Digital Camera - Abril 2016
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L fotorf ceerest de mod, ¿perove pen? Y o que
es ms mportnte, ¿teneun reevnc? ¿Es
posbe cptr escensúncs cundo est todonventdo? ¿Srven pro os teres susros stdos de norms?E tem de portd de estemes trt sobre eo.Nuestr ntencón es
responder tods estspreunts, pero tmbénqueremos ncrte en unform de fotorfir quesnfique o. Pr eo, te
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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio MosbahConsejero Delegado: Agustín Cordón
Director General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso
Directora del Área de Revistas: Esther TapiaDirectora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta BilbaoDirector del Área de Libros: Román de VicenteDirectores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique SimarroDirector del Área de Recursos Humanos: David Casanovas
REDACCIÓN Director: Luis Jorge GarcíaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedacción: Santiago Blázquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),AVdesign (maquetación)Jefe de Producción: Jorge BarazónRedacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - [email protected]
UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial: Gema ArcasDirectora de Marketing: Sofía RuizDirector de Desarrollo: Carlos SilgadoDirector de Producción: Javier BellverSuscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
PUBLICIDADCentro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.:915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda.Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 93484 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá -Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 96352 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 [email protected] Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós
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Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito
Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera(Cádiz). Teléfono: 902 548 999Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: D GPPrinted in Spain
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CONTENIDOS NÚMERO 154/ ABRIL 2016
Técnicas y trucos
22 Fotografía callejera Este tipo de fotografía está decandente actualidad. ¿Pero vale la pena?
Y lo que es más mportnte, ¿tene
un reevnc? ¿Es posbe cptr
escens úncs cundo est todo
nventdo? ¿Sirven para algo los taeres
sus ros stdos de norms? Este
mes resovemos tods tus duds
34 Vuelta a lo básico Te explicamos las distintasopciones de enfoque de tu cámara paraque puedas sacarle todo el partido
38 Foto Análisis Nuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografías
42 Cara a cara Dos fotógrafos aficionados seenfrentan para ver cuál es capaz de
obtener las mejores fotos de aves
48
FotoAyuda
Solucionamos todas tus dudassobre técnica y edición fotográfica
56 Mejorar el enfoque Utiliza Lightroom para descubrirtres formas con las que hacer que tus
fotos favoritas se vean más nítidas y
con mayor detalle
58 Alinear objetos Aprende cómo utilizar una de lasnuevas herramientas de Photoshop, y
modifica la perspectiva para que los
objetos y las escenas encajen
50Suavizar la piel
Descubre una forma rápida ysencilla de hacer que tus retratos queden
mejor y más profesionales. Si buscas un
pe ms suve, no te o perds
68 Entrevista Este mes, Chris Packman, explicacómo realiza sus impresionantes
fotografías de fauna salvaje
Secciones fjas
03 Editorial L opnón de drector
06 Galería s fotorfs ms mpctntes
16 Noticias Ls noveddes de sector
20 Desafío del lector Imenes envds por osectores sobre un temtc concret
63 Suscripciones Recbe revst en tu cs
98 La fotografía de portada Te mostrmos cómo se hzo
Equipamiento80 Fujifilm X-T1 vs Olympus E-M5 II Enfrentmos dos CSC mucpces con un buen preco
86 Panasonic Lumix TZ80 Analizamos una compacta sonzoom 30x y grabación de vídeo 4K
88Objetivos de 35 mm Comparamos ocho propuestas delos principales fabricantes
96
Elements 14
La última versión del editorgráfico para aficionados, a prueba
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A u t o e j e c u
t a b l e c o n
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x y c o n M
a c O S X
o s u p e r i o r
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c o m p a ñ í a s
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s R e u n i d a s,
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Contenidos
En e CD-ROM de estemes encontrrs
prorms competos,
demos os tutores
en vdeo necesros
pr seur
os teres de revst
Tutores en vdeo
1/ Trtmento de retrtos Suvz pe conPhotoshop
2-3/ DeformcónAprende usr estherrment
6/ Austes de enfoqueLhtroom permte eso mucho ms
4-5/ Coor mnmsmo Retoque seectvo obrs de rte
Tmbén en e CD-ROM…
Prorms competosÚsos sn restrccones
DemosVersones de prueb
Portds pr mprmrDsponbes en PDF
Ftros Pu-nsDe Photoshop Eements
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9-10/ E mneo de scurvs e hstormsPerfeccon tus tomsfcmente
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B R I TA I N ’ S B ES T- S ELL I NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE
EN ELDISCO
DE ESTEMES...
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FEDERICO GALETTO, BRASIL “La vista era increíble y el monte Fitz Roy lo dominabatodo. El viento era tan fuerte que me movía estando de pie, por lo que decidí que el trípode tampoco iba a
ayudarme. Para superar esa limitación tuve que liberar mi mente y optar por tumbarme en medio de la
carretera para aguantar el viento. Cuando miré por el objetivo descubrí que todo estaba en el lugar
adecuado y disparé”.
Equipo Nikon D750 con objetivo Nikon f/1.8 50 mm Exposición 1/2500 seg. a f/9, ISO 100
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MIKA LINHO, FINLANDIA “Vivo en Pori, Finlandia, donde tenemos uno de los mejores lugares paraobservar aves, las dunas de Yyteri. Había intentado captarlas más de 20 veces tumbándome quieto junto a los charcos
pequeños, equipado con un traje de camuflaje de Gore-Tex y una colchoneta de acampada. El correlimos tridáctilo es
una limícola migratoria rara en Finlandia, pero esta vez estaba listo y en el lugar adecuado”.
Equipo Nikon D700 con objetivo 500 mm f/4G ED VR y teleconversor TC-E20 III; focal efectiva 1.000 mmExposición f/8, 1/640 seg. a f/8, ISO 640
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MIKA LINHO, FINLANDIA “Llevo muchos años alimentando a las aves durante el largo y frío invierno deFinlandia. Es una estación en la que los pájaros necesitan mucha energía para mantenerse calientes y sobrevivir, por lo
que mantener comederos es una buena forma de ayudarlos. Un año, tuve un montón de verderones comunes en los
míos. Aunque tengo unos cuantos, hay uno con las mejores semillas y nueces que siempre está lleno y con aves
esperando. De vez en cuando hay peleas por los mejores bocados…”Equipo Nikon D4 con objetivo Nikkor 500 mm f/4G ED VR Exposición 1/3200 seg. a f/5, ISO 4000
ESCENASCON AVES
Dos lectores de DigitaCamera prueban
nuestros desafíos paramejorar su técnica
fotografícaPágina 42
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ALESSANDRO CABRAS, ITALIA “La Terrazza Mascagni es un lugar muy turístico de Livorno.Esperé hasta que lloviera para que se vaciase y el suelo tuviera un aspecto pulido y un mejor contraste. Es sitio
abstracto, casi imperecedero (utilicé una exposición larga para mostrar esa sensación)”.
Equipo Canon EOS 450D con objetivo Sigma 10-20 DC HSM a 10 mm
Exposición 1/25 seg., ISO 100; f/16 (primer plano); 10 seg. con filtro ND para el cielo
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PAWEL ZYGMUNT, IRLANDA “La cueva está en la base del acantilado Downpatrick Head (39 m) y sueleestar inundada. Solo es accesible en primavera con marea baja: tienes que descender por el acantilado, andar unos 300 m sobre
unas rocas resbaladizas dejadas al descubierto por la marea, y caminar hasta la cueva, desde donde se ve la inmensidad del mar
frente a ti. Te sientes como algo insignificante ante la fuerza de la naturaleza”. Equipo Nikon D750 con objetivo Tokina 16-28 mm f2.8 Exposición 1,3 seg. a f /22, ISO 50
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PAWEL ZYGMUNT, IRLANDA “El Errigal (751 m), cercano a Gweedore en County Donegal, Irlanda, es el montemás majestuoso de esta parte del país. Llegué a las 11 PM, aparqué entre dos lagos y me quedé dormido. Por la mañana, vi ciervos
alrededor del coche, pero cuando me moví para coger la cámara huyeron. Caminé hacia el lago y, pocos minutos después, el sol
empezó a salir detrás del Errigal, dando un color sangre a las nubes y a la niebla. Fue una mañana perfecta”. Equipo Nikon D750 con Tokina 16-28 mm f2.8 a 16 mm, degradados ND 2 y 4 pasos Exposición 8 seg. a f/22, ISO 100
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PAUL BARSON, EEUU “Mi estilo transforma flores normales en retratos evocadores que dan a los sujetos alma yvida propias.Trabajo en entornos naturales y aquel día había viento. Esperé unos minutos observando las secuencias del viento y
capté una serie de fotos para asegurarme una imagen sin desenfoque”.
Equipo Canon EOS Rebel T3i con objetivo EF 100 mm f/2.8 Macro USM Exposición 1/320 seg. a f/3.2, ISO 200
KATRINA PARRY, R. UNIDO “Mi hijo pequeño adora jugar con nuestro perro por la granja. Hecha por lamañana (en la hora dorada) con luz ambiente. Usé Lightroom y Photoshop para realzar el color y retocar”.
Equipo Canon EOS 5D Mark III con objetivo Canon EF 135 mm f/2.0L USM Exposición 1/640 seg. a f/2, ISO 125
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Las principales novedades del sector fotográco
CANON EOS 1300D: LAD-SLR PARA NEÓFITOS
ACTUALIZARTAMRON
Cuent con un sensor de 18 MP de tmño APS-C,W-F, NFC rbcón de vdeo con cdd Fu HD
C Á M A R A S
OB JET IVOS
El fabricante japonés ha
anunciado el lanzamiento de
TAP-in Console, que permite
actualizar algunos de los objetivos
de la serie SP.
Gracias a este nuevo accesorio,
los usuarios tendrán acceso
permanente a una plataforma
especializada de actualizaciones de
firmware. Además, es posible
personalizar ciertos ajustes endeterminadas ópticas.
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NUEVAS ÓPTICASTAMRON XEEN
OB JET IVOS
El 14 mm T3.1 y el 35 mm T1.5
crean un equilibrado set de cinco
ópticas para grabar películas con
calidad de imagen 4K+.
Incluyen un revestimiento nano
múltiple (NCS) que minimiza
resplandores y reflejos. Gracias a la
tecnología X-Coating de Samyang la
calidad cinematográfica de las
imágenes está asegurada y los
cuerpos de todos los XEEN son de
aluminio, lo que disminuye su peso.www.robisa.es
NOTICIAS
16 D I G I TAL CAM E R A ABRIL 2016 www.dtcmer.es
ste modelo
dispone deconexión Wi-Fi yNFC para que
compartir imágenes sea másfácil que nunca, así como deuna serie de funcionesmejoradas para ayudar acaptar fotos y vídeoscreativos impresionantes.
Con un sensor de 18megapíxeles , la EOS 1300Dincorpora un procesador DIGIC4+ y un gran sensor de tamaño APS-C, de 18 megapíxeles, que
permite inmortalizar los detallesmás complicados y la diversidad
de color en cada escena. Por otro
lado, el rápido sistema de enfoqueautomático garantiza que inclusolos sujetos en movimiento esténsiempre enfocados, lo que teayudará a captar escenas deacción a tres fotogramas porsegundo (fps). Para creacionesúnicas y divertidas, podrásaplicar a tus imágenes una seriede ltros creativos, como Cámarade Juguete y Ojo de Pez.
Este nuevo modelo graba vídeoFull HD, y dispone de los mismoscontroles manuales para grabar
vídeo que para hacer fotos. www.canon.es
Estétcmente musmr EOS1200D, destc susensor APS-C de 18MP su procesdorDIGIC 4+
E
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NIKON PREMIUMTres modeos con sensor de 1 pud
C Á M A R A S
T R Í P O D E
os tres modelospresentadosson DL 24-85f/1.8-2.8, DL
18-50 f/1.8-2.8 y DL24-500 f/2.8-5.6. Cadacámara incorpora unobjetivo con zoom Nikkorfjo con una óptica de granrendimiento y un rápidosensor CX de 1 pulgada.
Todos los modelos DLpermiten capturarfotografías de 20,8 MP enformato JPEG o NEF (RAW) y vídeos 4K/UHD a30p/25p. Todas ellasutilizan elreconocido sistema AF híbridoavanzado de Nikonpara lograr unacaptura del sujeto
asombrosamente rápida. Unprocesador EXPEED 6A conno menos de 4 CPU es elmotor que genera lasimpresionantes velocidadesde disparo de todas lascámaras: hasta unosespectaculares 60 fps conenfoque jo en el primerfotograma, o hasta 20 fpscon AF continuo. www.sony.es
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supone toda unarevolución en la
fotografía de viaje ycallejera ya que permitedisponer de laestabilidad necesaria sintener que acarrear pesoextra en la mochila.
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increíblemente útil en elámbito de la ocina o el
hogar, pudiendo acoplarsea dispositivos comosmartphones y tabletsmediante distintosadaptadores.
Además, dispone deaccesorios como el cuelloexible Takeway T-FN01, quepermite una mayor versatilidad a la hora deencuadrar la imagen. www.foto24.com
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ace un mes anunciábamos laconvocatoria de su premioNuevo Talento Fnac deFotografía. Si quieres conocer
la obra del último ganador, latienda de Bilbao acoge la serie 1 más 1, unejercicio de exploración artística en el queDavid Salcedo (Murcia, 1981) relacionaimágenes aparentemente inconexas. Elresultado es una serie de dípticos quedialogan uidamente entre sí,encontrando un sentido poético
individual y una lectura onírica deltrabajo en su conjunto.
The Big O, organizada en colaboracióncon el festival Doceld, naliza surecorrido en Fnac A Coruña (hasta el 19 demayo). Si tienes oportunidad, no dejes de visitarla. Se trata de un delicadodocumento fotográco de Abbie Trayler-Smith (Gales) sobre los niños que seesconden tras las estadísticas de obesidadque están sacudiendo a la sociedad británica actual. Esta condición haalcanzado proporciones epidémicas en elReino Unido, hasta el punto de que se
estima que uno de cada tres niños
británicos sufre de sobrepeso u obesidad.Otra de las grandes exposiciones de la
programación fotográca de Fnac llega a sun: Sensibilidad y compromiso, un
recorrido por la trayectoria de la
prestigiosa fotógrafa Sofía Moro (Madrid,1966), se expone en Fnac Málaga hastanales de mayo.
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siguientes departamentos yresponsables: Tesorería, Marc Viladomiu; y Control deGestión, Montse Herranz.Zeta es uno los principalesgrupos de comunicación deEspaña y cuenta con seis
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¿Ayuda Internet a la fotografíacallejera, o está acabando con ella? La provocadora visión personal de
Michael Ernest Sweet
A fotografía callejera está de candenteactualidad. ¿Pero vale la pena? Y lo que esmás importante, ¿tiene alguna relevancia?
¿Es posible captar escenas únicas cuando yaestá todo inventado? ¿Sirven para algo lostalleres y sus largos listados de normas?
Mi intención es responder a estas preguntas,pero también quiero iniciarte en una forma defotografiar que signifique algo. Para ello,explicaré cómo desarrollé mi propio estilo. No fuefácil y cometí errores por el camino, pero misescenas urbanas actuales rompen con los clichés
y se venden bien por todo el mundo.
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¿Qué es la fotografía callejera? 24
Historia breve de la fotografía urbana 26
Lo que se hace mal en las imágenes
contemporáneas 28
Las normas están sobrevaloradas 30
Sal a las calles y sé único 32
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Izquierda Michaeldice: “No temasinclinar la cámara parausar ángulos raros”.
Abajo, izquierda “Aquí, me incliné paraponerme a unos 60 cm
del sujeto. La velocidades esencial”.
Abajo “A veces megusta hacer unpequeño cameo. Enesta foto añade interésy simetría”.
CONSEJOCompra una 35 mm
desechable y date unavuelta por la ciudad. Lalibertad de no tener que
ajustar nada es
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UCHAgente corre acomprarse una cámara
y sale a la calle. No es nadamalo, hasta puede que tengas suerte yconsigas alguna foto buena, pero ser unartista, al menos en el sentidotradicional, requiere más esfuerzo.
Un aspecto importante es conocerun poco la historia de la fotografíacallejera para saber dónde encaja tutrabajo. Imagínate que te unes a unaconversación y no tienes ni idea de loque se ha dicho antes. Con la creaciónde arte fotográco ocurre lo mismo.
Veamos, por tanto, los antecedentes.Como en todos los tipos de historia, las
Si te familiarizas con los trabajos más famosos, empezarás aentender el medio en el que quieres dar tus primeros pasos
HISTORIA BREVE DE LAFOTOGRAFÍA CALLEJERA
líneas claras y denidas solo seencuentran en los libros de texto, peroen general todos aceptan que Eugene Atget es el padre del género. Trabajó enParís entre las décadas de 1890 y 1920, y dio un signicado a las calles comoubicación fotográca.
Los sujetos de Atget son en sumayoría no humanos. Luego, si elpadre de la fotografía de calle captóimágenes sin gente, ¿por qué es tandifícil (incluso se censura) hacerlo hoy?Para ayudarnos a entenderlo, quierousar una cita del maravilloso libro
Sobre la fotografía, de Susan Sontag:“La visión fotográca tiene que ser
renovada constantemente con nuevoschoques, ya por el tema o la técnica,para dar la impresión de infringir la visión ordinaria”. En otras palabras,que las fotos de parques, escaparates yotros sujetos no humanos se volvierontan familiares, que dejaron de alterarnuestra forma de verlos. Ahora, lasimágenes callejeras con personasparecen seguir el mismo camino.
EL MOMENTO DECISIVO El siguiente gran nombre en aparecerfue Henri Cartier-Bresson, un autor
conocido para prácticamente cualquierfotógrafo. Fue uno de los primeros en
H e n r i C a r t i e r - B r e s s o n / M a g n u m P
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Página opuesta Henri Cartier-Bressonintrodujo el instantedecisivo y el elementohumano.
Izquierda El estilo espontáneo ycon flash de BruceGilden ha sido muyimitado.
Abajo Constantine Manosbusca situacionesinteresantes antes dedisparar.
centrarse en la actividad humana enlas calles y en captar lo que deniócomo “el momento decisivo”.
El término se basa en la idea de quehay un instante perfecto para captarcualquier acción humana en la calle.Unas décimas de segundo antes odespués le quitarían valor artístico a la
fotografía, algo que a veces me pareceútil pero que no tiene una aplicaciónuniversal. El momento que resultaatractivo para mi gusto estético, puedeno serlo para el tuyo, por lo que sugerirque hay un instante correcto denibleobjetivamente es, cuando menos,difícil. En cualquier caso, es unconcepto arraigado y considerado unacontribución clave para el género.
Después llegó Robert Frank. Fuemiembro de la New York School, ungrupo que ayudó a popularizar lafotografía de calle en los Estados
Unidos, y su libro The Americans (publicado en 1958) es uno de losmonográcos sobre fotografía másfamosos y vendidos. Eran fotos con uncarácter fresco, a menudo ocasional,que desaó al mundo fotográco de laépoca. Fue, quizás, el momento quedio lugar a lo que entendemos hoy porfotografía callejera: unos instantes
puros y espontáneos con gentehaciendo cosas cotidianas.
TIEMPOS MODERNOS
Los fotógrafos que cobraron famadespués solían ser ‘descendientes’directos de Frank. No obstante, haytres que pueden destacarse por su
contribución al género.Gary Winogrand debería ser
considerado el padre de una técnicapopular entre los fotógrafos actuales: elestilo ‘metralleta’. Aunque usaba 35mm y tenía que pasar el carrete ydisparar con rapidez, en realidad era lomismo que los modos de ráfaga usadoshoy. Esta forma de dispararfue criticada por quienesdefendían que una buena foto dependíamás de la técnica quede la suerte.
Mark Cohen fuede los primeros enprescindir del visor ydescuidar el encuadre, y también fue criticadopor depende demasiadode la suerte.
El tercer nombre es JoelMeyerowitz, que introdujo el color en
sus fotografías urbanas.Como los anteriores,sus escenas siguensiendo muy debatidas
hoy: ¿son lasimágenes en colorauténticas fotografías
de calle? Claro que sí,pero no para el purista
que sigue viviendo en la erade la película en blanco y
negro. Es una discusión que medivierte porque se considera que elmonocromo transmite mejor unarealidad que, por cierto, vemos en color.
Aquí acaba nuestro pequeñoresumen. Son solo algunos puntos departida, pero si lo deseas puedes
investigar los nombres que hemencionado e informarte más.
CONSEJOAléjate de la pantalla e
imprime copias. Son más
seguras para archivar tusmejores tesoros y,
además, te harán sentircosas diferentes.
B r u c e G i l d e n /
M a g n u m P
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Constantine Manos / Magnum Photos
Un aspecto importante es conocer un poco lahistoria de la fotografía callejera para ver dóndeencaja tu trabajo. Imagínate que te unes a unaconversación y no sabes lo que se ha dicho antes
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Internet ha popularizado más que nunca lasimágenes de calle... y está acabando con ellas
LO QUESE HACE MAL EN LAS IMÁGENESCONTEMPORÁNEAS
HORAsabemos lo quees una fotografía decalle y conocemos la
historia de este género. Es elmomento de centrar nuestra atenciónen lo que no se ha hecho bien.
Las imágenes callejeras se han vuelto un pasatiempo tanpopular que, todos losdías, los hoy llamadosfotógrafos callejeroscaptan cientos de
escenas planas yespontáneas que sonpuro cliché. ¿Tienealgún valor artísticouna imagen deFacebook con la abuelade alguien haciendo lacompra? ¿Comparte algún vínculo con las obras de Cartier-Bresson o Robert Frank?
Yo diría que no, y no es solo porqueel contenido de las escenas esté muy
trillado para nuestros ojos (gracias anuestra cultura visual, todo el mundolleva una cámara en el bolsillo),también falta la visión que hay detrásde la imagen. El resultado es que lafotografía callejera atraviesa un
momento crítico hoy día.
POCO ARTE
Uno de los problemasmás graves tiene unadoble faceta: no hay
‘derecho deadmisión’ y, una vezdentro, la exposicióna la crítica no existe.
Me explico.Hoy día, para ser
fotógrafo callejero solo hacefalta una cámara, incluso un
teléfono vale, y una plataforma en laque publicar: Facebook, Instagram ouna página web. Frank y Winograndno lo tuvieron tan fácil, ni siquieraBruce Gilden. Ellos tuvieron queinvertir en la idea de crear fotografía
de calle y sometieron sus trabajos aeditores y críticos, mucho más durosque los amigos de Facebook.
Eran personas que expresaban suscríticas y no un mero gusto personal.Conocían la historia de la fotografía yla losofía estética, y situaban lostrabajos (o los expulsaban) dentro deun contexto mayor. En el momentoactual solo contamos los ‘Me gusta’ deFacebook y los aceptamos como unaexpresión de validez artística. Es comoun ciego guiando a otros ciegos justocuando empieza a nevar.
¿Pero por qué existe esta fotografíacallejera de poca calidad? La respuesta
CONSEJONo te limites a conocer
las calles y lee sobre arte,cine y cultura local. Senotará mucho más de lo
que piensas en tustrabajos.
no es sencilla, pero voy a intentarilustrar lo que ocurre. La genteconsigue una cámara (una inversiónpequeña), sale a la calle y capta fotos alazar de extraños haciendo, bueno, porlo general nada. De vuelta a casa,ordenan 9.000 imágenes y eligen dosque les parecen buenas. Traspublicarlas, se sientan a esperar.
A continuación, sus amigos o‘seguidores’ pulsan el botón Me gusta.Detrás vienen los trolls, que suelen ser
gente celosa de la atención que recibealguien, crean polémica y estalla unaguerra de comentarios. Pero nada deesto tiene que ver con la calidadartística de las fotos. Como mucho,alguien expresa sus preferenciaspersonales con un “No me gusta lafoto”, pero eso vale muy poco. Ya no
Las escenas planas queinundan el panoramacontemporáneo no sonintencionadas, sino queles falta visión artística
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Página opuesta “A vecesmenos es más. De haberincluido más escena,habría sido la típica fotode Times Square”.
Izquierda “Con esta fotoempecé el tema el‘fragmento humano’.Intenta captar partes depersonas sin mostrarnada del cuerpo (la piel)”.
Abajo, izquierda “Esta lahice sin pararme, unejemplo de laimpresionante velocidadde las cámaras Ricoh GR”.
Abajo “No evites lainteracción en todas tusfotos de calle. Acércate acharlar con alguien y nosepares el dedo del botónde disparo”.
hay crítica real, y por eso hay tantasfotos banales y trilladas.
Pero tampoco quiero que se memalinterprete. Hay fotografíascallejeras banales muy válidas, comolas de William Eggleston. Las escenas
planas que inundan el panoramacontemporáneo no son intencionadas,
sino que les falta visión artística. Ladiferencia es inmensa, y basta conechar un vistazo a las obras deEggleston para entender lo que quierodecir. Él muestra lo banal de unaforma que renueva la manera de verlo.
El último aspecto es la edición.Parece que ya nadie retoca sus fotos, al
menos en la comunidad urbana actual,donde lo normal es que un fotógrafopublique una o dos docenas deimágenes cada día. Sencillamente, esalgo insostenible como forma de arte, y si lo que estamos haciendo no lo es,
tendremos que preguntarnos a quéestamos jugando.
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Cada vez más gente se inicia en la fotografía de calle. El problemaviene a la hora de elegir un ‘maestro’ para aprender lo básico
LAS NORMAS ESTÁNSOBREVALORADAS
Arriba “Una de mis fotosfavoritas de siempre.Adoro los perros, y el
desenfoque de la escename encanta.
A locura por la fotografíacallejera tiene un efectoderivado: la cantidad de gente
que intenta ganarse la vida formandoa los que empiezan en este género. Elproblema es que la mayoría de los ‘profesores’no están preparados para enseñar. No solocrean contenidos sin mucho sentido, sino queademás provocan que el género sea repetitivo y a la vez monótono.
Uno de los elementos más habituales ensus talleres son las normas del estilo ‘haz
esto’ o ‘evita esto otro’, pero seguir reglas nocrea arte, al menos no de calidad. El mejormétodo es familiarizarse con la obra de losgrandes maestros y analizarlacuidadosamente. Para hacer arte fíjate en losgrandes y no malgastes cientos de eurosescuchando a un supuesto experto sinexperiencia leer una lista de normas en untaller de fotografía.
¿Pero de qué reglas hablamos? ¿Valen
para algo? Esto es lo que descubríinvestigando en Internet...
Michael Ernest Sweet
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Estas ocho normas suelen enseñarse en los talleres o en Internet pero,cómo descubrirás aquí, tú puedes hacerlo mucho mejor
D E S M I T I F I C A N D O L A S R E G L A SD E L A F O TO G R A F Í A C A L L E J E R A
1 “En caso de duda,borra la imagen ”Muchos negativos sin publicar son
verdaderos tesoros escondidos en los
archivos de los grandes maestros.
Aunque el fotógrafo los descartó en unprimer momento, luego se convirtieron
en imágenes muy populares. De hecho,
podemos aprender mucho de fotos
famosas observando las otras
imágenes de sus hojas de contacto. Si
te quedas solo con las mejores tendrás
un archivo muy pequeño, lo que
dificultará además un estudio póstumo
de tu legado si te haces famoso.
Asimismo, lo que hoy te parece una
mala foto, mañana puede no serlo
porque el tiempo favorece casi siempre
a las fotos. Así lo explica Susan Sontag
en Sobre la fotografía: “El tiempo
termina por elevar casi todas las
fotografías, aun las más inexpertas, a la
altura del arte”.
2 “Jamás recortes”¿Nadie ha visto nunca las hojasde contacto de fotógrafos famosos? ¡Si
lo que hacían era recortar! Por ejemplo,
si captas una imagen fantástica pero
hay una valla de obra o una cabeza
cortada en un borde, ¿la dejarías así
porque un iluminado te dijo en un taller
que no recortaras nunca? No tiene
sentido. Recorta lo que necesites.
No obstante, lo que sí debes evitares depender del recorte para crear una
buena imagen. Considéralo como una
herramienta más de la fase de edición
y utilízalo sin miedo alguno cuando la
situación lo requiera, y por supuesto,
de forma correcta.
3 “Edita tu imagenhasta que su aspectosea un 80% bueno ydetente ah픿Cómo?
4 “Las fotos hechascon película serespetan más”No, son las buenas fotografías las que
se respetan más. Es solo otro intento
de justificar el uso de la película, que es
muy diferente al formato digital.
Ninguno es mejor que el otro, solo son
distintos. Prueba ambos, experimenta.
Una advertencia: la película de 35
mm va a desaparecer, al menos para el
mercado de consumo. La mayoría de
las cámaras ya no se fabrican (ni los
accesorios), y el coste de revelado
aumenta de forma rápida y también
exponencial.
5
“Nunca uses
Programa o Auto”¿Por qué? Usa el modo que mejorpermita captar el momento. Además,
la ‘P’ significa Profesional, y no
Programa.
6 “La película favorecela edición”No, aprender a editar es lo que ayuda
en el proceso de posproducción.
7
“El secreto de la
fotografía de calleestá en acercarse mucho”Vale, algo con sentido, pero hay
muchos fotógrafos que se lo toman
demasiado en serio. Las imágenes
callejeras no consisten (o no deberían)
en disparar el flash a 15 cm de la cara
de alguien. ¡De esto tienes tú la culpa,
Bruce Gilden!
Antes de que alguien me acuse, sí,
yo también uso esta técnica, ¿pero es
necesario que una buena foto de calle
sea tan claustrofóbica? Si nos fijamos
en la historia, la verdad es que no. En
general, Cartier-Bresson no se
acercaba tanto, y cuando Robert Capa
hablaba de aproximarse no se refería
a esos quince centímetros.
En muchos casos, aunque no
todos, la fotografía contemporánea de
calle se está volviendo más invasiva.
Ha llegado un punto en el que, en lugar
de mejorar el género, se crean
muchas imitaciones, lo que da lugar a
imágenes planas. Para lograr una gran
escena no sigas las normas, sino tu
instinto y, por qué no, también tu
corazón. No hace falta caer en lo
crudo y lo grotesco, hay otras formas
de despertar los sentidos.
8 “Evita laconfrontacióncuando estés en la calle”Vaya, se acabó la diversión. Bromas
aparte, creo que puedo darte un buen
consejo que, además, está
relacionado con lo de acercarse tanto.
Los conflictos y la intrusión que vemos
reflejados en buena parte de las
escenas callejeras contemporáneas
no hacen sino alimentar las voces
críticas que intentan criminalizar el
género, y eso no es bueno.
Hay una gran diferencia entre
poder fotografiar a alguien legalmente
y hacerlo con su permiso tácito. Si
alguien se muestra incómodo al ver
que le apuntas con el objetivo, mi
consejo es que lo dejes. ¿Vale la pena?¿Te gustaría que te ocurriera a ti?
En realidad, no estoy en contra delos talleres de fotografía de calle. Loque pretendo aquí es advertir atodos los que empiezan en estegénero porque hay gente que estádeseando quedarse con su dinero. Salvo si quieres copiar a alguien,evita los talleres y estudia la fotografía como arte, no comociencia. Observa las grandesobras y sigue tu inspiración,
no unas normas.
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I te sientes desanimado,no te preocupes. Es ungénero muy divertido en
el que todavía es posiblesorprender. Para conseguir una buena foto de calle en nuestra era visual, debes aprender la historia de lafotografía y desarrollar tu propio estilo.No es tan difícil como parece, os loprometo, pero voy a tratar de explicarcómo logré crear un estilo reconocible.
Yo era como cualquier otro novato
que salía a la calle. Idolatraba a BruceGilden, sacaba fotografías de perl de
El futuro de la fotografía callejera está en tus manos. Es el momento de decidir lo que quieres ser
SAL A LAS CALLESY SÉ ÚNICO
gente normal haciendo cosasnormales, y creía rmemente quenecesitaba una Leica para conseguirlo.Pronto descubrí que mis imágeneseran cualquier cosa menos únicas, nisiquiera interesantes, y que la Leica Mpesaba mucho para ser práctica, almenos en mi caso.
APRENDIENDO A VOLAR Empecé a devorar libros de fotografíaclásicos y mi instinto me llevó de
inmediato a las obras de Mark Cohen yDaido Moriyama. Me compré una
Ricoh GR1v 35 mm e intenté serMoriyama. Hice algunas fotosinteresantes, pero eran solo copias deun trabajo mucho mejor.
Lo siguiente fue una Ricoh GRDigital IV, una cámara pequeña, ligera,con una velocidad insuperable, y queme permitía disparar sin que me vieran. También amplié las ubicacionesutilizando las playas.
La cámara no tenía visor y ademásapagaba la pantalla LCD, pero lo mejor
de una 28 mm es que aprendes a ver loque capta la cámara. Solo con apuntar
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Página opuesta “Es unade las que más vendo.Acércate mucho ymuestra solo lo suficientepara que la imaginaciónhaga el resto”.
Izquierda “A veces hayque parar y descansar,pero preparado paradisparar si ocurre algo derepente”
Abajo “Un hombre bajoel calor abrasador de julio.Deja que el sujeto se salgadel encuadre para añadiransiedad.
XXXXXXXXXX XXXXXXXXXXXXX
sabía cómo iba a ser el encuadre. Alcombinar esto con la inuencia derecortar cabezas de Cohen y la estéticacon grano de Daido, salió algo queempezó a parecerse a mi propio estilo.
No fue fácil, sino un proceso largoque duró varios años. Cuando retoméla fotografía en 2010, después de más
de diez años alejado de la cámara,tuve que hacer fotos depomos de puertas encolor, algo muy alejadode mis recientesimágenesapocalípticas de bañistas en ConeyIsland. Sé paciente einsiste, tu estilosurgirá cuando menoslo esperes.
También he realizadootros trabajos que se apartan de
la estética más común de la fotografíade calle. O te gustan, o las odias, peroson imágenes que llevan mi sellopropio. En la actualidad, hago fotoscallejeras en las que no aparece gente yque capto, exclusivamente, concámaras desechables. De nuevo, noson para todos, pero sí novedosas encuanto a visión y concepto.
Seguir reglas, copiar a los maestros y dedicar mi tiempo a comprar equiponunca se tradujo en buenas fotos, perocuando me libré de esas ataduras y mecentré en mi interior, convertí en elfotógrafo que soy hoy.
EL FIN, NO LOS MEDIOS
¿Y la cámara? Mi consejo es nocomplicarse. Dedica menos
tiempo al equipo y piensamejor lo que quieresque digan tus fotos.Cualquier cámarapuede adaptarse alartista y mostrar untrabajo con una
visión detrás.Dicho esto, busca
algo compacto, versátil yligero, que puedas llevar a
cualquier sitio, pero que genere
fotos con calidad. Si tuviera quenombrar una cámara sería la SonyRX-100 Mark IV. Es capaz de crear lasmismas imágenes que otros modelosque cuestan el doble y ocupan el triple.Es una gran cámara, y digo esto porquees lo que pienso, no porque tenga algúntipo de relación con Sony (que tampocoes el caso).
AHORA ES COSA TUYA
El objetivo es crear un estilo propio, yeso depende por completo de ti. Cogerla cámara y empezar a disparar calleabajo, como mucho, tan solo dará
lugar a ruido digital para las redessociales. Para contribuir de verdad algénero de la fotografía de calle espreciso cruzar los límites, evitar lasreglas y experimentar.
No te acomodes jamás. Cometeerrores, saca malas fotos, pero no dejesde moverte (esto no solo se aplica a lafotografía, vale para la vida engeneral). Aprende a ver lo que otros nopueden, a ser un artista y no solamentealguien con una cámara.
La fotografía callejera no está ensus últimas horas, pero sí pasa por un
momento difícil y hace falta unrenacimiento. Ojalá no tarde mucho.
El objetivo es crear un estilo propio, y eso dependepor completo de ti. Coger la cámara y empezar adisparar calle abajo, como mucho, tan solo darálugar a ruido digital para las redes sociales
CONSEJOCompra una cámara
sencilla y ligera con unobjetivo que no baje de
28 mm (angular) ni pasede 70 (tele), así podrás
captar cualquiersituación.
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E N P O R T A D A
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ESTE MES: ENFOQUE
VUELTA A
LO BÁSICOTECNO LOG ÍA FÁC I L
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6
SELECCIÓN PUNTO AFPuedes escoger uno solo para enfocar deforma más rápida y precisa. Algunas cámaraspermiten seleccionar puntos AF individualescon un joystick, en otras hay que presionar unbotón y usar la rueda de control.
5
CONTROL/BOTÓN AFPúlsalo y usa la rueda de control (opad direccional) para cambiarentre los diferentes modos deenfoque automático que ofrecetu cámara.
4
CONTROL AF/MFDefine el modo de enfoque dela cámara. En algunos casos,es la única forma deseleccionar el modo manual.
1
BOTÓN DE DISPAROPúlsalo a la mitad paraactivar el enfoqueautomático (AF). Unavez enfocado el sujeto,mantén el botón a la
mitad para bloquear elajuste (en el modo AF deuna foto).
2 BOTÓN TRASEROAdemás del botón dedisparo, también puedesactivar y desactivar el AFmediante el botón AF-L(junto al apoyo del pulgar).
3
ANULACIÓN MANUALDisponible en objetivos más caros,permite girar el anillo de enfoquepara perfeccionar la nitidez inclusocon la cámara utilizando elenfoque automático.
Todo o que h que sber sobres opcones que ofrece tu cmr
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ARRIBA
Us e modo de un foto con suetos esttcos econtnuo con os que se mueven. Exste un terceropcón de enfoque utomtco que cmb entreos dos detectr movmento.
>
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ENFOQUEVUELTA A LO BÁS I CO
AScámaras modernas ofrecen
tal cantidad de opciones de
enfoque, que es difícil saber
cuándo tomar el control. Sin
embargo, la primera decisión, la del modo de
enfoque, es la más importante. Existen tres modos que son comunes a
todas las cámaras: AF foto a foto, AF continuo
y Manual. Los nombres varían dependiendo
de la marca de la cámara, pero las funciones
son las mismas.
En el AF de una foto, la cámara deja de
buscar al encontrar un punto de enfoque.
Siempre que no levantes el dedo del botón de
disparo, la distancia de enfoque permanecerá
bloqueada. Esto es perfecto para captar
sujetos que no se mueven, ya que podrás
disparar ráfagas de fotos con el enfoque en
mismo lugar.
Como sugiere su nombre, el Continuonunca se detiene. Es que debes usar para
objetos en movimiento, ya que la cámara
reenfoca sin parar para mantener la nitidez
del sujeto de la foto.
Es posible que tu cámara incluya una
tercera opción automática híbrida: AI Focus
en modelos Canon y AF-A. Sirve para cambiar
del modo de una foto al continuo cuando la
cámara detecta movimiento y, aunque
parece cómodo, nuestro consejo es prefijar el
modo AF manualmente para reducir el
tiempo de reacción de la cámara.
El modo Manual es la mejor opción si
necesitas que la cámara permanezcaenfocada a una distancia específica, o si el
modo automático tiene problemas para fijar
el enfoque; por ejemplo, cuando hay poca luz,
con distancias cortas, o si el contraste es
demasiado bajo para que el AF tenga algo en
lo que ‘fijarse’.
Para seleccionar el modo de enfoque, usa
el menú rápido de la cámara, o bien el de
disparo. Algunos modelos tienen también un
interruptor denominado AF en el cuerpo, y la
mayoría de los objetivos incluyen otro control
que permite alternar entre el enfoqueautomático (AF) y el manual (MF).
L
Puntos AF
CUANTO más avanzada sea la cámara
más puntos AF ofrecerá. En la gamaSLR de Nikon, la D3300 para
principiantes cuenta con 11 puntos,
mientras que la nueva D5 profesional
tiene 153.
La fluidez del enfoque continuo
mejora al aumentar el número de puntos
AF (la cámara cambia de uno a otro para
seguir un sujeto en movimiento). Una
mayor cantidad de puntos AF ofrece
también más flexibilidad a la hora de
elegir uno. Si hay pocos, puede que
ninguno coincida con el detalle que
deseas nítido, por lo que tendrás que
bloquear el enfoque y recomponer.
Además, no todos los puntos son
iguales. Los estándar miden la nitidez en
un plano, y los de tipo cruz actúan en
horizontal y en vertical. Por su parte, los
duales de tipo cruz funcionan también en
diagonal, aunque para aprovecharlos
tendrás que emplear objetivos con
aperturas máximas grandes.
1
Automtco Elmodo de enfoque definecómo enfoca la cámara,pero la elección delpunto(s) AF determinadónde lo hace. Pordefecto, esta decisiónse realiza de maneraautomática.
2
Mnu Es posibleelegir manualmente unpunto AF (o un grupo) situ cámara ofrece estaopción. Utiliza el dial o eljoystick para realizar tuselección en la matrizde puntos AF queaparecerá en la pantalla.
3
Uno soo Escógelocuando quieras unaprecisión máxima. Aquí,es posible que lacámara enfoque unarama cercana en lugardel edificio. Paraevitarlo, elige el puntoAF manualmente.
4
Grupo Úsalo parasujetos rápidos que nosean fáciles de seguircon una solo punto. Noobstante, al activartodos los puntos AF, esposible que la cámaraenfoque en el fondo dela escena.
El modo Manual es lo
mejor cuando el AF
no logra enfocar
1
23
4
AF UNA FOTO AF CONTINUO
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ENFOQUEVUELTA A LO BÁS I CO
FASE Y CONTRASTEDependendo de cómo uses tu SLR, cmremper dos métodos de enfoque dstntos
PARA determinar si un objeto resaltado
bajo un punto AF está bien enfocado,
las SLR pueden usar una detección de
fase o de contraste. La primera es la que
emplea al disparar mediante el visor. Es un
sistema rápido que utiliza un sensor
dedicado para establecer si el objetivo ha
de enfocar más lejos o cerca (y en qué
medida), para que los detalles que hay
bajo el punto AF activo salgan nítidos.
Sin embargo, cuando cambies al modoLive View, la cámara pasará a emplear el
sistema de detección de contraste. Lo que
hace este último es medir el nivel de
contraste en el área resaltada por el punto
de enfoque en la pantalla. Cuando se
detecta el nivel de contraste más elevado
la cámara asume que la nitidez es óptima.
Para confirmarlo, mueve el mecanismo de
enfoque delante y detrás del punto de
contraste máximo. Esto hace que el
sistema resulte más lento, pero
potencialmente es más preciso.
2
Por dupcdo El sensor AF vedos versiones ‘fuer a de fase’ de la
imagen que es preciso alinear.
2
Desenfoque La cámara detectael nivel de contraste en el áreacubierta por el sensor de enfoque.
1
Sueto Preenfoca un puntocercano al sujeto para acelerar el
enfoque automático.
1
Ms ntdez Con el espejobloqueado arriba, el sensor AF nose expone a la luz.
Deteccón de fse
Utiliza un sensor AF dedicadocuando disparas con el visor
Deteccón de contrste
Mide el nivel de contraste en elsensor de imagen
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Live View
Enfoc os detes
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ENFOQUEVUELTA A LO BÁS I CO
A VECES el enfoque
automático no vale. Esto ocurre
si necesitas preenfocar en un
punto y bloquear el objetivo a esa
distancia: por ejemplo, al esperar
a que se pose un pájaro, o a que
un coche de carreras cruce la
línea de meta.
El modo manual es también la
mejor opción para los paisajes
cuando necesites una distancia
de enfoque precisa y una apertura
óptima que garantice la nitidez delprimer plano al horizonte, y
también en primeros planos
extremos en los que la diferencia
entre una imagen nítida o
desenfocada puede ser de tan
solo uno o
dos
milímetros.
Usar el
visor óptico
para esto es
complicado, por
lo que es más
recomendable aprovechar la
pantalla de Live View, que permite
ampliar la escena para refinar el
enfoque en detalles pequeños.
Utiliza la función de vista previade profundidad para ver si los
detalles más cercanos o alejados
de la cámara saldrán nítidos, y
ajusta el punto de enfoque y la
apertura en consecuencia.
El modo Live View permite
ampliar la imagen y
perfeccionar el enfoque de
detalles muy pequeños (aunque
a lo mejor te resulta más fácil
con ampliaciones menores). La
función de vista previa de
profundidad de campo
mencionada arriba, es de gran
utilidad para valorar si la
extensión de la zona enfocada
es la que deseas.
La detección de fase es
un sistema rápido que
usa un sensor AF
dedicado, la de
contraste emplea el
sensor de imagen
ENFOQUE MANUALAhor tú tenes e contro
PRIMERO EL
OBJETIVO
Para girar el anillo deenfoque, es preciso
seleccionar el modo MF(en la mayoría de los
objetivos).
3
Ato contrste Para determinar si se haalcanzado el punto de contraste máximo, elobjetivo retrocede y avanza para enfo car, por loque es más lento que la detección de fase.
PRÓXIMOMES
Aspectos
básicos de laapertura…
3
Rpdez La cámara sabe si elobjetivo debe enfocar más cerca omás lejos.
4
Búsqued El AFpuede avanzar yretroceder si noencuentra el sujeto.
4
Seumento
Algunas SLR usanun sistema híbridoque combinaelementos dedetección de fase yde contraste parahacer un enfoquecontinuo en LiveView.
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#1
¡GENIAL SCOTT!FOTOGRAFÍA CONIMPACTO
La preparación ayudó a ScottKelby a captar el dramatismo de
un partido crucial con nitidez
AUNQUE Scott Kelby
es más
quizás más
conocido
como gurú
y formador de Photoshop,
es también un apreciado
fotógrafo deportivo y cubre
partidos de la NFL para un
canal de noticias por cable. Esta increíble escena
muestra lo mejor de la NFL,desde el brutal placaje hastala animadora.
“Era un partido de liga(2015) entre los Tampa BayBuccaneers y los CarolinaPanthers”, explica Scott.“Los Carolina Panthers sonel mejor equipo del momentode toda la NFL, y esta imagen
muestra un placaje tras unpase de touchdown a Kelvin
Benjamin, jugador de losPanthers.
Como trabajo para prensapuedo disparar desde casicualquier parte del campo,menos la zona de banquillosdonde están los jugadores”.www.scottkelby.com
Scott Kelby explica cómo
eliminar una fuente de luzvisible. Página 76
F O T O
A N Á L I S I S
P O R
Q U É F U
N C I O N A
“Los fotógrafos denoticia no puedenretocar muchocon software, soloañadí algo decontraste yenfoque”.
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POR QUÉ FUNCIONA F OTOANÁL IS I S
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S c o t t K e l b y
Por qué funcionaAunque la mayoría de los
fotógrafos deportivos prefiere un
fondo limpio, los personajes del
de esta foto 1 son tan cruciales
como los sujetos. “Es divertido
que la animadora sonría”, apunta
Scott. “¡Le acababan de hacer un
placaje a su equipo!” Hizo
muchas fotos de la jugada, pero
esta es la mejor porque la
alineación de las personas del es
perfecta. Además, los jugadores
salen muy nítidos 2 .
“Usé un 400 mm f/2.8 con
extensor y ajusté mi Canon 1D X
para que la velocidad no bajara
de 1/1000 seg”, nos dice.
“Congela todo, desde un coche
de carreras a un atleta, así que es
un gran ajuste. También puedes
bajar a 1/800 seg. para crear
suavizado, lo recomiendo para
deportes.
Los fotógrafos de noticia no
pueden retocar mucho con
software, solo añadí algo de
contraste y enfoque”.
2
1
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POR QUÉ FUNCIONAFOTOANÁL IS I S
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A l a n M c
F a d y e n
#2
EL REYPESCADOR
La determinación y laperseverancia
compensan, comoprueba esta
fotografía única
¿CUÁNTAS ganastienes de lograr una
gran foto denaturaleza? Hay pocagente tan decididacomo Alan McFadyen,
que necesitó 4.200 horas y 720.000exposiciones para lograr esta imagenperfecta de un martín pescadorzambulléndose. “Capté la foto en TarffWater, en el estuario del río Dee enGalloway, Escocia”, explica Alan. “Solía ircon mi abuelo hace 40 años y es donde vimi primer martín pescador. No he dejadode visitarlo desde entonces”.
Además de mostrar una enorme
perseverancia, Alan decidió ayudar aestas aves creando una zona de nidos.“Su hábitat está en un área que sueleinundarse y pierden los nidos cada año, ytambién los alimento. Intervenir de estaforma puede parecer poco ético, pero elmartín es un ave fascinante que necesitatoda la ayuda posible”.
La respuesta a esta imagen ha sidoimpresionante, le han felicitado desdetodas las partes del mundo. “Voy a seguirfotografiándolos”, afirma Alan. “Seríagenial poder captar un reflejo del cuerpoentero, o una escena en la que se le viera
el pecho”, concluye.www.photographyhides.co.uk
Por qué funcionaPara esta foto, Alan se ocultó en un hide
inundado, con el agua hasta el pecho, y observó
atento cómo el ave buscaba comida en el agua.
Consiguió captarla una mañana de finales de
octubre. “Utilicé una Nikon D4 con un objetivo
Nikkor 70-200 mm sin zoom. La exposición fue de1/5000 seg. a f/5, ISO 1250, y también usé un
disparador remoto Yongnuo porque había
realizado un enfoque previo en la zona donde
podía zambullirse”.
Los ajustes mantienen la nitidez del sujeto
donde hace falta 1 y ayudan a dar un bonito
desenfoque al fondo 2 , de color marrón dorado
por las hojas de un árbol. Sin embargo, Alan tuvo
que moverse rápido para evitar que el fuerte
viento acabara llevándose las hojas.
La pieza final del rompecabezas 3 es la
simetría casi perfecta del reflejo. El conocimiento
de la zona le permitió a Alan estar en el sitio
adecuado y en el momento justo, y la velocidad de
disparo posibilitó captar la acción con precisión.
1
2
3
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POR QUÉ FUNCIONA F OTOANÁL IS I S
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COMO prueba esta fotode Sean McCormack,
añadir geles es una
forma fácil de dar más
interés a un retrato.
“Llevo usando gelesdesde que empecé a iluminar en estudiohace casi 12 años”, explica. “Últimamentehe estado inspirándome en el trabajo de
Jake Hicks”.Para esta foto, Sean utilizó los geles que
normalmente usaría para modificar la luzde un retrato con bordes resaltados. Elflash principal es un Octa de 95 cm conrejilla y gel azul. “Aquí se aprecia más en elfondo, pero también da brillo a la piel deSam. Escogí a esta modelo porque lailuminación iría bien con la piel y el pelo.
Para mantener el toque ‘frío’ puse dosventanas con rejillas a los lados, ambas congel verde azulado medio (el 116 en LeeFilters). Suelen colocarse detrás, peroquería que la luz se extendiera más. Las
rejillas ayudan a evitar que se vayailuminación hacia el fondo.
La última luz fue un Speedlight con unsoporte MagMod con gel color ámbar de lamisma marca, rebotado hacia un reflectorplata para iluminar más. Llega a la parteinferior de las manos y la cara de Sam, ytambién a las piernas. El amarillo secomplementa con el azul en la imagen”.
Sean captó esta foto con una FujifilmX-T10. Usó 1/180 seg. (la velocidad desincronización del flash) a f/7.1, ISO 200.www.seanmcfoto.com
Consulta las técnicas de SeanMcCormack para Lightroom ( pág. 57 )
UN MUNDODE GEL...
#3
Retratos de cine con unuso inteligente de geles,
iluminación lateral y unreflector plata
S e a n M c
C o r m a c k
Iluminación1 Prncp En este caso,
es un Octa de 95 cm con rejilla y
gel azul, y crea un efecto bonito y
atractivo.
2 Ventns Estánsituadas a ambos lados de la
modelo para distribuir la luz de
forma más uniforme en los
brazos y los hombros.
3 Fsh El baño de luz serealza aún más con un
Speedlight disparado a través deun reflector plata. Sean usó
también gel ámbar en el
reflector. “A diferencia de
muchos de mis retratos, aquí no
hay luz blanca”, explica.
4 Fondo Es de Bespoke
Backdrops y se trata de un lienzopintado a mano con un color gris
cálido.
4
2
3
1
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FOTOGRAFÍA DE ANIMALESC A R A A C A R A
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En esta ocasión, nos trasladamos a un centro de
observación de aves para desafiar a dos de nuestros
lectores para que pongan a prueba su creatividad con
pájaros y objetivos grandes
CÁMARA: Cnon EOS 550D
LUGAR: Londres
CÁMARA: Cnon EOS 5D Mrk III
LUGAR: Exeter, Devon
JASMINE acaba de
graduarse en fotografía.
Como recién licenciada,Jasmine está deseando
iniciar su carrera como
fotógrafa, por lo que pasar
un día con personas con los
mismos intereses era la
oportunidad perfecta para
ampliar su técnica. Como
amante del arte y la
fotografía de animales, el
Cara a cara de este mes era
la plataforma ideal paraponer en práctica su
creatividad, así que
Jasmine acudió a la cita
rebosando entusiasmo y
energía. Sin duda, un buen
comienzo para nuestra
invitada.
jasminekamalpasha.com
MARK ha trabajado más
de 25 años como
fotógrafo de bodas. Pese ainmortalizar más de 80 el
último año, Mark encontró
un hueco para probar con
nosotros la fotografía de
animales. “He sentido
siempre un enorme respeto
por los que dedican su
carrera a este género
fotográfico, y a menudo me
maravillo ante lo
inspiradoras que son susimágenes”, afirma.
Mark también agradeció
mucho la oportunidad de
probar algunos objetivos
grandes de Sigma, que tuvo
la gentileza de cederlos para
aquel día.
www.evolvephoto.co.uk
LECTORA 1 LECTOR 2
T res lectores ponen a prueb
a su habilidadCARAa
FOTOGRAFÍA DE ANIMALES
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En este caso tuvimos la suerte de contar
con ópticas grandes de 500 y 600 mm deSigma Imaging, pero no son baratas. Si
quieres probar antes de comprar, alquilauna durante un día. Por ejemplo, un Nikon
400mm f/2.8G ED VR AF-S cuesta 90euros al día en www.lensclub.es. A lomejor te parece mucho, pero hablamos de
un objetivo que tiene un precio de ventaque ronda los 8.000 €.
DEBIDO a la enorme cantidad de
flamencos que había en el grupo, a
Jasmine le costaba conseguir una
foto limpia. Por suerte, surgió por fin la
oportunidad y pudo aislar a esta belleza
del resto para crear un retrato que
mostrase el detalle individual de este
ejemplar. Jasmine logró así una imagen
más atractiva, y además hizo que el ave
destacara frente al fondo
desenfocando este último con una
apertura grande f/4.5 que dio lugar a
una profundidad de campo baja.
Los tonos verdes del fondo hacen un
contraste maravilloso con el rosa
brillante del flamenco, una paleta que
da como resultado una imagen más
llamativa para la vista.
Equipo Canon EOS 550D con objetivo Sigma 500 mm Exposición 1/500 seg. a f/4.5, ISO 200
O p i n i o x r t
E L
E Q U I P O
C H A
L L E N G E 1 Hcer emeor retrto
de unfmenco D E S A F Í O
1
Objetivos grandes
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Si quieres fotos muy nítidas, olvídate de
sujetar un objetivo grande y pesado. Salvocon velocidades ultrarrápidas, elmovimiento de la cámara es inevitable (por
no mencionar lo que cansa cogerlo muchotiempo). La solución obvia es el trípode,
pero también puedes usar un monopié.Incluso un saquito de judías valdrá para
absorber el peso y mantener la estabilidadque necesitas.
Trípodes y saquitos
COMO Jasmine, Mark tuvo
problemas con el número de
flamencos. Al final, este magnífico
espécimen le ofreció una bella pose que
Mark supo aprovechar (gracias a su
experiencia en las bodas) para disparar
rápido. Pese a la masa de aves, Mark
logró un fondo limpio y con un
desenfoque artístico usando la
apertura más grande del Sigma
150-600 mm (f/6.3) para reducir la
profundidad. La elevada velocidad de
disparo, 1/1000 seg. (a ISO 1600), le
permitió prescindir del trípode. La
verdad es que mereció la pena porque
los ojos del ave tienen una gran nitidez,
algo que es crucial.
No obstante, lo que hace que sea un
retrato tan atractivo es la fabulosa
expresión del flamenco.
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo Sigma 150-600 mm a 600 mm Exposición 1/1000 seg. a f/6.3, ISO 100
O p i n i o x r t
E L E Q U I P O
L A M E J O R
F O T O
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JASMINE se encontraba como pez en el
agua. Este desafío le permitió experimentar
con su pasión por la fotografía artística y de
animales y naturaleza.
Nuestra invitada buscó una alternativa al
tema y decidió centrarse en detalles más
pequeños y menos obvios (en este caso, la
pata de una polla de agua. “Las patas de las
aves me atraen a menudo, su forma, el color
y la textura me intrigan”, explica Jasmine. Las
escamas de la garra contrastan con la
textura dura de la superficie de cemento, lo
que da lugar a una foto inusual pero exitosa.
Al trabajar con una focal de casi 500 mm,
Jasmine tuvo que usar un trípode para evitar
las vibraciones, incluso con una velocidad de
1/400 seg. a ISO 1600. Esto puede ser
complejo en una imagen tan detallada de un
sujeto en movimiento, pero Jasmine logró
una nitidez excelente. Además, la amplia
apertura f/6.3 ayudó a centrar la atención del
Opinio x rt
espectador creando una profundidad de
campo baja y dejando el enfoque en el lugar
en el que debía estar.
Jasmine utilizó Adobe Camera Raw para
convertir a blanco y negro y añadió Claridad y
Contraste para realzar más las texturas del
terreno. No le preocupó dejar que partes de
la foto se fundieran a negro, y hay una sutil
viñeta que llena la escena de carácter. El
toque final es un recorte cuadrado que
culmina un acabado artístico.
Equipo Canon EOS 550D con objetivo 150-600 mm a 481 mm Exposición 1/400 seg. a f/6.3, ISO 1600
FOTOGRAFÍA DE ANIMALES C A R A A C A R A
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Creo que todos
acabamos el día
descubriendo nuestro
respeto por el arte dela fotografía de
animales. Los
objetivos grandes, lo
vital del enfoque y el
impredecible
comportamiento de
los sujetos, fueron
desafíos que los dos
lectores superaron.
El experto dice
PRÓXIMOMES
Arquitecturaartística
en la ciudad
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TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
He hecho fotos de miciudad reejada en
charcos, ¿debo dar la vuelta alos reejos para ponerlosmirando hacia arriba?Esteban H.
ES una decisión que solo túpuedes tomar Esteban. Tododepende de lo que creas que
queda mejor y de qué composición
sea más interesante visualmente. Como no nos cansaremos de repetir en
En un chrco
FOTOAYUDAANDREW JAMES
Nuestro experto está
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Consejos profesionales para mejorar tus imágenes
las páginas de Digital Camera, haymuchas áreas de la fotografía en las que
no existe una forma totalmente correctao equivocada de hacer algo.
Dicho esto, tras examinar lasnumerosas