El Crimen Vertical

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Suspense.

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  • EL CRIMEN VERTICAL

    GEO RAMA

  • Bubok Publishing S.L., 2015

    1 edicin

    ISBN: 978-1-329-05986-3

    Impreso en Espaa / Printed in Spain

    Editado por Bubok

  • A todo el que se sienta identificado con esto

  • INDICE

    DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO

    DIALCTICO _________________________________________________ 9

    LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR _____________________ 10

    DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO ____________ 11

    AM _________________________________________________________ 12

    ECONOMA DE MERCADO ____________________________________ 13

    EL CRIMEN VERTICAL ________________________________________ 14

    DESCARGA LITERARIA _______________________________________ 15

    EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA __________________________ 16

    EL PECADO ORIGINAL _______________________________________ 17

    LA MALA LITERATURA _______________________________________ 18

    OFICINA DE TRABAJO ________________________________________ 19

    ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO ________________________ 20

    EL PODER DE LAS PALABRAS _________________________________ 21

    EL LTIMO ACTO ____________________________________________ 22

    LA HISTORIA DEL PATITO FEO _______________________________ 23

    EL TEOREMA DEL CAOS ______________________________________ 24

    PROCESO BIOLGICO NATURAL ______________________________ 25

    LO QUE QUEDA POR DECIR __________________________________ 26

    EL DA DEL JUICIO FINAL ____________________________________ 27

    ESTO ES UNA HISTORIA DE AMOR ____________________________ 28

    FONDO DE UNA BOTELLA ____________________________________ 29

    LA TEORA DEL DIOS ________________________________________ 30

    POR LOS SIGLOS DE LOS SIGLOS ______________________________ 31

  • DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO

    DIALCTICO

    1\ Sentado, mientras el profesor explica cmo y por qu Einstein dedujo la frmula

    E=mc, intentas descubrir la diferencia entre una molcula y el materialismo

    dialctico.

    2\ Camus no se equivoc. El profesor absurdo imparte una conferencia absurda

    para estudiantes absurdos que asienten con la cabeza a cada palabra que pronuncia.

    3\ Suena el timbre que da final a la clase. La masa de carne-sudor se abalanza hacia

    la puerta con la intencin de salir.

    4\ Es hora de intentar cruzar la avenida repleta de automviles, aunque el semforo

    est en rojo. Piensas en el mundo y su gran conjunto de molculas.

    5\ Sientes el golpe. Caes. Rostros, muchos rostros, desconocidos que compadecen

    y se van.

    6\ En tu funeral estn el profesor y su frmula. Est la masa de carne-sudor.

    7\ El olor putrefacto no es una alucinacin. Llena todo el lugar. Sale de tu piel

    descompuesta y se eleva seis pies por encima de la madera.

    8\ Tendido bocarriba, cuentas ovejas.

    9\ La mancha de sangre est an en el lugar del accidente. El profesor contina

    impartiendo su clase absurda a la masa de carne-sudor. An no encuentras la

    diferencia entre una molcula y el materialismo dialctico.

    10\ Sabes que encontrars esa diferencia. Tienes todo el tiempo del mundo.

  • LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR

    1\ Amalia, todos los das, asoma y oculta su rostro por la ventana.

    2\ Asomar y ocultar su rostro. Abrir y cerrar la ventana.

    3\ Luego se corta las venas.

    4\ La cuchilla atraviesa la carne. El epitelio escamoso estratificado. La dermis bajo

    ese epitelio. La hipodermis. Lo profundo.

    5\ Amalia no sangra.

  • DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO

    1\ Te levantas a cientos de kilmetros de tu hogar.

    2\ Tienes un nudo en la garganta y un hambre terrible. Tragas en seco mientras te

    lavas el rostro y te apuras en desayunar.

    3\ A cada bocado tu memoria viaja en retrospectiva paseando por los primeros

    recuerdos de tu infancia.

    4\ Yo no quiero crecer nunca, porque si crezco vas a morirte, dices. No seas

    bobo, yo nunca voy a morirme, te responde.

    5\ Ahora recuerdas la caja cerrada y el rostro a travs del cristal. Recuerdas que no

    derramaste ni una sola lgrima por ese rostro.

    6\ Terminas el desayuno. El hambre se esfum y an te queda ese nudo en la

    garganta.

    7\ Te acuestas a cientos de kilmetros de tu hogar.

  • AM

    1 \ Es medianoche y an estoy sobre la carretera.

    2 \ El mnibus se detiene. Por la ventanilla observo los edificios. Recojo las

    maletas y me adentro por el pasillo que conduce hasta el anfiteatro. All nos dictan

    las reglas del juego.

    3 \ Esta universidad es una mierda.

    4 \ Subo las escaleras de mi edificio de manera exhaustiva. El equipaje no me

    permite mucho movimiento. En el segundo piso, la puerta entreabierta muestra

    como un estudiante golpea a otro. Es difcil para m no sentirme impotente.

    4 \ A cada paso que doy, las gotas de sudor brotan con ms fuerza. El calor es

    terrible y an faltan otros dos pisos.

    5 \ Cul es mi cama?, le pregunto al muchacho que observa, por ensima vez,

    El Club de los Poetas Muertos. Coge cualquiera, me dice, somos tres en el

    apartamento.

    6 \ Son las seis y an no he dormido. Tumbado en la cama, tarareo algo. Dos pisos

    ms abajo, el joven golpeado recoge sus cosas.

    7 \ Lo veo partir.

  • ECONOMA DE MERCADO

    1\ He perdido mi sombra.

    2\ La arrancaron de un tajo y la vendieron al primer extranjero que pasaba por la

    ciudad.

  • EL CRIMEN VERTICAL

    1\ Comparte una celda con ms de cuarenta personas. Dame todo lo que traigas,

    le dice uno. Responde que no.

    2\ Dos siluetas desnudas fornican sin pudor.

    3\ Pdrete defactor de mierda. El grito es acompaado por livianos objetos que

    golpean los barrotes. Una boca, en medio de la huelga, le susurra: voy por ti.

    Palidece.

    4\ Dedos y nudillos aplastados contra las rejas. Cuerpos nadando a

    contracorriente, arrojados a su suerte por la presin del chorro.

    5\ Lo degollar mientras todos duermen, piensa.

    6\ Toma la cuchara previamente afilada y asesta un golpe en la garganta del tipo.

    Se escabulle en la oscuridad.

    7\ Despus de varias horas, los guardias se llevan el cadver.

  • DESCARGA LITERARIA

    1\ Un amigo ley un poema acerca del inodoro y la identidad cultural.

    2\ Pocos aplaudimos el poema.

    3\ Los otros prefirieron descargar el inodoro.

  • EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA

    1\ Despert convertido en una cucaracha.

    2\ No pas mucho tiempo para que su familia se diera cuenta. Decidieron no

    encerrarlo en el cuarto, ni arrojarle manzanas.

    3\ Se mantuvo probando dulces, carnes y almidones hasta que la noticia lleg a la

    Oficina Central de Sanidad y Saneamiento.

  • EL PECADO ORIGINAL

    1\ Decidi escribir un cuento.

    2\ Tom entre sus manos un lpiz y plasm lo primero que le vino en ganas. Unas

    ganas insaciables que no se detuvieron hasta completar las veinte cuartillas.

    3\ Cuento en mano, lo mostr a todos sus crticos. Los conocidos.

    4\ Unos hablaron de Sartre y otros Mann. Hubo quin lleg a compararlo con el

    barroco profundo de Carpentier.

    5\ l, inconforme, grit: Es mo.

  • LA MALA LITERATURA

    1\ El muerto se cans de los epitafios que le haban escrito.

    2\ Los arranc de su sepulcro y los arroj hacia el sepulcro del frente, donde no

    haban escrito ninguno.

  • OFICINA DE TRABAJO

    1\ Ella lo sabe, su felicidad se encuentra detrs de la puerta, solo necesita tomar el

    picaporte y darle un pequeo giro a la derecha.

    2\ Le tiemblan los dedos.

    3\ Se separa un poco de la puerta y mira hacia el exterior. Eres puta, piensa, y

    puta te quedars.

    4\ Se aleja del lugar caminando de espaldas y lentamente.

    5\ A cada paso que da, sus ojos se deleitan con el cartel de la puerta.

  • ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO

    1\ Mi garganta siente sed.

    2\ Mis odos sienten dolor. Ganas de cortar el flujo de frases-toxinas.

    3\ Mi lengua siente ansiedad. Quiere proyectar palabras. Quiere escupir verdades.

  • EL PODER DE LAS PALABRAS

    1\ Sobre las piernas mantiene un sobre an sin abrir. Observa detenidamente la

    direccin.

    2\ All vive Amalia, su ex. En ocasiones, ella le escribe para que le resuelva algn

    problema.

    3\ Abre el sobre.

    4\ Aydame , es lo que est escrito en el papel. Ni siquiera se molest en usar

    una pluma y termin escribindolo con un labial rojo.

    5\ Por qu Amalia escribira eso?, piensa.

    6\ Arroja la carta al fuego que tiene preparado en la chimenea y viste su mejor

    traje.

    7\ Al salir, recuerda que se prometi a s mismo no volver a pensar en ella.

  • EL LTIMO ACTO

    1\ Por favor, confiese, dijo el oficial.

    2\ Detrs del vidrio el pblico permaneca expectante. El oficial esperaba que de

    la boca del acusado salieran las palabras que deseaba escuchar.

    3\ Transcurrieron varios puetazos en la cara del interrogado, hasta que dijo soy

    culpable con esfuerzo.

    4\ El oficial se mostr confundido y extrajo su revlver.

    5\ Apret el gatillo.

    6\ El cuerpo del acusado dej de moverse.

    7\ Detrs del vidrio, el pblico aplaudi emocionado.

  • LA HISTORIA DEL PATITO FEO

    1\ Haba una vez un patito al que llamaban Feo, pues era realmente horrible.

    2\ Siempre fue bueno con todos, nunca fum o tom, ni aspir nada que le hiciese

    volar. Co