26/3/2015 Entrevistas. Robert Bresson (1969) -n 22 Espculo (UCM)

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Lagrandificultadesconseguirquelaobrahechaseauna

RobertBressonEntrevistaindita19691

Dr.JosJulioPerladoProfesorTitular

DepartamentoPeriodismoIUniversidadComplutensedeMadrid

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Cubiertoporunjerseycerrado,enpieantemmientraslmeobligaapermanecersentadoenestanicasilladeespectadorexcepcional,concentradosobrelaimagendemirostroqueobservaalsuyo,elhombresecretodeloscabellosblancosparecehaberelegidoporazar?estaminscula sala de soledad, despojadade todo ruido, para entregarme a las afueras deParspartedesussilencios.

SesentaydosaosdeRobertBresson,ytrozosquesehanidodesprendiendodelmismoparapasaralagranhistoriadelcinebajolosnombresdeLosngelesdelpecado,LasdamasdelbosquedeBolonia,Eldiariodeuncurarural,Uncondenadoamuertesehaescapado,Pickpocket,Elprocesode JuanadeArco,AuhassardBalthazar, yMouchette. El ltimoBressonUnamujerdulce,quenacedeunrelatodeDostoiewskihaterminadoderodarseestos das. Tras l un realizador cuya existencia es vida oculta para el pblico, tan sloadivinadaatravsdelfrutodeunacreacin,contemplandolahuellaesencialquedejaenlapantallaelcuentagotasminuciosoymetdicodesurigoresttico.

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Huye de m la sombra de Bresson. En estos estudios cinematogrficos de BoulcigneBillancourt,alotroladodelcristaldelavidadeunbarqueahogatodaslasvocesydestacanica.mente los gestos, la suavidad de movimientos de actores, decoradores y mecnicosprestaunairedeacuarioalaguadeesteescenariosinsonidos.EnmedioestBresson:elpezdesumanoblancatomaunvasoyselollevaalpezdeloslabiosensilencio,losdospecesdesuszapatosgiranydvanzan,abandonandoelbarydeslizndosehastaestasalasolitariaendondeyoleinterrogoylmemira,lmecontestayyoleobservo.

EltemadeUnamujerdulcenoesmsqueunpretextodiceRobertBresson.Yointentoponerencadapelculalomsposibledemmismoyestaeslarelacinqueexisteentreunfilmeyotro.Slohayunarelacinimportante:porencimadeloshechoshayunavidamsprofundaysobretodohayunapresenciaquesiustedquiere,eslapresenciadeDios.Estassonlascosasquemeinteresanampersonalmente:esapresenciaconstantedealgomsquelapresenciadelasgentesactuandoyhablando,algomsprofundoyquevamslejos.

Bresson,queunavezmshaqueridoservirsededosdeconocidosparallevaracaboUnamujedulceDominiqueSanda,una"covergirl"dediecisieteaMos,yGuyFranjin,unjovenpintorBresson,queundaexpresloquelbuscaenunfilmeconlassiguientespalabras:"unamarchahacialodesconocido",entraporlospasillosdesumisterio:

Lo desconocido es siempre, lo queme sucedemientras "ruedo".Cada vez voyms enbuscadelodesconocidoenelsentidodequeescojomuypocoaquienesvanaencarnarlospersonajes.Porquejustamenteyomemodeloenellosyalavezellossemodelanenm,esdecir,queall seencuentraunsitiopara lodesconocido,puestoqueyonoconozcoaesasgentes, les hablo apenas y s bien pocode ellos yome encuentro entonces delante de lodesconocido. Y quiero incluso darme otras sorpresas con los lugares donde "ruedo" noquiero verlos por anticipado los hago escoger y me sorprendo ante eso desconocido, esdecir, que yo estoy constantemente en estado de alerta ante todo lo que sucede cuando"ruedo",quieroque todoseaabsolutamenteespontneoynuevo,esdecir,desconocidonosloenlospersonajes,sinotambinenloslugaresderodaje.

Quesparaustedelcolor?lepregunto.

Elcoloresunacosanuevaparampuestoqueesteesmiprimerfilmeencolor.Hetenidomuchasdificultadesalprincipio,porqueenelfondoelcolorenelcinenoestaundominadopero al fin de una quincena de das he llegado a comprender que hacia falta trabajar conalgunacosahacia lodesconocido,algoqueescapapormomentos,queesunpocoelazar,perohacia falta tenerconcienciadeeseazar.Quierodecir,nosusefectosporalgunacosaqueseosescapa,sinoalcontrario,comprenderloqueesesacosaqueseosescapa,saberlodeantemanoytrabajarconello.

Bressonme indica lasdiferenciasque encuentra entre el blancoynegroy el color en elcine:

Elblancoynegropermiteunaabstraccinmuygrande,ydatambinunidadalfilme.Esprecisamenteesasolacuestindelaunidadporlaqueyoheestadomuyinquietoyconlaque he tenido dificultades para comprender cmo se podra conseguir esa unidad con elcolor. La unidad es la primera cosa a considerar cuando se hace un filme insiste RobertBressonlagrandificultadesconseguirquelaobrahechasea"una".

HayunsilenciototalenlasaladesnudadelestudiodeBoulogneBillancourt.Elhombredeloscabellosblancosaquienelcolorleparecepeligrosoporqueconsideraquecreaunfalsorealismo,elhombrevoluntariamente incomunicadoconelpblico ligero, elhombre tantosaosamantedeloautntico,mehabladelseoroydelaservidumbrerendidaaungenialruso:

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YohetomadolaideadeDostoiewskiparaestapelculaltimamesirvodeDostoiewskialmismo tiempo que procuro servirle a l, pero mi pelcula no es el mismo relato que lescribi.EnDostoiewski,unhombredeedadmedianareflexionaanteelcuerpodesumujerque acaba de suicidarse, y se dice es la cosa ms importante para l: es que yo soyculpabledeesamuerte?Enmicaso,noeseso:yoheabandonadoesaideadeculpabilidad.Param,elfondodelahistoriaes:"quesloquehapasado?Porquhasuceddo?"lsehace esas preguntas ante el cuerpo de esa joven mujer muerta y le plantea a ella esascuestionesellaestmuertayjamslepodrresponder.Esenudodesg=adodelahistoria:nosaberabsolutamentenadadeloqueellapensabasiellaloamabaosinoloamabanolosabrjams.

RobertBressonmeevoca suscercanasalmundodeBernanosyaldeDostoiewskia lolargodesuobra:

Laprimerapelculaqueyohehechobasadaenunanove1adeBernanos,Journa1d'uncurdecampagnefueunencargoqueyorechac,ylosent,porqueaquellaeraunanovelaquemegustaba,perolorechacporquenolopodahacerymstarde,unmesdespus,lareleyhubedeaceptarladicindomequepodayopasareselibroatravsmo,extrayendoalgunacosa,yaquereconozcoqueenBernanoshayrelmpagosextraordinarios,aunqueyonodira"genio".EncambioDostoiewskparameselgrandeentrelosgrandesenlnadaseescapa,alcontrario.Auncuandoyonopuedahacernadasinposeeralgodemmismo,haycosasdeDostoiewskiqueyoapartoyquedejoaunlado,parafijarme,sobretodo,enaquelloqueesverdaderamentesentidoporm.

HablaBressonconunavozlentaymuysuave,susmovimientossonbrevesycalmos,yeljerseyqueleenvuelveasciendecasihastaelprimerplanodesurostroysusojos.

El riesgoque correnmispelculas? medice repitiendomipreguntano sinun tonodesorpresa. Estoy absolutamente persuadido de que mis filmes estn hechos para el granpblicoperoyonosoyquienimpidequelleguenaesegranpblico:sonlosqueprograman,ylosquedicen:"esapelculairahynoirencambioaotrositio":entoncesescuandoelfilme est perdido. Si un filme no slo no tiene "vedettes", sino quee tampoco tiene"actores",entoncessedicequeesapelculanopuedeiralgranpblico.Ahoraalmenossecomienzanaadmitirpelculassin"actores"ni"vedettes"esunerrortremendoquererbasartodoelcinesobrela"vedette".Alpblicoempiezaadisgustarleesecinehechosegnesasfrmulas, y terminar por disgustarse completamente habr de llegar entonces a unasituacindifcilyaleatoria,puestoqueinclusohay"azar"enelcomercio.Esdecir,cadavezmselintersdelfilmeresidirenelautor"ynoenlos"actores".Ahorayoestoysegurodequeseharncadavezmsunaspelculasquenotenganesa"corteza"comercial.Sedicedemalgoabsurdo:sedice,"los filmesdeRobertBressonnosoncomerciales" sinembargoaportandineroigualmente.Esalgosinsentido,noescierto?

Concentradoycomoabsortoensmismo,Bressonaguardaanunos instantes.LuegoleveoavanzarporestapequeMahabitaciny"ruedo"losgestosylospasosquecumple,ysusmiradas.Despus,elpezdesumanoblancaestrechamimanoysusdoslabiosmedespiden.Bressonentraensusaguas.Yyosalgosinquesemeoigaromperelmgicosilenciodeesteacuario.

1 Entrevista realizada en los estudios cinematogrficos de BoulogneBillancourt dePars,enjuniode1969.

JosJulioPerlado2002Espculo.Revistadeestudiosliterarios.UniversidadComplutensedeMadrid

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