the instrument.



3zuEF

NOΤES

oN

coMPoSERS

ΤHE

GUΙTΑR

BooK -

1

µαBηµατα

βtoλιod,

φλαoυτoυ

και

κιlαñαt

ΥLα

να

καταoταλαξει

oτην

εφηβεtα

τoυ

στην

απ6φαoη

ι'α

αφιεñcbσεL

τo υπ6λοιπo

τηg

ζοlηE

τoυ

οi'oκληñωτικα

oτην

κtlαñα.

Aν

και

αυτoδtδακτos'

στα

εtκoot

τoυ

o

Tζoυλιανι

εtναt

ηδη

παotγνcDστos

oτην

Ιταλtα.

Ωoτ6oo

αυτ6

πoυ

τoν

καlι6ñωσε

0)ζ

κoñυφαto

δeξιoτ6xνη,

ηταν

oι

πεñιoδεtεg

πoυ

ΠñαΥµατoπotηoε

τo

1λoo

καt

επi

επτα

oυνεxη

xñ6νια

oτην

Ευñcbπη.

To

18o6

εγκαθtoταταL

στηΒι6ννηκαL

η

καñι6ñα

τoυ

ωζ

ooλtoτα,

oυν06τη

και

καθηγητη

κtlαñαg

βñtoκεταt

oτo

απoγει6

τηg.

Εtxε

την

ευκαtñtα

να

γνcιñtoεL

καL να

εντυπωoιαoει

µεγαλoυg

µoυoικodg

τηg

επoxηS

τoυ

(Nτιαµπ6λι,

Mπετ6βεν,

Xoυµελ,

M6o

ελεg,

Mαδ

ζ6ντεñ)

καπoιoυg

απ6

τoυg

oπoioυg

παñακiνησε

να

ΧñησLµoΠoιηooυν

την

κιBαñα

στLζ

oυνδ6oεtg

τoυg.

Aναµφtβoλα

o

Mαoυño

Tζoυλtανι,

6πω9

και

o

oι3γxñoν6g

τoυ

Ιoπαν69

Φεñναντo

Σoñ'

6καναν

την

κιBαñα

6να

6ñγανo

αξιo

oεβαoµod

και

ουν6δεoαν

τo

6νoµα

τoυζ

µε

την

eπoxητηg

καlι6ñcoo4g

τηE

oτιg

αtBoυσεζ

συναυλιcbν'

o

Mαoυño

Tζoυλιανι

υπηñξε

πoλυγñαφ6τατo9

oυν

θ

6τη9

τηg

κtB

αñαq.

∆ηµooιει3τηκαν

πεñtoo6τεñα

απ6

3oo

eñγα

τoυ,

απ6

τLζ

πLo

απλ69

oπoυδ69

για

αñxαñιoυg,

6cοg

τα

εντυπωotακ6τεñα

ooλιoτικα

κoµµατια,

µεταξι3

αυτcbν

και

κoντo6ñτα,

ñYα

για

δdo κιBαñεg,

ντoυ6τα

για

βιoλt

και

κιlαñα,

φλαoυτo

καL

κιBαñα

κ.α.

Π6Bανε

oτη

Nαπoλη

oε

ηλικtα

48

ετcbν,

αλλα

για

πεñtoo6τeñα

απ6

77o

xñ6νια

µετατo

θανατo

τoυ'

τα

6ñγα

τoυ

εξακoλoυloιjν

να

παiζoνται

oυνεxcbg

απ6

τoυg

κoñυφαtoυg

κtlαñoτtE

oε

αtθoυoεg

oυναυλιcbν,

δtoκoυg

η

φεoτιβαλ.

H

Σπoυδη

oε

λα

eλαoooνα

(oελ.

65)

εtναι

µια

xñηotµη εξαoκηση

των

δακτdλων

clτην

τεxνικη

τoυ

αñπ6ζ,

µe

εναλλαγη

τηs

µελωδtαg

απ6

τα

rcαντtνια

oτα

µπαoα.

He

ιυαs

born

tn

the

proυince

oJ

Βαri

αnd'

stαrted

to

Leαrn

the

υiolin,

the

Jlute

αnd-

the

guitαr

but bg

the time

he reαched' αdolescence he

hαd

decided

to

deυote

the

rest

oJ

his

Llfe

exctusiυelg

to

the

guitαr.

ALthoughLαrgeLg

self-tαught,

bg

the

αge

oJ

2o

GiuLiαnt

hαd

αLreαdg

mαde

α

nαme.for

himseLJ

throughout

ΙtαLg.

Hoιυeυer,

it

ιιαs

the

tours

he

cαrried

out in

19oo

αnd..for

the

nert

Seυen

aeαΓS

αlL

oυer

Εurope

thαt

ιυere

to

estαblishhim

αs

αn

outstαnding

υtrtuoso

plαger.

When

he settLed

inViennα

in

18o6'

hi-s

cαreer

αs

α

soΙoist,

composer

αnd

guttαr

teαcher

ιυαs

αt

its

zenith.

He

hαd

the

opportunitµ

to

meet

αnd

impress

such

greαt

musiciαns

oJ

the

period

αs

Di'αbeLLi-,

Βeethoυen,

Ηummel,

Moscheles

αnd

Mαgsed-er,

Some

oJ

ιιhom

Lυere

subsequentlµ

tnspired-

to

use

the guitαr

in

thetr

compositions.

Li"ke

his

Spαnish

contemporαrg,

Fernαndo

Sor,

Mαuro

Giuliαni-

turned

the

guitαr

into

αn

instrument

ιυortlιg

oJ

respect,

αnd

botlι

nαmes

αre

indissoLublg

Ltnked

to

the

erα

ιυhen

the

guttαr

becαme

estαbLished

αs

α

concert

hαLL

instrument'

Mαuro

Giulirιni

LυαS

αn

extremelµ

proL fic

composer

jor

tLιe guiΙαr'

More

tLκιn

3oo

oJhis

ιυorks

ιυere

publisLιed,

Jrom

simple

sfudiesJor

beginners

to

extremelg

impressiυe

soLo

pieces,

lncltιdtng

conceτtos,

ιυorks

jor

tιυo

guitαrs'

duos

jor

υiolin

αnd.

guitαr'

Jlute

αrιι1guttαr,

etc.

He

died

inΝαpΙes

αt

tLιe

αge

oJ4B,

butmore

tLιαn

17o

geαrs

qfter

his

deαΙh

his

compo

sittorιs

αre

stihl

b

eirψ

perJorτπed.

re

gulαrtg

bg

the

ιυorΙd"'s

top

guttαr-plrlgers

in

concerthαLb,

on

recording

s

αnd

αt

Je

stiυαb.

The

Stud"g

in

A

miπor

(pαge

65)

is

α

useful

exercise

Jor

the

Jtngers in

the

αrpeggio

technique,

ιιith

tlιe

melodg

αLternαti'ng

betιιeen

the

treble

αnd

bαss

strings.



Τo BΙBΛΙo

TΗΣ KΙΘΑÑAΣ

_

1

ΣΥ1νToMΑ

ΣXoΛΙA

ΓtA

To\Σ

Σ\a1\ΘETEΣ

Ηatzidakis,

Manos

(1925-1994)

o

ΙνΙανog

Χατζιδακιg Bεωñεtταt

6να9

απo

τoυg

=z.εoι'

ιδιoφυεtE'Ελληνεg

oυνB6τε9, 6να9 oυν16τη9

_

-α8µog

oτην

εξ6λιξητηq

ελληνικηg

µoυoικηg.

,-.ι'ι'ηlηrcε

oτην ΞανBη,

ηκαταΥωγητoυ

6µωE

ηταν

λοτιικri.

Πµbτog

αυτog

µελ6τηoε

τηλαtκηµoυoικη,

πηñε

:-_::τεiα

απo τα

ñε7ιι6τtκα

τñαγoυδια

και διαµ6ñφωoε

:".'α

µoL'σι,co

εtδοg

αναµεoα oτην

ελαφñα,

τηλαtκηκαι

:-_'.'

ει'τει_t'η

µoυotκη,

τo oπoto xαñαιcτηñtζεταt

απ6

την

;'-"Errτιιο^1.

την

ιcoµg6τητα

καL τo

υµηλ6

γodoτo'

'_-_'δεoειg

τoυ

πεñλαµβανoυν

εlcτ6g

απ6 τα

πoλυdñι1µα

':::

ει'ñιlτατηg

απηη1oτ7g

τñαγoυδια

τoυ, 6ñγα

για

πιανo

...'-'

j

σε )-αtlcα 16µατα,

oυµφωνικα

6ñγα,

oκηνtκη

'

-

_

_',Ιη

l(αL

µoυσLκηγια

τoν κινηlατoγñαφo.

i

_\Ιciι'oE

Χατζιδακιg'

πoλι3πλευñη

καL

_:

,.:'διαoτατη

TLñoσωπικoτητα,

εκτoE

απo

τη

_-_'.'-εoη.

εLtε

και

πoλλ6E αλλεg

καλλιτεxνtκ6g

-

-

:"c

'rñιoτητεg.

Στιg υπευ0υνεg δ6oει9

πoυ

.::

-ε.,.αβε.

υπηñξe παντα δηµιoυñγrc6g

'::':3Πoñoζ'

eκσυΥΧñoνιoτηg:

Επ

oειñα

ετrbν

'

]75

1981)

6ιετ6λeoε

διευΘυντηg

ñαδtoφωνtκtbν

. :'

:',' s αuµαιωυ

τηs ΕPT, δiνoνταg

καtνoι3

ñγια

.'-:-1

στo Γ' Πñoyñαµµα

καL

πετυxαiνoνταg

':ια)).η).α

την ανeξαñτηotα

τoυ.'Ιδñυoε

καL

:'

-_''δι'ι'ε

την

Πειñαµατικη

oñxηoτñα

Aδηνcbν

],Ι:'''σικεs

Γιoñτ69

oτα Aνιbγεια τηg

Kñητηs

(1978)'

:-'-'\1oυoικo

Αυγoυoτo στo

Ηñακλειο

(1979)

και

:-.':'.

\1oυoικoυg Αγιbvεg

τηg

K6ñκυñαg

(t98jJ.

-Γ

=rñξε

διευBυντηg τηg Κñατικηg

oñxηοτñαg

'iδηι'ωυ.

oυµµετεtxε στη

διoiκηoητηg

Εlνικηg

_Liñικηg

Σκηνηg,

ενcΙl

ηταν

o

eκδoτηE

τoυ

µoυotκoι|

:εñιoδικoυ

T6ταñτο,

o ιδñυτηg

τηg δtoκoγñαφικηg

εtαιñεtαg Σεiñιog

καL

o ιδñυτηg

τηg

oñxηoτñαE

τωι'

Χñωµατων'

Εtxε τ6λo9

µLα

συνεΧη παñoυotα

mη διoκογñαφiα

µe

δεκαδεg δioκoυg

πoυ

6

εωñoυνται πλ6oν

κλαotκot.

o Mανoq

Χατζιδακιg

oφñαγtoε

µε

τo 6ñγo τoυ

o.ττ

πιo oηµαντικo

6xει να παñoυοιαoει

η

odγxñoνη

ε))'ηνικη

µoυoικη

και

υπrylξε

µαζt

µε

τoν

Mtκη

Mαnos Hαtzid'αkis is

regαrded

αS one oJGreece's

most brtLLtαnt composers,

ιυLτose

ιιork

constιttιtes

α

Lαndmαrk

in

Greek

mιrsic.

ALthough Lιe ιυαs born

in

ΧαntΙιi, l ιis

JαmtLg

ιιαs

oJ

Cretαn

de scent.

He

Jirst

studied trαdtttonαLJoΙk

music,

borroιυing

elements

from

rebetika

Songs

αnd

creαtiπg

α

mustcαL

geπre

tLιαt

I"αg

someιυlιere

betιυeen

so-

cαLLed

Ltgl^ιt mustc,

JoLk

music

αnd

the cLαsstcαL

trαdition,

to

produce

α stµte

chαrαcterised

bµ

α

Sense

oJ

beαutg'

el"egαnce

αnd good tαste.

Ιn

αdditton

to

his

mαΙιa Songs,

tυhtclι αre

Jαmous

ttιe

tυorld

oυer, his

compositions

αlso

tncLude

pteces

Jor

ptαno

bαsed onJoLk themes,

sgmphonιc

ιυorks

αnd

music.for

tLτe

tlιeαtre

αnd

cinemα'

Mαnos

Hαtztdαkts

LυαS

α mαn oJ

mαnµ

pαrts.

Ιn

αddition

to composing, he

ιυαs

αlso

engαged

in

seυerαl'

other

αrtisttc αctiυities'

He

brought

creαttυttg, ortginαLttg

αnd αJeeltng

oJ reυitαLisαtton

to

ιιhαteυer

posttton

Lιe

heLd:

Jor α number

oJ

µeαrs

(1975-1981)

|ιe

ιυαs dtrector

oJ the

Tlτtrd

Progrαmme

oJ

Greek

Rαdto αnd

ιυαs

responsibLe

Jor

breαthing neιι

LiJe

tnto

tlιe broαdcαsts,

αt

tlτe

Sαme

ttme enαbling it to αcquire

its independence.

Ηe

Jounded

αnd

conducted

the Athens

Experimental

orchestra

(1964)'

the Ñolytropo

(ResourceJuι)

(1972)'

the

Musical

Celebrations

αt

Anogetα,

Crete

(1978)'

the Musica1August in

HerαkLion

αnd

the

Music

Contests in Corju

(1981)'

He

ιυαs αppointed αs conductor

oJ tLιe Atlιens

Stαte

orchestrα,

pαrticipαted

in the αdmtnistrαtion

oJ

tlιe

NαttonαL

operα,

pubLtshed α music

journαl"

entιtled

Tetarto

(FourtLι)

αnd

Jounded

the

recording

compαna

Seirios

αnd

the orclιestrα

oJ

CoLours'

He

hαd

α constαnt

presence

in

the recordtng

tυorLd,

reLeαsing

dozens

o;Γdiscs

tlιαt

αre

noιυ

regαrded

αs

clαssics

in

Greece'

TLιrough his

compositions,

Mαnos

Hαtzidαkis

pl"αced

lιts

unique stαmp on

the

best

oJ

modern

Greek

music

αnd

ιιαs

the

undisputed

ortginαtor

oJ



BzuEΓ

NOTES

oΝ

COMPOSERS

TΙ_ΙE

GUΙTΑR

BooK

Θεoδωñακη

o

αδιαµφιoβητητog

δηµιoυñγog

τηg

κoñυφαiαg

oxoληg

τoυ

ελληνικoι3

τñαγoυδιoι3.

To

1960

τιµηBηκε

µε

τo

βñαβεtο'ooκαñ

ΥLα

τo

τñαγo6δι

τoυ

τα

παιδια

τoυ

Πειñαια

oτην

ταtνtα

τoυ

Zυλ

Nταo6ν

'Πoτ6

την

Κυñιακη'.

'Ενα

απo

τα

ΙτLo

γνωoτd

καL

ΠLo

τñυφεñα

τñαγoι5δια

τoυ

oυν06τη

εiναι

τo

ΧΦτινo

τo

Φεγγαñακι

(oελ.

82)

για

τo

oπoio 6xoυν

γtνει

πoλυαñιΘµεS

µεταΥñαφ69'

Στην

6κδooη

αυτη

6γινε

πñooπα0εια

να

απo6o0εt

οτην

κιBαñα

µε

6.να

dφog

απλ6

και

ευκoλo,

xωñtg

τo

6ñγo

να

xαoεt

την

αñµoνικη

τoυ

δoµη

καL

τo

λυñικ6

τoυ

xαñακτryια'

rieger,

Johann

PhiΙipp

(ι649-L725)

o

Γεñµαν69

oυν16τη9

και

oñγανtoταg

Γι6xαν

Φλiπ

IΦiγκεñ

γ

εννηlηκε

oτη

Nυ

ñεµβ6ñγη

και

oτo

ΒαιoενφeλE'

Yπηñξε

αδελφ69

τoυ

επioηg

oυνB6τηκαι

oñγανioτα

Γι6xαν

Κñiγκεñ,

o

6xαψε

τηg

εκτiµηoηq

τoυ

Χ6ντελ.

Στα

1677

αυλtκ6g

oñγανioταE

και

εκτελεoτηg

δωµατioυ,

ενcb

τo

168o

κατ6λαβε

τη B6oη

αñΧιµ0υoικo6

τoυ

Βαιoενφελg.

To

oυνlετικo

6ñγo

Γι6xαν

Φιλtπ

Κñtγκεñ

πεñιλαµβανει

oπεñεg'

(γεñµανικ6

εiδog

6πεñα9

µε

κωµικα

οονατεg,

παñτtτεg

κ.α.

Ta

Menuett

(Mινoυ6τo,

Menuet,

Minuet,

τηg

oελ.

73

εiναι

6να9

κoµgoE

xoñ6g

πño6λευοη9

oε

ñυlµ6

τñκbν

τεταñτων'

To

τoυ

Mινoυ6τoυ

εtναι

µ6τñιo,

ενcb

o

xoñog

oτην

επoxηµπαñoκ

xñησLµoπoιηBηκε

ωg

τηq

ooυiταg'

oνoµαoτηκε

6τoι

λ6γω

των

κoµgcbν

βηµατων

(menu

=

µικñ6),

πoυ

εtναι

xαñακτηñιoτικ6

τoυ.

tlιe

most

importαnt

schooL

oJ

Greek

Song,

togetlιer

ιυith

Mikis

TLιeodorαkιs.

Ιn

1960

lιe

ιυαs

αιιαrded"

αn oscαr

Jor lιis

song

The

Children

of

Piraeus

[n

Jules

Dαssin's

rfilm'Neυer

on

Sundαg,.

one

oJ

tlιe

composer'S

best-knoιιn

αnd"

most

sensιtiue

Songs

is

Hαrtiπo

to Fegαrαki (Pαper

Moon)

on

pαge

82. Ιn

tlιis guitαr

αrrαngement,

αn

αttempt

lταs

been

mαde

to

keep

tlιe

υocαLLine

stmple

αnd

giυe

tlιe

αccompαniment

α

more

intrtcαte

stgle'

ιιttΙιout

αLloιυing

the

piece

to

Lose

tts

lταrmonic

structure

or

LgricαL

clιαrαcter'

Tlιe

Geιτnαn

composer

αnd-

orgαnist,

Johαnπ

Philipp

Κrieger,

ιιαs

born

in

Nilrnberg

αnd-

died

tn

WeissenJels.

Βrother

oJ

the

equαLLg

ιυell-knotυn

composer

αnd

orgαnist

Johαnn

Κrieger,

ιιho

ιυαs

lιeld

in

Lιigh

esteem

bµ

Ηαnd'el,

lιe

ιυαs

mαde

court

orgαnist

αnd

chαmber

music

perjormer

in

1677;

in

1680

he

took

up

tΙιe position

oJ

Mαster

oJ

Music

tn

Weis

s

eηfeΙs.

Compositions

bg

J olιαnn

PLιiLipp

Κrieger

include

operαS,

Singspiel

(α

tgpe

oJ

Germαn

comic

operα),

sonαtαs

αnd

pαrtttαs'

Tlτe

Menuett

(Mtnuet'

Menuet,

Minuetto)

on

pαge

73

is

αn

elegαnt

dαnce

oJ FrencLι

origtn,

tn

ξ

tιme.

PLαged'

αt

α

mod'erαte

tempo,

this

d'αnce

ιιαs

used

in

the

Βαroque

period

αs

pαrt

o.f

α suite'

Ιt

tαkes

its

nαme

Jrom

tlιe

smαLl,

grαceJul

steps

(menu

=

smαLL)

oJ

ιυLιicll"

it

ts

comprised'

Manos

(1

gg7-

1982)

o

Mανog

lxι*tζog

υπηñξε

6ναE

απ6

τoυζ

Πιo

καL

δηµoφλεig

τñαγoυδoπotoι3g

τηg

και

νεoλαtκηg

µnυoικηq'

o

oπotog,

δυoτυxcbg

πανω

oτην

ακµητηE

δηµιoυñγικ6τηταq

τoυ.

Mαιτos

Loizos

LυαS

one

oJ

ttιe

most

tαlented

αnd"

most

populαr

songωriters

in the

fieΙd"

oJ

sopLιistbαted

αnd

modem

Jolk

mtιsic

tυlιo

sαdlg

dιed'

αt

tLιe

heElιt

oJ

his

creαttυe

αbtΙitie

s.



ΤΟ

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑÑΑΣ

ΣYNTOMA

ΣXo∆ΙΑ

ΓΙA

To\2

ΣYI\ΘETEΣ

Γει,υηδηκε

oτην

Aλeξανδñetα

τηg

Aιγι3πτoυ,

6πoυ

Ηe tυαs born

tn

Alexατνjruι,

Εggpt,

ιυhere

lιe

".''.

τειetωσε τLζ

ΥυµνασLακ6g

τoυ

oπoυδ69.'ΗñBε

compLetec)his

scLοolυιg.

He

tlιenιιentto

Athens

-

_

'-'

_tδηυα

και

φotτηoε

αñxικα

oτη

Φαñµακευτικη

ιυΙιere tιe

begαn shllgtng

αt

the

PlιαrτπαceutιcαL

:-,_,l'1

l<ατ

αñγoτεñα

στην

AΣoΕ'

SchooΙ

αnd'Lαter

tlιe

ScLιooL

of

Εconomics.

Ξ πñcbτη επαφητoυ

Μανoυ

Λotζoυ

µε

τηµoυoικη

--.1'.'

σε

η).ικtα

επτα

ετcbν,

oπ6τe

αñxιoε

να

µελετα

:'

-).:.

oτο

Εθνtκo

Ωδεto

τηg

Aλεξανδñειαg.

:'''"'Οτ€α

οπoδαoε

πιανo

και Bεωñητικα.

-

:

:

o

ω

πιlcοτητα

o

εµνη

και

πñoσΥ

ειωµ6νη,

αñxιo

ε

-

_ _αιζει

ιcιBαñα

καL

να

yñαφει

τñαγodδια

. .-'-seαoµ6νog

απo

τoυg

Mανo

Χατζιδακι

και

Mtκη

,'.

'''5ωñαιcη.

µε

τoυζ oπotoυg

ευτιjxηoε

να

-'".:ο.''αmεt.

-

_1oιζog

6γñα9ε

µoυotκη

ΥLα

τo

B6ατño

καL

τoν

":.

"

_'-_1Ιo)'ñαφo

καlcbg

και

πoλλατñαγoι3δLαΠoυ

-

_'

_';^-

^'-'

εt'ñεiα

απηxηoη

οτo

ελληνικ6

κoιν6.

'

'

'-l'--αιoποiηoε

πoλυαñt1µεg

oυναυλiεE

στην

Ξ

"';-

_,.:

: iiαι τo

εξωτεñtκo,

παλeυoνταg

ωg τo

1974

--.

.'.).ο','oιcñιoiα,

ενcb

ανπτυξε

και

oηµαντtκη

- -

'

''-':c'-).ιoτιl<η

6ñαοτηñι6τητα.

Tα τñαγotδtα

τoυ

. __

-.-_''

::'τηlLν-

aΠo

τoυE

κoñυφαioυE'Ελλ.ηνεg

'-_

].l-::'διαιεg ι<αι

εξακoλ'oυBoι3ν

ακoµη

oτtg

µ6ñε9

__::

'-']

δεωñο-Λνται

απο

τα ωñαt6τεñα

και

:_.

l.

-_

: _u;οιε

ñα

τoυ

εtδoυg

τoυE.

∆υoτυxcbg

o

Bανατog

.

-

-

_'-

-,ιe

πoλ.t

νωñtg σε νoσoκoµε[o

τηE

M6oxαE

-

_

':-

]' CιΠo

ε1ιcεφαλικ6

επειooδιo,

oτεñcbνταSτην

Ξl-l.:::

απο

εναν

πñoικwµ6νo

µoυοικo

δηµιoυñy6.

To

Aκoñντeoν

(oελ.70)

εtναι

6να

απ6

τα

TtLo

-

':1-_

t

']-Υo'i'ñαφηoe

τñαγoυδcbνταS

καL

παiζoνταE

'''':

-''..r.

H

µεταγñαφη

πoυ

6.γwe

εδcb

εtναι

απλη

oτo

''-'.

',-'αoLιο

µελωδiαq

και

oυνoδεtαg,

αλλα

και

6να

.:-ι-l.-,

j'ι'µι'ασµα

στo συντoνιoµo

τoυ

αντtxειñα

µε

'

^'-'

-ο).oιπα

δαxτυλα

τoυ

δεξιoυ

xεñιod.

Mαno s Ι-oao

s'

fir

st

contαct

ιυttLι

music

ιι

αs

αt

tlτe

αge

oJ

seυen

ιιhen

lιe stαrted

tο

leαm

the

υtolin

αt the

NαtionαL Corιseruαtoιre

in ALexαndrια'

Ηe

ωent

on to

sttιdg the

pιαno

αndtlιeοry.

Amodest,

doιιn-to-eαrtlι

person,

Lιe

begαnto

pklg

tlιe

guttαr

αndto

tυrile

songs

tllαt

ιυere ιηfluenced

bg

tlιe

mιωιc

oJ

Mαnos

Hαtzidαkis

αnd

Mikis

TLιeodorαkis'

ιυith

ιιLιom

Lιe

ιιαs

Jorhlnαte

eιιouglτ

to ιυork.

Ι-oizos

composed

music

Jοr

tlιe

tLιeαtre απd

tlιe

cinemα αs

ιιeLL αS

numeroLιS

songs

thαt

eηjoged

coι-ιsiderαbLe

popuLαrιtµ

ιιtth'tΙιe

Greek

pubLtc.

Ηe

gαυe

mαna

concerts

botlιtnGreece

αnd

αbroαd-,

ιυαgΙng

α

bαttLe

αgαtnst

censorshφ

until"

1974:

he

ιυαs

αbo

cLo

s eLg

inυ

oLυ

e

d tυ

ttlι

tΙιe tr

αde

union

moυ

ement.

His

Songs

ιιere

perjormedbg bαdι]ιg

Greek

stngers

αnd

eυentodαg

αre

stιLLregαrded

αS αmong

tlτe

most

beαutlfuL

αnd

meLodtc

oJ

tlιeir

kind'

UnJorhlnαteLg

lιe

met

ιυttlι

αn eαrLg

deαtlιin

αMoscoιι

hospitαL

αfier

sulfering

α

stroke, deprιυing

Greece

oJ

αtαLented

mtιstctαn.

The Accordioπ

(pαge

70) iS one

oJMαnos

Ιllizos'

best-knoιιn

songs,

tlιefιrst

recording

oJ

ιυΙιicΙι

Jeαhιred

tlιe composer

lιimseLJ

stnging

αnd

plαging tlιe

guitαr. Tlιe

αιταngement

presentedlιere

ts

α

simple

combtπαtion

oJ

meLodg

αnd

αccompαniment,

but

it is

αbo

α

good

exercιse

in

co-ordinαttonbetweentLιe

tlτumb

αndfingers

oJthe

righthαnd.

Meissonnier,

Joseph

(179O-1855)

o

Γd)'og

κιlαñtoταg

και

oυνθ6τηq

zoζ6φ

1εooνι6

γεννη0ηκε

oτηMαooαλtα.

o

2oζ6φ

6πω9

και o

l<ατα

7

xñoνιαµεγαλυτεñoq

αδελφ6qτoυ

_ι'τoι'ciυ.

t'γινε

γνωoτoq

κυñtωg

ΥLα

τo oυν0ετικ6

TLτe

FrencLι

guttαr-pLαger

αnd

composer

Joseph

Meissonnier

LυαS

born

in

MαrsetLLes.

Like lιts

brotΙιer

Antoine, ωlιο

ιυαs

Seυen

aeαrs

his

senior,

JosepΙι

tυαs knoιιn

mαΙπLg

Jor

Lιis composιtions,



BRΙEF

NOTES

oN

coMPoSERS

TΗE

GUΙTΑR

BooK

-

1

τoυ

εñΥo

παñα

YLα

τLζ

εµφανiσεLζ

τoυ

ωζ

µo

υ σ

Lκoιj

εκτ

ελε σ

τη.' Εγ

ñ

αg

ε

δ

ι3

o

µε

B 6 δ o υ

ζ

Υ

Lα

κt0αñα

κα1rbg

και

oυνl6oεLζ

ΥLα

o6λo

κιBαñα,

oπoυδ69,

τñαγoιjδια

κ'α' To

1814

o αδελφ6q

τoυ

iδñυoε

6να

µoυoικ6

oiκo

oτo

ΠαñioL

στoν

oπoio

εκδ6lηκαν

πoλtE

oυνl6oειg

για

o6λo

κιBαñα,

κι0αñα

και

βιoλi'

τñio,

κ.α.

Yπαñxoυν

δι3o

κoµµατLατoυ

Mεooνι6

oτo

βιβλto

αυτ6.

To

Alfettιιoso

(Aφετoυoζo

=

τñυφεñ6)

oε

ñυ0µ6

∆

_|

πoυ

βñtoκεται

oτηoελtδα

66

και oυoιαoτικα

εtναι

µtα

µελωδικη

oπoυδηYLα

την εξαoκηoητηg

εναΜαyηgτων

δακτι3λων

τ6oo

τoυ

αñLστεñod

6oo

καL

τoυ

δεξιod

xεñιoυ

καL

τo

Vαlse

oτη

oελiδα

80

πo0

δtνει

την

ευrcαψtα

oτoν

oπoυδαoτηνα

εξαoκηoει

την

τεmικητou

legato

(δeµ6νoυ)'

Πεñtoo6τεñα

oτoιxεiα

1/Lα

τo

βαλg

αναφ6ñoνταL

στη

oελtδα

85

αυτod

τoυ

βιβλioυ'

despite

his

αppeαrαnces

αs α

perjormer'

He ιυrote

tιιo

guitαr

methods

αnd

α

number

oJ

pieces

Jor

soΙo

guitαr, studies,

Songs,

etc.

Ιrι 1B14,

Lιts

brother

estαbLished

α

music

pubLishing-ltouse

in

Pαris

ιιhich

issued

mαna ιυorksJor

solo

guitαr,

guitαr

αnd-

υiolin,

trtos'

etc.

Tlιere

αre

tιιo

pieces

bg

Meissonnter

in

this

book.

Hts

Ajjettuoso

ιιhich

αppeαrs

on

pαge

66 is

reαLLg

α

melodious

studµ

in

+

time

Jor

the

fingers

to

prαcttce

tlιe αLternαtion

of

the

Jingets

botlι"

the

LeJt

αnd riglιt lιαnd.

TLιe

Vαlse

(WαLtz)

on

pαge B0

giυes

tlιe

student

αn opportunitg

to

prαctice

tLιe

Legαto

techntque.

More

iηformαtion

αbout the

ιυαLtz

αs

α

musicαLJorm

ts to

be

Jound

on

pαge

85

oJ

thts

book.

Mozart,

Wolfgang

Amadeus

(L756-LT9L)

Γεννηµ6νo9

oτo

ZαλτσµπoυñΥκ,

o

Aυoτñιακ69

Β6λφγκανγκ

Aµαντ6oυ9

M6τoαñτ

υπrylξε

tνα

απ6

τα

oπανια

πνedµατα

πoυ

γνιΙlñιoε

πoτ6

η

µoυoιrcη,

oφñαγiζoνταζ

µε

την

ιδιoφυtα

τoυ

oλ6κληñη

την

κλαo

ικη

επoxη.

o

M6τoαñτ

oυν6θετe

απ6

πoλυ

µLκñηηλικtα

παiζoνταg

πιανo

και

βιoλt,

ενcb

6 ετcbν

πñαYµατoΠoιoι\oε

πεñιoδeiεg

µε

την

αδελφητoυ

Mαñα-Aννα

υπ6

την

κα\oδiγηoητoυ

πατ6ñα τoυg

Λεoπ6λδoυ,

επioηg µoυoικoι5.

Σε ηλικiα

]3

ετcbν

γiν

εται

αñxLµoυσ

Lκ6

g

oτην

o

ñxηoτñα

τoυ

πñiγκιπα-αñxιεπιoκ6πoυ

τoυ

Zαλτoµπoυ

ñYκ

tcαL

αñxiζει

να

γñαφει

τιg

πñcbτεg

τoυ

6πεñεE,

ενcb

παñαλληλα

oυνεxiζεt

να πeñιoδει3ει

oτην

Ευñcbπη'

To

178

1

εγκαταλεiπεL

τη

16oη

τoυ,

εγκαBoταταL

στηΒι6ννη,

6πoυ

oυνδ6εται

µε

βαBια

φιλtα

µε

τoν Χαιντν

και

oυνεxiζει

τη

lñαoη

τoυ

ωζ

ανeξαñτητog

oυνB6τη9.

H

ανεξαñτηotα

6µωζ αυτη

εixε

ωg

επακ6λoυBo

µια

ζωη oκληñη

και δι3oκoλη,

γεγoν69

πoυ

υπ6oκαµε

την

ηδη

αoδενικηκñαoητoυ.

Πtlανε

oε

πoλυ νεαñη

ηλικtα,

µ6λιc,

35 ετcbν'

Βorrι

tn

Sαbburg, tlιe

Austriαn

composer,

WolJgαπg

Amαdeus

Mozαrt,

ι'αS

one

oJ the

rαrest

spints

mιιsic

hαs

eυer

kπoιιn:

the

ιυhoΙe

oJ the

clαsstcαl

erα

LυαS

mαrked

bg

lιis

gentus'

Mozαrt

plαged

botlι

the

piαno

αnd

the

υiolin

αs

α

aoung

bog

αnd

begαn

composing

αt

α

υery

eαrlµ

αge.

At

the

αge

oJsιx

he ιυαs

αLreαdg going

on tour

ιυitlι

his sister,

Mαrtα-Annα,

under

tlιe

direction

oJ

their

fαtlιer,

Ι.eopoLd,

αbo

α

mustctαn'

He

ιυαs

mαde

Leαder

oJ

tlιe

Archbishop-Prince

oJ

Sαbburg's

orchestrα

ιυhen he

ιυαs

13

αnd

begαn

to

ιυrite

lιis

first

operαs

ιυLτtLe still

continuing

to tour

Εurope'

Ιn

1781

he

l'efi

his position

αt

tlιe

court

αnd

settled

inViennα,

ιυhere

lιe

deυeLoped

α

cbse

Jriendshtp

ιυitlι

Hαgdn,

conttnuing

Lιis

cαreer

αS

αn

tndeperιdent

composer'

Ηoιυeυer,

this

independence

ιυαs

to

result

in α

dfficuLt

Llfe

tlιαt ιιαs

juLL

oJ

lιαrdshtp,

αJαct

thαt

underminedhis

αLreαdg

ιιeαk

constttutton'

He dted

αt the

premαture

αge

oJ

35'



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘAPΑΣ

Σ\ΝTOMA

ΣXoΛΙΑ

ΓtA

To12 Σ\ΝΘETEΣ

o

Βολφγκανγκ

Aµαντιloυg

M6τoαñτ

6γñαφε

:Ξαιñετικα

ευκoλα

rcαL

αΙιoµνηµoνευε τo

iδιo

','3' 1'oñα.

Στη

διαñκεLα

τηζ

πoλi

oυντoµηq ζωηg

τoυ

:-",'εδεoε

πεñιoo6τεñα

απo

600 6ñγα,

πoυ

-]_ακñlυoνταL

ΥLα

τη

µελωδικ6τητα,

την πoικιλtα

Jτηι',

ει'oñxηoτñωoη

καL τη

µoυοικη

γñαφη

πoυ

α'''απα

τηλεπτoµ6ñεια'

ενcb o

iδιog

ανα6εικνυεταt

'-;:'''α).og

αυτooxεδιαoτηg

και τo ιjφoE

τηg

µoυoικηE

-,''''

κñtβει

oε

πoλλα

απo τα 6ñγα

τoυ

βαltα

:

'ωoτñεφεLα

καL

δñαµατικoτητα.

o 1Ιoτoαñτ

καλλιtñγηoε

κυñiωg

τη

φoñµα

Σ

-'.

ατα. oπωg

την παñ6λαβε

απ6

τoν Xαιντν, καBιbE

:1:

Ιιζ

πoλλ6q

παñαλλαγ6ζ

στα 6ñγα

τoυ

για

πtανo.

Ξ','lαgε

αñLστoυñΥηµατα

oε καlε τoµ6α

τηg

-_:

''οικriE.

oι

oπεñ6.9

τoυ

απoτελoιjν υπ6δεtΥµα

ΥLα

'-.

-''εñLιαντκη

oπεñα-κoµiκ,

κα)cbg

απoδtδoυν

µε

-'

:

i:α

παBoλ.oγικη

διε[oδυοη τoυζ αν\ñcbπινoυg

:''

'*:.κτηñεg.

Meñκ6g

απ6 τιg

πιo

δηµoφιλεig

-

';Jεa

τoυ εtναι

ηΑπαγωγη

αΠ'τo Σεñαi,

oι

Γαµoι

.

"

Φιικαñο.

ο

∆oν

Ζoυαν,

o Mαγικ6g Αυλ69

κ.α. o

":^'ιi.oi-og

των

6ñγων

τoυ ταξινoµη0ηκε

απo

τoν

Λ'

E''.:'::)'

και

πεñιλ.αµβανει

µεταξι3 αλλων

24

oπεñεg'

=

-

"''ιφωτ'iεg,

t

9

λειτoυñγteg'

7

κoντo6ñτα

για

:'

-

'''-'

22

κoντo6ñτα

γtα

πιανo,

φανταotεg,

xoñoιjg,

':;'-']'.'€

1'ια

φωνη,

λtντεñ,

1

ñ6κβιεµ

(ηµιτελ69),

_

__'.

::':. gd.µoυg

κ.α.

Ξ Cαιιzoπettα

(καντooν6τα)

τηg

oελ.

72

εtναt

tνα

:'

'

'

.a

πñrbτα

εñγα

πoυ o

M6τοαñτ

oυν6Bεoε

για

_.'.

-'.'.

οε

η)-ικtα

5

ετr'bν. Για

την

κιlαñα

η

µεταγñαφη

:'_r_J'

l-]','εi

oε

απληµoñφηαλλα

o

ñυBµog

υπoxñεcbνει

.

-'.

:;ι

xαñ

ιo

oπoυδαoτη

ν

α

ακoλoυBηο

ει

την

ζωηñη

':""-lσ1

τoυ

ι(oµµατιoιj'

H

καντooν6τα,

υπoκoñιoτικ6

_--:

ηαιτooι'α.

Πoυ εiναι

ιταλικηg καταγωγηg,

.

':αι'toBηκε

ωg εt6og

µικñoυ

πoλυφωνtκod

:

.,-'',"' oδε

ι' τo

υ

τ

ñ

αγ oυ

δ

ιod

µε

xo

ñ

ευτικη

διαl εoη

τoν

_ 6ο

και

]7o

αιcbνα

ΥLα

να

καταληξει αñγ6τεñα

oε

'-'.α

αruηφoñµα

ελαφñoι3

ooλo τñαγoυδιoι3.

WoLJgαng

Amαndeus

Mozαrt composed

music

effortLesslg

αnd

memori"sed

ιυitΙι

tLιe

sαme eαse

αnd

speed'

Ιn

tLιe

course

oJ

lιis

extremeLg

sLιort

L f,e'

Lιe

composed

oυer

600

ιυorks

tlιαt

αre

disttnguished

bg

tlιetr

tuneJulness,

the

υαrietg

oJ

orchestrαtion

αnd

tlιe

αttentton

to detαtl

in

his musicαL ιιritiπg'

Mozαrt

slιoιυed

himselJ

to

be

α

greαt

improυtser

αnd the

stgLe oJ Lιts

music hides

α

projound

introυersion

αnd

Sense oJ

drαmα in

mαnµ

oJ Lιis ιιorks.

Mozαrt

ιυorked

primαrilg

on the

deυelopment

oJ

sonαtαJorm

αs

Lιe

inherited itJrom

Hαgdn, αs

ιυeLL

αs tlιe

mαπa

υαriαtiοns in

his

piαno

pieces'

He

produced

mαsterpieces

in

eυery

splιere

o;Γ music:

hιs

operαS

constituted

model"s

Jor

Germαn

comic

operα,

portrαgtng

lιumαn

cLιαrαcters

ιιttll" α

deep

psgchologicαl"

insight.

His most

populαr

operαS

tncLude

TLιe

Serαglio'

The

Mαrriαge

oJ Figαro, Don

Juαn αndThe Mαgic

Flute' A

cαtαLogue

oJMozαrt's

ιυorks

ιιαs

comptled

bu

Ludιυtq

υon

Κechel-:

it

contαins,

αmong

otlιer

ιυorks, 24 operαs,

41

sgmpLιontes,

]9

mαsses' 7

υioLin concertos' 22

ptαno

concertos,

Jαntαstαs,

dαnces, cαnons

Jor

υoice,

Lteders,

αrequtem

(unJinished)'

αntlιems

αnd

psαlms.

The

Cαπzonettα

on

pαge

72

is

one

oJ

tlιe

first

pteces

Mozαrt

composedJor

the

ptαno'

αt tΙιe αge oJ

5.

Tlιe

guttαr

αrrαngement

is

α

simple

one

but

tlιe

rhgtLιm

obLiges

the

begtnner

to

JoLLotυ

tLιe ttυelg

moυement

oJthe

piece'

Cαnzonettα,

dtmtnutiυe

oJ

Cαnzonα'

is

α song

oJΙtαLtαn

ongin tnLαte

16th

αnd

17th

century, α

short'

polgphontc,

dαnce-Like

υocαL

piece.

Ιrιter

Cαnzonettα

αppLied

to

αLiglιt,

floιυing

kind

oJ

simple

solo song.

Sagreras,

Julio

(L879-L942t

Γεν"-ηµ6νο9

oτo Mπoυ6νog

Atñeg ο

oυνltτηg,

od'iαταg

και

παιδαγωγ6E

Χoiλιo Σαλβαδ6ñ

Βorn

tn Βuenos

Atres, the

composer' soloist

αnd

teαcher

Julio Sαlυαdor Sαgrerαs

Rαmirez

first



BRΙEF

NOTES

oN

coMPOStrRS

ΤrΙΕ

GUΙTΑR

BooK

_

1

Σαγκñ6ñα9

Pαµiñεζ

oπoι3δαoε

πñrbτα

µε

τoν

πατ6ñα

τoυ

Γκαoπαñ

(πoυ

υπηñξε

γνωoτ69

κιδαñιoτηg)

και

oυµπλryιωσε

τLE

µoυoικ69

τoυ

oπoυδ69

oτo

Ωδεio

τηg

γeν6τειñαg

τoυ

µε

µαlηµατα

πιανoυ

καt

odνBεoηg.

Añγ6τεñα

δδαξε

oτην

Aκαδηµiα

Καλcbν

Tεxνtbν

τηg

tδ:rιg

πoληg

ΥLα

να

ιδñι3oει

τo

1905

τη

δικητoυ

Aκαδηµtα

κfiαñαζ

στην

oπoiα

φoτηoαν

αξι6λoγoι

ΥLα

την

επoxητoυq

κιBαñιoτ69,

ενcb

ακ6µη

oυνεñγαoτηκε

µε

τoν

εκδ6τη

Φñανlioκo

Ι/oιiυιεg

µε

απoτ λεσµα

να

εκδo\oιJν

πεñιoo6τεñε9

απ6

εκατ6

oυνθ6oει9

τoυ,

oηµαντικ69

αñιlµ69

6ñγων

την

πεñtoδo

αυτη.

Aπ6

τo

1900

6ω9

τo

1936

o

Σαγκñ6ñα9

δtνει

πoΜα

rcoνo6ñτα

oε

µεγαλα oαλ6νια

και

αlloυoεE

oυναυλtcbν'

Aπ6

τιg

διδακτικ6E

εñγαoiεg

τoυ

Χoιjλιo

Σαγrcñ6ñαg

ξεxωñiζει

η

Σειñα

Mαδηµατων

απo

6

βιβλtα

καL

ηAvcbτεñη

Tεxνικη.

o Σαγκñ6ñα9

oυν6.0εoε

µoυoικη

για

16ατño

και

µεγαλo

αñιBµ6

6ñγων

για

κιδαñα,

τα

ΠεñLσσoτεñα

απ6 τα

oπotα

βαo

tζoνται

στην

παñαδooιακη

µoυoικη

τηg

Βñαζιλiαg

καL

τηE

πατñtδαg

τoυ

τηζ

Añγεντινηg.

H

Σπoυ6η

(oελ.

53) καL

τo

VαIs

(oελ.

61)

τoυ

Χoυλιo

Σαγκñ6ñαq,

πoυ

βñtοκoνταL

στην

6κδooη

αυτη,

ε[ναι

xñηoιµα

γυµναoµατα

ΥLα

τoν

αñxαñιo

oπoυδαoτη,

και

o'

αυτ6

βoηrα

τo

γεγoν69

6τι

τα

µLιζñα

αυτα

κoµµατια

6xoυν

µtα

ευ

xαñιoτη

µελωδικi

γñαµµη'

sttιdied

under

his

Jαther

Gαspαr,

htmselJ

α

ιιetl-

knoιι

n

g

uttαr- pLαg

e r,

αnd-

the

n continue

d'

hts

musicαL

educαtion

αt the

Conserυαtoire

in

Lιis

home

cttg'

tαking

piαno

αnd

compo.sιtιon

Ιessons.

Ηe

Lαter

tαtιglιt

αt

the

Acαdemµ

oJ

Fine

Arts

tn

Βuenos

A1res

bejore

Jounding

his oιυn

guitαr

αcαdemg

tn

1905'

ιιhere

seυerαL

notαble

guitαr-pαgers

of

the

ttme

ιυere

to pαss

tLιrouglι

his

lιατιds.

His

collαborαtioπ

ιιitLι

tΙιe

publisΙιer

Frαncbco

Ιfωies

Led-

to

tlιe

publicαtton

oJ

more

thαn

100

oJ his

compos1tions

α

constderαbLe

number

oJ ιιorks

Jor

thαt period-.

Behυeen

1900

αnd

1936'

Sαgrerαs gαυe

rιumeroι'ιS

concerts

inthe

mqjor

concerthαΙb.

Ιnlιis

teαching

ιυork'

Julio

Sαgrerαs

is

remembered

pωhculαιlυ jor

α

set

oJ

6 books

entitled

Series

of

Lessons,

αnd'

one

entitbdAdνanced

Technique.

He ιυrote

mι;-sbJor

the

theαtre

αnd

αLαrge

number

oJ

piecesfor

the

guitαr'

τTana

οJtΙιembαsed

ontlιe

trαdittonαl-

mι.ιsic

of Βrαzit

αnd

oJ

his

oιιn

country,

Argentinα'

The

Studg

(pαge

53)

αs

ιυeLl"

αs

the

Vαls

(pαge

61)

oJ

Julio

SαgrerαS

αre

both

useful

pteces

for

the

Jtngers

oJ

α

beginner,

ιιitLι

tLιe

αddttionαl-

αdυαntαge

oJ

α nice

melod'tc

Line'

Sidiropoulos,

Pavlos

(194g-1990)

o

Παiλog

Σιδι1ñ6πoυλals,

o

wωστ6ιεñog

εκπñ6oωπo9

ιηE ελληuκηg ñoκ,

ηταν δto6γΥoνoζ

τoυ

Zoñµπα

και

ανι9ι69

τηg'Ε)ληg

Aλεξtoυ'

ΓεννηBηκε

oτην

ABηνα

καL

ωζ τα

επτα

τoυ

xñ6νια

6ζηoe

oτη

Θεooαλoνtκη.

o

πατ6ñα9

τoυ

εLxε

6ñlει

απ6

τoν

Π6ντo

και

κατ6ληξε

oτην

ABηνα,

6πoυ

ανotξε

εñγooταoιo

παñαγωγηg

xαñτιoι3

ΥLα φωτoγ/ñαφtεg.

o

Σδηñ6πoυλo9

ξεκtνησε

την

καñι6ñα

τoυ

τo

1970

oτηΘεooαλoνircη,

6πoυ

oπotδαζε

oτo

Mαlηµατικ6

Tµηµα

τoυ

Πανεπιoτηµtoυ'

Εκεi

γνωñiζει

τoν

Παντeλη

∆εληγιαννiδη (κtθαñioτα

των

oλι3µπιανg)

και

δηµιoυñγodν

τo

ντoυ6τo

,∆αµων

καt

Φιγ''τtαζ'.

To

ντoυ6τo

ενoωµατcbνεταL

στη

oυνtxεια

µε

τα'Mπoυñµπoιjλtα'

καL

µε

τo ν6o

oxηµα

o

Tlιe

Joremost

representαtiυe

oJ

Greek

rock,

PαυLos

StdiropouLos

ιrαS

the

greαt-grαnd'son

oJ

Zorbαs

αnd.

nepheιυ

oJ

ΕLLi"

Alextou.

He

ιυαs

bom in

Atlιens

but

spent

tlιe

first

Seυen

aeαrs

oJ

Ιιts

Llfe

in

ThessαΙontki'

His

Jαtlιer,

ιυLτo

cαme

from

tlιe

Pontus,

opened

αJαctory

in

Athens

tLιαt

produced-

photogrαphΙc

pαper.

Sidtropoulos

begαn

his

cαreer

in

197o

tn

ThessαLoniki,

ιιLιere

he

ιυαs

α

stud.ent

tn

the

Mαthemαtics

Depαrtment

of

tlιe

fJniυersitg.

TLιere

he

met PαnteLis

DeLigαnntdis

(guitαrtst

ιυitLι

tΙιe

olgmptαns)

αnd together

tlιeg

Jormed.

tLιe

,Dαmon

αnd

Fidtα'

duo'

TLιis

duo

ιυαs

Lαter

incorporαted-

tn

tlτe

'Βourbouliα'

group'

αnd

it

ιιαs

in

tΙ^ιEs

neιι

Jorm



To

BΙBΛΙo

ΤFΣ

KΙΘΑPΑΣ

Σ\TJTOMA

ΣXoΛΙA

ΓΙΑ

ToYΣ Σ\a1γΘETEΣ

Σι6ηñ6πoυλo9

αñxtζει

τα πñcbτα

τoυ πειñαµατα

ΥLα

ι'α

παντñ6µεL

τo

ñoιc

µε

την

ελληνικηµoυoικη'

Añγoτeñα

oυνεñγαζεταt

µε

πoλλoιjg

µoυoικo69,

αl

j'αζoντ αg

ουν

εxcbg

oxηµατα,

ηxoγ

ñαφεt

δtoκoυ

g

κατ

παtñνει

µ6ño9

ωg

ηθoπoι69

oε

ταινiεE στoν

ι<Lν-ηµατoΥñαφo

και

την

τηλε6ñαoη'

Η

oυνεxηg

αi-αγηoυνεñγατcbν

oταµατατo

1980,

6πoυ o

Σιδηñoπoυλog

καταληγει

oε 6να

oxηµα,

τoυg

'.\πñooαñµoστous',

πoυ

µαζi

ηxoγñαφoι3ν µtα

oειñα

oτµlαντικcbν

δtoκων.

oι

Aπñoοαñµoστoι,

µε

oυνεxη

παñoυotα

µ6oα

απ6

ζωνταν69

εµφανtoεq,

δηµτoυñγoιJν

τo

oτιλ

ενog

πñαγµατικoιj ελληνrcod

ñoκ

υ r_

1

ιφ

οτ

ηµατ

o

ζ,

µαι(

ñ

ια

απo

e

ñ

ασ

Lτ

ε

xν

Lo

µod

E

καt

µιµητtοµοdE'

To

1982

κυιcλoφoñoυν

τo

Tν

λειrκιb',

µε

αñlcετεE

αναφoñ69

στην

εψτεψtατoυ

απ6

την

ηñωtνη.

Tο καλoκαtñιτoυ

1990

ξαφνικα

αñxtoε να

παñα',.υετ

τo

6εξi

τoυ

x6ñι' Λiγoυg

µηνεζ

αñγ6τεñα

o

Παυ).og

Σιδηñoπoυλog

πεθαiνει

απ6 υπεñβoλικη

5

ο

oη

ηñωiνηg

σηµατoδoτcbνταg

µια

µεγαλη

απιb).εια

τηg

ελληυιrcηg

ñoκ

oκηνηg'

To

κoµµατι

Nα

µ'

αYΦτΦ

(oελ.

81) εtναι

µια

,-:τα).αντα

πoυ

αγαπηθηκε

tδιαtτεñα

καL

τñαγoυδιtται

.iιoµα

καL

στLg

βñεg

µαζ

σε διαφoñeg διαoκευ69.

_i

:'τη

η µeταγ

ñαφη

oτην κιθ

αñα υπoxñ εcΙlν

εt τo

oπου'δαoτη

ν

α

απoιcτηο

εL την

ικαν6τητα

τoυ

"ι'liαµατog

καLτηζ

tooññoπtαg

των δακυjλων

µεταξd

';/ωδtαq

και

oυνoδεtαg.

Toυ

δiνει επtoηg την

ε:καψtα

να

ñωñioεL

την τεΧνLκri

ιoυ

µπαñ6

πoυ οτo

,toιµατ

ι

αυτo

xñηoιµοπoιεiται'

oλoι<ληño' .

tlιαt

SidiropouΙos;first

begαn

to

expertment ιυitlι

combining

rock

αnd

Greek music.

Η

e xlb

s e

qι'rcntLg

collαb

or αte

d ιι

ith α nιπτιb

er

oJ

mιιsicιαiιs,

corιstαlttlg

cLιαnging

groups,

Lιe

mαde

records

αnd

αcted in seυerα1fiLms

Jor

the

ctnemα αrιd

teleυision'

The

continuoιls

cLιalψing

oJ

musbαl

pαrtners

stoppedin

1980'

ιιhen

Sidiropoubs becαme

pαrt

oJ

αll-

erιsembΙe

cαaed

the

Αprosarmosti'

(Mis-7tts).

Tψether

tLιeg recorded

some rτotαbΙe

discs

αndtLιroughtrιeir

constαnt

pre

Sence

αnd

Jreqιrcnt

Liυ

e

perJormοτιce

s, theg

creαΙed

α

group

oJ

α

reοLGreek

rock,

α

group

ιυLοse

stαndnrdtυαsJαr

αboυe

ttιrlt

oJttιe rranu

ωnαΙeur

perJormers αrν1imitαtors. Ιn

1982

theg

rebαsed

Επ

Ιεfko'

(Cαrte

ΒLαncLιe)'

ιιhiclι contαtιed

seυerαL

reJerences

to

lιis

experience

ιιiΙhheroΙn

Ιntlιe

Summer

oJ

1990'

PαυLos

SidiropouΙas

sιιrJdenLg

begαπto

sψffer

pαrαLgsis

in

his

riglιt

αrm

αrtdlιe

died

oJ αheroin oυerdose

αJeιυ

months Lαter.

His

deαth

ιDαS

α

lιuge

Loss

tο tLιe

ιυorld.

oJ

Greek

rock.

The

piece

entitled

Nα

m'αgαpαs

(Loυe

me)

oπ

pαge

81 is

αbαllαdthαtbecαme

extremeLg

popuLαr

αnd

ts

stilΙ

sung

Ιn

υαrtous

υersions todαg'

TLιts

guttαr

αrTαngement

proυides

the

student ιιith

αn

opportunitg

to

mαster

the

αrt oJ mαintαtntng

α

bαLαnce

betιιeen

the

melodg

αnd the

αccompαntment

ιιitLι

his

fingers.

Ιt

αbo

gtυes

lιtm

αn opportunttg

to

Jαmtltαrise

LιimseLf

ιιtth

tΙ"ιebarr6,

technique'

ιυhich

in

tlιis

piece

is

used in its eπtiretg'

Theodorakis,

Mikis

(b.

1925)

o

ΙvIiκηg

Θεoδcιñdrcηg

δεωñεtται,

µαζt µε

τoν

_\f c1 ι'

o Χατ

ζιδ

ακι,

o

κo

ñυ φ

αto

g

οdγ

xñ oν o

g'

Ελλην αg

oυυδειηE

καL

τñαΥ oυ

δoπoι69.

Γεννηµtνog

oτηΧto

απo πατ6ñα

Κñητικ6 και

µητeñα

Mικñαoιατιooα,

γνtbñtoε

απ6

µικñ69

τoυg

δταφοñoυg

πoλιτιoµoυζ

Ιτoυ

oυν16τoυν τo

µωoαtκ6

τηg

ελληuικηg

µoυoικηg'

Añxιoε

τLζ

µoυσLκιlg

τoυ oπoυδ69

oτo

Ωδεto

Πατñcbιl,

oπoυ

πrylε

µαlηµατα

βιoλιod'

ενcb

απ6

τo

1943

lα

βñεBεt

oτo Ωδεto

ABηνcbν

ΥLα

να

oπουδαoεt

ανcΙlτεñα

Bεωñητικα

µε

τoν

Φιλoκτητη

oικoνοµtδη.

Mια

δεκαετtα

αñγ6τεñα'

τo

δtαοτηµα

Miki"s

Theod"orαkis,

αLong ιιith Mαnos

Hαtztdαkis,

is

regαrded

αs

the

Joremost

modern

Greek

composer

αnd

song-ωriter'

Βorn

in

Clιios, hΙs

Jαther

hαiledJrom

Crete αnd

his

motherJromAsirιMtnor;

tlιe

gouπg

Mikis ιιαs

therejore

Jαmtliαr

Jrom

αn

eαrLg

αge ιυtth

the υαriοιls

cuLtures

thαt

contrtbute

to

the

mosαic

of

Greek

mιιsιc.

Ηe

begαn

studgirιg

musιc

αt

tlιe

Pαtrαs

Conserυαtotre,

ιυhere

he took

υtolin lessons.

In

1943

Lιe

ιυerιt to

the Atlιens

Conserυαtotre

to



\oΤΕS

oN

COMPOSERS

TΗE

GUΙTAR BooK

-

1

-

::

)

'

.

βñtoκεταL

µε

υπoτñoφiα

τoυ ΙΚΥ

oτo

-

_'-'..:.

oΠoυ

σΠoυδαζει

αναλυoηκαι

διεBυνoη

-'

.-

-

lrαq

µε

τoυζ

oλιβt6

Mεoιαν

καt Ευγ6νιo

'

-

-

-

':

-

ιι'τtoτoιxα'

Στo

µεταξυ,

t'xει

ηδη

αñxtoει

η

'

. :

_:

oταδιoδñoµiα

τoυ

oτη oι3νθεoη,

καcbg

: _

-

'

'''.'

Παñoυoιαζoνται

oτην 6πεñα

τηg

Pcbµηg

"-'.

-3

Κοβεν

Γκαñντεν,

ενcb

oι oυνB6'oει9

τoυ

-

_ .

'_:iL'ι'

την

απoδoxη

κoινoυ

ιcαL

κñLτLκcbν

µε

---,_;.ε.

διεδυεlg

διακñtoειg.

M6xñιτo

1967,

lα

-:

''':--ατoΠoιηoει

πεñιoδεtεg

oτo

εξωτεñtκ6

και

0α

'*

_-Ξ: ιεα

πνοηoτo

ελληνικ6

τñαγoυδι,

',.':oιcbνταS

6ñΥα

µεγαλων

Ελληνων

πoιητcbν

και

-:,7Ο\'ταζ

τη

µoυoικη

τoυ

πñoζ

τα παñαδooιακα

l.

_'.'

:

lcα

ιδ

ιcbµατα.

Παñαλληλα'

oυµµετ6xεL στην

.

_

;.:.:κη

ζωη'

πñcbτα

ωg

ιδñυτηg

τηg

Ιfεoλαlαg

.''l---:ñαl<η

και

µετα

ωE

βoυλευτηg

τηE Ε∆A'

' ετα

το

πñαξικ6πηµα

τηζ

21ηg

Aπñιλtoυ

1967,

-_

',j:τΠS

Θεoδωñακηt

lα πεñαoει

στην

TLαñανoµtα'

'-

Ξ':|€.εσητων

6ñγων

τoυ

θα

απαγoñeυτet,

oι

'.'1::'''oαφησεLζ

τoυ

ΥLα

την

ελληνικη

Pαδιoφωνtα

:,:;

,ιαταoτñαφoι3ν,

ενcb

o

tδιog

θα

φυλακιoτεi

και

:α

εκτoπιoτεt.

Mετα

τη

µεταπoλtτευoητoυ

1974'

:_.'.oτñεφεt

oτην

Ελλαδα

ΥLα

να

oυνεxioει

τη

^αδιoδñoµtα

τoυ,

oυµµετ6xoνταζ ενεñΥα oτα

u

:'-'

ο

ι

o τ ε

ñ

α

π oλιτ ιrcα

κα t πoλtτ

ιoτ ικα

δ

ñ

cbµεν α.

Το

µoυoικ6

τoυ

6ñγo

εlναt

πoλυµεñ6E

και

' '

j.toυνlετo,

καλυπτoνταζ

6να

ευñι3

φαoµα

απ6 τα

).;'.κα

τñαγoυδια

και

oñατ6ñια,

6ω9 τtg

µoυoικ69

:.τει'δυoειg,

τη

µoυσLκη

δωµατioυ,

τη orcηνικη

--

ο,-'

o ιlcη,

τη

σ υ

µφ

ων

ικη

µoυ

o ικη, τo

xo

ñ

6 δ

ñ

αµα

:.ι

την

6πεñα'

Tα τñαγod6ια

τoυ MtκηΘεoδωñακη

α''' α

πηθ

ηκαν

καL

τ

ñ

αγ o υ

δηl

ηκαν

π

ε

ñ

Lσ o

oτ

e

ñ

o

απ

6

u:αlε

αλλoυ'Ελληνα

ουν16τη,

oι δioκot

τoυ

:οι').ηBηκαν κατα εκατoνταδεg

xιλtαδεg

και

η

3|1µητoυ

ξεπ6ñαoε

τα

oυνoñα

τηg

Ελλαδαg,

α':αδεικνdoνταE

τoν

παΥκooµtωg

ωg 6ναν απ6

τoυg

:).εον επcbνυµoυg'Ελληνεg

τoυ 2ooιj

αιcbνα.

Τo

κoµµατι

To

Γeλαoτ6

Παιδt

(oελ.

74)

εtναι

ε':α

τñαγoδι

πoυ

o

Mtκηg

Θεoδωñακηg

6γñα9ε

;αζi

µε

αλλα

ωg

µoυoικη

επ6.νδυoη

οτo

0εατñικo

Ξ

ñ

)'

o

τoυ Ιñλαν

δoι3

Mπñ6νταν

Mπtαν''

Εν αg'oµrιño

ζ'

.

'ιηυ

απλd

µεταγñαφη

για

κιθαñα

πoυ

6γtνε

ΥLα

τo

ι'.B)-to

αυτo,

xñειαζεται

tδtαiτεñη

Ιτñoσoxη

oτην

:'''α)J"αγη

δακτυλων

τoυ

δεξtod

xeñιoι|,

καBrbg

καt

οτo

ñυlµ6'

Πoυ

στηµ6oητoυ

κoµµατιod

^εταβαλλειαι

αno

3

"u

Ξ

studg

αdυαnced

theorg

ιυtth FtLoktitis

Εconomidis.

Ten

geαrs

Lαter,

Jrom

1953-1957,

he

ιυent to

Pαris

on

α NαtionαL

Sclιolαrshtp

Foundαtton

αιιαrd

to

studg

αnαLgsis

αnd

orchestrαL

conducttng

under

oLtυter Messtαen

αnd

Εugdne

Βicot respectiυelµ.

MeαntυLιile

he

hαd

αLreαdµ

embαrked

on

his

interπαtionαl"

cαreer

αS

α composer,

ιυitlτ ιυorks he

Lιαd ωritten

beirιg

perjormed

αt the

Rome

operα

αnd αt

Coυent

Gαrden:

his

composιtions

eαrned

htm constderαbLe

αccLαimJrom

publtc

αnd

crittcs

αLtke,

αLong

ιιitlι

seυerαL

tnternαttonαL

αιυαrds'-tJp

until

1967

he

ιυent

on

mαna

tours

αnd brouglιt

neιυ LiJe

to

the

Greek

Soπg,

setting

to mustc

ιυorks

bg greαt

Greek

poets

αnd imbuing

hts

music

ιυitlι

trαditionαL

Greek

idioms.

Ηe

ιυαs

αLso

αctiυe

tn

poltttcαL

Lde,

Jtrst

αs

Jounder

oJ

tlιe Lambrakis

Youth

organisatioπ

αnd

tlιen αs

pαrLiαmentαrg

deputg

Jor

the

CοnsoLidαted

Democrαtic

Ι'eJt.

AJter

the

coup

on

21st April

1967,

Mikis

Tlιeodorαkis

ιιent

underground.

Perjormαnce

oJ

his ιοorks

ιιαs

bαnned,

recordtngs

he

hαd mαde

for

Greek

Rαdio

ιυere

destroged

αnd he LιtmseLJ

ιιαs

imprisoned αnd tlιerι

exiled. AJter

tlιe

restorαtion

oJ

democrαcg

in

1974,

Lιe returned

to

Greece

to

conttnue

tυtth

his

cαreer αnd

took

αn

αctiυe

pαrt

in

mαjor

poLittcαL

αnd

cuLturαL

eυents.

His

musicαL

opus

Es

mαnifuLd

αnd

ιιtde-

rαnging,

coυering

α ιυide

υαrietψ

oJ

compositions

thαt

extendJromfoLk

Songs

αnd

orαtorios

to

chαmber

music,

stαge music,

sgmplιonic

music,

bαLLet αnd

operα.

Mikis

Tlιeodorαkis'

songs

αre

Loυed

αnd

sung

more

tlιαn

those

oJ αng

other

Greek

composer,

Lιis

records

lιαυe

sold

tn

hundreds

oJ

thousαnds

αnd lιEs reputαtion

hαs

spreαdJαr

beµond the

countrg's

borders,

mαking

htm

one

oJ tLιe

mostJαmous

GreekJigures

oJ

the

20tlι

century'

Tlιe

ptece

entttled

To

gelαsto

ped|

(the

Lαughtng

clιtld)

on

pαge

74

is

one

oJ

tLιe

Songs ιιhΙcLι

Mikis

Tlτeodorαkis

ωrote

αs tLιe mustcαL

irιputJor

''Γhe

Ηοstage',

α

plαg

bg the

Ιrish plαgιιright,

Βrendαn

Βehαn.

Ιn tlιe

guttαr

αrTαrιgement

ιιrittenJor

tlιis

book, speciαL

cαre

ts

rιeeded

ιυttlι

tlιe

αLternαtion

of

the

fingering

αnd

αLso the

rhgthm

thαt

chαnges

tn

the

mtddle oJ tΙ^ιe

song

Jrom*

,,

*

.



To

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

- 1

BΙBΛΙOΓÑAΦΙΑ

-

BΙBLΙOGRAÑΗY

BΙBΛΙoΓPAΦΙA

BΙBLΙoGRAPHY

Βellous

A.,

L97o):

The

Ιllustrated

Ηistory

of

the

Guitar,

Neιι

York: F.

Colombo Pubs.

Βoπe

P.'

(|972):

The

Guitar

and

Mandolin,

London: Schott & Co. Ι'td'

Βrend.el A.,

(199B):

Mουοικoi

oτoxαοµot

και

αvαστoxαοµοi,

Alηνα:

Εκ66oει9'Nεφ6λη'.

Coplαnd

Α.,

(198o):

Mouoικη

και

Φανταoiα,

Aδηνα:

Εκδ6oετ9'Neφ(λη'.

Cumτπiπgs D.,

1995):

The

Ηutchinson

Encyclopedia

of Music,

Loπdon: Heli.coπ.

Donαld'

M.,

(L977):

Η

γλιbοοα

τηs σtγxñovηg

µoυοικfg,

ABηνα:

Εκδ6oει9'Επiκoυ

ñog''

Donington R.,

(1978):

Α Ñerformer'S

Guide

to Baroque

Music,

London:

Fαber & Fαber'

Duαrte

J.'

(L975):

The

Basis

of Classical

Guitar

Technique,

Londoπ: Noυello

& Co. Ltd.

Ευαπs T

8L A.,

(1980):

Guitars,

from

the Renaissance

to

Rock,

Neιυ

York:

Fαcts

on FiLe.

Fiπkelstein

S.,

(l,977):

Eιoαγωγτ]

στo

ν6ηµα τηg

Mouoικτ,1g,

ABηνα:

ΕκδoτιrcηΕoτiα.

GruπJeld.

F.,

(|974):

The Αrt

and

Times

of

the

Guitar,

Neιι

Υork: CoLLΙer Βooks.

Il Froπimo

(1996):

Rivistadi

Chitarra,

Milαno: Εdizioni

Suυini

ZerbonΙ.

Κennedg

M.,

(1985):

The

Concise

oxford Dictionary

of

Music,

Neιι York:

oxJord

UnΙυersitg

Press'

Κoziππ Α.,

(1984):

The

Classical

Guitar,

Neιυ

Υork: Quαrto

Mαrketing

Ltd.

Καrolgi

o.,

(|976):

Eιοαγωγ

οτη

µουοικη,

ABην

α: Εκδ6oει9'Εyνατiα'.



BΙBΛΙoΓPΑΦΙΑ

-

BΙBLΙOGRΑPΗY

TΗE

GUΙTAR

BooK -

1

NeJ

Κ.,

(1960):

Ιοτoñiα

τηg

µoυoικg,

Aθηνα:

Εκδ6oειg'Aπ6λλων'.

Pαlmer

T.,

(1983):

Julian

Bream

- A

Life

on

the

Road,

Neιι

York: Frαnklin

Wαtts.

Pitkα

G.,

(1970):

o κ6oµo9

τηg

µouoικf1g,

Alriνα:

Εκδ6oει9'Καλβoq''.

Pou:rojπiαk

J.,

(1990):

Gitarren-Lexikon,

Βerltn:

Verlαg

Neue

Music.

Prαt

b.,

(l986):

Diccionario

de

guitarristas,

Columbus,

ohio:

Εdttions

orphle.

Pujol

E.,

(1960):

Francisco

Tαrrega,

Lisboα:

AlJonso

& MoΙtα

Ltd.

Rαd'ole

G.,

(1997):

Liuto,

Chitarra

e

Vihuela,

Milαno:

Εdizioπi

Suυini

Zerboni.

Rαnd'el

M.,

1996):

The

Ηarvard

Dictiοnary

of Music,

Milαno:

Ηαrυαrd

Unιυersitυ

PΓeSS'

Rebαtet

L.'

(L992):

Une

histoire

de la

musique,

P

αris : Εdittons

Βofιqi'ns.

SummerJieιd

1w.,

(l996):

The

Classical

Guitar,

Londoπ:

Ashleg

Mαrk

Publicαtions,

4th

Εditiorι.

Vuillermoz Ε.,

(1978):

Ηistοire

de

la

musique,

AΘηνα:

Εκδ6oει9'Yπoδoµη'

ΕΠΕ.

Wαde

G.,

(198O):

Traditions

of

the

Classical

Guitar,

Loπdon:

John

Cαlder.

Wαd'e G.,

(19B3):

Segovia,

London:

ΑΙΙison

&

Βusbg.

Wαlton

c.,

(199o):

Bαoικ69

µouοικdg

φ6ñµεs,

Al

ην

α:

ΕditΙon Orpheus'

Iαλoγeñ6πoυλos

T.,

(t998):

To Λεξικ6

τηg

Eλληνικl]g

Moυοικηg,

A0ηνα: Εκδ6oει9

Γιαλλ6λη'



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ KΙΘAPΑΣ

ΠΙNΑKΑΣ

BΙBΛΙΩN

_

ΙNDEX

oF

BooKS

EY?ETIΙPIo

EPΓΩN

oΛΩN

TΩN BΙBΛΙΩN

INDEX oF BooΚS

1_12

AπtoπiouT,

Arcαs

J,

Athαnαssoulαs

S.

Bαch

J.S.

Βαllαrd"

R.

Bαrτios

A.

:

jlΘΕ'ΤHΣ

-\gιαdo

D.

Ηtrtniz

Ι.

λLbeπiz

lιΙ.

.\lffi,H.

.πoπymoιω



-:\ΑΙιΣ

BΙBΛΙΩN

_

ΙNDEX

oF

BooKS

TFΙE

GUΙTΑR

BooK

-

1

Βαtchelαr

D,

kethoυeπL,

υαn

fuιldouπbΕ'

Brαhms

J.

Bresciαπello

G,

Βrocd

J.

CαIl

L.

υon

Cαllejα F.

Cαπo

A.

Cαrcαssi

M,

CαrulΙi F.

CimαrosαD,

Clαrk

J.

Corbettα

F.

Coste

ff.

CoupeππF,

Dαg

E.

Diαbelli

A.

Diαmαndis

S.

Doulαπd'

J.

DrαgαtαkbD.

Duαrte

J,

ΕkonomouM.

Ιiαgdπ J,

Helιze H,

IoαnnidbY,

Johnson

R.

Fαπpαs D.

Ferrer

J.

Forteα

D.

Fγescobαlili

G.

Ftoberger

J,

Gαrcfα S.

Giorgiπαkb

Κ.

Giuliαπi M.

Goιιzios

D.

Grαnαdos E.

Gπeg

Ε.

Gπgoreαs

Κ,

GπgoπouM.

Ιiliiπdel

G,F,



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘAÑΑΣ

ΠΙNAKΑΣ

BΙBΛΙΩN

-

ΙNDEX

oF

BooKS

JopΙin

S.

ΚαLψerαs

A.

Καteli

Ε'

K'olαniαπ

Ι,

Eoukos

P.

Κouτπer.dαkbY.

ΚoιιπoJ;b

A,

BοurouφΥ,

fneger

J.P,

Κuiιnαu

J.

κφοurgos

jv.

Ι.e

C'ωqF,

Ι.egπαrιi

L'

Lιfut

M,

LobΦ

M,

Ι-οτeα

F'

G,

frαkrigιoτφu A'

lfαtα's

J.

lfαrπαngαkis

jY.

lfαnjιin

Α

]fαroudis

ff,

teissoππier

J,

xeπdelssohn

F.

NeτP'

J'

Κ'

lfikroutsikos T.

Χ1hπL'

lfi.lιaressis

G,

Ιoliπo

F.

ΙouΙoudαkis

Y.

lfouskouris

V.

tαzαftfrr.A.

Purcell

H.

RαmeαuJ,P,

RαυelM,

RockP,

Romero L,

Sαgrerαs J.



ΠΙΝΑKΑΣ

BΙBΛΙΩN

_

ΙNDEX

oF

BooKS

TΗE

GUΙTAR

BooK

-

1

SατνG.

Sαtie

B.

fuαrlαttiD.

Schubert

F.

Schumαnn

R.

*goυiαA.

Shαnd

E.

Sidiropoulos

P.

Skαrkou E.

Smith-Brindle R.

SoΙerΑ.

Sor F.

Sykiαs D.

TdrτegαF,

Tαtsis.IV.

TenlilbV.

Theoilorαkb

ilL

Tταυlos M,

Tchαikoυskg P,

ιΙhι A.

Υiftαs

J,

Vιsθe

R, de

Yiυαldi

A.

Voutsinαs

G.

Weiss

S. L.

YαkoumαkbΥ,

Zαplιirelis

D,



Τo

BΙBΛΙo

TΗΣ

KΙΘΑPΑΣ

EVΑNGELOS

ASSΙMAKOÑOUL

-

:

EvangeΙos

AssimakopouΙos

Ο Ευαγγeλog Aoηµακ6πoυλog

__'ι'-'6αοε

ιcιBαñα

oτo

ΕBνικ6

Ωδεo

µε

.

:'.'

Jηµηι

ñη

Φαµπα'

Πiñε

τo

∆tπλωµα

τoυ

.-

i960

µε

A'

Βñαβεio

παµgηφεt

και

':':'-oτεto

Εξαιñετικηq

Επδ6oεω9'

ενcb

την

.

-

:a

-τοoι

ι

α

κατακτα

τo

A' Βñαβεto

oτoν

_

'.

-ι'η

δια1,ωνιoµ6

,ηζ

Nαπoληg

Ιταλtαg'

',''

αñ)'oτεñα

Παñακoλoυθεt

µε

υπoτñoφiα

ΥLα

τo

τoν

'

Ξ

-

Jεoι

'ζ

oυνexεtg

πεñι6δoυ9

µαBηµατα

µε

.

-

-'-'3

Πñtoτι-Λαγκ6για

oτη

Γαλλtα

καL

µε

-:

"

_:εa

Σε1'oβια

oτην

Ιoπανtα.

_-lo

ιo

1959

δtνει

πoλυαñιBµα

ñεoιταλ

oε

6λη

._

'

Ξ).).αδα

ενcb

τo

1965

παντñει5εται

τη

Λiζα

J-

'.

".-ιι

ι

µαζt

καBιεñcbνoυν

τo πñcbτo

oτην

xrbñα

-.'::

'"'oι'ετo

l<ιBαñαζ

Πoυ

oτιg

µ6ñε9

µαg

:.

*

-

:

'.ται

απο τα

κoñυφαα

oτoν

κ6oµo.

)'.

οι'ο'Ε',-ληνεg

καλλιτ6xνεg

δευ

6xoυν

^

.::ιαoετ

µονo

τα

ε1/κωµιαoτικ6τeñα

--.,:-_l.::ι

απο

εφηµεñiδεq

κdñoυg

6πωq,

oι Neιι

:__-;:

]irιes.

DαtLg

Telegrαph'

Pαrts

Mαtin,

Ξ

-.''-aοο

Sun.

Los

Angeles

Times,

κ.α.,

αλλα

i:.:

:.-'.'

εκιιµΠση

τoυ

µεγαλoυ

AndrΘs

S.';

:

,'- α.

Πo

υ^

| s

ιδι6xειñη

αφι6ñωoη

τoυ

;

-

:;

εοει:

'"Aπo

τ6τε

πoυ

η

Motñα

oκληñα

µαg

__

-_']τεñησε

τoυζ

Presti-Lαgogα,

δεν

εtxα

.__:;

:η1.'

ευxαñtoτησηνα

ακoι3oω

καπoιo

::];-.ι)-).ο

ι'του6τo.

Aλλα

αñγ6τεñα,6ταν

oι

.

;i.

:ι'

. οιi.γoι'Ελληνεg

κιlαñtoτ6g

Ε,υαγγελog

,::_

\'-(α

επαιξαν

ΥLα

µ6να,

6νιωoα

απ6λυτη

',-1'.'oΠoιηση

καL

xαñα.

Toυg

εdxoµαt

,.-;ι'-ια

L'α

καταιcτηooυν την

υµηλη

]-::ιµηση

τoυ

κoLνod,

oπcοg

κατ6κτηoαν

και

-:'

δικri

µoυ ''.

Ευ

αng

elos Αssimα

kopoulos

studied

the

guitαr

in

Athens

αt

the

N

αtionαL

C ons erυ

αtotr

e under

DimιΓris

Fαmpαs.

He

compLeted

Lιis

degree

tn

1960

αnd

ιιαs

unαnimouslg

αιυαrded'

Ftrst

Prtze,

αnd

tlιe

MedαL

Jor

outstαnding

P

erJormαnce'

Thαt

sαme

geαr

lτe

ιυon

Ftrst

Prize

in

the

ΝαpΙes

Ι

nte r

nαtio

nαl-

G

uit

αr

C

o mp

e tttio

n

(Ι

t αLg

)'

S

ho r

r

i

-

αJterιιαrds

he

ιυαs

αιιαrd.ed-

α

sclιolαrsΙ-ιip

to

studg

ιυitlι

tLι-e

Presti-Lαgogα

duo

in

Frαnce

αr-c

Andr1s

Segoυiα

in

Spαin.

Since

1959

Ευαngelos

AssimαkopouΙos

hα-s

giυen

mαna

soLo

recitαLs

throughout

Greece.

Ιr-

1965

he

mαrried guitαrist

Lizα

Zoe

αnd.

togetLιer

tlιeµ

estαblished

Greece,s

Jirst

guitαr

duo'

Todαg

tlιeg

αre

consid-ered.

to

be one

oJ

the

Leαding

guitαr

duos

in

tLιe

ιιorld.

Not

oπLg

hαυe

the

tιιo

Greek

musiciαns

been

αcclαimed

bg

mαjor

neLDspαpers,

tncludtng

The

Neιυ

York

Times,

DαtLg

Telegrαph,

Pαri"s

Mαtin,

Chicαgo

Sun

αrιd'

Lοs

Angeles

Times,

but

theu

αLso

eαrned'

the

esteem

oJ

the greαt

AndrΘs

Segoυiα

himsel'J.

ιυho

ιιrote:

"S[nce

Fαte

cruellg

depriυed-

uS

ο--

Presti-Lαgogα,

Ι

no

Longer

hαd

the

pLeαsure

of

Listentng

to

αng

stmilαr

d'uo.

Βut

LαteLg,

ιιhen

the

tαLented

Greek

guttαrists

ΕυαngeLos

αnd

Lizα pLαged

Jor

me, Ι

JeLt

complete

sαttsJαction

αnd

enjogment.

Ι

cordiαLLg

ιυish Ευαngelos αnd

Lizα

to

conc]ueΓ

the

htglι

esteem

oJ

tlιe

pubLic

αs

theµ

hαυe

conquered

mine "



EVΑNGELOS

ΑSSΙMAKOPOULOS

TΗE

GUΙTAR BooK

-

1

H

∆ιε0νηg

oταδιoδñoµiα

τoυ Ευαγγελoυ

Aoηµακ6πoυλoυ

αñxtζεt

τo 1967.

Aπ6

τ6τε

µαζt

µε

τη

γυναtκα

τoυ

TτñαΥµατoπoιεi εκτεταµ6νε9

πεñιoδεtεg

ανα

τoν

κooµo,

δiνoνταg

εκατoνταδeg

κoντo 6ñτα

στLζ

γν

ωoτ6τεñεE

αtloυoεg

oυναυλιcbν,

πεñιλαµβανoµtνων

τoυ

Cαrnegte

HαLL,

τoυ

Queen

ΕLtzαbetlι

ΗαLl',

τηg

Conzertgebαuιι,

τoυ Wigmore

HαLL,

τoυ

Th"1affe

de

Lα VtLLe'

τoυ

LincoLn

Center ιcαL

τoυ

ΗñcΙlδεtoυ'

Παtζει

eπtoηq

oε Pαδtoφωνικoυg

και

Tηλεoπτικoι3g

oτα0µoυg

-ΒΒC,

Παñiot

RTVF,

Βñυξ6λλε9,

Mαδñiτη,

Κoλωνiα,

Βεñoλtνo

κ.α.-

καBcbg

καL

σε

µεγαλα

Φεoτιβαλ

µεταξι3

των

oπotων ιηE

ΙfdαE

Υ6ñκηE,

τηg Βooτ6uηs,

.ηζ

Aµβ6ñoα9,

τoυ Aµoτεñνταµ,

τηg

Pcbµηg

καL τoυ

Mεξικoι3'

Συµπñαττει

ακoµη

ωg

ooλioτ

µε

γνωoτ69

συµφωνLκtE

oñxηoτñεg,

6πω9

τoυ

M6ντñεαλ,

τoυ

Mioιγκαν,

τoυ

Σινoινατt,

τoυ

Mπ6ñµιγxαµ

καL

διδαoκει

oε

ΣεµtναñLα

καL

Mαster

Ciαsses

σε

φηµLσµ6νεE

µoυotκ6g

Aκαδηµtes

και

Πανεπιoτηµια:

TLτe

Juilliαrd

School,

TLιe

Rogαl-

Acαdemg

oJ

Music,

The RogαL

Coll'ege

oJ

Music,

UCLA,

Stong Βrook

Uniυersitg,

Mαnnes

CοLLege

oJ

Music

κ'α.

Στo ντoυ6τo

ΕυαngeLos

& Lizα

αφt6ñωoαν

6.ñγα

τoυg'Ελληνεg

καt

ξ6'νoι

oυνB6τεE'

ενcb

παñαλληλα

ot

διJo καλλιτ6xνεE

εµπλoτLσαν

τo

φτωx6

ñεπεñτ6ñι0

1/Lα

δι3o

κιδαñεS

µε

πoλλ69

µεταΥñαφ69

τoυg. ∆toκoι

τoυζ καL

CDs

µε

6ñγα

γtα

µtα

και

δυo κιBαñεg

κυκλoφoñoι3ν

oε

oλo τoν

κ6oµo

απo

την εταιñtα

EMI

CΙαssιcs.

T6λo9

oτα 45

xñoνtα

διδαoκαλiαζ

τoυ, o

Ευ

αγγ

ελo g

Aoηµακoπoυλog 6xει

δηµιoυ ñγηo

εt

µtα

oxoλη

eκλεκτcbν

κιBαñtoτcbν

TLoυ

διαπñ6πoυν

oτην

Ελλαδα

καt

τo

eξωτεñικo.

Since

1967

the

couple

Lιαs cαrried

out

extensiυe

tours

αLL

oυer

the

ιυorLd απd

gtυen

lιundreds

oJ

recttαl"s

in

some

oJ

tΙιe

rnost

renoιυned

concert

hαLLs,

incl'uding

Cαrnegie

HαLL,

Queen

ΕLtzαbetlι

HαLL,

the

Conzertgebαuιυ'

Wigmore

ΗαtL,

LαTLι6dtre

de

Lα

VtLLe,

Lincoln

Center

αnd Herodion.

Tlιeg

hαυe

αLso

perJormed

Jor

mαna rαdto

αnd

teleυision

stαtions

(tLιe

ΒΒC,

Ñαris

RTVF,

BrusseΙs,

Mαdrid'

Col'ogne,

Βerlln

etc')

αnd

tαken

pαrt

tn

mαjor

JestiυαLs

in, αmong

other

plαces,

Neιι

Υork,

Βoston,

Antιιerp'

Amsterdαm'

Rome

αnd

Mexico.

TLιeg

αLso αppeαr

αS

duo

soΙoists

ιυith

ιυeLL

knotυn

sgmplLong

orclιestrαs

such

αs

those

oJ

MorιtreαL, Miclιtgαn,

Cirιctnnαti αnd

Βirmtnghαm,

αS

ιιelL

αs teαclιtng

semtnαrs

αnd

lιoLding

Mαster-clαsses αt untυersities αnd

αcαdemies

oυerseαs

incLuding

The

Juill'iαrd

SchooΙ,

The RogαL

Acαdemg

of

Music,

Tlιe

RogαL

CoLLege

oJ

Mustc,

UCLA,

Stong

Βroοk

Uniυersitg

αnd Mαnnes

CoΙLege

oJ Mustc'

Βoth

Greek

αndJoreign

composers

lιαυe

tυrttten

pteces

espectαLLg

Jor

Ευαngelos

απd Lizα;

αt

the

Sαme time the

tιυo mustciαns

Lιαυe

enriched α

rαtlτer

meαgre

guttαr

duo

repertotre

ιιith

trαnscripttons

αnd αrrαngemeπts

oJ

thetr

oιιn' Tlιeg

Lιαυe

produced

seυerαL

records

αnd

CDs

oJ ιυorks

Jor

one

αnd

tιυo

guitαrs

thαt αre

αυαilαble

on the

ΕMΙ

Clαssics

lαbel.

FtnαLLg,

oυer his

45

µeαrs

oJ

teαching,

Ευαngelos

AsstmαkopouΙos

Lιαs

estαblished

α

school

oJ

outstαnding guttαrists

ιυho

hαυe mαde α

nαme

Jor

themselυes

botlι in

Greece

αnd

αbroαd.



BlBΛlA

ToY

l∆loY

BY

THΕ

SAME AUTHoR

Ψ;", :

%

'1Ιiξ11Ψf

Evangelos Assimakopoulos-No 1

Documents

Transcript of Evangelos Assimakopoulos-No 1