EL CRIMEN VERTICAL

GEO RAMA

Bubok Publishing S.L., 2015

1 edicin

ISBN: 978-1-329-05986-3

Impreso en Espaa / Printed in Spain

Editado por Bubok

A todo el que se sienta identificado con esto

INDICE

DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO

DIALCTICO _________________________________________________ 9

LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR _____________________ 10

DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO ____________ 11

AM _________________________________________________________ 12

ECONOMA DE MERCADO ____________________________________ 13

EL CRIMEN VERTICAL ________________________________________ 14

DESCARGA LITERARIA _______________________________________ 15

EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA __________________________ 16

EL PECADO ORIGINAL _______________________________________ 17

LA MALA LITERATURA _______________________________________ 18

OFICINA DE TRABAJO ________________________________________ 19

ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO ________________________ 20

EL PODER DE LAS PALABRAS _________________________________ 21

EL LTIMO ACTO ____________________________________________ 22

LA HISTORIA DEL PATITO FEO _______________________________ 23

EL TEOREMA DEL CAOS ______________________________________ 24

PROCESO BIOLGICO NATURAL ______________________________ 25

LO QUE QUEDA POR DECIR __________________________________ 26

EL DA DEL JUICIO FINAL ____________________________________ 27

ESTO ES UNA HISTORIA DE AMOR ____________________________ 28

FONDO DE UNA BOTELLA ____________________________________ 29

LA TEORA DEL DIOS ________________________________________ 30

POR LOS SIGLOS DE LOS SIGLOS ______________________________ 31

DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO

DIALCTICO

1\ Sentado, mientras el profesor explica cmo y por qu Einstein dedujo la frmula

E=mc, intentas descubrir la diferencia entre una molcula y el materialismo

dialctico.

2\ Camus no se equivoc. El profesor absurdo imparte una conferencia absurda

para estudiantes absurdos que asienten con la cabeza a cada palabra que pronuncia.

3\ Suena el timbre que da final a la clase. La masa de carne-sudor se abalanza hacia

la puerta con la intencin de salir.

4\ Es hora de intentar cruzar la avenida repleta de automviles, aunque el semforo

est en rojo. Piensas en el mundo y su gran conjunto de molculas.

5\ Sientes el golpe. Caes. Rostros, muchos rostros, desconocidos que compadecen

y se van.

6\ En tu funeral estn el profesor y su frmula. Est la masa de carne-sudor.

7\ El olor putrefacto no es una alucinacin. Llena todo el lugar. Sale de tu piel

descompuesta y se eleva seis pies por encima de la madera.

8\ Tendido bocarriba, cuentas ovejas.

9\ La mancha de sangre est an en el lugar del accidente. El profesor contina

impartiendo su clase absurda a la masa de carne-sudor. An no encuentras la

diferencia entre una molcula y el materialismo dialctico.

10\ Sabes que encontrars esa diferencia. Tienes todo el tiempo del mundo.

LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR

1\ Amalia, todos los das, asoma y oculta su rostro por la ventana.

2\ Asomar y ocultar su rostro. Abrir y cerrar la ventana.

3\ Luego se corta las venas.

4\ La cuchilla atraviesa la carne. El epitelio escamoso estratificado. La dermis bajo

ese epitelio. La hipodermis. Lo profundo.

5\ Amalia no sangra.

DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO

1\ Te levantas a cientos de kilmetros de tu hogar.

2\ Tienes un nudo en la garganta y un hambre terrible. Tragas en seco mientras te

lavas el rostro y te apuras en desayunar.

3\ A cada bocado tu memoria viaja en retrospectiva paseando por los primeros

recuerdos de tu infancia.

4\ Yo no quiero crecer nunca, porque si crezco vas a morirte, dices. No seas

bobo, yo nunca voy a morirme, te responde.

5\ Ahora recuerdas la caja cerrada y el rostro a travs del cristal. Recuerdas que no

derramaste ni una sola lgrima por ese rostro.

6\ Terminas el desayuno. El hambre se esfum y an te queda ese nudo en la

garganta.

7\ Te acuestas a cientos de kilmetros de tu hogar.

AM

1 \ Es medianoche y an estoy sobre la carretera.

2 \ El mnibus se detiene. Por la ventanilla observo los edificios. Recojo las

maletas y me adentro por el pasillo que conduce hasta el anfiteatro. All nos dictan

las reglas del juego.

3 \ Esta universidad es una mierda.

4 \ Subo las escaleras de mi edificio de manera exhaustiva. El equipaje no me

permite mucho movimiento. En el segundo piso, la puerta entreabierta muestra

como un estudiante golpea a otro. Es difcil para m no sentirme impotente.

4 \ A cada paso que doy, las gotas de sudor brotan con ms fuerza. El calor es

terrible y an faltan otros dos pisos.

5 \ Cul es mi cama?, le pregunto al muchacho que observa, por ensima vez,

El Club de los Poetas Muertos. Coge cualquiera, me dice, somos tres en el

apartamento.

6 \ Son las seis y an no he dormido. Tumbado en la cama, tarareo algo. Dos pisos

ms abajo, el joven golpeado recoge sus cosas.

7 \ Lo veo partir.

ECONOMA DE MERCADO

1\ He perdido mi sombra.

2\ La arrancaron de un tajo y la vendieron al primer extranjero que pasaba por la

ciudad.

EL CRIMEN VERTICAL

1\ Comparte una celda con ms de cuarenta personas. Dame todo lo que traigas,

le dice uno. Responde que no.

2\ Dos siluetas desnudas fornican sin pudor.

3\ Pdrete defactor de mierda. El grito es acompaado por livianos objetos que

golpean los barrotes. Una boca, en medio de la huelga, le susurra: voy por ti.

Palidece.

4\ Dedos y nudillos aplastados contra las rejas. Cuerpos nadando a

contracorriente, arrojados a su suerte por la presin del chorro.

5\ Lo degollar mientras todos duermen, piensa.

6\ Toma la cuchara previamente afilada y asesta un golpe en la garganta del tipo.

Se escabulle en la oscuridad.

7\ Despus de varias horas, los guardias se llevan el cadver.

DESCARGA LITERARIA

1\ Un amigo ley un poema acerca del inodoro y la identidad cultural.

2\ Pocos aplaudimos el poema.

3\ Los otros prefirieron descargar el inodoro.

EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA

1\ Despert convertido en una cucaracha.

2\ No pas mucho tiempo para que su familia se diera cuenta. Decidieron no

encerrarlo en el cuarto, ni arrojarle manzanas.

3\ Se mantuvo probando dulces, carnes y almidones hasta que la noticia lleg a la

Oficina Central de Sanidad y Saneamiento.

EL PECADO ORIGINAL

1\ Decidi escribir un cuento.

2\ Tom entre sus manos un lpiz y plasm lo primero que le vino en ganas. Unas

ganas insaciables que no se detuvieron hasta completar las veinte cuartillas.

3\ Cuento en mano, lo mostr a todos sus crticos. Los conocidos.

4\ Unos hablaron de Sartre y otros Mann. Hubo quin lleg a compararlo con el

barroco profundo de Carpentier.

5\ l, inconforme, grit: Es mo.

LA MALA LITERATURA

1\ El muerto se cans de los epitafios que le haban escrito.

2\ Los arranc de su sepulcro y los arroj hacia el sepulcro del frente, donde no

haban escrito ninguno.

OFICINA DE TRABAJO

1\ Ella lo sabe, su felicidad se encuentra detrs de la puerta, solo necesita tomar el

picaporte y darle un pequeo giro a la derecha.

2\ Le tiemblan los dedos.

3\ Se separa un poco de la puerta y mira hacia el exterior. Eres puta, piensa, y

puta te quedars.

4\ Se aleja del lugar caminando de espaldas y lentamente.

5\ A cada paso que da, sus ojos se deleitan con el cartel de la puerta.

ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO

1\ Mi garganta siente sed.

2\ Mis odos sienten dolor. Ganas de cortar el flujo de frases-toxinas.

3\ Mi lengua siente ansiedad. Quiere proyectar palabras. Quiere escupir verdades.

EL PODER DE LAS PALABRAS

1\ Sobre las piernas mantiene un sobre an sin abrir. Observa detenidamente la

direccin.

2\ All vive Amalia, su ex. En ocasiones, ella le escribe para que le resuelva algn

problema.

3\ Abre el sobre.

4\ Aydame , es lo que est escrito en el papel. Ni siquiera se molest en usar

una pluma y termin escribindolo con un labial rojo.

5\ Por qu Amalia escribira eso?, piensa.

6\ Arroja la carta al fuego que tiene preparado en la chimenea y viste su mejor

traje.

7\ Al salir, recuerda que se prometi a s mismo no volver a pensar en ella.

EL LTIMO ACTO

1\ Por favor, confiese, dijo el oficial.

2\ Detrs del vidrio el pblico permaneca expectante. El oficial esperaba que de

la boca del acusado salieran las palabras que deseaba escuchar.

3\ Transcurrieron varios puetazos en la cara del interrogado, hasta que dijo soy

culpable con esfuerzo.

4\ El oficial se mostr confundido y extrajo su revlver.

5\ Apret el gatillo.

6\ El cuerpo del acusado dej de moverse.

7\ Detrs del vidrio, el pblico aplaudi emocionado.

LA HISTORIA DEL PATITO FEO

1\ Haba una vez un patito al que llamaban Feo, pues era realmente horrible.

2\ Siempre fue bueno con todos, nunca fum o tom, ni aspir nada que le hiciese

volar. Con las alas me basta, deca.

3\ Creci.

4\ Continu siendo el mismo pato horrible al que todos llamaban Feo.

5\ Un poco ms grande.

EL TEOREMA DEL CAOS

1\ Un cigarro a medias entre los dedos, una taza de caf y ese sabor amargo en el

alma que produce una despedida.

2\ El mnibus avanza ferozmente sobre el asfalto, dejndote completamente solo

en medio del universo: una cafetera de terminal.

3\ Luego aparece el cadver, alguien que ni siquiera conoces y que est dispuesto

a joderte la vida.

4\ El juicio. Un abogado inepto defendiendo causas perdidas. Una familia rota

posando todo el odio del mundo contra ti.

5\ Culpable. Puedes gritar cuanto quieras, Dios est muy ocupado para escucharte.

6\ Cae la noche y todos duermen, todos excepto t y el matn de la celda 108. Lo

sientes llegar. Permaneces inmvil.

7\ La navaja se acerca cada vez ms a tu garganta.

PROCESO BIOLGICO NATURAL

1\ Nacimiento. Los dientes y lengua nos reducen.

2\ Infancia. Las glndulas nos ablandan. La garganta nos engulle.

3\ Adolescencia. Los jugos gstricos extraen las vitaminas, las protenas y lo dems

que pueda ser til.

4\ Madurez. Las redes de intestinos, grueso y delgado, se conectan como una

especie de carretera.

5\ Envejecemos durante el viaje.

6\ Muerte. Salida circularmente perfecta.

LO QUE QUEDA POR DECIR

1\ Desde mi garganta, un grito.

2\ Este nunca podrs apagarlo.

EL DA DEL JUICIO FINAL

1\ Bajo el vrtice del cielo, rezan los fieles y abuchean los ateos.

2\ Se escucha el redoble de los tambores. Un pulgar apunta hacia abajo. Una

palanca se mueve.

3\ El cuerpo se precipita y desprende un haz de luz. Ondula levemente, mientras

ofrece a los espectadores el acto de los ltimos espasmos.

4\ Todos observan el rostro. Ojos fuera de rbita. Lengua hacia un costado. Color

grisceo de la piel.

5\ Los congregados dan la vuelta y prosiguen con su rutina. Atrs, justo debajo del

vrtice, cuelga Dios.

ESTO ES UNA HISTORIA DE AMOR

1\ Intentar buscarte en mis sueos, reencontrarte en mi subconsciente.

2\ Claro, si me devuelven el cerebro a tiempo.

FONDO DE UNA BOTELLA

1\ Suena la campana estridentemente, haciendo comenzar el combate. Los

boxeadores disparan a rfagas los primeros golpes.

2\ El ms dbil caer hoy. Unos cuntos billetes para el bolsillo de quien

permanezca en pie.

3\ Ayer les anocheci en el bar de siempre. Ayer se bebieron juntos los ltimos

centavos.

4\ Esquivar. Mover las piernas. Golpear. Its time of aniquilation, liquidation and

despingation.

5\ Uno de los dos cae muerto.

LA TEORA DEL DIOS

1\ Silencio. Me adorars por permanecer tanto tiempo callado, por no responder

tus preguntas, por no agradecer las ofrendas.

2\ Invisibilidad. Esculpirs figuras sobre mi falso cuerpo y cantars sobre m, sin

poder adivinarme.

3\ Identidad. Intentars pronunciarme en vano, y con rencor me maldecirs con

un nombre falso.

POR LOS SIGLOS DE LOS SIGLOS

1\ T cuento est muy bueno, se nota la influencia de Rulfo.

2\ Seora, yo no conozco a Rulfo.

3\ Pero, cmo pudiste escribirlo si no lo has ledo?

4\ Bueno, tampoco Rulfo ley nada mo.

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