TussensTand Publieksprijs 1 Rachel Getting Married 4.52 2 Teza 4.36 3 Pandora’s Box 4.36 4 Room and a Half 4.33 5 The Karamazovs 4.30 6 Tokyo Sonata 4.21 7 A Country Teacher 4.19 8 La vie moderne 4.19 9 Flashbacks of a Fool 4.18 10 Still Walking 4.17

DAILY TIGER

38TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM #5 MAANDAG 26 JANUARI 2009

TURN FORENGLISHEDITION

foto: Ruud Jonkers

JONGE TIJGERS SLAAN EROp LOS bIJ GRIEzELFILM

GRATIS

Tweeënvijftig kinderen in de leeftijd van 8 tot 12 jaar maakten gisteren tijdens de Kids Only-dag een professionele soundtrack onder het griezel-filmpje De Geest van de Weduwe. Ze namen in een studio-omgeving de geluiden op met muziek-instrumenten bij het filmpje over een nachtwaker in een verlaten fabriek. De Rotterdamse componist Jacques van de Veer-donk van Watch That Sound heeft voor het vijfde achtereenvolgende jaar speciaal een korte film ge-maakt voor het Kids Only-programma, om kinde-ren te laten ervaren wat geluid met een film doet.

De Dag begon met de vertoning van zeven shorts, een verzameling van computer- en poppenanima-ties, experimentele filmpjes en live-action fictie. Jaimy Kuipers (acht jaar, wil later professor wor-den): ‘Ik heb met de bongo’s geluiden gemaakt, en ik heb met een lepel in een soort rond houten ding geroerd. Dat geluid zat onder de scène waar de bewaker met een stok langs het hek gaat. Ik vond de film met alle geluiden eronder véél beter. Maar toch nog niet zo leuk als het filmpje van de vechtende muizen van vanmorgen [Our Wonderful Nature, red].’ (SL)

De makers van de 27 genomineerde films in de Tiger Awards Competitie voor korte film krijgen vanavond om 21:30 uur duidelijk-heid. Dan worden in Lantaren 1, de grote zaal van het ‘hoofdkwartier van de korte film’, de drie gelijkwaardige prijzen bekend gemaakt. Iedere prijs is goed voor €3.000,-. De jury bestaat uit de Britse kunstenaar, cu-rator en schrijver George Clark, de Maleisi-sche schrijfster en regisseur Tan Chui Mui en de Spaans/Oostenrijkse televisiemaak-ster Maria Pallier.

De Awards Ceremony met vertoning winnende shorts is gratis en zonder ticket toegankelijk, maar wees er snel bij: vol is vol!

Gisteravond ging Slumdog Millionaire in première. Na afloop was er een grote toeloop op de af-terparty. Die was alleen voor genodigden, partycrashers kwamen er ondanks verwoedde pogingen dan ook niet in. Co-regisseur Loveleen Tandan – de ster van de avond – en festivaldirecteur Rutger Wolfson hadden uiteraard geen moeite binnen te komen. Voor ons een mooie gelegenheid om onze excuses aan te bieden dat haar naam gisteren hier verkeerd gespeld stond. foto: Bram Belloni

Interview met filmende historicus Paolo Benvenuti pagina 11

338 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMwww.FILMFESTIVALROTTERDAM.cOM

MIcRO MAcROSize matters, ook als het formaat bijzonder klein is. De NPS heeft, met steun van het Stimuleringsfonds, een zevental filmmakers opdracht gegeven micromovies, ofwel korte films te maken, die speciaal bedoeld zijn voor het mobiele telefoonscherm. De resultaten zijn om 16:15 uur te zien op het grote doek van Venster 1. De aanwezige filmmakers zullen na de voorstel-ling met plezier hun filmpje naar je mobiel verzen-den. Loop je ze mis, dan zijn de titels later ook via uitzendinggemist.nl te downloaden, of via speciale Bluetooth-hotspots bij festivallocaties Lantaren/Venster, Pathé, de Schouwburg en de Doelen.Vandaag is de korte film op de kleinste én grootste schermen te zien. Een paar uur na de micromovies-voorstelling is een aantal korte films uit het Size Matters-programma voor één keer te zien op het allergrootste binnendoek van het festival, vanaf 21:30 uur in Pathé 1.

SpEcIALE bIjEENkOMSTHaunted House opent vandaag voor één keer zijn deu-ren als het buiten nog licht is. De Filipijnse regisseur Lav Diaz, die in het huis rondspookt met Manila’s Dark Room, ontvangt vanaf 14:00 uur iedereen die meer wil

weten over de droevige mensenrechtensituatie in zijn land. VN-rapporteur Philip Alston schreef twee jaar geleden dat er sinds 2001 in de Filipijnen meer dan duizend journalisten, advocaten, vakbondmedewer-kers en andere critici van het overheidsbeleid zijn ont-voerd en om het leven gebracht. De misdaden worden toegeschreven aan de strijdkrachten van de Filipijnse regering. Diaz, die in zijn mammoetfilm Melancholia ook aandacht vraagt voor de Filipijnse zaak, heeft in het Haunted House een expositie ingericht met foto’s van de slachtoffers. Belangstellenden welkom.

wORM‘We geven een breed overzicht van wat er op ex-perimenteel gebied gebeurt met beeld en geluid. Van dansbaar tot verstild tot heel heftig.’ Dat zegt Hajo Doorn van kunstinstelling WORM over hun speciale programma tijdens IFFR, met vanaf dinsdag live muziek, beeld en performances. Dat gebeurt in Lantaren Venster, behalve op zaterdag, wanneer Aethanor aan de slag gaat in WORM (en niet vanavond zoals abusievelijk in de program-makrant staat). Doorn: ‘Het optreden zou de films verstoren die die avond draaien. Ze kunnen ook niet zachter spelen: het volume is een bepalende factor. Het gaat om een fysieke ervaring – een muur van geluid die resoneert en trilt.’ Voor meer informatie over het volledige programma zie wormweb.nl.

De aankomst Vandaag arriveren o.a. op het festival: Joko anwar (Indonesië) • Cristina Brugnano (actrice) • she-Wei Chou (taiwan) • khavn De La Cruz (Filipijnen) • Claire Denis (Frankrijk) • alex Descas (acteur) • simon ellis (Groot Brittanië) • karoe Goldt (Duitsland) • manuel knapp (oostenrijk) • Pablo macaya (acteur) • Rayya makarim (Indonesië) • najwa najjar (Palestina) • Valdas navasaitis (Litouwen) • nicolás Perreda (Canada) • eugenio Polgovsky (mexico) • Joana seixa (actrice) • Hugo tourita (acteur) • sebastian silva (Chili) • ekachai Uekrongtham (thailand) • andrés Waissbluth (Chili) • Liren Wang (China)

columnI OF THE TIgER

Mensen vragen me wel eens: ‘Hoe kun je nu het hele jaar aan dat festival werken?’ Of: ‘Wat een baan, jij bent de hele tijd op vakantie.’ Tja, we reizen heel wat af, naar andere festivals en markten. Daar scouten we nieuwe interessante projecten, enthousiasmeren onafhankelijke filmprofessionals voor Rotterdam en helpen producenten op weg met hun filmfinanciering. Inderdaad de mooiste baan van de wereld: rei-zen, vrienden maken over de hele wereld, veel films zien en af en toe dat glas champagne. Maar de maanden voor het festival komt het toch echt neer op dag en nacht werken, wei-nig slaap of sociaal leven en bijzondere vragen om te beantwoorden. Zoals ‘Do I have to wear special shoes for the weather in Rotterdam?’, ‘Can I stay in a different hotel, because I think this one is haunted’ tot: ‘Will there be a car for me at the airport’ en ‘I really need to meet with this producer from Norway but I forgot his name’. CineMart, de internationale co-productie-markt van het festival, voelt een beetje als een feestje. Maar dan wel een waar 800 van je beste vrienden komen. Dit jaar worden wederom 36 veelbelovende filmprojecten in ontwikkeling gepresenteerd aan mogelijke financiers. Als filmmakelaars proberen we deze filmprojecten tijdens CineMart aan de man te brengen, door middel van een-op-een afspraken, netwerk-lunches en informele borrels. De grootste voldoening zit ‘m in oude projecten van ons, die nu gerealiseerd en te zien zijn, zoals Involuntary, Boogie, Blind Pig Who Wants to Fly, Better Things en Unmade Beds.Al die mensen die u de komende dagen in de Doelen met een glas in de hand ziet, zijn dus niet zomaar aan het borrelen. Er wordt gekoppeld en gelijmd, met als resultaat hopelijk die ene goede deal, zodat u de projecten van vandaag in de volgende jaren bij ons op het witte doek ziet!

Marit van den Elshout Hoofd CineMart

foto: Ruud Jonkers

De korte film Seeking You van Jean-Julien Pous heeft gistermiddag de New Arrivals-prijs gewonnen. Volgens de jury is het de regisseur gelukt verschillende grote thema’s en technieken te combineren in een ‘indrukwekkende cinema-tische liefdesbrief aan Hongkong’. Aan de prijs is een bedrag van duizend euro verbonden. Er was een speciale vermelding voor Jansoree – The Unbearable Heaviness of Mama’s Nagging gemaakt door Jung Yol Choi. ‘Het toont de kracht van cinema op zijn eerlijkst.’ Ook het ‘buitengewone acteertalent’ van Hae Yeon Gil werd geprezen. Zowel de winnende als de genomineerde films zijn te zien op cinema.nl/nps-new-arrivals.

new arrivals-juryleden sandra Berends, Jean Gabriel Périot en sun koh omringen winnaar Jean-Julien Pous foto: Daniëlle van ark

pRIjS VOOR zOEkTOcHT

Lav Diaz foto: Ruud Jonkers

SupERONDER VRAgERS De gelouterde interviewers Bas Heijne (NRC-columnist) en Farid Tabarki (oprich-ter Coolpolitics Research) nemen dit jaar om beurten de Super Q&A voor hun reke-ning, dagelijks direct na de voorstelling van 18:30 uur in Pathé 1. Bas Heijne is druk met de voorbereidingen voor het vragensper-vuur dat hij na af loop van Native Dancer op de Kazachstaanse regisseur Guka Omarova zal loslaten. Zijn collega Farid Tabarki zal er ook zijn; Tabarki wil dit moderne sprookje beslist wil zien. ‘Een actueel thema. Hoe eenvoudige mensen zich verweren tegen de brute krachten van de moderniteit.’

Waarin verschilt de Super Q&A van de normale Q&A?Tabarki: ‘Onze interviewachtergrond, opge-teld bij de ruimte die we ervoor nemen. Een film kan van alles bij het publiek losmaken. Het is aan ons dat uit die zaal te trekken en te zorgen dat de filmmaker leegloopt. Na afloop van Among the Clouds zette de Iraanse regis-seur Rouhollah Hejazi zijn blik op de wereld binnen een kwartier heel helder neer.’

Signaleer je verschillen tussen jou en Heijne?‘Bas redeneert wat sterker vanuit film, ik ga meer uit van de maatschappelijke context.’

Welke film heeft de meeste indruk op je gemaakt?‘Delta van de Hongaar Kornél Munduczó. Ik was overdonderd en wist niet goed wat ik er mee aan moest. Gedurende de afgelopen dagen is de film pas gaan indalen.’

Waar verheug je je het meeste op?‘Op het Koreaanse Breathless. Bandeloze agressie in combinatie met een ontwortelde familie. De vraag na afloop zal vermoedelijk luiden: waar is de fles wodka?’(PvdG)

538 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMwww.FILMFESTIVALROTTERDAM.cOM

Hantu Belangkas: een kwade zeegeest in de vorm van een krab. Een legende van de Mah-Meri ver-telt van twee kinderen, die geen moment zonder elkaar konden. Toen hun ouders vroegen waarom ze altijd onafscheidelijk waren, renden ze boos de zee in. Ze verdronken en spoelden later aan, vanaf hun rompjes aaneengesmeed, in de vorm van een gigantische krab.

Dit is slechts één van de enorme hoeveelheid Hungry Ghosts die staan beschreven in The Malaysian Book of The Undead. Uitgegeven door filmmaker Amir Muhammad, die ook de Reading Room van de expositie Haunted House ontwierp, waar dit boekje te raadplegen is.

GET SHORTyDe makers van korte films maken kans op een speciale Tiger Award. Op de fes-tivalsite kunt u uitgebreide interviews met een aantal van de 27 genomineerde regisseurs lezen. De Daily Tiger pikt hier elke dag twee quotes uit.

Map Office (Laurent Gutierrez & Valérie Portefaix) over City of Production‘Voordat we City of Production naar video over-zetten, had het werk verschillende artistieke vormen. Eén installatie werd bijvoorbeeld in 2003 gepresenteerd tijdens de eerste Architec-ten Biënnale in Rotterdam in het NAI. Afgezien van de video zijn verschillende andere projecten ontwikkeld: grote fotoplaten, tekeningen, 3D-voorwerpen, installaties...’

Stephen Connolly over Más se perdió‘Más se perdió (We Lost More) is de laatste in de korte filmreeks Afflicted States (Getroffen Staten). De korte films verbinden heden en verleden door het verkennen van een politieke gebeurtenis in een consumentenmaatschappij, en hoe er wordt gereageerd met een historisch geheugenverlies, een uitwissing van het voor-gaande decennium.’

HONGERIGE GEESTEN #5

Simon Ellis leverde een stapel korte films af, een handvol videoclips en tv-programma’s, waarin hij voluit experimenteerde met het me-dium. Zo ook in Dogging: A Love Story, over jonge mensen op zoek naar liefde.

ELEVatOrPitCh‘Mijn film gaat over jonge mensen op zoek naar liefde op de verkeerde plek. Liefde en dogging - seks op parkeerplaatsen - gaan nu eenmaal niet samen. Centraal staat dat iedereen ooit in een relatie geraakt. Ook degenen die daarvoor wegrennen.’

VErSChiLLEndE draGErS‘Ik experimenteer graag met verschillende dragers en vormen. Voor Dogging heb ik video, 35mm en chatteksten gebruikt. De chatteksten zijn bewust niet op een computerscherm geplaatst, maar als ondertitels, terwijl de personages op hun compu-ter typen. Ik vind het belangrijk dat je ziet wat ze denken. Ik breng graag diverse vormen van com-municatie in beeld. Miscommunicatie is mijn thema.’

EErStE kEEr‘Als fotograaf ben ik via vrienden per toeval in het filmvak gerold. Ik stortte me op korte films en heb er inmiddels zeventien gemaakt. Dogging is m’n eerste speelfilm. Ik had redelijk veel zelfvertrou-wen, maar het speelfilmproces was zo veel langer!

Vijf weken filmen, en als ik al een dag vrij had checkte ik aantekeningen en bekeek ik opnames. Het grootste verschil zat in de postproductiefase. Degenen die in je film hebben geïnvesteerd, kijken dan mee. Dat was best ingewikkeld, want mijn ideeën strookten niet altijd met wat zij in gedach-ten hadden. Maar we zijn er prima uitgekomen.’

EnGELand‘Engeland is een geweldig land voor de korte film. Er zijn veel subsidiepotjes en festivals. Sinds Soft in 2007 [dat talloze prijzen won op diverse festi-vals en ook in Rotterdam te zien was, red], word ik regelmatig benaderd door distributeurs. Er is ze-ker markt voor korte films. Vooral voor televisie, dvd en internet.’

BriGht FuturE‘Ik ben benieuwd wat Dogging doet. De humoris-tische toon is anders dan wat men gewend was van mij, heel anders bijvoorbeeld dan in Soft. Ik werk al aan een volgend scenario, maar heb niet echt ambities op speelfilmgebied. Als het aan mij ligt, maak ik de rest van m’n leven met veel ple-zier kortfilms.’Maricke Nieuwdorp

Dogging: A Love Story (TG) – Simon Ellis Ma 26 21:45 PA5, di 27 13:15 PA5, do 29 13:30 PA3, za 31 10:30 PA5

De Iraanse regisseur Ramtin Lavafipour was op het strand getuige van een smokkelzaak. De gebeurtenis zette hem op het spoor van de sociaal-realistische stijl voor zijn speelfilm-debuut Be Calm and Count to Seven.

ELEVatOr PitCh ‘De film gaat over mensen die aan zee op het juiste getij wachten. Een tienerjongen in een afgelegen, ar-moedig vissersdorpje raakt betrokken bij smokkel van goederen en mensen. Eigenlijk is het onmogelijk om het verhaal in een paar zinnen samen te vatten. Het verzinnen van een titel en een synopsis zijn altijd een lijdensweg voor mij. Het is zelfs moeilijker dan het bedenken van een naam voor een kind.’

SOCiaaL-rEaLiSME ‘Het begon met één beeld. Ik stond op een strand in Zuid-Iran en zag in de verte een boot dwars door de hoge golven snijden. Vóór de boot het strand be-reikte, sprongen de opvarenden eraf; een veel snel-lere boot had de achtervolging ingezet. Er klonken schoten. Toen de achtervolgers niet dichterbij kwa-men, werden de goederen alsnog uit die eerste boot gehaald. Zo’n ware gebeurtenis zet je vanzelf op het spoor van een sociaal-realistische stijl. Ik ben weg van cinema die voortkomt uit het echte leven. Ik werkte met amateur-acteurs en draaide op echte locaties, net als de Italiaanse neorealisten deden en collega’s als Abbas Kiarostami en Jafar Panahi doen.’

iran ‘In het westen zijn vooral de onaf hankelijke Iraanse regisseurs bekend. Er worden verder vooral commerciële films gemaakt. Het is erg moeilijk om artistieke films te maken in mijn land, vanwege het regime en gebrek aan geld. Ik heb het geld voor mijn speelfilmdebuut zelf bij elkaar geharkt. De sporen van die noeste arbeid staan nog op mijn vingers.’

EErStE kEEr‘Ik heb alles zelf gedaan: regie, scenario, montage, productie. Het was een voorwaarde om onafhanke-lijk van geld en politiek te kunnen werken, en een eerlijke, oprechte film te kunnen maken.’

BriGht FuturE ‘Mijn volgende film gaat over een vrouw, een soldaat en een Afghaans jongetje die in de buitenwijken van Teheran wonen. De verhalen hebben aanvan-kelijk niets met elkaar te maken, maar kruisen elkaar toch. De artistieke kant houd ik graag op-nieuw in eigen hand, maar hopelijk vind ik dit keer ook een producent die bereid is mij in alle vrijheid te laten werken.’Niels Bakker

Be Calm and Count to Seven (TG) – Ramtin LavafipourMa 26 19:00 PA4, di 27 10:15 PA4, do 29 21:30 PA4, za 31 10:15 PA4

Simon Ellis over Dogging: A Love Story

‘MIScOMMuNIcATIE IS MIjN THEMA’

Ramtin Lavafipour over Be Calm and Count to Seven

‘SMOkkELAARS zETTEN MIj Op HET SpOOR’

Ellis op de set van Dogging

VpRO TIGER AwARD-kANDIDATEN

foto: Bram Belloni

Más se perdió

738 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMwww.FILMFESTIVALROTTERDAM.cOM

LINkVandaag begint de viering van het Chinees Nieuwjaar, het twee weken durende feest dat ook wel bekend staat als het Lentefestival. We openen het Jaar van de Os.

24 CityWel Chinees, geen Nieuwjaar. Het Lentefeest is voor de meeste Chinezen een vakantieperiode, maar in 24 City van Jia Zhang-ke werkt men stug door. Jia Zhang-ke mengt documentaire en fictie in deze kroniek over de verbouwing van fabrieks-complex 420 tot luxe wooncomplex 24 City.

9808 An Anthology of 10th yeAr indonesiAn reformWel Chinees Nieuwjaar, maar niet in China. Lucky Kuswandi is een van de tien regisseurs die aan dit Indonesische compilatieproject over het einde van het tijdperk-Soeharto meewerkte. Zijn deel A Letter of Unprotected Memories toont de viering van Chinees Nieuw-jaar in Indonesië, die vroeger ondergronds moest plaatsvinden.

lA vie moderneGeen Nieuwjaar en ook niet Chinees. Maar ossen genoeg in deze Franse plattelandsfilm (zie elders op deze pagina), het derde deel uit Raymond Depardons Profils paysans -trilogie.

now wAit for lAst yeArVolgend jaar Nieuwjaar: het is een tijd van terugblikken op wat vooraf ging en van vooruit-kijken naar wat nog komt. Rachel Reupke com-bineert de twee in haar korte film, die speelt met de traditionele en futuristische aspecten van de architectuur van Beijing.

my villAgeIeder jaar Nieuwjaar: de Chinese regisseur Wang Wei filmt het voortschrijden der jaren in zijn My Village-reeks. Ieder jaar een film van zo’n 75 minuten (de lengte van een DV-tape) met scènes uit het dorpsleven. Peter Liechti se-lecteerde versie 2008 voor zijn keuzeprogram-ma Carte Blanche. (JB) Danai Fuengshunut www.dailydanai.com

Enrique Rivero Huerta foto: Bram Belloni

In Parque Vía wordt in zorgvuldig geka-dreerde shots en met lange, vloeiende camerabewegingen het dagelijkse leven getoond van de zeventigjarige huisknecht Beto. Hij bewoont en bewaakt al tien jaar alleen een oude villa, in afwachting van een koper. De oude welgestelde eigena-res komt regelmatig langs: hun verhouding is afstandelijk, maar respectvol.

Beto wordt gespeeld door Nolberto Coria, die model stond voor de hoofdpersoon. De regisseur passeerde jarenlang Coria’s huis en was geïntrigeerd door zijn persoonlijkheid en manier van leven. ‘Ik was ook ge-fascineerd door zijn routineuze handelingen, zoals het vegen. Een heel mooi beeld.’ Rivero wilde behalve Coria ook het originele huis gebruiken. ‘Anders kon

ik die film niet maken. Ik heb hem nooit het script laten lezen omdat ik bang was dat het de natuurlijk-heid van de handelingen zou verstoren. Alleen op het einde heb ik hem voorbereid, omdat het schokkend is. Ik ging er vanuit dat hij nee zou zeggen, maar hij vond het een volledig logisch einde.’De film is gemaakt met een cast van vrienden en familie. ‘Ik had al opnames gemaakt met een andere oudere vrouw, maar vond haar toch niet goed. Mijn moeder zei toen: “Waarom laat je het mij niet doen?” Het was soms moeilijk haar te regisseren, omdat ze niet vanzelfsprekend alles van haar zoon aannam. Tegelijkertijd had ze een goede invloed op de hele crew, omdat ze zo gedisciplineerd was en niemand wilde onderdoen voor de moeder van de regisseur.’De film toont impliciet de realiteit van heden-

daags Mexico, zonder het te veroordelen. ‘Het klassensys teem bestaat, dat zie je hier ook. Maar ik zeg niet dat arme mensen goed zijn en de rijken slechte uitbuiters: ze hebben allebei goede en slechte kanten.’ Extreem geweld hoort ook bij de realiteit en komt in de film binnen via het journaal dat Beto dagelijks be-kijkt. ‘Ik ben zes jaar weggeweest uit Mexico City en was geschokt door het feit dat alle media zich inmid-dels richten op extreem geweld – er zijn zelfs kranten die alleen maar over geweld schrijven. Ik wilde laten zien dat die voortdurende informatiestroom iets doet met mensen. Voor hen is geweld een logische reactie.’ Nicole Santé

Parque Vía (BF) – Enrique Rivero HuertaDi 27 jan 12:00 CI1

Het is al decennialang een vruchtbaar decor voor speel-films en documentaires: het Franse platteland. De laatste jaren is de populariteit voer voor sociologen, wat samen-hangt met de ontwikkelingen in de grote Franse steden.

In Le Puy-en-Velay of Saint-Guilhem-le - Désert steken jongeren niet op grote schaal auto’s in de fik. Het doet ver-langen naar het zuivere Franse leven, dat in dit tijdsgewricht hevig onder druk staat. In Rotterdam speelt het in diverse films een rol. Als fraaie ach-tergrond in de psychologische thriller Sois sage (Juliette Garcias) en in het wijdlopige liefdestraktaat Je ne suis pas morte (Jean-Charles Fitoussi), of als hoofdonderwerp in L’apprenti (Samuel Collardey), waarin een leerling van de agrarische school stage loopt bij een boer. Binnen een kwartier is de verstokte stadsmens ver van huis: de mist die over de velden hangt, een smal kronkelig weggetje, het geluid van koebellen, een blaffende hond, ge-druppel in de regenton, een wasbeurt bij een kraantje, het haakje op de voordeur, het schillen van stoofpeer-tjes, het slachten van een varken, een

vlieg die op een bovenarm neerstrijkt, vingers met rouwrandnagels. Het is een levenswijze die op het punt van verdwijnen staat, nu onder druk van Europese regelgeving de trek naar de steden en de ontvolking van het plat-teland onomkeerbaar lijkt. In de trilogie Profils paysans, waarvan de delen L’approche (2001) en Le quotidien (2005) eerder deze week te zien waren en het recente La vie moderne (2008) het sluitstuk vormt, conserveert Raymond Depardon deze wegsijpelende cultuur. Depardon, zelf opgegroeid in de pro-vincie, laat de plattelandsbewoners in hun waarde maar houdt zich verre van nostalgie. Het landschap is schilder-achtig en het ritme der seizoenen oogt gemoedelijk, maar het feitelijke boe-renbestaan is rauw, hard en onzeker. Depardon laat het oordeel aan de kij-ker: is het betreurenswaardig dat eeu-wenoude tradities plaatsmaken voor de moderniteit of past een berustend ‘C’est la vie’?Paul van de Graaf

L’apprenti – Samuel Collardey (BF)Ma 26 13:00 PA1, di 27 15:00 CI4, vr 30 13:30 PA6La vie moderne – Raymond Depardon (SP) Za 31 12:30 CI4

Regisseur Enrique Rivero Huerta‘NIEMAND wILDE ONDERDOEN VOOR MIjN MOEDER’

HET FRANSE pLATTELAND SIjpELT wEg

938 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMWWW.FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

Sem den Broeder (8), wordt later: majoor op een marineschip, Rotterdam‘Die ene met allemaal poppen erin [Tiny Riot Project, red] vond ik geweldig. Toen kwam er een knuffelbeertje met een hele grote honk-balknuppel en die sloeg zó de kop van die pop eraf. Super!’

Loulou Drinkwaard (10), wordt later: scriptschrijver, Rotterdam ‘Neeee, die vond ik juist heel stom met die poppen! Ik vond de eerste mooi, waarin twee jon-getjes bij allemaal mensen gaan kijken of ze een doos hebben voor hun watermeloen [Kindsein im Iran, red]. Er was er ook eentje met allemaal natuurbeelden die door elkaar fl itsten [Butterfl y Light, red]. Ik kreeg er hoofdpijn van.’

Sander van Beurden (42), is al: gebiedsmanager van deelgemeente Feyenoord, Rotterdam‘Het verdriet van dat Mexicaanse jongetje en het stille verwijt van zijn moeder in Entrevista con la tierra vond ik heel mooi. Die emoties kunnen mijn zoontjes Max van negen en Koen van zeven nog niet plaatsen, zij kijken feitelijk. Hoor ik ze zeggen: “Hé, die kip heeft maar één pootje!”’ (SL)

Kids Only, zondag 25, 11:07 uurDE UITLOOP

MET ANDERE OGENOp uitnodiging van het festival zijn zes jonge fi lmcritici uit verschillende lan-den actief in Rotterdam. Om beurten schrijven zij over cinema. Vandaag: Paula A. Ruiz uit Spanje.

Waarschijnlijk omdat ik in Spanje nog nooit iets dergelijks had gezien, kan ik iedereen uit de grond van mijn hart aanraden Urban Screens te gaan bekijken. Hoewel Spanje, en vooral Barcelona waar ik geboren en getogen ben, vol staat met culturele centra waar cutting edge-fi lmprogramma’s tot de orde van de dag horen, heeft nog niemand daar het briljante idee gehad om fi lms op gebouwen te projecteren. We zijn gewend op dergelijke ‘buitenschermen’ advertenties te zien, of tv-journaalbeelden. Maar wat gebeurt er wan-neer we in plaats van CNN zien hoe Isabella Rossellini wordt geëlektrocuteerd?

Dat is het uitgangspunt van de Urban Screens, met zijn Blade Runner-achtige esthetiek. Het laat zien tot wat cinema kan worden (of ver-worden), wanneer je fi lmbeelden buiten de conventionele context vertoont. De Canadees Guy Maddin, de Mexicaan Carlos Reygadas en de Nederlandse Nanouk Leopold zijn de drie regisseurs die zijn gevraagd drie Rotterdamse gebouwen in een openluchtscherm te verande-ren. Dat is meteen de tweede reden waarom ik dit project zo aanbeveel: Maddin is tegenwoor-dig mijn favoriete regisseur.

Zijn totaal unieke stijl is een pastiche van snel gemonteerde archiefbeelden en labyrinthische verhaallijnen en heeft me al een tijd in zijn greep. En als ik nog een tip mag geven: wanneer je zijn korte Urban Screen-fi lm Send Me To The ‘Lectric Chair bekijkt op het Robecogebouw, let dan speciaal op het blinden- en slechtziendengeluid van de ver-keerslichten: het is perfect gesynchroninseerd met het hyperactieve ritme van de montage. Het is grappig je te realiseren hoe de om-geving, hoewel die niet bekend was bij het maken van de fi lm, een perfecte geïmprovi-seerde soundtrack biedt.

Imai Chikara is is erg verlegen wanneer ik hem vraag voor deze rubriek. Twintig minuten later tref ik hem met zijn tolk in zijn hotelkamer. Hij heeft er zin in, sterker nog, hij is hotel de botel! De première van zijn fi lm Kikoe is vanavond in CI7. Daarna te zien op di 27 16:30 in VE2, vr 30 20:15 CI2 foto: Ruud Jonkers

ROOM # 6035

TUSSEN HORROR EN POLITIEKEen fi lm (Susuk), een installatie (The Chair), een boek (The Malaysian Book of the Undead) en een kamer (in het Haun-ted House): Amir Muhammad is sterk vertegenwoordigd op het IFFR. ‘Je moet alles een keer proberen.’

Susuk is een vorm van zwarte magie, waarbij on-dermeer kleine kostbare voorwerpen onder de huid worden aangebracht om de aantrekkings-kracht van de drager te vergroten. Susuk was vorig jaar in Maleisië een grote hit. ‘Ik wilde niet per se dit verhaal vertellen’, zegt Amir Muhammad, ‘maar de productiemaatschappij wilde een com-merciële fi lm. Toen heb ik dit gemaakt. Horror verkoopt het beste.’Volgens Muhammad is het de eerste fi lm die handelt over deze vorm van occultisme. ‘Susuk bestaat al heel lang in Maleisië en wordt nog steeds, in het geheim, toegepast. Verschillende actrices weigerden mee te spelen, omdat ze niet met het onderwerp geassocieerd wilden worden. Tijdens de opnamen raakte een van de actrices ook een beetje bezeten. Nou ja, ze begon vreemde dingen te zien en moest een dagje rust ne-men. Ik geloof zelf niet dat het iets met magie te ma-ken had – het is gewoon hoe de geest werkt.’ Occultis-me is in Maleisië een vanzelfsprekend onderdeel van

het leven. ‘Mensen vermijden het nummer vier, of ze knippen hun nagels niet in het daglicht. Dit geldt ook voor goedopgeleide, ongelovige intellectuelen. Ook voor mij, alhoewel het mij niet uitmaakt om in een ap-partement met nummer vier te zitten. Zeker niet als ze goedkoper zijn, omdat niemand erin durft.’Met dezelfde pragmatische nuchterheid be-schouwt Muhammad al zijn activiteiten, zoals het uitgeven van boeken (waar hij zich voorlopig op concentreert). Hij duwt de verslaggever het hip vormgegeven Malaysian Policitians Say the Darndest Things vol. 2 in handen, een door hem samengestelde compilatie van politieke citaten. ‘Dit soort non-fi ctie-boekjes is heel populair. En eenvoudig te maken.’ Voorlopig geen fi lms voor Muhammad, die af-gelopen jaar nog wel een documentaire maakte. ‘Malaysian Gods gaat over de grote antiregerings-demonstratie in Kuala Lumpur tien jaar geleden.’ De fi lm kwam na drie weken onderhandelen door de censuur, tot vreugde van Amir, van wie eerder twee fi lms werden verboden. ‘De fi lm heeft één vertoning gehad en komt uit op dvd, zodat zo veel mogelijk Maleisiërs hem kunnen zien. Ik hoop dat het de interesse voor politiek – die bij de fl egmatiek ingestelde Maleisiërs vaak ontbreekt – vergroot. Misschien komt hij volgend jaar naar Rotterdam.’

Muhammads politieke betrokkenheid blijft voor-alsnog beperkt tot culturele uitingen, maar hij sluit niet uit dat hij actief zal worden in het po-litieke veld. ‘Je moet alles een keer proberen. In Rotterdam heb ik voor het eerst een kunstinstalla-tie gemaakt. Die kans krijg je niet elke dag.’ (NS)

Nog te zien van Amir Muhammad : Reading Room (met The Malaysian Book of the Undead) – dagelijks in Haunted House van 17:00 tot 24:00 uur in voormalig Fotomuseum/WEW63, Witte de Withstraat 63 en The Chair in galerie De Aan-schouw, Witte de Withstraat 80b (24 uur per dag te zien).

foto: Felix Kalkman

DE ZOEKTERMZOEK op nfb.ca op ‘Golden Gloves’Op de nieuwe online screening room van het Canadese National Film Board zijn sinds kort honderden kortfi lms uit het archief te zien. Regisseur Luc Bourdon ge-bruikte 120 fi lmpjes voor zijn compilatie La mémoire des anges (draait op het festival), waaronder Gilles Groulx’ boksdocu Golden Gloves uit 1961.

bruikte 120 fi lmpjes voor zijn compilatie

1138 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMwww.FILMFESTIVALROTTERDAM.cOM

Op de vraag of hij liever een ­‘historische­ filmmaker’­ genoemd­wil­worden­of­een­ ‘filmende­histo-ricus’,­ antwoordt­ Paolo­ Benvenuti­(1946)­ zonder­ aarzeling.­ ‘Ik­ ben­een­ historicus­ die­ films­ maakt.’­Voor­hem­is­de­cinema­een­middel.­‘Ik­maak­films­in­plaats­van­boeken,­omdat­cinema­de­rijkste­vorm­van­expressie­ is­die­de­mens­heeft­ver-zonnen.’­ Bijna­ alle­ eigenschappen­van zijn consequente oeuvre vallen zo op hun plaats. Ze zijn het logi-sche­gevolg­van­de­manier­waarop­Benvenuti­ historische­ bronnen­ zo­verantwoord­ mogelijk­ verwerkt­tot­ film.­ Het­ festival­ wijdt­ een­ re-trospectief­ aan­ de­ filmmaker,­ die­sinds 1968 historische episoden uit de­Italiaanse­geschiedenis­verfilmt,­steeds­na­een­uitgebreide­research.De verantwoording van historische bronnen­ is­ voor­ hem­ belangrijk.­Elke­ lange­ film­ die­ hij­ uitbrengt,­wordt­vergezeld­van­een­boek,­waar-in­zowel­het­scenario­staat­afgedrukt­als­ de­ originele­ bronnen­ waarop­het­ is­gebaseerd.­Naar­die­bronnen­doet­Benvenuti­ vaak­ lang­ research.­Eén jaar voor Confortorio­(1992),­het­verslag­van­de­mislukte­spoedbekering­van­twee­ joden­door­hun­katholieke­beulen­ in­1736.­Zes­ jaar­voor­Segreti di stato­ (2003),­ ‘Staatsgeheim’,­ waarin­ Benvenuti­ de­verantwoordelijkheid­voor­een­schietpartij­in­1947­waarbij­ elf­ burgerslachtoffers­ vielen,­ traceert­ tot­de­Italiaanse­en­Amerikaanse­regeringen.­En­zelfs­tien jaar voor Il bacio di Giuda­(1983),­een­alterna-tieve­blik­op­de­rol­van­Judas.

‘Cinema is de rijkste vorm van expressie die de mens heeft verzonnen’

Voor­het­bronnenonderzoek­van­zijn­meest­recente­film­Puccini e la fanciulla (2008) had hij hulp van zestien­ studenten­ van­ de­ filmschool­ waaraan­ hij­lesgeeft.­ ‘De­hoeveelheid­documentatie­en­boeken­over­Puccini­ is­ enorm.­Alleen­al­ in­ een­archief­ in­Lucca­bevinden­zich­achtduizend­brieven.­Dat­kun­je­niet­in­je­eentje­doornemen.’Tijdens­ de­ research­ deed­ hij­ een­ opmerkelijke­­ontdekking:­ de­ Toscaanse­ componist­ had­ waar-schijnlijk­ een­ buitenechtelijk­ kind­ verwekt­­waarvan­niemand­eerder­het­bestaan­vermoedde.­Een­na­komeling­van­dat­kind­maakt­nu­aanspraak­op­een­deel­van­Puccini’s­fortuin­–­tot­chagrijn­van­de­ ­enige­ andere,­ ‘officiële’­ erfgenaam.­ Benvenuti:­‘Eind­ februari­beslist­de­rechtbank­van­Milaan­of­er­een­DNA-onderzoek­komt.­Het­sterke­ is­dat­de­huidige­ erfgenaam­ ook­ afstamt­ van­ een­ buiten-echtelijk­kind­en­zelf­pas­een­paar­ jaar­geleden­ is­erkend.­Ze­vindt­het­niet­leuk­dat­de­geschiedenis­zich­ dreigt­ te­ herhalen.’­ Benvenuti­ deed­ nog­ een­

ontdekking.­ ‘In­ de­ kelder­ van­ deze­mogelijke­ na-komeling­vond­ik­een­koffer­met­een­film­uit­1915­waarop­Puccini­ te­ zien­ is,­ terwijl­ hij­ pianospeelt.’­Een­ historisch­ document,­ waarmee­ Benvenuti­ in­2008 het wereldnieuws haalde.

De­research­die­Benvenuti­doet,­levert­hem­bijna­au-tomatisch­zijn­scenario­op.­Zijn­films­zijn­­opgebouwd­als­onderzoeken,­waarbij­de­kijker­stapsgewijs­wordt­meegevoerd­ aan­ de­ hand­ van­ de­ bronnen.­ Die­­worden­ in­de­film­ in­hun­eigen­ tijd­geplaatst­–­als­brieven­die­worden­voorgelezen­of­dossiers­die­wor-den­ samengesteld.­ Benvenuti­ dramatiseert­ daarbij­zo­min­mogelijk.­ ‘Ik­geef­zo­veel­mogelijk­ feitelijke­informatie­over­de­gebeurtenissen,­maar­niet­die­ge-beurtenissen­zelf.­Als­je­gaat­ensceneren,­ga­je­onver-mijdelijk­subjectief­interpreteren.­Ik­laat­dat­aan­de­kijker­over:­die­mag­op­basis­van­de­informatie­die­ik­aandraag­het­verhaal­ in­zijn­verbeelding­afmaken.’­Dus toont hij in Segreti di stato niet de schietpartij waarom­ het­ verhaal­ draait,­ maar­ de­ mensen­ die­de­ schietpartij­ onderzoeken.­ En­ in­ Tiburzi­ (1996),­over­ een­ eind­ negentiende-eeuwse,­ maffia-achtige­­bandiet,­zien­we­de­titelheld­alleen­wat­eten.­Hij­zegt­geen­woord­–­want­er­zijn­geen­uitspraken­of­brieven­van­hem­overgeleverd.Ook­ van­ zijn­ acteurs­ wil­ Benvenuti­ geen­ subjec-tieve­ interpretaties.­ ‘Ik­ vraag­ hen­ doorgaans­ zo­min­mogelijk­ expressief­ te­ zijn­ en­ de­ tekst­ alleen­voor­ te­ dragen,­ zonder­ toegevoegde­ emoties.­Om­die­reden­werk­ik­graag­met­non-professionele­ac-teurs.’­Een­opvallende­uitzondering­is­Gostanza da Libbiano­ (2000),­ een­ film­ over­ een­ non­ die­wordt­beschuldigd­van­hekserij.­Actrice­Lucia­Poli­huilt,­schreeuwt,­ fluistert,­ dreigt­ en­ smeekt­ tegen­ haar­ondervragers,­ die­ haar­ door­ marteling­ tot­ een­

­bekentenis­willen­brengen.­‘Ik­had­in­dit­geval­het­geluk­ dat­ het­ hele­ proces­ is­ vastgelegd­ door­ een­­notaris,­ die­ niet­ alleen­ de­ vragen­ en­ antwoorden­noteerde,­maar­ook­hoe­er­werd­gesproken.­Daar-door­kon­ik­bijna­als­een­documentaire­laten­zien­wat­er­gebeurde.­Ik­kon­bovendien­gebruikmaken­van­de­originele­locaties.’

‘Ik maak films in plaats van boeken’Ook­voor­de­schoonheid­van­zijn­beelden,­die­lijken­te­wijzen­op­een­persoonlijke­ interpretatie­van­de­geschiedenis door de kunstenaar­ Benvenuti,­ heeft­de historicus­Benvenuti­een­analytische­verklaring.­‘Natuurlijk­ interpreteer­ ik,­door­de­keuze­waar­ ik­mijn­camera­neerzet.­Maar­ik­hanteer­daarvoor­wel­een­ wetmatige­ benadering.­ Ik­ kreeg­ het­ idee­ van­Roberto­Rossellini,­ bij­wie­ ik­ als­ jongeman­ assis-teerde.­Toen­ik­hem­vroeg­hoe­hij­de­camerapositie­bepaalde,­ zei­hij:­ “Ik­kies­de­plek­die­de­kijker­de­meeste­informatie­geeft.”­Nog­steeds­stel­ik­mezelf,­als­ik­een­scène­opneem,­diezelfde­vraag.’Volgens­ dezelfde­ logica­ kiest­ Benvenuti­ voor­ re-latief­ kale­ sets.­ Geen­ object­ is­ overbodig,­ nooit­slingert­ er­ iets­ rond.­ ‘Om­ de­ kijker­ de­ meeste­informatie­ te­ geven,­moet­ je­ alles­ weghalen­ wat­niet­belangrijk­is­en­alleen­maar­afleidt.­Zodat­je­alleen­de­zinvolle­informatie­overhoudt.’­Het­leidt­tot­zeer­zorgvuldige­composities,­tableaux vivants die zijn in te lijsten als schilderijen.

Maar­ de­ fraaie­ belichting­ dan,­ de­ stilering­ die­ verwijst­ naar­ de­ Italiaanse­ schilderkunst?­ Ook­dat­ verklaart­ Benvenuti­ niet­ esthetisch,­ maar­

­historisch.­ ‘Als­ ik­ een­ historische­film­maak,­moet­ik­de­blik­van­die­tijd­ reconstrueren.­ Elke­ periode­heeft­ zijn­ eigen­ blik­ op­ de­ wereld­en alleen via de schilders uit die tijd­ kun­ je­ dat­ begrijpen.­ Daarom­laat­ ik­ me­ door­ hen­ inspireren.­Door­ de­ schilder­ Bronzino­ voor­Gostanza of door Caravaggio voor Confortorio. Alleen voor Segreti di stato,­ dat­ speelt­ rond­ 1950,­ heb­ ik­me­ laten­ inspireren­ door­ filmma-kers:­ beeldbepalende­ tijdgenoten­als­­Rossellini,­Hitchcock­en­Ford.’Als­die­benadering­schoonheid­ople-vert,­is­dat­toeval.­‘Ik­zoek­niet­naar­mooie­beelden.­Ik­werk­zuiver­func-tioneel.­Dat­het­dan­uiteindelijk­toch­mooi­ wordt,­ komt­ ­waarschijnlijk­daaruit­voort.­Een­beeld­waarin­veel­belangrijke­ informatie­ duidelijk­zichtbaar­is,­wordt­mooi­gevonden.­Het­ is­ een­ wetenschappelijke­ wet,­die schoonheid tot gevolg heeft. Maar­ dat­ is­ niets­ nieuws:­ de­ hele­cultuur van de Renaissance is op zulke­regels­gebaseerd.’

Dan­ blijft­ er­ nog­ één­ subjectief­element­ over­ in­ Benvenuti’s­ oeuvre:­ zijn­ onder-werpkeuze.­ Consequent­ kiest­ hij­ partij­ voor­ de­onderdrukten­en­tegen­de­machthebbers­in­Italië.­Of dat nu de staat is (Segreti di stato),­ de­maffia­ (Tiburzi),­de­ gevestigde­klasse­ (Puccini e la fanci-ulla)­ of­ de­ katholieke­ kerk­ (Confortorio/Gostanza da Libbiano).­‘Wat­wij­kennen­is­vaak­niet­de­wer-kelijkheid,­maar­wat­de­machthebbers­ons­hebben­doen­geloven.­Door­naar­de­bronnen­te­gaan,­vind­je­de­werkelijkheid­ terug­en­die­wil­ ik­delen­met­anderen.­Kijk,­ ik­was­tweeëntwintig­ in­1968.­Op­dat­historische­moment­ben­ik­gevormd.­Hetzelf-de­jaar­begon­ik­met­filmmaken.­Als­je­mijn­eerste­korte­film­Il balla balla­(1968)­ziet,­weet­je­eigen-lijk­alles­over­mij.­Dat­is­een­manifest­voor­de­rest­van­ mijn­ oeuvre.­ Hij­ gaat­ over­ een­ student­ die­wordt­gemarteld,­terwijl­je­de­minister-­president­en­het­ kruisbeeld­ ziet­ toekijken.­Daarin­bevindt­zich­ de­ essentie­ van­ de­ problemen­ waarmee­ ik­mij­ bezighoud.­ Ik­ heb­ op­ dat­moment­ de­ keuze­gemaakt­ altijd­ te­ werken­ voor­ de­ onderliggende­partij.­ Ik­ heb­ met­ Confortorio­ een­ film­ gemaakt­over­onderdrukte­joden,­maar­ik­zou­nu­een­film­over­Palestijnen­kunnen­maken,­omdat­zij­op­dit­moment­de­klappen­krijgen.’Is­het,­met­ al­ die­ sociale­betrokkenheid,­dan­niet­frustrerend­ dat­ zijn­ films­ zo­ weinig­ vertoond­­worden,­ met­ name­ in­ Italië?­ Benvenuti­ zucht­ en­glimlacht.­‘Ik­ben­Don­Quichot,­die­tegen­windmo-lens­strijdt.­Ik­kan­niet­anders.­Dit­is­wie­ik­ben.’Kees Driessen

Paolo Benvenuti

Gostanza da Libbiano­–­ma­26­9:30­CI1,­vr­30­15:15­CI4­­Puccini e la fanciulla­–­di­27­22:30­CI5Segreti di stato­–­di­27­19:45­Unie,­vr­30­20:15­­CI4

Paolo­Benvenuti­is­filmende­historicus

‘DAT HET MOOI wORDT, IS TOEVAL’Hij noemt zichzelf liever ‘historicus’ dan ‘filmmaker’. En als zijn beelden mooi zijn is dat toeval,

een onbedoeld gevolg van zijn logische manier van werken. Op één punt is de Italiaanse regisseur Paolo Benvenuti echter niet objectief. Hij kiest altijd de kant van de onderdrukten.

foto: Ruud Jonkers

Puccini e la fanciulla Segreti di statoGostanza da Libbiano Il balla balla

38 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMwww.FILMFESTIVALROTTERDAM.cOM 13

FESTIVAL INFO

OUDE BINNENWEG

WESTBLAAK

ROCHUSSENSTRAAT

MEENT

WEENA

HOF

BLAAK

HOOGSTRAAT

GOUDSESINGEL

MA

RIN

IERS

WEG

WITTE DE WITHSTRAAT

VASTELAND

BOO

MPJE

SRIvER

THE MAAS

ERASMUSBRUG

MUSEUMPARK

NIEUWE BINNENWEG

GO

UV

ER

NE

STR

AAT

MA

UR

ITSW

EG

CO

OLS

ING

EL

KR

UIS

PLE

IN

KRUISKADE

KA

RE

LDO

OR

MA

UR

ITS S

ING

EL

1

6

7

2

5

3

4

89

10

13

12

MAN

STR

AAT

SC

HIE

DA

MS

ED

IJK

PLEIN

P

PP

P

8 TENT./ Witte de With Witte de Withstraat 50

9 voormalig fotomuseum Witte de Withstraat 63

10 V2_Institute for the Unstable Media Eendrachtsstraat 10

URBAN SCREENS:

11 Nationale Nederlanden Weena 505

12 Hofpoortgebouw Hofplein 19

13 Robeco Toren Coolsingel 120

1 de Doelen Kruisplein 40

2 Rotterdamse Schouwburg Schouwburgplein 25

3 Pathé Schouwburgplein Schouwburgplein 101

4 Cinerama filmtheater Westblaak 18

5 lantaren / venster Gouvernestraat 133

6 oude luxor Theater Kruiskade 10

7 Zaal de Unie Mauritsweg 34

fESTIvAl loCATIoNS

de Doelen Kruisplein 40

CENTRAl INfo & TICKETS

P

11

KassaTickets zijn zowel online (via de festivalsite) als offline (aan de Centrale Kassa in de Doelen) te koop. Aan de Centrale Kassa kunt u ook terecht voor tickets voor de speciale evenementen.Centrale Kassa, de Doelen, ingang Willem Bur-gerzaal. Openingstijden 9:00-23:00 uur

PrijzenTickets: €9,- of met Tijgerpas €6,-Tijgerpas: €15,- of €10,- (CJP, StudentenOV-jaarkaart, Rotterdamse Studenten-uitpas, Rotterdampas, 65-plussers)

KortingMet een Tijgerpas die €15,- kost betaalt u voor een filmticket geen €9,- maar slechts €6,-! Hou-ders van een CJP-pas, OV-studentenkaart, Rot-terdam-pas, Studenten Uitpas en 65-plussers betalen slechts €10,- op vertoon van hun pas. De Tijgerpas is te koop in de Doelen, ter plekke wordt kosteloos een digitale pasfoto gemaakt. De Tijgerpas is persoonsgebonden en moet op verzoek aan kassa- en zaalmedewerkers ver-toond worden.

Let oP!Filmvoorstellingen zijn zelden compleet uitver-kocht. Informeer daarom dagelijks aan de Cen-trale Kassa naar de beschikbaarheid!

ContaCt & informatieOp de hoogte blijven van het laatste festi-valnieuws? Meldt u dan aan voor de digitale nieuwsbrief Tiger Alert via filmfestivalrot-terdam.com. Deze festivalsite is ook het juiste adres voor uw vragen en informatie. U kunt ook bij de informatiebalie in de Doelen terecht (openingstijden gelijk aan Centrale Kassa). Vraag nog steeds onbeantwoord? Stuur dan een mailtje naar publieksservice@filmfestival-rotterdam.com of bel met 010 8909000. Onze informatielijn is dagelijks bereikbaar van 9:00 tot 21:00 uur.

oPenbaar vervoerMet het vervoer van en naar het International Film Festival Rotterdam zit het wel goed. De NS zorgen op speciale dagen als de Volkskrantdag voor extra treincapaciteit. Dankzij het nachtnet hoeft u ook niet voor de aftiteling van de laatste film al de zaal uit. De festivallocaties bevinden zich allemaal op loopafstand van Rotterdam CS. Heerlijk relaxed tussen de diverse locaties heen en weer pendelen? Haal dan een tijger-polsbandje op tijgerband.nl of bij de opstaphal-tes of speciale baliein de Doelen en stap in een van de KPN Tuktuks. Wie met de Rotterdamse bus, tram of metro reist, moet vanaf 29 januari in bezit zijn van een OV-chipkaart.

info & tickets de Doelen kruisplein 40

festivallocaties1 de Doelen kruisplein 402 Rotterdamse schouwburg schouwburgplein 253 Pathé schouwburgplein schouwburgplein 1014 cinerama filmtheater Westblaak 185 lantaren / venster Gouvernestraat 133 6 oude luxor theater kruiskade 10

7 Zaal de Unie Mauritsweg 348 tent./ Witte de With Witte de Withstraat 50 9 voormalig fotomuseum Witte de Withstraat 6310 v2_institute for the Unstable Media eendrachtsstraat 10

URban scReens11 nationale nederlanden Weena 505 12 Hofpoortgebouw Hofplein 1913 Robeco toren coolsingel 120

www.rotterdampas.nl 010 - 498 46 66

De Tijgerpas nog voordeliger! 10-15.-

RDP_adv Daily Tiger 134x94,5.indd 1 09-01-2009 16:33:06

Net zo vaak naar de film als je maar wiltVan film genieten is nog nooit zo voordelig geweest. Want met Pathé Unlimited heb je onbeperkt toegang tot alle reguliere filmvoorstellingen in alle Pathé bioscopen in Nederland. Je kunt dus net zo vaak gaan als je maar wilt. En dat voor slechts € 18,- per maand*!

Vandaag al te gebruiken Je kunt vandaag al profiteren van Pathé Unlimited. Schrijf je in bij de speciale Pathé Unlimited Balie in de bioscoop en betaal de eerste maand contant. Je abonnement gaat dan direct in. Zorg er wel voor dat je een legitimatiebewijs en bankpas bij je hebt en dat je over een e-mailadres beschikt.

We wensen je oneindig veel filmplezier met Pathé Unlimited!

* Kijk voor de voorwaarden op www.pathe.nl of informeer bij de medewerker aan de Pathé Unlimited balie.

PATHÉ UNLIMITED

ONBEPERKT NAAR DE FILM VOOR

SLECHTS € 18,- PER MAAND

1 2 3 4 5

www.PATHE.NL/UNLIMITED

PUC adv restyle 105x297 PAT08-0042.indd 1 02-07-2008 12:55:47

Net zo vaak naar de film als je maar wiltVan film genieten is nog nooit zo voordelig geweest. Want met Pathé Unlimited heb je onbeperkt toegang tot alle reguliere filmvoorstellingen in alle Pathé bioscopen in Nederland. Je kunt dus net zo vaak gaan als je maar wilt. En dat voor slechts € 18,- per maand*!

Vandaag al te gebruiken Je kunt vandaag al profiteren van Pathé Unlimited. Schrijf je in bij de speciale Pathé Unlimited Balie in de bioscoop en betaal de eerste maand contant. Je abonnement gaat dan direct in. Zorg er wel voor dat je een legitimatiebewijs en bankpas bij je hebt en dat je over een e-mailadres beschikt.

We wensen je oneindig veel filmplezier met Pathé Unlimited!

* Kijk voor de voorwaarden op www.pathe.nl of informeer bij de medewerker aan de Pathé Unlimited balie.

PATHÉ UNLIMITED

ONBEPERKT NAAR DE FILM VOOR

SLECHTS € 18,- PER MAAND

1 2 3 4 5

www.PATHE.NL/UNLIMITED

PUC adv restyle 105x297 PAT08-0042.indd 1 02-07-2008 12:55:47

pathé unlimited

www.pathé.nl/unlimited

onbeperkt naar de film voor slechts € 18,- per maand

Uitgangspunt bij het ontwerpen van het nieuwe IFFR-logo was volgens de makers dat mensen de tijger zelf na konden maken. Veel IFFR-bezoekers leven zich uit op de bier-viltjes.

CREATIEF MET BIERVILTJES

My IFFR Wie zich via My IFFR op de festivalsite registreert, kan daar een mening achterlaten. Hier een kleine bloemlezing. ‘Een apart fi lmpje dat iets heel eigen heeft. Lekker mysterieus, maar ook iets ‘te’ onduidelijk wat er van ten koste gaat.’ Beren over Crepuscule. ‘Ik val af en toe in slaap bij de IFFR-fi lms. Dat zal je bij deze fi lm niet gebeuren.’ Frank over Slumdog Millionaire. ‘Echt iets voor National Geographic Channel!’ denkrahm over Liverpool. ‘Onverwacht hoogtepunt wat mij betreft. Komisch, prettig om naar te kijken, misschien iets te lang.’ ruud over Achilles and the Tortoise. ‘A very touching fi lm that will continue to resonate in your heart hours after watching it.’ Cycake over Milk.

WARUM 2.0V2_ stelt de vraag Warum 2.0. Deze installatie in de vorm van een arena bestaat onder meer uit 360 -̊videoprojecties en interactieve modules waar-mee publieksinterventies realtime plaatsvinden via YouTube, Second Life en beveiligingscamera’s.

Warum 2.0, V2_Instituut for the Unstable Media.Eendrachtsstraat 10, 12:00-19:00 uur, toegang €3,-

LIVE EVENTS MAANDAG 26 JANUARI

SIZE MATTERS HEADQUARTERSEen deskundig panel onder leiding van Mieke van der Linden buigt zich over het programma onderdeel Size Matters. Overal in de openbare ruimte duiken kleine en gigagrote beeldscher-men op. Kan elk beeld op elk scherm? Bestaat mediumspecifi citeit nog wel? Kunnen beelden architectuur zijn? En waar kijken we eigenlijk naar?Gasten: professor Abram de Swaan, directeur Mediafonds Hans Maarten van den Brink en IFFR directeur Rutger Wolfson. 18:00 uur, Foyer Rotterdamse Schouwburg. Toegang gratis.

URBAN SCREENSRegisseurs Nanouk Leopold & Daan Emmen, Guy Maddin en Carlos Reygadas maakten ieder een fi lm voor een gezichtsbepalend Rot-terdams gebouw. Het resultaat wordt meer dan levensgroot geprojecteerd op het gebouw van Nationale Nederlanden aan het Weena (Reygadas), het Robeco-gebouw aan de Cool-singel (Maddin) en Hofpoort aan het Hofplein (Leopold & Emmen).Urban Screens, dagelijks 18:00-01:00 uur, toegang (uiteraard) gratis.

SUPER Q&ANaast de honderden zaalgesprekken met regisseurs is er deze editie ook een super-size variant. In de Super Q&A gaat NRC-columnist Bas Heijne vanavond in gesprek met Guka Omarova over Native Dancer. Een fascinerende fi lm waarin eeuwenoude tradi-ties botsen met moderne maffi a. Is er in het hedendaagse Kazachstan nog ruimte voor het bovennatuurlijke?Start fi lm 18:30 uur PA1, aansluitend gesprek.

HAUNTED HOUSEIn het kader van het Signals-onderdeel Hun-gry Ghosts is het voormalig Fotomuseum/WDW63 omgebouwd tot een Haunted House. Geen ouderwetse kermisattractie, maar een bloedstollende presentatie van kunstinstal-laties. Een aantal vooraanstaande Aziatische fi lmmakers en setdesigners richt er een kamer in. Durft u naar binnen? Let op: de deuren gaan pas na 17:00 uur open!Haunted House, voormalig Fotomuseum/WDW63, Witte de Withstraat 63, 17:00-24:00 uur, toegang gratis.

UITREIKING TIGER AWARDS VOOR KORTE FILMS In het ‘hoofdkwartier van de korte fi lm’ wor-den vanavond de drie Tiger Awards voor de korte fi lm uitgereikt. De toegang is gratis, maar wees er snel bij – vol is vol!Awards Ceremony Tiger Awards for Short Film, 21:30 uur LA1

INTO THE NIGHTDj’s Nafer Flavor en Egbert-Jan ‘Bollywood Hero’ Weeber toveren de Kleine Zaal om in een dansfestijn.Dagelijks 23:00 uur Kleine Zaal Rotterdamse Schouwburg, entree tot 23:00 gratis, daarna uitsluitend op vertoon van fi lmticket of Tijgerpas.

SUPER SIZE SHORTSEen live performance van Ken Jacobs (tover-lantaarn) en Aki Onda (muziek). Mis dat niet! Aansluitend worden tien korte fi lms kolossaal vertoond.Super Size Shorts 21:30 uur PA1

foto: Ruud Jonker

38 TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAMWWW.FILMFESTIVALROTTERDAM.COM 15

Dioraphte Drie

Dit jaar strijden de 33 HBF-titels ook om een eigen publieksprijs: de Dioraphte Award van€ 10.000,- . De tussenstand:1. Teza (foto)2. Pandora’s Box3. Moon at the Bottom of the Well

Het getal

748Het aantal vrijwilligers dat deze editie aan het werk is om het festival tot een

succes te maken. Jan Abom (1937) is met z’n 25 festivaljaren de langst

meewerkende vrijwilliger van het IFFR.

DE STELLINGElke dag op fi lmfestivalrotterdam.com een nieuwe vraag, en elke dag in de Daily Tiger de uitslag.

WAT IS EEN GELDIG EXCUUS OM UIT EEN FILM WEG TE LOPEN?Extreem geweld 9%Extreme seks 4%Extreem belgedrag zaalgenoten 8%Extreme verveling 60%Er is geen geldig excuus: blijven zitten tot na de aftiteling! 19%