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Chapter 20 Chromatic Alterations: Nonharmonic Tones 20.1. Building Aural/Oral Skills Reading Readiness Tonal Patterns Listen as your instructor sings a variety of tonal patterns; echo each pattern. 1 Vocal-Pitch Exercises Scale Sing the basic and additive chromatic scales integrating a variety of rhythm patterns. Chromatic intervals EXERCISE 1: Solfège Ascending: do, ti | , do; re, di, re; mi, ri, mi; fa, mi, fa; so, fi, so; la, si, la; ti, li, ti; do | Decending: do | , ra | , do | ; ti, do | , ti; la, te, la; so, le, so; fa, se, fa; mi, fa, mi; re, me, re; do, ra, do, ti | , do Numbers Ascending: 1, 7 | , 1, 2, #1, 2; 3, #2, 3; 4, 3, 4; 5, #4, 5, 6, #5, 6; 7, #6, 7, 1 | Descending: 1 | , b2 | , 1, 7, 1; 7, 6, b7, 6; 5, b6, 5; 4, b5, 4; 3, 4, 3; 2, b3, 2; 1, b2, 1, 7 | , 1 EXERCISE 2: Solfège Ascending: do, ti, di, re; di, ri mi; mi, ri, fa, fi; fa, mi, fi, so; so, fi, si, la; la, si, li, ti; ti, li, di | , do | , ti, do | Descending: do | , te, ti; ti, le, la; la, se, so; so, mi, fa; fa, me, mi; mi, ra, re; re, ti | , do Ascending: do, ti | , di, re; re, di, ri mi; mi, ri, mi, fa; fa, mi, fi, so; so, fi, si, la; la, si, li, ti; ti, li, ti, do | Descending: do | , re | , do | , ti; ti, do | , te, la; la; te, le, so; so; le, se, fa; fa, so, fa, mi; mi, fa, me, re; re, me; ra, do Numbers Ascending: 1, 7 | , #1, 2; 2, #1, #2, 3; 3, #2, 4, #4; 4, 3, #4, 5; 5, #4, #5, 6; 6, #5, #6, 7; 7, #6, #1 | , 1 | , 7, 1 | Descending: 1 | , b 7, 7; 7, b 6, 6; 6, b 5, 5; 5, 3, 4; 4, b 3, 3; 3, b 2, 2; 2, 7 | , 1 20.2. Symbolic Association Chromaticism Chromaticism refers to the use of pitches of the chromatic scale in addition to or instead of the pitches in the diatonic scale of a particular key. These chromatically altered tones may be used as altered chords and nonharmonic tones – neighbor tones (CNT), passing tones (CPT), appoggiaturas (CAPP), and escape tones (ET). All of these nonharmonic tones are nonessential chromatics, as they are part of the surface detail rather than the structure of the composition. Altered chords will be explored in the next chapter. 1 Note to instructors: The tonal patterns are found in section 20.3. 469

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Chapter 20

Chromatic Alterations: Nonharmonic Tones

20.1. Building Aural/Oral Skills

Reading Readiness Tonal Patterns• Listen as your instructor sings a variety of tonal patterns; echo each pattern.1

Vocal-Pitch ExercisesScale

• Sing the basic and additive chromatic scales integrating a variety of rhythm patterns.

Chromatic intervalsEXERCISE 1:

• SolfègeAscending: do, ti

|, do; re, di, re; mi, ri, mi; fa, mi, fa; so, fi, so; la, si, la; ti, li, ti; do|

Decending: do|, ra|, do|; ti, do|, ti; la, te, la; so, le, so; fa, se, fa; mi, fa, mi; re, me,re; do, ra, do, ti

|, do

• NumbersAscending: 1, 7

|, 1, 2, #1, 2; 3, #2, 3; 4, 3, 4; 5, #4, 5, 6, #5, 6; 7, #6, 7, 1|

Descending: 1|, b2|, 1, 7, 1; 7, 6, b7, 6; 5, b6, 5; 4, b5, 4; 3, 4, 3; 2, b3, 2; 1, b2, 1, 7|, 1

EXERCISE 2:• Solfège

Ascending: do, ti, di, re; di, ri mi; mi, ri, fa, fi; fa, mi, fi, so; so, fi, si, la; la, si, li, ti;ti, li, di|, do|, ti, do|

Descending: do|, te, ti; ti, le, la; la, se, so; so, mi, fa; fa, me, mi; mi, ra, re; re, ti|, do

Ascending: do, ti|, di, re; re, di, ri mi; mi, ri, mi, fa; fa, mi, fi, so; so, fi, si, la; la, si,

li, ti; ti, li, ti, do|

Descending: do|, re|, do|, ti; ti, do|, te, la; la; te, le, so; so; le, se, fa; fa, so, fa, mi; mi,fa, me, re; re, me; ra, do

• NumbersAscending: 1, 7

|, #1, 2; 2, #1, #2, 3; 3, #2, 4, #4; 4, 3, #4, 5; 5, #4, #5, 6; 6, #5, #6,

7; 7, #6, #1|, 1|, 7, 1|

Descending: 1|, b7, 7; 7, b6, 6; 6, b5, 5; 5, 3, 4; 4, b3, 3; 3, b2, 2; 2, 7|, 1

20.2. Symbolic Association

ChromaticismChromaticism refers to the use of pitches of the chromatic scale in addition to or instead ofthe pitches in the diatonic scale of a particular key. These chromatically altered tones may beused as altered chords and nonharmonic tones – neighbor tones (CNT), passing tones (CPT),appoggiaturas (CAPP), and escape tones (ET). All of these nonharmonic tones are nonessentialchromatics, as they are part of the surface detail rather than the structure of the composition.Altered chords will be explored in the next chapter.

1Note to instructors: The tonal patterns are found in section 20.3.

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PART II. MELODIC READING

EXAMPLE 1

470

& # # # # c œ œ œ œ œ# œ œ œCNT w œ œ œ# œ œ œCNT .˙ œ œ

& # # # # œ œ œ# œ œ œ œ#CNT CPT œ œ œ# œ œ œ œCNT œ œ‹ œ œ# œ œ# œ œCNT CPT .˙EXAMPLE 2

& b b b 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn ˙CAPP

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnAPP CAPP

œ œ œ œn .œn œ œ œ œ œ œCAPP jœ

Appoggiaturas and escape tones are sometimes referred to as incomplete neighbors (IN), becausethe first note of the neighbor tone is missing. Notice that in measure 2 the first F is missingand the neighbor tone is thus incomplete.

20.3. Tonal Patterns

Raised Fourth Scale Degree, Major Mode

& # # œ œ œ œ# œA1.

œ œ# œn œ œA2.

œ œ œ# œn œA3.

œ œ œ# œ œA4.

& # # œ œ œ œ# œA5.

œ œ# œn œ œA6.

œ œ œ# œn œ œA7.

œ œ œ# œn œ œA8.

Lowered Seventh Scale Degree, Major Mode

? b b b b œ œ œb œn œB1.

œ œb œn œB2.

œ œb œ œn œB3.

œ œb œ œ œB4.

? b b b b œ œ œb œn œB5.

œ œ œb œ œn œB6.

œ œ œb œ œB7.

œ œ œb œ œB8.

Raised Tonic Scale Degree, Major Mode

& # œ œ# œ œ œnC1.

œ œ œ œ# œnC2.

œ œ œ œ# œC3.

œ œ# œn œ œNC4.

Track 124

Track 125

Track 126

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Raised Second Scale Degree, Major Mode

CHAPTER 20. CHROMATICISM: NONHARMONIC TONES 471

? b œ œ œ# œ œD1.

œ œ œ# œn œD2.

œ œ œ œ# œ œD3.

œ œ œ# œ œ œD4.

& b b b œ œ œb œ œE1.

œ œ œb œn œE2.

œ œ œb œ œE3.

œ œ œ œb œ œE4.

& # # œ œ œ œ# œF1.

œ œ# œn œ œF2.

œ œ# œ œ œ œF3.

œ œ# œ œ œ œ œF4.

? b œ œ œ œ# œG1.

œ œ# œn œ œG2.

œ œ œ œ# œn œG3.

œ œ# œ œ œ œG4.

& # œ œ œ œ# œH1.

œ œ# œn œ œH2.

œ œ œ œ œ# œH3.

œ œ œ œ# œ œH4.

Lowered Third Scale Degree, Major Mode

20.4. Exercises

Raised Fourth Scale Degree, Major Mode

Raised Third Scale Degree, Minor Mode

Raised Sixth Scale Degree, Major Mode

Raised Fourth Scale Degree, Minor Mode

& b b b 43 œ œp1.

Lento ed espressivo

.œ Jœ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ

& b b b œ œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? # # 43 œ œ œ œ œp2.

Minuetto œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ

? # # ..œ œ œ œ œ œ# œ .œn Jœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ

Ludwig van Beethoven (1770–1827), “An die ferne Geliebte,” Op. 98, No. 1

W. A. Mozart (1756–1791), Minuetto

(Continued)

Track 127

Track 128

Track 129

Track 130

Track 131

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PART II. MELODIC READING472

& bbb 43 42 43 42.œ œ ˙p3.

Moderato

œ œ œ œ . .œ rœ .œ ‰ .œ œ ˙ œ œn œ œ

& bb b 43˙ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ .œ ‰ œ œ& bb b œ œ œ œ œ .œ ‰ œ œπf œ œ œ œ .œ œ

rall.

.˙ œ Œ Œ

? b 22 ˙ .œ Jœ[1]

4.˙ Ó ˙ ˙ ˙ œn œ w ˙ Œ œ ˙ ˙ wU

? b œ œ œ œ[2] ˙ œ œ Ó Œ œ ˙ œ œ Ó Œ œ ˙ œ œ ˙ .œ Jœ wU

? b >̇>̇

[3] ∑ >̇ >̇ ∑ >̇ >̇ ∑ >̇ >̇ wU

? C œ œ5.

Allegrojœ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

? jœ œN œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

& bb C .œ œp6.

Allegretto

jœ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ jœ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œS& bb ..œ œ œ œ œ œ œ œS S œ œ ˙ œ œ

1.

œ œ œn œ œ œ œb œS ˙ œ2.

œ œ jœ œ œ œ œ œ œ

Jacques Offenbach (1819–1880), Tales of Hoffman, “Entracte”

W. A. Mozart (1756–1791), Piano Sonata, No. 3, K. 281

Ignace Joseph Pleyel (1757–1831), Duets, Op. 46

Canon: 3 voicesHenry Harrington (1727–1816)

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Raised Tonic Scale Degree, Major Mode

CHAPTER 20. CHROMATICISM: NONHARMONIC TONES 473

? ## 86 JœF7.

Allegro œ œ œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ

? ## œ Jœ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ Œ Jœf

.œ œ# œ œ Jœ œN Jœ œ Jœ

? ## œ Jœ œ Jœ .œ œ Jœ

dim.

œJœ œ Jœ œ jœ œ Jœ# œ œ œ

œ jœ .œ Œp

& bb 86 jœp8.

q. = 63 .œ œ Jœ .œ Œ ‰ œ Jœ .œ .œ Œ Jœ .œ Œ ‰

& bb œ œ œ œ Jœ .˙ Jœ ‰ ‰ Œ ‰ œ jœ œ Jœn œ Jœ œ Jœn.œ .œA

& bb .œ Œ ‰ Œ ‰ œ Jœ œ Jœ œ œ œ .œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ œ Jœ Œ

? b 43 œ œ œ œ œp9.

Andante œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙

? b œ œ œ œ œcresc.

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙rall.

œ œ ˙

? ## # # 43 .œ œp10.

Adagio .œ Jœ œ œ œ œ œ Jœ ‰ ‰ Jœ .œ Jœ œ œ œ Jœ ‰ .œ œ? ## # # .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ# . œ. œ œ œ œ œN œ œ œ Œ

British

Polish

Hector Berlioz (1803–1869), “La mort d’Ophelie,” H. 92

Ludwig van Beethoven (1770–1827), Adagio

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PART II. MELODIC READING474

Raised Second Scale Degree, Major Mode

B bb 22 wu[1]

11.

Andante

w u̇ œ œ[2] œn ˙ œ wu[3] œ .˙

B bb u̇ ˙[4]

w œu œ œ œ[5]

œ œ œ œ u̇ Ó[6] ∑

& b 43 ˙ œnp12.

Allegretto

œA œ œ jœ ‰ jœ. ‰ jœ. ‰ ˙jœ ‰ ˙ œ œn œb œ jœ ‰ jœ. ‰ jœ. ‰

& b .. ..˙ jœ ‰ ˙ œ#fjœN ‰ jœ ‰ jœn ‰ œ. œ. œ. ˙ œ œ ˙ œ œn œ Œ Œ

? bbb C œ œ œ œ13.

Andante

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œœ

? bb b .œ Jœ# œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ ˙

B # 42 .. ..jœ. œ œ œ#F14.

Allegro

œ. œ. œ. œ. jœ. œ œ œ# œ. œ. œ Jœ. œ Jœ( p )f

œ. œ. œ Jœ. œ Jœ œ. œ. œ

? b c œ .œ œ œ œ[1]

F15. œ œ œU œP.œ Jœ œ œ

[2] œ œ U̇ .œ œ .œ œ œ œ[3]

cresc.

œ œ .œ œ# U̇f

& bbb 812 .˙ .œ œ œ œ16. œ œ œ .˙ œ jœ .˙ .œ œ œ œn œ œ œ .œ .œ œ œ œ

& bb b .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# .œ .œ œ jœn œ œ œ .˙ œ œ œ .œ Œ ‰ Ó .

W. A. Mozart (1756–1791), Symphony, No. 41, K. 551

Franz Schubert (1797–1828), Mass in E-flat Major

Franz Schubert (1797–1828), Mass in E-flat Major

Polish

Canon: 6 voicesW. A. Mozart (1756–1791)

Canon: 3 voices Anonymous

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CHAPTER 20. CHROMATICISM: NONHARMONIC TONES 475

? # c Jœ17.

Allegrettoœ ‰ œ ‰ œ# œ œ̂ rœ œ̂ œ# ^ œ̂ œ̂ œ œN œ̂ 1.

Jœ̂ œ Jœ# Jœ̂ œ Jœ#

? # .. ..œ œN œ œ œ œ œ œ 2.

œ œ œ̂ œ̂ œ œ œ̂ œ̂ œ œ œ œ œœ œ ‰

..

Raised Fifth Scale Degree, Major Mode

? 42 jœ18.

Vivace

œ œ œ œ. œ œ œ œ# . œ œ> œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ#? œ œ> œ œ> œ œ œ œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ jœ.? ### 43 œ.f19.

Allegretto

œ. œ. œ# .p cresc.

œ. œ# . œ. .œ œ œ. œ.f.œ Jœ œ# œnS .̇- œ.p .̇- œ

.f œ.-

.œ œ .œ œp œ. Œ

& 42 œ jœ .œ. œ. .œ. œ.π20.

Andante con moto

œ œ ≈ œ œ œ> œ> œ .œ œ# .œ œ œ. .œ œ# .œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. jœ œ. œ. jœ œ. œ. œŒ

B b C .˙ œnp21.

Allegro molto

.˙A œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ Œ .˙ œ# œN œn œb œ œ ˙ œ œ

? bb c œp22.

Maestoso poco lento

œ œ œ œ œ œ œ œ œsempre legato

œ œ3

œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ .œ œ Jœ œ Jœn? bb œ œ

3

œ œb œ Jœ œ jœ Jœ œ Jœ œ œ ‰ Jœ# JœNœ Jœ œ œ ‰ Jœ œ œ

& b 86 œ jœ .œ œ œp23.

Largo con espressione

œ .œ œ œ ‰ œ jœ jœ .œ œ œ .œ œ# œ œ jœ ≈ œ œn œ#

& b œ œ# œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

W. A. Mozart (1756–1791), Sonata No. 17, K. 570

W. A. Mozart (1756–1791), Symphony, No. 40, K. 550

César Franck (1822–1890), Morceau Symphonique

W. A. Mozart (1756–1791), Piano Sonata in B-flat Major, K. anh. 136 (III), (adapted)

Franz Joseph Haydn (1732–1809), String Quartet, Op. 74, No. 1 (IV)

Franz Schubert (1797–1828), Symphony in C Major, “The Great” (II)

Ludwig van Beethoven (1770–1827), Piano Trio in G Major, Op. 1, No. 2 (II)

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PART II. MELODIC READING476

Raised Second Scale Degree, Major Mode

? # # # # 86 .œ jœ œ œ œp24.

Andantino .œ Jœ ‰ ‰ .œ jœ œ œ œ œ‹ Jœ Jœ ‰ ‰? # # # # .œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ# œn Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ .˙

& # 42 œ œ œπ staccato

25.œ œ œ œ# œ œ œN œ œ# œ œ œN œ œ œ œ ˙

& # ..œ œ# œ œ œN œ œ# œ œ œN œ œ œ œ œ# œ œ œ Œ

B # # c ˙ ˙f26.

Andante

˙ Œ .œ œp ˙ jœ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ Œ .œ œpB # # ˙ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ Œ .œ œ .œ œ œ ‰ Jœ

3œ œ œ3œ œ œ

3

œ œ# œ3

œ# œ œf

˙F

Raised Sixth Scale Degree, Major Mode

? b C œp27.

Allegro moltoœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œcresc.

.˙ œ œS

? b œ. œ. œ. œ.p

œ œ œ œ œ. œcresc.

œ. œ# œ œ. .˙ œ œf

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b b 42 .œ œp28.

Allegretto

jœ. ‰ .œ œ jœ. ‰ .œ œ jœ. ‰ .œ œ jœ. ‰ .œ œcresc.

jœ. ‰ .œ œ jœ. ‰ .œ œ#f& b b .. ..œ. œ. œ. œ. Jœ ‰ .œ œ

πœn .œ œb œ .œ œ œ# œ œ .œ œ

cresc.

jœ. ‰ .œ œ

& b b Jœ. ‰ .œ œ jœ. ‰ .œ œ Jœ. ‰ .œ œf Jœ. ‰ .œ œS

jœ. ‰ .œ œS œ. œ. œ. œ. Jœ ‰

Gioacchino Rossini (1792–1868), Semiramide, “Overture”

Franz Schubert (1797–1828), Eight Ecossaises, No. 3, D. 229

Franz Joseph Haydn (1732–1809), Sonata in D Major, No. 51 (adapted)

Ludwig van Beethoven (1770–1827), Violin Sonata, No. 4

Ludwig van Beethoven (1770–1827), String Quartet, Op. 74, No. 10 (IV)

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CHAPTER 20. CHROMATICISM: NONHARMONIC TONES 477

Raised Fourth Scale Degree, Minor Mode

? bbb c .œ Jœ œ œp29.

Moderato

œ œ Jœ œ jœn jœ œ jœn œ Œ .œ Jœ Jœ> .œF

? bbb œ œ Jœ> œ Jœ Jœ> œ Jœ œ Œ .œ Jœ Jœ> .œf

œ œ Jœ> .œ#

? bb b Jœ> œ Jœ# œ Œ .œ Jœ Jœ> .œdim.

Jœ> .œ œ .œ œn œ .œ œn œ Œp

? 43 œ[1]

30. œ œ œ œ# œ œ œ .œ Jœ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ œ .œ Jœ œ? jœ .œ œ

[2] œ œ œ œ œ ˙ œ œ .œ Jœ œ ˙ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? ˙ œ[3] œ œ œ œ œ œ œ# œ œ .œ jœ Jœ œ ‰ œ œ Œ œ œ

œ œ œ .œ# Jœ# œ Jœ .œ

? ## c œ .œ œ# œ .œ œp31.

Moderato .œ œ .œ œ .œ œ# .œ œ .œ œ# œ Œ ‰ . Rœcresc.

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ

? ## .œ œ .œ œ .œ œ œF .œ œ .œ œ .œ œ œcresc. f 3

œ œ œ3

œ œ œ œ .œ œdim.

œ Œ Ó

& bb 86 jœp32.

Andante

œ œ# œ œ œ# œ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ# œ .œU Œ jœ œ œ œ œ œ œcresc.

& bb .œ œU JœFœ œ œ œ# œn œ

U Jœdim.

œ œ œ œ œ œ# .œ œp

Hungary

Dutch

Dutch

Canon: 3 voicesAnonymous

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PART II. MELODIC READING478

Lowered Seventh Scale Degree Major Mode

Raised Third Scale Degree, Minor Mode

& # 86 œ œP33.

Andante

œ œ œ .œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

& # .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ

& b b b b b b c jœ34.

Andante non tanto

˙ œ œ œ œ .œ jœ œ ‰ jœ ˙ œ œ œn œ .œ Jœ œ ‰ Jœ

& b b b b b b ˙ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ œ œ œ œ œn œ œ ˙ .œ jœ .œ jœ œ

& b b 23 ˙ ˙ ˙35. ˙ ˙ ˙n .œ Jœ .œ jœ .œ# jœ w# .œ Jœ .œ Jœ ˙ ˙

& b b w ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ w# ˙

& b b 42 jœp36.

q = 108

œ œ œbespressivo

œ œN œ œ .œ jœ œ ‰ jœ œ œ œ œb œ œN œ œ

& b b œ œ œ ‰ jœ œ> œ œ> œ jœ œ jœ œ œ œ ‰

& # c œ ˙ œp37.

Allegro

œ œ œ Ó œ ˙ œ œn œ œ Ó

& # ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ.œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

England

Pyotr Ilyich Tchaikovsky (1840–1893), The Queen of Spades, Op. 68

Henry Purcell (1659–1695), Dido and Aeneas, “Thy Hand, Belinda” (adapted)

Robert Schumann (1810–1856), Kinderscenen, Op. 15, No. 8

W. A. Mozart (1756–1791), Piano Concerto in G Major, K. 453 (I)

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CHAPTER 20. CHROMATICISM: NONHARMONIC TONES 479

B b 43 œP38.

Animato

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Ziemlich langsam

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Ruhig [Calmly]

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Lowered Sixth Scale Degree Major Mode

Lowered Third Scale Degree Major Mode

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Largo (q = 69)

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& # .˙ œ#> œ œ œ œ œ œ œ .˙ œ .˙ jœ œ jœ ‰ Œ Œ

Robert Schumann (1810–1856), “Abegg” Variations, Op. 1, (Var 2)

Franz Schubert (1797–1828), “Lob der Tränen”, Op. 13, No. 2, D. 711

Carl Maria von Weber (1786–1826), Der Freischütz, Op. 77

Hugo Wolf (1860–1903), “Grablied”

Frédéric Chopin (1810–1849), Prelude, Op. 28, No. 4

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Lowered Second Scale Degree Major Mode

PART II. MELODIC READING480

Ensemble (Sing and Play)

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Moderato

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Allegro non troppo œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œn ˙ œ œb ˙? ## œ œ œ# œ œ œ# .œn Jœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ

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Larghetto (e = c 92)

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46.

Andante

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Franz Joseph Haydn (1732–1809), Symphony, No. 100 (III)

César Franck (1822–1890), Symphony in D Minor (adapted)

Ludwig Van Beethoven (1770–1827), Symphony, No. 2, Op. 36

Ignace Joseph Pleyel (1757–1831), Six Duets, (adapted)

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