El color en la decoraci n 1
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Cinthia Fiallo Cinthia Fiallo EL COLOR EN LA DECORACIÓN
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La decoración con la combinación de los colores
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Cinthia Fiallo
Cinthia FialloEL COLOR EN LA
DECORACIÓN
[EL COLOR EN LA DECORACIÓN] Cinthia Fiallo
EL COLOR EN LA DECORACIÓN
El color es un elemento en Decoración que define espacios, modifica la luz,influye sicológicamente sobre los habitantes deuna estancia, a la que siemprele da un tono característico. Elcolor, su combinación y aplicación tienen enDecoración una importanciadecisiva.
El decorador y el colorAparte de las reglas que sobre aplicación, combinación armonización, etc., delcolor pueda asimilar:Al decorador: aprender a "sentir" el color, asimilar suscaracteres, sus calidades expresivas, debe familiarizarse con el color yconocerlo, como se conoce a una persona.Es así como, en un momento dado, podrá combinar el color con gusto, crearnuevas armonizaciones no estudiadas, percibir tonos aplicados con mal gusto,etc., sin necesidad de echar mano de las reglas, por otra parte, imprescindiblespara poder llegar a este final.
¿Qué es el color?Las cosas no tienen color. Es la luz solar quien lo tiene. La Luz solar sepropaga por medio de ondas. Es de color blanco, pero se puede descomponeren siete colores, los siete colores del arcoiris, que son: rojo, anaranjado,amarillo, verde, azul, añil (azul oscuro) y violeta.Cada color está producido por una longitud de onda distinta. Lamás larga es laque corresponde al rojo. A partir de este color, laslongitudes de onda decrecen,hasta llegar al violeta, que es el colorque posee una longitud de onda máscorta.Cuando la luz blanca natural incide sobre un objeto, éste reflejauna o unasdeterminadas longitudes de onda y absorbe lasdemás. Si el objeto refleja lalongitud de onda correspondiente al verde y absorbe las demás, este color lovemos verde, si reflejala correspondiente al rojo y absorbe las demás, decimosque es rojo, etcétera.Los cuerpos que absorben todos los colores y no reflejan ninguno,son negros.Por último, los cuerpos que reflejan todos loscolores, decimos que son blancos.
Teoría del colorPodemos ver algunas de las características de tipoestético que nos seránimportantes a la hora de trabajar con ellos.
LOS COLORES PRIMARIOSTodos los colores los podemos obtener por mezcla deotros, perohay tres que no se pueden obtener mezclandoningún otro color.Estos colores que no se pueden obtener
por la mezcla de otros sellaman primarios y son sólo tres: Rojo, Azul y Amarillo.Con estos tres colores primarios, además del blanco y negro,podemos obtenertodos los colores existentes.
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LOS COLORES SECUNDARIOSLos secundarios se obtienen mezclando los primariosentre sí.Estos colores son:Rojo + Amarillo = AnaranjadoAmarillo + Azul = VerdeRojo + Azul = Violeta
LOS COLORES INTERMEDIOS, SECUNDARIOS Y TERCIARIOS.
Los colores intermedios son los que se obtienen mezclando loscoloresprimarioscon los secundarios.Los colores terciarios son mezclando dos colores secundariosLos colores cuaternarios son mezclando dos terciario.Todo esto lo puede observar con suma claridad en lafigura, donde ve elgrabado de un círculo cromático.
El círculo cromáticoes un esquema de los colores que, a partir de losprimarios,se pueden obtener mezclando sucesivamente, los primarios entresí,los secundarios también entre sí, etc.En este círculo cromático sólo se hanmarcado hasta los coloresintermedios.
COLORES PUROS, MATIZ, TINTE Y SATURACIÓN O CROMA
Los Puros son los que no llevan mezcla de blanco,negro o gris.Los Maticesson los colores puros mezclados con otros colores. Es decirmezclarun color con otro, de modo que uno de ellos sea el dominante.EIresultado es un Matiz del color que domina, ejemplo:
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El azul y dos de sus matices: azul-verde y azul-violeta.
El Tintees el factor que determina la distinción entre unoscolores y otros. ELTinte, es pues, el color determinado: rojo, azul,amarillo, etc.La Saturación o Croma es el grado de tinte de un color, esdecir la saturaciónnos viene a expresar la intensidad del color.Es cuando decimos que un color espálido o intenso, etc.
VALOR O INTENSIDAD
Indica el grado de luminosidad de un color con relación al blanco y al negro. Deeste modo, el amarillo con respecto al blanco y negro es elcolor más luminoso,el más claro. Del mismo modo, elvioleta, es el más oscuro, el menos luminosoteniendo como referenciael blanco y negro.A esta luminosidad de un color conrespecto de blanco o negro,se le llama Valor o intensidad.
Con relación al blanco y al negro los colores sonmás luminosos o menos. A esta cualidad se lellama valor de un color. El amarillo, como puede
observarse, es el más luminoso; el violeta, el menos luminoso.
COLORES FRÍOS Y CALIENTES
Sitrazamos una línea que pase por el amarillo-verde y el rojo-violeta,tendremoslos colores reunidos en dos grupos: a la izquierda, todos los colores quecontienen mezcla de rojo y amarillo, incluyendo el rojo y amarillo mismos, y enla derecha, el azul y todos loscolores que tienen su mezcla.
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Pues bien, a los colores en que predomina la gama rojo-amarillose les llamaCalientes y a los que llevan azul, Fríos.
Es a las radiaciones amarillo-rojo a las que el sol debe suluminosidadprincipalmente. Como esta luz solar produce a la vez, calor, poranalogía se le llama a la gama en que intervienenel rojo y amarillo, caliente. Elcolor verde y violeta puros son neutrosy el grado de temperatura depende de laproporción en que se lesadicione rojo, amarillo o azul.A los colores calientes, se les llama, también positivos, ya quedan la impresiónde que avanzan, se adelantan de la superficie que los contiene.A los fríos se les llama también negativos, ya que producen unefecto contrario,de retroceso, alejamiento.Los colores ayudan a dar impresión de mayor amplitud en una estancia, losfríos, al revés.
ARMONÍA Y CONTRASTE
AI hablar de figuras y formas hemos hablado de ritmo, armonía, contraste, etc.De todo esto, igualmente, podemos hablarcuando nos referimos al color.Dos cosas se deben perseguir al utilizar el color: o bien conseguirtrabajosarmónicos, o bien trabajos donde exista un contraste cromático.Lo perfecto esque, en un mismo trabajo, exista la armoníay el contraste juntos.Existe armonía cuando la conjunción de todos los colores, matices,valores,etc., que intervienen en un trabajo producen unaunidad grata a la vista,equilibrada y serena.
Existe contraste cuando la unión de varios coloresproduce unaespecie de choque que origina una unidadcromática más vital ydinámica.
En el contraste hay que tener cuidado, ya queuna oposicióndemasiado violenta entre dos o más colores puede producirdesarmonía, es decir, una unidad cromática desagradablepara el ojo humano.
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En general, el trabajo más grato a base de color es aquél que,dentro de unaidea general armónica, incluye zonas de contraste.Para conseguir un trabajo de estas características, la normadominante se basaen aplicar un color matizado, con grises, suave,ocupando la mayor parte de untrabajo, aplicando después, en, zonas menores, otros tonos afinesarmonizando y, como final, terminandodefinitivamente el trabajo, pequeñas.notas de colorespuros contrastando. Si estos colores puros son demasiadoviolentos, se pueden atenuar mezclándoles el tono dominante
Un ejemplo de esquema bien realizado: un tono suave dominado el conjunto,otra zona menor de un color puro, o relajado con el tono dominante, contraste.
INFLUENCIA DE UNOS COLORES SOBRE OTROSLos colores varían su grado de saturación según los que tenganal lado.Veamos algunos casos frecuentes y de los que ustedtendrá que echar mano enmuchas ocasiones:
Los colores claros armonizan mejor sobre un fondo claro.Los colores oscuros, igualmente, armonizan mejor sobreunfondo oscuro.La valorizacióny matización de estos colores, sin embargo,debecuidarse mucho, ya que pueden producirse conjuntosmonótonos.
Los colores aumentan su valor, es decir, su luminosidad, sobre fondos oscuros.
Inversamente, parecen más oscuros sobre fondo claro
Por el contrario, rebaja su valor sobre un fondo claro
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Cada color evoca su complementario. En general, todos los colores que esténjuntos se influyen mutuamente,evocando su mezcla.
LA ARMONIZACIÓN DE COLORES
Vamos a dar a continuaciónunas normas o esquemas científicos de reunión decolores, deforma que resulten de ellas combinaciones cromáticas, quedencomo resultado trabajos en los que exista una unidad agradable para el ojohumano.Debemos advertir que estas normas son utilísimas mientras elDecorador noesté seguro en el manejo del color, ya que le daránsistemáticamenteresultados correctos. Ahora bien, esto es sóloun paso, ya que, más adelante,cuando el Decorador haya asimiladobien el color y estos esquemas, podrá él,por su cuenta, iniciarseen nuevas aventuras no estudiadas que le dicte suinstinto. Las posibilidades del color son extensísimas y en ellas tiene elDecoradoruna fascinante fuente de pruebas y ensayos.Existen cinco modos clásicos de combinar colores, que son:combinacionesMonocromáticas, por Analogía, combinación de coloresComplementarias, deComplementarios divididos y combinacionespor Tríos armónicos.
Combinaciones Monocromáticas
Consiste este esquema en utilizar en un trabajo un solo colorysus matices. Así, por ejemplo: verde muy oscuro, verdeintermedio y verde claro.Está tipo de combinación puede resultar, tal vez, algomonótono.Esta monotonía es posible atenuarla utilizando elcolor en cuestión sobre distintas texturas que contrasten ytambién por medio del empleo de matices de azuldistanciados.
Esquema de armonía monocromático.
Combinaciones por analogía
Estas combinaciones cromáticas se basan en reunirvarioscolores que incluyen, todos, como base, un mismocolor. Por ejemplo,si montamos un trabajo a base deamarillo, amarillo-anaranjadoy amarillo verde, tendremosuna combinación por analogía, yaque los tres coloresparticipan del amarillo.
Como dato más firme diremos que todos los colores que enelcírculo cromático son adyacentes, es decir, están juntos,formancombinaciones por analogía. Por ejemplo: el verde, el verde amarilloy elazul verde.
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Resultan combinaciones muy gratas si utilizamos un colorprimario como acentoy los dos que tiene al lado en el círculo,como base. De este tipo sería unconjunto a base de azul verde, azul violeta, y como contraste, azul puro.
Combinaciones de los complementarios
Los colores complementarios, con respecto a los primarios, sonlossecundarios.Es decir, el complemento del rojo, es el verde; el del azul, elanaranjado; el delamarillo, el violeta. Luego, todos los demáscolores, tienen también sucomplementario, que en el círculo cromático viene dado por el color que,trazando un diámetro desde un color cualquiera, es tocado por este diámetro.
Las fichas reúnen en este círculo a los colores que son complementarios.
Los colores complementarios se complementanmutuamente,es decir, el violeta, por ejemplo, es elcomplemento del amarillo,y el amarillo es, a su vez, elcomplemento del violeta.Los colores complementarios unidos producen el mayorgradode contraste sin caer en la desarmonía.Cuando haya una combinación poco vital, como puede serabase de rojo-violeta y violeta, poniendo unas notas del colorcomplementario del grupo, la combinación se anima mucho.
Esquema a base de colores complementarios.
Combinaciones por complementarios divididoSe consigue esta combinación utilizando un color y losadyacentesa su complementario directo en el círculocromático.
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Es decir, si tomamos el amarillo, su complementario es el violetay los doscolores adyacentes al violeta en el círculo cromáticoson el rojo violeta y el azulvioleta. Estos dos colores serán los que tendremos que usar junto con elamarillo en este tipo de combinaciones.Los esquemas a base de los complementarios divididos, constituyen conjuntosmás suaves que los complementarios directos,cuyo contraste es más violento..
Armonía por complementarios divididos.
En este tipo de combinaciones cromáticas no se debe tomarcomo base nuncaun color secundario ya que los complementariosdivididos, al mezclarse,producen el complementario directo. Pero si comenzamos por un colorsecundario su complementario es unprimario que no es mezcla de ningún color
Combinaciones por tríos armónicos
Esta combinación de colores se produce cuando utilizamos enunacomposición, los tres colores que quedan en los vértices de untriánguloequilátero que tracemos en el círculo cromático. Tomandocomo punto departida cualquier color, podemos trazar un triángulo equilátero en el círculocromático, que nos dará, en susvértices, los otros dos colores del trío armónico.
En los vértices de cada uno de estos triángulos equiláteros se hallan loscolores que forman tríos armónicos.
Vemosasí que los tres colores primarios forman un trío armónico y lostressecundarios.En general este tipo de combinaciones es muy violento y los colores chocanentre sí de modo excesivamente fuerte, de modoque pueden llegar aproducirse combinaciones incluso molestaspara el ojo humano.
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Esquema de color a base de un trío armónico.
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