3JOHANN SEBASTIAN BACH 16851750Partita No.4 in D major, BWV 828r majeur D-Dur

1 I Ouverture 4.332 II Allemande 4.443 III Courante 1.404 IV Aria 1.025 V Sarabande 2.516 VI Menuet 1.007 VII Gigue 1.55

FRDRIC CHOPIN 18101849Andante spianato et Grande Polonaise brillante, op.22G major/E flat major sol majeur/mi bmol majeur G-Dur/Es-Dur Madame la Baronne dEst

8 Andante spianato: Tranquillo Semplice 4.029 Polonaise: Allegro molto Meno mosso 8.57

0 Polonaise in F sharp minor, op.44 10.24fa dise mineur fis-Moll Madame la Princesse Charles de Beauvau, ne de Komar

4ALEXANDER SCRIABIN 1872191510 Mazurkas, op.3

! VI C sharp minor: Scherzando 2.17ut dise mineur cis-Moll

@ IV E major: Moderato 3.55mi majeur E-Dur

IX G sharp minor 2.48sol dise mineur gis-Moll

$ Valse in A flat major, op.38 5.38la bmol majeur As-DurAllegro, agevole Piacevole, carezzando Presto

ENRIQUE GRANADOS 186719168 Valses poticos

% [Preludio]: Vivace molto 1.04^ I Melodioso 1.21& II Tempo de Vals noble 1.07* III Tempo de Vals lento 1.32( IV Allegro humoristico 0.39) V Allegretto (elegante) 1.09 VI Quasi ad libitum (sentimental) 1.04 VII Vivo 0.40# VIII Presto 1.55

ADOLF SCHULZ-EVLER 18521905 Arabesques on Johann Strausss By the Beautiful Blue Danube 10.02

Arabesques sur des thmes de J. Strauss An der schnen blaunen DonauArabesken ber An der schnen blaunen Donau von Johann StraussIntroduction: Andante Tempo di valse Valse No.1 Valse No.2 Valse No.3 Valse No.4 Valse No.5 et Coda

ISAAC ALBNIZ 18601909arr. Leopold Godowsky

Tango Espaa, op.165 no.2 2.40Andantino

MORTON GOULD 19131996 Boogie-Woogie Etude 2.09

BENJAMIN GROSVENOR piano

C

5This recital disc has as its inspiration a 1909letter from the great pianist-composerFerruccio Busoni to his pupil Egon Petriproposing as a theme for Petris recitals adance programme comprising originalcompositions and transcriptions. BenjaminGrosvenor expanded on this concept for hisQueen Elizabeth Hall debut recital in 2012by featuring a historically and stylisticallyvaried offering of works with the theme ofDances as its backbone, an organisingprinciple now used for this solo recital CD.With Bach as the starting point, thisprogramme features both familiar and moreobscure gems from the piano repertoire,and if the current collection skips an erabetween Bach and Chopin a theme thisexpansive requires great selectivity itnevertheless features a wide array oftreasures.

Bachs Six Partitas are collections ofseventeenth-century French dances sixor seven per suite that were primarilyintended as technical exercises,demonstrating that genius need not beconstrained by practical goals. They werewritten between 1726 and 1731 andpublished in the latter year in the firstvolume of Bachs Clavier-bung. The PartitaNo.4 in D major, BWV 828 dates from1728 and consists of seven movements(Ouverture, Allemande, Courante, Aria,

Sarabande, Menuet and Gigue). Its nobleand stately opening measures pave the wayfor myriad dance forms of varying tempiand time signatures. While originally writtenfor the harpsichord, the work lends itselfbeautifully to the piano, whose greaterdynamic and tonal capabilities (especially inskilled hands) can assist in the highlightingof Bachs masterful contrapuntal writing.

Perhaps no composer is as celebrated forbringing dance music to the piano asFrdric Chopin. In addition to theinternationally popular waltz, he also usedthe traditional polonaise and mazurka formsfrom his native Poland. Of the sevenpolonaises published in his lifetime, two arerepresented on this disc: the sparkling andupbeat Andante spianato and GrandePolonaise brillante in E flat major, op.22and the dramatic Tragic Polonaise inF sharp minor, op.44. Each also contains amazurka (the second part of the Andantespianato and the central section of Op.44)and is distinguished by a rhythmic drive andnobility characteristic of Chopins writing.Otherwise, however, the two works couldhardly be more different, the former pieceserving as a fond farewell to Chopins floridearlier style, the later a brooding, audaciousquasi-tone poem of sustained intensity that the composer himself described inan 1841 letter as a kind of Fantasia

DANCES in the form of a Polonaise. The next group of compositions falls into

the forgotten gems category. Scriabinsearly collection of Ten Mazurkas, op.3,written while he was still a student at theMoscow Conservatory, clearly reveals theinfluence of Chopin, while never lacking thecomposers own distinctive character. As inChopins uvre, the emotional contentrequires a degree of freedom with therhythmic pulse through the judicious use ofrubato. In the three mazurkas presentedhere, there is an abundance of grace,charm, wit and sensuality. By the time hewrote his Valse, op.38, Scriabin had distilledhis voice and acquired deeper inclinationstowards mysticism, producing a sensuouswaltz that exudes a warm glow from thebeginning and builds to an ecstatic climax a kind of waltz in the skies.

Granadoss Valses poticos eschewsuch heady voluptuousness for sparertextures, which at times underpin an almostSchumannesque melodic shaping. An earlywork, this collection of waltzes is by turnselegant, vivacious, fragrant and capricious,with the sixth, marked Quasi ad libitum(Sentimental), serving as an emotionalcentre of gravity. The sprightly, Presto eighthwaltz leads to a poignant return of the first, acontrast that highlights its gentle nobility.

The next work is one of the most famousof its genre, both in terms of the originalmusic and the arrangement: the legendary

Blue Danube Waltz of Johann Strauss which is actually a series of waltzes reshaped into a glorious piano transcriptionby one Adolf Schulz-Evler, a nineteenth-century virtuoso, and imposingly entitledArabesques on Johann Strausss By theBeautiful Blue Danube. A work as floridlydecorative as its title, this piece is bothfiendishly difficult and brilliantly imaginative,demanding of the pianist tremendoustechnical proficiency and taste to balancethe dazzling embellishments with the lushtreatment of the famous melodies. Afavourite encore of the great Romanticpianists, this transcription reflects both late-nineteenth-century Viennese elegance andpianistic mastery.

Two encore works bring us resolutely intothe twentieth century. Even though IsaacAlbniz wrote his famous Tango in 1890,Leopold Godowskys typically hedonisticreworking was penned in Chicago threedecades later, the piece now relit for themost sophisticated of salons.

The final work is all New World: MortonGoulds Boogie-Woogie Etude, a 1943composition originally scored for piano andorchestra. Marked by the composer fast,driving tempo steely and hard throughout,this piece is a strident yet sardonic take onthe boogie-woogie: part moto perpetuo, parthair-raising study and a thrilling conclusionto this programme of dances.

Mark Ainley

6Cet album de rcital trouve son inspirationdans une lettre que le grand compositeur etpianiste Ferruccio Busoni adressa sonlve Egon Petri en 1909 : il y proposaitcomme thmatique pour les rcitals dePetri un programme de danse incluantdes compositions originales et destranscriptions. Benjamin Grosvenor a reprisce concept pour son premier rcital auQueen Elizabeth Hall en 2012 o il aprsent un rpertoire vari dun point devue historique et stylistique, ayant le thmede la danse comme fil rouge, principeconducteur galement utilis pour cedisque de rcital solo. Ce programme, avecBach pour point de dpart, prsente desjoyaux, familiers ou moins connus, durpertoire pianistique, et si cette collectionfait limpasse sur une re entre Bach etChopin une thmatique aussi vaste exigedtre trs slectif , elle nen prsentepas moins une pliade de trsors.

Les Six Partitas pour clavier de Bach sontdes ensembles de danses franaises duXVIIe sicle six ou sept mouvements parsuite qui furent dabord composescomme exercices techniques, et prouventque le gnie ne doit pas se limiter desfins pratiques. Elles furent crites entre1726 et 1731, et publies en 1731 dans lepremier volume de la Clavier-bung deBach. La Partita no 4 en r majeur

BWV 828, crite en 1728, est constitue desept mouvements (Ouverture, Allemande,Courante, Air, Sarabande, Menuet etGigue). Ses premires mesures nobles etmajestueuses ouvrent la voie dinnombrables formes de danses auxtempi et aux signatures rythmiques varis.Bien qucrite initialement pour le clavecin,luvre se prte merveilleusement aupiano, dont les plus grandes possibilitsdynamiques et tonales (notamment entredes mains expertes) contribuent mettreen valeur la magistrale criturecontrapuntique de Bach.

Aucun compositeur, peut-etre, nest aussiclbre pour avoir apport la musique dedanse au piano que Frdric Chopin.Outrela valse, internationalement populaire, ilutilisa galement les formes traditionnellesde la polonaise et de la mazurka de saPologne natale. Des sept polonaisespublies de son vivant, deux sontproposes ici : lAndante spianato etGrande Polonaise brillante en mi bmolmajeur op. 22, scintillants et enjous, ainsique la dramatique Polonaise en fa disemineur op. 44, surnomme la PolonaiseTragique. Chacune intgre galement unemazurka (la deuxime partie de lAndantespianato et la section centrale de lOp. 44)et se distingue par une verve rythmique etune noblesse caractristique de lcriture de

DANSES Chopin. Mais part cela, les uvres nepourraient gure tre plus diffrentes, lapremire tant une sorte dadieux tendresau style fleuri prcdent de Chopin, laseconde tant un quasi pomesymphonique sombre et audacieux, duneintensit soutenue que le compositeurdcrit lui-mme, dans une lettre date de1841, de sorte de Fantaisie dans la formedune Polonaise.

Le groupe de compositions suivantcorrespond aux joyaux oublis. Les DixMazurkas op. 3, ensemble de jeunesse deScriabine et crit alors quil tait encoretudiant au Conservatoire de Moscou,rvle clairement linfluence de Chopin, bienque le caractre propre et distinctif ducompositeur ne leur fasse jamais dfaut.Comme chez Chopin, le contenu motionnelrequiert une certaine libert lgard de lapulsation rythmique, obtenue par le rubatoemploy bon escient. Dans les troismazurkas prsentes ici, la grce, lecharme, lesprit et la sensualit abondent. lpoque o il crivit sa Valse op. 38,Scriabine avait affin son criture musicaleet tait plus profondment enclin aumysticisme, et ecrivit une valse sensuelledont mane un clat chaleureux ds ledbut, qui amne un sommet extatique une sorte de valse des cieux.

Granados, dans les Valses poticos, segarde dune volupt si grisante et cultivedes textures plus pures qui, par

moments, soutiennent une formemlodique presque schumannesque. Cettecollection de valses, uvre de jeunesse, esttour tour lgante, vive, parfume etcapricieuse. La sixime valse, marqueQuasi ad libitum (sentimental), fait officede centre de gravit motionnel. La vivehuitime valse, presto, mne unmouvant retour de la premire valse,contraste qui souligne sa douce majest.

Luvre suivante est lune des plusclbres de son genre, quil sagisse de lamusique originale ou de son arrangement :le lgendaire Beau Danube bleu de JohannStrauss qui est en fait une srie devalses remani dans une glorieusetranscription pour piano par un certain AdolfSchulz-Evler, virtuose du XIXe sicle, etemphatiquement intitule Arabesques surdes thmes de Johann Strauss An derschnen blauen Donau. uvre aussidcorative et fleurie que son titre, cettepice est la fois extrmement difficile etbrillamment imaginative, et exige du pianisteune technique prodigieuse et un got pourquilibrer les ornementations blouissantesavec la richesse des clbres mlodies.Cette transcription, qui compte parmi lesfavorites pices de rappel des grandspianistes romantiques, reflte la foisllgance viennoise et lart pianistique de lafin du XIXe sicle.

Deux uvres de rappel nous entranentrsolument au XXe sicle. Mme si Isaac

8Albniz composa son clbre Tango en1890 tandis que la version typiquementhdoniste de Leopold Godowsky ne futcrite que trois dcennies plus tard Chicago, remettant luvre au got du jourpour les salons les plus sophistiqus.

La dernire uvre est foncirementamricaine : la Boogie-Woogie Etude deMorton Gould, une composition de 1943crite lorigine pour piano et orchestre.

Marque fast, driving tempo steely andhard throughout (tempo rapide, enlev martel et puissant tout du long), cettepice est une version imptueuse maissardonique du boogie-woogie, mi-mouvement perptuel, mi-tude atrocementdifficile et offre une passionnanteconclusion ce programme de danses.

Mark AinleyTraduction Nomie Gatzler

Diese Rezital auf nahme wurde von einemBrief des berhmten Pia nisten und Kompo -nisten Ferruccio Busoni an seinen SchlerEgon Petri im Jahre 1909 inspiriert, inwelchem er Petri als Thema fr seinenKonzert vor trag ein Tanz pro grammvorschlug, das Original kom po si tionen undBear bei tungen enthielt. Benjamin Grosvenorerwei terte dieses Konzept fr seinen Debt -vortrag in der Queen Eliza beth Hall 2012,indem er eine histo risch und stilis tisch viel -sei tige Aus wahl an Werken darbot, derentragende Sule das Thema der Tnze war.Dieser Leit ge danke wird nun auch fr dieseEinzelvortrags-CD verwendet. Mit Bach alsAusgangs punkt bietet dieses Programmsowohl bekannte als auch eher im Ver bor -genen liegende Glanz stcke aus demKlavier reper toire, und obwohl die vorlie -gende Samm lung zwischen Bach undChopin eine Epoche ber springt einderart weit ge fasstes Thema erfordert groeSelek tivitt so bringt sie doch ein breitesSpektrum an musika li schen Kost bar keitenzur Geltung.

Jede von Bachs sechs Partiten ist eineSamm lung von franzsischen Tnzen des17. Jahr hun derts sechs oder sieben proSuite , die vor rangig als Finger bungengedacht waren und zeigen, dass Genie nichtvon prag ma ti schen Zwecken ein ge schrnktwerden muss. Sie wurden zwischen 1726

und 1731 geschrieben und 1731 im erstenBand von Bachs Clavier bung ver ffent licht.Die Partita Nr. 4 in D-Dur, BWV 828stammt aus dem Jahre 1728 und bestehtaus sieben Stzen (Ouver ture, Alle mande,Courante, Aria, Sara bande, Menuet undGigue). Ihre edlen, wrdevollen Erffnungs -takte ebnen unzhligen Tanzformen unter -schiedlicher Tempi und Taktarten den Weg.Obwohl es ursprng lich fr Cembalo kom-po niert wurde, bietet sich das Werk frKlavier geradezu an. Dessen grere dyna -mi sche und klang liche Mglich keiten tragen(vor allem unter fhigen Hnden) dazu bei,Bachs meister hafte kontra punk tische Kom po sition zu betonen.

Vielleicht wurde kein Kompo nist so dafrgefeiert, Tanz musik auf das Klavier zu ber -tragen wie Frdric Chopin. Zustz lich zudem inter na tional beliebten Walzer ver wen -dete er auch die tradi tio nellen Tanz arten derPolo naise und der Mazurka aus seinemHeimat land Polen. Von den sieben Polo -naisen, die zu seinen Leb zeiten ver ffent -licht wurden, befinden sich zwei auf dieserCD: das prickelnde, frhliche Andante spia nato et Grande Polo naise bril lante in Es-Dur, op. 22 und die drama tische,tragische Polonaise in fis-Moll, op. 44.Beide ent halten eine Mazurka (im zweitenTeil des Andante spianato und im Mittel teilder Polonaise, op. 44) und zeichnen sich

TNZE

9durch rhyth mi schen Schwung und die frChopins Kom po si tionen typische Eleganzaus. Davon abge sehen knnten die beidenWerke unter schied licher kaum sein. Ersteresdient als liebe volles Lebe wohl an Chopinsfr heren blumigen Stil, letzteres ist brtend,khn und gewis ser maen ein Ton gedicht vonanhal tender Inten sitt, das der Kom po nistselbst 1841 in einem Brief als eine ArtFantasie in Form einer Polonaise beschrieb.

Die nchste Gruppe von Kom po si tionenfllt in die Kate gorie vergessene Schtze.Alexander Skrjabins frhe Samm lung vonZehn Mazurkas, op. 3, die er noch alsStudent des Moskauer Kon ser va to riumsschrieb, offen bart deut lich Chopins Einfluss;den noch mangelt es zu keiner Zeit ameigenen, unver wech sel baren Cha rakter desKom po nisten. Ebenso wie in Chopins Werkerfor dert der emo tio nale Gehalt einengewissen Grad an Freiheit beim rhyth mi -schen Grund schlag durch den klugen Ein satzvon Rubato. Die drei Mazurkas, die hierprsen tiert werden, ent halten eine Flle anAnmut, Charme, Witz und Sinn lich keit. Zuder Zeit, als Skrjabin seinen Walzer in As-Dur, op. 38 schrieb, hatte er seine Aus -drucks form ver fei nert und eine tiefere Nei -gung zum Mysti zismus ent wi ckelt, so dasser einen sinn li chen Walzer erschuf, der vonAnfang an einen warmen Schimmer aus -strahlt, welcher sich zu einem eksta ti schenHhe punkt steigert zu einer ArtHimmels walzer.

Granados Valses poticos meiden einederart berau schende Sinn lich keit zugunstenspar sa merer Struk turen, die manch mal einebeinahe Schu mannsche Form ge bung derMelodie unter mauern. Diese Walzer samm -lung, ein frhes Werk, ist abwech selnd ele -gant, lebhaft, ange nehm und kapri zis,wobei der sechste Walzer mit der Bezeich -nung Quasi ad libitum (Sentimental)als emo tio naler Schwer punkt dient. Derspritzige, achte Presto-Walzer leitet zueiner ergrei fenden Wieder kehr des erstenber. Dieser Kontrast betont seine zarteVor nehm heit.

Das nchste Werk zhlt zu den berhm -testen seiner Gat tung, sowohl die Origi nal -musik als auch das Arrange ment betref fend:Der legendre Donau walzer von JohannStrauss der eigent lich aus einer Reihevon Wal zern besteht nahm in der herr li -chen Klavier trans krip tion eines gewissenAdolf Schulz-Evler, einem Vir tu osen des19. Jahr hun derts, eine neue Gestalt an und wurde ein drucks voll mit Arabeskenber An der schnen blauen Donau vonJohann Strauss betitelt. Das Werk,welches ebenso blumig-dekorativ ist wiesein Titel, ist sowohl hllisch kom pli ziertals auch hervor ra gend ein falls reich undverlangt dem Pianisten immenses techni -sches Knnen sowie einen Sinn dafr ab,die ber wl ti genden Aus schm ckungenund die ppige Bear bei tung der berhmtenMelodien in Ein klang zu bringen.

Diese Fassung, die eine beliebte Zugabebedeu tender Pia nisten der Romantik dar -stellte, reflek tiert gleich zeitig die Wiener Ele -ganz des spten 19. Jahr hun derts unddessen pia ni sti sche Meis ter schaft.

Zwei Zugaben stcke fhren ent schiedenins 20. Jahr hundert. Zwar kom po nierteIsaac Albniz seinen berhmten Tango1890, doch Leopold Godowskys typischhedo nis tische Bear bei tung ent stand dreiJahr zehnte spter in Chicago, wo das Stck in den anspruchs voll sten Salons neu erstrahlte.

Das abschlie ende Werk steht ganz im

Zeichen der Neuen Welt: Morton GouldsBoogie-Woogie Etude, die 1943 fr Klavierund Orchester geschrieben wurde. VomKom po nisten mit schnelles, treibendesTempo durchgngig sthlern und hartbezeichnet, stellt das Stck eine schrille und gleich zeitig sptti sche Heran ge hens -weise an den Boogie-Woogie dar: teilsPerpetuum mobile, teils haar stru bendeStudie und ein span nender Abschlussdieses Tanz programmes.

Mark Ainleybersetzung Anne Thomas

WARNING: All rights reserved. Unauthorised copying, reproduction, hiring, lending, public performance and broadcasting prohibited. Licences forpublic performance or broadcasting may be obtained from Phonographic Performance Ltd., 1 Upper James Street, London W1F 9DE. In the United States of America unauthorised reproduction of this recording is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

10

P 2014 Decca Music Group Limited 2014 Decca Music Group Limited

Piano: Steinway & Sons Model D, Nr. 563766Piano Supplied by Courtesy of the Royal Festival Hall, Part of the Southbank CentrePiano Technician: Peter Salisbury

Executive Producer: Alexander Van IngenRecording Producer: Mike GeorgeRecording Engineer: Arne AkselbergRecording Facilities by Abbey Road MobilesTape Editors: Dave Rowell; Matthew BennettProduction Coordinator: Sarah MitchellRecording Location: Potton Hall, Suffolk, 710 July 2013Introductory Note and Translations 2014 Decca Music Group LimitedAll Photos: Decca/Sophie WrightBooklet Editing & Art Direction: WLP Ltd

www.deccaclassics.comwww.www.benjamingrosvenor.co.uk

gershwin: rhapsody in bluesaint-sans: piano concerto no.2ravel: piano concerto in gRoyal Liverpool Philharmonic OrchestraJames Judd478 3527

benjamin grosvenorchopin liszt ravelCencic/Armonia Atenea/Petrou478 3206