Drama For your mama - Alfred MusicDrama For your mama Victor Lopez instrumentation conductor 1st e%...

Drama For your mama

Victor Lopez

instrumentation

conductor1st e% alto saxophone2nd e% alto saxophone1st B% tenor saxophone2nd B% tenor saxophone

(optional)1st B% trumpet2nd B% trumpet (optional)

Optional Alternate Parts1st c Flute2nd c Flute1st B% clarinet2nd B% clarinete% Baritone saxophone (Doubles Bass)tuba (Doubles Bass)Horn in F (Doubles 1st trombone)Baritone t.c. (Doubles 1st trombone)

1st trombone2nd trombone

(optional)Guitar chordsGuitar (optional)pianoBassDrums

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Drama For your mama

Victor Lopez

NOTES TO THE CONDUCTOR

Crazy title, crazy chart! Written in a moderate rock groove, this chart will provide young musicians the opportunity to experience the sound and concept of open fifth harmonies. Widely used in the rock idiom, this is an opportunity to explain to the students that open fifths are particularly sensitive to intonation and therefore each player must listen and tune to make the fifths sound with the proper sonority.

The introduction should be played tight with confidence to set up the rock feel. As always, direct the students to observe the articulations and to strive to play them as one. In jazz music, the staccatos are short but not clipped and caution the students to always establish the pitch of short notes. In other words, don’t play it so short that there is no tone or pitch. At measure 9, the melody is introduced by the 1st alto sax and trumpet. The trombone part has been written to compliment the bass line with a simple rhythmic interplay to make it interesting. In measure 38, a new tonality is introduced thereby giving the piece an uplift.

The bass line stays rhythmically similar until measure 61 when a simple variation is introduced. During the solo section, as the rhythm section gains confidence, consider encouraging the rhythm players to embellish the written parts. However, caution the rhythm section to be sensitive to over playing or rhythmic clutter. Note that much of the piano LH (Left Hand) is the same as the bass part. If the bass player is strong then I suggest the piano tacet the LH. The optional bari-tone sax part also doubles the bass for the most part, but there are sections the bari is with the 1st trombone. If the bass player is experienced, then consider transposing the entire 1st trombone part for the bari saxophone.

Measures 56–60 set up the original tonality of the chart for the open solo section at measure 61. Notice that this section is written out for all winds and there-fore may be played as a solo, duet, trio, quartet, entire section, or any other possible combination. The solo section also provides the opportunity to discuss the basic blues chord progression of I-IV-V chords. At this level, you don’t have to delve far into theory, but the movement of the chord roots is a significant lesson. Encourage the young players to listen to how and when the chords change. In the solo section, go a step further and ask the winds to play the chord roots in unison with the rhythm section using their ears and no music.

In measure 84 the melody is once again stated and it sets up the ending at measure 91 which is similar to the introduction with some embellishments for the conclusion of the piece.

Enjoy!

–Victor Lopez

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By VICTOR LOPEZ (ASCAP)CONDUCTOR26853S

© 2007 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP., A Division of ALFRED PUBLISHING CO., INC.All Rights Reserved including Public Performance

To purchase a full-length recording of this piece, go to alfred.com/downloads

DRAMA FOR YOUR MAMA

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