Circulo Militar Analisis

8/18/2019 Circulo Militar Analisis

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Palacio del Antiguo Círculo Militar

El antiguo Círculo Militar, ubicado en las calles Venezuela y Mejía, está considerado

como una de las construcciones monumentales del Centro Histórico de Quito, y como

tal es reconocida por la gran mayoría de personas que isitan el casco antiguo de la

ciudad por trabajo, turismo o simple tránsito! "u #ac$ada de piedra ornamentada

contrasta con las de adobe y yeso que le rodean, además de $acerla isualmente muy

llamatia por la misma razón!

%uerta e&terior


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El edi#icio #ue construido en el lugar que e&istía una casa destinada originalmente para

el Colegio 'uan Montalo, (ste terreno #ue cedido por el presidente de la )ep*blica,

+l#redo aquerizo Moreno, al Círculo Militar! -ras la junta general del .irectorio,

realizada el / de #ebrero de 0102, se comunicó la decisión de no arreglar la casa

e&istente en aquel entonces, sino más bien de derrocarla para construir y leantar un

nueo edi#icio! El dise3o y plani#icación de la estructura estuieron dirigidos

especí#icamente a satis#acer las necesidades sociales y recreatias de las #uerzas

armadas del Ecuador, para lo que a #inales de 0102 se #irmó el contrato de

construcción con el arquitecto 4rancisco .urini Cáceres y el ingeniero +ugusto )idder5

mientras que la construcción inició en enero de 0106 y tardó oc$o a3os!

Estilo

El edi#icio del antiguo Círculo Militar recoge el estilo neoclásico que imperó en la (poca

y, conjuntamente con otros edi#icios de la misma línea, sientan las bases de un nueo

tipo de arquitectura, que apoyaron al embellecimiento de la ciudad de Quito a la altura

de las capitales europeas!

7a nuea tendencia, por así decirlo, se e&tendió con el cambio en la distribución de la

planta que antes se $acía alrededor de un patio abierto por el que entraba la luz

natural5 mientras que en el nueo estilo el patio se cambia por un lucernario o cubierta

de metal y idrio! 7o que antes constituía una secuencia de ol*menes con patio al

centro, a$ora eran ol*menes compactos bajo una o más cubiertas! +l desaparecer el

patio como elemento de luz y distribución de circulaciones, así como el corredor aporticado alrededor del mismo y de cuyas esquinas salían las circulaciones

erticales, se adopta otra solución que generalmente se e&presa como una circulación


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centralizada importante en apariencia, a menudo con gradas de dos accesos o con

descansos desde los cuales se conecta con corredores en arias direcciones8!

Ejemplos claros son los edi#icios de el %alacio de la Vicepresidencia y el anco del

%ic$inc$a!

En esta línea se enmarca la gran importancia que se dio a la #ac$ada principal, en la

que a menudo se utilizan elementos clásicos o neoclásicos, como columnas estriadas

de doble altura, tímpanos, guirnaldas, mascarones, motios escultóricos, etc! +demás,

se amplían el tama3o de las entanas, aunque sus anos #ueron cubiertos por dise3os

de arios traesa3os, con idrios de tama3os peque3os, #áciles de importar y

transportar!

Concepción artística de la fachada, por Francisco Durini (1917) Colección Museo

de la Ciudad,

fondo Durini.

Construcción

El proceso constructio del edi#icio abarca 06 a3os, desde el inicio de la obra $asta la

culminación total de los espacios internos como los conocemos en la actualidad, en

01/9! %ara entender este proceso se lo diide comunmente tres períodos: el primero,

de 0106 a 01;9, denominado del primer auge constructio5 el segundo, de 01;9 a

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En #ebrero de 0102 el .irectorio del Círculo contrató al arquitecto 4rancisco .urini

Cáceres y al ingeniero +ugusto )idder para que realizaran el dise3o y construcción del

edi#icio, que sería sede de la institución militar! =o se cuenta con amplios datos que

permitan describir el proceso constructio en este período5 pero se sabe que se

leantó íntegramente la estructura de dos plantas del edi#icio, incluyendo la >ranEscalera de acceso al segundo piso y la totalidad de la #ac$ada! +demás, se realizaron

arios trabajos de decoración interna que permitieron inaugurar parcialmente los

sericios del Círculo en el a3o 01;9!

Segundo periodo (1926-1930)

En estos a3os e&iste una conjugación de trabajos en el edi#icio! "e puede deducir que

los trabajos de construcción interior de la planta alta todaía se e#ectuaban, por los

materiales que se compraron en estos a3os, se cree se #ueron arios trabajos en lacubierta, tumbado y parte posterior de la planta alta! ? paralelamente a estas obras se

e#ectuaron las de decoración general de las dos plantas!

ercer periodo (1931-1936)

%ara este período el cuadro de egresos da cuenta de una serie de gastos en trabajos

complementarios de acabado y decorados internos! %or ejemplo, en junio de 01/0 se

instaló una c$imenea, en julio se colocó un

bar y se pintó el zócalo del "alón de 'uegos5 además, se compraron algunos muebles,

itrinas para el comedor y se colocaron claraboyas en la terraza! 7os *ltimos trabajos

se realizan en 01/95 así, en el mes de octubre se coloca la escalera de $ierro que

comunica las dos plantas en la parte posterior del edi#icio, la mampara y entablado del

estíbulo principal, el arreglo y re#acción de la terraza, y la colocación de marquesinas

interiores y e&teriores en diciembre de 01/9!

+sí se mantuo en #uncionamiento $asta #ines de la d(cada de 016


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4ondo de "alamento del Municipio de Quito #irmaron el mismo a3o un conenio

institucional que permitió la restauración integral del inmueble, el mismo que se

destinará Bpor decisión de las dos instituciones a actiidades de carácter social y

cultural, guardando la mayor #idelidad en cuanto a su estructura y decoración interior!

!S"#$

El estilo del edi#icio responde a un eclecticismo eidente5 así lo demuestra la

decoración de la #ac$ada, esculpida en piedra con#orme a una composición de gran

simetría y riqueza decoratia en la que sobresale la #igura del cóndor, ae emblemática

ecuatoriana, y que corona el conjunto central! 7os anos in#eriores están rematados

por dinteles de piedra ricamente decorados, mientras que los anos superiores están

#lanqueados por columnas que se apoyan en balcones con balaustradas de moriscos!

7as piedras de la #ac$ada #ueron talladas bajo la dirección del arquitecto .urini, y

#ueron trasladas desde canteras cercanas a la ciudad de 7atacunga! En este trabajo

se distinguieron el picapedrero %edro Cóndor, los escultores "egundo Drtiz y Manuel

M! +yala, quienes #ueron los encargados de trabajar el cóndor de piedra que remata la

#ac$ada y las letras del nombre, respectiamente! %or los materiales que se

compraron en a3os posteriores, tales como soguillas, claos, ladrillos, cal, arena,

cemento y tejas de idrio traídas desde (lgica, se cree que se e#ectuaron arios

trabajos en la cubierta, tumbado y parte posterior de la planta alta!

Es importante se3alar que en el transcurso de los doce meses del a3o de 01/


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Plano de la planta baa, por Francisco

Durini (1917). Colección Museo de la

Ciudad, fondo Durini.

7a #uncionalidad arquitectónica de la planta baja durante este período queda

reproducida en uno de los planos, en el que es importante distinguir tres aspectos:

%rimero, la >ran Escalera de acceso a la planta alta estuo compuesta por un graderío

central y dos laterales que, ubicado sobre el estíbulo in#erior, #acilitó la comunicación

entre los pisos!

"egundo, la e&istencia de dos accesos complementarios, el primero una escalera de

madera ubicada en el sector izquierdo, que permitía la comunicación interna entre los

corredores de las dos plantas! El segundo acceso, una escalera de $ierro de #orma

circular que permitió la comunicación entre los ba3os!

-ercero, la e&istencia de un gimnasio, a*n sin ubicación, pero que se supone ocupó

alguno de los espacios libres del #ondo de la planta!

En la distribución del espacio, esta planta estaba dedicada a cubrir el área de

esparcimiento y diersión del edi#icio, para ello contaba con salas de juegos, un

comedor y salones dedicados al descanso de los socios!

Plano de la se!unda planta, por Francisco


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Durini (1917). Colección Museo de la

Ciudad, fondo Durini.

7a #uncionalidad arquitectónica de la planta alta, en cambio, está orientada al área

socioIcultural5 y cuenta para ello con salas conmemoratias, una biblioteca y salones

dedicados a personajes ilustres y $ec$os $istóricos! +demás, $ay que resaltar la

presencia de la >ran Escalera central de acceso, y la terraza ubicada entre la

biblioteca y los reserados! %or otra parte, cabe mencionar que el pasadizo que #igura

en el plano original, como comunicación directa entre los salones conmemoratios y la

biblioteca, no se construyó5 por lo que es de suponer que el acceso a este local se lo

$izo por la escalera de madera del lado izquierdo del edi#icio!

En los meses preios a la inauguración se compraron una serie de objetos de sericio,

todos importados desde Europa por las di#erentes casas comerciales de la ciudad de

Quito! %or ejemplo, las ajillas, los cubiertos de plata y la cristalería #ue importados

para el Círculo por la Casa =ajas y Cía! Como esta empresa $ubieron otras que se

ocuparon de traer las lámparas, tejas de idrio, espejos mármol, y la puerta principal

trabajada en metal e importada por la casa de 'osep$ -rier desde +lemania! Es

importante anotar que en 01/0 se instaló en la planta baja un gimnasio completo,

equipado con instrumentos importados por la compa3ía del .r! )ubbel!

%A#!&'A ! "M%!*!S

"ran #scalera del Palacio.


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$estíbulo del se!undo piso.

%alón de &ecepciones (anti!ua 'iblioteca).


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%alón de los #speos, ee surnorte.

%alón de los #speos, ee nortesur.


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Detalle techo interior

Escalinata gran angular

Hall de ingreso


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Panorama del 1er nivel

Galería central desde ndesnivel

Techo con atlantes


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Panorama segundo nivel

Salón principal

Panorama salón principal


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Panorama salón occidental

Gran angular ala de sesiones


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