Busking 문화의도입및활성화를통한 거리예술의대중화방안 ·...

LG Global Challenger 2007 거리에 예술이 있다는 것은 생활이 예술이 된다는 것

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문화의 도입 및 활성화를 통한Busking｢거리예술의 대중화 방안 ｣

접수번호 C0198

탐방분야 문화예술체육 분야∙ ∙

팀명 비마극단

학교 광운대학교

지도교수조영복 교수님 광운대학교 국어국문학과( )

강태웅 교수님 광운대학교 일본학과( )

팀원

강지은 일본학( 4)

김정훈 정보제어( 2)

유승혜 국어국문( 4)

이선행 전자공학( 3)


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<Executive Summary>

탐방취지

무대 위의 공연과 관객 그리고 벽에 걸린 명화와 관객 예술가와 작품 그리고 관객의 사이에. - ,

는 무언의 벽 이 존재한다 많은 이들에게 예술 은 아직까지 막연하고 추상적인 것으로 느껴‘ ’ . ‘ ’

지는 개념 아쉽게도 실내 극장 및 전시장에서 펼쳐지는 예술은 대중과 교감하는데 한계가 있다. .

게다가 현재 국내 예술 시장은 대부분의 창작 공연예술이 침체되고 해외 명화 전시 해외 공연이,

아니면 관객들을 모으지 못하고 있는 실정이다 예술가와 관객 간의 눈높이 가 어긋나는 현상. ‘ ’

이 일어나고 있는 것이다.

이러한 현실 속에 예술가와 그의 작품 그리고 관객이 가장 가깝고 원활하게 소통할 수 있는 예,

술이 존재한다 바로 거리예술이다 일상의 공간 거리에서 펼쳐지는 거리예술은 공간과 관객만. . ,

있으면 노래와 퍼포먼스 서커스 그림 사진 공예에 이르기까지 다양한 분야의 작품을 선보일, , , ,

수 있는 종합예술의 장이 될 수 있다 본 탐방은 거리예술이 발달한 프랑스와 영국을 탐방하고.

전반적인 시스템을 직접 알아봄으로써 우리나라가 어떻게 거리예술을 활성화 시킬 수 있을지 그

방안을 제시, 궁극적으로 거리예술을 통한 총체적인 예술 분야의 발전을 도모하고자 한다.

탐방국가 선정의 타당성

영국과 프랑스는 아름다운 문화예술로 유명한 세계적으로 관광객들이 몰려드는 국가다 이들 나, .

라의 문화예술이 발전한 것은 단순히 옛 문화적 유산의 보존을 잘 해서만은 아니다 이들에게 예.

술이란 일상과 맞닿아 있는 생활의 영역이다 영국과 프랑스는 이미 오랜 옛날부터 거리예술이 보.

편화되어 있었다 이들에게 공연과 전시는 굳이 티켓을 사고 건물에 들어가 관람하는 것이 아니라.

언제 어디서든 즐길 수 있는 예술장르다.

이곳의 거리예술가들은 대부분 거리예술을 본업으로 삼는 사람들이다 그들은 불특정다수의 대중.

을 감동시키기 위해 끊임없이 거리예술을 창조해내고 연습하며 수준 높고 대중성 있는 작품을 내

보임으로써 대중의 평가를 받고 감상비를 모은다 이들 나라의 대중은 저마다의 시각으로 거리예.

술을 접하고 평가하며 거리예술가와 끊임없이 소통한다 이렇게 거리예술이 발전하기까지는 정부.

와 여타 문화기관이 제공하는 재정적 지원과 프로그램의 마련이 적잖은 영향을 끼쳤다 정부를 비.

롯한 다양한 기관들은 관객과 예술가의 소통을 위해 끊임없는 매개체 역할을 하고 있으며 이제는

발달된 거리예술을 관광적 자원으로 활용하고 있다.

탐방결과

우리는 영국과 프랑스의 버스킹 문화 즉 유럽 내 거리예술문화의 전반적인 사항을‘ (busking) ’ ,

알아보기 위해 이를 이루는 근본요소로 관객 예술가 무대 기획사 창작 제작 정보 배급 교육 발· · · ( · , · , ·

굴 후원 축제로 카테고리를 나누어 분석해보았다)· · .

관객의 경우 거리예술을 성립시키는 가장 근본적인 요소로 영국 프랑스 시민들의 열성적인 참, ,

여도는 예술가와의 피드백을 활발히 하여 거리예술의 발전을 도모하는데 큰 역할을 하고 있다.

거리예술가의 경우 프랑스는 개인 예술가를 제외하고도 여개에 이르는 극단 및 거리예술단, 1000

체에 소속되어 그 숫자를 정확히 파악하기 힘들만큼 수많은 인원이 활동 중에 있다 무엇보다 거.

리예술가 전문양성 교육기관 및 거리예술만을 위한 창작센터와 스튜디오 등의 제반 시설이 철저

하게 분업화되어 운영되고 있었기 때문에 거리예술의 질적 양적 발전이 가능했고 실력 있는 예술·

가를 키울 수 있었다 물론 이를 뒷받침하는데 있어서는 정부의 전폭적인 지원과 기업의 후원. ,

그리고 언론의 홍보가 있었다 이를 바탕으로 한국에의 도입 및 활용을 통한 거리예술 활성화 방.

안을 본문에서 제시하고자 한다.


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목 차< >

1. 일상이 예술이 된다 거리예술의 필요성.

2. 거리예술은 구걸 이 아니다‘ ’

1) 버스킹이란 무엇인가?

2) 왜 거리예술인가?

3. 한국에도 거리예술이 있을까?

1) 국내 거리예술의 현실

(1) 관객의 측면

(2) 예술가의 측면

(3) 무대의 측면

(4) 기획사의 측면

(5) 후원의 측면

(6) 축제의 측면

2) 현 국내 거리예술의 한계

4. 탐방 일정

5. 왜 영국과 프랑스인가?

6. 영국과 프랑스의 거리에는 예술이 있다

1) 영국 프랑스 거리예술의 현실·

(1) 관객의 측면

(2) 예술가의 측면

(3) 무대의 측면

(4) 기획사의 측면

(5) 후원의 측면

(6) 축제의 측면

2) 무엇이 그들의 거리예술을 발전시켰나?

7. 한국 거리예술의 활성화를 위한 노력

8. 한국의 거리 예술을 만나고 싶다,

1) 정부로의 제안

2) 로의 제안LG

9. 탐방을 마치며..


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일상이 예술이 된다 거리예술의 필요성1. .

한국의 오래 전 어느 날1)

조선 한양의 어느 저잣거리 신명나는 풍물패가 거리를 한번 휘이 돌더니 이내.

판 이 벌어졌다 둥둥둥 장구가 리듬을 타는 사이 어디에서 튀어나왔는지 익살‘ ’ . ,

맞은 탈을 쓴 사내 둘이 이러쿵저러쿵 재담을 벌인다 얼쑤 좋다 어느덧 덩실덩. ! !

실 나오는 춤사위 엊그제 꼭두각시놀이가 한참 벌어져 거리를 한바탕 웃음바다.

로 뒤집어 놓더니 오늘은 탈춤이다 신이 난 관객들은 남녀노소 구분이 없다 코. .

흘리개 아이서부터 물건 팔던 상인들까지 넋을 잃고 공연에 푸욱 빠져있다.

어릴 적 광대패를 처음 보고는 그 장단에 눈이 멀고 광대짓을 할 때는 어느 광대놈과 짝 맞춰“

노는 게 어찌나 신이 나던지 그 신명에 눈이 멀고 한양와서는 저잣거리 구경꾼들이 던져주는 엽

전에 눈이 멀어” 영화 왕의 남자 대사 중에서( )

한국의 오늘2)

얼마 전 회사원 김모씨는 여자친구가 좋아하는 뮤지컬을 예매하려 했다가 깜짝 놀랐다 오리지널.

해외팀의 내한공연이라는데 좋은 자리에 앉으려면 개인당 만원이 넘어가는 큰돈을 지불해야 했10

기 때문이다 그럼에도 대부분의 자리는 예매가 끝난 상태 고민하던 김씨는 그냥 대학로를 찾아. .

소극장 공연을 봐야겠다는 생각을 했다 그러나 막상 볼만한 공연이 눈에 띄질 않는다 아주 오래. .

전부터 해왔던 공연들이 대부분이었고 그나마도 관객몰이를 위한 코미디 쇼가 다수였다 소극장만.

여개에 이른다고 하는 대학로지만 지원이 없어서인지 실험적이고 새로운 공연은 시도되지 않고80

있었고 유명 연예인을 앞세운 해외 번안 공연들만이 무대에 오르고 있었다 결국 김씨는 여자친구.

와 거리나 걸으며 데이트를 하려고 한다 그런데 왜이리 삭막한 느낌일까 대학로는 물론이고 우. ?

리네 대표전통거리인 인사동도 사람만 많았지 뭔가 허전하다 잘 보면 사이사이 공간이 있는 것.

같은데 활용을 못하는 것도 같기도 하다 김씨는 며칠 전 에서 보았던 탈춤 을 떠올린다 저런. TV ‘ ’ .

공간에서 신명나게 탈춤 한 번 춰주면 외국인을 비롯한 많은 사람들에게 큰 호응을 얻을 수 있을

텐데 그나저나 얼마 전에 공짜티켓을 얻어 김씨가 예매하려던 뮤지컬을 보았다던 후배 녀석........

에게 전화가 한 통 왔다 형 그거 안보길 잘했어 값만 비쌌지. “ , . , 배우 따로 놀고 관객 따로 노는

데 어디 재미가 있어야지 대공연장이라 그런지 몰라도 뭔가 단절된 느낌이더라고. … .”…

영국의 어느 멋진 날3)

여름 영국 런던의 코벤트가든 거리는 마치 축제를 하고 있나 라는 의구심이2007 , . “ ?”

들만큼 곳곳에서 펼쳐지는 공연으로 거대한 무대가 되어 있었다 손뼉을 치고 신나게 웃.

으며 즐거워하는 시민들 그리고 덩달아 신이 나 신명나게 예술 을 구현하고 있는 거리예. ‘ ’

술가들 그 장르도 다양해 대사를 읊고 몸짓으로 메시지를 전달하는 일종의 거리극 부터.

맨 몸으로 벽돌을 깨는 차력 온통 풀빛으로 몸을 물들인 마임 독특한 연주기법의 기타, ,

공연까지 골라보는 재미 를 제공한다 주머니에서 짤랑거리는 동전을 가만히 둘 수가 없‘ ’ .

다 아 얼마나 즐거운 일인가 일상의 공간 거리에서 마주치는 예술 때로는 그들과 눈도 마주치. , . , !

고 이야기도 나누면서 어느덧 예술과 나 사이의 벽은 허물어진다 만약 멋진 공연 몇 개를 놓쳤다.

면 아쉬워 할 필요는 없다 내일 가면 또 볼 수 있으니까. .

당신이 극장에 찾아오지 않는다면 공연이 당신에게 찾아가리“ ” 프랑스의 거리극 종사자로 구성(

된 로슈 포럼 자료집 서문 중에서)


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거리예술은 구걸 이 아니다2. ‘ ’

버스킹 이란 무엇인가1) (busking) ?

버스킹 이란 연기하다 공연하다의 뜻을 가진 에서 유래한 영단어로 흔히 거리 및(busking) , busk ‘

공공장소에서 노래와 연주 등의 퍼포먼스를 하며 감상비를 받는 행위 를 일컫는다’ .

유럽 문화권에서는 거리예술을 보통 버스킹 이라 일컫고 이를 행하는 사람을 버스커 라‘ ’ , (busker)

부른다 이 때 감상비를 내는 것은 시민들의 자발적인 의사에 맡기기 때문에 버스커가 관객에게.

감상비를 강요하지는 않는다 감상비는 곧 관객이 버스커와 직접적으로 소통 하며 예술을 접하는. ‘ ’

것에 대한 일종의 답례라고 볼 수 있다.

프랑스를 중심으로 발달한 유럽의 거리예술은 년대 이후 활발해진 소규모의 버스킹 형태에1970

서 점차 발전해 일상의 공간에서는 물론이고 이제는 대규모의 축제 및 다양한 프로젝트를 통해,

상시적으로 공연되고 있다 라이선스 제도 및 이를 수반하는 거리예술가 양성 관리 프로그램 창. · ,

작 및 연습 시설 거리예술단체들의 네트워크 시스템 등은 이들에게 버스킹이 하나의 문화로 안착,

되었음을 보여주고 있는 부분이다 때문에 단순한 버스킹 을 뛰어넘어 버스킹 문화 라고 하는 것. ‘ ’ ‘ ’

이 이들의 거리예술을 포괄적으로 설명할 수 있는 지칭이 될 것이다.

본문에서는 우리가 탐방한 이들의 버스킹 문화를 토대로 그 내용을 전개 우리나라 거리예술 이, ‘ ’

이를 본보기로 어떻게 발전할 수 있을지 그 대안을 제시하고자 한다.

왜 거리예술인가2) ?

예술의 대중성 거리예술은 예술과 관객사이의 벽 을 깬다(1) - ‘ ’

예술은 예술가의 독백이 아니라 말의 주고받음 아놀드 하우저-

예술은 관객의 감상이 절반을 차지하고 예술가가 나머지 반을 차지한다 마르셀 뒤샹―

예술도 하나의 의사소통이다 다양한 공연들과 미술 전시 등을 감상할 때 관객은 예술가들이 내.

놓은 작품을 통해 그들과 소통 하고자 한다 그러나 어떠한 장르의 예술이든 코드의 특수성을‘ ’ .

이해하고 읽지 않으면 소통은커녕 오해를 하기 쉽다 한편 예술가가 관객을 부정하고 오로지 자. ,

기만족을 위한 작품을 내놓을 시에도 소통부재 의 문제는 일어난다‘ ’ .

대부분 공연들이 행해지는 프로시니엄 무대는 사실상 밀접한 소통을 원하는 현대 관객들의 욕구

를 충족시키지는 못한다 미술전시도 마찬가지다 작가가 직접 나서기 전에는 관람객들이 작품과. .

의 소통을 도모하기에는 역부족이다 이런 고질적인 문제 속에서 관객과의 눈맞춤 으로 주목. ‘ ’

받는 예술장르가 바로 거리예술 이다‘ ’ .

거리예술의 매력은 일반 시민들이 쉽게 공연에 접근할 수 있으며 트인 공간에서 배우와 관객의,

소통이 훨씬 자유롭게 이뤄진다는 데 있다 불특정 다수의 관객은 거리 라는 일상의 공간에서. ‘ ’

의도치 않게 예술 을 접하고 예술가와 직접 소통함으로써 예술과의 거리를 좁힌다‘ ’ .


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즉 거리가 가진 일상성은 관객과 예술가 그리고 그 예술가가 산출하는 작품 사이의 자유로운, ,

소통을 가능하게 함으로써 기존의 실내에서 펼쳐지는 예술 활동과는 차이를 갖는다.

예술의 일상성 예고 없이 마주치는 일상의 예술 거리예술(2) - ,

대상 세 이상의 전 국민 명 대상 실시일 년 월 일 월 일까지: 15 3000 / : 2006 6 21 ~ 7 21

방법 면접에 의해 실시 표본오차 신뢰도 수준: 1:1 / 95% 1.8%

위 설문조사1)를 보면 국민들의 예술행사 관람률과 관람횟수는 영화를 제외하고는 극히 낮음을

알 수 있다 즉 기초예술에 대한 관람률이 저조한 것이다. , .

다음은 예술행사를 관람하“

는데 있어 가장 큰 어려움은

무엇인가 에 대한 설문조사” 2)

결과다 바쁜 현대인들의 생활.

을 반영하듯 시간부족의 이유

와 더불어 값비싼 비용의 부담

이 가장 큰 원인으로 꼽히고

있다.

지방자치제 실시 이후 대도시

마다 공연예술 공간이 크게 확

충되었고 주 일 근무제 도입5

은 국민들의 사회활동과 여가

활동 면에서 활력을 불어넣었다 그럼에도 위와 같은 이유들로 문화생활을 향유하는데 있어 제약.

을 받는 것은 무척 안타까운 일이 아닐 수 없다.

거리예술은 예술가와 공연예술동호인들에게는 창작활동을 위한 장소와 기회를 주고 시민들에게

는 생활 속에서 다양한 공연을 향유하는 기회를 제공한다고 볼 수 있다.

사람들이 일상생활 속에서 자주 오가는 도심의 거리 그리고 지하철역등의 공공시설에서 거리예,

술이 행해진다면 사람들에게 예술 은 굳이 공연장이나 전시장을 찾지 않아도 쉽게 접할 수 있‘ ’

는 분야가 될 것이다.

1) 문화관광부한국문화관광정책연구원 문화향수 실태조사· , 2006 , 2006「」

2) 위와 같음


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예술의 창의성 창작예술의 부활 예술가의 웃음(3) - ,

우리 고유의 창작공연이 언젠가부터 해외공연에 밀리고 관람객들의 관심조차 잃게 된 것은 어제

오늘의 일이 아니다 개 이상의 소극장들이 몰려있는 대학로에서 조차 대부분의 극단들이 자금. 80

난에 시달리고 있고 한국 연극의 틈새시장을 공격적으로 파고든 외국공연은 년대 들어서면, 2000

서 연 평균 편 이상을 기록하며 피할 수 없는 대세로 자리 잡았다 이런 침체 속에서 소극장100 .

을 통해 근근이 작품을 올리고 있는 국내 예술인들은 소극장의 높은 대관료 부담을 견디지 못하

고 있다 현재 대학로 소극장 대관료는 하루 만 만원으로 석 규모는 만원 선 세금을. 50 ~80 (200 100 )

포함하면 한 달 평균 만 만원이나 된다1500 ~1800 .

대상 전국 개 분야 문화예술인 명 대상 실시일 년 월 일 월 일까지: 10 2000 / : 2006 9 25 ~ 11 17

방법 우편조사 및 면접조사:

실질적으로 문화예술인들은 국내 창작활동여건에 대해 대부분이 불만족스럽다는 평가를 내리고

있다 표 참고.( )3) 사회적인 평가는 물론이고 창작활동을 하기위한 환경도 그리 좋지 못한 것 그.

렇다면 비싼 대관료를 내야하는 소극장 공연 대신 거리를 무대로 삼는 거리예술은 어떠할까.

앞서 말했듯 거리예술은 관객과의 소통이 가장 원활한 예술장르이다 수준 있는 공연을 거리에.

서 함으로 인해 국내 창작예술에 대한 관심을 환기시키고 불특정 다수의 관객들에게 직접 공연,

에 대한 평가 를 받음으로써 예술가 스스로의 발전도 꾀할 수 있는 계기를 만들 수 있는 것이‘ ’

바로 거리예술이다. 실제로 여 년 전 지하철역사에서 춤을 추며 관객몰이를 하던 는 이제10 B-Boy

세계적으로 주목을 받고 국가홍보단의 역할까지 맡을 정도로 성장했다 거리에서 두각을 나타내.

며 차차 사람들의 주목을 받게 되었고 결국은 현재의 위치에까지 오르게 된 것이다 년에 걸쳐. 2

거리 공연을 했던 가수 임정희씨도 같은 케이스다 거리의 디바 라는 칭송을 받으며 그녀의. ‘ ’

음반은 높은 판매율을 기록했고 이제는 해외 진출까지 준비 중에 있다.

예술의 다양성 여러 가지 장르의 공존이 가능한 거리예술(4) -

이렇다하게 장르의 규제가 없는 것도 거리예술만의 특징이다 오페라나 뮤지컬처럼 특별히 큰.

무대와 음향장비가 많이 필요한 장르가 아니라면 음악 무용 클래식 연극 서커스 마임 그, , , , , ,

림 기예 등 포괄적인 예술 장르를 거리에서 펼칠 수 있다 우리나라의 경우 현재 활동 중인, .

서울아티스트 의 장르구분을 살펴보면 연주와 노래가 를 넘으며 마임 퍼포먼스 무용 그‘ ’ 50% , · , ,

림 공예 등은 각각 정도의 분포로 그 장르가 한정적이다 서커스 공연은 찾아볼 수 없으며· 10% .

3) 문화관광부한국문화관광정책연구원· ,「 문화예술인 실태조사2006 , 2006.」


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전통예술관련 공연도 무척 드물다 거리예술의 장르를 좀 더 다양하게 해야 할 시점이다 특히. .

거리예술은 불특정 다수의 관객을 타깃으로 하기 때문에 관객의 시선 을 모으기 위해선 기존의‘ ’

익숙한 예술 장르로서의 접근이 아닌 전혀 새로운 것 에 대한 시도를 하는 것도 바람직하다고‘ ’

볼 수 있다. 거리예술이 지니는 자유로운 표현력과 강한 실험정신은 다른 응용예술의 발전을 위

한 아이디어 자극 훈련의 원천이 될 뿐 아니라 공연가의 자질과 관객의 수준을 높이고 결국 문, ,

화사업의 저력을 강화하는 역할을 할 수 있다.

예술의 관광성 아름다운 거리 활기찬 도시를 만드는 거리예술(5) - ,

최근 세간의 관심이 고조되고 있는 것 중 하나가 바로 공공미술 이다 공공미술이란 건축물‘ ’ .

및 간판 가로시설물 가로등 신호등 벤치 등 에 예술이 결합된 의미로 최근 그 중요성이 부각, ( , , )

되면서 공공기관의 주도하에 도시 전체로 확산 전개되고 있는 추세에 있다 거대한 백화점을 리.ㆍ

본 여개로 송두리째 에워싸는가 하면 경복궁 복원을 위해 철거에 들어간 광화문의 가림막은3000

현대미술가의 손에 의해 참신한 예술 가림막으로 변모했다 공공미술 프로젝트인 아트 인 시티. ‘

은 명의 작가들이 참여해 대학로 뒷골목의 낙산일대를 거리미술관 으로 거듭나게 하2006’ 90 ‘ ’

는가 하면 초등학교 담벼락에는 예쁜 벽화를 그렸다, .

이러한 일련의 움직임은 도시가 더 이상 회색건물 일색이 아닌 예술적이고 아름다운 도시로 변

모하려는 시도라 볼 수 있다. 공공미술이 거리 위의 전시 라면 이를 포괄할 수 있는 장르인 거‘ ’

리예술을 빼놓을 수 없다 공공미술이 정적 인 것에 해당한다면 직접 사람이 움직여 만드는. ‘ ’

거리예술은 동적 인 것이기 때문에 좀 더 다른 형태로 거리에 활기를 불어넣을 수 있다‘ ’ .

수준 높은 거리예술을 통해 다양한 볼거리를 제공하고 우리나라만의 공연문화 수준을 홍보한다면

외국여행자에게나 시민들에게나 매력적인 관광적 요소로 작용할 수 있을 것이다 실제로 국제거.

리예술축제를 통해 관광효과를 발휘하고 있는 일본 시즈오카나 뉴질랜드 크라이스트처치 또 일,

상적으로 거리예술이 펼쳐지고 있는 영국 런던 프랑스 파리 등은 자생력을 갖춘 거리예술 활동,

으로 높은 관광 부가가치를 창출하고 있다.

한국에도 거리예술이 있을까3. ?

최근 들어 문화예술의 욕구가 높아지고 공연문화가 활기를 띠면서 거리공연이 늘어나고 있는 추

세다 특히 년 월드컵을 계기로 문화적 욕구와 열기가 거리로 분출되면서 대학가 주변과 지. 2002

하철역 공간 서울 동숭동 대학로 인사동 등 이름난 문화거리 등을 중심으로 크고 작은 공연이, ·

열리고 있다 그러나 개가 채 되지 않는 거리예술전문단체 전무한 거리예술가 양성 프로그램. 10 , ,

부족한 인원의 거리예술가 주변 상권과의 갈등 등 다양한 문제가 지목되고 있어 활성화되지 않,

고 있는 상황이다 다음 내용은 한국 거리예술의 현황 및 인식 조사 내용이다. .

국내 거리예술의 현실1)

관객의 측면(1)

현재 국내 거리예술은 그 자체로도 활성화가 되어있지 않는 동시에 시민들이 잘 알지 못하는 경


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우가 많다 감상비 수령의 경우 거리예술의 유지를 위해서 꼭 필요하지만 아직 감상비 문화 정착.

까지는 긴 시간이 필요한 것으로 보인다.

다음은 시민들을 대상으로 한 거리예술에 대한 설문조사 결과이다.

위 설문조사를 토대로 시민들이 가지고 있는 거리예술에 대한 인식은 다음과 같이 요약할 수 있

다.

첫번째로 거리예술에 대한 이미지는 대체적으로 긍정적이나 자주 보지 못하는 만큼 거리예술이

활성화되지는 않았다는 점이다 이미 청계천 등지에서 진행되고 있는 서울아티스트 와 같은. ‘ ’

거리예술 프로그램 역시 대중적인 인지도 및 호응이 그리 좋지는 않다는 것을 짐작할 수 있다.

두번째로 과반수의 시민들이 거리예술을 온전히 예술행위 로 보고 있어 이전의 부정적인 인‘ ’

식은 어느 정도 해소되었다는 사실을 알 수 있다 그러나 한편으로는 거리예술이 온전히 무료. ‘

공연 이라는 인식 때문에 거리예술가들이 그만큼 거리예술을 본업 으로 삼기에는 무리라는’ ‘ ’

것을 생각할 수 있다.

세번째로 아직 우리나라 사람들에게는 거리예술을 보고 감상비를 자발적으로 내는 행위가 익숙

하지 않다는 것을 알 수 있다 이는 거리예술이 활성화되지 않은 까닭도 있지만 자발적으로 감상.

비를 내는 문화 자체가 우리나라 사람들에게는 생소한 것이라 판단된다 또한 감상비를 내지 않.

는 이유로 가장 많은 비율을 차지한 공연 수준이 높지 않아서 라는 이유를 보았을 때 숙련되‘ ’ ,

지 않고 이목을 끌기에는 모자란 아마추어 거리예술가들의 문제도 간과할 수 없는 부분이다.


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거리예술가의 측면(2)

� 현황

현재 국내 거리예술가의 수는 사실상 파악이 어려운 상태다 공식적으로 집계된 결과도 없고 온.

전한 직업으로의 거리예술을 하는 사람도 거의 없기 때문이다 청계천 및 대학로 한강 주변 등. ,

에서 상시적으로 거리공연을 하고 있는 서울문화재단 소관의 거리예술프로그램 서울아티스트‘ ’

의 경우 현재 활동 중인 팀이 여개에 이르고 있다 이들의 경우 장소와 시간에 따라 팀들이 돌80 .

아가면서 공연을 하고 있는데 실제로 거리예술을 본업으로 삼고 있는 팀 개인포함 은 팀 이하라( ) 5

고 서울문화재단측은 얘기한다 한편 사단법인 철도 지하철 예술진흥연구 레일아트 에 소속. . ‘ ’

되어 있는 거리예술가의 경우 소속된 팀은 많지만 실질적으로 현재 활동하는 팀은 팀 정도10~15

밖에 되지 않는다고 레일아트측은 밝혔다 이밖에 과천한마당축제나 안산거리축제 서울 프린지. ,

페스티벌 등의 거리축제의 경우 참가하는 거리예술가들은 다양한 장르의 예술인들이 잠시 무대를

거리로 옮겨 공연을 하는 경우가 많기 때문에 역시 거리예술가들을 추려내기란 쉽지 않다.

� 인식

실질적으로 국내에서 거리예술가들이 가진 인식 을 객관적인 데이터로 뽑아내기는 아직 무리라‘ ’

는 생각이 든다 다만 비록 거리예술가가 본업은 아니지만 거리에서 공연 및 예술활동을 하는. ,

사람들에 한해 기본적인 환경과 대중의 반응 그리고 몇 가지 제약사항들을 추려볼 수 있었다, .

다음은 거리예술 활동을 하는 명의 사람들과의 인터뷰를 통해 몇 가지 측면으로 추려본 거리예20

술가들의 인식이다.

현 서울아티스트 소속 거리예술가 일부 거리예술단체에서 활동 중인 거리예술가 명과, 20

실제 면담식 인터뷰 일시 년 월 월 수시 인터뷰1:1 / : 2007 3 ~ 7 ( )

거리예술가에게 묻는 국내 거리예술 환경

대중의 호응은 어떠한가A. ?

청계천에서 공연을 하는 거리예술가들의 경우 대중들의 호응이 긍정적인 편이라고 얘기한다 그.

러나 일부 공연에 국한되어 있다 또 거리예술에 대해 구걸 등의 부정적인 인식으로 바라보는. ‘ ’

사람들도 있다.

법적 규제의 부분은B. ?

도로나 거리를 크게 점유하지 않는다면 별다른 제재는 없다 다만 지정된 지역에서의 정기적인.

거리예술을 하기 위해서는 이를 관할하는 관리청의 허가를 받으면 된다 감상비 문제의 경우에도.

관객이 자발적으로 내는 것이기 때문에 법에 저촉되지는 않는다.4) 사실상 허가의 측면보다 문제

가 되는 것은 가끔씩 빚어지는 주변 상인들과의 소음문제에 따른 마찰이다 때론 장사 가 더. ‘ ’

잘 된다며 반기는 상인들도 있지만 그렇지 않은 사람들도 종종 있기 때문이다.

4) 현행 법률에 따르면 경범죄의 단속대상은 물품강매 및 청객행위에 해당하고 있어 거리예술의 활동과는 직접 관련이 없으며경범죄‘ ’ (

처벌법 제 조 제 항 기부금품의 모집 범위도 기부금품의 출연을 타인에게 의뢰권유 또는 요구하지 않는 행위로 정의기부금품1 10 ) ‘ ’ ‘ · ’ (

의 모집 및 사용에 관한 법률 제 조 제 항되어 있어서 관객이 자발적으로 제공하는 금품은 해당되지 않는다고 볼 수 있다2 2 ) .


- 11 -

재정적 지원의 문제는C. ?

개인적으로 거리예술을 행하는 사람들은 물론 서울아티스트나 여타의 단체에 소속된 사람들도

재정적인 지원이 거의 전무하다 장비마련이나 소품제작 등의 일은 모두 사비로 부담해야한다. .

사실 시민들의 감상비만으로는 어려움이 많다 아직까지 감상비에 대한 인식이 우리나라 사람들.

에게는 낯설기 때문이다 그러나 대중적으로 호응을 얻기 이전에 사실은 재정적인 지원부터가 먼.

저 필요하다고 생각한다.

연습할 공간이나 부대시설은 만족하는가D. ?

연습할 공간과 소품이나 장비를 보관할 곳도 따로 마련되어 있지는 않다 각자의 몫이다 사실. .

다른 나라에는 창작 제작 센터 등이 있다고 하지만 그것까지 바라지는 않는다· .

공간적인 측면에 대한 생각은E. ?

청계천 외에는 거리예술이 활성화되지 않았다 앞으로 거리예술이 도심 곳곳에서 펼쳐지기 위해.

서는 정부가 거리예술을 장려하고 시내 공공장소에 정식 거리예술 공간을 만들면 더 좋을 것이

다.

무대의 측면(3)

법적 규제의 문제A.

장소상의 법적문제는 공연을 통한 거리점유5) 문제를 들 수 있겠다 현재 국내 대부분의 거리예.

술 활동들은 관련 규정의 규제사항에 크게 저촉되지 않는 한도에서 운영되고 있지만 일반적으로

공연활동이 상습적으로 통행을 방해하거나 강제적으로 감상비를 수령하지 않는다면 위법사항은

없다고 볼 수 있다.

장소의 적합성 문제B.

번잡한 도심 속에서 거리예술을 할 만한 공간을 찾는 것은 쉽지 않은 일이다 그러나 현재 서울.

아티스트에 의해 상시적으로 거리예술이 행해지고 있는 청계천의 경우 거리예술을 하기에는 무척

적합한 곳이며 인사동이나 대학로 등 상가가 밀집하고 복잡한 장소의 경우에도 사이사이 공터가

위치하고 있어 공간적 활용도가 높아 보였다 앞서 거리예술가들이 말했듯 정부 차원에서 정식.

거리예술 공간을 만들어준다면 거리예술의 발전이 따를 것이라 생각된다.

5) 도로점용이란 도로의 구역 안에서 공작물 등의 시설을 신설개축변경 또는 제거하거나 그 밖의 목적으로 도로를 점유하는 행위를· ·

말하는데 거리예술이 거리나 교량 주변에서 진행될 경우 도로나 하천의 점용과 관련하여서는 각각 도로법과 하천법이 적용되며, ‘ ’ ‘ ’ ,

거리예술로 인해 교통방해가 발생할 경우에는 도로교통법이 적용된다 일반적으로 공연으로 인한 적치물이 반복상습적으로 도로‘ ’ . ·

를 불법 점용하는 경우 해당 지역 관할 관리청은 이의 제거 등 필요한 조치를 할 수 있다 따라서 관할하는 관리청의 점용 허가를.

받으면 지정 지역에서 상설 거리예술이 가능하다 도로법 제 조. ( 40 )


- 12 -

현재 거리예술이 행해지는 서울 및 수도권 지역 직접 방문

일시 년 월 월 수시 방문: 2007 3 ~ 7 ( )

기획사의 측면(4)

현재 국내에서 활동 중인 순수 거리예술 관련단체는 개 안팎으로 추정되고 있다 네트워크가5 .

이루어지지 않았고 또 서울문화재단의 서울아티스트와 레일아트 외에는 상시적으로 활동하는 것,

이 아니라 지역에서 관할하는 축제 등 비정기적인 행사를 중심으로 활동하기 때문에 정확한 수를

파악하기는 어려운 현실이다 그러나 확실한 것은 거리예술가들의 교육 및 창작 제작을 담당하. ,

는 전문기관은 아직 없으며 많은 축제에 참가해 거리예술을 선보이는 단체들 또한 보통 실내공,

연을 주축으로 하는 팀들이 많다는 것이다 다음에서 탐방한 단체 및 기관들은 상시적으로 혹은.

비주기적으로 거리예술만을 기획하고 소관 하는 대표적인 곳들이다.


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거리예술전문단체 기관 서울문화재단· - ①

Interviewee

서울문화재단 문화사업팀 문화팀 서동진씨( )前現

일시 년 월 일:2007 4 20

소개 현황·▪

서울특별시가 년 월 일 설립한 문화재단 년부터 서울아티스트 제도를 실시했2004 5 18 . 2005

다 서울아티스트 제도는 오디션을 통해 선발된 거리예술가들이 자유롭게 공연예술 활동을 펼.

침으로써 시민과 예술가가 함께하는 교류의 장을 확대하고자 시작되었다 현재 서울아티스트.

는 약 여 팀 개인포함 이 청계천 대학로 종로 여의나루 일대를 무대로 상시공연을 하고80 ( ) , , ,

있다 매주 수요일에 재단 사무실에서 서울아티스트로 활동할 거리예술가들의 오디션을 보고.

있다 오디션의 기준은 창의성과 예술성으로 한다 심사는 공연관리팀장 전시미술팀장등 각. . ,

부서 팀장들이 보고 있다.

발굴▪ ․ 지원서울아티스트 제도에 대한 재정적인 지원은 서울시청과 재단에서 일정부분 담당하고 있으나

넉넉하지 않다 거리예술가들에 대한 직접적인 지원은 활동 팀 중 정도 추려내 약간. 10~20%

의 활동비를 지원해주고 있다 또 거리예술가들을 위한 연습실이나 스튜디오는 없다 자체적으. .

로 해결해야한다 재단에선 단지 거리예술을 할 수 있게끔 장소와 시간을 제공할 뿐이다 홍보. .

는 재단 홈페이지와 거리예술가들이 공연을 할 때 세워놓는 안내판이 전부다 청계천의 경우.

산책을 하고 관광을 온 사람들이 많아 호응이 좋은 편이나 여의나루 지구 등의 공간에서 펼쳐

지는 거리예술의 경우 노숙자들과의 마찰 등 문제가 있다.

네트워크▪

최초로 시행된 상시적인 거리예술 지원프로그램인 만큼 아직까지 타 단체와의 연계는 없다.

현재의 문제점 한계·▪

현재 서울아티스트로 활동하는 거리예술 팀들은 많지만 공연의 수준은 아직까지 대중을 많이

끌어 모을 만큼의 힘을 가지지 못했다 때문에 사람들에게 거리예술 에 대한 인식을 심어주기. ‘ ’

위해선 양은 좀 줄이더라도 질을 높여나갈 필요성이 있다 단기간에 해결될 문제가 아니라고.

생각한다.


- 14 -

거리예술전문단체 기관 경계 없는 예술센터· - ②

Interviewee

경계 없는 예술센터 대표 이화원씨 연출가 윤기훈씨,

일시 년 월 일: 2007 8 2

소개▪ ․ 현황거리극에 특별한 관심을 가진 예술가들의 비영리적 연구 창작 모임이다 국내 최초의 거리‘ ' .

극단체인 경계 없는 예술센터는 년 지하철 혜화역 공연을 시작으로 작품 활동을 전개해2001

왔으며 년 프랑스 오리악 거리극축제 참가한 이래 국제교류와 해외공연활동을 진행해 왔2004

다 이화원 연극평론가 상명대 공연학부 교수 씨가 대표로 있으며 윤기훈 상명대 공연학부 교. ( · ) (

수 씨가 총연출을 맡고 있다 단체에서 활동하는 거리예술가들은 프로젝트 때 마다 유동적으로) .

바뀌고 움직이므로 정식으로 소속되어진 거리예술가는 없다 지난 월 문래동 철재시장에서. 6 ,

경계 없는 프로젝트 문래동 을 이틀간 진행 거리극과 다양한 퍼포먼스 영상쇼 설치 예술‘ @ ’ , , ,

등을 선보였다 현재 사무실이 위치한 문래동을 중심으로 창작 제작 활동을 하고 있으며 사무. ·

실 내부에 마련해놓은 연습실에서 아티스트들이 공연 준비를 한다 문래동 자체가 철재상가와.

철공소들이 위치해 있어 쾌적하진 않지만 오히려 문화예술소외지역으로 예술 활동이 더 필요

한 지역이라 생각한다.

발굴 지원▪ ․지원은 지역사회 영등포구청 와 문예진흥기금 일부 기업에서 후원을 받고 있지만 일회적으로( ) ,

해외 축제에 참가하거나 프로젝트를 진행할 때만 해당한다 아직은 상시공연이 없기 때문에.

매 프로젝트 매 축제 때마다 예술가들을 모으고 행사를 기획하고 있다, .

네트워크▪

오로지 거리예술을 행하는 단체가 우리를 제외하곤 거의 없는 것으로 알고 있다 프로젝트를.

진행할 때만 몇 몇 다른 극단이나 개인과 협력해 진행할 뿐이다.


우리의 활동범위를 넓히려면 먼저 거리예술에 대한 사람들의 인식전환이 필요하다 그러나.

관객개발 프로그램도 없고 이를 다루는 예술단체들도 거의 전무하다는 것도 문제다 장기적으.

로 확실한 지원이 있다면 좋겠지만 국내 문화행정적인 전문성이 뛰어나지 못하다 제일 근본.

적으로는 기초적 인프라를 위한 거리예술에 대한 장기적인 안목과 인식의 수립이다.


- 15 -

거리예술전문단체 기관 레일아트· - ③

Interviewee

사단법인 철도지하철예술진흥연구원 레일아트‘ ’

고광희 간사 일시 년 월 일/ : 2007 8 3

소개▪ ․ 현황레일아트는 사단법인 철도지하철예술진흥연구원의 브랜드다 년 월 사당역에서의 첫 공. 2000 4

연을 시작으로 전국의 철도와 지하철 공항 공원과 같은 공공장소에서의 상설문화공연을 진, , ,

행하고 있다 소속된 예술팀은 많지만 실질적으로 현재 상설공연을 하는 팀은 팀 정도. 10~15

이다 전국의 철도 및 수도권 전철역사 대부분의 구간을 무대로 하고 있지만 여러 가지 제약.

으로 인해 현재 상설공연이 열리는 장소는 개 역 정도로 한정되어 있다, 10 .

발굴▪ ․ 지원오디션은 수시로 열리며 심사에는 레일아트의 대표와 뮤지컬 작곡가 등의 전문가들이 참여한

다 기준은 정치적 종교적 성향을 띤 아티스트는 배제하고 대중성을 고려하여 뽑는다 예술가. .

들에게는 장소와 약간의 장비를 지원해주는 정도이고 별다른 지원을 하지는 못한다 외부에서.

기부금이 가끔씩 들어오지만 드문 일이며 정부차원에서의 지원은 아주 없는 실정이다 그렇다.

보니 수많은 아티스트에 대한 관리가 쉽지 않다 별도로 아티스트들의 창작공간이나 제작센터.

등을 두고 있지는 않다 모두 개별적으로 준비하고 정해진 스케줄에 따라 공연을 한다 홍보는. .

홈페이지와 공연 스케줄이 적힌 포스터 그리고 레일아트 홍보책자 등을 통해 하고 있다, .

네트워크▪

년에 설립되어 레일아트와 함께 지하철에서 공연하는 사단법인 서울지하철문화원2001 (SMC)

이 있지만 일단 레일아트의 활동범위가 그쪽에 비해 훨씬 크고 지향하는 바가 달라 연계를 하

고 있지는 않다.


하루에 열 곳이 넘는 역에서 공연이 진행되고 한 달이면 몇 백번의 공연을 하는 셈인데 지,

하철공연을 본 사람들도 또 아는 사람도 많지 않다 벌써 년째 접어드는데 불구하고 아쉬운, . 8

일이다 무엇보다도 근본적인 문제는 재정적인 문제다 장비가 없어서 공연을 못하는 팀이 있. .

을 정도로 재정적인 문제는 심각하다 또 소음문제로 인한 지하철역 내 상가 및 일부 시민들.

과의 갈등도 문제다.


- 16 -

후원의 측면(5)

그렇다면 대부분의 거리예술인들이 바라는 재정적인 지원 및 여타의 후원 기관은 없는 것일까?

정부 측의 이야기를 듣고자 문화관광부를 방문해보았다.

아쉽게도 거리예술분야에 대한 직접적인 지원이나 프로그램은 없는 상태였다 단지 거리예술이.

포함된 혹은 거리예술 관련축제에 재정적인 후원을 해줄 뿐이었다 아직까지 정부 측에서는 거, .

리예술에 대한 인식이 낮았고 그 중요성에 대해서도 크게 고려하고 있지 않았다.

축제의 측면(6)

거리 를 무대로 한 축제는 전국적으로 많이 펼쳐지는 편 그러나 그 역사가 오래되지 않았고‘ ’ .

때문에 인지도 면에서도 전국적으로 잘 알려진 축제가 없다 야외극을 중심으로 지난 년 시작. 97

해 대표적인 우리나라의 거리예술 축제로 꼽히는 과천 한마당축제와 년부터 매년 월 펼쳐지2005 5

는 안산국제거리극축제의 경우 거리축제 중에서도 그나마 규모가 크고 잘 알려진 축제라 할 수

있다. 그러나 축제역사가 길지 않고 국제 축제를 표방하지만 아직까지 지역 축제의 이미지가 강,

하며 일회적이라는 축제의 특성상 거리예술 그 자체를 알리기에는 무리가 있다. 다음은 과천 한

마당 축제의 기획을 담당하고 있는 조동희씨와의 인터뷰 내용이다.

후원 문화관광부-

Interviewee

문화관광부 공연예술팀 황성운 팀장

일시 년 월 일: 2007 7 31

거리예술에 대한 지원 및 프로그램 방안▪

거리예술은 현재 축제의 일부로써 지원되고 있다 그 외로는 아무런 기반이 되어 있지 않기.

때문에 무작정 지원을 해줄 수는 없는 부분이다 요즘은 다원예술이라 하여 다양한 예술적 가.

치를 기반으로 하는 예술활동이 부각되고 있다 거리예술은 이 장르의 한 부분으로 포함될 수.

있을 것 같다 때문에 거리예술만을 따로 지원하지는 않고 다원예술이라는 하나의 카테고리에.

넣어 지원한다.


- 17 -

축제 과천한마당축제-

Interviewee

과천한마당축제 기획홍보실장 조동희씨 인터뷰

일시 년 월 일: 2007 6 29

소개 현황▪ ․경기도 과천시에서 해마다 월에 열리는 거리공연예술축제 년부터 시작되었다 약 일주9 . 1997 .

일간 진행되며 공식참가작으로 보통 국내공연이 개 내외 해외공연 또한 개 내외 또 자10 , 10 ,

유참가작 등 약 팀 정도가 공연을 한다60 .

발굴 지원▪ ․축제를 준비하는 창작 제작 센터는 아직 없다 다만 공연자들을 대상으로 하는 프로그램은 약· .

주간 진행되는 워크숍 정도가 있다 작품발표회 및 서로 의견을 나누는 장이다 관객개발 교3 . .

육프로그램 역시 진행하고 있지 않다 철저한 준비가 없으면 시도하기 어려운 부분이다 축제. .

참가를 원하는 거리예술가들은 공고를 통해서 지원을 받는다 보통 팀을 뽑는다 작품. 10~15 .

이 야외공연에 맞고 어느 정도 거리예술에 대한 철학적 인식이 있는 팀을 선발한다 과천시청.

과 그와 연계된 기업에서 후원해준다 팀들에게 지원되는 지원금은 각 팀의 규모에 맞게 배분.

되어 나간다.

네트워크▪

없다 국내 거리예술관련 축제 팀들과는 자주 이야기가 오고가지만 공식적인 교류는 없다. .

홍보 대중의 호응·▪

홍보에는 특별히 신경을 많이 쓴다 홈페이지를 통한 홍보와 거리예술 이라는 웹진발간 및. ‘ ’

다양한 경로를 통해 홍보를 하고 있다 대중의 호응은 좋은 편이다 거리공연 자체가 좀 대규. .

모일 경우에는 한번에 천 명 정도 몰리기도 한다 거리예술이라는 것이 문화민주화에 있어3,4 .

서 적당한 수단이 된다고 생각한다 되도록이면 가능한 많은 사람들이 볼 수 있으며 예술성에.

있어 뒤떨어지지 않는 감상을 제공할 수 있다면 최적의 장르가 될 것이다.


근본적으로는 거리예술 에 대한 인식 자체가 사람들에게 심어져 있지 않은 것이 가장 큰 문‘ ’

제라고 할 수 있겠다 그 일례로 외국에서는 무척 큰 호응을 얻어냈던 해외 거리예술 작품이.

국내에서 공연되었는데 사람들의 호응을 얻지 못했다 거리예술이라는 것 자체가 관객과 작품. ,

예술가가 함께 어우러져야 하는데 우리나라 사람들은 아직까지 고정된 자리에 가만히 앉아

감상 하는 것에 익숙하다‘ ’ .


- 18 -

2) 국내 거리예술의 한계

관객의 측면(1)

대중의 인식문제는 거리예술이 발전할 수 있는 요인 중 가장 궁극적인 부분이다 국내는 아직 거.

리예술이 활성화되지 않아 사람들이 많이 접하지 못하기 때문에 이러한 인식부족의 문제가 초래

되고 있다 그러나 이제 예술은 일상의 저변에서 쉽게 접할 수 있는 장르이며 무엇보다 예술가와.

관객과의 소통이 중요하다는 점을 각인할 때 시민들의 거리예술에 대한 관심과 애정이 필요한 시,

점이다.

예술가의 측면(2)

예술가의 수 가 터무니없이 적다 겉으로 보기에는 서울아티스트나 레일아트 소속의 거리예술가‘ ’ .

들이 많아 보이지만 실질적으로 이들은 전적으로 거리예술을 하는 이들이 아니다 그렇다보니 당.

연히 거리예술 만의 특징을 잘 살리지 못한 공연 및 전시가 많으며 연습시간이나 창작시간의 부‘ ’

족으로 대중의 호응을 이끌어 낼만한 수준 있는 거리예술도 찾기가 힘들다.

무대의 측면(3)

도심지 곳곳에 거리예술로 활용할 수 있는 공간이 많은데 불구하고 그냥 방치하는 경우가 많다.

보통 광장 과 같이 탁 트인 공간은 일회적인 행사나 축제 등으로 이용할 뿐 별다른 예술 행사가‘ ’

열리지 않는다 그 밖에 상점 및 주거 밀집 지역의 경우 소음이 문제시 되는데 이는 시민들의 이.

해 및 새로운 방식의 거리예술 형태를 요구한다.

기획사(4)

거리예술가들의 전문적인 관리능력이 부족하다 소속된 예술가들을 일일이 관리하기가 쉽지 않으.

며 담당인력도 적다 또 오디션을 심사하는 이의 전문성이 보장되지 않았다 무엇보다 거리예술단. .

체가 거의 없기 때문에 네트워크를 통한 활발한 대화가 없어 자체적으로 운영해나가야 하는 수밖

에 없는 문제를 안고 있다.

후원(5)

정부 차원의 후원으로는 다원예술 이라는 새로운 예술결합형태의 장르적 카테고리를 통한 거리‘ ’

예술의 지원을 들 수가 있다 그러나 직접적으로 거리예술을 후원하는 프로그램은 없고 오로지 거.

리예술 관련 축제로만 후원이 들어가고 있다.

( 축제6)

거리예술 만을 다루는 축제는 드물며 보통 실내공연 및 여러 가지 행사를 수반한 축제들이 많‘ ’

다 또한 그 역사도 오래되지 않아 인지도가 낮은 편이며 대부분 지역축제로서의 한계를 가지고.

있다.


- 19 -

탐방일정4.

일정 지역 탐방기관 내용

일7/1( ) 영국-> - 런던에 도착

월2 ( ) 런던 Transport For London영국 지하철 내 거리예술진행상황과

의 관리체제를 탐방Busking license

화3 ( ) 런던 코벤트가든 인터뷰 거리예술가 현지 인터뷰

수4 ( ) 브라이튼 Zap Art 예술단체 제작지원 및 네트워크 관계

목5 ( ) 글래스고우 UZ Events관객개발 교육 및 축제 준비과정

인터뷰

금6 ( ) 에딘버러 - 프린지 페스티벌의 준비과정

토7 ( ) 파리 거리예술가 인터뷰 거리예술가 현지 인터뷰

일8 ( ) 파리 - 인터뷰 정리

월9 ( ) 소뜨빌 Atelier 231 국립 거리예술 제작센터 탐방

화10 ( ) 파리 Horslesmurs거리예술 종합정보센터로서 자료관리

시스템 분석

수11 ( ) 파리 프랑스 문화통신부

프랑스 정부 자체에서 거리예술을

위해 투자하는 구체적인 방법과

지원규모를 조사

목12 ( ) 마르세이유 Lieux Publics

거리예술에 관한 전반적인 중심점

역할을 하는 기관으로서 그들의

역할과 창작과정 네트워크를, In-situ

조사

금13 ( ) 마르세이유 FAIAR

거리예술전문양성교육기관.

거리예술의 교육과정 커리큘럼과

지역주민이 함께하는 창작워크숍

견학

토14 ( ) 파리 - 귀 국


- 20 -

왜 영국과 프랑스 인가5. ?

유서 깊은 세계 거리예술의 본거지1)

영국과 프랑스에서의 거리예술 은 그 기원이 상당히 오래됐다 세기 무렵 중세 프랑스에서 시‘ ’ . 10

장이나 네거리 또는 성을 떠돌아다니며 노래나 악기를 연주했던 계층 종글뢰르 를 시작(jongleurs)

으로 세기 저글링 곡예 만담 연주 등 거의 모든 장르를 공연했던 전문 공연계층 민스트12~17 , , ,

럴 은 프랑스 거리예술의 시초라 볼 수 있다(minstrel) .

한편 근대적 거리예술의 시작은 영국을 중심으로 이루어졌는데 년에는 런던 코벤트가든, 1662

(Covent Garden)6)에서 최초로 정식 거리예술이 시작되었다는 기록이 있다 코벤트가든은 현재도.

런던 내 거리예술의 중심지라 할 만큼 다양하고 동시다발적인 거리예술이 상시 펼쳐지고 있어 방

문객들의 눈을 즐겁게 하고 있다.

거리예술이 본격화되기 시작한 것은 년대 들어서면서부터다 거리에서 벌어지는 다양한 퍼1970 .

포먼스와 예술 활동은 이 시기부터 프랑스를 중심으로 광범위한 문화현상으로 전개됐다 특히.

년 프랑스 학생운동은 거리예술의 세대라 볼 수 있다 권위와 제도에 도전하던 힘이 거리예1968 1 .

술의 바탕이 되었고 이는 예술이 특정계층의 전유물이 아니라 누구나 즐기는 것이라는 인식을 대

중에게 심어주는 밑바탕이 되었다 년대 이후로는 정부가 적극적으로 나서 거리예술에 대한 재. 90

정적 지원을 아끼지 않고 있으며 창작 교육 배급 시스템을 도입 거리예술이 질적으로 발전할 수, · · ,

있도록 도모하고 있다 현재 프랑스에는 개가 넘는 전문 거리예술단체가 활동 중에 있으며. 1000

만명 이상의 거리예술관련 종사자들이 있는 것으로 추산되며 해마다 증가하고 있는 추세다10 .

영국은 프랑스에 비하면 아직은 거리예술의 발달단계 에 있는 국가라 할 수 있으나 근대적 거‘ ’ ,

리예술의 태동지인 만큼 거리예술에 대한 관심이 그 어느 때보다 뜨거운 시기에 있다 코벤트가든.

과 지하철을 중심으로 하고 있는 이들의 거리예술은 라이선스 제도를 도입한지 오래다 특히 영국.

또한 프랑스를 모델로 거리예술 을 발전을 도모하고 있기 때문에 충분히 우리나라에 버스킹 문화‘ ’

를 도입하는데 있어 표본이 될 수도 있으리라 생각된다.

체계적인 거리예술 발전 시스템2)

거리예술단체의 국제적 네트워크(1)

년 프랑스작가협회2006 7)의 자료에 따르면 프랑스 내 거리예술 관련 전문단체는 개에 이른1020

다 실로 엄청난 숫자이다 거리예술단체 종사자들과 거리예술가들은 해외공연을 통해 각국 거리. .

예술인들과 주기적인 모임을 가져왔고 이를 바탕으로 유럽 단위의 거대한 조직망이 결성되었다.

이들 조직망은 유럽에서 거리예술의 창조와 발전에 공헌하고 있다. 즉 각국의 거리예술 종사자들,

이 서로 활발하게 피드백을 함으로써 한 국가에 국한된 예술이 아닌 좀 더 넓은 범위의 포괄적

거리예술을 생산해 내고 있는 것이다. 현재는 크게 개의 조직망을 꼽을 수 있다3 .

6) 세기 영국 최대 청과물 시장이 창설된 곳으로 현재는 시장 상점 극장 카페 등이 들어서 런던의 중심 거리로 자리 잡았으며17 , , ,

년 특수 쇼핑센터로 개장되면서 주변의 거리예술 활동도 더욱 활발해졌다1980 .

7) SACD(societe des auteurs et composteurs dramatiques).


- 21 -

이 모든 기구들은 유럽의회 기금을 지원받으며 국가 간의 교류와 기획을 통해 거리예술의 국제

화를 지향하고 있다 특히 표를 보면 알 수 있듯이 그 중심에는 프랑스와 영국이 있다. .

더불어 영국은 자체적으로 라는 영국 거리예술 네트워크ISAN (Independent Street Arts Network)

를 두고 있으며 약 개정도의 거리예술 단체가 이곳에 포함되어 있다 프랑스의 경우78 . ONDA,

등 상당히 많은 수의 자체적 네트워크를 형성하고 있다L'ABATTOIR SACD, AFAA . 두 나라는 지리

적으로도 가장 가까워 네트워크가 용이하지만 무엇보다 소속된 다른 나라에 비해 월등히 발전한

거리예술로 조직망을 이끌고 있다고 볼 수 있다.

거리예술 특성화 지역 지정 및 거리예술 제작소의 활성화(2)

방문국가 중 특히 프랑스를 주목해야

하는 이유로 거리예술 특성화지역 과‘ ’

그들이 국가적으로 운영하는 국립거리예‘

술제작센터 를 빠뜨릴 수 없다’ .

우리에게는 조금 생소한 개념일 수 있

으나 프랑스가 국가적으로 얼마나 거리

예술에 자부심을 가지고 있는지 확인할

수 있는 부분이기도 하다.

년 거리예술지역으로 지정된 프랑2005

스의 남부도시 마르세유는 거리예술창

작센터 리유쀠블릭 거리(Lieux Publics),

예술교육기관 페어 등 프랑스의(FAIAR)

대표적 거리예술전문기관들이 위치 거리예술의 발전에 기여하고 있는 도시이다, . 다른 나라에서는

유래가 없는 거리예술지역 을 지정해놓았다는 것은 프랑스만의 진보적이고 야심에 찬 기획이라‘ ’

할 수 있다 프랑스가 얼마나 거리예술 에 지원을 아끼지 않는지 알 수 있는 부분이다. ‘ ’ .

더불어 년 국립제작센터 로 지정된 곳의 거리예술 전문 제작센터 왼쪽 그림 참고 는 일상2005 ‘ ’ 7 ( )

적인 거리예술은 물론이고 축제에서 선보일 수준 높은 거리예술을 위한 제작환경을 제공하고 있

다 거리예술이 발전하지 않은 우리에게 거리예술제작센터 라 하면 무척 낯선 시설이지만 프랑스. ‘ ’

처럼 거리예술축제가 일상적으로 열리는 나라는 꼭 필요한 시설이다. 이들은 제작센터를 이용해

거리예술에 필요한 소품 및 장치들을 만들기도 하며 스튜디오를 이용해 연습공간으로도 활용을

한다 더불어 지역사회와 연계하여 시민들의 문화생활공간으로써의 역할도 하고 있는 것이다. . 거

인 시투- (In-situ)

개 유럽 국가들의 거리예술 제작자와 배급자들의 네트워크로 프5

랑스의 리유쀠블릭과 아틀리에 을 비롯하여 영국 오스트리아231 , , ,

스페인 벨기에의 거리예술 기관이 소속되어 있다, .

유네스타(EUNESTAR)

프랑스 꼬냑시 의 창작센터 아방씬 을 비롯(Cognac) (Avant-Scene)

해 영국 벨기에 아일랜드 네덜란드 루마니아 등의 거리예술센터, , , ,

가 소속되어 거리예술 축제를 주축으로 운영된다.

페카(PECA)

영국의 잽아트 와 프랑스의 아틀리에 을(Zap Art) 231(L’Atelier 231)

포함한 개의 거리예술센터가 포함된 네트워크다4 . European

Commission의 프로그램에 의해 기금을 지원받는다Culture 2000 .


- 22 -

리예술가들의 예술활동에 활력을 불어넣어주고 공연 및 작품의 질을 올려줄 수 있는 결정적인 역

할을 하는 수단이 바로 제작센터다 뿐만 아니라 관객 인 시민들은 굳이 완성된 거리예술만을 보. ‘ ’

는 것이 아니라 그 과정을 지켜봄으로써 자연스럽게 거리예술에 대한 관심을 갖게 된다.

교육 창작 배급의 분업화된 거리예술 시스템(3) · ·

프랑스와 영국은 또한 거리예술이라는 하나의 장르를 위해 철저히 분업화된 시스템을 갖추고 있

는 나라들이다 일단 교육의 경우 프랑스는 년 거리예술 교육기관 페어. 2005 ( 를 출범시켰FAIAR)

으며 거리예술가들의 수준을 발전시키기 위해 전문교육의 틀을 마련했다 한편 영국의 경우 아직.

거리예술가들을 양성하는 교육기관은 없지만 잽 아트 와 같은 창작 제작 전문 거리예술단(Zap Art) ·

체에서는 거리예술가들을 직접 발굴 워크숍을 가지기도 하며 유지 이벤트 와 같은 곳, (UZ Events)

은 반대로 관객 에게 거리예술을 쉽게 다가갈 수 있도록 관객개발교육 에 앞장서고 있다 거리예‘ ’ ‘ ’ .

술의 제작 및 창작시설은 앞서 서술했듯 국가적으로 관리를 할 정도로 중요하게 생각하고 있으며

그 외 개별적인 거리예술단체들도 보통 자체적으로 제작실을 갖추고 있어 거리예술의 수준을 향

상시키고 있다 특히 파리에 위치한 거리예술 정보공유센터인 오를레뮈스. ( 의 경우Horslesmurs)

유럽전역의 거리예술관련 자료를 보관 정리하고 있어 거리예술의 정보를 공유하는데 앞장서고 있,

다 거리예술에 종사하는 이들에게는 전문적인 자료를 통해 도움을 주고 일반 시민들에게는 거리.

예술에 관한 잡지 등을 발간 거리예술에 대한 관심을 끌어내고 있다, . 이처럼 본격화되고 분업화

된 거리예술 시스템은 이들 나라가 왜 거리예술 로 두각을 나타내고 사람들을 끌어 모을 수 있는‘ ’

지에 대한 해답을 준다.

정기적인 대규모 거리예술 축제3)

프랑스와 영국이 거리예술로 주목받을 수 있는 이유

로는 바로 대규모의 거리예술 축제가 한 몫하고 있다.

축제의 규모뿐만 아니라 연간 펼쳐지는 거리예술 축제

만 해도 그 수가 여개에 다다를 정도로 축제 가 일260 ‘ ’ ‘

상화 되어 있는 곳이기도 하다’ . 왼쪽 그래프8)는 프랑스

내 벌어지는 공식 거리예술 관련 축제 수의 월별 통계

치 이다 월을 기점으로는 수십 개의 거리예술축제. 7-8

가 펼쳐짐을 알 수 있다.

참여자 수만도 수십만 명 이상으로 달리 홍보를 하

지 않아도 많은 이들이 축제를 보러 몰린다.

특히 프랑스 거리예술의 대표적인 장르인 거리극을 주

제로 펼쳐지는 오리악 축제 와 샬롱(Festival d'Aurillac)

거리축제 는 세계최대 거리예술 축(Chalon dans la rue)

제인 영국 스코틀랜드의 프린지 페스티발과 함께 세계적인 거리예술 축제로 매년 주목받고 있다.

무엇보다 축제는 거리예술 에 대한 사람들의 관심을 환기시키고 무엇보다 수준 높은 거리예술‘ ’

공연을 계속 개발 발전시키는 계기를 만듦으로써 영국 프랑스 거리예술을 한걸음 더 진보시키는, ·

데 일조하고 있다.

8) 국가거리예술의 현재에 대한 국가적 차원의 도선안내위원회 국가도선위원회 총결산표( ) , 2005 horslesmurs, 2006「」


- 23 -

▪ 프랑스 대표 거리예술 축제

▪ 영국 대표 거리예술 축제

영국과 프랑스의 거리에는 예술이 있다6.

영국 프랑스의 거리예술의 현실1) ·

관객의 측면 환호하는 관객 들썩이는 거리(1) - ,

영국과 프랑스의 시민들은 오래전부터 거리예술 을 일상에서 접해온 탓인지 한 사람이 하는 작‘ ’

은 공연에도 쉽게 모여 환호하는 분위기였다 특히 새로운 것 에 대한 호응도는 무척이나 뜨거운. ‘ ’

편이여서 실제로 영국 글라스고우에서는 한복을 입고 백파이프에 맞춰 춤을 추는 간단한 퍼포먼

스에도 수많은 사람들이 호응을 보였다 그 때문인지 영국이나 프랑스나 거리예술을 본업으로 삼.

는 거리예술가들은 무엇보다도 참신한 공연 작품을 선보이기 위해 노력했다 같은 기타연주를 해· .

도 그 연주 방법을 달리한다던지 곡예를 보여주면서 관객에게 체험할 수 있는 기회를 주는 식으

로 관객참여를 유도했다 혹은 아예 새로운 형태의 거리예술로 사람들의 이목을 집중시키기도 했.

다 관객들은 이런 거리예술을 감상만 하는 것이 아니라 직접 참여하고 예술가들과 대화를 함으로.

써 예술과의 소통 을 추구했다 감상비 문화에도 익숙해 모금함이 마련되어진 공연은 돈을 넣는‘ ’ .

사람들을 쉽사리 발견할 수 있었다 이는 공연수준에 따른 자신의 만족도에 따라 또 예술 을 접. , ‘ ’

했으니 당연히 그 값을 치러야 한다는 인식 등에 따라 자발적인 형태로 이루어졌다.

축제명 장소 기간 참여작품수 관객 수 특징

오리악 국제

거리축제

프랑스 중부

오리악시

매년 월 넷째주8

일간4

초청작 편 내외20

및 편이 넘는500

자유참가작

만 명15

오리악(

시민의 배5 )

거리예술을 공연하는데

있어 참가제한이 없다.

샬롱

거리예술축제

프랑스

샬롱쉬르손 시

매년 월 셋째주7

일간4

편의30

공식참가작 편, 130

내외의 비공식극단

작품

만 명30

까다로운 심사과정을

거쳐 공연의 질을

보장한다.

축제명 장소 기간 참여작품수 관객 수 특징

에든버러

프린지

페스티벌

영국 스코틀랜드

에든버러 시매년 월 주간8 3

개의31,000

퍼포먼스,

개의 다양한2,050

쇼

만 명260세계최대

거리예술축제의 규모.

브라이튼

페스티벌영국 브라이튼 시 매년 월 약 일간5 3

약 여개의200

퍼포먼스만 명10

지역적 특성과 결합된

전통 거리예술


- 24 -

다음은 프랑스와 영국 시민들을 대상으로 행한 설문조사 결과다.

위 설문조사에 대한 결과를 정리해보자면 다음과 같다.

첫번째로 프랑스 영국 시민들에게 거리예술은 무척 친숙한 생활의 부분이라는 것을 알 수 있다· .

거리예술을 자주 접한다는 응답자가 무려 퍼센트에 육박한다 이는 거리예술이 그들의 일상 곳90 .

곳에 스며들어 있다는 것을 알 수 있는 부분이다 또한 거리예술에 대한 이미지 또한 거의 모든.

응답자가 긍정적 혹은 매우 긍정적 이라 대답해 거리예술에 대한 거부감이 없다는 것 또한 알‘ ’ ‘ ’

수 있다.

두번째로 거리예술의 활동목적으로는 대부분이 예술행위라고 답했으나 정도가 금전적인 목, 20%

적이라고 응답함과 동시에 예술행위와 중복체크를 한 사람들이 많았다 즉 이들은 거리예술에 대. ,

해 예술행위인 동시에 생계를 잇는 본업 으로써의 직업이라는 인식을 갖고 있다고 볼 수 있다‘ ’ .

세번째로 감상비를 내는 문제의 경우 단 만이 내본 적이 없다고 말해 거의 대부분의 시민들3%

이 감상비를 내는 것에 스스럼이 없는 것으로 여겨진다 내지 않는 이유로는 공연 수준이 높지 않.

아서를 제일 많이 꼽고 있다 남의 이목이 어색해서라는 응답이 상당수를 차지하던 국내 시민들과.

는 문화적 인식적 차이가 있음을 알 수 있다· .

거리예술가의 측면 그들은 오늘도 거리에 선다(2) -

현황A.

현재 영국에서 공식적인 거리예술가 로 등록되어 있는 이들의 수는 크게 코벤트가든 거리공연협‘ ’


- 25 -

회의 약 명과 런던 지하철에서 활동 중인 트랜스포트 포 런던 소속의150 (Transport for London)

예술가 명 정도로 추산할 수 있다 이들은 상시 거리예술을 하는 이들로 분류할 수 있으며 축350 .

제 및 비정기 거리예술 프로젝트에 참가하는 거리예술단체에 소속된 거리예술가들 까지 포함하면

수천명에 이를 것으로 예상된다.

한편 프랑스의 경우 거리예술 관련단체의 수만 여개가 넘으며1000 약 만명 이상의 거리예술10

관련 종사자들이 활동 중인 것으로 파악된다. 파리 지하철에서 오디션을 거쳐 활동하는 상시공연

을 하는 거리예술가는 파리시내만 약 명 전국적인 분포로 보면 약 천명 이상으로 추산된다400 , 1 .

인식B.

프랑스와 영국의 거리예술가들이 가진 거리예술 에 대한 인식은 상당히 긍정적이다 특히 이들‘ ’ .

은 자신이 거리예술을 하고 있다는 사실에 무척 자부심을 가지고 있었다.

이들에겐 상시적으로 공연하는 이들에 한해 라이선스제도가 있기 때문에 검증된 공연 을 통해‘ ’

음반을 내거나 전문 기획사에 캐스팅되는 등의 일이 잦다 때문에 이를 발판으로 정식 프로 가수.

등을 꿈꾸는 이들도 많다 더불어 대중들의 호응도 좋아 대부분의 거리예술가들이 직업에 대한 만.

족도를 보인다 한편 극단에 소속되어 비정기적으로 거리예술을 준비하는 이들의 경우 따로 마련. ,

되어 있는 제작 창작시설을 이용하여 작품준비 및 연습을 하기 때문에 준비환경에 대한 만족감을·

드러내기도 했다 다음은 실제로 만나본 거리예술가들과의 인터뷰를 하고 그들의 인식을 추려본.

것이다 수많은 거리예술가들 중 비록 일부의 이야기이지만 이들을 통해서 거리예술을 행하는 사.

람들의 인식을 엿볼 수 있었다.

영국 프랑스 거리예술가들의 인터뷰C. ·

코벤트가든 거리공연협회 소속 거리예술가 명5

프랑스 샬롱 거리축제 참여 거리예술가 명5

실제 면담식 인터뷰 일시 년 월 일 월 일1:1 / : 2007 7 3 , 7 9

대중의 호응은 어떠한가( ) ?ㄱ

영국 : 코벤트가든은 한 공간에서 하루에도 수많은 거리예술이 동시다발적으로 펼쳐지기 때문에

다른 공연에 관객 을 뺏기지 않으려면 조금이라도 더 대중과 호흡하는 거리예술을 보여줘야‘ ’

한다 관객이 몰릴 때는 둘러싸인 관객들 때문에 주변이 전혀 보이지 않을 정도로 호응이 좋다. .

프랑스 : 프랑스 샬롱 축제를 준비하는 거리예술가들의 경우 축제라는 특성 때문에 행하는 거,

리예술의 규모가 크고 소품을 많이 이용하는 까닭인지 관객들의 호응은 물론 집중도가 무척 높다

고 얘기한다.

법적 규제의 부분은( ) ?ㄴ

영국 영국의 공공장소에서 공연하기 위해선 웨스트민스터 시 의회에서 승인한 공연 라이선스:

와 공연권협회에서 승인하는 음악 라이선스가 필요하다 이 라이선스가 있으면 주변 사람들에게.

피해를 주지 않는 범위에서 예술을 할 수가 있다 발급 시 허가된 공연내용을 함부로 변경할 수.


- 26 -

는 없으며 거리예술가 입문서에 정한 행동절차를 준수하지 않은 경우 동료 공연가 주변상인1) 2) ,

들에게 공격적으로 대하는 경우 음주상태에서 공연하는 경우는 라이선스가 취소된다 라이선, 3) .

스를 발급받는 과정을 꼭 거쳐야 하지만 이는 나름의 자부심 을 가질 수 있는 증명이라 생각‘ ’

하고 공연하는 데 있어 이렇다 할 규제사항은 없다.

프랑스 프랑스 또한 지하철을 비롯한 공공장소에서의 공연은 년 제정된 공연법에 따라 라: 99

이선스를 발급받아야 한다 또 년 이상의 전문경험 혹은 시간 이상의 보컬 트레이닝 이라는. 2 500

조건이 붙는다 즉 검증 을 받아야하는 것이다 하지만 아무래도 도심에서 상시적으로 공연하. ‘ ’ .

는 거리예술가들보다는 축제를 위해 준비하는 거리예술가들이 많다보니 법적규제에 대한 부분에

크게 얽매이는 것은 없다.

재정적 지원의 문제는( ) ?ㄷ

영국 거리예술가들에게 들어오는 직접적인 재정적인 지원은 없다 그러나 수익적인 부분에 부: .

족함이 없기 때문에 특별히 정부나 기관으로 부터 재정적인 지원을 받아내야 한다는 생각은 없

다.

프랑스: 대부분의 거리예술가들이 이런 국가의 지원에 만족하고 거리예술을 하는데 있어서도 부

족함이 없다고 느낀다.

연습할 공간이나 부대시설은 만족하는가( ) ?ㄹ

영국 : 상시적으로 공연하는 이들에게 특별히 연습할 공간이 마련되어 있는 것은 아니다 그러.

나 코벤트가든에서 하는 거리예술 장르들이 대부분 소규모이기 때문에 연습공간이 없어도 큰 문

제는 되지 않는다 다만 축제 등에 참여하는 거리예술의 경우 그러한 공간은 필수적인 요소이기.

때문에 요즘 영국의 거리예술인은 이른바 가상 창작센터 라는 명칭 하(virtual creation center)

에 임의의 공간을 빌려 창작소로 쓰고 있다.

프랑스: 거리예술창작 제작센터는 파리시와 프랑스 국내 곳곳에 위치하고 있기 때문에 장기간의·

연습 및 제작이 필요한 거리예술은 얼마든지 그 시설들을 이용할 수 있다 이러한 환경에 대부분.

의 거리예술가들이 큰 만족을 하고 있다.

공간적인 측면에 대한 생각은( ) ?ㅁ

영국 : 영국은 공원 및 광장이 많고 시내 곳곳에 빈 공간이 많아서 코벤트가든 외에도 거리예술

을 할 곳이 무척 많다 때문에 좀 더 그 영역을 넓히고 국가에서 시에서 장려를 해줘야한다고 생. ,

각한다 앞으로는 좀 더 확장된 공간에서 거리예술을 할 수 있길 바란다. .

프랑스 : 공원 같이 넓은 장소에는 특별히 간이무대를 만들어놓아 거리예술가들에게 장소를 제공

한 곳도 많다 상시적으로 공연을 하기에도 공간적인 면에서는 큰 제약이 없지만 무엇보다 프랑스.

에서의 공간 의 의미는 구석진 소도시에서도 축제 를 통해 거리예술을 펼칠 수 있다는 장점을 지‘ ’ ‘ ’

니고 있다.


- 27 -

무대의 측면 공간의 활용도(3) -

유럽의 경우 공간적 문화적인 면에서 거리예술을 발달하기 좋은 환경을 갖추고 있다 특히 거, .

리예술의 무대 가 되는 이들 나라의 도보 광장 공원 도로 지하철 등은 번잡하지 않고 그 터가‘ ’ , , , ,

넓어 거리예술의 최적의 환경을 가지고 있다 특히 지하철의 경우 영국과 프랑스 모두 역사가 오. ,

래되어 낡고 좁다는 단점을 지니고 있지만 사이사이 버스킹 구역을 지정하여 지하철 공연을 하도

록 배려 삭막한 환경을 개선하고 있다, .

다음은 거리예술이 행해지고 있던 영국과 프랑스의 대표적인 장소들로 장소들이 가진 특성과 특

별히 정부 측에서 지원한 시설에 대해 추려본 내용이다.

영국 프랑스의 거리예술 공간A. &

지하철 공연을 담당하고 있는 영국 인터뷰B. Transport For London

낡고 오래된 지하철을 아름다운 음악의 선율이 흐르는 예술의 공간으로 탈바꿈 시킨 런던의 거

리예술가들 이들을 선발 관리하고 있는 런던 교통 관리국을 직접 찾아보았다. · .


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무 대 - TFL (Transport For London)

Interviewee : 영국 런던 교통관리국TFL(Transport For London)

Steve Charlick, LU Operational services Manager

Albanne Spyrou, London Underground Press Officer

일시 년 월 일: 2007 7 2

▪ 소개 현황․런던 시내 대중교통을 관리하는 교통관리국으로 년부2003

터 지하철 내 버스킹 을 관리하(London Underground Music)

고 있다 년까지만 해도 영국은 지하철 내 공연이 불법. 2000

이었으나 개월간 노력한 끝에 법을 바꾸었고 주 동안을18 16

임시기간으로 정하고 곳의 구역을 개 역에 지정 버스킹25 12 ,

을 시작했다 삭막한 지하철 환경을 개선하고 바쁜 일상 속.

에 지친 시민들을 위해 이러한 버스킹 프로그램을 마련하게 됐다 개역 여 곳의 정해진. 30 50

구역에서 여명의 버스커들이 주일에 시간이 넘는 라이브 뮤직을 제공하고 있다 지350 1 3,000 .

하철역 내에서 공연을 해야 하는 공간적 한계 때문에 다양한 장르의 공연이 이루어지진 않고

대부분이 악기연주 및 노래를 하고 있다 이들은 모두 버스킹 라이선스를 발급받기 때문에 공.

연의 질이 검증되어 있고 라이선스가 있는 이들만 공연이 가능하다 라이선스 제도는 시민과, .

예술가들 양 측 모두에게 좋은 반응을 보이고 있다 통계에 따르면 의 시민이 이러한 라. 82%

이선싱 제도에 긍정적인 반응을 보였으며 버스커들에게 있어서는 좀 더 큰 무대로 나갈 수 있

는 계기를 준다.

인터넷을 통해(www.buskear.com) 지하철 노선과 함께 역을 클릭하면 버스커들의 개인적 프

로필 노래샘플과 스케쥴등 버스커의 정보를 얻고 년 동안의 활동 등을 살펴볼 수 있도록 했, 1

다 별도의 콘서트를 열어 버스커들을 알리기도 한다 그러나 버스커들의 뛰어난 실력 덕분에. .

별다른 홍보가 없어도 년 전 시작한 이래 놀라운 성공을 거두고 있으며 인지도도 높다 설문4 .

조사에 따르면 의 시민들은 이러한 생활 속에서 접하는 예술 활동이 지하철에서 뿐만 아68%

니라 다른 대중교통수단 기차 및 버스 터미널 등에서도 버스킹 활동을 바라고 있었다, .

▪ 발굴 지원·

버스커들을 채용하는 데 있어서는 오디션을 통해서 선발하는데 높은 재능과 다양성을 요구하

고 있다 년 월 합법적으로 버스킹 활동이 허락된 이후 매년 회에 걸친 오디션을 통해. 2003 5 , 2

서 수준 높은 버스커들을 선발해 오고 있다 선발된 버스커들은 정해진 스케줄에 따라서 정해.

진 구역 내에서 공연이 가능하다 후원은 영국의 대표적인 맥주업체 칼링 이 년. (Carling) 2003 5

월부터 년 월까지 런던 지하철과 스폰서 계약을 맺고 버스킹 지원을 해왔다 주로 오2006 12 .

디션 및 버스커 관리에 대한 재정적인 지원을 해주었으며 공연장소 마련 등에도 지원을 아끼,

지 않았다 지하철역에서의 공연이 시민들의 좋은 반응을 얻어냄으로써 칼링 또한 긍정적인.

이미지를 쌓을 수 있었다 현재는 스폰서 계약이 만료된 상태이며 두 번째 스폰서를 찾고 있. ,

다 탐방 인터뷰 시에는 다음 스폰서와 계약이 진행 중이었기 때문에 공개를 하지 않았으. TFL

나 최근의 런던지하철의 공지사항에 따르면 과 가 새로운 런CAPITAL 95.8 Thelondonpaper

던 지하철의 스폰서가 되었다.


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기획사의 측면(4)

영국과 프랑스에서 단연 돋보이는 존재는 바로 철저하게 분업화 되어 있는 거리예술단체와 기관‘ ’

들이다 전문적으로 거리예술만을 다루는 이들 기획사 들은 거리예술가들의 발굴에서 교육 창작. ‘ ’ ,

과 제작 출판업무까지 실로 다양한 분야로 나뉘어져 거리예술을 발전시키는데 큰 기여를 하고 있,

다 다음에선 우리가 탐방을 다녀온 기관 및 단체 시설들을 중심으로 창작 제작 정보공유 배급. , · , · ,

교육의 세 가지 카테고리로 나눠 영국과 프랑스의 거리예술전문기획사들을 소개하도록 하겠다, .

창작 제작 부분A ·

거리예술은 앞서 말했듯 상당히 다양한 장르로 구현이 될 수 있다 또 거리라는 일상의 공간에서.

진행되는 이상 사람들의 이목을 끌기 위해선 참신하고도 대중적인 볼거리를 요구한다 때문에 영.

국이나 프랑스나 최근 들어 더욱더 거리예술에 대한 다양성의 반영을 중요시 여기고 있다 이러.

한 거리예술을 행하기 위해선 전문적인 거리예술 창작센터와 제작센터가 필요하다 영국과 프랑스.

에 위치한 전문 창작 제작 기관들은· 수많은 극단들과 거리예술가들을 맞아들임으로써 제작활동을

일 년 내내 하고 있다 특히. 프랑스 전역의 개가 넘는 제작센터들은 중앙정부와 지방자치단체15

들의 재원을 바탕으로 대부분 극단이 상주하며 직접 운영하고 있으며 그 지역의 축제 등 연간 문

화 행사를 담당하고 있다. 일반적으로 예술가들이 창작활동에 있어서 가장 힘들어하는 점은 제작

에 따른 경비와 연습시설을 갖춘 공간 부족으로 인해 자기 역량을 다 발휘하지 못한다는 점을 들

었을 때 이들 창작 제작 센터들의 존재는 무척 중요하다고 볼 수 있다· .

우리는 이중 대표적인 창작 제작 기관으로 꼽히는 영국의 잽아트 와 프랑스의 아틀리에· (Zap Art)

리유쀠블릭231( Atelier 231), ( 을 직접 방문해보았다Lieux Public) .

창작 제작 기관· - ① Zap Art

Interviewee : ZAP ART

Dave Reeves Chief Executive / Artistic Director

일시 년 월 일: 2007 7 4

▪ 소개 현황․런던으로부터 한 시간 정도 떨어진 브라이튼 지방에(Brighton)

위치하고 있는 잽아트 는 전문 거리예술 단체들의 다(ZAP ART)

양한 프로젝트 제작을 지원하고 지역 거리예술 축제 및 교육을,

통하여 거리예술의 발전에 힘쓰고 있다 이들은 거리예술 활성.

화 방안의 하나로 매년 축제를 열고 있다 대표적인 축제로써.

브라이튼 거리축제 이 있으며 년을 시(Streets of Brighton) 1996

작으로 년째 지속되고 있다 이틀에 걸쳐 치러지는 이 축제에는 매년 만 여명의 관람객이12 . 10


- 30 -

창작 제작센터· - ② Lieux Public

프랑스 국립거리예술중앙창작센터Interviewee : Lieux publics ( )

Pierre Sauvageot Director

Jean-Sébastien Steil Coordinator In Situ

일시 년 월 일: 2007 7 12

참여하며 여개의 예술단체를 통해서 개 이상의 공연이 펼쳐진다 이 밖에도100 120 . Trans

와 같은 전문 유명 거리극 단체들의 공연제작을 돕고 있다Express, Group F .

거리예술 발전에 있어서 교육 또한 필수적인 요소로 생각하여 학교 지역단체 및 길거리에서,

상시적인 교육이 이루어지고 있다 또한 이라 하여 매년 영국 및 유럽의. Street Arts Meeting ,

거리예술가 제작자 프로그래머와 재정지원 단체 등을 초청하여 거리 예술발전에 대한 회의를, ,

하고 있는데 점차 이 중요성이 부각되어 현재는 브라이튼 거리축제의 한 부분으로서 실시되어

지고 있다.

▪ 발굴 지원·

거리예술 창작센터간의 네트워크인 페카 를 통해 거리예술 인재양성을 위한 프랑스 거(PECA)

리예술가들과의 정기적인 교류프로그램 이(PECA International Artists Fellowship Programme)

있다 프로그램에 참여할 예술가들은 년 전에 선발하며 매년 한 달 정도의 기간 동안 영국의. 1

예술가들은 프랑스로 프랑스 예술가들은 영국에 와서 공연 연구개발을 위한 아티스트 실험실, ,

워크숍 등을 통해 다양한 정보를 공유하고 새로운 환경에서 경험을 축적함으로써 창작을 발전

시킨다.

영국 예술 위원회 에 의해서 재정적인 지원을 받는다(Art Council England) .

▪ 창작 제작·

프랑스에는 현재 상당수의 거리예술 창작센터가 있다 영국에서도 이를 설립하기 위하여 많.

은 노력을 하고 있는데 그 한 부분으로 잽아트가 주체가 되어 가상 창작소(Virtual Creation

를 운영하고 있다 이는 프랑스에 있는 창작센터들을 모델로 삼아서 영국내의 창작센Center) .

터 설립을 추진하기 위한 하나의 노력이다 지방의 소도시들 등 을 찾아. (Brighton, Hastings )

다니면서 임시기간동안 예술가들이 한데 모여서 상주할 수 있는 공간을 마련하고 많은 거리,

극 단체들이 기획한 거리예술 프로젝트 제작을 마련된 공간에서 한다 이것이 곧 가상 창작소.

다 제작과정에 있어 주민들을 섭외해 아마추어 배우로서 함께 공연준비를 하기도 하며 주민. ,

들은 제작에 필요한 물품들을 제공하기도 한다 제작이 마무리 되면 지역 축제를 개최함으로.

써 주민들에게 첫 공개가 이루어진다.

▪ 네트워크

인 시투 즉 거리예술 창작을 위한 유럽네트워크의 파트너로써 이 네트워크에 속해- (In-situ),

있는 기관들에 의해 년을 주기로 제작되는 공동작품에 지원을 하고 있다 또 영국 프랑스 거3 . ·

리예술창작센터 연합인 페카 에 소속되어 있기도 하다(PECA) .


- 31 -

창작 제작센터· - ③ Atelier 231

프랑스 국립거리예술창작센터Interviewee : Atelier 231 ( )

Daniel Andrieu Director

일시 년 월 일: 2007 7 9

▪ 소개 현황․프랑스 파리로부터 한 시간 정도 북쪽으로 떨어진 소뜨빌 시에 위치한 아틀리에

은 기차를 제작하던 공간을 거리예술 제작센터로 만들었다 평방미터의 넓231(Atelier231) . 1360

은 홀을 가진 이곳은 프랑스 전역의 거리예술 제작센터 곳 중에서 가장 큰 규모를 자랑한15

다.

이 제작센터에는 공연물의 제작과 연습을 위해 천장이 높고 면적이 넓은 공간 공연에 필요한,

▪ 소개 현황․리유쀠블릭(Lieux publics)은 국립거리예술중앙창작센터로 거리

예술의 창작을 목적으로 하는 사람들을 위해 만들어진 곳이다.

거리예술 창작에 있어서 중점적인 역할을 하는 곳이다. ‘도시를

새로 쓰자 는 기본적인 사항에 그 목표를 두고 있으며 유럽차원’ ,

에서의 프로젝트 시행 프랑스 내 창작 및 연구를 위한 장소 마,

련 관할지역 내에서의 창작 및 공연 활동 등과 같은 세 가지 축에 근거하여 기관을 운영하고,

있다.

발굴 지원▪ ․리유쀠블릭은 야외무대장치를 담당하는 단체인 무대아틀리에 와 음악창작 예술단체인 벽에‘ ’ ‘

는 귀가 있다 의 기술적 협조 하에 거리예술가들이 최적의 조건에서 퍼포먼스를 펼칠 수 있도’

록 예술가들을 지원하고 있다 또 거리예술 관련 단체들과의 협력을 통해 함께 일할 수 있도.

록 각종 프로젝트들을 도입 실행 중에 있기도 하다 최근에는 음악분야의 저작권 보호를 담당, .

하는 회사와 공동으로 거리예술에 사용되는 곡의 작곡가들을 위한 장학기금을 설립했다.

이 같은 활동을 통해 리유쀠블릭은 지난 년 동안 여 편의 거리예술 작품을 지원했다 리5 100 .

유쀠블릭은 또한 대중들과 만날 수 있는 새로운 양식을 만들어 년에는 부쉬 뒤 론 지역, 2003

과 함께 개의 달의 해 라는 관객 참여를 도모한 거리예술 프로젝트를 만들었다 마르세유에‘13 ’ .

서는 사이렌과 정오 라는 정기적 거리예술 행사를 계획해 매월 첫째 주 수요일 정오에 창작공‘ ’

연을 하는 등 다양한 행사를 기획하고 있다.

네트워크▪

리유쀠블릭은 유럽네트워크 인 시투 에 소속된 공동제작자로서 다양한 프로젝트에“ - (In-situ)”

참여하고 있다.


- 32 -

정보공유 배급B. ·

이들의 거리예술은 전문 정보센터를 통해 유럽 내 거리예술의 다양한 정보가 축적되고 있다 이.

를 통해 거리예술가들은 물론이고 거리예술 종사자들이 손쉽게 거리예술관련 정보를 얻을 수 있

다 대표적인 정보센터로 파리에 위치한 오를레뮈스. (Horslesmurs)를 꼽을 수 있다 이곳의 거리.

예술관련 자료들은 일반인들도 쉽게 열람 및 대출이 가능하다 이곳에는 유럽 대부분 지역의 거리.

예술축제와 상설 거리예술 공연 정보들이 책과 등의 형태로 보관되어 있다DVD .

장치를 직접 제작하기 위한 목공소 철공소를 비롯하여 예술가들의 의상을 제작하는 의상실과,

일정 기간 상주하는 팀들을 위한 숙소와 식당까지 제작을 위한 제반 시설이 모두 갖추어져 있

다.

▪ 발굴 지원·

이곳에는 보통 월부터 월 사이에 거리예술단체들이 들어와 일정기간 동안 상주하면서 그들9 6

만의 작품을 제작한다 매년 보통 여개 정도의 팀들이 들어오는데 머무는 기간은 작품의 규. 20

모에 따라 주정도이다 그리고 월에는 대부분의 팀들이 여러 지역에서 열리는 거리예2~4 . 7,8

술 축제에 참가함에 따라 예술가들이 제작소에 들어오지 않고 새로운 극단들을 맞이하기 위해

준비에 들어간다 한편 이곳에서 예술가들을 통해 제작된 대부분의 작품들은 소뜨빌시에서 지.

원하는 비바시테 축제를 통해 대중들에게 공개함으로써 지역의 문화 활성화에 기여(Viva Cite)

하기도 한다 특히 작품의 제작 및 연습과정에 있어 필요한 아마추어 배우 또는 스텝들을 주.

민들에게 공모하여 모집하기 때문에 주민들은 가까운 곳에서 예술가들을 이웃처럼 만나며 다

양한 예술장르가 혼합된 거리예술을 직간접적으로 체험할 수 있다.

이곳에선 예술가들이 요구사항을 제시하면 기꺼이 받아들이며 그에 필요한 모든 것을 지원하

려고 노력한다 소뜨빌시의 지방자치단체의 재원을 바탕으로 작품의 규모에 따라 적게는.

유로 약 만원 정도의 지원을 받는다10,000~50,000 ( 1,300~6,500 ) .

▪ 네트워크

유럽 거리예술 네트워크인 의 공동제작자이며 영국 프랑스의 거리예술창작센터 연합In-situ , ·

인 페카 에 소속되어 있다(PECA) .

정보공유 배급· - Horslesmurs

프랑스Interviewee : Horslesmurs

Yohann Floch International Relations

일시 년 월 일: 2007 7 10

▪ 소개 현황·

년 생긴 오를레뮈스1993 ( 는 거리예술과 서커스예술에 관한 정부차원의 정보공Horslesmurs)

유센터이다 기관명의 뜻은 로 거리예술에 관련한 정보 출판 컨설팅 자. ‘Outside the walls’ , , ,

료의 문서화 활동을 펼치고 있다.


- 33 -

교육 발굴C. ·

영국과 프랑스의 수많은 거리예술전문기관 및 단체들 중에 가장 주목할 만한 기관이 있다면 바

로 거리예술전문 교육기관인 페어 를 들 수 있다 국립으로 운영되고 있는 이 교육기관은(FAIAR) .

직접 유망한 거리예술가들을 발굴해내 전문적으로 교육시키는 프랑스 최초의 거리예술인양성전문

학교다 대부분의 거리예술센터들이 거리예술가들의 교육을 위한 프로그램을 운영하고 있지만 전.

면적으로 교육 만을 위해 설립된 기관은 빼어가 유일하다‘ ’ . 거리예술인도 전문적인 교육 으로써‘ ’

탄생한다는 프랑스의 자부심이 엿보이는 곳으로 캠퍼스의 규모만도 상당히 큰 곳이었다.

거리예술과 서커스예술 분야에 종사하는 사람들과 그밖에 기자

및 일반인들을 모두 환영하고 있다 이 센터는 개에 이르는. 3500

전문적인 파일들을 가지고 있으며 비디오 라이브러리 개가(3000

넘는 거리예술 비디오자료 가 있어 누구나에게 자료를 개방하고)

있다 더불어 이런 자료들은 영어 불어 스페인어 등 유럽 내. , ,

다양한 언어로 번역되어 편리하게 접할 수 있다.

거리예술과 서커스 예술을 위해서 출판업무도 하고 있다. ‘Le

라는 거리예술 가이드북을 년에 한 번씩 내고 년에 번 라는 잡지를 출판Goliath’ 2 1 4 ‘Stradda’

하여 사람들이 거리예술에 대한 최신 정보를 공유하게끔 하고 있다.

▪ 네트워크

유럽연합인 는 년 오를레뮈스가 창설한 네트워크로 서커스와 거리예술을‘Circostrada’ 2003

위한 리서치와 전문적인 교환을 위해 유럽 여개 지역과 연계를 맺고 있다 일본 프로모션과30 .

도 소통을 하고 있어 유럽뿐만이 아닌 세계적인 네트워크를 지향하고 있다.

교육 발굴· - FAIAR

프랑스 국립거리예술교육기관Interviewee : FAIAR ( )

Dominique Trichet Director

일시 년 월 일: 2007 7 13

▪ 소개 현황·

년 생긴 페어라는 기관은 거리예술을 선도하는 교육기관2005

이다 국가적. 으로 처음 생긴 거리예술분야 교육기관이기도 하

다 유랑학교의 개념을 기반으로 한 교육과정은 프랑스와 유.

럽의 교육 창작 배급 단체 축제 제작소 극단 교육기관 등, , ( , , , , )

들과 밀접한 협력관계를 기초로 하고 있다 학과과정은 개. 18

월이며 거리예술 분야에서 전문가들이 직접 발굴한 젊은 예,

술가들 혹은 이미 활동 중인 예술가들을 대상으로 한다. 2005

년 월부터 년 월까지 교육기간을 거쳐 명의 첫 졸업생들을 배출했다 년10 2007 3 15 . 2007 10


- 34 -

월 두 번째 학생들의 교육기간이 시작된다 학생선발의 심사 기준은 예술가들의 경력을 참고, .

로 하는데 거리예술의 경험이 있는지 여부와 개월의 교육을 함께 받을 수 있는 지에 대해18

판단 후 학생들을 뽑는다.

학교의 재정적인 지원은 총 예산 중 를 국가로부터 지원받고 그 금액은 년간 약 만90% 1 70

유로 약 억 원 정도 된다고 한다( 9 ) .

교육내용▪

교육내용은 크게 개인예술프로젝트와 해외연수 그리고 필수 워크숍으로 이루어진다 예술작, .

품을 직접 창조 제작해보고 다른 학생들과 함께 결과물을 감상하고 함께 토론해보는 시간을·

갖는다 또한 프랑스뿐만 아니라 해외 거리예술을 직접 탐방함으로써 새로운 것을 배워오기도.

하며 외국 거리예술가들과 네트워크로 작업을 하기도 한다 제작한 예술작품에 관한 평가는.

학생들뿐만 아니라 학생 개개의 멘토와 이야기를 통해 이루어지는데 이 멘토는 다른 곳에서

초빙한 예술가들이다.

졸업 때에는 마지막 프로젝트 발표회를 가진다 지금까지 졸업한 이들 중에는 학교에 남아.

거리예술 프로젝트를 진행하는 이들도 있으며 대부분은 전문 거리예술인 혹은 거리예술관련,

분야의 종사자가 되어 프랑스 거리예술의 발달에 힘쓰고 있다.

프랑스 최초의 거리예술 교육기관 졸업생 인터뷰FAIAR( )

이름 : Anthony Gouraud

출신 : 프랑스 최초의 거리예술 교육기관 회 졸업생FAIAR( ) 1

직업 어린이 창작공간 에서 거리예술을 통한 창의성과: "rues-tuelles"

예술성을 가르치고 있다.

FAIAR▪ 교육으로 얻은 것

는 새로운 거리예술로의 연구와 탐구 그리고 창작을 위해서 힘쓰는 곳으로 과정은 힘들FAIAR ,

지만 거리예술가의 전문화를 위해서는 꼭 필요한 곳이라고 생각한다 단순히 돈을 잘 벌기 위.

해서라기보다 자신만의 독창적인 거리예술 활동에 진념하고 싶다면 도전해봄직하다 프랑스.

내에는 거리예술만을 위한 창작소와 제작소 및 극단들이 많아서 학교에만 머물러 교육을 받는

것이 아니라 다양한 곳을 방문해 직접 체험해보고 견문을 쌓을 수 있다 이는 페어만의 큰 장.

점이라고 생각한다 나는 이 학교를 나온 것을 무척 자랑스럽게 여긴다. .

▪ 교육 중 인상 깊었던 것FAIAR

년 의 교육일환으로 해외탐방을 인도로 간 적이 있었다 그쪽에서 내가 배운 거리2006 , FAIAR .

예술을 바탕으로 전문댄스극 학교에서 인도아이들에게 춤을 가르쳐주는 튜더 역할을 했었다.

무척 보람찬 경험이었고 무엇보다 인도만의 문화를 흠뻑 맛보면서 새로운 영감을 많이 얻어왔

다 마치 당신들이 하는 글로벌 챌린저처럼 나 또한 직접 해외를 탐방하고 견문을 넓혀옴으로.

써 내가 원하는 거리예술분야에 새로운 방향을 찾을 수 있었다.


- 35 -

후원의 측면(5)

영국과 프랑스의 거리예술은 비단 수많은 거리예술가들의 열정만으로 빚어낸 결과만은 아니다.

프랑스의 경우 년대 이후 본격화된 정부의 대대적인 지원 덕분에 오늘날 프랑스가 거리예술의90 ‘

메카 가 될 수 있었다 특히 년 문화통신부 장관이 거리예술의 시대 라 칭하는 거리예술 발’ . 2005 ‘ ’

전 개년 계획을 세움으로써 프랑스 거리예술의 발전은 좀 더 가속화되었다 뿐만 아니라 기업들3 .

의 후원도 상당해서 이들 나라의 거리예술 은 다른 예술 분야보다도 훨씬 풍족한 환경에 있다고‘ ’

볼 수 있다.

영국과 프랑스 정부의 거리예술에

대한 구체적인 지원금은 왼쪽 그래

프와 같다 영국 예술위원회. (Art

에서 지원한 거Council England)

리예술 지원금은 년2004 ,

파운드 약 억원 에 해1,125,378 ( 21 )

당하는 금액이 년간 지급되었다1 .

년에는 이보다 만 파운드가2005 70

오른 파운드 약 억원1,838,917 ( 34 )

의 금액이 거리예술 지원에 쓰였

다 프랑스의 경우 거리예술에 지.

원된 금액이 년 새에 큰 폭으로3

올랐음을 확인할 수 있다. 년2003 ,

총 유로 약 억원 에서6,555,198 ( 85 )

년에는 유로 약 억원 로 지원금이 크게 늘었다2006 8,658,178 ( 100 ) .

한편 우리는 직접 프랑스 문화통신부를 찾아 거리예술지원에 대한 이야기를 자세히 들어보고 앞

으로 이들의 계획에 대해서도 알아보았다.

후원 프랑스 문화통신부-

프랑스 문화관광부Interviewee : DMDTS( Direction de la

musique de la danse, du theatre et des spectacles)

Marie Moreau-Descoinges Theatre Inspector

일시 년 월 일: 2007 7 11

지원 및 정책▪

프랑스 정부는 거리예술에 대한 최초의 참여계획을 년 살롱시에서 발표 특별국가고문위1994 ,

원회를 마련하여 지속적인 거리예술지원을 약속했으며 수많은 거리예술 극단들과 축제들을 국

가적으로 인정했다 더불어 거리예술전문 창작센터 및 국립자료센터를 국가기관으로 지정했다. .

년 거리예술 분야에 지원된 문화부의 중앙재정은 백 십만 약 억원 유로에 달하며2004 6 5 ( 85 )

년 프랑스 문화통신부 장관인 르노 돈느듀 드 바브르 가2005 (Renaud Donnedieu de Vabres)


- 36 -

축제의 측면(6)

영국의 프린지 페스티벌 프랑스의 오리악 국,

제거리예술축제 샬롱 거리예술 축제 그리고 소, ,

뜨빌의 비바시떼 등 국제적인 거리예술 축제들

은 거리예술가와 그들의 작품이 거대한 대중들

을 만나면서 거리예술의 진수를 보여주는 무대

가 된다. 거리공연을 대중들에게 알리는 중요한

방식의 바로 이들의 거리예술축제다. 수백 수천,

개의 거리예술공연이 펼쳐지는 이들의 축제는

거리예술분야의 집합소를 형성한다 프랑스는.

여개 영국은 여개의 거리예술 축제가400 , 80

벌어진다 대규모 축제 참가자의 경우 연습과. ,

소품 제작 기간만도 꼬박 년을 넘기는 것도 있1

어 이들 축제의 규모와 공연의 질이 어느 정도인지 짐작할 수 있다 때문에 축제라는 특성상 공연.

은 일회적으로 보여지지만 그것에 따른 파급효과는 정기적인 공연보다도 훨씬 크다고 말할 수 있

다 수만 명의 관객들이 동시에 거리공연을 지켜보기 때문에 관객에게 남겨진 거리예술 에 대한. ‘ ’

거리예술의 시대 라 불리는 계획을 만들면서 거리예술에 대‘ (Le Temps des Arts de la Rue)’

한 직접적인 지원은 더욱 강화되었다 예산을 매년 백만 유로 약 억원 씩 증액하면서. 2 ( 25 ) 2008

년에 이르러선 거리예술에 대한 예산이 유로 억원 까지 늘어날 것으로 예상되고 있다1400 (180 ) .

이러한 지원은 거리예술 극단에 대해 거리예술제작소에 거리예술축제에30.6%, 29.6%,

창작활동지원 등 기타 개 분야에 대해 로 이루어져있다 특히18.9%, 6 20.9% . 제작소 운영을

위한 기금은 국가에서 지급되는 것이며 창작을 위해 숙식 및 기타 창작지원금까지 지원받게

되어있다.

년 문화통신부에서 발표된 거리예술 시대 의 가지 행동지침은 다음과 같다2005 ‘ ’ 10 .

거리예술 시대 의 가지 행동지침‘ ’ 10

장소

새로운 국립제작센터들을 창설한다1. .

극단들의 제작소를 구조화한다2. .

거리예술지역을 건설한다3. .

예술그룹

예술극단을 강화시킨다4. .

공공의 요청에 의한 거리를 위한 극작을 명시하다5. .

젊은 극단들의 창설을 지원한다6. .

배급 배급방식을 촉진한다7. .

국제적 행동 국경을 열어젖히고 교류를 장려한다8. .

교육 국립거리예술교육기관 을 출범시킨다9. FAIAR( ) .

인식 거리예술 인식의 지평을 넓힌다10. .


- 37 -

인상은 무척 각별한 것이라고 할 수 있을 것이다.

한편 축제 때 펼쳐지는 거리예술 장르도 무척 다양해 관객들에게 화려한 볼거리를 제공하고 있,

다 상단의 그래프. 9)는 지난 년 프랑스에서 벌어진 거리예술 축제 내의 공식 장르들을 구분해2005

놓은 것으로 다양한 장르가 있음을 확인할 수 있다 특히 프랑스가 거리예술에서도 가장 대표적인.

분야로 여기는 거리극 은 상당한 수를 자랑하고 있다‘ ’ .

우리가 방문한 다음 기관은 축제 를 중점적으로 기획하고 진행하는 기관으로 영국과 프랑스의‘ ’

거리축제가 어떻게 수많은 관객들을 끌어들이고 수준 높은 공연으로 축제의 질을 보장하는지 잘

설명해주는 곳이라고 할 수 있다 영국과 프랑스에는 이렇게 거리예술 축제만을 준비하는 기관이.

줄잡아 여개에 이른다100 .

9) 국가거리예술의 현재에 대한 국가적 차원의 도선안내위원회 국가도선위원회 총결산표( ) , 2005 , Horslesmurs, 2006「」

축제 - UZ Events

영국Interviewee : UZ Events

Gillian McCarrey Organizing Director

일시 년 월 일: 2007 7 5

▪ 소개 현황·

유지이벤트 는 국내외적으로 많은 축제 및 이벤트를 제작 진행해 온 거리예술기(UZ Events) ,

관이다 년부터 조그마한 공연들을 시작으로 많은 축제들을 진행해 왔으며 스코틀랜드의. 1994 ,

모든 거리예술 축제들을 계획하고 발전시켜왔다 이들이 거리예술 축제를 준비할 때 상기하는.

사항은 다음과 같다.

축제로 발돋움하기 까지 발달과정- -

거리예술에 대한 교육을 통한 관객개발 관객수준을 높인다1. , .

매번 새로운 공연들을 보여준다2. .

적극적인 연구개발과 피드백을 통한 시민들의 참여에 힘쓴다3. .

▪ 발굴 지원·

특히 이들의 활동 중에 주목할 만한 것은 관객개발 프‘

로그램 이다 년대 후반까지만 해도 스코틀랜드 내’ . 1990

에서 거리예술이란 거리예술가 그들만의 문화였다 대.

부분의 시민들은 거리예술이라 하면 저글링 정도의 행

위를 떠올리곤 했고 아직 부정적인 견해를 가진 수준이

었다 사람들의 인식전환과 거리예술 분야의 발전을 위.

해선 관객들에 대한 교육이 먼저 필요했다 거리예술이란 무엇인지 얼마나 다양한 종류가 있. ,

는지 등등 관객들의 눈을 먼저 뜨게 해주어야 했다 관객들의 호응이 없는 거리예술이란 죽은.

것이나 다름없기 때문에 그들의 참여를 유도하기 위한 노력이 시작됐다 관객개발이란 목적.

하에 거리예술 발전을 위한 연구와 마케팅이 시작되었다.

유지이벤트는 시민들을 대상으로 설문조사를 통해 그들이 보지 못했던 상상조차 못했던 공연,

들을 끌어와 축제를 열기 시작 했다 시민들의 반응은 놀라웠으며 긍정적인 인식의 전환이 되. ,


- 38 -

무엇이 그들의 거리예술을 발전시켰나2) ?

앞서 서술한 영국과 프랑스의 거리예술 현황과 인식을 바탕으로 이들의 거리예술이 발전할 수

있었던 원인을 정리하자면 다음과 같다.

관객의 측면(1)

영국 프랑스 시민들의 관심은 무척 뜨겁다 실제로 지역별로 위치한 거리예술창작 제작소에서 주· . ·

최하는 관객개발 프로그램에 자발적으로 참여하는 시민들이 많으며 거리예술 이 만들어내는 새로‘ ’

운 작품들에 열광한다 관객의 이러한 관심은 거리예술가들이 받는 자발적 감상비로 증명이 되기.

도 한다.

예술가(2)

영국 프랑스에는 상당한 수의 거리예술가들이 활동 중에 있고 그 수는 매년 늘고 있는 추세다· .

이들은 관객 이 공연이 중심이라는 열린 관객지향적인 거리예술을 만들어나간다 때문에 쉽게 다‘ ’ .

가갈 수 있으면서도 독특한 개성을 가진 작품들을 이들을 통해 쉽게 만나볼 수 있다 특히 이들이.

자체적으로 결성해나간 거리예술가 연합은 다양한 세미나와 작품발표회를 갖고 질 이 보장된 작‘ ’

품을 만들어간다 수백 개에 이르는 이들의 거리예술가 연합은 정부의 거리예술 지원정책을 움직.

일 수 있는 힘을 지닐 만큼 활성화되어 있다.

었다 축제 동안에도 시민들과의 지속적인 대화를 통해 부족한 점이 무엇인지 알아내고 그에.

따른 보완을 위해 힘쓴다 이러한 노력으로 매년 거리예술 축제 수는 늘어갔으며 현재는. ,

로 발전할 만큼 시민들의 호응도 성숙해지고 이 축제들을 보기위National Street Arts Festival

한 외국인 관광객까지 증가하는 추세다.

이러한 과정을 통해서 발전한 대표적인 거리예술 축제는 다음과 같다.

-Big in Falkirk

년 밀레니엄 이벤트로 시작된 이 축제는 글라스고우와 에든버러 사이에 있는 폴커크2000

에서 치러진다 폴커크시로부터 적극적인 후원을 받으면서 성장한 이 축제는 년(Falkirk) . 2003

에 이르러 스코틀랜드 국제 거리예술 축제로 지정되면서 전 국민이 함께 즐기는 축제로 발돋

움했다.

년에는 개국 여명의 아티스트들이 축제에 참가했으며 관람객 또한 약 만여명에2006 24 , 400 , 10

이르렀다.

-Merchant City Festival

년부터 시작된 축제로 매년 월 개최된다 매년 여명의 거리예술가가 참가하며 여2004 9 . 600 300

개의 쇼와 여 곳의 거리에서 진행된다70 .

▪ 네트워크

유럽 거리예술 네트워크인 의 공동제작자로서 다른 나라의 거리예술단체들과도 교류In-Situ ,

가 활발하다.


- 39 -

무대(3)

영국 프랑스는 광장과 공원이 많이 위치해있고 도로 주택 환경 등이 거리예술을 하기에 굉장히· ·

알맞은 이점을 가지고 있다 그러나 이러한 이점을 좀 더 살려 광장이나 공원에는 거리예술을 위.

한 간이 무대를 설치해놓고 지하철 및 보도 등의 공공장소에는 특별히 버스킹 구역을 선정하여

거리예술가들의 편의를 돕고 있다 또한 대도시에 국한하지 않고 관광객들이 많이 몰리는 휴양지.

나 지방 소도시에서도 거리예술가들의 활동을 허가하고 장려하고 있다.

기획사(4)

거리예술만을 전문적으로 맡아 기획하고 발전시키는 기획사 들은 철저히 분업화 되어있다 교‘ ’ .

육 제작 창작 배급 지원 등의 카테고리로 나누어진 기관들은 국가에서 직접적으로 관리하는 형, · , ,

태이기 때문에 재정적인 지원은 물론이고 다양한 장르의 예술분야 전문인들을 관리인으로 두고

있다 이 기관들도 거리예술가들의 연합과 마찬가지로 유럽 전역으로 그 영역을 확장해 각국의 거.

리예술센터들과 소통하고 있다 기획사는 영국 프랑스 거리예술 발전의 중심에 서있다. · .

후원(5)

이들의 정부는 따로 거리예술 의 카테고리를 두고 체계적인 장기 지원계획을 수립하고 있다 프‘ ’ .

랑스의 경우 문화통신부가 직접 나서서 구체적인 계획안과 발전 프로그램을 내놓을 만큼 정부적

차원의 관심이 대단하다 영국 또한 거리예술에 대한 지원을 점차적으로 늘리고 있는 상황이며 두.

나라 모두 거리예술 에 대한 중요성을 강하게 인식하고 있기 때문에 앞으로도 변함없는 지원이‘ ’

이어질 것으로 예상된다.

( 축제6)

이들의 크고 작은 축제는 사람들에게 거리예술 에 대한 관심을 환기시키는 한편 세계적으로‘ ’ ,

몰려드는 관광객들을 통해 상당한 수익도 얻고 있다 뿐만 아니라 보통 축제가 열리는 곳은 지방.

소도시이기 때문에 문화소외 지역의 시민들에게 문화생활을 영유하도록 해주며 지역사회의 전체

적인 발달을 도모한다 또 축제만을 기획하는 전문기관들로 인해 축제를 만들어가기 때문에 이들.

에게 축제는 일회적인 행사 가 아니라 일상적인 생활의 한 부분이라 해도 과언이 아니다‘ ’ .

국내 거리예술의 활성화를 위한 노력7.

이상에서 우리는 국내 거리예술의 문제점과 한계를 짚어보고 거리예술이 활성화 된 영국과 프랑

스 거리예술의 현황과 인식 그리고 발달요인에 대해 알아보았다 그렇다면 한국의 거리예술 활성, .

화를 위해서는 어떠한 노력이 필요하며 근본적으로 해야 할 것은 무엇일까?


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관객의 측면1)

인식의 전환(1)

우리나라에서 이른바 고급예술이라 불리는 클래식 무용 미술 등의 기초예술은 여전히 고‘ ’, ‘ ’, ‘ ’ ‘

급예술 이라는 등가가 성립하고 특정계층의 전유물 이라는 사실을 부정할 수 없다 대부분의 사람’ ‘ ’ .

들은 이러한 문제에 대해서 잘 알고 있으며 한편으론 기초예술 을 육성해야 한다고 얘기하지만‘ ’

결국 현실적으로 바뀌어져 가는 것은 없다 이제는 이러한 문제를 현실적으로 바꾸려는 뚜렷한.

움직임이 필요할 때다 흔히 거리예술이라고 하면 많은 사람들에게는 아직 생소한 장르 혹은 자칫.

잘못하면 구걸 등으로 부정적 시각의 이미지를 연상하곤 한다 그러나 프랑스가 문화민주화 시각‘ ’ .

으로 거리예술 을 주목했듯 우리나라 사람들 역시 기초예술을 육성하고 누구나가 즐길 수 있는‘ ’ ,

예술문화 환경을 조성하기 위해서는 거리예술 에 초점을 맞추어야 한다 비단 거리예술이라는 하‘ ’ .

나의 새로운 장르를 발전시키기 위한 관심이 아닌 예술 전 분야에 걸친 발전을 위해 거리예술을

주목하고 인식을 전환해야 하는 것이다.

자발적인 참여의식의 요구(2)

거리예술이 성립할 수 있는 가장 중요한 요소는 관객 이다 그만큼 관객의 반응이 직접적으로‘ ’ .

전달되는 장르이기 때문이다 또 일상의 공간에서 불특정 다수를 향해 행해지므로 관객의 관심을.

끌지 않으면 예술행위 자체를 할 수가 없다 근본적으로 관객의 활발한 참여가 있어야 거리예술도.

발전하는 것이다 프랑스와 영국의 경우 거리예술에 대한 관객들의 열띤 호응과 참여를 자주 목.

격할 수 있다 단순히 거리예술 자체의 대중성과 작품성이 보장된 것뿐만이 아니라 그들의 문화자.

체가 거리예술을 감상하는데 있어 참여적인 것으로 형성되어있기 때문이다 현재 국내에서 진행.

중에 있는 거리예술 공연의 경우 감상비가 모이지 않음은 물론이고 호응을 얻어내는 공연 또한

일부분에 국한되어 있어 관객들의 참여를 절실히 요구하고 있다 실질적으로 거리예술의 수준과.

질이 먼저 보장이 되어야겠지만 아직까지 거리예술에 대한 아무런 제반이 없는 우리나라로서는,

관객이 먼저 참여하고 호응해주는 적극성이 요구된다.

예술가의 측면2)

관객지향의 태도(1)

앞서 말했지만 거리예술은 관객 의 감상이 반을 차지하는 장르다 결국 거리예술가 역시 거리예‘ ’ .

술 행위를 펼치기 위해서는 관객과 소통할 수 있는 대중적이면서도 참신한 작품을 준비해야 하는

것이다 현재 국내 거리예술은 사람들이 그 존재여부 를 인식하지 못할 정도로 미미한 수준에 와. ‘ ’

있기도 하지만 거리예술로 행해지는 그 장르 또한 다양하지 못한 한계가 있어 대중의 관심을 끌

기에는 부족한 상황이다 실제로 영국 코벤트가든에서는 동시다발적으로 거리예술행위가 선보여지.

고 있지만 비슷한 장르가 거의 없을 정도로 제각기 독특하면서도 대중의 이목을 끌만한 모습을

보여주었다 거리예술가는 대중의 무관심을 성토하기에 앞서 먼저 대중의 이목을 끌어낼 수 있는.

작품을 선보여야 한다.


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거리예술가 연합의 결성(2)

영국과 프랑스가 지속적으로 거리예술을 발전시킬 수 있었던 중요한 요인으로는 거리예술가들

간의 연합을 들 수 있다 하나 둘 씩 생겨난 이들 연합은 결국에는 유럽 전역으로 확산되어 폭 넓.

은 네트워크가 가능하다 주기적으로 열리는 세미나와 작품발표는 이들의 거리예술이 한 곳에 고.

립되지 않고 어떤 방향으로든지 뻗어나갈 수 있는 가능성을 보여준다 아직 우리나라는 자체적으.

로도 거리예술가들끼리의 연합이 형성되어 있지 않다 당장은 어렵겠지만 인터넷이나 축제 등을.

통해 동호회 형식으로나마 모임을 갖는 것이 바람직하다고 생각한다 더불어 최근 년간 거리예‘ ’ . 10

술의 비약적인 발전을 이룬 이웃나라 일본의 거리예술가와의 연합도 타진해볼만한 사항이다.

무대의 측면3)

빈 공간의 적극적 활용(1)

서울 시내는 언뜻 매우 복잡하고 삭막해보여도 구석구석 틈새 가 많다 충분히 활용할 수 있는‘ ’ .

공간임에도 그냥 방치해둔 경우도 있다 거리예술이 무대로 삼는 거리는 특별한 공간이 아니다. .

통행에 방해가 되지 않고 사람들과 만날 수 있는 곳이라면 어디든 무대가 될 수 있다 우선적으로.

인사동 대학로 서울광장 종로거리 등 사람들이 몰리는 명소를 적극 활용할 필요가 있다 이를, , , .

위해서 정부와 서울시측에서는 거리의 빈 공간을 적극 활용 거리예술구역으로 지정할 필요성이,

있으며 이를 관광적 자원으로 활용할 방안을 구상해보아야 한다.

문화소외지역의 개발(2)

지난해 성공리에 마친 서울의 공공미술 프로젝트는 그 대상지가 이른바 문화소외지역이었기 때

문에 더 빛을 발할 수 있었다 대학로 뒤편에 위치한 낙산공원 가는 길의 경우 계단과 담에 그려.

진 벽화로 이전의 낡고 어두운 느낌에서 벗어나 밝고 아름다운 길로 변모했다 이로 인해 지역 주.

민들의 긍정적인 반응은 물론이고 일부러 이 지역을 찾는 발길도 늘어 주변 상가 및 지역 활성화

에 큰 도움이 되었다 마찬가지로 프랑스 역시 거리예술을 도시에서만 행하는 것이 아니라 근교.

휴양지나 문화예술시설이 없는 소도시에서 행함으로써 문화소외지역 사람들에게 즐거움을 주고

사람들을 불러들임으로써 지역 활성화에 이바지를 하고 있다 마찬가지로 거리예술 또한 문화적인.

혜택이 필요한 곳 문화생활을 하기 어려운 곳들에서 행하여 거리예술에 대한 인식을 강하게 심어,

줌과 동시에 지역사회에 문화의 활기를 불어넣어줄 필요성이 있다.

기획사의 측면4)

전문적 관리능력의 배양(1)

국내 거리예술의 큰 문제점으로 꼽힐 수 있는 부분은 바로 전문 관리능력이 부족하다는 점이다.

현재 운영되고 있는 서울아티스트나 레일아트 소속의 거리예술가들은 그 수에 비해 이를 관리하

는 인력이 부족하고 별도의 관리 프로그램이나 워크숍이 없어 장기적인 거리예술 활동을 하는 데


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있어 한계에 직면해 있다 특히 이들을 뽑는 오디션의 심사를 맡는 전문 예술인도 필요하며 심사.

기준도 좀 더 명확히 해야 할 필요성이 있다 장기적으로 계속 운영을 해나가기 위해선 무엇보다.

예술 분야에 전문성을 가진 인력을 좀 더 늘리고 체계적인 계획 하에 관리가 필요하다.

세분화 된 카테고리의 필요성(2)

영국과 프랑스의 거리예술 전문단체들에게서 부각되는 점은 바로 철저한 분업화가 되어 있다는

점이다 기관들은 교육 부분 창작 제작 부분 배급 부분 정보 공유 부분 등으로 그 역할이 나누. , · , ,

어져 있다 분류된 카테고리에 따라 전문적으로 움직이기 때문에 거리예술이라는 장르가 발전하지.

않을 수 없는 환경이 만들어져 있다 국내에는 거리예술만을 다루는 단체나 기관이 아직 적기 때.

문에 아직 카테고리별로 세분화를 시키기에는 무리가 따르지만 자체적으로나마 이러한 카테고리

를 나눠 장기적인 프로그램을 짠다면 거리예술의 발전을 한 걸음 앞당길 수 있지 않을까 생각해

본다.

후원의 측면5)

정부의 재정적 지원(1)

정부의 재정적인 지원 문제는 척박한 국내 거리예술계에서 가장 필요한 부분이다 프랑스는 거리.

예술에 지원되는 돈만 한 해 억 원에 육박하지만 아직 토대가 세워지지 않은 우리나라는 딱히100

거리예술 쪽에 지원되는 재정이 전무하다 그러나 현재 시행중인 거리예술 활동 프로그램에 지원.

을 하여 그 토대를 좀 더 확고히 세워 줄 필요가 있다 장비가 없어서 혹은 소품을 제작할 돈이.

없어 본래의 기량을 제대로 발휘하지 못하는 거리예술가들이 있다 거리예술가들의 전문적인 관리.

또한 재정적인 부분이 지원되지 않으면 불가능한 부분이다.

기업의 메세나 활동의 적극적 참여(2)

요즘은 문화예술에 대한 기업들의 지원이 활발히 이루어지고 있다 이러한 메세나 활동을 통해.

기업 이미지 제고와 마케팅 효과까지 얻는 기업들도 많아 앞으로 메세나 활동을 하는 기업들은

더욱 더 늘어날 전망이다 거리예술과 같이 아직 인식조차 제대로 서있지 않은 분야의 경우 기업.

의 전폭적인 지원을 통해 그 입지를 확고히 할 필요가 있다 특히 축제나 이벤트를 통한 일회적인.

지원보다는 장기적인 지원이 필요하다 런던 지하철의 거리예술가들이 지속적으로 기업으로부터.

지원을 받는 것처럼 우리 기업들 또한 거리예술에 대한 중요성을 인식하고 메세나 활동을 일환으

로 장기적인 지원을 해줘야한다.

축제의 측면6)

한국만의 개성을 살린 축제의 필요성(1)

거리예술의 인식을 새로 하고 관심을 환기시키기 위해선 축제만큼 좋은 수단도 없다 한번에 많.

은 사람들을 모으고 다양한 공연들을 보여줄 수 있기 때문이다 그러나 국내의 거리예술관련 축제.


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는 아직 인지도가 부족하고 다른 축제와의 뚜렷한 차별성 또한 갖고 있지 않다.

영국과 프랑스의 거리예술축제가 대규모로 발전할 수 있었던 것은 그들의 축제가 가진 차별성과

체계적으로 준비되어진 풍성한 볼거리 덕분이었다 특히 프랑스는 그들만의 대표적인 거리예술 장.

르로 거리극 을 내세움으로써 고유의 개성을 확보할 수 있었다 우리나라 또한 앞 다투어 해외‘ ’ .

거리예술가들을 섭외하기 이전에 국내 거리예술만이 보여줄 수 있는 부분을 개발하고 축제 자체

의 차별성을 가져야 인지도를 얻고 거리예술에 대한 인식을 새로 할 수 있을 것이다.

축제 전문 기획사의 필요성(2)

상시적으로 축제만을 전문적으로 관리하고 기획하는 기관은 국내에 많지 않다 대부분의 축제들.

은 그 지역 관할 시 군청의 주도하에 진행된다 영국의 유지이벤트 는 거리예술 축제, . (UZ-Events)

만을 담당 기획하고 진행하며 동시에 관객개발 프로그램까지 운영함으로써 완성도 있는 거리축제,

를 만들어간다 현재 국내에 존재하는 대부분의 거리예술축제들이 지역민들만의 축제 에 머무르. ‘ ’

는 한계를 생각해서라도 이를 전문적으로 관리 기획하는 전문 기획사의 필요성은 중요하다, .

한국의 거리 예술을 만나고 싶다8. ,

정부에게의 제안1)

전통 콘텐츠 복원을 통한 전통 거리예술의 활성화(1)

프랑스의 수많은 거리예술 분야에서 단연 돋보이는 부분은 거리‘

극 이라는 장르다 그만큼 그들에게 거리극이라는 장르는 전통적이’ .

고 독보적인 장르이다 우리나라 또한 거리예술 에 있어선 외국 못. ‘ ’

지않은 전통 이 있는 나라다 농악 탈춤 꼭두각시놀음 판소리 줄‘ ’ . , , , ,

타기 광대놀음 등은 모두 그 무대가 서민들이 오고가던 저잣거리, ‘ ’

였다 최근 흥행했던 영화 왕의 남자 를 보면 알 수 있듯 조선시대. ‘ ’

까지만 하더라도 거리 위에서 펼쳐지던 광대들의 예술 은 그야말로‘ ’

일상 속의 예술이었다 그러나 전통적인 우리의 거리예술은 이제 더.

이상 일상의 공간에서 보기 힘들다 간혹 지역축제를 통해서 일부를.

볼 수 있을 뿐이다 시간이 흐르면서 소실되고 완전한 복원이 불가.

능한 장르도 더러 있다 이제는 우리 고유의 콘텐츠를 복원 개발해. ,

다시 되살려야 한다 무엇보다 이제 전통예술이라 하면 고리타분하.

고 재미없다는 인식이 지배적인 국민들의 인식을 전환하기 위해서는 탈춤 등의 전통예술을 본래

의 무대인 거리 로 끌어와야 한다 프랑스나 영국의 잘 발달된 거리예술 문화와 우리나라의 전통‘ ’ .

문화를 적절히 융합한다면 대중의 호응을 이끌어낼 수 있는 우리만의 전통거리예술이 탄생할 수

있을 것이다 요즘처럼 문화가 글로벌화 할수록 전통예술의 특성을 살리고 보존해야 차별성을 높.

일 수 있다는 것은 너무나 당연한 일이다.

전통의 거리 인사동을 부흥시켜라‘ ’


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인사동 거리 한복판에서 울리는 가야금 연주 빛깔고운 한.

복을 입고 가야금을 연주하는 모습은 더 없이 한국적이다.

그 소리는 또 얼마나 아름다울까 아슬아슬 부채를 들고 줄.

타기를 하는 모습을 인사동에서 보는 것도 색다른 체험이

될 것이다 북장단에 얼쑤 하고 판소리를 하는 명창의 모습. ‘ ’

도 볼 만 할 것이다.

서울 시내 제일의 전통거리로 꼽히는 인사동에서 우리의

전통무형예술이 펼쳐진다는 것은 그야말로 제대로 된 조합‘ ’

이다 그러나 현재의 인사동은 아쉽게도 그러한 풍경을 찾을 수 없다 하나같이 똑같은 상품들을. .

파는 가게들이 줄서듯 늘어서있고 값비싼 한식당과 찻집이 자리를 차지하고 있을 뿐이다 인사동.

에 위치한 남인사마당과 북인사마당은 그저 시민들의 휴식 공간으로 사용되거나 봉사단의 기금모

음을 위한 공연이 근근이 열릴 뿐이다 연일 해외관광객들을 비롯한 수많은 사람들이 몰리는 인사.

동 거리지만 볼거리 가 없는 것은 무척이나 아쉬운 일이다 인사동 거리 한복판이 어렵다면‘ ’ . 남인

사마당과 북인사마당을 활용해 우리만의 전통무형예술이 행해진다면 어떨까 관광적인 측면은 물.

론이고 우리의 전통무형예술을 복원하고 사람들에게 알리는데도 더없이 좋은 기회가 될 것이다.

차 없는 거리 와 예술이 있는 거리 의 만남(2) ‘ ’ ‘ ’

현재 서울시와 부산시를 비롯한 전국의 시내 일부에서는 정

부차원에서 차 없는 거리 를 시행 중에 있다 교통량 감소‘ ’ .

및 환경보호 도보를 이용하는 시민들의 편의 등을 위한 것이,

다 서울 시내 에서는 명동과 인사동 청계천 일대 등이 특정. ,

시간을 정하여 차 없는 거리 를 시행 중이다 차가 지나다니‘ ’ .

지 않음으로 인해 길을 걷는 시민들은 소음 및 번잡함을 피

할 수 있다 즉 차가 다니던 공간이 시민들의 몫이 되는 것. , .

이왕 시민에게 양보 한 거리라면 이 거리를 좀 더 활용해 보‘ ’

는 것은 어떨까 바로 거리예술을 차 없는 거리 에 접목시키는 것이다 차 없는 거리 는 곧 예? ‘ ’ . ‘ ’ ‘

술이 있는 거리 라는 등가가 성립하는 것이다 차 없는 거리 를 사람들이 지나다니며 거리예술을’ . ‘ ’

느낄 수 있도록 한다면 시민들의 정서적 측면이나 도시 공간적 측면에서 유리한 점으로 작용할

수 있다 차 없는 거리 가 이미 시행되어 많은 사람들이 인식하고 있는 이상 이곳에서 거리예술. ‘ ’ ,

을 행할 수 있는 구역을 지정해주고 공간을 마련해준다면 많은 이들이 거리예술에 대한 인식을

새로 갖고 호응해 줄 것으로 기대된다 더불어 현재 서울문화재단에서 운영하고 있는 서울아티스.

트들을 차 없는 거리 와 연계 도입하는 것도 좋은 방안일 것이라 생각된다‘ ’ , .

서울 내 공원의 거리예술구역 지정(3) ‘ ’ 　

서울시에는 현재 대규모의 공원이 여개에 이른다 월드컵공원 남산공원 여의도 공원 올림픽30 . , , ,

공원 등이 해당된다 시 구에서 관리하는 작은 공원까지 합친다면 수백 곳에 이른다 특히 월드. , .

컵공원과 남산공원 등 터가 넓고 많은 관광객들이 찾는 곳은 거리예술 의 무대가 되기에 적격이‘ ’

다 이러한 공원에 거리예술가들이 공연을 할 수 있도록 배려해준다면 휴식을 즐기러 나온 시민들.


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에게 볼거리를 제공할 뿐만 아니라 관광자원으로서 또 문화 예술공간으로서 의미를 가질 수 있으,

리라 생각된다 주말 등을 이용해 공원 내에서 거리예술가들이 거리예술 활동을 할 수 있게 하자. .

한국형 코벤트 가든 지원(4) ‘ ’

한국 내에서 야외에서 공연을 할 경우 소음 문제로 사람들 간 충돌을 일으키는 경우가 종종 있

는데 이러한 문제를 해결하기 위해서는 모든 사람들의 동의하에서 공연을 하는 것이 최선의 해결

책이다 영국의 코벤트 가든 처럼 거리예술가들을 자신들의 시장으로 끌어 모아 관광 명소가 되. ‘ ’

고 여러 가지 측면에서 수익성이 창출되게끔 하듯이 한국 내에서도 거리예술가들을 자발적으로,

모아서 자신들의 이익으로 만들어 내는 곳이 있다면 정부적 차원에서 지원을 아끼지 말아야 할

것이다 한국 내 코벤트 가든 을 유치하는 곳이 있다면 그 곳을 위한 정부 차원의 특별적인 지원. ‘ ’

이 필요하게끔 한다면 거리예술가들의 활성화와 상업적인 수익도 기대할 수 있을 것이다.

로의 제안2) LG

광고로의 제안(1)

제안 배경 현재 엘지광고의 전략과 거리예술의 유사성A. :　

최근 고객들은 제품의 기능뿐만 아니라 외관의 모습 더 나아가 제품에서 느껴지는 감성적인 측,

면까지 요구한다 소비자의 감성을 공략하는 아트 마케팅은 현대인들의 높아진 문화적 소비 욕구.

를 충족시켜줄 시장공략 방안이다 아트라는 문화적인 요소는 기업이나 상품에 대해 보다 고급스.

러우면서도 세련되고 색다른 이미지를 부각시켜 줌으로써 새로운 소비세대의 이목을 사로잡고 있

다 명화를 이용한 의 브랜드 광고는 그런 점에서 확실히 소비자들을 매료시켰고 기업홍보와. LG

제품 이미지 메이킹에 성공했다고 할 수 있다 이제는 명화에 이은 새로운 아트마케팅의 매개체.

가 필요할 때다 명화를 이용한 아트마케팅이 고급화전략 에 가까웠다면 이제는 좀 더 소비자들. ‘ ’

이 친밀감을 느낄 수 있는 아트마케팅의 대중화전략 을 세워보는 것은 어떨까 우리는 거리예술‘ ’ ? ‘

을 통한 아트 마케팅 을 제시하고자 한다’ .

거리예술의 이미지는B. ?

거리예술 이미지는 일상적이고 대중적이다 불특정다수의 시민들 앞에서 소통 할 수 있는 가까. ‘ ’

운 형태의 예술행위를 구현한다는 점에서 거리예술은 대중성과 일상성 그리고 예술의 창의성과,

다양성이라는 특징을 확보하고 있다 이는 앞으로 거리예술이 삭막한 도심 속에서 새로운 예술 장.

르로서의 중요한 위치를 가질 가능성을 보여주고 있다.

거리예술의 특성과 현재 아트마케팅 전략은LG 예술로써 불특정 다수의 대중들을 향해 호소한다

는 측면에서 유사한 측면이 있다. 더불어 생활이 예술이 된다는 것 이라는 카피는 거리라는 일상‘ ’

의 공간 속에서 자연스럽게 시민들을 맞이하는 거리예술의 특징과 맞물려 있다 이는 거리예술이.

라는 콘텐츠가 광고에 적용될 수 있는 가능성을 보여준다LG .


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거리예술의 도입을 통한 새로운 브랜드 이미지 창출C.

명화를 이용한 의 광고는 고급스런 분위기를 자아내는 명화들 속에 브랜드 제품을 삽입LG LG ,

자사의 고급스럽고 세련된 이미지를 홍보한다 그 결과 광고를 접한 고객들에게 보다 고급스럽고.

예술적인 의 제품을 일상 속으로 들여놓는다는 긍정적인 반응을 불러일으키게 되었다LG .

이제 명화를 대신해 거리예술을 아트마케팅의 매개체로 생각해보면 어떨까 명화가 고급스러운.

이미지를 나타냈다면 거리예술은 좀 더 대중적이고 일상적인 이미지로 소비자들에게 다가갈 수

있을 것이라 생각된다 생활 속의 예술 이라 할 수 있는 거리예술만의 특징과 소비자의 감성을. ‘ ’

겨냥한 엘지 제품의 홍보 전략이 어우러진다면 명화광고에 이은 아트 마케팅에 새로운 장을 열

수 있을 것이라 기대된다.

와 거리예술을 이용한 홍보방안(2) UCC LG

제안 배경A.

롱테일 법칙 블루오션 차원으로의 거리예술 제시. ,ㄱ

최근 화두가 되는 것으로 웹 시대를 맞이하여 역파레토법칙 이기도 한 롱테일 법칙이 많은2.0 ‘ ’

곳에 적용되고 있다 인터넷 온라인상의 특성으로 인하여 소수의 큰 것들이 주류가 되는 것이 아.

니라 다수의 작은 것들이 웹을 이끌어 나간다는 논리로 수많은 기업들의 마케팅에 이용되고 있다.

이것을 거리예술에 접목한다면 어떨까 작은 부류로서의 거리예술 이 덩치 큰 해외 유명공연과. ‘ ’

비싸고 어려운 고급 예술 속에서 롱테일 법칙이 적용될 수 있을까 답은 가능하다 일상의 공간? ‘ ’.

에서 누구나가 대중적으로 즐길 수 있는 거리예술은 블루오션적 차원에서 유망한 아이템이라고

말할 수 있다.

개방 참여 공유의 거리예술 성격과 흡사한 의 특성. , , UCCㄴ

의 특성은 남녀노소 누구나 인터넷만 할 줄 안다면 즐길 수 있다는 것이다 개방적이고 참UCC .

여적이며 공유가 가능하다 과거 인터넷에서 떠도는 동영상들의 대부분은 드라마나 스포츠 등. TV

의 짜깁기 영상이 대부분이 주를 이루고 있었다 그러나 무한 시대가 도래하면서 점차 일반. UCC

시민들이 직접 찍은 다양한 영상과 그들의 춤 노래 악기연주 등의 새로운 영상들이 넘쳐나기 시, ,

작했다 인기 있는 동영상들은 곧잘 포털사이트의 인기검색어 순위에 오를 만큼 집중조명을 받고.

있다 국악과 함께한 비보이 캐논변주곡을 자신의 스타일로 멋지게 연주한 기타리스트 임정현씨. ,

등을 꼽을 수 있다 이들의 공통적인 특징은 잘 알려지지 않은 아마추어들이면서도 그동안 보지.

못했던 신선한 공연을 라는 수단을 통해 선보였다는 것이다 이러한 것은 거리예술과 매우UCC .

흡사하다 거리예술 역시 일반 시민들이 오다니는 일상의 공간 속에서 아티스트들이 자신들만의.

예술행위를 대중과 호흡하며 표현해내기 때문이다 와 거리예술은 예술을 하는 사람에게 있. UCC

어 우주같이 넓은 자기표현의 공간인 것이다.

표현 개방 참여 공유거리예술 거리 오프라인( ) 모든 사람 모든 사람UCC 인터넷 공간 온라인( ) 모든 사람 모든 사람


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그리고 이러한 트렌드에 발맞춰 현재 에서는 년 하반기에 폰을 출시할 예정이다 이LG 2007 UCC .

휴대폰에는 기존의 기능을 포함 특별히 동영상을 찍고 자체적으로 편집할 수 있는 기능이, UCC

추가된다고 한다 많은 사람들의 이목을 집중시키며 큰 기대감을 낳고 있으며 이 외에도 구글폰.

등이 출시될 예정이라 하여 점점 휴대폰이 컴퓨터화 되어가는 시점에서 이를 이용한 활용은 앞으

로도 늘어날 것이다.

온라인 거리예술 오프라인 홍보. UCC( ) + ( ) = LGㄷ

앞서 설명했듯 온라인상의 오프라인상의 거리예술은 불특정 다수의 사람들을 향해 개인UCC

혹은 단체의 욕구를 표현해 보여준다는 것에 공통점을 가지고 있다 이를 이용 가 와 거. , LG UCC

리예술 간 중개자 역할을 하여 를 홍보하는 것이다 시민은 와 거리예술을 동시에 즐기고LG . UCC ,

기업은 마케팅 홍보효과를 노릴 수 있다 더불어 아직까지 활성화가 되지 않은 거리예술이라는 장.

르를 홍보하고 그 특징을 부각 대중화시킴으로써 문화예술의 지원의 한 방안이 될 수도 있을 것,

이다.

전략 및 실행방안B.

거리예술 프로젝트 대학로. "LG UCC in "ㄱ ,

① 수많은 들 중에서 거리예술로 표현하기 적합하다고 생각되는 영상이나 자신이 거리에서UCC

표현하고 싶은 행위를 로 만들어 홈페이지에 올린다UCC LG .

② 공모된 중에 거리예술로서 적합하다고 생각되는 영상을 네티즌 투표와 전문가들의 심사UCC

를 거쳐 선정한다 거리예술가 선정.(UCC )

③ 거리예술가들이 거리 대학로 에서 예술을 할 수 있는 기회를 제공한다UCC ( ) .

④ 관객들의 호응과 전문가들의 심사를 거쳐 거리예술가들 중 가장 탁월한 기량을 뽐낸 사UCC

람에게 폰을 비롯한 부상을 수여한다LG UCC .

⑤ 거리예술가들이 거리에서 뽐낸 예술행위는 다시 형태로 만들어져 홈페이지 및UCC UCC LG

포털 사이트에 올릴 수 있게 한다.

거리예술가와 함께하는 이벤트 거리마다 거리마다 예술가. UCC “ Phone & Fun, ”ㄴ

최근 주요 지하철역을 비롯한 시내 곳곳에 폰앤펀 매장이 퍼져나가고 있다 특히 지하철역의 경.

우 지난해 월 서울메트로부터 텔레콤이 년간 이동통신 매장 독점 사업자로 선정되었다 연12 LG 5 .

말까지 개 내년까지 개를 운영할 예정이므로 시민들이 많이 오가는 주요역사에는 대부분 매62 , 82

장이 운영된다고 가정할 수 있다 그렇다면 대부분의 핸드폰 서비스를 받을 수 있는 폰앤펀 매장.

을 이용해 다음과 같은 이벤트를 벌이는 것은 어떨까?

폰을 사용하고 있는 고객들에 한하여 거리예술가를 동원해 함께 를 찍고 가까운LG UCC , UCC

폰앤펀 매장을 통해 온라인상으로 올릴 수 있는 이벤트를 폰앤펀에서 여는 것이다 는 거리예. LG

술가들을 지원함으로써 그들과 연계를 맺고 거리예술가들은 시민들과 를 함께 찍음으로써 자UCC

신들의 홍보는 물론이고 의 폰과 폰앤펀 매장 홍보에 도움을 주게 되는 것이다 이렇게 올LG UCC .


- 48 -

려진 는 네티즌의 심사와 전문가 및 측의 심사를 거쳐 폰앤펀의 및 인터넷 홍보에 사UCC LG TV

용하게 되고 를 찍은 사람에게는 별도의 부상을 한다UCC .

거리예술창작센터의 제안(3) 'LG '

제안 배경A.

거리예술에 대한 기초적인 인프라의 필요성.ㄱ

많은 사람들이 국내 거리예술에 대해 볼만한 거리공연이 없다 라는 평가를 내리고 있다 이에‘ ’ .

대해 예술가들은 예술가들에 대한 지원이 없는 상태에서 자비로 예술 활동을 하기란 정말 어렵‘

다 장비지원도 안되고 공연준비를 위해 연습할 공간도 없는 상황에서 좀 더 수준 높은 다양한. ,

공연을 한다는 것은 거의 불가능하다 멋진 공연을 선사하고 싶지만 감히 시도해 볼 수가 없다 라. ’

는 이야기를 한다.

즉 예술가들이 거리예술에 대한 창작욕구가 있다 하더라도 창작욕구만으로 거리예술을 하기란,

아직 무리가 따르는 점들이 많다 정부차원에서도 현재의 거리예술을 다원예술의 한 부분으로만.

인식하고 있기 때문에 기초적으로 인프라 구축 예정이 없는 실정이다 서울아티스트가 존재하고.

있지만 아직 처음 발을 딛는 걸음마단계에 있는 상태이다.

기업 메세나활동의 움직임 증가.ㄴ

최근 기업에서는 메세나활동 문화예술지원 이 늘고 있다 한국 경제의 기사에 따르면 매출액 상( ) .

위 대 기업 등 총 개사를 대상으로 조사한 결과 우리나라 기업이 년 한 해 동안 문화500 613 2006

예술에 지원한 금액은 억 만원으로 전년 억 만원 보다 꾸준히 증가하고1840 1000 (1800 6000 ) 2.2%

있다. 기업별로는 현대중공업 삼성테스코홈플러스 현대자동차 등의 순으로 지원액이 많았으며 상, ,

위 개 대기업의 지원금이 전체의 를 차지했다20 82% .

이렇게 기업들이 문화예술분야에 지원하는 가장 큰 이유는 기업의 이미지 제고이고 그 다음으로

지역사회 공헌 문화예술계의 발전이 그 다음인 것으로 파악되고 있다, .(기업 이미지 제고가

로 가장 높았고 지역사회 공헌 문화예술계 발전 순으로 조사되었음34.9% 25.4% 20.7% - 2006

한국메세나협회 또한 활발한 메세나활동을 하고 있는 기업이기 때문에 거리예술과 같이 활성) LG

화되지 않은 예술장르에 대한 지원을 한다면 좋을 것이라 여겨진다.

거리예술창작센터의 필요성B. 'LG '

국내에서 두 번째로 지원이 큰 문화재단 소유 사회를 위한 문화적 공헌. -ㄱ

현재 가장 큰 문제점은 거리예술을 펼치기 위한 거리예술관련 인프라가 거의 없다는 것이다 기.

업 차원에서 거리예술창작센터를 세울 수 있다면 거리예술의 발전을 도모할 수 있을 것이고 창작

활동 지원을 통해 거리예술가들의 수준 높고 다양한 거리예술이 시민들에게 제공될 수 있을 것이

다 특히 는 국내에서 두 번째로 큰 문화재단을 가지고 있다 재단 측에서 거리예술을 위해 지. LG .

원한다면 시민들에게는 물론 예술가들에게도 일상 속에서의 문화적 혜택을 줄 수 있을 것이다.


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문화적 차원에서의 기업의 이미지 제고 문화 선도 기업으로의 면모 제공. -ㄴ

문화예술 다방면으로 그 중요성이 대두되고 있지만 아직 기초적인 인프라가 구축되지 않은 거리

예술을 기업 차원에서 도와준다면 여타 제반사항이 마련되어 있는 다른 예술장르로의 지원보다

이미지 제고 차원에서 그 효과가 더 클 것으로 생각된다 특히 기업 측에서는 사회공헌 사업적 측.

면으로 문화선도기업의 면모를 제공할 수 있을 것이다.

전략 및 실행방안 거리예술창작센터 건립C. - 'LG '

예술가들에게 거리예술 창작지원.ㄱ

목공소 철공소 의상제작실 숙식해결 가능 공간 등을 설치해서 예술가들의 창작활동에 대한 모, , ,

든 제반시설 마련하고 제작비에 관해서는 프로젝트 규모에 따라 적극적으로 지원한다.

거리예술가 발굴을 위한 사용 오디션. UCC &ㄴ

거리예술가에 제한은 없다 남녀노소 나이를 불문하고 모집을 하는데 단 수준 높은 거리예술을. ,

위하여 오디션을 실시한다 혹은 를 이용하여 주변에 예술가기질이 다분한 사람들이 있다면. UCC

인터넷을 통하여 동영상을 본 후 심사를 통해 엘지 거리예술가 로 임명 거리예술 활동을 지원‘ ’ ,

할 수 있다 이렇게 선발된 사람들과 기존의 거리예술가들을 위해 창작센터를 제공하고 거리예술.

활동을 위한 전반적인 기반사항을 제공한다면 좀 더 양질의 거리예술이 사람들을 맞이할 수 있을

것이다.

거리예술교육프로그램 및 어린이 및 주민들과 함께하는 워크숍 실행.ㄷ

① 교육 프로그램 장기간의 프로젝트를 준비한다 예술가들의 기획을 토대로 가능성 있는 예술: .

가들을 받아서 레지던스를 통한 프로젝트를 준비한다 그리고 거리예술가들을 초청 멘토로서 다. ,

른 예술가와의 토론을 통해 심층적으로 프로젝트를 논의한다.

② 어린이 대상으로 한 주말 실시 예술가들과 함께하는 창작활동을 체험학LG Creation Camp :

습 기회 차원에서 제공하고 자신이 직접 예술작품을 창조해 본다 이는 어릴 적부터 예술에 대한.

이미지를 제고하고 창조적 욕구를 키우게 하는 원동력이 될 수 있을 것이다.

③ 주민들 공모를 통해 함께 공연 일종의 주민들과 함께 하는 워크숍으로 거리예술과 주민이 함:

께 거리예술을 즐기게 하려는 차원이 목적이다.

정보공유.ㄹ

프랑스의 오를레뮈르 처럼 거리예술의 범위는 다양하기 때문에 관련 자료를 모으고(Horelesmurs)

외국의 네트워크와 연결도 하며 앞으로의 거리예술을 위해 논의할 수 있는 장소로서 거리예술‘LG

창작센터 가 역할을 해낼 수 있을 것이다’ .


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거리예술관련 대외적 네트워크 개발 및 교류.ㅁ

국내외 수준 높은 예술가들을 초청해서 공동으로 예술작품을 제작하거나 거리예술에 관한 세미

나를 실시하여 토론하고 논의하는 기회를 만든다 또한 예술가들을 초청하여 거리예술공연을 관람.

하는 것이 점점 늘어나 거리예술창작센터 와의 활발한 교류를 기대한다 또한 완성된 프로젝트‘LG ’ .

들과 함께 축제참여 및 거리공연 투어 프로그램 지원도 하여 서울 외 여러 지역을 순회한다.

탐방을 마치며9. ...

년 월 한국의 어느 멋진 날2012 9 ,

년 전 여자친구와 재미없는 데이트를 했던 회사원 김모씨 가격이 비싸 여자친구가 보고 싶다5 ‘ ’ .

던 해외공연도 보여주지 못하고 변변치 않던 소극장 공연에 실망해 결국 거리 를 걸으며 데이트‘ ’

를 했으나 도시의 그 삭막함 속에서 제대로 된 데이트 한번 못했던 그였다 다행히도 그 여자. (?)

친구와 결혼에 성공한 그는 이제 막 살이 된 아들을 둔 가장이 되었다 때는 바야흐로 길거리를3 .

걷기에 알맞은 날씨 좋은 가을 김씨는 풋풋했던 연애시절을 떠올리며 아들과 아내를 데리고 서울!

시내로 나갔다 년이 지났다고 서울이 얼마나 변했겠냐마는 그래도 김씨는 약간의 설렘을 갖고. 5

대학로와 종로 일대로 가족들을 이끌었다.

그런데 이게 웬일인가 거리마다 다양한 퍼포먼스들이 펼쳐지고 그 주변으로 수많은 사람......... !

들이 무리를 지어 퍼포먼스들을 감상하고 있다 그 종류도 다양해서 아프리카 통속악기 연주에.

아이들의 인기를 독차지하고 있는 특이한 마임에 사람들을 한바탕 웃기는 거리극까지 정말.……

수많은 거리예술이 동시에 펼쳐지고 있었다 특히 탈춤과 클래식연주를 결합한 퓨전 퍼포먼스에.

는 외국인들이 열띤 호응을 보내고 있었다.

그의 살 난 아들은 이미 꼭두각시 인형극에 푹 빠져 미동조차 하지 않는다 아내는 우리 연애3 . ‘

할 때 이랬으면 더 좋았을 텐데 하고 김씨를 향해 웃음 지었다 김씨는 이런 변화가 새삼 놀랍기’ .

만 하다 마치 우연히 마주친 풀밭 속의 네잎클로버 같다고나 할까 일상 속에서 우연히 마주친. .

거리예술은 그렇게 김씨와 그의 가족에게 즐거움을 안겨주었다.

우리가 바라는 미래의 모습이다 프랑스와 영국의 거리에서 펼쳐지던 다양한 거리예술을 보면서.

우리는 부럽기도 했지만 무엇보다 우리나라에서도 충분히 가능할 텐데 라는 생각을 먼저 했다 낡.

고 삭막한 파리 지하철을 고즈넉하고 아름다운 공간으로 탈바꿈시킨 한편의 은은한 하프 연주를

들으면서 우리 지하철도 언젠간 이렇게 되겠지라는 희망사항도 생겼다.

주일간의 탐방을 마치고 그들이 어떻게 거리예술을 발전시켰는가 또 우리나라가 노력해야 할2 ,

점은 무엇인가를 타진하면서 우리의 희망사항은 곧 믿음으로 바뀌게 되었다.

예술은 멀리 있는 것이 아니다 예술은 누구나에게 열려있다 예술은 그것을 수용하는 관객과 소. .

통한다 거리예술은 이 모든 예술의 진리 를 현실적으로 느끼게 해줄 수 있는 수단이다 머지않아. ‘ ’ .

국내에서도 거리예술이 남녀노소 모든 사람들을 즐겁게 해줄 수 있는 날이 도래할 것이다.

Busking 문화의도입및활성화를통한 거리예술의대중화방안 ·...

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