BROCH, Herman. Kitsch y Vanguardia

8/3/2019 BROCH, Herman. Kitsch y Vanguardia

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.I1I Hermann BroehKITSCH, VANGUARDIA YEL ARTE POR EL ARTE


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Titu1o~ 'originales:Kitsch y arrerI_e tendencia. '~ubUcado COIl ; lO quiaro pirrafo enel e~crito titulado ''EI Mal ( t n . . el _ma de valooes del arte"de N~ue RundscJuJU. Traduccien de Fninc~o ~,elTa can~arell.Ewgt! Remerhungen. tum Problem des K i t s r : h e , 3 . Publicadoen Dldlterr und Erkennen, Vol. I, p. 295. Z!lrt~ 1955. Texsode una cOnterencia a estudiantes del ~ario de ogertn,anIS-rica en Ia Uiliveraidad de Yale. Traduccidn de Cad,os Man-zano.James Joyce und. die Gegenwart. Traduccien de 1a ltevlsLaBco, Celembia, 'Die Kuns: und. ihrlln-sd! am Ende dll!;t9' ,Jahrhunderts, Tra-duct.j~D de Margarita Munoa..' .

(9), HJB by Rbcln-VedagAG, ZUrich.AIle Re:chte vorbehalten durcllSulu-kampVe;rlag,' Franliiurt amMain. de la edicion en lengua espanOla, Tusqll,er ,s Editor. Barcelona, 1910.

1: edic:iOn: -noviembre, 19702.'eclici6Jl ': rebrero, 1979

Tusquers Eaitoi:es. Irad.i.er, 24, bajosISBN 84- 7~ - Oll 2P epO si tQ , L e ga l. B. sen. 15179Gr4ficllS D iamanee, Zamora, 83,

Pdntell , i j ; J , SP~riB,~eIona - 18

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Indice

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P. 7 Kim:iI y arte de tendencial S Notas sebre el problema del kiJ,scn

33 James Joyce y ~a epocfI .au,t l.lal63 El arte 11fines del slgl() )(]X Y SIJ110-estil0


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Kitsch y arte de tendencia

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queen si l Il im lo e s abso lu t. amen t$6 ti co , S e cm!;~:a::rodJ)s'. roo , c o t m r d f m d e ~. ..!dgm. -y .cn .eMO'.. : d e ~'cai'ic,tw:rr1$0ne ,:nvesttP~tiernpQ-1 Javiolcnia que;lUI sffltacna e}eI'Ce sebre otto' puede c.ompanrrsc (~re$ :o .d . oo. o5 ,e n t ir :m inoS ' a n: i: ropom6I 't lc l\ Is ) jl c o.mpo rt am ie n~t,o'de. un enemlgo de un temtorio oeupado, e n el quese~per:mjI e ba(let c o o a s qU l l e n S 1 , 1 p~ e s t ac i9 J :! n g u rQ - S 8 J : P e ll te . .probibidas pot e 1 propio et/zo!..-El ' a n e no tiyne. pinmit['tema, DIppio, precj !! :amegte p W S ! J' v SLtlD!;!cQpja ' ! i e ,lL:rosas, 'se h a de mover: . .s iempreen terrjtorii) ertra50 3 1 ! alclnza. ia iObjepvQ pritu::-:iP!j;l...;...ej!lJ])ot- desdJaesfer.a,dE los ",:iJOl',esel'6ticos.~Bsta: es .Ia (cin par Ie: euai cr-ane, m a s '(pile cuil1quJer otro sistema,. tiene tendeacia .ac.on~entit lap~.etriWi6n de elementos emanos. AdeJllSs,hoy 'en Iii;', y esto se xeUel'e sebre tedo.a Ia poesta, se be.convenidoen un Il.otileatto en el que s a . reW't~n y secoj:Qbateo tlOldoslosslsremasde valorea pesibles; no existesolameate ua me de-tep,deoia patri6tiea Y":s-ocialista,motambien,novelal iespeei.al . izadas en' argumentos -depertivesQd.e:c!.laiquie.r otre tip 0., t9do 10 eual n o - s conduce a undimilm.ina'dorcomuncuya presenciase hace eidentep~e.clsamente ( luanda la po~a (ieam,or se degrada en ))


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s i b le i ij es -t aes la F iW S n p or la cu allo qlle y a ba al!tido, 10que ya se ha probado y experimentado est! destinado areapareeer imr.ariablemente en el kitsch. PcrIc demots,basta una ojeada a cualqnier exposici6.n de arte para con-vencerse de que el ,k itst;h siem te' . . . a -in-flnenqia do~ic.a e e' a exis:t ida" '. para,c,smprtm er que I lJ inca lorna dire~amente '~n8 oC:abl9S.de L a realidad del mundo, sino que utiliza vocables pre--fabkj'ca.dosqu,e con su pod.er se bacen ri'gido:s Hast3,cOll-vertfrse en cijahis;' in.c1oso en este dominio e$tW'llos enp:t:eseDC,ia de la nolitio, del alejamiento de fa buena vo-luntad, d~ la ruptura COIl elaeto de diVina, creation delrmmdo .que ell J lTop iQ del valor.Kitsch y tomanricismo

E sta in cL in ac i9 n a IIIhil'ltoria pasada. npica del kitsch,11 0 se.tenere sQlamenCe a los a .spCctos tfunicos y formatesdel arte, S i la ezistencia de un sistema de va10res del,kiisch ' tambtl!io depende de la an gu stia- de 10 ,m ue rte Y"5i,de acuerdo co n su voeacida conservadora, 6s:te intentaeo-ml;lnlc;I( al hElmbre In s'imlrida!i delser para salvanlo dela amenaza .de la oscuridad como sistel1lll de imitacion,el kftsdh es (irtic.am,egte .reaceienerio. C mo arte d.e ten-el, kitsch e m : a'oa. ,eci ' , O S e . c o n . t- -sifisa:r l a rr.aHdad ' -Ejnjrs m'l mllpdiJ' y'su mirada tampocoS e aleja ,demasi.ado en el pas~do. La novela bist6rica sepuede consideO!l' 'como expresi6n de aquelesplritu COD-servader in;'eprimible, de ~quel rcmaarlcisma absolu~mente legitimo que pretende mantener vivos para siemprelos valcres de) pasado y que cooSid~a [3 coD. ti nUit Iad del.devenir bist6:mcp COI;110 el espejo de 10' etemo. Peri) esta'orleJltaci6n del espfij(u ceaservadcr, ieg{~o y eopstantepar prin,cipi0, resulta inmediatam.enle'degradado cuanda.e sis te n m o tiv os , petsona.l~ qlJe logufan (la:satiSfacd6npersonal de too afectos constitnye Ia fuente ma:s.copiosadel kitsch), cuande, como suqed;:siempl'e -en penodQ~ enlos que rnrum pe larevolueicn, se urlliza com o fuga bacia10 irracicnal, como ,fuga b.aciil 10 iliillco q :e 1 1 1 bilitmia,en la-que pren:Jecen las conveneiooes consolidadas, Est30nostalgia. personal bacia un mundo mejor y o mb seguronO$ penni(e cOJIlPr:obar Ja razOn pOI 13.coal actuahnenteflorezean los estoJdios de bistoria 'I la nevelahisterica,10

pero ;J . la vez demuesU"il que bte esuna manera eomoeualquier otra para deseendera an, lEJ1l'enoque ya co-rresponde a 'lloQa ~1!l'a soilctida a Ja ii:Ifluencia delkitsch (todo mundo bist6rico revivido llOsratgicamt;U~ es"bello"). En realidad, eI kitsch es la manera mM sencillay directa para aplacar esta nestalgia; en ()tro ticmpo laesigencia Toirnintlca. se alllacaba con las nove1as de ea-ballerfas 0 de aventUraS (en Ia que los voc~blos m a s ia-mediates ode.Ia realidad histoTica eran sustitujdQS 'PoecliqMs prefabricados); y tambien hoy~ cuaDdO 'c hnrde La.r~dsie:mpre se . va ca.de un _ ,m :undo .conveonc.lones CQ 0, as , .dsl mnnd -os, ,en ~ ,que too era IUS[D .y , e . D O i en una :paJa6ra, sel r i t e : t i r a msfautar Ubi reticleD Inm@tata con el pasado.De Is misma rnanera, el kitsch copia teenicameDte 10 que.1 0 precede Qil'ectaxneme y los medios queutiliza para elloSQ n de un a simplicidad sorpreadente (precisamente sepedria attibuir al kbsch cierto pQd'er de C1'eacj6n de sfm-bolos); basta que cualqnier; ogara del Pa8ildo hlstoricomls recieate -poogamos, porejempio, a J BmperadorFrancisco Jos~ apllrezca en 13 esceaa d,e u n . a opeteta.p a m qu e 5U 'p.[~encia eree aquella atmOsfera de aUgera-miento:de Ia angustia que el hombre neeesira, YIQ m~mosucede con el kitsch de las ncvelas rosa.fTrueque de 10iinilo,eon 10in#nito

Es precise distinguir entre lasnperacicn de -1 a muertey la huida de la muerte, eD)n 1a numi~6:n de 1i? irra-cional y la huida ante ,10 irraoiooal, Et kilsch es hriida,~tijda incesante haeia 1 0 raoiolii1. La t i ! l : :mc3 d e L'ieSt; ue 5e tuD .a en a IIllI,cUin neacma-Sl elf D,una's r~lita:sete, - s-' rael ~.. - -resultado I! S altamente irracinnalo 'ga ii i abmrdo. Como.sJstem

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Ii Rep re s ema r ;i o rr d e l malifC

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florecimiento del kitsch: La fase final del Imperio Ro-m"aIIOproduje el kitsc_l:i . y Ia epoca aetnal, q ue se enenen-era al final de un procese de disoluaioa de la cl;lDcepci6ndel mundo medieval. ~o puede ser representada por otraeOlia que poe ttl "mal" est.eti.co.Las epocas caxal.!terlzadas,por una perliida deiinitiva de v a i< > te S _ S6 apoyan ~ el"mal" Y en la mgusQa del "mal", yun arte que qweraser expres:i'Qn adecull'da.de las mismas tambienha de &erex_pfe!ii6ndel "mal" que en ellas eti~te.

AgPf lt. O d e 1 93 3

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jIINetas sabre el problema del kitsch

. P~~:~me (!~eJttaI con uaa ad... :ertencia: no e5Ql-, r e i ! ) . def lmlHQnss 8~nrQas v _claras. FilGlsoiar e l l ' ~e!p~r~un . De 0 de rest] e 00.0 Ill!l acbes v I s m C l . l l o H a este -ca _00 es estare B. or tanto, 5 i e ~ en - cW!ndoega a afiriliar que aquella !lube de alii arriba pareee uncamello, sed eorteses C J J m o poh:mio y dadme La r,az6n.En case centrario, temo que al final deesta c0meJienciatlotateisque habran quadado sin respuesta demaaiadaspregUD~. a l;u qt,1e --par ntra pa.rte-- solamente podriacontestar en una .obra de tres t omo. s d .e "d ic ad a a : J . k f t sc 'h.(qg_e preieriril. no ~ccibii). Ademas' no 'loy a b:ahlar pro-piamense del arte, sino de un 'detexmlnado eompcrta-~jc:~to en los ~nIren~am.~entoscon la vida. _De .hecllo, ~kmu: 'h no . .CU!lCO ro: ; .cr ll l" I I I -00 e~ns..-;Ui;ite pI Bpmbre-de l -k iMch, el Iimsme de uS'l:, aquque C0(l10 prodncrer de arte preduee el, k" i t$ch y comocensumidor ,de arte esis. dispuesto a adquirirle e inclusea pagarlo a un preclo b~tante elevado, EDt~id.o en un$Cntido arnplio. II I ar:te eli siem oil el I'et;r~to dde su_tir o .P2 si e us - .esme:nttram~c"as ve~-ycon BZO- se 10 haconsiderado as!"),dicha _m~ Teoc.a..ed sobre el lmm:bre que 10 n ec esita , a s d~lr, sabrequien se Sjrve de este espejo, tan. respemose para. podeI'8ereconocer en la imagen desfigurada que Ie (jevnei:ve ypara .p.odecse conle~ar (ctm un placer. delltro deoientosIimites, SinceJ!oJcan sus propia:s mentiras, E$te ~ el fe-nemenq de que nos vamos.a ccupar,Ai tratar feDOJIll.lnDS r ef eF 'eD te s a Ia llistoria del e s p : i -ritu hay que r-ccn:'!trulr siempre el amhiente en que naceny sabre el enal intluYen: en primer ,lllga.:. 1 _., -que CO l ls tj tu ~e n a ex .r es io n com letam .-tici de carla ~ 0_ . 'co; C'Qaniib pe~os en lascivilizaciQDI!S a s r t t c a s , en Bgip.to, en e l g 6 ti co . en e11~-nacimiento, en el barreeo, 10 RrimCI'Oque.se presentaante los ojos de auestra mente sen las imigenes.arq_uitec;.t6nicas de las civiJiza~oDes y pe.r iodQs hi.st6rloos em.dos..

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Pero, lque im agen se nos presenta, cuando pensam cs enel romantjcl$mc del ai,glo die'Cllltleve?Nioguna. Es cierto que una gran parte del o~ti-cismo europee tQ\i,Ocemo escenarie la s facbadas de estilooeoclasic04 Iederm eier (el rornanticlsme americane, lasq o estilo Qolonia,ij , pera ellofueasi porque los edificios dela generaeiOn preeedente estaban tQd;lvfa en pie. De he-eho, el rO.IDanoc.ismo no' produjo ni un solo .lU'qui1ectoq ue fu ese eap az de elevarsu est i10 alrango de cllalqq.i.erade lo s e m i l t i S del necciasicismo, por ejemplodel Schinkelberlines. Suprimera eX'prSioD atqui~~tonica file hol'ri-ble: aqueJ ganco enjalbegade alii base de ladrillos desnu-dOll. can o,qadums de males, que hlzo ~uror entre HJ20y, 1840 Y que 10 mismo servia para. las estacioaesy e:difi-cios publicos come para ,las quintasde gente acomcdaday p:ara los barrios obreros; bas ta que este tipo de kitsch(pues se tr_atab,flde au~enlil=O 'kitscJI) tuvo q ue dejar pasoa aquel tedavla uuis violento del neol'l'enacigJ.iepto y delQ,eoi; laHoco. Y que PO se diga que la vebemente Tapidezdel proceso de 'industrializacion y d e d es llI To lJ o de las.grsndes ciudsdes no c:bncedi6 el liempo neeesario paraque laarquitect.u:r:a 5 1! adecuase a la s n ue va s Wi:a$, empu-j:iindo!a as . i _ a una desespe.rada bUsqueda a ciegas, No. elShqr1ce i hebla enceneradc, por ejemplo, ooiuciiones paratiendas yedificios publicos no 5610 perfectamente adeeua-das a las exlgenci~ funcienales, sino tambien fraaca-mente modemas, ,POT q u e , entences, en vez de acogerdicb~l?.ropuestas,se con.sfruy~o[l estaclones :y ca~para6br~tos en kitschgQliqu.izanle? La res;yesta 'f; s e eE a r a u , ;1 c~rjJQ ~ q H f A 0UC;po'Qdfa T tl ei Oh"~ : IP::n o. e ra el ~. Sino el ki~h -; ~of9ue al ~o edu-dSt-en e=: oJ f u p e i o n = = : : i ; 1 S/fl'rl'li:el: l~ 23.-~ei: ' _ m m c ''enfemente bello. Lo le interesabaera la be-e- eIee .

_El gran aner~manlicosurii6 en medio de este: esee-nario totalmente inadecuado, deesre kitsch que no Ueg6a ser ei amoieDte de. Beeth&veI1. de Schubert. de, Byron.de Shelley, -de Keats ni de Novalis, ~o si el de Steo-dhal, Delacrolz, Turner, Berlioz. Qop;n_. Bicbendorff.Tieck 'f Brentano. teOma fUeposlble colocar tanta au-tcntict!3ati, tan,to gemnne y Iumiaosc-poder expresiso (' y.;....n el ease de 1 3 liriaa aJemana- tanta :int.e:riorid.ad}illl'lio a ta nto e rifa sis decorativo? tY po r q u e este deeera-tivismo lleg6 a ser tan insipido, tan kitsch. mlentras que1 6

., \!1no mas blando, ciertamente, del barreco (eada epecatiene un tipo especial de pasion per 18 decw:aci6n) qfiecioun marco tao adecu~do Incluso para un Bach, per nobablar de Hiindel.y Mozart, quienes, ya de per sf. fuernoprocllves al dectismo? Para una cOQSidera~le _ p 3 l ' t ! e de la,produc.ci6n artistica de la o epoea, 1 3 1 kusd: constiru:y6realmente un marco absolotameme adeouaQo, ~So_ott,,por ejemplo, re...ela una afJIlidad__inne blinollsji) COD e oo: otlco de.so [Lem p, . p.8I'aPauldeos - - - - - - - e 'tan esnma -0 c on .tern pe ra peo a e Balzac-> nos e p0Q l'J a, verdaderarnente imaglnar un ambieate m a s ode-cuado, P I e1ambien~e solamente a iU'ece eomoiDad~ado 21'con[fontatlo can a s 0 nlsmas l1e'-. e s ,{en l q u e . por etra parte, roe partlmdarmeo~e :n~ atacpeca) y adecuado, pOT el contrario, para too 0' aquelloG!le no aJc.aru:6 un aivel $vsler absqlutb Y. par ello,tarnbien para los dramas musicales-de Weber (aparte de! a: e st im i l. q u e, e n c ua lq u ie r c as e, e s, t- osm e re -. zc an ).P a te ! :ecomo si una linea bien delirnitada de demarcad6n ern-zase a tt';)ves de la proqJ:)ccionanistil;a de la ep()Ga. divi-diendola en des g:rupos fundameatales, radleahnente df-ference; y si n grades imetmedhl': pat ' uo a p a . l ' t e l laobra:s." , ...._gpg' r e y e t a g aspirncjgn~s (.g~?1men:te,n~m"ca,.J'or 0fTd', - ,dkftsch .. i"CUal de los d($ ~.pos represeata a fa ~I3Oca?iSe C3:I'acteriz6 esta ultima por el kitsch 110 que no s lle-'i::ma a caasiderar e1 &tall arte rornantico CQn).O su supe-racion), 0, POl' el contrario, no se debe atribuir al reman-ticism.o J . g : r~ponsab.fIidad de l kil~ch? Mucha! ! CO,S;LStestimQoiana favor de la preponderaacla del~itsch ):so~~ ~odo la, { alta de valores medioi. La g ue f iill el tonoesullstIco aa e oea, en este terrene es exciusJvam

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I). o.bra "enial.pero 0' que as Qees a 0 ' r . i m . e d i O . . -L os cu~~O !> ae la escuela gptlc! y r-ell!lce;ntrsta pe~e.cen .2 esta categorfa; 10 mismo se pil~de decii', iOdist:JI\-:tam~'nte, de la.s composio.iones de tCildos lo s Q ume l'o SQ sorganistas de lesslgles diecisiete y (_Iieciocho; iIJs cuales,sin ser Bseb, produjeren trabajes altamente apreeiables(tambien en el campo ar-quitect6nico, el Ultimo de' 1~mae se os c on stru eto re s, a nte rio r a l romantieismo, domi-naba ~rfect~etlte SU ofido) ..1 2 . .r oma_oti cismo . l 1j r el:co' " " , O 1 :oduc tt v : h l Q J e s medloscUiI-quier Tesb aloo' eo el nlvel det~ruo se ClODVl.1 ea UJ;!a1'1: I1Dosa c-ni!13 de~de las alturas c@Smicas basta el kitsch,Tomemes e J eje1I\P1o'dl;l Berlioz, c uy o e fe cl: is m o y deco-

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rativismo (franeeses, porotra parte) tayiui el l imite de 1 0s~p'QI'tapJe: ' Bw :l iOZDIl i &610 'U~ titulos r 3SQeiacioDt:sseasacioaalistas y extralias: a Ia musiea, SIDO: qllc oi Si -.q]:.Ij(!ia se avel'gU eoza de hacer c3miii:l.IlI:a, 8U F.austO al:ri1l;n9 de una m areha de Racko,Z} ' '1irtuosamanl,eQfques-t a . c i a . Po r 10 de.a;lasjfambwne.! ointeril)taa$ rommticismo ,alemiDsel'llu~ve si~pI;e en el borde del ab ism o y eo~_s.tantemente aGuE: d:riesgo, de que el- versose Ie_d~-.ehada til k i t S ch; 10 que tam bii:n pl;ledeocuuir en ill m ea,io 1 -de nnpeema, y no POI'VOiUDUIria !roDia (camp eeurre ten elcaso de lIeine), sino sencillamente per su iacapa- 'c.idad para mantener la tenai6ncooD1ica. A muehos. de losleetores pQdra p arec edes in cJu sa b lM ! em o q ue , .p ru ;a ~e- ~mcstraresta opini6n, urilice a nnestre poeta romantlcom a s ' q u e - c i d o ( al meaos, el m a s qiJ'eiido P ( l I I I ' mO,pero 10I I_ago 'p -reci f> ; a tt len te pa ra demoimar .euan rapida ypro-funda puede ' Ile ga r a .s ec Is c 3id a.E ,x ;am iD t;m .OS j un to ,s e l4bentJltnidschft (E'.ais aje de l : a: ta rdeOf ! r) , de Eiche,nd.orff. fLos sei s p tfm:e ros versos. : 1

DerIlmse{ne Weise, IVO.l1letrz ei l ; t -Schuss noch . l a U t "DieA7 .iJ1dJ 1.raiaeh~n le~eUnd Strome tiet imF-eld.NUl" hinter je l l :em Hilgel. .l V' oc h $ p i, ei t d e r A h er rd s c l! ei n 1

hayqlie- oo.ns:icjerulos sin. dudacemo ,de los m a s beil~q ue la tirica a le ra an a b ay a _ P rQ dl:lc id O , e nS : l!a nto a ~bnap re i$ .i on d es cr ip ti "Ya . A~tos veraos- perfect.os les. slg!:l~otroS desque no sen siaa insipidaimitacin sel).ti!Deqtald.e-lap~:ia popular:0 : 1 1 hii'ftlch, hai t ich Fliigel.Zu Niegen '00 hinein! a

Sol:unenle en pO'l 'ufsimaspoe:Si~.fKJ:reiempJo en e1R~ese ,h1Uu. chr oea el Greis_en i ied . consigni6 Eichendol'ff1 E1 pigi to rS ilba 'S)! .melodia, 1y loins mnereel uilimodi&Paro, I l os , Qosq1 ;i es mW'Qllltan duleemenre I 'I l os a J: r; QYossu su rran en < :1 ,sen .o d e laseamp9S; I D elri..s d e -u na COlina- / .

ju. eg 'a .t 'Q 'da"Yia I lD._WtimO rayo d~,oease.. .. ___- ._ ....'~-O n. quien tuVi'ese,quien tU'IIlese:laIas 'para vol!Ll"!:e~j18.

,y, .. _ , , en t~ eo (ltee IJl1 tel"l!;le clttc (eel n e - .-cho iie queeste i,1ltimo este VIVien ,baa:tum~j:Jteen l\us;iaun potente f lo reaiO li en to pos tum.o , dicb.o marusta eeade-rhl.a. jgn.otit' I' Io p:or arnot de lateoria). Pel'Q.~etaQ:j,ej(lrdejarde Indo 10 que (loume,en. Rusia p am seg uir' ateeta-m- en il: lo s hecho~ que S~ p,f(~d\lceli _en ntiestrastieilllS;IInrici:pllndo el resultadodel presente examen diremes 'quepqr muy .p'l"ofuncia que fue5~ la' msrea :queiel kiisch de-jase irnpresa sobre elsigIo dlecinueve, o e l aropjg.kfrsc.hi :i :; !w : ' ,$=9~~ii~:.aq~~Uaactitud- e5,fr.jtuar ,g~e.

[..a, pti tgu~a. a:par~ci6 ~ e J ~ iglo diccm ueve,C bm o ! ,lna.clase en aseenso seguro, una clase destihada a.conqulstarel podereaun futUro mas 0meaos PlQ;tim~:t 1lnp'U:lsa~per esta vocacion .hacia el pedel',. fuVG, jilciruna: piu:teique asimilar el p n t T i - D . t o n i o ltadleional de la t:;-!aseeort&-sanofeuda:tB. la qu e iba < I. sustitnir y. poretra, reafirmarsu p rp pi" a tr~ dic j6 0 erig iD :a J. d Qt3 Jlte IiO t ie-mpo r e ; " y o l J i l -ciOD.ar la.La cradfei6tico-rtesaDaer;l fuDdiuneQtatmer:ite -es'tati-z an te . e s deeir, q u e , s - u eoncepciPD etiia sclimitaba , a

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de~inadas- representac.iones mistieas relatives a una j e - -,rarquIB, aprol?sda per DI05 .y en 13. cual, lncepend!eilfe-mente .de .cnal'luterescepticiSmo iluminista y t:radidonal,se ~ebf:a mtegrar con UIl!1. ac[itud a is . vez Clivatida 'Yesteica: como eonrpensacien se otargaha el derechoa ha-Ct;C de Ia pl'opi~ vida una obra d e arte y de procursrse,c~:mI1n de;senirenado llOe~inaje .d~los sentid9S y del espj-ritu, todcs ,I;osplaceres posibles sm exduir los artfstices; enSUJn!\-y es[ee ~ e l p o v:iJ e g "iode- toda clase dOl1linante-el dereeho a crear tin g ran dio se y emberante aparato de-c0(i1tivo destjnado a embetlecer la iWl, un aparate tantomas exnberante (manto que estaba sometido.a la influen-cia lermal de! barroco, Pea e:1CGnb:ario,lli ti"acJicion bur-ga-esa tenia un caracter fundamentalmente etico; en lospaises protescap: as estab'a e::tduS:j"v,anlente influida por elldeal !lscetico purltanocaIvinista. rnientras que en. les pai-se; cat6licos el mevirnienro ievo[ucioc-ario pBl"alelo (querue til'mbien !!_D3 protests contra el liherriTUl[f{! del ancienregime) habra heche de Ia vertu un prineipie gula univer-sal; tant-o en los PJlis~ catoliccscomoen los protestantesel hombre se veia, pues estimulado a demostrar -un giane_sPI~itu de sapl'ificj{)~en e:s[Qj; poramore! estado, enaqueUos pm amor a Dios. En ambos eases dieh o lmpe-r.J;~iv,oestaba basade el,:oIU5ivam~te en la ~n y erabostil a1 arte y a la decol'acion, OJ per 10menos, indife-rent 31 arte. La b",r.gue;sl


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que ooof:'trmar y referzar era la m?n~gamia; tanto mbeuanto que, de esra Illanera, se pocha llIIpl'egrt~ e l cora-_ z o o de l iberrmage. El amor mon6gn.mo quedaria a salvo,si se 10 , intensificaba basta Ia sa;.ltaci611' q ue en o~ orie rn no h a b fa s id o r ig ur os am e a te p!'ohibida par I'a ~IS.La. frigidez puritan a quedaba traspuesta en 1~ pasl6n.Toda cupula ecasional en 13.vida cotidianaseveia ~levadaa la esfera astral, se vela -eonducida hasta el nivel del::Ios('.lluto (0 in jor de ULIseudoflbsQtut~, quedaba trans-figurada en UD amor a 10, TristAn e Is~lda, in~[J1Jpt)"b~ey eteme. Y dado que, ~Sl, 10 quese. hizofu~ lIl~oduclTen el reino de III etemidad y de la Inmertalidad los as-pectes m!s terrenaies de Ia vida. ann d, mnndano porexcelencia, este heche germite expl iear esa atm6afeta deneerof il ia ua ,Q"cs roe :n teIndecente que dom ina en granpa rt e I a l it e, ra tU I 'l l : ro I !1ant ic a . C s cuchad 10 que dice N ova-, t i s , sebre este tipe defidelidild m a s alia de Is muerte en5 U Lied der Toten' (Canto de los muertos):

Leiser Wililsc;he $iiss~ praJI.di!rnHoren wir allein und schauenImmerdar In sel'ge Augen,Schmekennictu als MUM und Kuss.Alles. wa.i" wir nur l .1erDhre;n ,Wird c u h ei s se n . B a is a J n i' ri ic h le n ,Wlrd ~u weic:h~n,(.,artenBri i s ten ,Opfe r k fi hu : er L u s t.Immer wachst und blUhIVt;,rlangen,Am Geliebten [estzuhangen;Nm'lm Innerr: .luempf~ngen,Eins'niirihm lTl seln,Seinem Durste niehr tilwehren,Skh im Wechsel Z U verzehren,Voneinander s i cn ; : ; 1 4 " nahren,Von , s i r nmder n s i r allein. .$0 'i n Lteb un . ! h oh er T 70 11 li StSind wir immerdar vessunken;Seit der wil.de trube FllnkenJe ner W ell ed os oh..3

(I 5610 oimos I vsgos acentos, dulces coloquios, Inosmiramos erernamante en los oj05 feli:ees,I y 8610 'gustargosla boca y les bC$O~.1 TocI!;llo gu e looamDS s e . . r ) ;:ans~erma el larl1iinle frul6' de 'bilsamo I e.o I1l'6rl:i idos. iiemos pecb.os 122

En esre texto, In fidelidad aparece l i teralmeDt.e =leva-da a . su mi;bna expl'esi6n. La nueva epoca, eli decir, Iaepoca de la burguesia, aprueba .la monogamia, pe.ro ~misme tiempo quiere gozar de todos lo s plac~res del li-bertiruzge; de forma rodavfa m~ CElIlCeDttada,~ elIo fue~a:poiible. Por e J 1 O , no se cententaeon eleear basta, las es-trellas el acto sexual mon6gfl-mo obUga a las estrellas,junto COD las demas cosas eternas, a deseender a la ti~para. ocuparse de la v~da s~~ual de, los hD:m~res Y.'penn1"tirles alcanzar mayor intensidad de.plaeer, El medio.paraalcanzar dicho re.g'ultad~ala fanf~la ~orzada con la.exaltacicn. El Werther es Ia primers obra en q:ueapareceesie tipo de cltallaci6n: el esplritu de U1)8 ,6poca semani-(iest;l siernpre por prime-Fa.vez enel geruo (po'r eno, 1 1 . 0hay p,or que e.'(tTana(Se de que Napoledn, elhombre q uerepresentaba a los nuevos tlempes, slndese el WerrherI ,an p tox .imo J SI: lpropio espWtu basta el punta dellevadoen tcdo mornentecQllsigoaunqlle~u vida no f!leSe aadawertheriana). S ib emoa:rgo, fue Novalia qoien sace todaalas consecuencias de la exaltacion wertheriana basta Ile-vuda al limite enremo; de ello result! I'llgran romami-cismo. y. pot ello hay que. eonsiderar como un hechon~\,Ir:aJ el de .q ue la desencadenada e xa ]ta ci6 n roma ntk aarrastrsse denrm desi I~ ccntinuacldn de las tend~IlC,~catclicas,S in em bargo. con Ia false supe:racion de su iX!ldicionascetic a, 0 mejer con' esta nueva falsa celebracida de Ianscesis, Ia burguesia Intentaba no s610 resolver los" pro-b l emas e to ti co s e} ( .u a :l es . sillO tam bien encontrar un com-premise entre in propia eoocepci6n puntana yascel!icaY I'll propiaamor par 1a deccracidn, Per esc, aunque. ensecreta legustaha, tenia que despre!"iJ!.r:I'lldecorativtsmccertesanefeudal para mantener la fe en. su propia tradi-ci6n ascerica y . aunque en aquel momenta podia cO.!lced~mayor llbertad al prop.io gwIta decorativo, el resultadoreoin que ser por fuerza UD arte m a s serio, m a s : elevado,m a s cosmieo qne-el .de sus predecesores. E1paralelismoque inril~l~mQs a l m as intense placer, I Siempre crece. ennosetros y. . f lorece el deseo I deabrllUrn0s al ser a.rna~o Ide recibirio en nosctrce, I de ,fundimos con ~1 . 'I de aJJmen,tames el uno co n ej otre. Ide alunentarnos solamente llOS0~~IO mlsmos, I Asi, siempre estamos sumetgidos .en e l. a:mor," 1 en Iasublime volupruosldad I d:.; ~liaJldola sillvaje. turbiaehispa I dcl rmmdcterrena! se a . { ? a g 6 .

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COf1Ia situaci6n e:rolicQ sentim en tal (e n sus actitudes y ensus acciones, el hembrerie djsponede una game muyvas ta d e=vat ia ci of le s_ ) s al ta a la vista: el burgues'desprecia10.5 placeres ! !Stencos del libertine, peeo qui~era g~;u:los'i'gu:'!lmeot:e. si b ien tOM plano mas elevado, D e heche,igual que eo la esfera de las r el ae io ne s e rs ti C as , el Arnl;>rnjism.O debe descender de su sede celeste para consagrartoda copuIa humana y ralizarse en ella, tnm~icn eo eiterneno e~teiico, Iii baUe-za eil persona debe quedar en-earaada en cada obra de arte y cODsagtal'ia. Eic_h,;::n!:lO(ifexpres6 'esta ,!'nentalidad en una POesiR poco poeeica, elsocete Der Dlciuer e E l ,poeta):

Dos Leben hat tTcmRuter in n geschlagen,Er soll .der Schiinneir neid'sche Kerker Uc/rte-rz;Doss nichr swh aile g6trerlos vemichten,So/{ at' die GiHJe-, ,u hesdrworen wag,uerz,4Esta receta (a la que gLortUllj'ldSinen[e Eicbendol'ff no-seatuvo en su pro.pia poesla) contienecasi todos los,jngre--diemes que la. ep~ y 10. g en er ac io J; l d e .es~ poeta I'topo-nillil al arti.sta-, Este uilimo, up s610 deb ia ser "caballero"'! "prlncipe de 111.peesia", sino tamb,icn sublime. sacer-dote, al que correspondin el, encargo de asegursr 10.su-peTVLVf!ficla de los dloses en v irtu \.l uesu pT1icti


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objclo' ipe q u e deriva este a O O 0 J pO t la ? us qu ed a~1 'LSCrrata qu'ira de la ferro inCogru.fi l 5 de 10 eXl~ten.teque losfascina? 'No, 10 que es realmente Q esc o! lo cld o _no p u e : det.odavia seducir, solo seduee 10 que empieza apenas ,~m-tuirse: quieti' er1treve un nuev?fIagmento de ~daddebe Josrar darle una tormulacicn para poder haeer ~uee xi sl a. 1 ;a ,l lt o eu la ciencia como en el arte, 10. que im-porta es la creacion de nuev~s ,po/ab.ras r6~endas a lar:ealidad. y sieste preeeso se viese mter;umpldO,IJO s610dej;lU'lB.g de e . . " < i s t r r el 'w e y,1a piencia. sm o qu_~,~l proplohombre desaplU'ecena, perque el ~mbre se dlstiJ:1-gue delanimal precisamente por su aa.paodad, p~a deseubrlr Yerear cos as nueV~fj: Q o :i e' 1; en me, se 1inuta '8 . b;U:Sc3,J ' so-la,melj(e nuevas esferas de belleza erea se:nsacloD;s, norte, E1 ant est~ heche de !~tuicjotles de Ia l'~cIad Y50lo gracias a dichas intuiciones se eleva PQl' enc~ d~lkirsc}r,51 nofu~se ..aI, p04rfamos co~tentamos 51.'0 masco n 1:iS esferas de belleea ya descubtertas, ~oretemplola escultura egipcia que es sin lugar a .dudas Insuperable.E.n este memento hemos Uegado alpunto en que espeslble dernostrar par q\leel ~lfsch pudo surgir de l ro-manticism, J1.or qu e debe considerarse c0!D0 un pr~d~ctflespecifieo del romantieismo ..D~ heche .. Sl ,e~conocttnlen-to , y en p a! "ticw ll_t: el cOlllJCumel'l[~ ol.e~tif,ico, - se _ ! ,p ed eclefinil': como un .sistema logico en rnfl.mto de5~x:r0110, lamiSIn!! , cosa se puede decir del arte: en el PI1:m~[.ossoat teios ,del sistema (un finl $lil!p:endido en el mf\unto ei 'nt:initamente Iciano) es la erdad; en e'l segundo, 1a.be-l1aza. -En un 0:1S0 Y en otre el ol:tJetivo final esuna }~eapla~6i1i!; ;a. Que tambien el amcr set! una idll3. platoruc;iIde este tipo, una idea que 1 ' 1 . 0 se pued_e descubnrat;Lt(lvesde las muchasllIIiones n que el hombre se ve 'forzadoparece una v e r d - a a desagnidabl'e (ello ~plica p c : n : ~Q de-m.as, per qu e los cantos de arner SOD l o d O S inevitable-me-me I!ltis~es},sLC embB~gp, dadi i l q~ el arnot no.se puedeconsioerar como un sistema. eo 5U case particular sepuede l{lflef alguaa esperanza. P0r el contrairio. donde 13inacl!esibiIld


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al " ' :$ , is tema.~arte" les pOMalite e l impetafivo e t I , o o : "hazun buen trabajo". 1':1kitsch: es el m.ill dentro del 'sistema.de valeres delarte.Es 'cieno que incluso !:Ill sistemaerico .nc puede porm enos d e, erear' c;enVengi-Cilles Y p-r -eci il amel -l te pqf c 'S to e lh om b re 'C lo es ; a tie ae a e D a , . , se ve lnevRab Jem ente -6b li~gadl> aeS~e:lJ


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Desde un punto de vista de hisioria cootemponineaconsider particulaI'llleilte tnteresante Ia alusidn a. L a re-lacion en tre la neurosis ye1 klisch. ioclU$p porque re~vein su mallgaidad. Ciertamente na es casual el hechode .q ne Hit,ler (com o au predecesor G uiU elD 10 !p' fueselin,adepto entusiasta del kusch. V,ivi6 el kitsch trpo S~I1-zre v Jlrn6 d ' f i , i l sch tipo sacarina, Ambos Ie parecian'belias". Tnmbien Ner6n fueun eD[usiasta. de 111.ellezav; en cuanto a ralento 3; rt is tico, bas tan te m a s do_ ti ld o que'Hit4er. 1:1 ~pe,ct.ikul0 pirorecnico de R_om a en llam as .yde las anterchas bumQ.nas de los cri.s~os empalados enlos jar-dines irnperiales constinrye ciertamen~e un apreeia-ble valor llrtlstico para el estedzante emperador, el cUBild emo ,s 'i :r 6 s er c . _ 3 1 1 8 Z ae permanecer sardoante lo s g rito sde delor de las victlm as e iacluse de apreciar su valor de -eomentarii) esteticO::IQUsicaL En este .setitide, DO ~Y queolvidar que el k i t sch rnol i lerno e s : c a todavia muy,.1e~osdeh;lb~,r cOllcluido _su rnarcha trhmfa! - y que -es j:i'ec,'j,a--mente' en las pellcuias- esta. todavia Impregnado de san-gre y de saearina 'I, por iiltlms, que la radio es un autell-njco 'volcin que vomita un ehorro continuo de musica deImiad6c. Y si OS t:lteguntils hasta que punte YDSi'lttosmisrnos esd.is influenciado~smas 0 metHlS por este aludde k i r scJ i , d~lJDS'cuenta -yo al menos, per 10 que. a m fperseaalmente respecta me 1 a doy- de- que rmestra in-d:inac(6n por e,1 ' /c . iudl no es en absolute UD _hecho . ex-cepeioaal. No pareee del lQdO injustificado -sacar lacon-c1usi6_cde que el mundo estli errcamlnandose haia U.D3neurosis ,universal cada Vl2 mas ;lgudi\; no es del_ooobs-ranre, precisamenre por- consiliel'acion a este pnD{lnirriama s o ptim ism a, por 10 menos deberia h ab er emp,r _~ ,Q d _i do~F intenro de m O l : una simomarica del arte aot60tko.Temo, sin emougo. q ue en este caso habriamos tenid(jq.ue quedpn10s t O l ; l _ a , ia neche dist1Hjendo. Pot ella, pre-fl.cro conraros u O B . leyenda hebrea: "Un d o r a Uega. a unac;OlJIunicUJd i s rR~Hta de Pclonia un rabino miItfgrerO gu~ueae el don de devoLver la vista a los degos. De todaspartes acuden a Chelowka -----iSle es (:1nornbre de Ia co.munidlld,_ hombres y mujeres -enferm.os" y entre ellosLefb SchekeJ, q uien 3 '1 3n -; 11 'por el polVorfeiuo caminopretegiendo 5USOjOS con un paraguas verde y llevando enl~ mant ;> elbl lsron de ciege, P I I S B u n c O 'D f> C ld o: I< i :ae~ LefbSchekel, ~vas a Chelowka? 'HSi , v(')y a Chelowka a ver-10." "LY q l : J 1 ! = ha pa.sadncn .I{lsojos? "I i , .En los q j o s ?,:Que me ha:b.!11de pasars I,S! has' conservad0 Ios. ojosS

BROCH, Herman. Kitsch y Vanguardia

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