Cello Counterpart

7/28/2019 Cello Counterpart

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Hans Thomalla

Cello Counterpart

Score


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Hans Thomalla

Cello Counterpart


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Hans Thomalla

Cello Counterpart

Kompositionsauftrag der Wissenschaftsstadt Darmstadt / commissioned by the City of Darmstadt

Urauffhrung / World Premiere 10. August 2006, Internationale Ferienkurse fr Neue Musik Darmstadt

Rohan DeSaram, Violoncello

www.hans-thomalla.com


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1. Prparation

Scordatur

Die III. Saite ist von G um einen Halbton auf As heraufgestimmt. Die Partitur ist transponierend notiert! (Alle Aktionen auf der III. Saite klingen einen Halbton hher.)

Knstlicher Steg

Unter die II. und III. Saite muss ein Gummiblock eingekeilt werden. Er hat die ungefhren Mae 6mm (Hhe), 10mm (Tiefe), 20mm (Breite). Er muss an exakt dem

Punkt unter die Saiten geklemmt werden, dass die gestrichene II. Saite genau a klingt. Vorsicht: dafr muss der Keil etwas hher gesetzt werden, als wenn manein a greifen wrde. Es muss die Position gefunden werden, an der die Saite, wenn sie poco sul tasto gespielt wird, als a (A3) klingt, und wenn sie ordinario bzw.

poco sul ponticello gespielt wird, als um einen Viertelton zu hohes a (eine Oktave hher / zweiter Partialton). Gegebenfalls muss mit dem Material und der Gre

des Keils etwas experimentiert werden, um den gewnschten Effekt zu erzielen. Der resultierende Klang der Saite ist sehr hauchig beim hohen Ton und bewusst

etwas brchig beim tiefen. Die III. Saite klingt immer als zweiter Partialton, d.h. um einen Viertelton zu hohes es. Im Verlauf des Stckes (Ende Teil 7) wird der

Keil mglichst unhrbar entfernt.

Abbildung 1 und 2: Positionierung des Keils


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1. Preparation

Scordatura

The IIIrd String is tuned up a semitone from G to Ab. The score written in fingered pitches, all the actions on the III. string sound a semitone higher than written!

Artificial bridge

A rubber block is to be wedged u nderneath the III. and II. st ring. It measures 6mm, 10mm, 2 0mm. It has t o be placed at the exact point, at which the string s ounds

as A3, when bowed. (To achieve this effect the wedge has to be placed slightly higher than where the pitch would be fingered.) The position has to be located,where the string sounds exactly as A3, when played poco sul tasto; and where it sounds as a quartertone too high A4 (second partial), when played ordinario or

poco sul pont. It might be necessary to experiment with size and material of the wedge. The resulting sound is airy and deliberately fragile. The III. string always

sounds at its 2nd partial (too high eb). The wedge is removed in the course of the piece.

Picture 1 and 2: position of the wedge


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2. Notensysteme

In der ersten Hlfte des Stckes gibt das mittlere (Haupt-) Notensystem immer die Aktion der linken Hand an. Es wurde versucht so viel wie mglich Information

auch der rechten Hand in dieses System zu integrieren (z.B. Phrasierung, Dynamik, Akzente). Wenn eine solche Integration aufgrund der rhythmischen

Komplexitt des Verhltnisses von linker zu rechter Hand nicht praktikabel ist, gibt das obere System die Zeitstruktur der rechten Hand an. Das unterste System

(Tenorschlssel) gibt immer nur die beiden mglichen Klnge der II. Saite an (sul tasto: Grundton a; ordinario: erster Partialton zu hohes a).

Im zweiten Teil des Stckes ist (Ziffer 8-13) dient die Verwendung verschiedener Notensysteme zur Darstellung von Saitenwechseln (Teil 8) und zur Darstellung

von Kontrapunkt zweier (oder mehrerer) Stimmen, die meistens auf zwei Saiten des Instruments verteilt sind.

3. Besondere Zeichen

Mikrotne

Viertelton hher Dreiviertelton hher Viertelton tiefer Dreiviertelton tiefer

14 Cent hher (Differenz 5. Oberton zu temperiertem Ton)! 14 Cent tiefer

[" 33 Cent hher (Differenz 7. Oberton zu temperiertem Ton) 33 Cent tiefer

Rhythmus

Langsamer werden

Schneller werden

Bebung (Bogenvibrato)

+++ Grosses Bogenvibrato

7777777777777777777777 kleines Bogenvibrato8765433211+ zunehmend023456667777 abnehmend


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2. Staff-Systems

In the first half of the piece (n. 1-7) the middle- (main-) system indicates actions of the left hand. It has been attempted to integrate as much information concerning

the right hand into this system as possible (e.g. phrasing, dynamics, accents). Whenever such integration proved to be non-practical for reasons of rhythmic

complexity among both hands, the upper system defines the temporal structure for the right hand (bowing) action. The bottom-system (tenor clef) indicates the the

sounds of the wedged II. string. In the second part of the piece (8-13) the different staff-systems are used to indicate change of strings (part 8) or to notate

counterpoint of two (or more) voices.

3. Unconventional Notation

Microtones

quartertone high three-quartertone high quartertone low three-quartertone low

14 Cent high (difference 5. partial to tempered pitch)! 14 Cent low[" 33 Cent high (difference 7. partial to tempered pitch)

33 Cent low

Rhythm

decelerate

accelerate

Bebung (bow-vibrato)

+++ broad bow-vibrato7777777777777777777777 tight bow-vibrato

8765433211+ increasing023456667777 decreasing


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Fermaten

@ Krzeste Fermate keine wirkliche Zeitdehnung, sondern nur metrische UnschrfeA MMittlere FermatenlngeR Sehr lange Fermate

Abgestoppt; Saite mit linker Hand (od er mit rechte r Hand bei Tappin g) abstoppen u nd am schwinge n hindern

Tapping; mit Finger der linken Hand auf die Saite an der entsprechenden Stelle schlagen

dddddd Verzerren; Streicher zu langsam streichen. D.h. die Bogenbewegung ist zu langsam, so dass die Saite nicht richtig schwingt sondern kratzt; der Vorgang bentigt keinen

berdruck! Wenn nicht anders angegeben, sollte die Tonhhe immer noch deutlich erkennbar sein!

Streichtempo, Druck und Streichstelle genau austarieren.


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Fermatas

@ short fermata more metric irregularity then temporal extensionA Mmedium-length fermataR very long fermata

stopped; stop string with left hand and dampened vibration

Tapping; hit string with fingers of left hand

dddddd distortion; too slow movement of the bow.

A distorted scratch ing sound shou ld be produce d, which should b e as stable in its pitch structure as possible!


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Cello Counterpart

Cello Counterpart ist der Versuch ber das Auseinanderfallen von Erzhlung (Melodie) und Medium der Erzhlung (Instrument)nicht hinwegzuhren sondern genau deren Differenz als Ausgangssituation des Stckes zu thematisieren.

Melodie erscheint zu Beginn als bloe Tonleiter zum Objekt geronnene Vermittlungsgeste, die nichts mehr vermittelt. DasInstrument hingegen ist nicht gefgiges Medium sondern fremdes Gegenber Counterpart. Die durch einen unter die zweite unddritte Saite geklemmten Gummikeil verursachte Verzerrung der Harmonik sowie die Autonomie von rechter Hand (Intensitt undRhythmus der Bogenfhrung) gegenber der linken Hand (Tonhhen und ihre Dauern) fokussieren zunehmend die klangliche

Materialitt des Instruments. Tritt dieser krperliche Aspekt des Cellospiels die schwingenden gespannten Saiten, die Reibung derRossharre des Bogens, der Druck und Rhythmus des rechten Armes traditionell zurck in den Dienst von geordneter Expressivitt,von Melodik (und seit Bachs Solowerken auch Harmonik), so wird nun dieser Cellokrper selbst zum sprechen gebracht, er wirdexpressiv. Die Anti-Kadenz auf der leeren a-Saite ist grtmglicher Rckzug des Komponisten aus dem Stck: er hrt dem Cello zu.

Danach steht der Versuch einer strukturierten Beobachtung der fremden Landschaft Violoncello. Die harmonische, rhythmische undklangliche Eigenstruktur des Instruments etwa die leeren Saiten und ihre Obertne, der Puls der Bogenbewegung oder dasVerhltnis von Bogendruck und Harmonik definiert die Eckpunkte einer anderen Art von Melodik, die dem Klangmaterial zuhrt undes fortschreibt, anstatt es zu domestizieren.

Hans Thomalla, 2006


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Cello Counterpart

Cello Couterpart is the attempt, to define the disintegration of narration (melody) and medium of narration (the instrument) as thestarting point for a composition rather then ignoring it; rather then telling stories, as if the relation of narration and medium of narrationremains unhurt.Melody is represented at the beginning of the piece as almost pure scale an ossified gesture of connections, which in fact connectsnothing. The instrument is no longer a compliant medium, but is treated as an alien counterpart instead. The harmonic structure of theinstrument is distorted by means of a rubber wedge placed underneath the second and third string. This alienation of harmony, as wellas the autonomy of the right hand (intensity and rhythm of bow-movement) towards the left hand (pitches and their durations), focusincreasingly on the material character of the instrument.

While this physical aspect of playing cello the vibrating strings, the friction of the bow on the string, the rhythms of pressure andrelease of pressure as produced by the right arm traditionally subordinates to the expressivity of melody and harmony, the cello as abody is now becoming expressive, it is starting to speak.The anti-cadence on the empty a-string marks a climax of the composers withdrawal from the piece: he listens to the cello speak foritself.What follows, is the attempt of a structured observation of the alien landscape cello. The harmonic, timbral and rhythmic structure ofthe instrument, its empty strings and their natural overtones, the pulse of the bow, the relation of bow pressure and these overtones all of this defines the coordinates of a different kind of a melody, which listens to the sonorous material and develops it rather thendictating to it.

Hans Thomalla, 2006


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=221 ( =442)

poco sul pont

1

sempre senza vibratoEvtl. als kuenstliches Flageolett (Quartflageolett) spielenCan be played as artificial harmonic (4th)

scordatur, III. ist Halbton hher auf Gis gestimmtscordatura, III. is tuned up semitone to G#(Diese Partitur ist in Griffnotation, d.h alle Aktionen auf der III. Saiteklingen einen Halbton hherThis score is transposed: all actions on III. string sound semitone higher)

so laut wie mglich ohne Verzerrungas loud as possibel without distortion

rit. poco a poco

3:2

3:2

sempre sul II. (Keil / mute)

poco sul tasto

3:2

2

5

Auf- und Abstrich mit Rhythmus im oberem SysteUp- and Downbow with upper System-Rhythm

sub.

5

3:2

sub.

Auf- und Abstrichmit Rhythmus imoberem System

Up- and Downbowwith Rhythm inupper System-

hhhhggggggffffddddd5 5 5

hhhhggggggffffddddd hhgffdd5 5 5 5

5

hhgffdddd hhhhggggdddd5 5 5 5

5

5

hhgf

5

5

rit. poco a poco =17 ( =34)

Gerdisto

5

2

=187 ( =374)

poco flaut.

rit. poco a poco

sempre sul II. (Keil / mute)

ord.

3:2

5:43:2

3:2 3:2

5:4

3:2

3:2

3:2

3:2

3:2

3:2

rit. poco a poco

3:2

3:2 3:2

molto flaut.

3:2 3:2

sul III.(Keil / mute)

sul II.

3:2

3:23:2

3:2

3:2 3

ord.

3:2

3:2

poco flaut.

3:2

=

Cello Counterpart

fr Rohan DeSaram

Ha(20


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...........................,,,,,,,,,,,,,***rit.

13:8

3 =17 ( =34)

Bebung(Bogenvibrato)

cresc. poco a poco

poco flaut.

accel. poco a poco

rit.

l.v.

sul II. (3. Oberton als Flag. gegriffen/ 3rd partial fingered as harmonic)

ord.

Bebung geht ber in BariolageBebung transforms to Bariolage

flaut.

(4. Oberton/ 4th partial)

(klingt wie notiertsounds as written)

wieder Bebungagain Bebung

///////////////accel.

ord.

3:2

flaut.

/////////////////accel.

}

Geruschhafter Klang (zustzlich zum Grifffingerden Daumen locker auflegen, um Saite am schwingen zu hindern)

Airy sound (in addition to the finger place thethumb loosely on the string, to dampen string)

} } }

sub.

jjjjjjhhgggord.3:2

flaut.

}

cresc. poco a poco

ord.

}

flaut.3:2

3:2

possibile

///////////3:2

}jjjjjjhhggghhjjjj

}

diminuendo poco a poco

}

rit.


}ord. jjjjjjjjjjjjjjjjjjjjhhhgggg3:2 A3:2

A

((((())))))))))

}jjjjjjjjjjjhhggghhjjjjjjjjj

}flaut.

ord.

}flaut.

}


}

rit.

ord.3:23:2

@=119

jjjjjjjjjj3:2

4=85 ( =170)

ord.

accel.

3:23:2

sub.diminuendo poco a poco

5:4 3:2

(ord.) sul pont

3:23:2

3:2

rit.6:4

ord.

5:4

6:43:2

6:4


accel.

} } } }3:2

5:4

3:2

molto flaut.

[

=187 ( =374)

sub.

rit.

3:2

3:2

5:4

ord.

sub.

}diminuendo poco a poco

A

Asul II.

sul III.(Keil / mute)

sul pont

3:2

5:4


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rit.

sul pont ord.

3:23:2

5:4

flaut.

} }3:2

} } } }3:2 3:2

3:2

sub.

molto flaut.

=34

3:2

3:2 3:2

3:2

3

5:4

5 =34 ( = 68) accel.

ord.

poco a poco verzerrtpoco a poco sul pont

3:2 3:2 3:2

5:4 3:2

3:2 3:2 3:2

3:2 5:4

3:2 3:2

molto sul pont.

poco a poco Normalklang(nicht verzerrt.)

3:2

poco a poco sul tasto

poco a poco flaut.ord.

ord.

3:2

5:4 3:2

5:4 3:2

3:2

5:4

ddddd

3:2

accel.

molto flaut.

sul tasto

verzerrt

sul pont

sub.

ord.sub.

3:2 3:2

3:2

3:2

Normalklang

sul pont

}

molto flaut.

Kaum noch Tonhhe erkennbar,l.h. mit allen Fingern ganz locker auflegen

Almost no pitch - l.h. dampen string very softly

} } } } } } }3:2 3:2

3:2

} }

verzerrtsub.

Ohne Tonhhe - ganz langsam strei chenl.h. tapping, sehr laut auf Griffbrett schlagen

}

molto flaut.sub.

tapping Lautstrketapping dynamics

} } } }

3:2

3:2

3:2

} } } }

verzerrtsub.

Arco auf dem Steg - on the bridgel.h. tapping ff

molto flaut.sub.

auf dem Steg (on the bridge)

=8

ddddddd dddddddddd dddddddddd

3:2

6 =85 ( =170)rit.

Bebung

cresc. poco a poco

molto sul pont.molto flaut.

accel.

geht ber in Bariolage

ord.ord.

5:4 accel. sub.

A

Schwebung zwischenbeiden Saitenentfalten lassen

allow time for beatingbetween both stringsto develop

Puls hat halbes Tempo der SchwebungPulse is in half the tempo of the beating

Auf- und Abstrich ad lib. (alles legato)Up- and Downbow ad lib. (all legato)

rit. geht be

5:4


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cresc. poco a poco

molto flaut.

sul II. sul III.(Keil / mute)

Bebung

3:2 3:2 3:2

Auf- und Abstrich ad lib. (alles legato)Up- and Downbow ad lib. (all legato)

rit.

5:4

exakt im Tempoord.

R

R

Schwebung zwischenbeiden Saitenentfalten lassen

allow time for beating

between both stringsto develop

Bebung hat Tempo der SchwebungBebung is in the tempo of the beating

A

accel. zu 64tel Repetitionenaccel. to 64th repetitions

=34

C

7

=34 ( = 68)

dim. poco a poco

etc.

rit.

3 3 3 3 3 3 3 3

9:8 9:8

(m. s.)

Auf- und AbstrichUp- and Downbow

9:87:4

dim. poco a poco

7:4 7:4 7:4

7:4 5:4

rit.

5:4 5:4 5:4 5:4 5:4 5:4

3:2

III.

II.

jjjjjjhhhhggggg3:2

3:2

3:2

rit.

3:2

sul tasto molto sul pont. sul tasto

tenuto / starr

=17 ( =34)

voller Ton / full tone

senza misuraDauer ad lib.Duration ad lib.

Keil mit linker Hand herausnehmen

(waehrend r.h. arco spielt)

remove mute with left hand(while right hand plays arco)

@

sul II.

auf einem BogenOne bow

Gliss.


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sul II.

cresc. poco a poco

8 =34 ( = 68)

ord.

sul I.

!

3 3

"

scordatur,

klingt einen Halbton hher

sul III.

scordatura soundssemitone higher

5

5

[

[

hhh

sul pont

3 3 3

3

3

sul IV.

cresc. poco a poco

!

ord.

7

7

7

sul III.

sul IV.

Akzente immer schaerferAccents scharper and scharper

diminuendo

sul pont

3 3 3 3

3 3

3

ord.

11:8 11:8 11:8

sul

5 5 5 5 5

13:8

9 =221( =442)

13

=

III.

IV.

II.I.

(resultierende Flageoletts)(resulting harmonics)

II.II.

Saite ad. lib.String ad. lib.

(sul tasto)

IV. | III. |II. |

III. | III. |

II. III. II. III.

sul pont

I.pizz.

III.arco

sul tasto


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III.

salt.

sul pontsub.III.

ord.

salt.

sul tasto

I.

sul pontsub.

I.

sul tasto s

II.

sul tasto

pizz.

sul pont

arco I.pizz.

ord.

arco

sul tasto molto

arco pizz. sul pontarco ord. ord.pizz.

I.

molto sul pont.

arco

10 =85( =170)

ord.

l.v.

III.

cantabile

pizz.

sul pont

o

l.v.

I.arco

sul tasto

o

l.v.

I.

molto sul pont.

o

l.v.

III.

hhh

o

II.

ord.

o

l.v.I.

o

l.v.III.

molto sul pont.

o

IV. l.v.

sul tasto

l.v.I.

o

ord.

o

III.

IV.

sul pont

II.

sul ponts. reale

o

I.

o

I

s. reale

o

I.II.

sul tasto

o

l.v.III.

IV. l.v.

ord.

o

II.

sul pont

l.v.

III.

IV.

molto sul pont.I.

pocosul p.

moltosul p.

oIV.

III.

o

II.sul pont

o

III.

IV.

ord.

o

I. III.

A

hhhhhhsul pont

hhhhhh

sul tasto

I.

II.

A ord. sul pont II.

III.

I.

II.

sul tasto


19/22

molto cantabile

I.

11 =187 ( =374)

II.

III.

sul tasto sul pont

sul tasto

sub.

sub.

sub.

sul tasto sul pont

sul tasto sul tasto poco a poco sul pont

poco a poco sul pont

immer mehr Druckincrease pressure poco sul pont.

R

Saiten ausklingen lassenlet sound die out

12 =17 ( =34)

unter den Saiten streichenbow under the Strings

alternative Version siehe Appedixalternative Version in Appendix

I.

sempre

3

IV.

3 33 3 3

3 3

[ 3

senza misura

" @

weiterspielen, so hoch wie mglich,bis kein Oberton mehr ansprichtcontinue as high as possible

@A

Bogen wieder ber die Saitenbow back on strings

3:2

[

3:2

3

13 =34 ( = 68)

III.

CODAAd libitum

3

IV.

33

pocosempre


20/22

3 3 3 3

3

3

A3 3

Al.v.

3:2

3 3

3

@l.v. 3

A

l.v.

3 3:2

A

3

[3

A

3

A3:2

@3

sub.

33

3

II.

III.

3

l.v.

I.3

3:2

III.

3

3:2

l.v.3

3

l.v.

II. AA

Hans Thomalla,Stanford, 30. V. 20062. Korrektur, Februar 20083. Korrektur Sommer 2009


21/22

12 =17 ( =34)

I.

sempre

3

IV.

Alternative Versionber den Saiten streichenbow above the strings

3 3

3

3 3 3

3 3

3 3

3

[3

3

senza misura

"

etc.

@weiterspielen, so hoch wie mglich,bis kein Oberton mehr ansprichtcontinue as high as possible

@ @A3:2

[

3

Appendix


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