DE PO - forgottenbooks.com · Et si nous parvenons à une certaine familiarité, nous consta terons...

DE PORTRAITS

COLLECT ION DE L’ART

BELGE AU XIXe S IECLE

L IBRAIRIE NAT IONALE D’ART ET D

’

HISTO IRE

G . VAN CEST Cie, É D ITEURS

BRUXELLES PAR I S

CHAPlTRE

Un portrai t s ’offre à no s yeux. I l es t comme u n passant

rencontré en chem in.

Peu t—êt re l e revenons —nou s souven t . Après avo i r att i ré

notre at ten t i on i l peu t conquéri r not re sympath ie,deven i r

pou r nou s u ne façon d ’ami muet .

La p l upart d es portra i t s n e frappen t qu ’ u n i n s tan t notre

regard,s’

effacent tou t d e s u i te de not re mémoi re . Mai s il

s ’en t rouve auxquel s l e tal en t de l ’art i s te,la phys ionom ie d u

modèl e on t conféré u n charme,un e att i rance én igmat i qu es .

Ce n ’es t pas au x portra i t s h i s toriq u es,au x portra i t s qu i

fi xen t l ’aspect extéri eu r d ’un e personnal i té cé l èbre qu e va

ma préd i l ect i on . j’aime i n terroger l es port ra i t s anonymes

,

l es portrai t s d ’

inconnus , parés du p res t ige d’u n peu de

mys tère. Mon imagi nat i on prête aux v i sages i n sen s ib l es, au x

corp s immob i l es , u ne v i e i n tér i eu re, une men tal i té, u ne san té,

u n tempérament,des aven tu res

,des épreuves

,u n pas sé r i ch e

d e souffrances et de vo l uptés , et s el on l’

âge des modèl es

u ne expéri ence ou des

Lors de notre p rem ière ren con tre avec u ne personne‘

des t i n ée à s e t rouver encore s u r no tre rou te,nou s observon s

at ten t ivemen t so n vi sage et so n a i r.

Dès l’abord, à not re i n su,notre sens i b i l i té s ’émeut. E l l e

res s en t u ne impres s ion,el l e réagi t en nou s fou rn i s san t u n e

_ 2 _

appréciat ion . Cette appréciat i on es t soum i se au contrô l e de

not re j ugemen t. El l e es t b ien tôt adoptée,mod ifiée

,rej etée.

Sympath i e lndifférence Méfiance É l o ignemen t

Nos rapports avec cette même personne étan t devenu s

fréquents , l a qual i té et la nuance de notre prem ière impres s ion

s e son t t ran sformées en nou s par impercept ib l es degrés .

Et s i nou s parvenon s à u ne certai ne fami l iar i té,nous cons ta

terons b ientôt pou rvu qu e nou s p ren ion s la peine d ’y

réfléch i r l ’ imposs ib i l i t é de ret rouver,de préc i s er n ettemen t

l ’effet exact p rodu i t à prem ière vue, en notre fo r i n téri eu r,

par cette personne au momen t préc i s où el l e émergeai t,

pou r nou s,de l ’ i nconn u . Son v i sage ét ranger

,l e t imbre de sa

vo i x,l a cou l eu r et l ’express i on d e son regard

,la façon de

son sou ri re,l ’odeu r de sa peau

,l es part i cu lari tés de son

êt re,dont nou s avon s acqu i s

,peu à peu

,l ’hab i tude

,commen t

nou s apparu ren t- i l s et n ou s d i sposèren t- i l s,à l ’ i n s tan t de

not re présentat ion réci proqu e ?

Notre i n s t i nct,qu i nou s i nci te touj ou rs à j uger d ’après

les apparences , nou s a—t- il, une fo i s de p l u s, déçu s ? Malgré

d ’ i n nombrabl es déconvenues la p l upart d ’ent re nou s per

s i s ten t à s’attribuer une man i ère de fla i r quas i i n fai l l i b l e .

Combien fréquemment notre premier mouvemen t impu l s i f

s erai t- i l dément i s i nou s pren ion s so in de contrô l er et de

confronter nos sen t iment s rai sonnés au ss i défin i t i fs que

peu t l es concevo i r not re natu re changean te avec no s

prél im ina i res s ensat ion s i rréfléch ies . Tel l e sympath i e spon

tanée s ’es t peu à peu muée en fro ideu r, en méfiance j u s t i fiée.

Tel l e ant ipath i e de débu t est devenu e len temen t u ne cord ia l e

_ 3 _

confian ce. En pénét ran t dan s l ’ i n t im i té d u caractère et de

l ’espri t d e nos s emblab les nou s avon s pu appréci er l eu r

bonté ou l eu r charme,l eu r égo!sme ou l eu r dupl ic i té .

A i n s i l ’aspect phys iqu e,l es apparences extéri eu res s u r

l esqu el l es n ou s av ion s d ’abord étayé u n jugemen t on t pas sé

au seco nd p lan et son t devenu s d es é l émen t s acces so i res

d ’ i n format i on .

Cependan t ces apparences extéri eu res const i t uen t p ro

prement l e seu l mode d’ i nves t igat i on que nou s fou rn i ss en t

encore l es port rai t s quand i l s retracen t l es v i sages de

personnes d i sparu es don t aucun au t re commenta i re ne v ien t

écla i rer la phys i onom i e.

Une i nqu iétante én igme nous es t posée par tan t d e

person nages pei n t s,dess i nés ou scu lptés anonymes et

i n nombrab les comme l es pas san ts d e la v i e. Leu rs yeu x

et l eu rs l èvres nou s i n triguen t par l eu r immob i l i té . Portra i t s

con se rvés dan s l es fam i l l es,port ra i t s a l ignés dans l es gal er ies ,

po rt ra i t s d i spersés par l e marteau d ’un commi ssai re-pri seu r,

au cou rs des ven tes publ i ques,tou s n e gardent - i l s pa s

quelqu e secret,u n secret an ci en qu ’ i l s ta i s en t, bouches

cl oses ou doucement so u rian tes,et qu e nou s n e pénét ron s

pas ?

P l u s qu e tou s l es tab leaux les port ra i t s résument de la

v i e pen s ive. Les hommes et l es femmes qu i l es on t i n sp i rés

on t réellement vécu,a imé

,sou ffert . Les art i s tes app l iqués

qu i l es on t pein ts on t la i s sé paraître u n refl et d e l eu r

émot ion par l eu r effort d e f i xer u n aspect défi n i t i f d e l eu rs

modèles , de d is cerner en eux quelqu e chose de supérieu r à

l eu r des t i née éphémère.

Cette es sence d ’human i té con fère aux port ra i ts une

valeu r dont son t moi n s pou rvues tou tes l es au tres œuvres

d ’art,groupes , s tat ues , compos i t ion s à suj ets rel igi eu x

,

h i s to ri ques o u guerri ers , s cènes de genre, i n téri eu rs , na

t u res -mortes,fleu rs .

Ces to i l es , ces cartons , ces panneaux , ces pap iers ,

comme ces marbres , ces bo i s , ces p lâtres , ces terres -cu i tes ,

ces ivo i res,nous so l l i c i tent d ’admi rer l’ ingénios ité, l e goût,

l e s en s de la forme, l e sent imen t des harmon i es co lorées ou

des rapports de va l eu rs , le mét i er soupl e et sû r dép loyés par

l eu rs au teu rs . Mai s ces v i sages pei n ts , ces masques s cu lptés ,

en ou tre des mêmes méri tes, nous proposen t l e p robl ème

exci tan t de dev i ner l a personnal i té de nos parei l s , de fa i re la

connai s sance pos thume d ’êt res h umai n s dont l es tra i ts peuven t

notre persp icaci té. Connai s sance dont l es agrémen ts

pu rement imaginai res ne nou s ménagen t, en échange, au cune

décept ion,pu i sque l es personnages auxquel s veu t s'appl iquer

notre cu rio s i té bénévo l e son t déci démen t muets,dépou rvu s

de s uscept ib i l i té,dénués d ’espr i t de contrad ict ion

,et tou t

p rêts,en u n mot

,à accuei l l i r san s sou rci l l er nos hypothèses

l es p l u s fantai s i s tes et nos déduct i on s l es p l u s hasardées !

Tou t l e monde accorde u n regard à u n portrai t pou rvu

que le méri te de l ’art i s te qu i l’a exécu té so i t su ffi sant pou r

ne pas décou rager la bi envei l lance.

_ 5 _

Les gen s l es moi n s cu l t ivés,l es mo i n s at ten t i fs , l es

mo in s sen s ib l es aux choses d ’art son t capab l es d ’ un effo rt

d e pensée parfo i s d ’u n peu de rêve devant l ’ image

d ’u n i nconnu . Tel s ces o i s i fs qu i s ’amu sen t d u spectacle tou t

extéri eu r qu e l eu r p rocu re l ’an imat ion d ’une p lace pub l iq u e.

I l s a l imenten t l eu r imaginat io n au moyen des suppos i t i on s

qu ’ i l s conço iven t d ’après l es vi sages et l es ges tes des pas

san ts .

Le portra i t es t,san s con teste

,l a fo rme p las t i qu e l a p l u s

acces s ib l e à n ’ i mporte qu i . Tou t l e monde d ’a i l l eu rs s e cro i t

compéten t pou r en j uger.

S ’agi t- i l du portra i t d ’un e personne v ivan te : qu i conqu e

la connaît,même très vagu emen t

,établ i t u ne imméd iate com

para i son en tre l e modèl e et son effigie‘

et n ’hés i t e pas à

formu l er u n av i s . Cet av i s n e s e borne pas,en généra l

,à

t ra i ter d e l a ques t i o n d e res semb lance p l u s ou mo i n s p réci s e

et p hotograph ique ; i l s’étend au méri te d u dess i n et d e la

co u leu r de la présentat i on,de la m i se en page

,de la s en s ib i

l i té de l art i s te et de son i n terprétat ion

( l ) Pou r l a majonté d u publ ic ,‘a qu i manqu e un e con sci ence n et t e d e ce

qu i const i t u e l ’œuv re d ’art , l ’ i m i tat i on de la natu re pou ssée au poin t d e produ ire l ’ i l l u s i on du rée l est l a p rem i ère d es qual i t és . Ce qu i l ’ém erve i lle su rt ou tdan s l ’a rt du pe i n t re c ’est l e pouvoi r d e donn er à l ’ image d e l ’obj et l ‘apparen cede l ’obje t mêm e , c ’est l e !ramp e— l ’œi l . De même i l ju gera qu ’un po rt ra i t es tv ra i s ’ i l rend faci l emen t l ’apparence ex t é ri eu re

,su i t l a n at ure t rai t pou r t ra i t ,

don ne au x y eux u n ce rt ai n écl at (jACQUES MESNIL . L ’Ar t a u Nord

et a u S ud dœ Alp es à l’époque de la Rena issance. Et udes comparat i v es . Van

O est .

— 6

Favori s és son t, à ce po in t de vue, l es port rai ts déj à

en trés dans l e pas sé ! Leu rs modè l es v ie i l l i s ou d i sparu s n e

vi ennen t p l u s t roub l er,par l e changement l ent et inappré

c iable de leu rs t ra i ts et de l eu r al l u re,vo i re d e leu rs aj u s te

ments et de l eu r co i ffu re,l e j ugemen t de ceu x qu i examinen t

u ne effigi e t racée à un i n s tant déterm i né de l eu r évo l u t ion

i n i n terrompue .

Mo i n s q ue tou s l es au t res art i s tes l es spécia l i s tes d u

portra i t peuvent sacri fi er au x modes modes non de to i l ett e

mai s d ’es thét i que ces modes qu i,dan s l ’art comme dan s

tous l es domai nes de l ’act iv i té h umai ne, s u sci tent de l en tes

t ransfo rmat ions ou de bru sques rev i rements de goû t .

Sans doute tou t portrai t sen t son époque et sa patr i e.

I l es t romant iq ue,bou rgeo i s

,pompeux

,i n t i me

,superfic i e l

,

psychologiqu e,i l es t aus s i b i t um i neux

,clai r

,rugueu x

,l i s s e

,

b laireau té, empâté, t ra i té en ébauche, poi nt i l l é, selon la vogu e

variab l e des formu l es et des i nfl uences d ’ate l i er. Mai s i l es t

toujou rs l a représen tat i on d u modèl e qu i ex igea i t la res

semblance. I l n ’y a pas ent re des portrai ts exécutés par

d ivers Maîtres des d i fféren ces au s s i éclatan tes et profondes

que cel l es qu i son t man i fes tes en tre l es compos i t ion s à

personnages,l es paysages ou l es natu res-mortes des éco l es

opposées o u s uccess ives .

I l y a des d i fféren ces cependant,et l ’observateu r n e s ’y

t rompe guère . Le pei n tre donne i ncon sci emment à tou s s es

portrai ts u n a i r de fam i l l e,une parenté i n tel l ectuel l e e t même

phys ique,par u ne i n terprétat ion

,qu i l u i es t personne l l e, des

types,l ’emp lo i d e formu les i den t i ques , des préd i l ect io n s

_ 7 _

pou r certai n es att i tudes,certai nes formes

,certa i nes recherches

de co l ori s .

I l es t banal d e cons tater qu e tou s l es personnages qu i

on t posé devan t Holbei n,devan t Van Dyck ou devan t T i t i en

revêten t des apparen ces analogues qu i n ou s fon t d evi ner

tou t de s u i te l ’au teu r de l eu rs port rai ts . Ce n ’es t pas seu l e

ment l ’al l u re de l ’époqu e et du pays,l es modes

,les co i ffu res ,

les types , c’ es t q u elq ue chose de p l u s i n t ime

,de p l u s pro

fond,quelque chos e qu i es t fai t de pensée

,de d i s t i n ct i on

,de

charme,d

’

opulence, don t chaqu e art i s te a emprei n t d ifférem

ment ses travau x .

Pendant l e cou rt espace d ’ u n dem i S Iecle et s u r u n terr i

to i re au ss i ex igu que l e belge,nou s al l ons rencon trer u ne

séri e de port ra i t i s tes b ien caractér i sés et partant b i en d i ffe

ren t s en tre eux . Vous d i s cernerez au hasard d ’une expo

s i t i o u rét rospect i ve o u d ’u ne v i s i te au Mu sée Moderne les

port ra i ts d e Franço i s Navez,d

’

Anto ine Wiertz,de Franço i s

Simonau, de Liév i n DeW inne, d’

EdouardAgneessens , d’

Henri

Leys,de Lou i s Gallait, de j ean Portaels, d

’

Em ile Sacré,de

Cami l l e Van Camp, de Lou i s Duboi s , d’

Alfred Steven s, de

N i cai s e de Keys er, d’Alexandre Robert, d

’

Alfred Cluysenaer,

de G us tave Vanaise,d

’

ls idore Verheyden,d’Em ileWauters et

de l eu rs ému l es . Vous con s taterez que,par la grâce et le

tempérament de chaqu e pei n tre,des hommes et des femmes

,

t rès d i ff érent s en tre eux,ont revêtu

,en pei n tu re

,cette indéf i

_ s _

nissable ana logie qu i vou s fera c i ter tou t de su ite les s ignatu res

des art i s tes .

Ce n ’es t pas l ’ai r d u temps qu i apparen te ai ns i ces

images en tre el l es,mai s c ’es t la forte personnal i té de l ’au teu r

qu i l eu r imprime sa marqu e et nou s obl ige à l es vo i r et à l es

comprend re sel on sa v i s i on,sa s ens ib i l i té

,son imagi nat ion

,

son goût,son i n terprétat i on propres .

L’École belge présente, dan s la d ivers i té de ses tendances

et de s es i nd iv idual i tés,des caractères généraux

,et j e n e

parl e pas seu l emen t d u sen s i n né des co l orat ion s harmo

nieuses auxquel l es pense tou t de su i te l e l ecteu r accou tumé

à l a pei n tu re de chez nou s . Ces caractères généraux peuven t

se défi n i r part i e l l emen t au s s i par des lacunes, pu i sque, à côté

de la con sci ence,du savo i r techn ique et d u s ens p las t iqu e

,

j’

énumérerai l e manque de goû t, l’absence de fantai s i e

,l e

défau t de cu l tu re don t fon t preuve beaucoup de nos pei n tres,

par a i l l eu rs s i b i en doués,et cela es t part i cu l i èremen t sen s ib l e

dan s l ’art du port rai t en Belgiq ue.

CHAPITRE I I

FRANÇOIS NAVEZ

L’

adm iration p rovoquée, de nos jou rs , par l es port ra i ts

d e Franço i s Navez n’

étonnerait peu t—être pas beaucoup l e

v i eu x Maît re s ’ i l l u i éta i t donné de connaître nos prédilec

t io n s art i s t iq u es Ma i s cet te vogu e posth ume ne compen

s era i t pas,san s doute

,à ses yeux

,l ’oub l i dan s l equel son t

tombées s es grandes compos i t ion s . Oubl i défi n i t i f Qu i

pou rra i t l’affirm er ? Et commen t dev iner l es rev i rements d u

goû t en présence des réhab i l i tat i on s auxquel l es l es spécu la

teu rs et l es co l l ect ion neu rs nou s ont accou tumés Les

objets d ’art et l es meub les d e s tyl e prem ier-Emp i re étan t

deven u s Anciens et rem i s à l a mode comme tel s , pou rqu o i

douteri on s-nou s de vo i r l es p roduct i on s de l ’époqu e immé

d iatement pos téri eu re ret rouver b ien tôt l eu r tou r de faveu r

N’

avons-nou s pas vu naît re l ’engou emen t pou r tou t ce qu i

n ou s a été con servé d u XVI I Ie s i ècle fran ça i s ou anglai s et vu

mon ter fo l l emen t l a cote des enchères pou r des o uvrages

( l ) Comme j e t e l ’a i d éjà d i t , j e crain s d ’êt re ob l i gé d e m e consacrercomme l es au t res , au G en re Lorsqu e t u en t rouv eras l ’occas ion n e manque ’

pas d e d i re qu e l e Portra i t es t ma spécia li té car j ’at t end s p l us de ce genre làqu e d e t ous l es au t res .

F . Nevez . Let t re à M . d e H empt i nn e .

Rome,fév ri er 18 19 .

_ lo _

complètement dédaignés v i ngt-ci nq an s auparavan t ? Si no s

arri ère-neveux en v i ennen t à s’

éprendre u n beau jou r des

Sa in tes Fami l l es ou des s cènes b ib l iques auxquel l es Françoi s

Navez dut, vers 1835, une notori été eu ropéenne, j e n’en serai

pas au tremen t s u rpri s pou rvu que la nouvel le m ’en parv i enne,

dan s u n monde mei l l eu r !

Franço i s Navez,né à Charlero i en 1 787

,sou s l e régime

au tr i ch ien , éta i t u n enfan t l o rs de l’étab l i s sement de la

dom inat io n frança i s e s u r nos Prov i nces Le s iège de

Charl ero i et l a redd i t ion de la V i l l e eu rent l i eu en j u i l l et 1 794 .

V i ngt an s p l u s tard,l a Belgique après la chu te de Napo léon

étai t séparée de l a France sa réun i on avec la

Hol lande al la i t du rer j u squ ’en 1 830. Navez atteignai t l ’âge de

43 an s au moment de la proclamat io n de l’ Indépendance de

la Belgi que.

Wal lon par l e sang,Fran ça i s de cu l t u re et d ’édu cat ion,

é l ève de Lou i s Davi d avec leque l i l avai t t ravai l l é l ongtemps à

Pari s,pu i s façonné par u n long séjou r en I tal i e, le pei nt re ne

t i en t en aucu ne façon au terro i r.

I l n ’es t pas doué d ’a i l l eu rs de ce s ens i n s t i nct i f d e la

cou l eu r chaude,f latteuse au x yeux

,et bri l lan te, qu i caractéri s e

la p l upart des Maîtres marquant s de l ’Ecole belge et les

apparen te à l eu rs grand s ancêtres flamands . ll ne pos s ède pas

ce don mervei l l eu x accordé à nos co lo ri s tes don t la sen s i

b ilité de vi s io n es t s i fi ne, s i impres s ionnab l e, s i gou rmande

qu ’el l e sai t apercevo i r et f i xer su r l a to i l e, en harmon ies

savou reu s es , des gammes de ton s imp révu s et rares dan s

l eu rs modu lat ion s l es p l u s subt i l es,en u n mot l es exact s

rapports et l es va leu rs relat ives des bel l es taches de la cou l eu r

— taches s i dé l i c i eu semen t as sort i es que l eu r s eu l aspect

réal i s e de la sens ua l i té, de la volup té pou r qu i sa i t regarder et

comprend re.

Le j eune Franço i s Navez,à t ravers l ’ en seignement de

son p rem ier maître I s i dore Franço i s et de l ’Académ ie de

B ruxel l es , p l u s tard sou s l’ i nf l u ence de jacques Lou i s Davi d,

env i sagea i t comme sou rce primord ia l e d e tou t art p ictu ra l l es

œuvres de Raphaë l Sanzio,le Ma î tre des Ma îtres . A rt d e

s ty l e, de compos i t ion , de l igne, don t l es recherch es de

cou l eu r et d e p i tto resque étai ent l e mo i nd re souci .

A cette époque on reconnai s sai t au d i vin Urb i nate tous

l es don s d u gén i e ; l a perfect i o n abso l u e de s es pei n tu res

formai t art i c l e de fo i . Les ouvrages de ses prédécess eu rs

éta i en t i n compri s ; personne, à peu p rès , dans aucu n pays , n e

s’intéressa it aux Maîtres prim i t i fs dédaigneu sement t ra i tés de

goth iques

Durant l es p rem ières an nées qu i s u iv i ren t l es événemen ts

d e 18 14, B ruxel l es avai t gardé l es mœu rs d’u ne pet i te v i l l e

de p rov i nce ; l es personnal i t és en vue y viva ien t en tou rées

d’un e déférence s i ngu l i ère,tou t l e monde s e connai s sa i t, l a

( 1) Les A l l emands ic i a im en t à s e fai re remarque r i l s rech erch en t lest ab l eau x l es pl us got h iques e t d i sen t qu e Raphaë l a gât e l a pe i n t u re . i ls son t i c il a r i sée d e t ou t l e monde .

Let t re à M . de He rnpt inne .

Rome , 4 janv i e r 18 18 .

_ 12 _

carnere des Art s n ’y étai t guère encombrée. Quelqu es

art i s tes occupai en t fort l ’at ten t ion pub l i que.

G râce à son i n contestab l e ta l en t , grâce au ss i au x circon

s tances,Navez fu t de bonne heu re p rophète en son pays .

I l ava i t débu té avec éclat à une expos i t io n de Gand où

l e grand p ri x d e pei n tu re l u i avai t été décerné.

La Société des Beau x-A rt s de B ruxel l es,prés idée a lo rs

par l e Duc d ’

Ursel et don t l e Secrétai re éta i t M . P i card

deu x noms de Mécènes que l ’on ret rouve j u squ ’à nos jou rs,

portés par d es descendants qu i n ’ont pas déméri té de l’Art

a l l oua u ne pen s ion à Navez afi n qu ’ i l pû t se rendre à Pari s

et y pou rs u ivre s es études . C ’es t a i n s i q u ’ i l en t ra à l ’atel ier

de Dav id .

Le p res t ige de Lou i s Dav id éta i t a l ors cons idérabl e .

Quand,en 18 1 6

,l e régi cide

,bann i au momen t du retou r des

Bou rbon s,v i n t s e fi xer à B ruxel l es

,i l y t rouva l ’accu ei l l e

p l u s déféren t et l e p l u s flatteu r.

Navez étai t ren tré dan s s a patri e à l a s u i te de Dav id ,

mai s dès l ’année su ivan te l e Duc d ’

Ursel l u i fa i sa i t att ribu er,

par la Société des Beaux-A rts,une nouvel l e bou rse de voyage,

afi n qu ’ i l pût pass er t ro i s an s à Rome et s ’y perfect ionner

dan s son A rt.

A l ’exp i rat ion de ce terme,Navez obt i n t, en qual i té de

pen s ionnai re d u Gouvernement des Pays—Bas,l es moyen s de

pro longer son séjou r en I tal i e. Su r la cassette du Ro i i l l u i

fu t accordé quatre m i l l e fran cs pou r d i x-hu i t moi s de rés i

dence s upplémenta i re à Rome.

La vue des chefs -d ’

œ uvre de l ’art,l a contemp lat ion des

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_ 13 _

beau tés de la natu re, la fréqu en tat io n d’art i s tes éminen ts

, le

cho i x d e modèl es à son gré, des dép lacemen ts à Nap l es , à

Florence, à Ven i s e, et p ri ncipa l ement so n ext rême app l icat io n

au t rava i l , perm i ren t à Navez de recue i l l i r tou s l es fru i t s d e

ce voyage I l effectua des envo i s rég u l iers d e s es ouvrages

à B ru xel l es et reçu t non mo in s régu l i èremen t des av i s,des

l ouanges ou des cri t iqu es qu e l u i ad res sa i en t,dan s le s tyl e

ampou lé d u temps , l e Duc d’

Ursel, M . P i ca rd,ou Lou i s

David .

En 1822 Franço i s Navez, âgé a lors de 35 an s v in t s e

f i xer défi n i t i vemen t à B ru xel l es . Les tabl eau x qu i l ava i t

rapportés de Rome fu ren t exposés au Mu sée pendant tou t l e

moi s de mars et y fu ren t l ’obj et de l ’adm i rat io n généra l e.

Encore que Navez ne fu t p l u s Fran ça i s,ses am i s d e

Rome et de Pa ri s,Lou i s Dav id

,I ngres

,Léopo l d Robert

,

Schnetz, l u i consei l la i en t v i vemen t de s’ i n sta l l er so i t à Pari s

,

so i t à Rome.

Beauvo i r l u i écriva i t encore après 1830 : Votre Belgiqu e

me paraît u n t rop pet i t royaume pou r occuper et en ri ch i r u n

art i s te. »

Néanmo i ns , Navez t i n t bon .

Des commandes , des s u ccès o ffic i e l s , médai l l es , déco ra

t io ns ne tardèren t pas à l u i ven i r. I l conqu i t rap idemen t u ne

( 1 ) En 18 18 i l d ess i n e , d ’ap rès les Éginêtes (aujou rd ’hu i à l a G lyp tot h èqu ed e Mun ich) . j

’

ai obt enu l a rare perm i ss i o n de pouvo i r dess i n e r d ’ap rès l e sstat ues t rouvées à Egine. e n G rèce , par un Anglai s e t achet ées par l e Ro i d eBav i ère . C ’est l a scu lpt u re l a p l us or i gi nal e e t la pl us s év ère que j’a i e encorevue . (26 novembre

_ 1 4 _

notoneté eu ropéenne et v i t s es œuvres acqu ises par des

amateu rs angla i s,hol landa i s

,i tal i en s

,par la P i nacothèqu e

de Mun i ch,etc.

Un mariage avantageu x, avec la bel l e-sœ ur de son am i

d e H empt i nn e,célébré en 1 825

,avai t achevé de l ’attacher à

B ruxel l es . I l n e voyagea pl u s guère par l a su i te,et n e retou rnaq u ’une seu l e fo i s à Rome.

I l ava i t acqu i s u n terrai n dan s l e p ro l ongemen t,récem

ment décrété,de la ru e Royal e et con s tru i t cet immeub l e don t

l es v ieu x B ruxel lo i s s e s ouv i en nen t, qu’ i l hab i ta j u squ ’à sa

m ort,à l ’end ro i t qu i dev in t

,par la s u i te

,l a p lace d u Congrès

,

en face des bas—fonds , commandant l’

adm irable panorama de

la v i l l e bass e.

L’hab itation privée de M . et Mme Navez n

’

occupait

q u ’une part i e de la con stru ct ion ; e l l e éta i t rel iée, par u ne

terras se fl eu ri e,aux tro i s ate l i ers s uperposés qu i y déve10 p

paien t l eu rs vas tes p roport i on s

Cel u i d u prem ier étage éta i t réservé au Maît re ; au rez

d e—chau s sée t ravai l la i en t l es j eu nes gen s qu i so l l ic i tai en t,

nombreux,ses con sei l s au second étai en t i ns tal l és l es cou rs

pou r dames,t rès fréquentés et de grande vogue .

En 183 1 Navez pri t offi c i eu sement la Di rect ion de

l’Académ ie de B ruxel l es .

I l éta i t Consei l l er Communal . Sa s i t uat ion à l’

Académ ie

n e fu t régu lar i sée qu ’en 1 835 . I l fu t a l ors nommé,par l’Adm i

nistration Communal e, Di recteu r et Premier Profes seu r d e

( l ) L ’empl acemen t d e la ma i son d e Nav ez est occupé act ue l l emen t par l esi mmeubl es n°5 65 et 67 d e l a rue Royale .

F.-j . NAVEZ

Marinecia

( A ppart i e n t à M . Norga)

_ 15 _

pein tu re et de des s i n d ’ap rès natu re. En 1849 l a V i l l e ayan t

adjo i n t une au t re clas se de pei n tu re à l ’étab l i s s emen t,Navez

ferma son ate l i er personnel pour j eu nes gen s .

j usqu’au momen t où l a céci t é commençan te obscu rci t

,

pu i s ferma défi n i t ivemen t ces yeu x qu i ava ien t tant observé

et tan t a imé l a beau té des choses , tan t fou rn i d e labeu r au ss i ,

l a d est i née de Navez fû t b ri l l an te. Sa dern ière œuvre date de

1 862 : i l a a lo rs 75 an s . Ma i s i l fu t cru el lemen t atte i n t dans sa

v i e i n t ime. Son fi l s d ’abord, à 20 an s , sa fi l l e ensu i te, qu i

avai t épou sé jean Portaels, l’é l ève favori d u v i eu x maît re,

fu ren t bru squemen t fauchés par l a mort .

Devenu aveugl e et sou rd,i so l é du monde extéri eu r dans

la n u i t et dan s l e s i l en ce, Navez su rvécu t à tou s l es s i en s ,

à sa sœu r jeannette, . à Madame Navez qu i , tou tes deux ,

l ’ava i en t en tou ré de tend res s o i n s . I l rés i s ta a i n s i j u squ ’à

l ’âge de 82 ans .

San s doute Navez connu t l es rev i remen ts de la faveu r

pub l i qu e . La contrad i ct io n et la cri t ique n e l u i fu ren t pas

épargnées . Proph ète d ’u n styl e académ iqu e d ’ i mportat i on

ét rangère,i l v i t b i en tôt s ’affi rmer l e goû t d ’u n réal i sme p l u s

au toch tone . Tou t d e s u i te après 1 830, Wappers fu t Opposé à

Navez. Un véri tab l e engouemen t s e produ i s i t en faveu r des

product ion s de la nouvel l e éco le. Aujo urd ’hu i l es choses

son t remi s es au po in t e t l’on s ’é tonn e de cet antagon i sme.

Des deu x rivaux,c ’est Navez qu i n ou s s emb l e l e p l u s actu el ,

le p l u s v ivan t,le p l u s s i ncère

,dan s s es port ra i t s tou t au mo i n s .

— 16

Navez cru t d i scerner dan s l es at taques pass ionnées aux

quel les i l fu t en butte les marques de l ’ambi t ion et de la

j alou s i e de ses j eu nes rivaux . Fidèl e au x admi rat ion s et au x

convi ct ion s de sa j euness e i l dén iai t à ses dét racteu rs,dé

pou rvu s de certai n s des méri tes qu ’ i l sava i t pos séder,l a

val eu r d ’au tres qual i tés auxquel les , de très bonne fo i, il

n’

attachait pas de p ri x .

Comment l e pei n tre compas sé de ces fro id es compos i

t ions , auxquel l es l ’ i magi nat i o n tendue vers les Stanze

de Raphaë l i l s ’

appliquait avec p l u s de vol on té que de tem

pérament, eu t- il pu appréci er et s’

as s im iler l ’apport novateu r

d ’ un romant ique comme Eugène Delacroi x,p l u s tard d ’u n

natu ral i s te comme Courbet et,chez nou s

,d ’u n Leys

,d ’un

Ch . Degroux, d’un Lou i s Dubo i s ?

I l es t vrai q u ’ i l en v i n t,par la s u i te

,à admi rer et à com

prendre l es Van Eyck et Meml i ng et qu ’ i l l es proposai t en

exempl e à s es é l èves

Prov i so i rement c ’es t l e po rtra i t i s te qu i nou s sembl e

écl ipser l e pei n t re d ’ h i s to i re et devo i r concent rer tou t not re

i n térêt .

Selon la j u s te observat io n de Salomon Rei nach,« l es

art i s tes de cette période,s i t ri s te en somme pou r l’Art, n e

se révèlen t v ra imen t,avec l e ta l en t qu i l eu r étai t p ropre,

qu e dans l e portrai t. Là,en prés ence de la natu re, i l s

o ub l i en t h eu reu semen t l es conven t ions,l a s upers t i t ion de

l ’ant i qu i té et l es part i s p ri s

Cette remarque me paraît pouvo i r être général i sée.

El l e n ’est pas app l i cabl e s eu l ement aux product ions

_ 17 _

d ’une ce rta i n e époque. je sa i s quelques fan ta i s i s tes pou r qu i

Raphaë l es t,avan t tou t

,un port ra i t i s te

,comme T i t i en

,comme

Van Dyck,et qu i fon t p l u s ou mo i ns bon marché de tou t l e

res te de l ’œuvre de ces pein tres .

San s dou te cel a es t paradoxa l . Néanmo i ns ne peu t-o n

concéder qu e leu rs grandes compos i t i on s,exécu tées par

s ouci d u grand art,respect d e so i-même et dés i r d e glo i re

,

senten t l’artifice et ne refl èten t pas cette émot ion commun i

ca t i ve éprouvée par un Maît re peignan t l e port ra i t d ’un e

femme ou d ’u n am i,san s pen ser à au t re chose

,dan s l a spon

tané ité de sa vrai e natu re

Navez,en tan t que port ra i t i s te

,es t d e prem i er o rd re par

la sc ien ce techn ique qu ’ i l avai t acqu i s e et par sa propre con

sci ence d ’

ob servateur. Son des s i n co rrect, son en ten te d e l a

compos i t io n équ i l i brée,son goû t sobre l u i on t perm i s d ’

éta

bl i r et de term iner,en quelques séances

,ces eff igi es phys io

nom iques et v ivan tes qu i nou s ont cons ervé exacte l’appa

rence extéri eu re de nos arr i ère-grands-paren t s .bOn peu t, san s exagérat i on , égal er ces port rai t s à ceu x

de Dav id et d ’

lngres .

Le Mu sée de B ru xel l es poss ède u ne sé ri e de to i l es de

Navez . I l s e glorif i e peu de l a pâl e Atha l ie interrogeant j oas

ou d e la glacia l e Agar a vec I smaël dans le D ésert, tand i s

q ue l e groupe de l a fami l l e de H empt i n ne,l e s port rai t s d e

Madame Doucet d e Wans in,de Madame Faber, de Dav id ,

d’

Engelspach-Lariv iere

,de j . B . A l l ard , du pei n t re l u i -même

parai s sen t des ouvrages défi n i t i fs .

N'

est-ce pas l e so rt commun des œuvres à form u l es , et

— 18

n’avons—nou s pas vu , cette année même

,l ’expos i t i on des

to i l es et des dess i n s d ’

lngres (1 ) serv i r m ieu x l e peint re de

Madame de Senonnes ou de la Comtesse d ’

Haussonv ille q ue

l ’au teu r d u Væa de Lou is X I I I et de l ’Apot/ze'

ose d’

Homêre !

Chez nous,de Keyser, Gallait, Slingeneyer, Cluysenaer,

Emi l e Wau ters , féru s tou t d’abord , à l eu rs débu ts, de pein tu re

d ’h i s to i re,rêvan t de grandes compos i t ion s

,peignan t des

portra i ts u n peu accesso i remen t, san s prétent ion , n e la i s se

ren t— i l s pas t ransparaître, dan s ceux—ci , l’es sence même de

l eu r art et l e mei l l eu r de l eu rs qual i tés i n nées et acqu i s es

Navez s ’étai t fa i t u n e spécial i té des groupes de fam i l l e .

Ceux-ci rés ument à mervei l l e son ta l ent . Soigneu sement

composés,correctemen t des s i nés

,pein ts avec agrément

,

i l s réun i ss en t j u squ ’à s ix et sept personnages,de grandeu r

natu rel l e,observés dan s l ’ i n t im i té peu t -être u n peu apprêtée

,

mai s néanmoi ns cord ia l e de l eu r v ie quot id i enne. jeunes

mères en tou rées d ’ enfan ts,ménages de la bou rgeo i s i e ri che

,

fami l les en t i ères,où même l e ch i en du logi s n ’a pas été

oub l ié,res t i t uen t

,à nos yeux

,des aspects fi dèl es de l a société

belge d ’ i l y a tan tôt u n s i ècl e.

Ces pein tu res nou s touchen t d‘

au tan t p l u s que l es des

cendants des modèl es figu rés s u r l a to i l e nou s coudo ien t

quot i d i ennement et nou s rappel l en t,par l eu r type héréd i tai re ,

l eu r s tatu re,u n j e ne sa i s quo i de ressemblant » , l eu rs

ancêtres s e su rv ivan t,de par la magie des p i nceaux de Navez,

dan s l eu r apparence véri tab l e.

( 1 ) Pa ri s , mai 191 1 . Ga leri e Georges P eti t.

F .—j . NAVEZ

Port rai t d e Lou i s Dav id( A ppart i e n t à M . Meur i c e , Brux e l les

Le M u sée du Louvre a acqu i s,i l y a quelques années

,

l e port ra i t—groupe de Madame Van T i eghem de Tangry et de

ses deu x fi l l es ( l es t ro i s Dames de Gand) pei n t par Lou i s

David . Les types et l es modes y son t accu sés j u squ ’à la

cari catu re. Combien j e p réfère, à cette œuvre,l e groupe de

M . et de Madame de Hempt i n ne avec l eu r fi l l et te,qu i es t au

Mu sée de B ru xel l es .

L ’œuvre de l ’é l ève me paraît supéri eu re à cel l e d u Maître.

Malgré l e choc d ’un vert et d ’ u n b l eu égal emen t i n tenses,

Navez a s u résoud re, en accord harmon i eu x, l es d i s sonances

don t i l ava i t fo rmé d ’abord sa compos i t ion co lori s te. San s

doute i l s ’apparut, à l u i-même, t rès hard i et modern e en

j uxtaposan t de la sorte des n uances fro id es et du res,à pei ne

sou tenues de quel qu es accen ts complémentai res .

P ei n t pou r u n ménage avec l eque l l e pei n t re étai t d es

p l u s l i és l e po rtra i t revêt l'

apparence d ’u n morceau de

b ravou re,avec des v i rtuos i tés

,des saveu rs d ’exécu t i on

,des

coquetteri es de p inceau,des recherches de mat i ère t rop rares

ch ez Navez . jamai s son t ravai l n e paru t , à l a fo i s , s i vou l u

et s i l ib re. Cette‘

œuvre de sa j eunes se peu t passer

pou r la p l u s compl ète et l a pl u s caractéri s t iq u e qu’ i l n ou s a i t

l a i s sée —E l l e est datée de 1 8 16 , c’es t—à—d i re avan t l e s éj ou r à

Rome. On sen t qu ’au cu ne concess ion au goû t personne l des

modèl es n e du t êt re con sen t i e. Navez,non pl u s t i m ide et

t imoré tel qu ’ i l s e montre dan s s es œuvres ép i sod i qu es ou

rel igi eu ses,d ’ i n sp i rat i on raphaëlesque a tenu

,cette fo i s

,à

( 1 ) Navez épousa , par l a su i t e , l a sœu r d e Mme de H emp t i nne .

_ 20 _

aff i rmer u ne sen s ib i l i té o rigi nal e. San s dou te n ’est-il pas t rès

é l o igné encore d e Dav id et d e l ’ i n fl u ence class ique frança i se,

mais,néanmo i ns , i l d i t à sa façon et avec u n i nd i scu tab l e

bonheu r certa i nes choses p i t to resques qu i ampl i fien t

l’

éloquence, t rop souven t u n peu sèche, de son s tyl e.

j’

ai connu , al ors que j’éta i s mo i —même u n tou t pet i t

garçon,l a t rès v i ei l l e dame qu ’étai t devenue la fi l l et te s i

tend rement appuyée s u r ses jeu nes paren ts,au cen tre du

groupe de la fami l l e de Hempt i n ne.

Cette frê l e enfant,dont l e pei n tre avai t marqué s i j u s te

ment,dan s sa compos i t ion

,qu ’ el l e éta i t l ’ un ique souci et l e

p ivot v i tal d ’ un ménage un i,n ’avai t po i n t

,ma lgré l’atmo

sphère de pruden te tendres s e en tretenu e au tou r de sa j eunesse,

été épargnée par l es décept ion s d e la v i e. Désenchantée,mai s

rés ignée,après l es cruel s mécomptes d ’u n mariage malheu

reu x,e l l e ava i t rep ri s son nom de j eune fi l l e et v iva i t

s o l i ta i re,entou rée de s es tab l eaux, de ses b ibelots , de ses

souven i rs je revo i s , parmi mes p l u s anc i ennes impres

s ion s d ’enfance,sa maison de la p lace des Martyrs

,son sal on

d u prem ier étage où l e fameux groupe étai t en bel l e p lace

parm i quel ques to i l es de son Oncl e Navez l e sopha O!

e l l e s ’asseya it, au -dessou s d u groupe.

Un u sage fam i l ial as socia i t ma très j eune importance à

l a v i s i te qu e mes paren ts rendai en t à Madame de Hempt i n ne

le premier janv ier de chaque année. je retrouve, dans ma

mémoi re,l ’accuei l à l a fo i s cérémon i eu x et cord ia l de la

( 1) Nav ez a pe in t p l us ieu rs fo i s l e port rai t d e cet t e mece .

_ 21 _

maî tresse d u l ogi s, tou te pet i te, avec sa vo i x t rop grave, ses

yeux i n tel l igen ts,sou s u n grand fron t bombé

,l i s s e et dégarn i

,

qu e deu x tou ffes de cheveux b lancs bouclés accompagnai en t

au x tempes . Ma i s l e portra i t, a lors , n e requéra i t pas beau

coup mon atten t ion . je n e détai l la i s pas , non p l u s , l e s

é l éments qu i au ra ien t dû composer,à mes yeu x d ’enfan t

,u n

m i l i eu s i savou reusement démodé. Seu l u n tab l eau , O! quat re

ou ci nq personnages vu s à mi -corps se t rouva i en t réu n i s,

m’

intrigua it par l e mystère de son s uj et Avec ma menta l i té

ru d imen tai re de gosse anal ogu e,san s dou te

,à cel l e d ’u n

sauvage j e m ’

étonnais na!vement d ’u n vi sage vu de p rofi l,

dont j e cherchai s en vai n l ’aut re mo i t i é,l e s econd œ i l

,sans

parven i r à m ’expl iqu er quel écran cacha i t cette dem i -figu re

d i sparu e. L ’offre d ’u ne croqu et te de choco lat me t i ra i t d e ma

con t emplat ion réfl éch i e.

Plu s tard,Mme de H empt i nn e avai t ém igré aven u e du

Bou levard . C ’es t l à q u e j ’a i b ru squ ement aperçu l a ressem

blance de son masqu e étrange avec les tra i t s déj à caractér i sés

d e l ’en fan t du portrai t . j e me su i s demandé s i la comparai son

i ncon sci en te et quot i d i enne que pouvai t étab l i r l e modèl e avec

cette anci enne effigie n ’éta i t pou r ri en dan s l e mai n t i en d ’une

co iffu re et d ’

arrangem ents de to i lette év i demmen t su ran nés .

Esclave i nvo lon tai re d u pas sé,en mémoi re des années

heu reu ses d ’enfance choyée,l a s u rv ivan te se raccrochai t ,

peu t—êt re,par tou tes l es forces de son cœu r, à ces déta i l s

( 1) Navez . S cène de B rigands (La bonne av ent u re) . Pe i n t à Rom e en 182 1 .

_ 22 _

d ’ un temps abo l i . On en d is cernai t l e rappel dan s son att i tude

et dans l ’amb iance de son logis .

je fu s à la fo i s pei né et réj ou i quand , après la mort d e

Mme de Hempt i n n e,l e port rai t-groupe

,qu i m ’éta i t fami l i er

,

v i n t s ’aj ou ter aux co l l ect ions d u Mu sée : pei né par l’éparpil

l ement d ’u n en semb le origi na l et l a d i spari t ion d ’u n témo i n

de jad i s,réj ou i par la cert i tude de pouvo i r

,désormai s

,revo i r

l ’œuvre,à mon gré

,alors q u ’el l e eu t pu demeu rer s ecrète et

cachée chez des héri t i ers d e la défunte. Mai s l e parfum

anci en,l e pouvo i r d ’émot ion qu ’avai t gardé, pou r mo i , l e

port rai t s ’es t rap idement évanou i . I l n e m ’

apparaît p l u s ,

quand j e pas se et quand j e sal ue des yeux dan s la même

sal l e d u Musée l e portra i t d e ma trisa‘

ieu le, qu’une bonne

pein tu re parm i b i en d ’au t res .

De no s jou rs on ne pei n t p l u s guère d e portra i ts-groupes .

Parfo i s u n essa i es t ten té,qu i réu n i t

,s u r u ne grande to i l e

,

to u te une fam i l l e o u bi en des personnal i tés que des occupa

t i ons Ou des goû ts anal ogues on t rapp rochés . Ma i s ce la es t

except i onnel . Très peu d ’art i s tes con tempo rai n s se t rouven t

d ’ai l l eu rs par l eu r éducat ion techn iqu e capab les

d’

agencer, d é tab l i r correctemen t et de mener à bi en l’

exé

cu tion d ’une compos i t i on importan te,réun i s san t p l u s i eu rs

figu res de grandeu r natu rel l e,avec l e souci d e leu r ressem

blance phys ionom iqu e. D ’au tre part,l a p réoccupat ion des

fam i l l es d ’

éterniser l eu r aspect co l l ect i f n e rés i s te pas souven t

à des con s idérat ion s p rat iqu es : l a p lace fai t défau t au x paro i s

F .-j . NAVEZ

Port rai t du Marqu is Ph i l i ppe-Ernes t d e Beau ffort( A ppart ien t à M . le Com te de Beau ffort )

des l ogi s ex igu s et encombrés , l a v i e es t chère, l es dépenses

de représ en tat i on ex téri eu re ébrèchen t l e budget,l es séances

de pose son t l ongues et fas t i d ieu ses,on a s i peu de temps

à so i . Peu de gens , en somme,s e déciden t à commander un

ouv rage coûteux don t l a réus s i te est hasardeu se.

H en ri Fan t i n—Latou r a pei n t d ’

adm irables port ra i ts

groupes .

Qu i ne s e rappel l e l ’u n i té po ignan te de la fami l l e

en deu i l,l e charme grave de certa i nes effigies doub les d u

maître frança i s,comme i l s ’en t rouve au M u sée d e B ruxel l es

ou dan s la Col l ect i on Van Cutsem

Quand Fant i n peign i t L’

Hommage à D elacroix ou le

groupe i nti t u l é Au tour du P iano, agencement art i fi ci e l d e

personnes réu n i es u ne fo i s s eu l ement par la vo l on té d u

pei n tre,o n dev in e l ’effort

,l a d iff i cu l té de l a p résen tat ion .

L ’œuvre es t décou su e,d ’ i n térêt éparp i l l é

,avec des morceau x

mervei l l eu x,tou t comme l e t rop fameux B anquet des Gardes

Ci viques de B . Van der He lst au M u sée d ’Am sterdam .

Dans l es groupes d e Navez, au contrai re, l es membres

des fami l l es,hab i tués à v ivre sou s l e même to i t

,son t b ien à

l ’ai s e, dans l e coude à coude quot id i en,

. je'

porte en ce mo

men t mes regard s su r u n port ra i t réu n i s san t s i x personnes

pei n tes en p ied par Navez en 1825, l e père , l a mère, l eu rs

quatre enfan ts . je n’a i connu qu e deux de ces personnes , au

décl i n de l eu r âge. Les autres éta i en t mortes dès avan t ma

nai s san ce ou d i sparu ren t du ran t ma premi ère enfance,a lors

qu e j ’étai s encore i ncapab l e de garder l eu r souven i r.

Le pei n tre l es a observées et fi xées s u r la to i l e dan s

_ 24 _

l ’agrémen t de l eu r j eunes se et l a fraîcheu r d ’ un bonheu r

sou rian t.

I l n e m ’arrive jamai s de con temp l er cette œuvre san s en

ress en t i r quel que sérén i té et au s s i quel qu e mélanco l i e.

Ces modèl es qu i on t posé devan t Navez n ’on t pas é té

o ub l i és par aucun des membres de l eu r fami l l e nés après

eux . De la p l upart de nos morts nou s n e connai s sons p l u s

n i le v i sage n i l ’aspect . I c i u ne i n t imi té pai s ib l e su rvi t à la

d ispari t io n s uccess i ve de tou s l es membres d ’ une maisonnée.

I l s perdu ren t co l l ect ivement .

Tand i s que de tant de défun ts,même de ceux qu i nou s

ont l a i s s é d es images fi dèl es,notre mémoi re n e con serve que

des impres s ion s qu i n e s e rel i en t à aucu n m i l i eu,à aucu n

i n téri eu r,à aucu n ensembl e

,à aucun e communau té d ’ i dées

ou d’

affections pauvres personnal i tés séparées de leu r

temps et de l eu r atmosphère,f lo ttantes dan s l e souven i r

comme des feu i l l es s èches s u r u ne mare la t ranqu i l l e

fam i l l e port ra i tu rée par l e consci encieu x Navez demeu re

i n tacte,harmon i eu s e et du rab l e. E l l e refl ète u ne époqu e, des

modes désu ètes de vêtement et d ’ameub lement,et aus s i u n e

man ière de sen t i r et de comprendre la v i e qu i n ’es t p l u s la

n ôt re,cel l e de ce temps-ci u n e man ière qu i es t abo l i e

,qu i

n ou s i nci te à réfl éch i r et a C ’es t l à u ne façon de

souven i r et d ’exempl e que b ien peu de chefs de fam i l l e

d ’aujou rd ’hu i l égueron t à l eu rs descendants .

Détai l amusan t : Navez étai t toujou rs d i sposé à compl éter

_ 25 _

l es en sembl es q u ’ i l ava i t composés . I l pensa i t à ménager des

p laces éven tu el l es pou r des enfan t s qu i au raien t pu naît re et

augmen ter l es fam i l l es .

Dan s la l i s te de ses portra i t s nou s t rouvon s cette n ote

1833 ajou té l e portrai t d u fi l s de M . Moeremans au tab leau

fa i t en 183 1

Ce tabl eau ne réun i s sai t,à l ’origi ne

,que l es deu x épou x .

La su rvenance d ’u n fi l s avai t nécess i té u ne nouvel l e i n ter

ven t ion de Navez .

De même,dan s l e portra i t de M . et Mme Doucet, avec

quat re enfan ts,u n grand ch ien p lacé au bas de la to i l e éta i t

dest i né à u n effacemen t poss ib l e ; s i u n ci nqu i ème en fan t éta i t

venu,l e bon tou tou eu t été remplacé ; cel a avai t été b i en

en tendu

Des expos i t io ns récen tes on t ramené sou s l es yeux d u

pub l i c de nombreux portra i ts d e Navez I ls on t v ivemen t

at t i ré l ’atten t i on et p rovoqué des commentai res et des criti

ques . Leu rs méri tes ou l eu rs faib l es ses f u ren t d i s cu tés tou t

comme s ’ i l s ’agi s sai t d ’œuvres parai s san t pou r la p rem ière

fo i s et non de p roduct ion s quas i cen tena i res,en t rées dan s l e

pas sé et con sacrées par l eu r anci en neté.

I l me paraît p iquan t,à propos de l ’en semb le d ’œuvres

de Navez réun i,en 1 9 1 1 , à l

’expos i t i o n de Charl ero i,cet te

(1 ) Exposi t i on Rét rospect i ve d e l ’Art Bel ge . B ru xel l es 1905 .

Exposi t i on du LXXVŒ° ann iv ersai re de l ’Universi té l ibre de Bru xel l es 1909 .

Exposi t i on d e port ra i t s . Soci ét é Royal e d es Beau x -Art s . Bru xe l l es 19 10 .

E xposi t ion de Charl e ro i . Les A rt s Anci ens d u Ha i nau t . 19 1 1 .

_ 25 _

année même,de rapprocher l es appréciat ion s de deux de

nos cri t iques d ’art l es p l us réputés et l es p l u s pénét ran ts,

MM . Cami l l e Lemon n ier et Gu s tave Van Zype.

Le Soir, mard i 8 aoû t 19 1 1 .

D ix sal l es son t du chem i n à t rav ers la Wal l on i e des s iècl es ; une de rn i ère ,av ec l e père Navez comme enseigne , nous ramène aux cont emporai ns et v aboucl e r l e cycl e . A Charl ero i , Navez , en fan t du pays , est ro i s ’ i l n ’a dansl ’h is t o i re général e de l ’art q u ’un t rône m i norat i f. j e crai n s que sa gl o i re n ’enparai sse u n peu prov i ncia l e . Tro i s ou quat re bons morceaux aurai en t suff i pou rmarquer sa va leu r éducat i v e dan s l ’écol e . (Cam i l l e Lemonn i e r .)

Dans son ouvrage consacré à l’

Ecole belge de Pei n tu re,

l e même auteu r avai t écri t p récédemmen t

Nav ez , d ’u n tal en t correct e t savant , n e s é chauffai t que dan s l e po rt ra i t ;i l y apportai t un e maî trise respe ctu euse e t p ei gnai t son modèl e s impl emen t ,avec v ér i t é .

Au cours de la Conférence fai te par G us tave Van Zype

(Expos i t ion de Charl ero i), i n t i tu lée : Le port rai t de Lucidel à

Na rez , on a entendu ceci

I l est natu rel qu e l ’on ai t confondu sous l a même ét iquet t e de p einturefl amande l e s œuvres de la Fland re

,du Hai nau t e t du Braban t

,car i l n ’y a

po in t en t re e l l es de d i fférences essent i el l es comme cel l es qu i di s t i nguen t l’ArtMosan d e l ’Art Flamand . (Dans l es œuv res de l ’Art Mosan la cou l eu r n econt ribue pas à l’Express ion, ne l eu r commun iqu e poi n t cet t e jo i e l at en t e don te l l e dom i ne t oujours l e langage des art i st es de l a Flandre et du Ha inaut .)U

Au XIXe SI ecle nou s a s si st e rons à ce phénomène déci s i f : Un art i s t e duHa i naut Navez préside ra a l a renaissance de ce qu ’on appel l e la pe i nt urefl amandeLa premi ère l eçon qu ’offre l ’h isto i re de la pe i ntu re be lge au X IX° s i èc l e

es t dans l e con t rast e en t re l es compos i t i ons d e Nav ez e t ses port rai t s . I lmont re comment l ’ i nflu ence d e Dav id fu t une i nflu ence d ’ id ées , sa lu tai reparce qu ’e l l e apportai t u n enthousiasme , une énergi e

,une noblesse dan s

l ’e ffor t,mai s non un e i nfl uence d ’exemple . Dès que Navez abandonne l ’i d ée ,

V

V

V

V

_ 27 _

d ès qu ’ i l s e t rou ve si mpl emen t en p résence d e la natu re , on sen t renaî t re l eca ract ère origi na l d e la pe in tu re flamande , sa saveu r fo rt e ! .

On a compri s , i l n ’y a pas b i en longt emps, l ’ i mmense m ér i t e d e Nav ez .

Le t ri omph e du roman t i sme , les ra i l l e ri es faci l es que pouvai en t jus t i fi e rl es composi t i ons cl ass iques de l ’é l ève de Dav i d l ’ava i en t fa i t t ra i t e r avec beaucoup d ’

injustice . Aujou rd ’hu i i l es t p l acé dans l ’est ime de ceu x qu i connaissen tl ’h i s t o i re de l ’art cont emporai n b i e n au -dessu s des pei n t res don t l e succèspassager l’écrasa .

Nav ez i ra,avec a isance , dans ses i nnombrab l es port ra i t s , au p lu s savou

reu x réal i sm e . Son réal i sme gardera seu lemen t d e ses adm i rat i on s cl ass iquesu ne grav i t é qu i imprimera toujou rs au modèl e

,f i dè lement pe in t

,u n accen t d e

grand eu r,d e v éri t é s impl i fi ée e t t rès nob l e

,l e mêm e accen t d ’human i t é pu i s

sant e, d

’humani té gén éral e

,qu i fa i t d u port ra i t d e Be rt i n , par Ingres , u n e

œuv re de grand art . Les port rai t s de Navez au ron t s eu l ement , dan s l a cou l eu r ,p lus d e sono ri t é e t d e fo rt e saveu r , par quo i i l s se rat tachen t à l a v i s i o nfrém i ssan t e

,gourmand e

,des grands Flamands du passé e t d e l eu rs pa i rs

,l es

grands pei n t res duC

’est i ncon testab l em ent en Navez qu e se réconci l i e n t l es asp i rat i onsnouvel l e s e t l e s t rad i t i ons de l a race . C ’es t d e l u i que pa rt n ot re nouv e l l e

CHAP ITRE I I I

QUELQUES PORTRA IT I STES EN RENOM AVANT 1850

FRANÇO IS SIMONAU. C ’es t u ne carnere probab lement

fert i l e en décept i on s et cru el l emen t dou l ou reu s e que celle

réal i s ée par Franço i s Simonau dont deux œuvres,conservées

au Mu sée de B ru xel les , résument, pou r nou s, l e fugi t i f écla t.

S imonau ou Simonea u né à Bornhem en 1 783,

décédé à Londres en 1 859, semblai t, à ses débu ts, promettre

u n grand Maître à l’École belge. É l ève de l’Académ ie de

B ruges i l s ’étai t perfect i onné dans son art,à Pari s

,sou s la

d i rect ion de G ros,pu i s

,ren tré tempora i remen t en Belg i qu e,

i l y avai t res sen t i v ivemen t l ’ i nf l u ence des po rt rai t i s tes

angla i s,tou t spécia l ement d e Si r Thomas Lawrence .

Après avo i r p rodu i t,i ci

,quelques morceaux remarqués

,

i l s e fi xai t b i en tôt à Lond res (18 15) et, pendant quel ques

années,part i c ipai t

,non san s succès

,aux expos i t ions angl ai ses .

Les cata l ogues de la Roya l A cademy,de la B ri t i s h I n s t i tu t i on ,

de la Soci ety of B ri t i s h A r t i s t s en font fo i . Mai s ces mêmes

catal ogues,en ment ion nan t des adress es d ’atel i ers san s ces se

changées,en avouant des rés idences s i tuées dan s des

quart i ers de moi n s en moi n s él égan ts,habi tés pri ncipal ement

par des ét rangers pauvres,en révélan t une p roduct ion

FRANÇO I S S IMONAUPort rai t d e M . Claeys

( A ppart ien t à Mm e Bruninnée Claeys )

père du pei nt re de mari n es b i en con nu) appartenan t à Mme

Brunin,née Clays . Ce portrai t a f igu ré

,avec éclat

,à l

’

Expos i

t i on Rétrospect ive de l’Art Belge en 1 905,à B ruxel l es .

Ces pages refl ètent u n talen t sai n,u n bel équ i l ibre grave

dan s la forme et dan s la cou l eu r,des qual i té s b ien loca l es

dans l ’ass im i lat io n des i n fl u en ces étrangères,l e tempéramen t

d ’ un Flamand rés i s tan t à l ’enseignement d u Baron G ros et à

l ’ im i tat i on de Si r Thomas Lawrence,avec de l a bonhom ie

,

u ne factu re hard i e et savoureu se,une pâte généreu se

,sol i d i fiée

en un précieu x émai l par l a pat i ne du temps,u n co lo ri s

sou pl e et nuancé et,par-des su s tou t

,ce don d ’observat io n

qu i confère de la v i e expres s ive aux yeux,aux l èvres

,aux

nari nes,aux main s d u modèl e immobi l e.

Tel étai t l ’art i s te qu i,âgé de 32 an s , parta i t pou r l

’

An

gleterre comme un moderne Van Dyck à l a conquête de

la glo ire et de l a fortune.

Hélas l e roman de sa v i e manquée et de sa dés i l l u s i on

ne nou s est pas connu . Ce que nou s pouvons en dev i ner est

s u ffi sammen t p i toyabl e.

A . W IERTZ (1 806 Contemporai n de Franço i s

Navez, An to ine W iertz, dan s u n bu t de l ucre avoué et san s

préoccupat ion d ’art,t rafiquai t des portra i ts qu ’u ne cl i entèl e

bou rgeo i s e,éb lou ie par s es compos i t ion s emphat iqu es et par

tou t l e bru i t mené au tou r de son nom , se la i s sa i t entraîner à

l u i commander. Comme l ’a f inemen t déterm i né Cami l l e Le

monn ier,W iertz eût l e cerveau d ’un poète et d ’un ph i lo

sophe ; i l n e parai t pas avo i r eu touj ou rs la sens ib i l i té d’un

ANTO IN E W I ERTZ

August e Ort s , Prés id ent de l a Chambre . M i n i st re d ’Etat( A ppart i e n t à Mme Ort s)

_ 31 _

pein t re. Le portra i t, qu i I’eu t rapproché d e la natu re

,l u i

s embla i t u n e d im in ut i on de l ’art . I l en fa i sa i t pou r v iv re,

avec dédai n

W iertz ne s ignai t pas s es port ra i ts . Prétex tan t s es con

ventions avec l e Gouvernement belge, à qu i i l devai t réserver

tou tes s es œuvres en échange des avantages qu ’ i l en avai t

obten us,i l n e fou rn i s sai t au x part i cu l iers qu e des o uvrages

anonymes . Si l e c l ien t i n s i s ta i t, l e nom de la maît res s e d e

l ’art i s te,au bas de la to i l e, s ervai t de pseudonyme transparen t

et attes ta i t l ’au then t i c i té d ’une pei n tu re chèremen t payée. Une

sorte de compl i c i té s’

étab lissait a i n s i ent re l es modèl es et

W iertz pou r é l uder l es ob l igat i ons du pei n t re envers l e Gou

vernement qu i,fo rt i nd i fféren t à ces comb i na i sons

,feigna i t

de l es ignorer.

Evidemment W iertz n ’avai t pas l ieu de t i rer van i té de

s es portra i t s . Ma i s i l éta i t s i peu doué,au po i nt de vue de la

pein tu re,i l ava i t s i peu l e s en s d e l a cou leu r et l e goû t d u

morceau savou reu x,qu ’ i l n e devai t guère s e rendre compte

de tou t ce qu i manque à ces su perf i c i e l l es effigi es , dénuées à

l a fo i s de psycho logi e et de mét ier. Ce n ’ est pas même de

l ’ouvrage b ien fa i t !

A s s u rémen t W iertz éta i t fermement convai ncu que l ’ap

p l i cat i o n à s cru ter u ne phys ionom ie h umai ne,à pénét rer dan s

l ’ i n t im i té d ’u n espr i t,à mettre en re l ief u ne i nd iv idual i té ,

en même temps qu ’à réal i s er, par u n man iement so igneux

de pâtes et de glaci s,u n ouvrage qu i fu t vraimen t de la

peinture, con s t i tuai t u ne besogn e fo rt i nd igne d e son gén i e.

Un Ruben s,un V i n c i

,u n T i t i en ava ien t pu s e résoud re

à ces tâches et y révél er tou te l eu r con science et to ut l eu r

savoi r, mai s l’auteu r d u Triomphe du Chris t avai t m i eux à

fai re pou r sa glo i re .

Même peignan t son propre portra i t,cel u i d e sa mère

,ou

ceux de ses p roches,W iertz demeu re i ncapabl e d’u ne émot ion

ou d ’un effort .

Fou rvoyé dan s l a pei n tu re sans pos séder l e sen s de l a

p last i c i té,de l a forme et de la cou l eu r

,i l n e s ’an ime que pou r

exprimer ses i dées ph il0 3 0 phico—human i ta i res au moyen des

compos i t ions grand i loquentes qu e l ’on sai t . Ces i l l u s trat ion s

démesu rées i n téres s en t encore l es bandes d ’

Anglais qu’u n

gu ide Cook arrête devan t l es t rompe-l’œ i l et l es amusettes d u

t rop cé l èbre atel i er.

Au rebou rs de Franço i s Navez qu i n e s e s u rvi t pas ses

probes portra i ts,W iertz s e démode de pl u s en p l u s et

,déjà

i nd i fférent à la p l upart des art i s tes et des espri ts cu l t ivés,i l

paraît voué à u n oub l i p rochai n,défi n i t i f et to ta l .

HENRI DE CAISNE. GUSTAVE WAPPERS. LOUIS GALLAIT.

N ICA ISE DE KEVZER . ALEXANDRE ROBERT.

Sans im i ter la nonchalance dédaigneu se de W iertz, p lu

s i eu rs chers Mai t res,étab l i s pei n tres d ’h i s to i re à B ruxel l es ,

s e délas saien t volont i ers de l eu rsto i l es gigan tesques en

peignant des portra i ts offi c i el s ou bou rgeo i s .

Wappers,mis en vedette par son ép i sode de la Révo l u

t i on de 1830 ; Edmond de B iefve, auteu r acclamé d u Compro

m i s des Nobl es De Ca isne, dont l e Gouvernemen t ava i t

BA RON GUSTAVE WAPPE RSPort ra i t d e Sy l vai n Van d e Wey er

( A ppart i e nt à M . Van de W eyer,à Londre s )

_ 34 _

cons ervées en Belgiqu e, l i s s es et m i nces, convent ionnel l es et

fro ides, où la t rad i t ion des grands ancêtres de la Fland re et

d’

Anvers n ’es t pas t rès percept ib l e.

GUSTAVE WAPPERS (1803 Wappers eu t p l u s de

pu i ssance et d e b ri o . Sa propre image (Mu sée des Académ i

ciens à Anvers) et le port ra i t de Sylvai n van de Weyer

notammen t,révèlen t des qual i té s p las t iqu es i n téressan tes .

San s dou te u ne faci l i té dép lorabl e atténu e la s ign i fi cat ion

de ces eff igies et paraît démontrer que l ’hab i tude d e con

sacrer sa brosse à des to i l es énormes n ’est pas favorabl e

à la product ion d e morceaux de format rédu i t pou r l esquel s

o n sera i t en d ro i t d ’ ex iger u ne mat i ère pl u s préci eu sement

o uvrée.

LOU IS GALLAIT (18 10 Lou i s Galla it fut, peu t

être,t rop loué de son v ivan t. Au zén i th de sa carr i ère son

prest ige étai t tel qu ’u ne réact i on devenai t i név i tab l e. I l t rouva

d es détracteu rs au décl i n d e sa v iei l l es se. Ses œuvres , un mo

men t s i pri s ées,fu ren t abandonnées par la mode dès l e l ende

m ai n de son décès . C ’es t l à u ne lo i commune qu i réserve

souvent des compensat io ns à la mémo i re des a rt i s tes . Il es tprobab l e que les qual i tés caractéri s t iqu es de Gallait, son

en ten te de la compos i t ion , sa science du dess i n , sa d is t i nct i on

d e co lori s ret rouveron t u n j ou r leu r faveu r,perdu e au mo

m en t O! le pub l i c s e dés i n téres sai t d e la pei n tu re d ’h i sto i re.

Sans dou te Les Têtes Coupées , L’Abdica tion de Charles

Qu int, La prise d’

Antioc/ze, Les derniers moments du Com te

N . D E K EVZERPort ra i t de M adam e MOIS Brialmont(Appart ien t à Mme Osterrieth , A nvers)

_ 35 _

d’Egmont, Art et Liberté, j eanne la f olle ou d

’au t res ép i

sodé s de cet o rd re son t l o i n des p réoccupat ion s actu el l es

des pei n t re s et d e la cri t iqu e. Néanmo i n s ces ouvrages con t i

n u en t à att i rer l ’attent i on des v i s i teu rs des musées pou rquo i

n e pas escompter l ’époqu e où i l l eu r s era de nouveau rendu

p le i ne j u s t i ce

Galla it a pei n t beaucoup de po rt ra i ts . Il s ’en t rouve

d ’excel l en t s dans l e nombre, malgré la m i n ceu r d e la tech

n iqu e qu i a l l a s’aggravant au cou rs des années . Ce défau t

de saveu r dan s l ’exécu t i on es t as s u rémen t p l u s percept i b l e

et p l u s gênan t dan s les po rt ra i t s qu e dan s les grandes com

pos i t ion s agencées à la façon de s cènes d ’opéras .

Le po rtra i t d e Barthé l émy Dumort i er (Mu sée Moderne

de B ruxe l l es) compte à bon d ro i t parm i l es morceaux les

pl u s s ign ifi cat i fs d e l ’a rt i s te. Remarquons l’ incohérence du

costume,cet hab i t de so i rée ouvert s u r u n gi l et no i r montan t

,

débou tonné au col,et ce pantalon gri s fauve. Le souci de la

tenue étai t,san s dou te

,u ne des mo i nd res préoccupat ion s du

modèl e,et sa négl igence a i n s i marquée con st i t u e

,probab le

men t,u n tra i t de res s emblance caractéri s t iqu e. Galla it, qu i ava i t

des façon s d e d ipl omate et u ne s i t uat io n mondai ne env iée,

n ’a pas réun i à la légère ces p i èces d ’habi l l emen t d i sparates .

Le v i sage d u v i eu x parl ementa i re es t s i ngu l i èremen t

express i f. Le pein t re, procédant par pet i tes tou ches tapotées

et comme tavelées,san s étalage de v i rt uos i té, a s u rendre

sens ib l es la menta l i té,la v i e i n téri eu re de son modèl e. Par

cette œuvre et par quelques au t res il annonce presque

Lenbach et le précède, u n peu t im idemen t, dan s la vo ie d e

— 36

l ’observat ion psychol ogique et des révélat io ns i n t imes où le

mai t re bavaro i s a osé pou s ser ju sq u’à l’ indiscrétion, voi re

parfo i s j u squ ’à la méd isan ce.

Dan s l e portra i t de Mme P i ck, v ie i l l e dame au v i sage

fané,fermé su r les secrets de sa v ie

, Gallait témo igne de

qual i tés ana logues , avec p l u s de recherche p i t toresq ue,

encore que l e morceau , en tan t que mati ère p las t ique et bel

ouvrage,ne so i t pas extrêmement déci s i f.

Les grands portra i t s en p ied du Comte et de la Comtesse

Lou i s de Mérode, d’

allure —quas i offi ci e l l e,moins res sent i s

,

p l u s en surface que le port ra i t d e Dumort i er, frappen t par

l eu r é légance et l eu r effo rt vers l e s tyl e.

Gallait a exprimé avec d i s t i n ct io n le charme dé l ica t

de quel ques fi ns v i sages amenu i sés par la ci sel u re des

an nées . Les port rai ts de Mme des Cres sonn i ères de Mme

A l l ard de Mme Borel de Meuron (3) refl èten t l’agrément

et l a grâce des modèl es,al ors même que la tech n ique de ces

œuvres nou s sembl e auj ou rd ’hu i un peu fro ide et impersonnel l e.

Cette i nd i fférence du port ra i t i s te envers ce qu i,aux yeux

d ’u n Flamand,paraît u n é l ément essen t i el de la pei n tu re es t

u n t rai t d u tempérament de l ’art i s te tournais ien. Dans l’Éco le

belge sa s ens ib i l i té v i s uel l e n e s ’apparente pas à cel l e d ’u n

A l fred Stevens,d ’un Lou i s Dubo i s

,d ’u n Hen ri de Braekeleer

d ’un A l fred Verwée . I l a d ’au t res spécial i tés et san s dou te

i l d u t dédaigner ou méconnaît re l ’effort novateu r de Lou i s

( 1) Co l l ect io n d e M . des Cressonn i ères .(2) Col l ec t ion de M . Pau l d e Mot (Bruxe l l es) .(3) Col l ect i on d e Mm Vianelli (Pa ri s) .

LOU IS GALLAI TPort ra i t de Bart h él émy Dumort i e r

(Musée de Brux e l l e s )

N ICAISE DE KEVZER (18 13 N i ca i s e de Keyzer,

contempora i n de Galla it, l u i res semb l e comme u n frère. Peu t

êt re est-i l u n peu pl u s pein t re et sai t— i l j u xtaposer des val eu rs

avec u n i ns t i n ct de colori s te p l u s sen s ib l e ; mai s i l pe rd en

be l l e tenu e ce qu ’ i l peu t gagner,par comparai son

,dans u n

paral l èl e q u i n ’es t pas à pou rs u ivre.

On a revu à l a Rétrospect ive de l’Art Belge,en 1905, l e

port ra i t-groupe des t ro i s p ri nces ses de Croy,j o l i comme

une gravu re de modes démesu rée,avec des fraîcheu rs sucrées

et fondan tes . Le portra i t d ’u ne t rès j o l i e femme en robe no i re

rehau ssée de fl eu rs rouges (Mu sée de Bruxel les), cel u i de

Mme Mo l s-Brialmont (à Mme Osterrîeth à Anvers) le mon

t ren t sou s u n aspect p l u s heu reux .

Très offi ci el,achalandé dans l e monde i n te rnat ional des

pet i tes cou rs et des ambassades,répandu dan s la haute

société,de Keyzer, Anverso is cons idérabl e, pu t se prend re

s i ncèrement pou r u n nouveau Rubens .

Le cruel recu l des an nées s ’es t chargé de remett re l es

choses au poi n t e t de rétab l i r l es p ropo rti on s u n i n stan t

al térées par l’0 ptique t rop proche des contemporai n s .

ALEXANDRE ROBERT (1 8 1 7 A l exandre Robert

encore u n pei ntre d ’ h i s to i re a pei n t des port rai t s avec

co rrect ion . Un capri ce d u Duc de Morny l e m i t u n i n s tan t

à la mode. On peu t vo i r d ’après l es tabl eau x de Robert au

Mu sée Modern e : Luca S ignorell i f a isant le portra i t de sanf ils

mort et Sac d ’

unCou vent Anvers à la f in du X VI e Siècle,

comment l ’art i s te comprenai t la phys ionom ie humai ne et ce

LOU I S GALLAITPor t ra i t d e Madam e Al l ard( A ppart i e n t à Mm e Pau l De Mot )

_ 39 _

q ue,dans son part i p ri s de s impl i ficat ion l i s s e, il pouvai t

conserver de l ’aspect caractéri s t iq u e de ses modèles . Cela es t

observé comme l es têtes d ’expres s ion qu i son t u n suj et d e

concou rs pou r l es é l èves des Académies .

Robert n ’en connu t pas mo in s de grands s uccès,tan t à

Pari s q u ’en Belgique. I l eût u ne carri ère heu reu se.

Avec mo i n s de dons,mo ins d ’ouvert u re d ’espri t et d e

cu ri o s i té i nqu iète,i l réu ss i t beaucoup m i eu x dan s la v i e que

l e pauvre Franço i s Simonau , et cela es t u n peu

Le souci d ’être complet m ’ob l ige à rappel er,en cette fi n

de chapi t re, quelques au t res portra i t i s tes occas ion nel s

Le bon FRANÇO I S VERH EYDEN ( 1800 humori ste à la

man ière dou ce,don t la gaîté bou rgeo i s e n

’eu t r i en de l’âpreté

d ’ un Hogarth,d ’u n Daum i er ou d ’un Forai n

,n ’a la i s sé que

quelques port rai t s . C ’es t tou t acces so i remen t qu ’ i l conv i en t,

comme pou r beaucoup d ’art i s tes voués au gen re et

sachan t donc pe ind re la figu re, de men t ion ner l eu rs rares

excu rs ions dan s cet te s pécia l i té.

Le port ra i t de la femme de l ’art i s te (Co l l ect i on de

M . van den Eeckhoudt) refl ète j u s temen t cet te bonhom ie d’u n

tal en t appl i qué et cord ial,avec u n e en ten te de l ’exécu t i on u n

peu dé layée dans le fo rmat i n hab i t ue l de la grandeu r natu re l l e.

Eugène DE BLOCK (18 12 qu i fu t s u cces s ivemen t

comique et h uman i ta i re,exécu ta au ss i des port ra i ts . Les

grands révo l u t i onna i res i tal i en s l ’ava i en t en th ou s iasmé . Il

_ 40 _

nou s a l a i s sé des effigi es emphat iq ues de Garibal d i et d e

Mazzi n i (Col l ect ion de Mme Colard à B ruxel l es).

Ment ion non s en pas san t LUCKX, pei n tre mal i no i s, qu i

peigni t,vers 1 838, l es port ra i t s de M . et Mme Couteaux

(Col l ect i on A . Vauthier à B ruxel l es) et venon s-en à des

Spécial i s tes b i en d i fféren ts .

Les DE LATOUR, ALEXANDRE DE LATOUR (1 780— 1858) et

EDOUARD DE LATOUR (18 16 fi l s et é l ève du précéden t,

dont l e s ouvrages abonden t dan s les vie i l l es ma i son s

bruxello ises .

Les deux de Latou r se fi ren t u ne spécial i té de port rai t s

en m in iatu re. On conserve dan s l es fami l l es bon nombre

d’

œ uvrettes de ces a rt i s tes , et notammen t beaucou p de leu rs

des s i n s d ’u n crayon sp i ri tu el et j o l i .

Le Mu sée d e B ru xel l es pos sède d ’eux des m in iatu res

ca racté ri s t iques .

On vi t,avec i n térêt

,à l

’

Expos ition Rét rospect ive de l’

Art

Belge,u n pet i t portrai t en p i ed d ’un capi tai ne de caval eri e

portan t l ’anci en u n iforme des Gu ides,pein t à l ’hu i l e par

Ed . de Latou r su r u n panneautinde 30 su r 18 cent imèt res

Cet ouvrage es t d ’une exécu t i on large et préc i s e, t rès

adéquate à son format . I l i n d ique une réel l e v i rt uos i té d e

bross e chez ce spéc ial i s te adonné aux m inu t i es de la m in ia

tu re su r ivo i re.

(1 ) App . à M . Pau l Lambotte .

ALEXANDRE ROB ERTPort rai t d e M . van Soust d e Borckenfeldt , Di rect eu r des Beaux -Art s

( A ppart i e nt à Mme van Son st de Bo rckenfe ldt)

_ 42 _

GUSTAVE DE jONGHE ( 1829 encore u n Pari s ien

d ’opt ion , j o l i pei n tre à la techn ique sou pl e,aux co lorat i on s

raff i nées,

qu i tou s s’évertuèrent à f i xer s u r la to i l e les t rai ts

de quelques-uns de leu rs contempora in s o u l es l eu rs propres

et nou s on t la i s sé d ’assez nombreux port rai ts , de ces por

tra i t s que le hasard seu l fa i t découvri r chez les descendants

des modèles et qu ’ une s ignatu re déch i ffrée t i re de l ’oubl i .

FERNAND CORMONPort rai t de j ean Portaels(A ppart i e n t à Mm e Meur i c e )

CHAP ITRE IV

jEAN PORTAELS. LIÉVIN DE WINNE,n c ., n c .

jEAN PORTAELS (1 8 18 Le mei l l eu r t i t re actuel de

j ean Portaels à l a noto riété es t cel u i de profes s eu r. Les é lèves

de son atel i er, phalange admi rabl e d’art i s tes q u ’ i l ava i t s u

nan t i r de l ’ i n d i spensab l e savo i r techn iqu e san s atténuer l eu r

i ndépendance de v i s i on n i d im i n uer l eu r o rigi nal i té,on t fa i t

p l u s pou r sa glo i re qu e ses grands tabl eaux de l ’égl i s e

St-jacques, s es s cènes b ib l iq ues o u or ien ta l es , sa Loge de

l ’opéra de Pes th du Mu sée Moderne ou l es nombreu x

portra i ts con servés dan s l es ma ison s de la bou rgeo i s i e r i ch e

de B ruxel l es dont i l fu t l e commensa l choyé. Qu i , parm i les

hommes mûrs d ’auj ou rd ’ hu i,ne s e rappel l e Portaels v i ei l l i ,

privé de l ’u sage de ses jambes,serv i par u n modèl e i ta l i en

devenu son val et de chambre,amené chaqu e so i r d ’ h iver,

dans quelqu e mai son où l’on dînai t, véh icu lé, à l’heu re du

café, au cen t re d’u n Salon ; au tori sé, tan d i s que les hommes

passaient au fumo i r, à t eter son gros c igare au m i l i eu d’u n

cercl e de femmes qu i lu i fa i sa i en t pos i t i vemen t la cou r. De

chacun e le Cher Maître après quelq ue don de des s i n

improv i sé pou r el l e avec u ne amusan te faci l i té , obtena i t la

commande d u port ra i t qu i équ iva la i t,comme pou r les r ival es

déjà pourvues , à u n brevet de femme à la mode.

44 .

Hé las , i ls s e res semb l en t tou s ces portra i t s , faibl emen t

cons t ru i ts , dénués de caractère, d’ une élégance banale. Leu r

cou leu r es t anémiqu e,terreu se dan s les chai rs , a rt i fi ci el l emen t

remon tée de rehau ts cr iard s en désaccord avec la tenue pâle

de l ’en sembl e. El l es s e res sembl en t tou tes au s s i, en pein tu re ,

les admi rat r i ces de Portaels, égal ement i n s ign i fian tes , san s

flamme et san s âme,d ’un ai r u n i formémen t rêveu r

,dans leu rs

eff igies de porcela i ne l i s se.

Les é lèves de l ’atel ier fa i sa i ent a l o rs d ’au tre pein tu re,

étrangement plus art i s te. Mai s les bel les dames tenaien t à

Portaels . Il peigna i t s i d i s t i ngué

I l avai t exposé au ss i des port ra i ts de théât re,B l anche

Deschamps,Rose Caron

,cantat ri ces aimées des habi tués

de la Monna ie . Et il parla i t s i hab i l emen t de ses modèl es ,

de Mademo isel l e X ! ,de la Comédi e França i s e, ma chère,

de ces femmes mystéri eu ses de Tanger ou de Budapesth

qu i avai en t posé pou r lu i . Même i l exh iba chez l u i, pen

dant tou t u n temps,u ne Tzigane au type ét range qu ’ i l

s’ingéniait à au réol er d

’anecdotes én igmat iqu es . Les figu res

de fanta i s i e qu ’el l e l u i i n sp i ra en obt i n ren t, par contre— coup,

un gros s uccès . Portaels vanta i t l ’hab i l eté de cette ét rangère

brodeu se gén ia l e son i ns t i nct a rt i s te,son goût harmo

nieux pou r des'

bariolages exot iques et quas i barbares de

la i nes et de so ies éc latan tes dont e l l e rempl i s sa i t des contou rs

imagi nés et t racés par el l e.

Qu i d ’a lors n ’a pas so l l i ci té de commander et de

payer cher une port i ère,u n tap i s de tab l e

,un cou s s in ,

ouvré par la bel l e sauvageonne ?

j eAN PORTAELS

Port rai t d e Fi l l e t t e(Appart ient à Mme Meur i ce)

paro l e et les graves en seignements à une nouvel l e générat i on

de pei n t res , Emi l e Charl et, Fernand Cormon (qu i n’étai t pas

encore de l’ Institu t), Léon Frédéri c, André Henneb icq , josse

Impens , Anto i ne Lacro ix , p rématu rémen t d i sparu , Franz

Meert,les frères Oyens , David et P i erre Henri van der

Hech t, Anto i ne van Hammée, Eugène Verdeyen, I s idore

Verheyden,Emi l e Wau ters , Charl es Van der Stappen, s ta

tuaire,etc., etc.

Combien déja son t morts au ss i

L. DE W INNE (1821 Les portra i t i stes frança i s

et angla i s du XVI I Ie s i ècl e i n terp rétèren t l eu rs modèles avec

u ne l i berté a i sée et dés i nvo l te. La société po l i cée,bri l lan te

,

co rrompue mai s es sen t i e l l ement ar i s tocrat iqu e qu i formai t

l eu r cl ien tè l e déda ignai t les mesqu i neri es de la tenu e hypo

critement correcte. Nat t i er métamorphosa i t les pri ncesses

royal es,

les f i l l es de France en déesses de l’Olympe.

Diane ou Hébé pouvai t b i en la i s ser apercevo i r u n sei n sans

vo i l e,u ne jambe une en tre les pl i s d ’une t un ique d rapée.

E l le remp laçai t la to i l et te de cou r par la peau de panthère des

Ménades,par u ne écharpe vo lan te

,des fl eu rs en gu i rlande

,le

ruban d ’u n carquo i s .

Madame Récam ier posai t devan t Gérard en chem ise de

l i non d iaphan e,les p i ed s nu s , dan s un mol abandon .

Madame Tallien et Pau l i n e Borghèse consen t i ren t à de

p lu s compl ets sacri fi ces vest imen tai res et fu ren t sat i s fai tes de

s e vo i r pei n tes ou scu lptées parées du seu l éclat d e l eu r

beau té i ntégral e.

L . D E WINN EPort ra i t de Lé opold(Mu sée de Brux e l l e s )

L . D E WINN EPort ra i t d e S . A . R . Mgr . l e Comt e de Fland re( A ppart i e nt à S . A . R. Mm e la Com tess e d e F landre )

Quand i l fu t reconn u impos s i b l e d ’a l l er p l u s l o i n dan s

cette vo i e, l’ i név i tab l e réact ion s e dess i na. On en vi n t tou t

doucement à des rigi d i tés et à des pud ibonderi es exces s ives .

Ap rès 1 848, l es préj ugés bou rgeo i s achevèren t d’

empri

sonner les pei n tres de po rt ra i ts dan s les l i m i tes d u programme

l e p l u s ét ro i t. On vou l u t seu lemen t l ’ image exacte des

personnes,dans l eu rs aj u s t ement s o rd i nai res

,avec l eu r a i r

d e tous l es j ou rs,sou s u n aspect de hau te respectab i l i té.

A ce moment l es modes mascu l i n es s e figea ien t dan s l e

sombre et le neu t re u n ifo rme actu el . Les femmes,asserv i es à

l a vo lonté de paraît re s t ri ctemen t décen tes , vou l u ren t la cop i e

exacte de leu rs atom s . Tou te fan tai s i e fu t a i n s i ôtée à l ’ i n ter

prète condamné à exprimer s eu l ement l a d ign i té ou l’

opu lence

gou rmée de ses modèl es .

San s dou te,déjà au XVIe et au XVI Ie sœcle, peign i t—on

énormémen t de po rt rai ts au s tères . Ma i s l es cos tumes offra i en t

des res sou rces de pi t to resque et de l uxe i nconnues , tou t au

moi n s chez l es hommes,à not re époque u t i l i tai re. Aujou rd ’ hu i

p l u s de dentel l es en frai s es,en jabots

,en manchettes, pl u s de

pou rpo in ts au x cou l eu rs j oyeu ses,de grand s feu tres soup l es

et empanachés,de chaînes d ’o r

,de cocardes , d

’accesso i res

bri l l an t s .

Tand i s q u ’u n Largi l l i ère, u n Hyaci n th e R igaud avaien t

représen té des gent i l s hommes à perruques , en hab i t s d e

vel ou rs et de sat i n éclatan ts comme des fl eu rs , brodés , dorés ,

ga lon nés,u n R icard

,u n Liévi n De Winne, au XIXe s i ècl e, s e

v i ren t rédu i ts à i n terpré ter la red ingote d e drap no i r, l e fau x

col empesé,la cravate ét r i quée, tou te la sécheres se de l ignes ,

— 48

tou te l’aném ie de cou l eu rs dont notre pédant i sme affecte de

se vêt i r.

D ’ai l l eu rs ces pei n tres excel l ents devai en t,par compen

sat ion , t i rer u n certa i n avan tage de ces ent raves m i ses à tou t

arrangement fantai s i s te.

Dans leu rs portra i ts dépou rvu s d ’

agréments p i tto resques ,

de col orat i ons chatoyantes,le v i sage et l es main s des mo

dèles prennent u ne s i ngu l i ère importance légi t ime en

somme mai s u n peu négl igée depu i s deux cen t s an s .

Exprimer de l a vi e i n téri eu re,révé l er la psychol ogie des

modèles , tel devenai t l’obj ect i f pri nc ipa l des portrai t i s tes .

Leu rs œuvres,par réact ion

,ces saien t de res s embl er aux

décors aimab les du XVI I Ie s i ècl e, dans lesquel s cependant u n

Latou r,u n Perronneau su ren t fo rt b i en s ’affi rmer phys iono

m istes pénét ran t s . On vi t des port ra i t s i n t imes, révélateu rs de

mental i tés,de tempéraments

,vo i re de tares phys io logiques .

Tou t ce qu i fu t sacri fié à l ’effet extéri eu r et s u perfi ci e l p réci sa

la portée i n tel l ectuel l e de l ’ouvrage,lu i imprima une s igni fi

cat i on réfl éch i e.

jamai s documen ts p l u s vérid iques , tels des procès

verbau x,ne fu ren t d res sés en témo ignage d ’ un m i l i eu social

où l e pu ri tan i sme d ’at t i tude, le détachemen t des l ibert i nages

d e jad i s éta i t jal ou semen t aff iché.

Liévin De Wi nne v in t à son heu re pou r exécuter magi s

tralement les morceau x les pl u s caractéri s t i ques d u genre.

I l s ’étai t fa i t peu à peu un e cl i en tèl e Spécia l e, hommes

pol i t i ques,profes s eu rs d ’un ivers i té

,savants

,médeci n s , j u ri stes ,

grands bou rgeo i s . I l la fou rn i s sai t de probes et séri eux

L . D E WINNELe Prem ier-Présid en t Lecle rcq

( A ppart ien t à M . Le c l ercq

_ .j o _

po rt ra i ts qu i res teron t documen tai res . Le m i l i eu i n tel l ectu el

belge d ’en t re 1850 et 1880 s ’y su rvi t.

Ces port ra i ts , comme ceu x , pl u s récen ts , qu’a s ignés à

Pari s Henr i Fan t i n-Latou r, ne concèden t r i en aux effets

access oi res . I l s n ’ex i s ten t qu e par l ’étude appuyée des

phys ionom ies , l e souci d e rendre la pen sée des regard s ,

l ’aspect des compl ex ion s, l’expres s ion caractér i s t iqu e d es

t ra i ts , l a d ign i té des att i tudes . Po rtra i ts d e membres d ’ un e

clas se socia l e où la grav i té éta i t u n masque obl igé,i l s revêten t

u ne a l l u re u n peu pu ri ta i n e. Même quand De Winne pei n t u n

port ra i t d e femme,i l adopte presqu e touj ou rs u ne gamme

sobre,u n arrangemen t d ’ une d i scrét io n rigide . Vêtements

no i rs,avec u ne note b lanche de l i nge ou de d entel l e

,

fonds neu tres , gri s , fauves , verts , i l n e sort guère de ces

acco rd s fro ids , et s’ i l aj ou te aux aju s tement s d ’u ne jeu ne

femme un modes te b ij ou co raux ou camée il accen tu e

encore,à son i ns u

,par ce déta i l i né légan t

,l ’aspect méd iocre

et p rov i ncia l d e l a to i l ett e q u ’ i l a cho i s i e.

Raremen t Li év i n De Win n e osa s e départ i r de ce part i

pr i s et mon trer quelque recherche,u n souci d e cou l eu rs ,

des coquet ter i es de p i nceau . On ci te, à t i t re except ionnel , l e

portra i t mondai n de Madame Vander St i che l en,t rès j o l i e, fi n e

et b rune,en robe de ba l b lan che

,as s i s e dan s u n bal l on nemen t

de cri no l i n e,et ce l u i p l u s grave de Madame Rol i n-jacquemyns

en velou rs Bordeaux ou rlé de fou rru res,p l u s s ign ificat i f

déja de v i e i n téri eu re.

ju l es B reton a b ien résumé l’art d e De Winne et déter

mi né les caractères es sen t i e l s de ses po rt ra i ts . I l s s e d i s t i n

_ 50 _

guen t,écri t- i l, par u n j e n e sai s quo i d ’

austère et de fam i

l i er,une sévéri té calme et douce

,une grande un i té qu i

n ’excl u t po in t l a variété, et cet te ai sance, cette t ranqu i l l i té

pu i s sante qui résu l te de l’accord harmon iqu e de tou tes les

part i es et qu i es t la qual i té s uprême des vra i s Maîtres

Po i n t de m i racl es de factu re,poi n t d ’effort s apparents ;

ses personnages vou s regarden t pai s i b l ement,du fond de

leu r âme et se lon l eu r âme.

Ses dern ières œuvres,s i dépou i l l ées de mat i ère et s i

chargées de v ie, ne nou s montren t que deux choses , la

personnal i té d u modèl e et cel l e d u pein tre.

Le jugemen t d u confrère et de l ’am i est c la i rvoyant,

s i ncère,proport i onné.

De Winne qu i fu t excl u s ivement po rt ra i t i s te dès qu ’ i l

eu t pri s con sc ience de l u i—même, ava i t débu té par des compo

s itions à personnages (Ruth et Noém i , St Franço i s d’

Ass ise

en extase,

Né à Gand en 182 1 , i l s e t rouvai t à v i ngt an s o rphel i n

et sans ressou rces . I l fu t recuei l l i pa r Fé l i x de V ign e,don t i l

a la i s sé u n port ra i t très sympath ique. Fé l i x de V igne, chef de

tou te u ne l ignée d ’art i s tes,fu t pou r l u i en même temps qu ’un

Maît re u n second père. P l u s tard l e s tatuai re Pau l de V igne

et l ’arch i tecte Edmond de V igne demeurèren t s es ami s fidèl es .

Ses débuts fu ren t d i ffi c i l es . Mai s s on caractère éta i t s i gêné

reux,son extérieu r s i avenant qu ’ i l força i t l es sympath ies .

L. D E WINN EPor t ra i t de M adame Rol i n -jaecquemyns

( A ppart i e n t à M . Edouard Ro l i n )

j u l es B reton, ap rè s avo i r décr it son vi sage amène, aux yeux

clai rs et vif s, au tei n t ros e. s es ch eveux fauves , soup les et

longs,et après avo i r cons tat é q u ’ i l res s em b lai t vagu ement à

Van Dyck,ajo ut e On l’aimait comme on a im e la j o ie.

Un s ubs i d e du Gouv ernemen t p erm i t à De Winne, b i en

p répa ré par les l eço n s d e Fé li x de V igne, d’al l e r pas ser

quel qu e t em ps à Pari s . I l n ’y deman da les con s ei l s d ’aucu n

maî t re mai s i l fut u n as s i d u d u Louvre et p eign it bea u coup

d ’après natu re à la œ mpagne Il s e ren d i t en su i te enHo l lande

où Rembrand t l e pas s ion na. A son retou r il do nn a ses

prem iers po rtrai ts d ’ u n e coul eu r u n peu ja u n e, so u s l’

in

fluence du Maît re d es Syn di cs (Char les d‘

Hoy, Gezelschap ,

Alo rs ce fu t la prod uction régu li ère, labo ri eu s e, abo n

dan te,dans la sérénit é et la ferti li té con s ci enci eus e de la

L’

énumératîon de tant de po rtra i t s s era i t fas tid i eu se, il

n ’ es t pos s ible d e s ’ arrêter q u ’ au x œuvres les p l u s mar

quant es , cellœ qu i, reflé tan t le p l u s comp l èt emen t les quali t és

dom inan t es d e De Winn e, pas s ent à bon d ro i t pou r s es

ch efs-d ’

œ uvre.

Le Mus ée Modern e de B ru x elles s e glorifi e du grand

po rtrai t en p i ed de LéOp0 ld ICT, qu i, ex emp l e comb ien rare.

réun i t tou tes les qual i tés d’ un e p ein tu re o ffi ci el l e avec cel l es

d ’ une œuvre d ’ art d e grand s ty l e et de haute ten u e.

Des études excel l en tes et tr ès po u ss ées d’

ap rès natu re en

vu e de ce po rtra i t fon t parti e des Co llecti on s d e S. A. R. I'll M

la Comtes s e de Flan dre (an ci en n e Collecti on Ca rd on) et de

_ 52 _

M . Lequ ime. Une au tre es t au Mu sée de Gand . Une autre

encore,à l

’

aquarelle, appart ien t au Baron Goff i net.

De Winne fu t mo i n s à l ’ai s e dan s ses po rt ra i ts de LL.

AA . RR . l e Comte et la Comtes se de Flandre qu e dan s ce l u i

d u Ro i . Sans dou te on y d i scern e sa maît ri se, l a d i s t i nct io n

d e l ’a l l u re,l e ton nacré de la ca rnat ion , légèrément cendrée,

et cet en semb l e de qual i tés qu i fon t qu e jamai s une de ses

to i l es n ’es t méd iocre. Mai s i l fu t s ouven t m ieu x i n sp i ré et

dans d ’autres port ra i ts i l man ia avec p l u s de bonheu r l es

rouges d ’u n grand cordon ou d ’une toge, l es b lancs des

p las trons et l es no i rs des habi t s (po rt rai ts de Fi rm i n Rogi e r,

d’

Hippolyte Ro l i n, d u Procu reu r généra l Lecl ercq , du Pri n ce

Anto i ne d ’Arenberg,

jamai s i l n e fu t p l u s savou reux que dans l e po rt rai t hau t

monté de ton de M . j ea n Voortman, phys ionom ie express ive,

sen suel l e,vo l on tai re et narquo i se

,aux trai ts heurtés

Le M usée de Gand , avec u ne appl i cat i on pat riot iq ue,

tente,comme i l l e fi t avec tan t d ’à-p ropos pou r Pau l de V igne

,

l e dé l i ci eu x s cu lp teu r, de réun i r u n ensembl e d’œuvres de

Li év i n de Wi nne. Déjà par des acqu i s i t ions j ud ici eu s es ou

par des dons d i s crètement p rovoqués,s es admin i s trateu rs

son t parvenus à grouper u ne douzai ne de morceau x caracté

ristiques , l es po rt ra i ts d e l’

Architecte Edmond de V ign e,du

Docteu r et d e Madame Vermeu len,d ’u ne dame âgée

,sym

pathique et affab l e sou s son bonnet à coques de ruban vert,

l es études pou r l es port ra i t s d e LéOpOId Ier de Frère—Orban ,

de la Duches se d ’

Arenberg, provenant de l atel i er du maître,

( l ) Appa rt i en t‘a M . j ul es Voortm an, à Gand .

L . D E WINN EPort rai t d e Madame Cardon( A ppart ient à M . Ch .

-L. Card on )

v i s i te à ces deux maîtres s i marquan t s dans l’Ecole Belge du

XIXe s i ècl e n e manquera pas d ’être i n s t ruct ive et émouvante .

M . Gabri el Séai lles , dans la Revue Po l i t iqu e et Litté

ra i re a consacré à Li év i n De Winne cette nette appréciat ion :

e

V

e

V

V

V

Si l a nouvel l e Ecol e Belge d i t—i l,en tre au tres

choses , n’a pas remplacé Ten i ers

,el l e compte du mo i ns u n

grand port ra i t i s te . S’

il s embl e s eu l,c ’est san s dou te qu ’on

s ’es t t rop occupé de l u i pou r vo i r l es au tres .

De Winne es t u n pei n tre o rigi na l,sans p rétent ion s

,

gén ie modes te et s imp l e,en même temps qu e t rès ferme et

sû r. I l ne cri e pas,i l parl e p resque à mi-voi x ; mai s sa paro le

a j e ne sai s quel l e au tori té qu i s ’ impose. Ceux qu i , vo lon

t i ers , confonden t le portrai t avec l e gen re, l a natu re-mod e

avec la pei n tu re décorat ive,pou rron t l ’accuser de manquer

de tempérament .

I l a mieux que ces é lan s d ’une m inu te, que ces enthou

s iasmes d ’une heu re, qu i s’

épu isent dans u ne ébauche

i ncomplète et bri l lan te . On ne sai t à qu i l e comparer, et ce

n ’es t pas l e mo i ndre é loge qu ’on pu i ss e fa i re de l u i . Sa

pei n tu re n ’ es t pas étonnante,e l l e n e su rp rend que quand

on s ’aperçoi t d e certai n s effets obtenu s sans efforts : j e la

comparera i vol on t i ers au s tyl e des écrivai n s qu i donnent

aux ignorants na!fs l ’ i l l u s ion qu ’ i l s écri ra i en t de même

s ’ i l s prenai en t la p l ume. I l n e fai t pas éclater l es fonds

comme des fanfares,i l n e cherche pas à occuper et à

d i s tra i re l ’œ i l,i l concen tre l e regard su r l ’homme et dan s

l ’ homme s ur l e v i sage,O! s u rtou t l ’espri t s ’exmim e. Son

gén ie a quelque froideu r,mai s l ’harmon ie corrige ce défau t.

L . D E W‘ IN N EPort ra i t de M . Edmond de V i gn e

(Musée de Gand )

56

Baron,Cami l l e Van Camp, Cons tan t i n Meun ier

,Fé l icien

Rops, d’au t res encore

,san s oub l ier Lambrichs lu i-même.

Ces po rt ra i ts réu n i s nou s offren t u n documen t i cono

graph ique de v i f i n térêt. Le M u sée d e B ruxel l es l ’a recuei l l i

j ud ic i eu sement. G râce à cette to i l e honorab l e le nom de

Lambrichs es t du rab l ement i nscri t au cata l ogu e de notre

gal eri e de pei n tu re moderne et son v i sage demeu re associé à

ceux de ses confrères pou r l esquel s la p rospéri té au ra des

égards .

Lambrichs nou s a l a i ssé aus s i u n port ra i t d e la première

Rei ne des Belges (Col l ect ion Mommen) et u n po rt ra i t de

Charl es Rogier, assez caractér i s t iqu e sou s sa cou ronne de

cheveu x gri s cend rés , qu i fa i t part i e de la sé rie des hommes

d’État con servés à l a Chambre des Représen tan ts . On

connaît encore de l u i quelques rares paysages dan s la

man ière de Baron,mai s so i t qu ’ i l fu t peu fert i l e, so i t q ue s es

œuvres j ou èren t de mal heu r et s e perd i ren t,ou b ien fu rent

confondues avec d ’au t res pou rvues de s ignatu res m ieux

cotées dan s l es sa l l es de ven te, Lambrichs es t déjà pas sabl e

men t oub l ié . Son ta l en t correct,s an s personna l i té b ien carac

térisée, le prédes t i nai t d’a i l l eu rs aux i nd i fférences de l ’aven i r.

jAN VERHAS, né à Termonde en 1834, décédé à Bruxel l es

en 1896 , fu t l e portra i t i s te des enfan ts .

Ses pages cap i ta l es s on t au x M u sées de B ruxel l es et de

Gand . Le p rem ier con serve de l u i la Revue des Écoles , i l l u s

t rat ion u n peu grande d ’ une cérémon ie o rgan i sée lors de

fêtes pat riot i ques en 1880. C ’éta i t l e premier des défi l és de ce

— 58

et qu i son t deven u s s ’ i l s v iven t encore des hommes

graves ou des dames mûres ! Bel l e mat i ère à ph ilos 0 pher !

janVerhas, connu encore pou r des tableaux de genre ,

es t l ’au teu r d ’ u n po rtra i t d e j u l es An spach , bou rgmest re

popu la i re et inoub lié de B ruxel l es . C ’es t sou s l’adm inis tra

t i on d ’

Anspach que défila cette fameuse prem ière revue des

écol es occas ion d ’un succès personnel pou r Verhas .

CAM I LLE VAN CAMP (1 834 Cami l l e Van Camp,

é l ève de Navez, i nfl u encé par Gallait, n’a pas donné tou te sa

mes u re n i épu i sé l es dons charman ts don t la natu re l ’ava i t

comblé . Peu t-être l ’a igu i l l on de l a néces s i té n e l e pou s sa—t- il

pas s uffi sammen t . Sa carri ère, t rop faci l e dès ses débu ts , en

l u i permettan t de s e conten ter d ’ un labeu r de d i lettan te,ne

s e pou rsu iv i t pas j u squ ’à cet abou t i s sement où les ex igences

de la l u tte pou r l ’ex i s tence eu ss en t p u l ’amener.

Fi n,d i scret

,dél i cat

,un peu t rop en dem i -tei n te et comme

« i n téri eu r Van Camp eu t l ’apparence d ’ un amateu r de

ta len t p l u tôt que d ’u n profes s ionnel .

Ses grandes compos i t ions La Mort deMarie de Bour

gogne (Mu sée de B ruxel l es), La Fête pa trioti que en 1880

(Chambre des Représen tan ts), emprei n tes d’ une i ntel l igence

except ionnel l e d u suj et et de l ’effet,avouen t en même temps

u ne sorte d ’

impu issance dan s l a réal i sat io n . je d i ra i s que ce

son t des chefs-d ’

œ uv re u n peu avortés s i ce qua l i fi cat i f

bru ta l ne dépas sai t notab lement ma pensée. I l y a dans la

Fête pa triotique u ne v ivaci té d’ i mpress ion

,une jo ie pét i l lan te

de cou leu rs,une mi s e en œuvre d ’ i nnombrab les port ra i ts

_ 59 _

n ettemen t typés qu i fon t regret ter doub lemen t l ’aspect u n

peu cahoté et arrêté avan t l a matu ri té de l ’ensemb l e. I l es t

à noter que parm i tan t d ’ i nd i cat i on s de ges tes et d e nuances

la v i s ion du pein t re demeu re inaltérab lem ent d i s t i nguée, d’ u n

raff i n ement de pa l ette rare et p réc i eux .

Les nombreux portra i t s de Cam i l l e Van Camp sauveron t

son nom de l ’oub l i . I l s ref l èten t u n tempérament s i respec

tueux de la natu re qu ’ i l confi ne parfo i s à l a t im id i té. Les

v i sages sobrement et doucement écla i rés son t modelés dans

u ne pâte onctueus e p rudemmen t man i ée. La ress emb lance es t

j u s te san s êt re t rès a iguë n i exprimer tou te l a v i e i n téri eu re

d es modèl es .

Cette façon d ’ en tend re l e po rt ra i t conv i en t à mervei l l e

au x femmes jeu nes,aux enfan ts . Cependan t Van Camp a

la i s sé d e ces paren ts déj à âgés des images p l u s énergiq ues et

ca racté ri sées . E l l es révèl en t as s ez,à t ravers la réserve enve

loppée d u t rava i l , quel l e saveu r et q uel l e persp i caci té l’art i s te

pouvai t apporter parfo i s dan s s es ouvrages,quand i l osa i t

ces ser de cop ier l i t téra l emen t,avec u ne atten t io n s u rve i l l ée

l ’apparence extéri eu re des êtres,et que

,p l u s à l ’a i s e

,i l

rés umai t i l i n terpréta i t s ubs t i tuan t sa s en s ib i l i té

morale aux s eu l es facu l tés d ’observat ion superf i ci e l l e d e s es

yeu x .

Cami l l e Van Camp avai t l a coquetteri e de la tech n iqu e

é légan te,s es portrai ts son t b i en pein ts san s étalage de v i rt uo

s i té . Ils ne t i ren t pas l ’œ i l d u pas san t en l’obligeant à con

s tater u ne maîtri se de b ros s e étou rd i s san te,i l s s on t ca lmes

,

reposés , i l s attenden t qu e l’on v ien ne à eux pou r exercer leu r

_. oo _

séduct i on et fa i re sen t i r comb ien fu t charmante la personnal i té

d e l eu r au teu r.

ANDRÉ HENNEB ICQ (1838 Pei n t re d ’h i sto i re ,

demeu ré Pri x de Rome impén i ten t, imprégné de souven i rs

class iqu es et de lat i n i té,mais

,par tempérament

,nu l lemen t

clas s iqu e et nu l l emen t Lat i n,And ré Henneb icq fu t portra i t i s te

à ses heu res . On a revu de lu i, en 1905, u n groupe in t i tu l é

La Part i e de Cartes réun i ssan t s i x am is j u s tement obser

vês dan s l ’amb iance rou s se d ’ une tabagie.

Le portra i t de l’Arch itecte Naert, qu i fu t pein t avec u n

semblab l e part i p r i s de co lorat ion bru ne, rés ume l’art et les

recherches d ’

Henneb icq au débu t de sa ca rri ère, tand i s que

son propre portrai t,daté de la fi n de sa matu ri té

,avouant

des i nqu iétudes de I um in i s te tard ressen t i es,s ’en d i fférencie

par des tonal i tés c la i res et v io lacées b ien su rp renan tes su r la

pal ette d e l ’au teu r de la Messal i n e (Musée de Mons).

Henneb icq, Tournais ien comme Gallait, fu t t i ra i l l é tou te sa

v ie par des i n tent i on s cont rad i cto i res . I l n ’étai t pas , de

natu re, extrêmement pei n t re, comme un A l fred Steven s,ou

u n A l fred Verwée,mai s i l fu t préoccupé des harmon ies et de

la t echn i que de ces pu rs F lamands . Par goû t i n s t i nct i f il

a imai t la l igne un peu sèche mai s él oquen te. Cependant, quand

i l fu t chargé de t ravaux décorat i fs à Tou rna i ou à Louva in,i l

n’

affirma r i en de nettemen t personnel,pu i sant à d iverses

sou rces des i n sp i rat ion s h i s tori ques et p las t iqu es et couvran t

l es paro i s des salles d’

apparat des éd if i ces communaux de

grands panneaux semblab l es à des carton s de tap i sseri es .

CHAP ITRE V

A LFRED CLUVSENAAR,ED . AGNEESSENS,

ISIDORE VERHEYDEN ,ETC., ETC.

A LFRED CLUYSENAAR (1837 La carri ère d ’

Alfred

Cluysenaar fu t u n long désenchan temen t. Tan t de décept ion s

et de meu rt ri s s u res on t attei n t l ’art i s te dan s sa s en s ib i l i té

fi ère et sa ignan te qu ’à cette h eu re encore i l sembl e qu e l ’on

do ive parl er de l u i en termes ouatés de sympath i e et de

respect.

Cluysenaar a passé sa v i e à pein dre san s p la i s i r p resque

tou tes l es œuvres qu ’ i l l u i fu t donné de produ i re,to u t en

rêvan t d ’au t res t ravau x, p l u s nob l es , p l u s dés i n téres sés ,

d ’une tenu e d ’art tou te idéa l e,qu i demeu rèren t i rréa l i s és

Fi l s d ’u n arch i tecte notab l e i l fu t d ’abord des t i n é à l a

s cu l ptu re mai s ses préd i l ect ion s l’entraînèrent vers l a cou leu r

Après u n bref passage dan s l ’atel i er d u statuai re Jacquet

i l reçu t , comme beaucoup de s es contempora i n s , l es ensei

gnem ents académ iques de Fr. Navez . Pu i s i l a l l a à Pari s ,

t ravai l l er sou s l a d i rect i on de Léon Co ignet et de P. Lau

rens . I l y débu ta au Salon de 186 1 où i l exposa i t u n Moine

De ses préoccupat i ons j uvén i les où l e cu l te de l ’arch i

tectu re et cel u i d e l a scu lptu re ava i ent ten u tan t d e p lace,

— 62

i l conserva une asp i rat i on pers i s tan te vers l a pei n tu re monu

mental e, l a grande décorat ion à l a man ière de Raphaë l

peignan t l es Chambres, de M i ch el-Ange couvran t l es paroi s

de la S i xt i n e,qu i dom ina toujou rs sa pensée.

L’

im agination tendu e vers de tel s obj ect ifs Cluysenaar

dut l u tter, sans trêve, pou r l e pa i n quot id i en , exécu tan t des

po rt rai ts , des commandes de pein tu re décorat ive, dan s des

cond i t ion s qu i l ’hum ilia ient ; i l peign i t même la to i l e d’un

panorama!

Avec sa natu re ombrageu se,son ca ractère toujou rs

méconten t,une propens i on à se cro i re persécu té par l es

hommes et par l es événements,on dev i n e quel ca l vai re fu t

so n ex i s tence .

I l éta i t p l u s cu l t i vé,d ’une i n tel l ectual i té p l u s hau te que

la p l upart d e s es confrères . I l n ’en éta i t que m ieu x préparé

pou r l es concept i on s théoriques, l es programmes, l es d i s ser

tations es thét iqu es . Après l es d i s cou rs , les mémoi res , l es

commen ta i res,l ’exécut ion maté ri el l e d e s es pei n tu res n e

répondai t p l u s à l ’atten te de l eu r au teu r,i l s e sentai t écrasé

par l a d i spropo rt i on entre son œuvre et son rêve.

Comme début de carri ère A l fred Cluysenaar fu t chargé

de l a décorat ion du Cas i no de Hombou rg, con st ru i t pa r son

père. Ce t ravai l achevé, et sans doute s’en acqu i t ta -f- il sans

en thou s iasme,i l parcou ru t l ’Allemagne, l a Ho l lande, l

’

Italie .

A pei ne rent ré à B ruxel l es i l imagi na u ne grande compos i t ion

décorat ive : Les Ca va liers de l ’Apoca lypse.

Cette compos i t i on p l u s abs tra i te que vra imen t pictu

ral e comme l ’a cons taté Lucien Solvay, obt in t, à Pari s

notamment,où el l e fu t exposée en 186 7, u n s uccès de cu rio

s i té . E l l e fu t l ou ée et d i scutée.

L ’art i s te l ’ava i t créée san s l u i t rouver de des t i nat i on .

Personne ne s’

av isa de l u i en as s igner u ne. Cluysenaar,

écœ uré , fi n i t par détru i re sa to i l e, mai s i l en avai t con servé

l ’esqu i s s e. I l con t i n ua, j e pense, d’espérer la réal i sat ion défi

nitive de sa compos i t i on . j u squ’à la fi n d e sa v i e cette esqu i s s e

reparu t de temps à au t re à des expos i t i ons,mai s san s

provoquer l a commande espérée.

En fai t de grandes pein tu res,Cluysenaar fu t chargé de

décorer l e ves t i bu l e d e l’Univers ité de Gand . Sa malechance

ord i nai re l’empêcha de s’affi rmer dans ce t rava i l comme i l l ’eu t

souha i té . I l obt i n t l a commande dan s des cond it i on s maté

rielles gênantes , s u ccédan t à un au t re a rt i s te qu i en ava i t été

d ’abord chargé,ob l igé d ’accepter u n programme qu ’ i l n ’ava i t

pas conçu et de s e con tente r d ’ une rémunérat ion qu ’ i l j ugea i t

i ns u ffi san te.

C ’est au cou rs d e cet te carr i ere de l u ttes et d ’

am ertum es

qu e Cluysenaar produ i s i t u ne sér i e de port ra i t s . I l eu t aus s i

u n atel i er d ’él èves dont so rt i ren t des pei n t res de méri te ;

comme édu cateu r i l fa i t pen ser à Portaels dont i l con t i n ua

l es enseignements excel l en ts .

Port ra i t i s te,Profes seu r

, Cluysenaar eu t pu se hom er à

n ’être que cela et à l ’être excel l emment . Préci sémen t i l s e

croyai t né pou r d ’au tres tâches p l u s rel evées . B i en raremen t

i l l u i fu t donné de se l ivrer j oyeu sement et san s arr i ère

pensée au x besognes qu e la v i e l u i rés erva.

En 1868,i l ava i t mon tré l e beau port ra i t d u s tatuai re

— 64

0 . De G root ; en 1875, sou s l e t i t re Une voca t ion l e

po rt ra i t d e son fi l s And ré enfant . Cela eu t pu s uff i re à aigu il

l er tou te sa produ ct i o n . Une sé ri e d ’aut res po rt rai ts d e p l u s

en p l u s magi st ral ement t rai tés eu t pu su ivre. Mai s i l y avai t

toujou rs l es Caval i ers de l’Apocalypse, Mazeppa, des suj ets à

grand orchest re dan s l es p roj ets d u mal heu reux Cluysenaar !

S ’ i l pe igna i t s eu l ement u n bon port ra i t i l croyai t s i ncèrem en t

que la montagn e n’

accoucha it que d ’une sou ri s .

Des cri t i ques avert i s on t j ud icieu s ement caractéri sé l e

ta l en t de l ’art i s te.

Luci en So lvay,dan s la préface du catal ogu e de l’expos i

t io n posthume de son œuvre,a écri t °

Co lo ri s te et exécu tan t, Cluysenaar eu t toujou rs , depu i s

s es commencemen ts,u ne man i ère spécial e

,t rès recon

na is sable, t rès conforme d’ai l l eu rs à sa natu re à l a fo i s

décidée,u n peu sèche

,manquant parfo i s de soupl ess e

,mai s

jamai s de fermeté. Sa pein tu re es t cel l e d ’u n nerveux , d’un

enfi évré, u n peu i rri té, un peu malade.

Et Cami l l e Lemonn i er : L’

Art de Cluysenaer fu t u n art

fougueux et inqu i et. Ses momen ts l es p l u s heu reux fu ren t

ceux où i l parv i n t à s e dom iner,à s

’

éclairer d ’un sou ri re,‘

a s ’apa iser d’u n peu de jo i e .

Sans doute, dan s la Voca t i on l e pei n t re la i s se appa

rai tre que lqu e déten te,un sou ri re fugi t i f

,en t re deux fronce

ments de sou rci l s .

Condamné au port ra i t, Cluysenaar l u i apporta ses don s

de pei n t re sob re et n erveux,p l u s so l i de san s dou te qu e

raffi né, n’

év itant pas toujou rs l es du retés et l es lou rdeu rs,

V

!

V

V

U

V

V

V

V

0

— 65

mai s p laçan t au-dess us du souc i d e la v i rt uo s i té ce l u i d u

sen t imen t général,d u caractère i nd iv iduel , de tou t ce qu i

cont ri bu e à l ’ i n terprétat io n i n t ime non moi n s qu’

extérieure

d u modèl e.

L ’art i s te a d ’a i l l eu rs formu lé l u i-même s es idées à ce

La préoccupat i o n l i néai re n ’arri ve à prod u i re que d es

œuvres vu lga i res,matéri e l l es et bou rgeo i ses . La ressem

b lance n ’ est guère dans l es déta i l s . E l l e es t dan s la s i l

houette, dan s l’en sembl e

,dan s la synthèse . On reconnaît

u ne personn e à t r0 p grande d i s tance pou r pouvo i r déter

miner l es formes d e son vi sage. A chacune i l fau t don c

chercher à donner l e ca ractère qu i la d i s t i ngu e et que

seu l es peuven t mettre en l um ière non seu l ement des l ignes

vra imen t es thét iqu es,mai s l e gen re spécia l de beau té qu i

conv i en t à ce modèl e. En ra i son nan t ai ns i on parvi en t à

donner du s tyl e au personnage en apparence l e p l u s

vu lgai re. Le port ra i t n ’a pas de méri te à res semb ler à une

photograph i e pei n te. L ’art i s te reste maît re d evan t so n

modèl e. I l do i t l ’étud ier, l e s cru ter, l e d i s séquer. Il do i t

at ténuer certa i n s détai l s pou r en accu ser d ’au tres . I l do i t

en somme tra va i ller s es s uj ets et l es observer principa

l emen t au po i n t de vue phys io logique,mora l et intellec

tu el

Que tou t ce la es t j u s tement pensé et i n tel l igen t

Les po rt ra i t s pei n ts par Cluysenaar, malgré tou te so n

app l i cati on,demeu ren t à quelqu e d i s tance de cet i déal . Tou

j ou rs l es pei n tres qu i ra i son nen t tm p , qu i énoncen t des

— 66

théori es,qu i son t de t r0 p bons cri t iques , ne réa l i sen t pas

compl ètemen t les œuvres qu’annoncent l eu rs bel l es ph rases .

I l n ’en reste pas mo i n s que Cluysenaar, ou tre le grave

port ra i t de son père, l’

Arch itecte Cluysenaar, cel u i de Degroot,

déjà t rès a l téré malheu reu sement, cel u i d’

André Cluysenaar

enfan t (la vocat ion), nou s a lai s sé de bel l es effigi es de

personnages contempora i ns , les portra i t s d u Lieu tenan t

Généra l Baron Goethal s,d ’ u n s i grand caractère

,du pei nt re

Em i l e Sacré,de Van Schoor et d ’

Henry Doucet (Un ivers i té

de B ru xel l es), d’

Em ile De Mot,u n charman t pet i t port ra i t en

p ied deMadameCluysenaar(la D ame à la porte) un portra i t

de Madame Hynderick de Theu legoet, blond et nacré, etc., etc.

Lors de la récente expos i t ion des œuvres des Pei n t res

de la figu re au Cercl e Art i s t iqu e quelques port ra i t s et études

d’

Alfred Cluysenaar rappel èren t avec à propos sa sci ence

i ncon testabl e,son énergi e farou che et son in flex ib l e rigueu r.

EDOUARD AGNEESSENS (1842 De tou s l es

pei n t res de l’Éco le Belge de son époque, Ed . Agneessens

fu t sans doute l e pl u s excl u s ivemen t portra i t i s te. I l n ’ava i t n i

l e sens n i l e goût des compos i t ion s et des suj ets . I l ne peign i t

qu e des morceaux

Chacu n de ces morceaux,i n sp i ré d i rectement par un e

figu re h umai ne,cons t i tue

,en réal i té

,un port ra i t, même S

’

il

n ’es t que le portra i t d ’un modèl e de profes s ion ou s i , affub lé

de quelqu e t i t re de fanta i s i e,i l représente quel que j eune

femme observée dan s u ne att i tude de la v i e fam i l ière.

( 1 ) Col l ect io n de M . Alph . Wi l l em s .

— 67

É l ève de l ’Académ ie de B ru xel l es , pu i s de l’atel i er

Portaels , Agneessens pri t d e bonne heu re con sci ence de l u i

même. Sa t rop brève carrière i l mou ru t dan s sa q uaran te

t ro i s i ème année fu t néanmo i n s très féconde parce que dès

son ado l escence nou s l e voyon s en poss es s ion d ’u n mét i er

adéquat à ses en t rep ri s es . L ’exécu t ion techn ique n e l ’embar

ras se jamai s,el l e n e paralys e pas , el l e n e gêne pas s es

réal i sat i on s . A 18 an s i l es t u n v i rtuos e de la pâte ; certa i ne

de ses ét udes académ iq ues es t déj à u ne page pres t igi eu s e

Par ses don s de co l ori s te dél i ca t,son i n tel l igence du carac

tère de la forme et cette hab i l eté de mai n s i tôt aff i rmée,

i l at te i n t la maît ri s e à l ’âge où ses copain s tâton nen t en core

et s e cherchen t . Agneessens a man i festé u ne personna l i té

a lo rs q u ’ i l n ’es t encore q u ’u n é l ève. Son effervescence

j uvén i l e s ’épanche généreu semen t en mu l t i p l es es sai s . Prime

sau tier, expéd i t i f, i l s e dépens e en improvi sat ion s au xquel l es

l a p res tes s e dés i nvo l te de sa bros se,s i b i en s erv i e par son

respect de la natu re et son i n s t i nct des harmon i es raff i nées ,

ass u re des réu ss i tes défi n i t i ves .

L’Éphèbe, La j a vana ise, etc., mont ren t ch ez Agneessens

le pei n t re né des carnat i ons b londes ou ambrées , des souples

modelés exp rimant à mi racl e l es su rfaces des ép i dermes

j eunes,sat i n és

,l eu r é l as t i ci té tendu e

,l eu r éclat l um i neux et

nacré,l eu r morb idesse palp i tan te.

L’Ép/zèbe a reparu à d ivers es expos i t i on s . i l peu t s up

porter l a compara i son avec l es p l u s p réci eu x Sa int Sébas tien

( 1 ) L’Ép /zèbe endorm i

, offer t au Musée de B ru xel l e s par M ademoi sel l eAgneessens, sœu r de l ’a rt i st e .

— 63

des vi eu x maît res i tal ien s . Ce tors e d ’ ivo i re à peine rosé par

l es transparences pâl es d ’ un sang appauvri a p ri s sou s la

pat i n e des années l ’aspect d ’u n émai l .

Qu ’est devenue La j a vana ise don t o n se rappel l e

l a bru ne et chaude carnat i on , l’ampl eu r robu s te et cet a i r

d’

animalité sen su el l e s i caractéri s t iq u e E l l e éta i t chez

Portaels , dan s son ate l i er de l’

Académ ie,et fu t en levée mysté

rieusement, à l ’heu re même de ses fu néra i l l es,par des

i nconnu s qu i l’emportèrent à l a faveu r d u désarro i qu i

régnai t à cette m in ute. El l e n ’a jamai s reparu depu i s .

Agneessens n’a guère la i s sé de grandes to i l es . Le groupe

des Enf ants Collard , l e po rtra i t i nachevé de la Fam i lle

du Généra l E . (1 ) son t except ionnel s dans son œuvre. Même

La j apona ise du format hab i tue l d ’un portra i t en p ied,

es t u ne rareté chez l u i .

I l es t l ’ homme des portra i ts i n t imes,sans l’apparat de la

pose ou de la to i l ette,et

,avan t tou t

,de ces figu res fémi n i nes

q u i son t des port rai ts au s s i et combien j us temen t observés

et typés qu ’ i l i n scri t dans u n rectangl e de ci nquan te su r

so i xan te cent imèt res . C ’es t cette séri e de pages i n t i tu lées

Conva lescente, Au Théâ tre,La Volup te

'

,D ans une loge, La

Surprise, La Femme a u Gant, Le Ï/ze'

,Pêcheuse B retonne,

Femme a u Miroir, Ros i ta , f igu rat ion s s i p l ei nes de caractère

et s i i nd iv i duel l es,portra i ts p l e in s de réal i té i n sp i rés par la

sœu r, des paren tes , des am ies de l’art i s te

,et qu i ne s ’encom

( 1) Co l l ect i on Ch . Vander Stappen, aujou rd ’hu i au Musée d e Gand .

(2) Col l ect i on Meu rice .

— 69

brent pas d ’arrangements de détai l s , pou r fo rmer des tab leaux

de gen re à l a man ière d ’

Alfred Steven s ou de Goupi l .

La fan tai s i e de la présen tat ion,la saveu r dél i ci eu se du

col ori s n e con s t i tu en t po i n t l e charme u n ique de ces mor

cea u x . L ’observat i o n cla i rvoyan te, l a compréhens ion pers

picace du modèl e, l’émot ion de l ’art i s te devan t la v i e

immob i l e et recuei l l i e,vo i l à ce qu i éb lou i t et frappe d ’abord

l e spectateu r et l’émeut à son tou r d ’une sympath ie conta

gieuse s u sci tée par l’éloquence en t raînan te d u p i nceau

d’

Agneessens .

C ’es t l a f i n es s e t ransparen te de l ’ép iderme l e p l u s nacré

que l ’art i s te a s u rend re dan s l e portra i t s i raff i né de Madame

de Pachtère. La pu l pe d ’une pea u d iaphane, exprimé dans sa

mat i ère parei l l e à cel l e d ’u ne f leu r,sert ie dans l es val eu rs

imprévues et rares d ’u n accord de co lo rat io ns fo rtes et fi n es ,

i l l um i ne doucement cette page capt ivante. S i parfo i s l e pei nt re

s e la i s s e en t raîner à des harmon i es gri s es où l e to n de la

cha i r,dan s la dem i-tei n te et dan s l ’ombre

,dev ien t un peu

art i fi ci e l et pou s s iéreu x,comb ien p l u s souven t ne parv i en t-i l

pas à exprimer la v ie t ri omphante ou la morb idesse exqu i se

de ses modèles,l eu r caractère origi na l au ss i

,quand i l pei n t

d es portra i t s d ’hommes ou des figu res exot i qu es ?

Cami l l e Lemonn i er,dan s L’École B elge de Peinture,

a fi nement caractéri s é l a personna l i té d ’

Edouard Agneessens

Cel u i- l à fu t u n Maît re parm i l es m i eu x doués . Une

grande louange l u i es t d ue,avec la mélan co l i e qu e la mort

l’

empêcha de donner tou te sa mes u re.

Le don de compos i t ion qu i fu t l a marque d u groupe

_ 70 _

( l es é l èves de Portaels) l u i manqua, et peu t—êt re ce fu t la

V ca use qu i l e fi t s ’en ten i r p resqu e excl u s ivemen t au port ra i t.

Mai s u n art i n terprété avec u n tel sens de la v ie garde

V encore quelque chose d ’

inventif et d e personnel qu i es t

au delà des réu s s i tes de la s imp l e res s emblance.

En peignan t l a natu re,Agneessens témoigne qu

’ i l

V sava i t m ieux que personne i n terpréter cel l e-ci . En de pet i ts

cad res,des v i sages

,des a i rs de tête on t chez lu i le charm e

V an imé d ’un ges te venu des hab i tudes de l ’ex i s tence et

con t in ué à t ravers la pein tu re. I l fu t u n grand pei n tre d e la

V beauté qu i v ien t d ’u n sou ri re et d ’u n regard . I l exprima la

femme dans l e fr i sson de sa cha i r et l a mobi l i té de saV

sensat ion .V

ÉM1LE SACRÉ ( 1844-1882) Dans la p lé iade de portra i

t i s tes belges de la seconde mo i t ie d u XIXe s i ècl e,Emi l e Sacré

a sa p lace qu ’ i l a s u marquer par quelques ouvrages i n té

res sants .

Après De Winne,en t re Van Camp et Cluysenaar, i l a sa

man ière à l u i,p l u s net te et décidée qu e cel l e de Van Camp ,

moi ns du re et sévère que cel l e de Cluysenaar.

I l ne fu t pas t rès fécond . L ’ i n fl u en ce de Cluysenaar

semble l ’avo i r parfo i s fai t hés i ter,l u i avo i r imposé une rés erve

qu i l’empêchait de se l ivrer aux i n sp i rat ion s de sa propre

natu re,mo in s pes s im is te q ue cel l e de son Maître. I l avai t

débu té avec éclat par sa grande to i l e Les Pu isa tiers , mai s i l

ne persévéra pas dans ce genre.

_ 7 j _

Ses po rt ra i ts d e sa Mère de la Mère d ’

Edmond P i ca rd

du pei n t re Hubert i argen té et f i n d’

Augu ste Danse, de

Lou i s Dubo is,du Comte d ’

Aspremont Lynden , de t ro i s

Magi s t rat s en robes no i res mon tren t d e l ’expéri ence,de

l ’hab i l eté t echn ique,u n goû t sobre et ri ch e d ’

arrangement,

u n co lo ri s fi dèl e qu i n e recherche pas l ’effet et se con ten te

d’

harmonies d i scrètes . En l evé prématu rémen t, Sacré n’a pas

donné tou te sa mes u re n i obten u l es occas ions,q u ’ i l mé ri tai t

,

d ’aff i rmer sa p rocha i n e maît ri s e.

IS I DORE VERH EYDEN (1846 Ce robu s te I s i dore

Verheyden , avec ses yeux de brai s e, son tei n t marron , ses

cheveux no i r b l eu,extérion

‘

sait dans s es paysages tou te sa

j o i e de v ivre ou tou t au mo i n s tou tes l es impres s ion s de

fo rce,de ri ches se

,d

’

0 ptim isme qu e sa sen s ib i l i té pouva i t

percevo i r au spectacl e de l a Nat u re. Ses p ri n temps au x ver

gers fl eu ri s,ses au tomnes dorés de tou tes l es somptuos i tés

d e l a forêt,ses eau x encadran t dan s l a débordan te verdu re

des rives u n refl et d u ci e l b l eu et b lan c,ne mon t rai en t q u ’ u ne

face de sa compréhens ion p last i qu e. Dans ses po rt ra i t s ,

Verheyden se révèl e d ifféren t,i l n ’a p l u s d ’

0 ptim isme, on

d i ra i t qu e tou s l es embêtements dont l a v i e d e chacu n

es t p l e i n e ont rembru n i sa v i s i on . Ses modèl es revêten t u ne

expres s ion de mélanco l i e,de souffrance ou d ’

ennu i, i l s s on t

pâles,l eu r regard es t m em e, l eu rs l èvres s on t c l o s es non s u r

u n mystère ma i s s u r u n sou ci .

( 1 ) Musée d e B ruxe l l es .

_ 72 _

L’amertume de l eu r phys ionom ie es t encore accentuée

par l e part i p ri s de la co lorat ion,les chai rs son t terreu ses

,

l es no i rs des vêtements mascu l i n s para i s sen t gri sât res,l es

acces so i res et l es fonds son t n eu t res,assou rd i s

,exécu tés

sans v i rt uos i té,d i sposés san s p i t toresqu e.

Le portra i t d e Cons tan t i n Meun ier (Musée de B ruxel l es)

cou ronne et résume cette séri e d ’

interprétations désenchan

tées . San s dou te u ne tel l e al l u re convenai t à mervei l l e au

pauvre fu tu r grand homme qu ’étai t Meun i er à l ’époque où

l e port ra i t fu t pei n t,c ’es t-à-d i re avan t l ’appari t io n de ses

magi s t ra l es s cu lptu res et l ’épanou i ssement de sa notori été

eu ropéenne, en fi n monnayab le, qu i devai t p rés erver sa v iei l

l es se des angoi sses et des préoccupat ion s mesqu i nes don t

sa v ie avai t été j u squ ’al ors empoi sonnée.

Mai s r ien,s emble-Ml

,ne j u s t i fia i t parei l as sombri ssemen t

dans tan t d ’au tres portra i ts et par exempl e dan s ceux du

pei n tre Franz Binjé ou cel u i d u Docteu r Hyernaux, person

nages de san té méd iocre san s doute,nu l l emen t vermei l s et

f l eu ri s,mai s qu ’u ne énergie

,u ne con fiance

,u ne acceptat ion

vai l lan te de la v i e ava ien t condu i t à l a sérén i té moral e et au

conten tement i n téri eu r. R ien de l eu r gaîté ph i l osoph ique ou

de leu r sat i sfact ion i n t ime au momen t de l ’heu reux épanou i s

s emen t de l eu r carri ère n e transparaît dan s ces portra i ts

méd itat i fs et moroses .

Même l es portra i ts d ’ado l escent s (MM . van den Eeck

houd t) ou de j eunes femmes sa i nes et bri l lan tes ( l es f i l l es de

l ’art i s te) n’

échappent pas à cet te i nfl uence décou ragée et

comme las sée.

_ 74 _

mes s ieu rs chauves,parfo i s décorés, es t i n imagi nab l e. Les

nécess i tés de la l u t te pou r la vi e le contraign i ren t à cette

p roduct io n commerc ia l e .

Sa faci l i té éta i t ex trême. Un document photograph iqu e

l u i s uff i sa i t l e p l u s souven t pou r son t ravai l . I l ne fai sa i t

guère poser l e modèl e qu ’ une ou deux fo i s , par convenance

p l u tôt qu e par rée l dés i r d ’observer ses t rai ts et son expres

s i on . Au ss i t ri omphai t- il dans l e port ra i t après décès . De

nombreu ses fami l l es l u i s on t reconnai ssan tes d ’avo i r immor

talisé pou r el l es l a phys ionom ie d ’un cher d i sparu

La pei n tu re d ’

Herbo es t con forme aux goûts d e sa

cl i en tèl e : el l e es t l i s se et convenab l e. En ou tre des port ra i ts

i l pe ign i t,pou r la ven te, un grand nombre de figu res de

fantai s i e,esp i ègles

,mut ines ou fri ponnes , qu i s emblent

préparées en vu e de la reproduct ion chromolithographique

ou de la décorat ion s u r porcela in e.

Tou t cela n ’a avec l ’art que des rapport s l o in ta i n s .

Et cependan t l e pauvre Herbo ava i t débu té tou t au tre

ment . I l semb lai t doué de qua l i tés sé ri eu s es dont i l f i t l a

preuve dans les port ra i t s de son Père et de sa Mère. Ces

portra i ts,un peu s uperfic ie l s déjà et faci l es

,d ’une tenue

bourgeo i s e,é ta ien t correctement dess i nés

,so igneu semen t

pei n ts , d’ un co lo ri s j u s tement observé. On pouvai t augu rer

que l ’art i s te ferai t m ieux par la s u i te,qu ’ i l s errera i t davan tage

l e caractère de la forme,qu ’ i l affi nerai t sa v i s i on

,qu ’ i l

acquerra i t p l u s de sens ibi l i té,en u n mot qu ’ i l pou rrai t ne pas

s e sat i sfai re san s i nqu iétude de ses moi ndres es sa i s . B i en au

EM ILE SACRÉPort r ai t d e Ed . Hubert i . a rt i s t e-pe in t re

(A ppart i e n t à M . Hubert i )

CH AP ITRE Vl

PORTRA IT I STES D ’

EXCEPTION

Nou s avon s con s taté, chem i n fai san t, cette propens ion

marquée par l a p l u part d es pei n t res,en dehors des spécia l i tés

auxquel l es i l s on t fini par s e vou er,pou r l ’ i n terp rétat i on de

la figu re h umai n e.

Que l es pei nt res de gen re ou d ’h i s to i re aien t p rodu i t

beaucoup de po rt ra i ts,ri en de moi ns su rp renan t. Le hasard

de vi s i tes à des co l l ect i onneu rs révélera la même préoccu

pati ou ch ez des paysagi s tes , des an imal i ers , des pein tres

d ’ i n téri eu rs,de mari n es , de natu res-mortes ou de fl eu rs . Tous

sembl en t avo i r vou l u con stater l eu r apt i tude à rep rodu i re

correctement s u r la to i l e l es t rai ts de l eu rs semb labl es,

démon trer qu e s ’ i l es t,en Art, des suj ets p l u s nob l es ou p l u s

d i ffi ci l es à t rai ter l es u ns que l es au tres,qu e s i l a figu re

demeu re, san s contes te, l e thème es sen ti el permettan t d’en

clore de la pen sée dan s de l a fo rme et de la cou l eu r, i l s

pouvai en t, comme d’au tres

,y excel l er.

Les u ns tentèren t cette expé ri ence peu de temps après

l eu r so rt i e de l’Académ ie et tou t fra i s émou l u s d es l eçon s de

l eu rs maîtres . Les au tres y ar ri vèren t pl u s tard,au cou rs de

l eu r ca rri ère,par u ne sort e de revenez-y Tou s cherchèrent

à donner en cette c i rconstance la mesu re de l eu r savo i r-fai re

_ 77 _

et de l eu r personna l i té. L ’occas i on leu r en fu t fou rn i e so i t par

l eu r dés i r de fi xer l ’apparence exté ri eu re d ’u ne personne

part i cu l i èrement chère, so i t d e s e serv i r d’u n modèl e caracté

ristique, so i t par l e caprice d’ u ne commande l u crat ive. Je

n’

o serais aff i rmer qu e la démons trat ion fu t touj ou rs t rès

p robante . Même en pas san t condamnat ion su r l’ inhabi leté

techn iqu e d ’u ne mai n mal exercée à certa i nes opérat ions

matérie l l es i l s emb l e demeu rer acqu i s qu ’ un Eugèn e Verbock

hoven,u n Joseph Steven s , u n H i ppo lyte Bou langer, u n Hen r i

d e Braekeleer ont sagement fai t d ’ori en ter l eu r ta l en t vers des

suj ets p l u s en harmon i e avec l eu r tempéramen t et l eu r goû t

natu rel .

Un chap i t re p iquan t pou rrai t êt re con sacré aux au teu rs

d ’ u n port ra i t u n i qu e. Sans dou te la documentat i on en sera i t

mala i s ée à réu n i r. Ces except io ns dan s la p roduct ion des

art i s tes demeu rent généra l emen t secrètes,l e méri te de l eu r

rareté n ’en ayant pas encore égal é l a va l eu r marchande au x

au tres product i o n s des mêmes p i n ceau x . ll fau t , pou r l es

dén i ch er,l e hasard d ’u n e trouva i l l e chez quel q u ’u n des héri

t i ers du pei n t re ou d e son modè le,appuyée

,l e p l u s s ouven t

,

d ’ i nd icat i on s verbales trad i t io nne l l es, car semblab l es ouvrages

n e son t pas fréquemmen t s ignés .

On a exam iné,avec cu ri os i té

,à l

’

Expos ition Rétrospec

t i ve de l ’Art Belge en 1905 , u n portra i t d’homme en cos tume

d u XVI Ie s i ècl e, pou rpo i n t no i r e t large fra i s e, exécu té par

Eugène Verbockhoven (Co l l ect i on de M . Léon Cas sel à

B ru x el l es).

Correct m i nce de mat i ere d ’ une âte l i s s e fl u en te etP

— 78

t ransparente, d’al l u re fro ide, l e morceau s

’apparen te à l a figu re

du berger i ta l ien dan s l e grand tabl eau du même pein t re au

Mu sée d e B ru xel l es . I l n e le su rpass e pas en saveu r et ne

paraît gu ère p l u s psychol ogiquement observé.

Le Cheval ier O. Schellekens à Termonde conserve dan s

sa co l l ect i on var iée deux portra i t s d e femmes pe i n ts par

Joseph Stevens tou t au débu t de sa ca rri ère. Foncés,vou l u s

et d u rs , i l s n’

annoncent pas encore le grand man ieu r d e pâtes

et l e co l ori st e pu i s san t d u Marché aux Chiens .

M . l e Docteu r Rouffart pos sède u n grand po rt ra i t

d ’homme,sombre et fat igu é

,pei n t par H i ppo lyte Bou langer.

Chez M . A l fred Vauth ier, u n port ra i t d e garçonnet

d’

Henri de Braekeleer offre l ’aspect l igneu x et i nexpress if,

l’immob i lité appuyée des t ra i t s d u v i sage, la gaucheri e d

’

exé

cution qu i caractér i s en t d ’ord inai re les figu res étab l ies par ce

mervei l l eux harmoniste, mai s san s la compen sat io n de tou t ce

qu i l es en tou re dan s L’

Homme à la cha i se ou Le D e]‘

euner,

Le Géographe ou Le Montreur d’

oiseaux.

Les po rt ra i t s des deux sœu rs de l ’a rt i s te, Mmes Peeters

et Nyssens, de pet i t format , offrent les mêmes apparences

déconcertan tes .

Pou rs u ivon s enumération

Pau l Bouré, s cu lpteu r et pei n t re ;

Adolphe D illens , p lacid e imagi er de j o l i es anecdotes

ho l landa i ses

Charl es De G roux,i n te rp rète ap i toyé de la v ie des

h umbles ;

et ja lou sement défendus contre l es cu rios i tés esthét iques du

dehors .

Parm i ces portra i t i s tes d ’except ion,deux maît res

,Hen ri

Leys et A l f red Stevens , occupen t u ne p lace à part . Leys fi t

peu d e port ra i ts,et presque jamai s pou r l a c l i entèl e

,mai s

ceux qu ’ i l exécu ta son t des ouvrages s igulièrement carac

téristiques qu’ i l s erai t impos s ib l e de confond re avec n ’ im

porte quel l e aut re pe i n tu re.

J e ne parl e pas des port ra i t s de personnages h i s to riqu es

conçu s par Leys pou r fa i re part i e d ’ensembl es décorat i fs ,

port ra i ts recons t i tués d ’après d ’anc iens ducum ents ou inven

tés de tou tes p i èces,vi sages et cos tumes

,et que j

’

appellerais

vo lon t i ers des port ra i ts artificiels .

J e pen se s eu l emen t aux personnages comes avec scru

pu l e,d ’après l es v i sages de la v i e

,à ces port ra i ts au xquel s

la personnal i té s i cu ri eu s e de Leys a conféré, san s qu’ i l a i t

cherché l u i-même à s i ngu lar i s er son t ravai l,u ne apparence

en t i èrement d i fféren te de cel l e de tou tes l es p roduct i ons du

même ord re.

Revoyez au Mu sée d ’

Anvers l es po rtra i ts de l ’art i s te,

de Mme Leys,de Mlle Luci e Leys

,de l ’arch i tecte Balat ou

b ien,dan s l es salons qu i l es abri tent

,l es portra i ts d e Mme Suys ,

de M . et de Mme Couteaux . Vou s remarquerez dans la

m i se en page une raideu r caractéri s t ique,l es personnages son t

coupés par l e cadre d ’une façon imprévue,l a recherche des

aj u s temen ts,qu i n ’ont r i en de mondain

,qu i ne son t pas

à l a mode d ’aucune époque,son t d ’ un goû t cu ri eux .

PORTRA I T o u BARON H . LEVSpar l u i -même(Mu sée d ’

Anve rs)

— 82

Couteaux . L ’art i s te s ’es t v i s i b lement amusé en peignan t la

r ich e to i l et te qu ’ i l avai t composée pou r son modèl e.

La jeu ne femme es t debou t, vue j u sq u’aux genoux

,l es

mai n s cro i sées su r u n éventai l à l a hau teu r de la cei n tu re.

El l e porte u n e robe déco l l etée à large berthe de den tel l e

b lanche,de grosses perl es en co l l i ers l u i sen t d ’un orien t

dé l i c ieu x au tou r de son cou nu , une écharpe de Chant i l ly

tombant de la co iffu re met sa note no i re dans l ’ensemble.

Légèremen t rep l ète,a imab l e et v ive

,l a dame sembl e

pénétrer dan s u n sal on,prête aux effu s ions sou rian tes d ’u n

accuei l cérémon ieu x . Le v i sage d ’un ton nacré, d’une é lasti

ci té de cha i r b ien rare chez Leys , s i s ouven t l igneux ou

p lâtreu x dan s ses v i sages , es t pl ei n d’ express ion et d e

v ivaci té

Le nom d ’Henri Leys appel l e par sa quas i homonym ie

cel u i de Joseph Lies (1821 -1865) voué à des thèmes ana logues ,

dont l e Mu sée d ’

Anvers con serve un grand port ra i t d e j eune

femme,d igne d ’u ne men t ion .

A LFRED STEVENS ( 1823— 1907) a pei n t au ss i quelques

port rai t s,b i en qu ’ i l n e fu t

,de par ses qual i tés mêmes , en

aucune façon po rt ra i t i s te. Le déta i l phys ionom ique ne l e

préoccupai t pas,i l n e s ’ intéressait pas à l a v i e i n té ri eu re des

au t res,i l a imai t syn thét i ser, combi ner de bel l es gammes

colorées,créer des types

,non déterm iner des i nd iv id ua l i tés .

Le charme des femmes pe i n tes par A l fred Stevens,la

BA RON H ENR I LEVS ALFRED STEVENSt rai t d e Mademoise l l e Ley s Port rai t d e Mme la Baronne du M esn i l de Sai n t -Fron t1rt1ent au Musée Roya l d ’

Anvers) (Mme P . Crabbe)(Co l lec t i on de M . le Baron d u Mes n i l de Sa i n t—Fron t

, Par i s)

— 84

sa fi l l et te. Les morceaux de d imen s ion s importan tes , les

figu res de grandeu r natu re l l e on t raremen t po rté bonheu r à

Steven s . ll déploya dan s ces paste l s énormes u ne déconcer

tan te vi rt uos i té,i l imagina des accord s de cou l eu r dél ic ieux

,

i l ob t i n t u ne res semblance superfic i e l l e agréab le,mai s néan

moi ns le commencemen t de la décadence s ’ i nd ique dan s ces

ouvrages,fa ib l emen t dess i nés , de con s t ruct io n u n peu gauche

et poupi ne . Madame Crabbe, en robe no i re perlée de ja i s

devan t u ne ten tu re ros e de ch i ne ; Madame de Bonhomme et

sa fi l l e dan s u ne harmon i e jaune et b londe, malgré tou s les

pres t iges à coté que s u t l eu r conférer l e pei n tre v ie i l l i s san t,

n e t i ennen t guère en regard des magis tra l es pages de

savoureu se matu ri té auxquel l es tou t l e monde pen se,l es

femmes à cachemi res et l es bel l es v i s i teu ses d ’avan t 1870.

On ci te de Steven s des port rai ts ou des études d ’après

Waldeck-Rous seau et quelques personnal i tés pari s i ennes . I l

l es mu l t i p l ia dan s l’étourd issant Panorama du s iècle, bros sé

en co l laborat ion avec Gervex, product i on supéri eu re par sa

tenu e d ’a rt et sa recherche d ’é légance à tou s les t ravaux

s imi la i res et qu i devai t avo i r u ne du rée s i éphémère. Mai s

tou t cela compte assez peu dans son œuvre .

On ne pouvai t ra i sonnab lement ex iger que l ’ i nventeu r

de tant d ’

arrangements fanta i s i s tes pû t s’

astreindre aux ex i

gences étro i tes d u genre que nou s appel leron s le po rt ra i t

bou rgeo i s qu i , depu i s l a Restau rat ion , sou s l’ i nfl uence d ’une

réact i on sévère, demeu ra s i fro id emen t r igide pendant l a

majeu re part i e du XIXe s i ècl e.

Les i n i t iat ives d ’ un Sargen t,d ’un La Gandara, d

’u n

_ 35 _

Bo ld i n i , d’u n Aman-J ean

,d ’un Bes nard n ’avaien t pas encore

v i ol en té les scrupu les d u pub l i c et as su ré de nouveau aux

a rt i s tes u ne l i berté dont les maîtres d u XVI I Ie s i ècl e, u n

Boucher,u n Nat t i er

,u n Vestier, ava i en t j ou i j u squ

’à la

hcence.

LOUI S DUBO I S (1830 qu i s ’es t ingéme à pei ndre

des po rt ra i t s,s ’es t év idemmen t fa i t i l l u s i on su r l es res sou rces

que pouvaien t l u i fou rn i r son éducat i on et son tempérament

dan s ce genre part i cu l i er où préci sémen t i l eu t fal l u l es qua

l i tés qu i l u i fa i sa i en t défau t,l e sou ci d u s ty l e

,l e s ens de la

forme caractéri s t iq u e,l a f i dé l i té d e l ’observat ion . Tou s l es

ragoû ts d e la cou l eu r,to u s l es art i fi ces d u p i nceau n e pou

vaient d i s s imu l er l es l acu nes d ’u ne cons t ru ct i o n hasardeu se

n i u n manqu e d e préc i s ion dans l e des s i n des v i sages ou des

main s . Dubo i s n e des s i nai t pas comme on des s i ne à l’Aca

dém ie, d is en t s es adm i rateu rs . D’accord . De t rès grand s

art i s tes n ’on t pas des s i né comme on des s i n e à l’Académ ie,

et c ’es t tan t m ieu x . I l s on t t rouvé u n des s i n à eux , s ign ifi cat i f,

émouvant,j u s te . Mai s Duboi s s ’es t borné à dess i ner mal

sans s ’échapper des formu l es de l ’académ ie,et cela n e peu t

être i nvoqué à s on é loge. Magi s t ra l dan s qu el ques paysages ,

dans des natu res mortes ou des fl eu rs,Dubo i s n ’ es t p l u s

qu’

intéressant par l ’exécu t i on de quelques morceau x dan s

ses po rt ra i ts,et ces morceaux c ’es t l e rend u d ’ une étoffe,

d ’u n accesso i re,d ’u n fond . La figu re

,l a cha i r son t t ra i tés

pou r la n ote,l a tache de la cou l eu r

,sommai rement

,san s

s ign i fi ca t i on .

Une ment ion es t d ue à GUSTAVE B IOT,graveu r de repro

d uct ion mi nu t i eu x et pat ien t . ll a pei n t son propre po rt ra i t

avec sécheres se e t appl icat ion,au moyen d ’ une mat i ère l i s s e

et m i nce,pâl e et exsangu e.

Ce trava i l d ’ une mai n accou tumée au dess i n appuyé,

aux trai ts d u bu ri n,es t au x ant ipodes de l ’art d ’u n Lou i s

Dubo is . I l es t p iquan t de rapprocher des product ions au ss i

d i sparates qu i marquent,aux deux extrém i tés opposées d u

genre,l es l im i tes de ce q u ’ i l n ’au rai t pas fal l u pou rsu iv re .

CHAP ITRE Vll

LES NOTORIÉTÉS PROV INCIALES

Des port rai t i s tes fi xés dan s des chefs- l i eu x d e prov i nce

ont j ou i d ’ une no toriété que j e qual i fi era i d ’ arrond i s s e

m entière pou r me serv i r d u mot récemmen t m i s à l a mode

en France à l ’occas ion d u vote de la lo i i n s t i tuan t l a Repré

sentation propo rt i on nel l e.

Ces a rt i s tes fu ren t assez nombreux et i n téres san ts au

commencemen t d u XIXe s i ècl e. I l s embl e qu e la faci l i té des

commun icat ions a i t peu à peu d im i nué l eu r importance et

ent raîné l es m ieu x achalandés à t rans férer l eu rs ate l i ers dan s

de p l u s grands cen t res . Gand ou Liège su ff i sa i en t avant

1 850 à a l imen ter de commandes Picqué ou Viellevoye,

mai s par l a s u i te u n Liév i n De Winne a cru devo i r s e fi xer à

B ruxel l es . La cl i entèl e prov i nc ial e des po rt ra i t i s tes actue l s n e

cra i n t pas de ven i r poser à B ruxel l es , même el l e man i fes te

quelqu e dédai n pou r l es spécial i s tes régionau x . De même l es

d i r igean ts d u monde bru xe l l o i s von t demander à Lond res ou

à Pari s,chez Sargen t

,chez Flameng, chez Jacques B l anche,

des port ra i t s à la dern i ère mode . Et-no s pei n tres s u iven t l e

mouvement . Em i l e Wau ters a qu i t té B ruxel l es pou r Par i s où

i l a conqu i s la p l u s somptueu se vogue i n ternat i onale,Jan

Van Beers a de même abandonné Anvers pou r con sacrer ses

p i nceaux au x Améri ca i nes de Cosmopo l i s,J ef Leempoels va

pei ndre des portrai ts, su r p lace, à New-York ou à Buénos

Ayres .

J e ne sa i s s i l es chercheu rs découvri ront en Belgique des

maîtres régionaux au xquel s p l ei ne j u s t ice n ’au ra pas été

rendu e de l eu r v ivan t. Ugo Ojetti et l es o rgan i sateu rs de la

Mos tra del Rittrato à Florence en 19 10 avaient fai t s ort i r d e

l ’ombre des groupes de portra i ts à peu p rès i nconnu s qu i

f i ren t s ensat i on . J e ne parl e pas de la séri e des pei n tu res du

Flamand Suttermans, portra i t i s te des Méd i ci s, mai s par

exempl e de Sebas t iano R i cci (1 ) ou même de Ghis landi ,

pei n t re bergamasque du XVI IIe s i ècl e,dont les excel l en ts

portra i t s s i phys ionom i s tes et s i l i bres d ’ exécu t ion n ’étaient

guères connus en dehors de Bergame et de sa ban l ieu e

Leu r réun ion dans u ne sa l l e d u Pala i s de la Seigneu ri e fu t

u ne su rp ri se et une consécrat i on .

Aurion s-nous possédé,entre 1830 et 1880, en que lque

pet i te v i l l e belge,à Rou l ers ou à So ign ies

,à Term onde ou à

N i vel l es,quelque Ghisland i à nous don t l es ouvrages son t

demeurés cachés dan s l es mai son s de la région et qu ’on

mettra en l umi ère u n jou r ? C ’es t peu probab l e, mai s , cepen

dan t,qu i sai t

I l y a tan t de po rt rai ts qu i n ’ont jamai s été exposés et

qu ’on ne connaît pas

Nou s croyons cependant être à peu près ren seignés su r

tou s nos hommes de tal ent.

( 1) Sebast iano Ricci , 1662- 1734 .

(2) V i t t o ri o Gh island i , 1655- 1743 (Le T i t i en be rgamasqu e) .

_ 90 _

haus s e à u n n iveau p l u s é l evé. I l y a entre Cons tant Claes

et l u i l a même d ifférence qu ’en t re Tongres et Liège .

Vieillevoye a pas sé par l’

Académ ie d’

Anvers , i l es t deven u

l e Di recteu r de l’Académ ie de Li ège, i l a fai t de la pei n tu re

h i s to riqu e.

Son Assass ina t du Bourgmestre Laruelle, i mmens e to i l e

fou rmi l lante d e personnages p l u s grands que natu re, obt i nt ,

à son appari t ion,u ne faveu r flatteu se. E l l e es t res tée dan s les

co l l ect ions de la v i l l e de Liége, mai s, fau te de p lace au Musée,

el l e s e t rouve re léguée dans la sal l e des conférences de la

B i b l io thèque Centra le,ru e des Ch i roux . Cette sal l e es t affectée

à de pet i tes expos i t ion s tempora i res . Pou r ne pas perd re de

c imai se u ne clo i son a été é l evée par l es so in s de la Ligue des

A rt i s tes devan t l ’énorme mach ine du bon Vieillevoye. L ’œuvre

demeu re masquée complètement et i nvi s ib l e en attendan t

q uelque hasard ou quelque rev i rement d u goû t q u i la remette

en l um ière.

Vieillevoye nous a la i s sé l es port ra i ts d e contempora in s

noto i res : Hen ri Vieuxtemps , v i rtuos e du v io lon ; Raikem ,

p rés iden t de la Chambre d es représ en tan ts ; des professeu rs

de l’Univers ité, des Magi s t rats , de grand s bou rgeo i s .

L ’en seignemen t de l’Académ ie d ’

Anvers n ’a guère in

fluencé l e tempérament de ce pei nt re. I l n ’a ri en acqu i s de

la v i s ion des pei n t res fl amands . I l es t res té l e dess i nateu r

d ’origi ne mosane,f i dè l e à l a l igne nette et u n peu du re

,

i n sen s ib l e aux ragoû ts des cu is i nes d ’art i s tes des bords de

l’Escau t.

Ses portra i ts , d’une fi ne et j u s te observat io n psycholo

9 1

gique,son t t racés d 'une po i n te d u re

,avec u ne pat i en ce de

graveu r. Ils affecten t u ne sécheres s e dépou i l l ée de p i t to resque.

N’y cherchez pas le charme d u co lori s n i l a saveu r de la pâte.

Tou t au p l u s certa i n e sauce t ran sparente et rou s sât re don t

fu t endu i t ap rès coup le mince model é des chai rs es t-e l l e

u ne formu l e anverso ise, u n j u s, u n e goede zaek d ’u n

man i emen t souven t cons taté parm i l es hab i letés des pal ettes

flamandes . Viei llevoye n’en t i re d ’a i l l eu rs !au cu n agrémen t

flatteu r au x yeux,mai s peu t-être cet te m i xt u re es t-e l l e l a

cau se d u du rc i ss emen t de ses port ra i t s d even u s en v i ei l l i s san t

s emb lab l es à de la to i l e c i rée m ince et craquante.

CHARLES PICQUÉ. — Charl es Picqué, né à Deynze en 1 799,

mort à B ru xel l es en 1869, es t s u rtou t con nu à Gand où i l a

jou i d ’une grande vogue.

E lève de Paelinck à Gand,pu i s d e l’Académ ie de B ru

xelles,i l avai t ses at taches dan s la Fland re o ri en ta l e et es t

res té net tement régiona l .

Ses port ra i t s p robes et corrects n e s on t pas rares dan s

l es v i ei l l es demeu res flamandes . On en appréci e la tenu e

sage,l e des s i n académiqu e

,la cou leu r j u s te et d i scrète

,u n

peu m i nce et h u i l eu s e parfo i s . Picqué fu t l e Vieillevoye des

Fland res .

Le po rt ra i t d ’

Henri Ro l i n,qu i reparu t à l ’Expos ition

Rétrospect ive de l’Art Belge à B ru xel l es en 1 905, peu t être

ten u pou r u n des spécimen s les p l u s compl ets et l es p l u s

h eu reu x de sa man i ère (app t à M . Ed . Ro l i n,B ruxel l es).

_ 92 _

J . B . N ISEN (18 19 J . B . N i s en,né à Francor

champs près Spa,é lève des Académies de Liège et d ’

Anvers »

t rès appl i qué et t rès fro id,peign i t d es portra i ts honorab l es .

Sa notoriété demeu ra l o ca l e. Ce Wa l l o n qu i avai t goûté l ’art

d’

Overbeek et sub i , à Rome, l’ i n fl u ence de ses compos i t ions

pu res,s ign ifi cat i ves

,mai s combien peu plast i ques et de quel l e

t im id i té de co lori s,ne pouvai t être doué d ’u n tempérament

capab l e d ’

extérioriser des émot ion s de fo rme ou de cou leu r,

n i des observat i ons psycho logiques .

Même dan s u n po rt ra i t en p ied de Procu reu r Général , l a

pou rpre et l es herm ines de la toge n ’ont pu lu i i n sp i rer de

tâcher de réal i ser u n morceau de pein tu re savou reux . La tête

exsangue,co rrectemen t des s i née, impersonnel l e et d i s t i nguée,

su rmonte u ne robe d ’u n vermi l lon anémique,des fou rru res

et des den tel l es de s ubs tance vague et i ndéterm inée .

Cela es t honnête,appl i qué et i nd ifféren t. I l y a u n monde

en t re l e po rt ra i t d u Procu reu r Général Lec l ercq par De Winne

et cel u i du Procu reu r Général Grandgagnage par N i sen et

cependant i l s son t p resque ident iques au prem ier aspect .

CHARLES OOMS (1845 Karl Ooms peign i t occa

s ionnellem ent quelques portra i t s à Anvers . Le gen re et

l ’ h i s to i re l’absorbaient et l u i avaien t val u des s uccès . Ses

portra i ts so n t d ’une parfa i te banal i té,d ’un fro id académ i sme

que ne rachète aucun part i p ri s , aucu n accen t de s in céri té ou

d ’émot ion .

Emma DELPÉRÉE (Huy 1 850 Liège Emi l e

Delpérée, fu t l’é lève de Charl es Soubre

,pei n tre de sujets h i s to

- 93 _

riques , (don t sans doute i l ex i s te des port rai ts au s s i dan s la

régi on de Liège). C’es t u n vra i spéc ia l i s te d u portra i t. Ses rares

compos i t ion s à personnages ne manquen t pas de fougu e et

de fo rce. E l l es son t déparées par quel qu e vu lgar i té . Ses

nombreu x portra i t s,au cont ra i re, son t so l i des, honorab l es ,

bou rgeo i s et sans raff i n emen t san s dou te, mai s ressem

blants et d ’une tenue confo rme à cel l e des logi s qu ’ i l s o rnen t .

G . VAN A ISE (Gand 1 854 1' B ruxel l es La carr i ère

de G u s tave Van A i s e s ’ es t dérou lée s i récemmen t qu ’ i l n e l u i

fu t pos s ib l e qu’

incomplètement de demeu rer u n pei n t re

Ganto is . I l eu t u n ate l ier à B ru xel l es, et c’es t l à q u ’ i l acheva

sa brève et mal heu reu s e v ie.

Il es t néanmo i ns Ganto is essent ie l l emen t, de fo rmat ion ,

d e tempérament,de sympath i e. I l t i en t au terro i r.

Ses grandes œuvres son t tou tes dan s cet te v i l l e,ses

pri ncipaux port ra i ts y fu ren t exécu tés . Même dom i ci l i é à

B ru xel l es i l ava i t gardé sa cl i en tèl e l ocal e,i l pe igna i t l a p l u

part des port ra i t s de profes s eu rs d ’

Univers ité et de hour

geo is impo rtan ts auxquel s l es honneu rs d’u n e man i fes ta

t ion éta ien t rés ervés .

Combien en fou rn i t—i l de ces portra i t s par sou script ion

au cours de s es dern i ères an nées de malechance et d ’

isole

men t, quand décou ragé, malade, son art n’éta i t p l u s en t re s es

mai n s qu ’ u n pauvre mét i er,u n du r gagne-pai n

Van A i s e ava i t bri l l amment débu té . La Prédica tion de

S . Lie‘

vin don t on rev i t l ’esqu i s s e t rès pou ss ée dan s la

( 1 ) Musée d e Gand .

_ 94 _

s ect io n d ’art rel igi eux du Salon du Pri n temps à B ruxel l es en

19 12, es t l’une des œuvres l es p l u s séri eu ses de la pein tu re

d ’h i s to i re belge à son décl i n . Le part i p ri s d es co lo rat ions

fro ides, l’

harmon i sat i on so l i de des bru n s,des vert s

,des b leu s

,

san s u ne note bri l l an te, es t except i onnel l e chez Van A i s e.

B i en tôt i l a l l a i t s e vouer à ses form idabl es compos i t ions,s i

emphat iques, dan s l esquel l es i l prod igua i t l es rouges bru taux ,

les j aunes cru s, tou s l es éclat s et tou tes l es fanfares d’ une

pal ette qu i amb i t ionna i t d ’êt re cel l e de Rubens,sans pos séder

r i en des dons de ce m i racu l eu x harmoniste, i ncomparab l e

dans l e man iemen t des gammes cla i res et neu t res parm i

l esquel l es chan ten t des notes de l umi ère.

Pauvre pet i t Van A i s e,quas i na i n

,d ifforme

,s i va i l lan t

dans sa l u t te avec s es to i l es d i sproport i onnées,devan t l es

tâches su rhumai nes qu ’ i l s ’ imposait et qu i devai en t l’

écraser !

Sa grand i l oquence ne s e concent rai t pas , n e s e résumai t

pas dans l es port ra i ts don t i l obtenai t l a commande. I l sembl e

qu ’ i l y voyai t,commeW iertz, u ne besogne l ucrat ive indispen

sabl e pou r as s u rer l e côté matéri el de sa v i e. A ses yeu x de

pei n t re flamand rêvant u n i quemen t de réal i ser d ’ immenses

to i l es h i s toriqu es,l es portra i ts s emblai en t de peu d ’ i n térêt

art i s t i qu e. La p l upart son t s uperf i c i el s , creux, nu l l ement rêvé

lateurs de v i e i n téri eu re, t rai tés en décor, avec u n ai r de

ress emb lance à f leu r de peau,san s vra i s ouci d u caractère

i nd iv iduel d u modèl e.

Même dans son propre portrai t et dans cel u i d e sa

femme,Van A i s e a b l uffé il affecte u n mét i er large e t

faci l e,d ’ une fau s se v i rt uos i té

,et quand d ’au tres fo i s i l t rouve

l e moyen de corser l ’ouvrage de qu elques arrangemen ts

pompeux , s’ i l pei n t

,par exempl e, u n port ra i t éques tre ou u n

po rtrai t en u n ifo rme,i l adopte u n fo rmat démesu ré

,i l s e mon tre

déclamato i re,san s aucune i nqu iétude de perfect i on techn iqu e

(Port ra i t d u Pri n ce Baudou i n , du Comte Jean de Mérode,

po rt ra i t d‘

u n Off i c i er)

( 1 ) Musée d ’Anv ers .

CHAP ITRE V I I I

LE DERN I ER T I ERS DU XIXe SIECLE

En abordan t u n chap i t re con sacré aux port ra i t i s tes qu i

ont b ri l l é à l a fi n d u s iècl e dern i er,mai s dont l a p l upart

,fo rt

h eu reu semen t,son t auj ou rd ’hu i encore b ien en v ie et peuven t

même cela s i ed aux matur1tés récen tes se vo i r qual i f i er

parfo i s de Jeu nes j e ne me d is s imu l e au cune des d iff i cu l tés

de cette part i e de ma tâche.

Malgré l ’évo l ut i on des ta l en ts,malgré la tran sfo rmat ion

de la s en s ib i l i té et l e changemen t de la man ière chez ces

pei n tres,malgré l e recu l opportu n des !années qu i permet de

j uger et de comparer m ieux qu ’au momen t de l eu r appari t i on

des œuvres déjà u n peu pat i nées à cette heu re,i l es t i nf in imen t

dél i cat d ’émett re certa i nes appréc iat ion s .

Un détachemen t t rès object i f et l e s eu l souci de la véri té

qu i,comme d ’u sage

,peu t s ’exh iber tou te n ue do iven t

gu ider excl u s ivement i ci l e commen tateu r et l’ inciter à ne

cons igner gu ère que des rens eignements,sauf à s

’

évertuer

d ’en atténuer la sécheres s e par trop documentai re .

Occupons-nous d ’abord de ceux de nos pein tres qu i

fu ren t des spécia l i s tes d u portra i t. Nou s env i sageron s ens u i te

l es portra i t i s tes occas ionnel s ou except ionnel s .

EMILE WAUTE RSPo rt ra i t d e M . Cosme de Somzée

( A ppart i e n t à M . d e Som zée ;

— 98

Le Sal on Tri en nal d e B ruxel l es en 188 1 avai t consacré

sa j eu ne gl o i re. Lors de l ’expos i t ion h i s tori qu e de l’Art Belge,

l ’année précéden te, Emi l e Wauters j ’ ignore pou r qu el l e

cau se n e figu re au catal ogue que par la men tion de la

Folie d’

Hugo van der Goes appartenan t au Musée Moderne.

Cette expos i t ion , organ i sée à l ’occas ion du Cinquan t i ème

ann iversa i re de la proclamat ion de l ’ Indépendance de la

Belgiqu e,s e so l enn i sai t en ou tre de marquer l ’ i naugu rat i on du

Pal ai s des Beaux-A rt s con s tru i t par Balat E l l e eu t d û

résumer la product ion de tou s l es a rt i s tes noto i res de l ’éco le,

vivan ts ou décédés, ayan t bri l l é entre 1 830 et 1880 . Quelques

lacunes voyantes s ’y remarquai ent .

Emi l e Wau ters pri t sa revanche l ’année su ivan te. I l

exposai t en bel l e p lace l e portra i t de Madame de Som zée et

cel u i d e l ’un de ses fi l s deux pages de grande a l l u re qu i ne

pouva ien t pas ser i naperçues et deva ien t compter parmi l es

Clous du Sa lon.

Madame de Somzée, debout, en p ied , de grandeu r natu

relle, en bri l l an te to i l ette de sat i n bl eu cla i r, étai t représen tée

dan s u n hal l meub lé comme un atel i er d ’art i s te,appuyée à un

p iano,parm i des meub l es

,des carpettes d ’

Orient, tou t u n

décor d ’ i n téri eu r somptueux couvran t u ne énorme to i l e.

Le pet i t garçon,s u r son poney I sabel l e

,arrêté su r la p lage

,

(1 ) Aujourd ’hu i l e Musée Anci en , rue de l a Régence . Ce Pala i s a é t é aff ect éà l ’organ i sat i on d es Sal ons Triennaux en 188 1 et en1884 . D epu i s l o rs , B ru x e l l esat t end toujou rs l ’érect i on d ’un Nouveau Palai s . Les expos i t i on s des Beaux-Art ss e fon t au Ci nquan t enai re d ans des l ocaux de fo rt une , éri gés à t i t re prov i so i re .

EM I LE WAUTE RSPo rt rai t de M . Gaétan de Som zée

( A ppart i e n t à M . de Som zée ,

_ 99 _

s e s i l houettai t devan t la mer du Nord as sombri e d ’u n grand

ci el n uageu x .

Après tan t de portra i t s bou rgeo i s , de présentat i on

monotone avec l eu rs fonds tou t u n i s,ces deux œuvres b ri l

lantes, chatoyan tes , l argemen t étab l i es , pei n tes avec brio ,

d ’un co lori s généreu x,occupèren t l’0 pinion pub l i qu e et

provoquèren t m i l l e commenta i res .

Le port ra i t d e Côme de Somzée,garçonnet debou t

j ouan t avec u n ch ien et u n cerceau,avai t ouvert la séri e en

1 876 , cel u i d u père de l’art i s te et l es port ra i t s en p ied

magn ifi quemen t i nd iv id ual i s és,res semblant s san s atténuat i on

,

d u Généra l Baron Goffi net et d e sa femme,âgée déjà

,en robe

d ’u n vio l et-pou rpre,paru ren t en s u i te.

Beaucow d’au t res s u iv i ren t

,une façon de Pan théon de

la société belge du momen t.

Avec mo i n s d ’

aristocratique dés i nvo l tu re, un co lori s p l u s

matéri el,u ne exécu t i on p l u s appuyée

,Wauters o sai t fa i re

penser parfo i s à Van Dyck et peu t—êt re es t-ce pou r cela qu ’ i l

conçu t l e p roj et d ’a l l er s ’étab l i r à Pari s,comme son grand

ancêtre éta i t part i pou r Londres,afi n d ’y acquér i r

,à son tou r

,

une notoriét é u n iversel l e et d es su ccès fru ctueu x .

CHARLES HERMANS. Charl es H ermans,né en 1839

un grand pei n tre qu i v i t u n peu en marge du mouvement de

l’Ecole belge n ’a gu ère produ i t d e po rt ra i t s .

Le Maître de l’Aube (1 ) et de l a Circe'

(2) n’a envi sagé l e

( 1) Musée Modern e de Bru xe l l e s .

(2) Co l l ect i on Jacqmo tte , B ruxel l es .

100

portra i t q u ’à t ravers s a fantai s i e personnel l e, en tant qu e

morceau d ’exécut io n b ri l l an te et de co lori s sédu i san t.

Ses effigi es de femmes se bornen t à f i xer l ’aspect super

f iciel, ép iderm iqu e, combien charmant et dé l i ci eux d’ai l l eu rs ,

de ses modèl es . Dans l e beau port ra i t en p i ed de M . A .

TH IERRET, c’es t l’accoutrement p i t to resqu e, le cos tume de

sal l e d u maît re d ’armes et son att i t ude caracté ri s t i qu e en

garde qu i on t amusé l e pei n t re et tenté ses p i nceaux .

Quelques art i s tes , nu l l emen t spécial i sés dan s l’art d u

port ra i t,do iven t être c i tés à cette p lace.

C ’es t d ’abord le vénérab l e EUGENE SM ITS (né en

La cu l tu re i n ces sante de l ’espri t,u n hau t idéa l jamai s

perdu de vue,u n souci d e ten u e et d ’élégance, l e s en s de la

beauté,des préd i l ect ion s pou r u n co lori s p l u s vén i t i en que

flamand ont imprimé à l ’art d ’

Eugène Smi ts u ne i nd iv idua l i té

caractéri sée. Le Maître d u Co rtège des Sai son s (1) a pei n t

des n u s chas tement dél i c i eux,des figu res de femmes d ’ un

raff i n ement exqu i s ; i l s’es t peu attaché au port rai t. Mai s dan s

ce genre où son imagi nat ion pouva i t mo in s à l ’a i s e se dé

p l oyer, i l a réa l i sé cependant quelques morceaux précieu x .

Rien de ce qu ’a touché l e p inceau d ’

Eugène Smi ts n’es t

i nd i fféren t. L ’âme dél i cate et nob l e qu i a gu idé cette ma i n de

pein tre t ransparaît dan s s es mo ind res t ravaux .

Une es sence s ubt i l e en émane,mai s s eu l s la resp i ren t

ceux qu i l a peuven t sa i s i r ; elle échappe à la fou l e.

( 1 ) Musée Modern e d e Bru xel l es .

XAV I E R M ELLE RYEnfan t à l’Orange(Co l lect i on F . Mommen)

des procédés de pei n tu re I um in i s te peu à peu acqu i s dans

une observat ion de pl u s en p l u s aiguë du paysage a donné

des résu l tats s u rprenan ts .

Dans l e remarquab l e portra i t de Cam i l l e Lemonn ier,

sangu i n et b lond parm i l es m i l l e refl ets d ’u n jard i n en so lei l l é,

Clau s a rés umé tou t l e fru i t de s on labeu r anté ri eu r. I l a osé,

avec l e bonheu r de la réu s s i te, f i xer des notat ion s absol umen t

nouvel l es que son œ i l,étonnamment sen s i b l e

,nettoyé de

tou tes trad i t i on s,de tou tes hab i tudes

,de tou s part i s pri s

,

s u rp rena i t dans l ’amb iance de la natu re.

I l s embl e qu e M . JUL IEN DE VRIENDT (né en

anci en Député de B ru xel l es,Di recteu r de l’Académ ie des

Beaux-A rt s d ’

Anvers

J EAN GUILLAUME ROS IER (né en Di recteu r de

l’

Académ ie de Mal i n es et I n specteu r de l ’enseignement d u

des s i n,

et JOSEPH JANSSENS (né en Membre de la Com

m i ss ion royal e des Monumen ts ,

auteu rs de nombreux portrai ts,s ’apparen ten t par u n e

concept i on ident iqu e d e l ’œuvre d ’a rt . Leu r sér ieu se édu cat i on

tech n ique,l eu r respect des enseignements d u passé, l eu r

cons cience app l iquée permettent à ces pei n tres de réal i s er exac

tement l es obj ect i fs qu ’ i l s se fo rmen t d ’après l ’aspect extérieu r

de leu rs modèles . I l n ’es t pas douteux que ces modèl es s e

t rouvent toujou rs parfai temen t sat i s fa i t s de l eu rs port ra i ts ,

res semblan ts,co rrects et t rad i t ionnel s .

J EAN D E LA HO ES EPort ra i t du D r Rommelaere(A p part i e n t au Dr. Romme laere)

103

J EAN DE LA HOESE. JACQUES DE LALAINO. Au fu r

et à mesu re d e l ’écou l emen t des années la plé iad e des

port ra i t i s tes belges contempora in s recru te des pei n t res

qu i son t encore en pl ei ne product i on,en p l ei n e matu ri té ou

s u r l e po i n t d 'y attei nd re. De ceux—là on n e peu t guère

ment ionner encore q ue les p roduct i on s l es p l u s ancien nes ,

les ouvrages d e débu t qu i les on t fai t co nnaître et apprécier,

qu i l eu r o n t val u la notorié té e t l es commandes .

Jean de la Hoese,le Comte Jacques de La la i ng son t d e

ceux- l à.

J ean de la Hoese, né en 1846, l a même année qu’

Em i le

Wau ters,es t u n iquemen t et excl us ivemen t u n portra i t i s t e. I l

n ’a pas éprouvé de vel lé i tés de secouer la pou ss i ère de s es

bot tes s u r son i ngrate pat ri e,i l a f idè l emen t et pat i emment

réa l i sé u ne longu e séri e d ’œuvres conscienc ieu s es don t les

dern i ères , tou tes récentes , son t d ignes des p l u s anc ien nes .

Encore tou t mêlé à l a l u tte quot id i enne,agi s san t et act if

,

i l es t tel l emen t p rès d e nou s qu ’aucune appréciat io n n ’es t

auj ou rd’

hu i d e m i se à son end ro i t ; on n e peut étab l i r d e

démarcat io ns en t re sa product i on d 'avan t 1900 et s es dern iers

port ra i t s . Le momen t n ’ es t pas venu,fau te de recu l

,d

’

appré

c i er son tal en t aus tère et p robe.

Pei n tre et s tatua i re,Jacques de Lala i ng s ’es t aff i rmé

bru squemen t par des morceaux d ’u n grand caractère (l e

portra i t de M.Vinçotte, I n specteu r généra l d e l’

Enseignem ent,

le portrai t d ’u n v ieu x cu ré de campagne,etc.) et depu i s l o rs

i l a donné une séri e i n i n terrompue de port ra i ts appréc iés .

_ 104 _

LEON FREDER IC. Léon Frédéri c qu i n ’es t portrai t i s te

que t rès except ionnel l ement a cependant concen tré dan s

q uelques panneaux tou tes les qual i tés es sent i e l l es de son

rare et origi nal ta l en t (Portra i t s d e Mme A . J . Wauters , de

Mll e Wauters , de Mme Delstanche en Zélandai se,du Père de

l’

Artiste, etc.

,

Le pein tre ému et recue i l l i d e la V i e de Sa i n t Franço i s

d’

Ass ise s i pas s ion né pou r les choses de la campagne,

l ’ i n terprète né de l a sai ne ru s t i ci té des paysans,de la beauté

robuste des paysages de l’Ardenne,a mis dan s s es portra i ts

tou te l a saveu r de son art. Ce ne sont po in t des portrai ts

mondai n s ; n’y cherchez pas d ’

arrangements flatteu rs , des

t ei n t s macérés dan s l es crèmes et l es poudres de ri z. Léon

Frédéri c observe l es modèles de ses port rai t s du même œ il

a igu don t i l scru te l es v i sages de ses boêchelles ou de ses

marchandes de crai e. I l pei n t âprement,en tons fort s

,avec des

ombres v io l emmen t reflétées,des nuances v ives auxquel l es

la l en te co l laborat ion de t rès nombreu ses an nées ajou tera

u ne pat i ne heu reu se. Cela paraît d ’abord cru , u n peu dur,

tel l e u ne pomme dan s u n verger,pas tou t à fa i t mûre. Il fau t

y m ieux regarder,d iscerner la s i ncéri té i n trans igean te de

l ’art i s te, son beau mét i er net et conci s . Toujou rs l e paysage,

l ’ai r amb ian t encadren t l e v i sage,l u i met tent u n fond vivace

et parfumé de campagne.

C ’es t,comme dans beaucoup de port ra i ts goth iques

,

l ’ image m inut i eu se et exacte de tou t u n co in de pays enclos

dan s l ’ouvertu re d ’une cro i sée,avec ses co l l i nes, ses bo i s ,

ses rochers,ses prai ri es

,ses champs

,ses bruyères

,l e ru i s seau

105

s i n u eux au creu x de la val lée, l es chaum ières éparses avec

l eu rs jard i n s fl eu ri s et le berger i ngénu qu i écou te l’angélus en

gardan t,at ten t i f

,son t roupeau m i nu scu l e. La natu re enveloppe

la figu re humai n e, et la dépasse, el l e revêt u n caractère d’

éter

nité qu i accent u e l e fugi t if, le t ran s i to i re de la v ie, rap id e et

vouée au procha i n oubl i . E l l e a ide a en fi xer l ’aspect

momentané.

FERNAND KHNOPFF. Fernand Khnopff , au début de sa

ca rri ère,s ’es t plu à pe i nd re de nombreux port ra i t s , principa

l emen t des port ra i t s d ’enfant s . I l a man i fes té dan s ces œuvres

son hab i tu el s ouci de présen tat i o n origi nal e, de m i s e en page

personnel l e,d

’

arrangem ent i ngén i eu x et imprévu . Une

extrême dél i cates s e de co l orat io n pare ces images étud iées e t

t racées avec u ne m i nu t ieu se préc i s i on,res semblantes , cert es ,

d ‘une res s emblance typ ique et du rab l e,dont l ’appari t i on

fa i sa i t événement aux Salon s des XX. Les f i l l et t es et l es

garçonnets d ’a lors son t devenu s de bel l es Madames et des

hommes graves san s ces ser d ’offri r à nos yeux l es t ra i ts

défi n i t i fs d i scernés dan s l eu rs vi sages j uvén i les par l ’œ i l

pénét ran t de Fernand Khnopff , t ra i t s dérivan t de l’anatom ie

même, de la s tru ctu re et de la forme des têtes , de l a proport i on

relat ive des d ivers es part i es en tre elles , s i j u s tement observées .

Sans y appuyer, avec u ne d i scrét i on nuancée, ce dess i n ca rac

téristique s’

enveloppe et s’es tompe de modelés dou cemen t

refl étés , mais i l demeu re comme l e squ e lette sou s son revête

men t de chai r,armatu re fi ne et défi n i t ive.

Le portra i t d u Père de l ’art i s te,qu i fût quas i son coup

— 106

d ’es sa i, fu t certes u n coup de maître. Par la fi nes se et la

j u s tess e de l ’observat io n,l a pat i ente techn i que de la pei ntu re

l ’en sembl e de qual i tés es s ent i e l l es il revêta i t cette a l l u re indé

f inis sable que l’on es t convenu d ’appeler le sty le.

HERMAN RICHIR. Herman Rich ir, Prem ier p rofes seu r

de pei n tu re et Di recteu r de l’Académ ie Royal e de B ruxel l es,

qu i débuta en 188 7, a pei n t en 1888 le portrai t—groupe de la

fami l l e Ward-Meu lenbergh réun i s sant hu i t personnes .

Un tel ouvrage ne devai t pas pas s er i naperçu . ll a igu i l la

l ’a rt i s te vers la vo ie dan s laquel l e,élève fervent de Char l es

Hermans,i l s ’es t avancé depu i s en fai sant consacrer chaque

année ses nouveaux s uccès .

J EAN DELV IN,né à Gand en 1855, et

CHARLES MERTENS u n peu pl u s jeu ne né en 1865,

à Anvers,peign i ren t quelques po rt ra i ts t rop peu d ’une

bel l e tenue consci enci eus e et grave.

Les portra i t s de Jean Delv i n révèlen t l e souci d ’u ne

m ise en page déco rat ive,u n goût d ’

arrangement personnel .

Ceux de Charl es Mertens son t p l u s sobres , pl u s préci s , pl u s

i n t imes et dépou i l l és. Parfo i s l ’ext rême préci s io n d u trava i l

l en tement pours u iv i va j u squ ’à u n peu de sécheres se ou

p rovoque l’

assombrissement de la cou leu r, mai s que de

psychologie et de profondeu r sous l’apparente fat igue de la

techn ique !

Un au tre Anverso is qu i f i t, quel que d i x an s avan t

— 107

Ch . Mert ens , des débu ts sensationnels , JeanVan Beers (né en

n e peu t êt re pas sé sou s s i l ence.

Ses pet i t s po rt ra i t s p réci s et s ecs , d’ u ne net teté photo

graph ique,eu ren t l eu r période de s uccès . Van B eers peignai t

à pet i tes touches i mpercept ib l es des têtes ca ractér i s t i ques

s’

auréolant des fonds les p l u s d i sparates . Il fau t revo i r au

M u sée d’

Anvers l e po rt rai t d e Peter Beno i t, géan t au

masque lou rd et pu i s san t,parm i des b ibelo ts et des ten t u res

de boudo i r. On cro i ra i t le Maes t ro fou rvoyé chez un e héta‘

ire

de pet i te marque.

Son Rochefo rt n ’es t guère mo in s déconcertan t. V i s i

b l emen t l e fameu x pamph léta i re,pas p l u s d ’a i l l eu rs que la

Sarah Bernhard t d u Mu sée de B ru xel l e s,n ’a jama i s posé pou r

cette effigi e i n sp i rée par des documents mécan iques . Ce

n ’es t pas l à de la chai r,des cheveux , u n vêtement réel s .

Et quel s cadres ! Le mauvai s goû t des cad res de Van Beers

es t phénoménal . On conço i t que sa techn ique de m in ia

t u ri ste, ses excen t r i c i tés labori eu ses , son savo i r-fa i re l’a i en t

voué à peu p rès excl u s ivement à cet art d’ exportat i on don t

sa c l i en tèl e Sud-Améri ca i ne raffo l e et qu i a provoqué son

d ivo rce d ’avec l ’éco l e de chez nou s .

JAKOB SM IT S (né en L ’ar t d e Jakob Smi ts

vo lon ta i remen t et u n peu art i fi c i e l l emen t i n sp i ré de ce l u i de

Rembrandt,ne s e meu t pas à l ’a i se dans l e portra i t. Le dess i n

expres s i f et somma i re d u pei n t re de Mo l l,son co l o ri s au x

bru tal i tés cherchées,sa pâte t ru el l ée s ’app l iqu en t m ieu x au x

108

s impl i fi ca t ion s s ign if ica t i ves,dont i l a l e s ecret

,qu ’à l ’étude

préc i s e d ’u n v i sage humai n .

C ’es t par le déta i l observé avec ferveu r q u ’u n portra i t i s te

t radu i t la v ie i ntéri eu re, l a psycho logie d e son modèl e. I l fau t

apprécier ch ez Jakob Smi t s d ’au tres part i s p ri s et ne pas lu i

demander la nuance,la dem i-tei n te

,l ’ i nd ica t i on d i s crète et

s uggest ive,l ’espri t d e l a touche. Son émot ion et son enthou

s iasm e devan t l a natu re s ’exprimen t par des v io l ences élo

quen tes,un peu fru s tes et bégayantes parfo i s , mai s persua

s ives .

Ses quelques étu des—port rai t s,pei n tes en général à

l’

aquarelle d’après des membres de sa fami l l e

,ne manquent

d ’ai l l eu rs n i d ’al l u re n i d e caractère.

JAMES ENSOR (né en Après Em i l e Verhaeren i l

s embl e qu ’on ne pu i s se p l u s toucher au Maît re d ’

Ostende

Avec sa pénét ran te sagaci té de cri t iqu e d ’art,son imagi na

t i on féconde d e poète et d e ph i l osophe,Verhaeren a m i s en

l umi ère tou tes l es face ttes d u ta l en t compl exe d ’

Ensor, i l en

a exp l iq ué l es des sou s,commen té l es bizarreri es , écla i ré l es

mystéri eu s es compl i cat i ons . I l a au ss i fa i t apercevo i r l es j eu x

raffi nés du col ori s te e t vanté l es cu i s i n es u n peu d iabol iques

du man i eu r de pâtes,du graveu r à l ’eau-fo rt e

,de l ’aquarelliste

déconcertan t .

Le chap i tre qu i pou rrai t s ’ intitu ler James En sor portrai

t i s te a été écri t par Emi l e Verhaeren, i l fa i t pa rt i e du

( 1 ) j am es Ens or , par EM I LE VERHAEREN,Va n Oest , Bru xe l l es , 1908 .

109

chap i t re IV de son l ivre Les To i l es pages 47, 48 et 49 .

On ne sau rai t m ieu x d i re .

De p l u s en p l u s, Enso r s

’es t,au fi l des années, écarté

des besognes p réci s es que l e po rt ra i t impose. I l en pei n t ou

en des s i n e de mo i n s en moi n s,avec u ne fan ta i s i e tou jou rs

p l u s l ib re et p l u s hât ive.

EDOUARD DUYCK ( 1856 HENR I EVENEPOEL

( 1872 Dans ce chap i t re consacré au x v ivant s la

p lace de deu x art i s tes p rématu rémen t d i sparu s demeu re

marquée parm i l eu rs contempora i n s . Edouard Duyck, mort à

41 an s,so rtai t à pei ne de la péri ode des débu ts . Ses pei n tu res

dél i cates , au modelé tend re, à la co l orat i on perlée et comme

d i ffu se,annonça i en t u n art i s te t im ide

,s o igneux mai s per

sonnel. I l ava i t exposé quelques nu s chas tes et d i screts .

Certai n s pet i t s portrai t s l ’ava ien t fa i t remarqu er. Nul dou te

qu ’ i l eu t t rouvé dan s cette spécia l i té l e développement d ’ u ne

carri ère harmon i eu se.

Hen r i Evenepoel nou s fu t en l evé à 28 ans . Cel u i-là éta i t

p rédes t i né, i l fu t deven u , s’ i l eu t vécu

,u n fo rt en tre les fo rt s ,

grâce à s on i n te l l i gence, à sa sen s ib i l i té, à s on en thou s iasme,

à sa vai l l an ce jamai s rebu tée. Le bagage de morceaux défi

nitifs qu ’ i l a la i s s é déconcerte par sa riches s e et sa variété.

De nombreux port rai ts p l u s i eu rs M usées en on t recuei l l i

affinnèrent bru squement u ne j uvén i l e maît ri s e,une i n ter

prétation déj à v ra imen t au to ri sée, u n en semb le de qua l i tés

i ns ignes . L’Ecole Belge perd i t en lu i p l u s qu ’u n espoi r.

Person ne depu i s n ’a pri s sa p lace,el l e demeu re ouverte

,

brèch e béan te dan s l es rangs cependan t serrés de nos bon s

pein t res . Hen ri Evenepoel n’a pas d e cont i n uateu r

,aucu n n e

rappel l e, même de l o i n , sa vivace saveu r

Vo ic i l ’heu re de s ’arrêter et de concl u re.

En touchan t l e seu i l d u XXe s i ècl e,en sal uan t l a

ple Iade des j eu nes qu i s’

élancent à l eu r tou r dans la ca rri ère

et qu i déjà,par des port ra i t s remarqués

,ont aff i rmé l eu r

récen te maît ri se,u n Jean Gouweloos , u n André Cluysenaar,

u n Franz Van Holder,u n Lu ci en Wo llès, u n Gu s tave Max

Steven s,u n J ef Leempoels et combien d ’au t res encore

qu ’ i l faud ra i t ci ter u n Georges Lemmers , u n Georges

Fichefet, u n Char l es M i ch el , u n A l fred Bast i en , un Pau l Artot,

u n A l bert P i no t,u n Franz Sm eers , u n Mau ri ce Wagemans ,

u n Ph i l ippe Swync0 p, u n Jean Laudy, u n Mau rice B lieck, un

Cami l l e Lambert, u n Emi l e Vloors , u n Pau l Dom,u n Wal ter

Vaes,une Lou i s e Brohée, un Dol f van Rooy, u ne Lou i s e

de H em,u n A l bert Cel s

,u n Hubert Glansdorff, u n Georges

Guêqu ier, vi ngt au tres encore que j’oub l i e et j ’a i to rt j e

con s tate l ’adm irable fécond i té de l ’éco l e et ses i népu i sab l es

res sou rces .

Quel l e adm i rabl e abondance et qu e de promes ses pou r

l ’aven i r !

I l s era réservé à quel qu e cri t iqu e d ’a rt du XXIe s i ècl e

( 1) Henri E venepoel, par PAUL LAMBOTTE . Un volum e . Van Oest , 1908 .

— 1 1 1

d ’opé rer u n tr i dan s cett e mas s e fo i son nan te d ’œuvres , d e

l es grouper pou r l es étu d i er se l on leu r es thét i qu e,en

dégagean t l a part de nouveau té appo rtée par chacu n de l eu rs

au teu rs .

Pou r ce fa i re cet homme fu tu r bénéfi ci era d e la c l a i r

voyan ce qu e donn e l e recu l d es années . I l s era favorab l emen t

i nflu encé au s s i par l e respec t qu e con t i n u era san s do u te à

i n sp i rer tou t ce q u i,après avo i r été démodé

,es t en pas s e d e

deven i r ancien et par con séqu en t s e t rou ve remi s p l u s ou

moi n s défi n i t i vemen t à l a mode.

En exam inan t l a p rodu ct i o n des pei n t res don t l e por

t ra i t fu t l a Spécia l i té et ce l l e des paysagi s tes, genri stes ou

natu re—mort i ers qu i n e firen t qu e très ex cept i on nel l emen t

œuvre de po rt ra i t i s tes,i l s au ra d i scern er la con t i n uat i o n

d ’u ne t rad i t i on fécond e,l a pers i s tan ce d e qual i té s caracté

ri stiques i n h éren tes au tempéramen t de la race et à l a séduc

t i o n de la l um i ère l oca l e.

H i s to ri en d ’art i l s oudera,à son tou r

,de nouveau x mai l

l on s à l a chaîn e i n i n terrompue par l aqu el l e o n peu t figu rer

l’Ecole Belge

,chaîn e qu i d epu i s l es Van Eyck compte tan t

d ’ann ea u x s u cces s i vemen t rat tachés l es u n s au x au t res . A i n s i

s e perpétu e à t ravers l’effeu i llement des an nées et d es s i ècl es

u n d u rab l e so uci d e bea uté .

APPENDICE

ED . AGNEESSENS 0 842-1885)

Portrai t d e Mademoise l l e Agneessens , appart i ent à M"c Agneessens .

d e Madame Van der Stappen, app . à Mme Van der S tappen.

de Mons i e u r Van de r Stappen, i d .

de Monsi eu r Cl aes , avou é , Co l l ect i on d e Mme Erre r a .

d e l a fam i l l e d u G énéral Nypels , esqu i sse , app . au M usée d e Gand .

d ’homme , app . au Mus ée d ’Anv ers .

du doct eu r De Smeth , app . à Mme De Smeth .

d e Madam e De Pachtere , app . à Mm e De Pachtere .

d e deux enfant s Momm en,app . au Musée de B ru xel l e s .

d e Madame Su l zberger,app . à A m e Su l zberger .

de Madame Hamo i r , app .

‘a M . L . Hamoi r .de Madame Bou ré , app . au Baron Jan ssen .

d u Scu l pt eu r G . M archan t,app . au Musée d e B ru xel l es .

du Pe in t re I s ido re Verh eyden,app . au Musée d e Brux e l l es .

du Pro fe sseu r Bommer,app . à M . J . Bomme r .

d e M adame app . à M . Lou i s Janssens .

LOU I S A RTAN (La Hay e 1837 '

J‘ N i euport 1 890)

Son propre port rai t , appart i en t à M Art an d e St—Mart i n , B ru xel l es .

GUSTAVE B IOT (1833- 1 904)

Son p ropre po rt ra i t .Port ra i t d e M . Sanford .

H . BOULANG E R (1837— 1874)Port ra i t d ’homm e, app . au D o ct eu r Rou ffart.

PAUL BOURE ( 1823—1 848)S on propre port ra i t

,appart i en t à Mme Fr . Bouré , Bru xel l es .

ANTO IN E BOURLARD (i 8‘z6- 1889)Port rai t d e l ’a rt i s t e .

CO N STANT CLAES (Tongre s 1 8264 903)Port ra i t d e Mon s i eu r I s idore Douce t

,app . à M . Paul Lambotte .

d e Madame Is idore Doucet né e J . Van Bev e r, i d .

d e l ’art i st e e t d e son pet i t—f i l s , app . à M . H . St ory , Gand .

1 16

EMI LE CLAUS (n é à V i v e—St-Eloy en

Po rt rai t d e Cami l l e Lemonn i er .de l ’art i st e .d e Madame Clau s .de Madam e Anna D e Weert , art i st e pe in t re .de Mademoi sel l e J enny Mon t igny

,art is t e pei n t re.

A . CLUYSENAAR (1837—19Œ) .

Port rai t du Doct eu r de Roubai x , app . à l ’Universi té d e B ru xel l es .d e l a Pri n cesse Eugèn e de Caraman -Ch imay avec un en fan t , app . auPri nce Ph . de Caraman -Ch imay .

d e Madam e Hynderick de Theulegoet , app . à Mme H . d e T .

de Madame Cluysenaar, app . à M . Wi l l ems .du fi l s de l ’art i s t e (Une vocat i on) , app . au Musée d e B ruxe l l es .d e P . J . Cluysenaar, arch i t ect e , app . à M . A . Cluysenaar .

du st atuai re J . De G root e, app . à M . De G roo t e .

du G énéral Baron Goe thal s , app . à Mm e l a V tesse de Jonghe .

de Madame Aug . de Lav eleye avec un enfant (dét ru i t dans un i ncend ie) .d e M . Fon ta i ne d e Lav eleye .

d e M . G . d e Laveleye, app . à M . G . de Laveleye .

d e Madame G . de Laveleye , app . à M . G . d e Lav eleyc .

de M . Doucet , app . à Un i v ers i t é d e B ru xe l l es .d e M . Van Schoor , app . à l’Univ ersi té d e B ru xel l es .de LL . AA. RR . l e Pri nce Alber t e t l a Princesse Joséph i ne , app . à l a0 6 850 de Flandre .

du Pein t re Emi l e Sacré, Col l ect i on feu E . Marl i e r. B ru xel l es .d e M adam e Lemmens , app . à M . X .

d e M i l es app . à M . Jamar .d e Ch . Rogi er , M i n i st re d ’Etat , app . à M . de G rel l e .

EDOUARD D E B IEFVE (1808

Port rai t d e l a Comt esse Isabel l e van de r St egen de Pu t t e , app . à M . Tripel s d eHaul t .

EUGEN E DE BLOCK

Port ra i t d e Gariba ld i,app . à Mme Colard , B ru xel l e s .

Port rai t de Mazz i n i,

i d .

H ENR I DE BRAEKELEER (An vers 1 840

Port ra i t d ’u n garçonnet (M . Gustav e Vauth ier, en fan t) , 1871 , app . à M . Al fredVauthi er, B ru xel l es .

d ’une sœur d e l’Art iste , app . à Mme Pi et ers-de Braekeleer, Anvers .

— 1 18

H IPPOLvTE DE LA CHARLERI E ( 1827

Po rt rai t d e v i e i l l ard,appart i en t au Musée de Bru xe l l es .

J EAN DE LA HOESE (né en

Por t rai t d e Mari e-Lou i se , r e i n e des B e lges , app . au Gouvern emen t .d e M . G rau x, appart i e n t à l’Univers ité de Bruxel l es .du Doct eu r Rommelaere .du Docteu r Coppez .

d e Mme Pau l d e Brouckère .d e MM Doucet —de T i l l i er .du Père de l ’art i s t e .de M . Léonce Ev rard .

d e Mme Léonce Evrard .

d e Mm e Pel t z e r-B redt, appart i en t à Mme CII . Brunard .

de M . L . Moyau x .

du Baron Noth omb .

d e M . August e Pe l t z e r .d u Ch eval i e r Pangaert d ’

Opdorp .

d e M“ce Pangaert d’Opdorp .

d e Mme V i cto r D uwez .

d e Mme Paquet .d e M . V i cto r Arnou ld .

d e Mme Albert D es Enfans .

d e l a M ère d e l ’art i st e .d e M . Van den Dungen .

d e M . Gus tave B i o t .d e M . August e G i l l o n .

ALEXANDR E D E LATOUR (M i n iat u ri s t e , Bru xel l es , 1 780

Port rai ts,app . à Madame O rt s .app . aux Musées royaux de l ’Etat à B ruxel l e s .app . au Musée Communal à Bru xel l es .

EDOUARD D E LATOUR (f i l s et é l èv e d ’Alexandre

,18 16

Port ra i t du Cap i ta i ne Maréchal , app . à M . Paul Lambotte .

Port ra i t s e t d ess i ns au Musée de Bru xe l l es .Port ra i t d e V i ct or Van Hove

,art i st e pei n t re

,app . au Musée de Bruxel l es .

d ’en fan t,app . à Mme Orts .

de M . Aug . O rt s , app . à M . P de M o t .Ch . O rt s

1 19

EM ILE DELPEREE (Huy 1850 , L iège

Nombreu x port rai t s à Li ège.Port ra i t d e M . G . D ewalque, app . à M m e Dewalque à Li ège .

de Mm e

d e Mme Rocour , app . à M . D elperée .

du Baron de Villenfagne , app . au Bon d e Vi llenfagne .

J EAN DELV IN D i rect eu r de l’Académ ie d e Gand .

Port ra i t équest re d e M . Charl es van Crombrugghe .

de l a Com tesse H . de Limbu rg -St i rum .

d e la Baronn e de Maere .

Port rai t s d e M . e t d e Madame Jan ssens d e B isthoven.

Port rai t d e Madam e Voortman, n é e Clara Dobbe laere .

d e M . H enri Story (enfan t) .équest re du commandan t Me cs —B raun .

GUSTAVE D EN DUYTS (Gand 1850 B ru xe l l es

Port rai t d e M l l e M . Mourlon, (MW P . Maskens ), app . à M . Ch . Mourlon.

d e M"€ G . Mourlon, (Mmc G . de Bauer) . i d .

EUGEN E D E VAUX , (n é en

Po rt rai ts (dessi n aux t ro i s crayons) , app . au Musée de Bruxel l es .Po rt ra i t d e l ’art i s t e (min iat u re) , Musée de B ru xe l l es .

d e M . J ean De Mot, (enfan t) .

d e M l l e Suzan n e De Mot, (enfan t) .

d e Madam e Pau l Lambotte .

d e M . Léon De M ot .d e M adame Léon De M ot .

J UL IAAN DE VRI ENDT (né à Gand 20 aoû t

Port rai t d e Madame Mat ton .

d es deux fi l s de l’Artiste .

d e J eun e fi l l e , app . au Musée de Bru xe l l e s .de M . Beernae rt , M i n i s t re d ’Etat , Chambre des Représent ant s .

d e Madam e B . Gh iert

de M . D elehaye , an ci e n Bou rgmes t re d e Ganddu Baron Heynderyckxdu Baron Van Loo

,

d e l a Baronne Van Lood e M . Van Wambeke

,Bou rgmest re d ’

Alost.

120

Port rai t du Baron Ed . D escamps .de M . Bee rnae rt , Prés id en t de l a Chambre d es Repr és entant sd e S . A . I . l a G ran de-Duch e ss e Constan ti n de Ru ss i e

LIEVTN D E WINN E (Gand 1821 , B ruxelles

Lé0 po ld lf f

, app . au M usée d e B rux el l es .

app . à l’Académ ie d e M éd ec i n e de Bel gi que .

app . à S. A . R . M“ l a Cl esse de Fl andre (an ci enn e Col l ect i on de MGa rden).

(é t ude) , app . à M . Lequ ime .

(aquare l l e) , app . au Baron Goffinet .

S . A . R . M gr l e Com te de Fl and re , app .

‘a S. A . R . Mm e l a Com tesse deS . A . R . M adam e l a Comt ess e de Fl and re ,M . ñrm in Rogi er , app . Mademoi sel l e van d er St i ch el en .

M adame van der Sti che l en , i d em .

M . H . Rol i n , app . M . Ed . Ro li n .

Madame Roli n-Jaecquemyns , i dem .

Madam e Oede r, app . aux h éri t i e rs de MM Pau l i , Gand .

Madam e Pauli , i dem .

Madam e Bauwens de Li ch t e rv el de , app . à M . G . Bauwens, Gand .

M . Ga rden, app .

‘a M . Ch .—L. Cardon .

Madame Ga rden, i dem .

M . B i scho ff sh eim , app . à M . Bai ser.Madam e de H i rsch , app .

‘a M . Bai ser .

S . A . S . Mgr l e P ri n ce An t oi n e d ’

Arenberg , Chât eau d e Ma rche-les-Dam es .

Madame M askens, app . à M . F . M askens .M ademoi se ll e Mab i lle , app . à M me Bo re l .M adam e Jamar. app .

‘a M M A . More l .M . San ford , M i n i s t re d es Eta ts -U ni s .M adame Wi ll ems , app . à Mm e Wi ll ems .Po rt rai t d e Dame âgée , app . au Ch eval i er O . Schellekens, Te rmonde .M . J ean Voo rtman, app . à M . J ules Voortman, Gand .

Po rt rai t , app . à Mm e de Re te , B ruxelles .I» app . à M . Vanden Peer eboom .

app . à Mm e L . Brugmann.

Deux po rt ra i t s , app .

‘a M . Ve rbek e,D ixmude .

M adam e Lou is Hymans , n ée de l ’Esœ i lle , app .

‘a M i l l e L . Hymans .

M . Lou i s Hymans, i dem .

M . et Mme Augu st e Van d er Don ck —de H ert , app . à M . C . d e Best , Gand .

M . Roelandt , app . au M us é e d ’Anv ers .

M . Pirson,Gouve rn eu r d e la Banque Nati onal e .

M . Laurent , app .

‘a M . Ca ll i er.

— 122

Port rai t du père de l ’a rt i s t ed’homme , app . à M . Buelens .

de Théo Hannon app . à M . Th éo Hannon .

d e femme,app . à M . Buelens

Dame au châl e b l euPort rai t du pe in t re W . Fi nch

d e l ’art i st edu pei n t re Dari o de Regoyosde l ’a rt i st e dégu iséd’Em ile Verhaeren

d’Eugène De Mo ld erde M . Culus

du pein t re ent ou ré d e masquesde Madam e Alb i n Lambotte , Anvers

H EN R I EVENEPOEL (1872

Port ra i t d e M . D eperthes , Pari s 1894.

d e M . Hoffbauer, idem .

de M . Ch . D idishe im , Bruxel l es .de M . Pau l Baignières ( l ’homme en rouge ), 1895, app . au Musée d eBruxel l es .d e M . Ad . Cre5pin

,app . à M . Cr esp i n

,B ru xel l es .

d e Madam e Ad . Cresp i n , B ruxel l es 1 895, i d .

d e l ’a rt i s t e,1895, app . à M . Ed . Ev enepoel.

d e M i ss Wi l l i ams (E ta t s-Uni s d ’Améri que) , 1 896 .

d e M ademoi sel l e Al ice Combes,Pa ri s 1 896 .

de M ademoi sel l e M at i sse,Pa ri s

,app . à M . H en ri Mat i sse .

de M . Nêtre,app . à M . Nêtre

,Pari s .

d e M . R . Goldschm id t , B ru xel l es , 1 897, app . à M . R . Goldschm idt .de Madame Van Mattenburgh , app . à MM Van Mattenburgh , B ruxe l l es .de M i ss Norri s (Nursy) . Ét at s—Un is d ’

Amériqu e .

d e MM . Albe rt e t André Dev i s, app . à M . Dev i s,Bruxel l es .

—groupe d e M . et Mme Mau ri ce Ev enepoel, app . à M . M . Ev enepoel,

B ruxe l l es .d e M . Ch . Mi lcendeau , a rt i st e pei n t re , app . au Musée du Luxembou rg ,Par i s .de M . R . du Gard i er , art i st e pe in t re , Pari s .d e M . Pau l du Gard i e r

,i dem .

d e M . Simon Bussy,art i s t e pe i n t re

,Pari s .

de M . Francisco d e Yturrino, art i st e pe i n t re , app . au Musée de Gand .

123

Deu x po rt rai t s d e M . G eorges Cl emenceau , dessi n s , app . à M . Clem enceau .

Port rai t s d ’ en fant s,app . à M . Evenepoel père .app . à Mme Van Mattenburgh .

et c. , e tc .

V ICTOR FONTA IN E ( 1837

Port rai t de femme (oval e) , app . au Gouv ern emen t prov i nci al , N amu r .

LEON FREDER IC

Port rai t d e Madame A . J . Waut ers , app . M . A . J . Waut e rs .de Mademoi sel l e Waut ers (en fant ) , i d .

de Madam e D elstanche en costum e z él andai s .du Père de l ’a rt i s t e .de Mesdemoi se l l es Van der Borgh t .

LOU IS GALLAIT (Tou rna i 18 10 , TB ru xe l l es

Port rai t s du Roi e t d e l a Re i n e , app . au Musée de Bruxel l es .du Duc de B raban t e t du Comt e d e Flandre , app . à S . A . R .

Comtesse d e Fland re .Po rt rai t d e S . S . Pi e IX , Col l ect i on de feu Léopol d I I .

du Com te Lou i s d e Mérode , app . à Mme l a Comt esse L . de Mérode .

de la ComtesseÿLou is de Mérode , idem .

de Madame Sanford .

de M . Ed . Fétis , app . au Mu sée d e B ru xe l l es .d e M . Hallaert

, app . au Musée de Tou rnay .

d e M . Lou i s Haghe (aquarel l i s t e) , idem .

de Madam e P i ck , app . au Musée de B ru xel l es .d e M . B . Du M ort i er

,i d em .

d e l ’a rch i t ect e Cluysenaa r , app . à l ’Hôtel de V i l l e d e B ruxel l es .app . à Mme l a V i com tesse Ad . d e Spoe lberch , B ru xel l es .d e femme , app . à Mme V l em i nckx

,B ru x el l es .

d e M . Emi l e de Laveleye , app . à Mm e d e Lav eleye .

d e Madam e Gallai t , app . à M . Faider .

de M . Fa ider (en fan t), idem .

de Madame Faider, i d em .

( 1 ) Pour la l i s t e compl èt e des port ra i t s d ’Henri Evenepoe l consu l t e r l e catalog u e

de l ’œuv re d e cet art i s t e à l a fi n de la m onograplu e Henri Evenepoel, parP . LAMBOTTE , éd i t ée par 0 . Van Gest e t Cl c en 1 908 .

— 124

Port ra i t d e Mademoi se l l e Faider (cos tume d ’infante) , id em .

d e M . Frère-O rban,app . à l a Banqu e Nat i onal e.

du Comte d e Th eux d e Meylandt, M i n i st re d ’État .

de M adame Borel d e Meuron, app . à Mm e Vianelli , Pa ri s .de M . V i ct or Van Hove

, app .jà Mm e Abbeloos , Bruxe l l es .d e M . Prév ina ire, app . à l a Banqu e Nat i onal e .d e Madame Bucheron et sa fi l l e

,app .

‘a MM Bucheron.

de Madame Lou i s Galla it et sa fi l l e , app . au Musée de Bru xel les .d e M . Champ ion de V i l l eneuve

,i d em .

du général d e Lamorîci ère , app . à M . de Lamoricière .

de M . app . aM . Fortamp5 .

ANTON IN GOVERS (Mal i n es 1826, Douvres

Son port rai t , app . à M . Fr. Toussai n t .

G . GUFFENS (1823—1901

Port ra i t d e Mademoi se l l e Euphrosine Bee rnae rt , app . à MM A . Beernaert .

ANDRE HENNEB ICQ (né à Toum ay , 1 836 1 St—G i l l es 19

Son po rt ra i t , app . à M . Léon Henneb icq.

Po rt rai t d e l ’arch i t ect e Naert,app . à la V i l l e d e Bruges .

du stat uai re Samai n , app . à Mme Henneb icq .

La part i e de ca rt es , groupe de por t rai ts , idem .

CH . H E RMAN S

Po rt ra i t de M . A . Th i erret , maî tre d ’armes .de Mm e Lou i s Hymans née de l’Esca i lle.

JOSEPH J AN SS ENS (St N i col as

Port rai t du Comt e V i l a i n X I I I I , Sénat eur .de M . Edgard T i ne l .de S . S . Léon X I I I .du Comt e de Bu i ssere t d e Blarenghi en, Séna t eu r.de M. de Lantsheere , Prés ident de la Chambre des Représentan ts .de M . Th éodore Janssens , Membre de l a Chambre des Représentan ts .de M . Jul es Lamm ens , Sénat eu r.d e Mgr Lambrech t s , Evêque de Gand .

du Comt e e t d e l a Comtesse de Limm inghe .

— 126

Po rt rai t d e Mademo ise l l e Suys (Mme Sarens ) .de Madame Rob ert Reynt iens née Errazu .

d e M . Ju l es Ph i lippson.

de M . H enri Lambert de Roth sch i ld .

d e la Pri ncesse H edwi ge de Lign e (5 . A . S .Mme la Duchesse

d’Arenberg ).

des en fant s de M . Nève .

de M adam e P . Errera .

de Madame Schle is inger.

de l a comt esse E la i ne Greffulhe (Mme l a Duch esse de Guich e ).d e Madam e de Bau er .du Comte R . van der St rat en -Pon t hoz .

de Mademoi sel l e Landuy t .de Madame Bot t e .

d e la Comt esse Théodule de G rammont -Croy .

d e Mademoi sel l e Th érèse Hov elacque .

de Madame F . Philippson.

de la Baronne E . van der Bru ggen .

de la Com tesse H . d’Oultremont .

d e M ademoi se l l e Verdussen.

de I ’lmpératrice E l i sabet h , app . à S . M l’Empereur d

’Au triche .

ANTO IN E LACRO IX ( 1843

Po rt rai t d e Madam e A . Lacroi x .

J ACQUES D E LALA ING (Com te)

Port rai t d e Madame V ibartd e M . Vinçotte , Inspect eu r G én éral d e l ’ense ignement , app. à M . ThomasVinçotte .

d ’u n curé de campagne,app . au Musée de Gand .

d e M . Tesch,app . à l a Soci é t é G én éral e pou r favori ser l e Commerce e t

l’Industrie .

d e M . Mesdach d e t er K i el e , procu reu r général p rès la Cou r d ’appel .app . à M . Mesdach d e t er K i el e .

du Père La Housse .

de l a Comtesse de Mérode Westerloo (pas t el) .de la M ère d e l ’Artiste .

du Baron J . Goethal s , app . à Mme l a Baronn e Goethal s .Pet i t port ra i t (avec u n can i che) , app . au Comte de Sonnaz .

127

Port rai t d e Ju l es Lejeune , M i n i st re d’État .

d e Mademoise l l e Bénard .

du Père van Langermersch .

de la M ère Supé ri eu re du Couven t d e H elm et .de Madame van Nuffel d ’

Heynsbrocck , app . à Mm e van Nu ffel d ’Heyns

bro eck .

d e la Com t esse L . vanden St een , avec son fi l s , app . à Mm e l a Comt esseL . van den St een .

EDMOND LAMBRICHS (Bru xe l l es 1 830

Po rt ra i t de Charl es Rogi er,app . à l a Chambre des Représentant s .

G roupe d ’a rt i st es , app . au Musée de Bruxel l es .Po rt rai t d e l a Re i ne M a ri e —Lou ise

,app . à M . Memmen .

BARON H EN R I LEYS (Anvers 18 15

Po rt rai t de l ’a rt i st e , app . au M usée d ’Anvers .

de Madam e Leys,i dem .

de Mademoi sel l e Lucy Ley s , i dem .

d e l ’arch i t ect e Ba lat , i dem .

de M . Cout eaux , app . à M . A . Vauthier, B ru xel l es .de Madame Cout eau x

,i dem .

de Madam e Snys, app . à M . A . Sarcus (a fai t pa rt i e d e l a col l ect ion Wac

d emon) .

de Madam e Leys à l ’âge de 22 ans , app . à M . van Be l l i ngen,Bru xel l es .

d e M . J ul i en Leys , en fan t , app . au Baron de Beeckman,Bru xel l es .

d e M . Jul i en Leys , à 21 ans , app . à M . Bug . van den Wyngaert , Anvers .d e Lu t he r (esqu isse ), app . à M . G . Caroly, Anv ers .de Quen t i n M etsys , app . au Cercl e Art i st iqu e

,B ru xe l l es .

Séri e de port rai t s d e personnages h is t o ri ques,app . au x Musées d ’Anvers e t d e

B ru xe l l es .Port rai t d e l ’art i s t e, app . au Musée d e B ru xel l es (don de M . Ch . L . Garden) .

JOSE PH LI ES

Port ra i t d e j eu n e femme en p i ed , app . au M usée d ’Anv ers .

LUCKX (M al i nes) .

Port ra i t s d e M . e t Mme Cou t eaux (1838 ou app . à M . Vauthier.

X . M E LLERY

Port rai t d e Mademoi sel l e Memmen , app . au Musée de B ruxe l l e s .d e Pau l d e V i gn e , s ta t uai re , app . à Mm e Pau l d e V i gn e .

— 128

CH . M ERTENS

Port ra i t d e M . Fran k .d e Mademoi se l l e X .

de M . app . à M . Flecken .

d e la M ère de l’Art iste .

de Mademoisel l e A . app . à Mme Al ice Murdoch .

de Mademoi se l l e L . v . app . à M . A . venMallinckredt .

d e Mademoi sel l e J . app . à Mme J ean ne M urdoch .

d e M. F . app . à M . Franço i s Franck .

CONSTANTIN M EUN I ER (183 1 1 1905)

Profi l d e Karl Meun i er .

EMILE MOTTE (Mon s

Po rt rai t d e l ’au t eu r.Po rt ra i t s d e Ml leS Mot t e .Po rt rai t —groupe d ’u ne fam i l l e sous la prot ect i on de ses Sai nt s Pat rons .Port ra i t d e j eune fi l l e , app . au Musée M odern e de Bru xell es .

J EAN FRANÇOIS NAs (Charl e ro i 1 787, B ru x el l es

Port rai t au crayon de M . Bouxin, beau-frère de Nav ez, app . à M . Norga .

d e M . Seny , à Charl ero i , app . à M . G eorges Lequ ime .

de M . Fél i x de H empt i nn e , app . au Comt e de Hempt in n e, Ga nd .

de M ademoi sel l e Mari e—Ann e Navez , sœu r du pei nt re , app . à

M . Norga .de M . Seny , app . à M . G eorges Lequ ime .

de M . Je net,consei l l er , app . à M . Ernes t Lequ ime .

de M . August e de H empt i nne , app . au Doct eu r d e Hempt i nn e ,à Lesves .de Madame Jouet , app . à M . Ernest Lequ im e .

des deu x enfant s de M adame ’ t K i n t (en p i ed ),grandeur natu re l l e .de Mademoi sel l e J eannet t e Navez , sœu r de l ’a rt i s t e, app . à

Mme Meu ri ce,n ée Van G i l s e .

de Françoi s Navez, app . au Musée d e B rux el l es .en p i ed de M . e t Mme Perdrizet , B ru xe l les .du Doct eu r Deneubourg ,

app . à M . Norga .

de M . Hua rt -Chapel , à Charl ero i , app . à M . Lel ong, B ru xel l e s .de M . e t Madame Champeau .

130

Po rt rai t d e MM Robe rt i ( l e p ei n t re m et en not e : C’est u n des mei ll eu rs que j ’a i e fa i t s à cet t e époque) .de M . Li on

,app . à M . Alph . Frédéricx , Pari s .

de Mme Lej eu n e, née d e Lathuy , be l l e—sœur du pe i n t re , app . à

M . Norga .

groupe de M . l e Consei ller Jonet av ec s es d eux fi l l es (à m i -corps ),app . à M . Em . Lequ im e .

de M . et Mm e t ’Serstev ens-t’Kint av ec un en fan t .de M . H en ri d e Brouck ère , représentan t .du V i comt e Be rnard du Bus de Gh isigni es .

d e M . N i col as Rouppe , an ci en Bourgmest re de B ru xe l l es , app .

à l a V i l l e d e B ruxe l l es .groupe du Com t e e t de l a Comtesse de Meeus , en p i ed .

groupe du Marqu i s de Trazegn i es de Rom erée , avec l a Marqu i se e t t ro i s en fant s .de M . Fél i x de H empt i nne . app . au Comt e de H empt i n ne , G and .

de M . J acques de La thuy , beau - frère du pe i nt re .de Mm e Edmond Bou v i er , née Hor t ense Seny .

d e M . de G erlache , prem ier prés ident de l a Cou r de Ca ssat i on .

de M"€ Jul i e De H empt i nne,n i èce du pe int re , app .

M l l e Laurence de H empt i nn e .

de M l l e Fél i ci t é Doucet , Dame du Sacré -Cœu r , app . à M . PauLambotte .

du Marqui s de B eauf fe rt (bust e), app . au Marqu is de Beau ffortà B ruxel l es .d e M . Van Meenen

,rect eu r de l ’Univ ers i té de B ruxel l es , app .

à l’

Univ ers i té.

de M . Augu st e d e H empt i nn e , n eveu du pei nt re, app . à M !Lau rence de H empt i n ne .de Mme de Hempt i nn e , bel l e—sœur du pein t re , app . à Mme Roosn ée d e H empt i nne .d e M l l e Mar i e Nav ez, fi l l e du pe int re , devenue p lus t ard MPortaels , app . à M . d e Bontridder, V i lvorde .

de M . August e de H empt i nn e , beau -frère du pei nt re , app . à

M"c La urence de Hempt i nn e.d e Mm e Bouv i er , app . à M . Art hur Bouv i er .d e Mm e Lecl ercq , app . à Mme d ’

Aoust .

du Baron de Gerlache , app . à l a Chambre des Représentan ts.de M . Verhaegen,

Président,app . à l a Chambre des Représen

t an ts .d e M . Charl es -E t i e nne Gu i l l e ry , app . à M . Clarembaux, Seneffedes enfan t s de M . Ophoven , en p i ed .

131

Port rai t de M . Adolphe Qu ete l e t , di rect eu r de l ’Observato ire .

du Baron de Stassart , prési den t , app . au Sénat .du Not ai re Morren .

d e M . Fétis , Di rect eu r du Conse rvato i re .

d e M . Lou i s O rt s , anci en Ech ev i n de B ru xe l l es , app . à ML . O rt s .du D r Lequ ime.

de M l l e Mari e de H empt i nn e , pe t i t e—mece du pe i n t re , app . auComt e d e H empt i n n e , Gand .

d e M . Char l es de B rouckère , bourgmest re , app . à l a v i l l e .de M . ROUppe , bou rgmest re , app . à l a v i l l e .du Doct eu r V l em i nckx ( t émoignage de reconna issance pou rl es so in s don nés au pe i n t re pendan t u n e grav e malad i e ) .

Port ra i t -groupe d ’en fan t s, app . à M ! de Dorlodo t , à Bruxel l es .app . à M . B reuer , Li ège .groupe , M . et Mme app . à M . De Coen , Bruxe l l es .de M . J . B . Al l ard

,app . au Musée de Bruxel l es .

de Lou i s Dav id (pe in t re ), app . à Mm e M eur ice , n ée Van G i l se .

i dem , app . au Musée de Bruxel l es .groupe , M . e t Mme app . à M . de Ce en, Bru xel l es .

d e Mme Be rt i n,née Bouv i e r

,app . à M . Arthu r Bouv i e r .

de M. 1Jacqu es Domi n iqu e t ’ K i n t de Roodebeeke , procu reu r gén érades Et at s -Bel giques , à M . Léon G endeb i en, à Marbai x— l a-Tou r .de M me Anne Ma ri e Van der B e rcht , épouse de Jacques Dom in iqu et ’ K i n t d e Roedenbeeke , app . à M . L . Gendeb ien.

d e Mme Charl es D upret, Li ège , app . à M . Dupret , Li ège .

de M . Hua rt -Chapel , mai t re de forges , bou rgm est re d e Charl e ro i , app .

M . Jean Wautelet .

de M . P i erre Charl es Joseph Dupret , app . à M . F . Dupret , Li ège .

de Mm e Mata igne , M ari e Al exand ri n e . app . au généra l J . Bert i n .

de M . Rittweger, app . à MM Rittweger d e Mooreghem .

d e M . Hamelraet (Rect eur de l’Universi té de Bruxel l es ), app . à M une

Van G i l s e .de M . E t i enn e Leroy , app . à M . J . Leroy .

J . B . N ISEN (Francorch amps 1 8 19 1 L i ège

Port rai t du Procu reu r G én éral Grandgagnage , Pal ai s de Justice de L i ège .

de M . Rase,app . à M . D elpérée .

d e M . Doré,idem .

CH . OOMS (Anvers 1 845 ‘

i' N i ce

Po rt ra i t de Mme A . Van Nieuwenhuys, app . à M . A . Van Nieuwenhuys .

132

CH . PICQUE (D eynze 1 799 1' B ru xe l l es

Port ra i t d e M . Henri Rol i n , app . à M . Ed . Rol i n,Bruxel l es .

de l’Artiste , app à l’Académ ie des Beaux-Arts de Gand .

d e Mme app . à MInc Wil lem s , née Pi eque , B ru xel les .de G énéra l Barond ’Hoeghvorst .

(en général de garde ci vique).

J EAN PORTAELS (V i l vorde 1 8 18 1 B ruxel l es

Port ra i t d e M . Pau l de l a Roch e,app . au Musée d ’Anvers .

d e l’Artiste, id em .

d’

Henri Consci ence,

idem .

d e Pau l Dérou lède,app . à M . P . Déroulède .

d e M M Beernaert,app . à Mme Beernaert

de Mme Fr . Philippson, app . à Mme Phi lippson.

d e Mm e T l] . Fi net , app . à Mme Fi n et .d e M"es V l em i nckx , app . à Mme V l em i nckx .

d e M . Ort s , app . à l a Chambre des Représentant s .d e M ! d e G root e , t ragéd i enne ho l landai se , 1880 .

d e Mme Rose Caron , art i s t e ly ri qu e .

de MW 3 B l anch e Descamps,art i s t e ly rique .

d e MM Joseph Reyntyens , app . au Comte C. van der St rat en-Ponthoz .d e Mme De Brouck ère

,app . à M . Reyntjens .

de M . Ch . t ’ Schaggeny ,app . à M . Cam i l l e t ’ Schaggeny.

de M ! H él ène van G i l se, app . à M ! Van G i l s e .du Comte de Villermont , app . au Comt e de Villermont.de M . An toi n e Cl esse , app . à M . Françoi s Cl esse .

H E RMAN RICH IR

Port ra i t du pei n t re Ch . H ermans , app . à M . H ermans .du pei nt re Al ex . Robert , app . au Musée d ’Anversde Mm c B i o t .de M l l e Richi r.

d e M ! Ju l es Jacobs, app . à M . Jacobs .groupe de la fam i l l e Ward -Meulenbergh , app . à M . Ward .

de M ! de Lantsheere, app . à M . de Lantsheere .

de M . Descamps , anci en pr és iden t de la Chambre .d e Mme l a Comtesse du Chast el —Andelot .du Comt e Et i enne Karoly i , Magnat de Hongri e (port rai t en p i ed ).de M . Weber avec son ch i en .

de Mme Weber.

134

Port rai t d ’une J eun e Dame .

d ’un Ét ud ian t—Ar t i s t e a l l emand .

d ’homme .de W . Kershaw, Esq .

de W . Rob i n son , Esq .

d e Ml'S Rob inson .

d e W . Hal l , Esq .

d’Homm e .

3 po rt rai t s d ’Hommes .

Port rai t de M . Port e r , du Roya l Exchange à Londres .E tud e d e Rabb in .

d ’un Ch ef d e Pol ice .de P . Sahou t

,Esq . (m in iatu re) .

de M . J . Ancot , Composi t eu r e t p ro fesseu r d e Piano - fort e .

d e J . T . Mayne , Esq . F . R . S., F . S . A .

d ’un Chef de Pol i ce .

d ’un Garçon l talienjoueu r d ’orgu e , app . au Musée de B ruxe l l es .

d ’u n V i ei l l ard .

d ede l’inv incible Ami ra l Nel son .

ERNEST SLINGENEVER (Loo-Ch ri sty 1820 1 Bruxe l l es

Port rai t du G én éral Capiaumont , app . à Mm e Sacqueleu .

de Boss uet , pei n t re , app . au M usé e de Bruxel l es .du Comt e V i l a i n Xl l ll , app . à l a Chambre des Représen t an t s .de M . Fétis , Mons .

EUGEN E SMlTS (né à Anvers en 1826 '

i' à Brux el l es en

Port rai t d e l ’art i s t e pa r lu i -même , app . au Mus ée des O ffi ce s à Florence .du Cu ré -Doyen Ti l l , app . au Musée d ’Arlon.

de M . F5 Taelemans , Professeu r à l’Académ ie de Brux el l es , expose

po rt ra i t s en 19 10 .

de M"c Isabel l e Snyers , art i st e pei n t re (exposé à Berl i n ).de M l l e Mari e Snyers (dessi n exposé à l ’Es tampe ende Mme Benjam i n Pi rmez , mère d ’

Octav e Pirm ez (chât eau d ’Acoz).

de Mlm e G . Lantono is van Rode .de Mme de Bloudoff , femme du M i n i s t re de Russi e en Bel gique .d e Mme Juden mère .d e M l l e J uden .

de Mme Ca rol us , femme du M i n i s t re de Be l gique à Rome .

— l 35

Port rai t d e M . l e Bourgmest re de Schaerbeek (Colone l Rey ers).d es demois e l l es Sm i t s

,n i èces d e l ’art i st e (su r l a même to i l e ).

d e M . J ean Rousseau , anci en D i rect eu r G énéra l d es Beau x —Arts .d e M"l e Ch . d e Grei t .d e M . Al fred Verhaeren, art is t e pei n t re , dess i n , app . au Musée d ’lxelles .

du même , port ra i t pei n t .d e M . Cam i l l e Van Camp , art i s t e pei n t re .

de M . Léon Lequ im e (Col l ect i on Lequ im e ) .

J AKOB Smu s

Port ra i t d e M . Jakob Sm i t s , app . à M ! A . Sol vay .

du fi l s d e l ’art i s t e .

JOSEPH STALLAERT (1 825 T1 9OB) .

Port rai t , app . à MM Stallaert .

Son port ra i t,app . au Musée d ’

Anv ers.

A LFRED STEVEN S

Port rai t d e Mme P . Crabbe (pas t e l ), app . à M . l e Baron du M esn i l d e Sa i n tFront .d e M . E . Crabbe (en fant) , app . à M . Emmanue l Crabbe .groupe de Mm e l a Baronn e de Bonhomme et de sa fi l l e

,app . à MNH! Al lard .

de jeu ne femme , app . au Baron Lambert .Profi l d e femme

,app . à M . A . d e la Hau l t

,B ruxel l es .

JOSEPH STEVENS (1 8 l9 T1 892).

Deux port ra i t s , app . au Cheval i e r Schellekens , à Termonde .Port ra i t d e Napo l éon ler .

du Marécha l de Mac-Mahon .

FEL IX T E R LINDEN (1836 T

Port ra i t d e l ’ar t i st e , app . à M M t e r Li nden .

d e Mme T imb erman , app . à Mm e T imberman .

d e Mm e Nyssens—Hart , app . à Mme Nyssens-Ha rt .de Mm e de Pot t e r d ’

lndoye , app . à Mme d e Pot t e r d ’ lndoye .

EDMOND r’Scm oo env .

Port ra i t de l ’art i s t e , app . à M . Pau l Lambotte .

136

Gvsrave VAN AISE (Gand 1851 B ru xel l es

Port rai t -groupe d e l ’art i st e e t d e sa femme , app . au Musée d e B ruxe l l es.Port ra i t d u Pri nce Baudou i n , app . à S. A . R . M ! l a Comtesse d e Fl andre .

du Comt e J ean de M erode , app . à M ! l a Co mt esse Lou i s de M e rod e .Port rai t s d e M . e t MM Hobé

,app . à M . Hobé

,B ruxe l l es .

Port rai t d ’u n off ici er , app . au Musée d ’Anvers .

d e G . Rol i n -Jaequemyns , app . à M . E . Rol i n,B ru xel l es .

Nombreux port ra i t s à Gand .

JAN VAN B EERS

Port ra i t d e M . H en ri Roch efort , app . au Mu sé e d ’Anv ers .

d e Pet er Benoî t , i d .

de Sarah Bernhard t , app .an Musée d e Bru xe l l es .

CAM ILLE VAN CAMP (1 834

Port ra i t du présiden t Van Camp , app . à M ! C . Van Camp .

d e la m ère d e l ’art i st e , i d .

d e Mme G isla ind e Vortron, app . au Musée de B ru xel l es .d ’en fant , app . à M . Pau l Lambotte .

d ’enfan t,app . à Mme A . Lambotte .

i d . i d .

de dame âgée,app . à M . Vauthier, B ruxel l es .

d e Mme Coûteaux.

d ’un enfant ( l e f i l s de M . Gustave Coûteaux), app . à M ! c G eorges .Coûteaux, Bruxel l es .

du notai re Mata igne , app . à M . d e Casal ta , à Tervueren .

H EN R I VAN D ER HAERT (Louvai n 1794 1'

Tê t e d ’homme , en dépôt au Musée d e Louvain , app . au Musée de Bru xel l es .Port ra i t d e J oseph Schubert , app . au Musée de B ru x el l es .Port ra i t s d e fam i l l e , id .

Port ra i t du Comt e Ju l es d e_Bu issere t d e B larenghi en (dessi n aux t ro i s crayons) ,app . au Comt e de Bui sseret d e B larenghi en, chât eau de Term e ire.

de Mm e de Beauvo i r ( l i t hograph i e).du Cheva l i er de Con ia i d .

V ICTOR VAN HOVE (1821 1

Port rai t d e Mme V ictor Van Hove , n ée Baronne de Heusch , app . à M ! Abbel oos, B ru xel l es .

— 138

Le v io l on i st e Vieuxtemps , app . à M . Ghinet à Li ège .Port ra i t d e M . Ra ikem , Présid ent d e la Chamb re d es Représentant s , app . à l aChambre des Représentant s .

BARON GUSTAVE WAPPERS (Anvers 1 803 Pari s

Port rai t du Com te d e Fland re à l ’âge d e 16 ans,app . à S . A . R .

Mme l a Comt essede Fland re .

d e Mgr Van Bom el .

d e l ’a rt i st e , app . au Musée d ’Anvers .

d e Sy l vai n van de Weyer , app . à M . Van d e Wey er , Londres .d e M . G . Al l ard , app . à M . Van der Elsch en.

du Dauph i n Lou is XV I I , app . à S . M . l e Roi d ’Angle terre .

d ’homme,app . au Mu sée de Bruxe l l es .

de Mme l a Baronne Léon d ’Hooghvorst , app . au B on d ’Hooghvorst .du Baron van Br i enen id .

d e Mme l a Baronn e Osy , app . au Baron Osy .

du Baron Osy i d .

d e Mme Al lard et d e son fi l s , app . à M . Alph . Al l ard .

d e M . Al lard et de sa fi l l e i d .

d e Mme Rogier , app . à M . Cu i ssard d e G rel l e .

EM ILE WAUTERS

Port ra i t du Baron Lambermont,M i n i s t re d ’

Etat , Secréta i re G énéral du M i n i st è redes A ffa i res Et rangères

,app . au Musée Mode rn e de Bru xel l es .

d e j eu ne femme (past e l ), i d .

du G én éra l Baron Goff i net,app . au Baron Goffi net .

de Mme l a Baronne Goffi ne t id .

d e M . A . J amar, Gouverneu r de l a Banqu e Nat i onal e , app . à la Banqu eNat i onal e .

d e M . Cosm e d e Som zée,enfant

de M . G . d e Somzée, enfan t (port ra i t équest re) .de Mm e d e Somzée .

d e M . Waut ers , Capi t ai n e de la Garde Civ iqu e , app . à M . Gu stav e Janlet .de Mme G . Cassel , app . à M . J . Casse l .de Mm R . Speyer , app . à Mme Speye r .d e Mme Bera rd i , app . à Mm e d e Zualart .d e Janlet , app . à M . Janlet .

d e Mme Alphonse Van der Borght,app . à l ’art i st e.

de M . l e Baron de Beeckman,app . au Baron d e Beeckman .

— 139

Port rai t d e Mme Scribe (Gand) , app . à M . F . Scnbe .

du Duc d ’Ursel , app . au Sénat .

d e M . Schollaert , app . à l a Chambre des Représentan t s .de M . d e Sadeleer, id .

de M . Sam Wiener , app . à M . Sam Wien er.de M ! Wiene r (M ! M aur ice Philippson) , i d .

d e M . Ern est Sol vay ( deux foi s) .d e M ! So l vay (deux fo is) .de M . de Stuers , m in i s t re des Pays -Bas à Pari s .de M . Al fred Al l ard , app . à M ! Eng . Van den Elschen.

d e M . B i schoffsh eim .

de Mme de Schoen , app . à M . d e Schoen,ambassadeu r d

’Allemagne

à Pa ri s .de l a Com tesse de l a Fores t -D ivonne .

de M ! D .,past el

,app . à l ’au t eu r.

d e Mme d ’Epste in.

d e l a M arqu i se de Galli ffet et d e son fi l s .d e M . Daye , app .

‘a M . Daye -Adam .

d e M . Albe rt So l vay (enfan t) , app . à M . Luci en So lvay .

du Card ina l Goossens .d e Mme van d e r Borgh t (fi l l e t t e à l a poupé e) .(past e l ) de l a Comt esse Gh is la i n e d e Caraman -Ch imay, app . à M M l aComtesse G ref fu lhes .

(pas t el ) de M . G raux,M i n i s t re d ’

Etat , app . à Mme G rau x .

d e M . X . Clin, an ci en M i n i st re des Travaux Publ i cs , app . à

Mm e O l i n .

ANTO INE W IERTZ (Dinan t 1 800 î lxelles 1865 )

Port rai t d ’homme , app . 21 Mm Osterrieth , Anvers .de femme , app . à M ! V . B i l l on , chât eau de l a Fouarche , V i l l ers—leTempl e .

d ’une t ragéd i enne (M l l e app . à M . De Buck à Bru xel l es .équest re , en un i form e i d .

de femme i d .

d e Mme Ligy id .

Deux groupes de deu x jeune s garçons id .

Tro i s po rt rai t s bu st es , app . à M ! Collart à Bru xe l l es .Po rt rai t de l ’art i s t e , app . au M usée Wiertz .

de la m ère d e l ’a rt i s t e (au Rouet) , i d .

d’Auguste Or t s , app . à M M Lou i s O rt s.

Port ra i t d ’h omme , au Musée d'Anv ers (don M . vand e son m od èl e N i co l as , app .

‘a M . Naert,Bru e

d e M . Gu illaum e Be rnard , app . à M . E . Bernard .

a d e 1e : Guill aume Be rnard , app . à M . Jottrand .

ED . AGNEESSENS G roupe d ’enfant sPort rai t d e Mm e Su l zberge rPort ra i t d e Mm e Pau l Bourée-JanssenPort ra i t d u D r d e Smet h

EM ILE SACRE Port ra i t d e Ed . Huberti , art i st e -p e i n t reLE BARON H . LEVS : Port ra i t d e l ’art i st e

Port ra i t d e M"c LeysALFR ED STEVENS Port rai t d e Mme l a Baronne du Mesn i l

de Sain t-Fron tls. VERHEYDEN Port ra i t d e Con stan t i n M eun i e rGUSTAVE VANAISE Port rai t d e M . e t Mm e Hobé .

EM ILE WAUT ERS : Port rai t du Li eu t enan t G én éral BaronGoffi ne tPort rai t d e Mm e d e Som zée

Port ra i t d e M . Cosme d e Somzée

Port ra i t d e M . Gaétan d e Somzée

Fi l l e t t e à l a poupéeXAV I E R M ELLE RY Le scu lp t eu r Pau l d e V i gn e

Enfan t à l ’orange .

J EAN D E LA HOESE : Port ra i t du D IF Rommelaere .

D E LALA ING (COMTE) Port ra i t d e M . Vinçotte pèreH . EVENEPOEL : Port rai t du pe in t re Mi lcendeauFE RNAND KHNOPFF Port rai t d e M l l e G . Ph i lippson

Port ra i t de M"c d e Bau erCHAR LE S MERTENS : Po rt ra i t d e M . Franck .

TABLE DES MAT I! RES

I .

11. Françoi s J . Navez

I ll . Qu e lques po rt ra i t i s t e s en renom avan t 1850

CHAP ITRE IV. J ean Portaels Li év i n D e W i nn e,et c. , et c .

V . Al fred Cluysenaar Ed . Agneessens Is idore

h eyd en , etc ., et c .

CHAP ITRE V I . Port ra i t i s t e s d ’except i o n

CHAP I TR E V I I . Les not ori ét és prov i ncial es

CHAP ITR E V I I I . Le d ern i e r t i ers du X IX° s i ècl e

Append i ce

Tabl e des I l l u s t rat i on s

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