Bob Wilson
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Robert Wilson en Deafman Glance (1976)
Cort.Byrd Hoffman Foundation
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CONTENIDOS
1/ EL AUTOR
1.1 BIOGRAFA1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS1.3 INFLUENCIAS1.4 COLABORADORES1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIN
2/ PRODUCCIONES
2.1 TEATRO
2.2 OPERA2.3 VIDEO2.4 INSTALACIONES2.5 EXPOSICIONES2.6 DISEO
3/ ESCENOGRAFA
CONCLUSIONES
4/ LA FLAUTA MGICA
6/ BIBLIOGRAFA
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Robert WilsonA letter for Qeen Victoria.1974Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.1 BIOGRAFA
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Robert WilsonSobre la silla A letter for Queen Victoria
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS
OBRAS DE TEATRO
BYRD woMAN (1968), obra de teatro.THE LIFE AND TIMES OF SIGMUN FREUD (1969), obra de danza en tres actos de Robert Wilson.DEAFMAN GLANCE (1970), obra de teatro.KA MOUNTain AND GUARDenia TERRACE (1972), una historia sobre una familia y gente quecambia, obra de teatro.THE LIFE AND TIMES OF JOSEF STALIN (1973), escrito y dirigido de Robert Wilson.$ VALUE OF A MAN (1975), escrito y dirigido por Christopher Knowles y Robert Wilson.I WAS SITTING ON MY PATIO THIS GUY APPEARED I THOUGHT I WAS HALLUCINATING (1977),una obra en dos actos de Robert Wilson.DEATH DESTRUCTION & DETROIT (1979), obra musical en dos actos; una historia de amor endiecisis escenas de Robert Wilson.EDISON (1979), una obra en cuatro actos de Robert Wilson.ALCESTES (1986), obra de Eurpides, adaptada por Robert Wilson.HAMLETMACHINE (1986), obra de Heiner Muller.DEATH DESTRUCTION & DETROIT II (1987), obra musical en dos actos y diecisis escenasde Robert Wilson.QUARTET (1988), obra de Heiner Muller.THE FOREST (1988), obra de Robert Wilson y David Byrne.DOCTOR FAUSTUS LIGHTS THE LIGHTS (1992), obra de Gertrude Stein.
DONNA DEL MARE (1988), historia de Henrik Ibsen, adaptada por Susan Sontag.PEER GYNT (2005), obra de Henrik Visen.
OPERAEINSTEIN ON THE BEACH (1976, 1984,1992), pea en cuatro actos de Robert Wilsony Philip GlassSALOM (1987), pera en un acto de Richard Strauss, de la obra de Oscar Wilde.LOHENGRIN (1991, 1998), pera en tres actos de Richard Wagner.DIE ZAUBERFLTE (LA FLAUTA MGICA) (1991, 1995, 1999), pera en dos actos de WolfgangAmadeus Mozart, libreto de Emanuel Schikaneder.MADAMA BUTTERFLY (1993, 1994, 1997), pera en tres actos de Giacomo Puccini, libretode Luigi Illica y Giuseppe Giacosa.
PELLAS ET MLISANDE (1997), pera en cinco actos de Claude Debussy, libreto deMaurice Maetrlinck.DAS RHIENGOLD (EL ORO DEL RIN) )(2000, 2002, 2005), obra de Richard Wagner.GTTERDMMERUNG (EL OCASO DE LOS DIOSES) (2002, 2006), pera en tres actos deRichard Wagner.
TEATRO MUSICALA LETTER FOR QUEEN VICTORIA (1974), pera en cuatro actos, escrita y dirigidapor Robert Wilson.
THE BLACK RIDER-THE CASTING OF THE MAGIC BULLETS (1990, 1993), musical basado enDer Freischtz (el Cazador Furtivo), de Carl maria Von Weber.WOYCECK (2000), de una obra de Georg Bchner.
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Robert WilsonSobre la silla A letter for Queen Victoria
Cort.Byrd Hoffman Foundation
147 Spring st. (apartamento de Wilson) y Jones Alley, (7), New York, Estados Unidos.American Repertory Theatre-Loeb Drama Center, (34), Cambridge, Estados Unidos.ANTA Theatre, (2), New York, Estados Unidos.Betty Nansen Theatre, (7), Copenague, Dinamarca.Brattle Theatre, (1), Cambridge, Afganistn.Brooklyn Academy of Music, (13), New York, Estados Unidos.Brooklyn Academy of Music-Leperq Space, (16), New York, Estados Unidos.Brooklyn Academy of Music Opera House, (124), Brooklyn, Estados Unidos.Cherry Lane Theatre, (32), New York, Estados Unidos.Det Norske Teatret, (30), Oslo, Noruega.Det Ny Teater, (10), Copenague, Dinamarca.Grosses Festspielhaus, (9), Salzburgo, Alemania.Hebbel Theater, (35), Berln, Alemania.Lion Theater, (13), New York, Estados Unidos.MC 93 Bobigny, (17), Boigny, Francia.Metropolitan Opera House, (30), New York, Estados Unidos.
New York University Mainstage two, (9), New York, Estados Unidos.Opra Bastille, (72), Pars, Francia.Opernhaus Zurich, (38), Zurich, Suiza.Palais Garnier, (11), Pars, Francia.Royal Court Theatre, (5), Londres, Reino Unido.Schaubhne am Halleschen Ufer, (34), Berln, Alemania.Schaubhne am Lehniner Platz, (21), Berln, Alemania.Schiller Theater, (7), Berln, Alemania.Staadsschouwburg Thater, (12), Amsterdam, Holanda.Staatstheater Stuttgart, (13), Stuttgart, Alemania.Teatro alla Scala, (15), Miln, Italia.Teatro Caio Melisso, (5), Spoleto, Italia.
Teatro la Fenice di Venecia, (15), Venecia, Italia.Thalia Theater, (7), Hamburgo, Alemania.Tehater der Freien Volksbhne, (107), Berln, Alemania.Theater des Wstenes, (2), Berln, Alemania.Theater II, (4), Zurich, Suiza.Theater in der Kunsthalle, (7), Hamburgo, Alemania.Thtre de la Musique, (38), Pars, Francia.Thtre de Pars, (31), Pars, Francia.Thtre des Varits, (21), Pars, Francia.Thtre du Chtelet, (1), Pars, Francia.Thtre Municipal La Rochelle, (8), La Rochelle, Francia.University of Iowa, (10), Iowa City, Estados Unidos.
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Robert Wilson enWatermill (2003)Cort. Marcell Molle
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Actor en el taller deWatermill (2003)Cort. Marcell Molle
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1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS
Vi el teatro de Broadway y no me gust. Lo odiaba. Y
lo odio. Vi las obras de Balanchine, Cunninghamy JohnCage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi
primera influencia importante.
La segunda fue cuando adopt a un chico sordomudo.Pensaba en trminos de imagen. Con l hice Deafman
Glance ( la mirada del sordo). Una pera silente.
Y la tercera influencia importante fue conocer aChristopher Knowles. Le preocupaban las matemticas y meinteres su forma de pensar las palabras, lasestructuras del sonido.
The Changing Image of Opera, video de Mark Obenhaus 1986
Raimond Andrews y Sheryl Sutton en Deafman Glance.1970Cort.Byrd Hoffman Foundation
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Antecedentes:
Precursores del teatro de imgenes
Adolph Appia
escena simbolista
uso del espacio y de la luz
Edward Gordon Craig
escenas monumentales
conexin con teatro de la antigedad y oriental
Oscar Schlemmer
Movimiento de figuras en el espacio: tableaux vivants
Coreografa superpuesta al uso de las artes plsticas
Contemporneos y maestros:
Samuel Becket
imgenes inmviles
tendencia minimalista
Tadeusz Kantor
construccin de vocabulario propio y un lenguaje personal
Marta Graham
austeridad en el diseo
severidad en los movimientos
angularidad de lneas de composicin
Merce Cunningham
El cuerpo como mero movimiento en expresin
automtico e insensible
Fot.El Rey Lear. Frankfurt 1990. Cort Abisag Tllmann
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Robert WilsonEinstein on The Beach (1976)Cort.Byrd Hoffman Foundation
Andy WarholAlbert Einstein (1980)
Andy WarholSigmund Freud (1980)
1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS
1/ EL AUTOR 1 4 COLABORADORES
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Robert Wilson, Tom Waits y William S. Burroughscolaboradores en The Black RiderCort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.4 COLABORADORES
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Robert Wilson y Philip Glass
Cartel de Einstein on The Beach (1976)Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1 5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIN Y PUESTA EN ESCENA
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Mi responsabilidad como artista es crear, no
interpretar.
Lo cual resulta cierto tanto en mi trabajo enlas artes visuales como en teatro. Ahora estoytrabajando en la flauta mgica y les digo estoa los cantantes todo el tiempo. Es algo muyconfuso para ellos porque estn acostumbradosa que deben interpretar sus papeles y actuarde forma naturalista con razones psicolgicaspara todo.
Creo que la interpretacin la debe hacer elpblico, y debemos darle la libertad para quehaga sus propias interpretaciones y tome suspropias conclusiones.
R.Wilson. Conv. Con Umberto Eco. Op.cit., pag 173
Fot. La flauta mgica 1991Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR 1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIN Y PUESTA EN ESCENA
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Mi trabajo se conoce por su libro visual, de manera quesiempre supone un reto para m presentar un trabajo quecontiene mucho texto, con largos dilogos. Trabajo enetapas. Preparo una pieza a lo largo de un largo proceso
de tiempo. Comienzo con un libro visual, que es cmo sever el escenario: alto o bajo, oscuro o claro, abstractoo naturalista, muy vaco o muy lleno o lo que sea. Unavez que se cmo es el espacio me resulta ms fcildecidir qu es lo que hay que hacer. La siguiente fase detrabajo es con los actores y se basa en los dibujos quecomponen el libro visual. Trato de no tener muchas cosasen la mente cuando acudo a los ensayos durante esta fase.No soy muy bueno a la hora de explicar mi trabajo y no meimporta. Creo que pierde algo si lo explico. Slo tengoun concepto general ya que me gusta ver a los actores yresponder de una forma espontnea frente a ellos.Trabajamos la improvisacin con libertad, de maneraintuitiva, y as realizamos otro boceto del trabajo: unaforma de moverse, de decir el texto, de situarse en elespacio. Se toma nota de todo: el movimiento del dedo,los ojos, los ngulos de la cabeza. Todo se consideradesde una perspeciva formal y en general comienza comouna improvisacin y termina con algo muy preciso,coreografiado. Se ensayan series de movimientos como seensaya una danza, el texto no se aprende de manera
naturalista, sino como se aprende a cantar a Mozart: eltexto se considera en trminos de tiempo, color yespacio.Al final del taller tengo un boceto de la obracompleta. Y tambin dispongo de diseos del vestuario, yalgunos elementos escnicos, maquillaje e iluminacin.Luego hay un tiempo de pausa en el que cad uno puedepensar acerca del trabaj, soar con l, vivir en l. Ydespus todos volvemos a los ensayos finales
Robert Wilson, Dantons Death programa de mano. Salzburg Festival.
Fot. Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES 2 3 VIDEO
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Robert Wilson dirigiendo el vdeoMr Bojangles Memory(1991)Cort. Robert Wilson
2/ PRODUCCIONES 2.3 VIDEO
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Video 50 (1978)Cort. Kira Perov
2/ PRODUCCIONES 2.4 INSTALACIONES
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InstalacinMemory/Loss,
Len de Oro de Escultura Bienal de Venecia 1993
Cort. Armin Linke
2/ PRODUCCIONES 2.4 INSTALACIONES
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Robert Wilson trabajando en la instalacinMemory/Loss (1993)Cort. Byrd Hoffman Foundation
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Exposicin 14 Stations (2002)
Mass Moca. EEUU
Cort. Lesley Leslie-Spinks
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InstalacinA space for Mozart
Casa natal de Mozart. Salzburg, 2006
Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES 2.5 EXPOSICIONES
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Black RiderMad House.2004Death Destruction and
Detroit.1978Einstein On The Beach.1976
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Exposicin Convidados de Piedra (1992)
Madrid. Crculo de Bellas Artes
Croquis e invitacin
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Exposicin DISEOS DE LA FLAUTA MGICA
Paris.1992invitacin
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Exposicin retrospectiva Giorgio Armani (2003)
Museo Guggenheim
Cort. Srgf/photo
2/ PRODUCCIONES 2.6 DISEO
http://www.ramagazine.org.uk/index.php?pid=149 -
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La creativivdad puede ser cualquier cosa,
desde hacer pan, poner la mesa, ordenar lasflores en un florero, organizar las sillas entorno a una mesa, la manera como vives, comocaminas, como escuchas.
R.Wilson. Conv. Con Ciro Krauthausen. El Pais 31-Ago-2002
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Patio SofaI Was Sitting On My Patio This Guy Appeared
I Thought I Was Hallucinating. 1997Cort. Byrd Hoffman Foundation/RW Work Ltd.
Desde hace tiempo tengo la idea de una
habitacin con muchos libros, todos colocados
por orden en estanteras, y algo que corta atravs de las estanteras. Hay un telfono yun cable de telfono. Hay una pantalla o unagasa sobre la parte frontal del escenario, yde vez en cuando se proyectan imgenes
Ibid.(oberture), pg-143
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Rudolf Hess Beach ChairsDeath Destruction and Detroit.1979
Bessie Smith Breakfast Chair"Cosmopolitan Greetings.1988
Hanging Freud Chair"The Life and Times of Sigmund
Freud. 1969
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Crocodile King/ Bamboo Throne
Alceste.1986
Zeus Chair
T.S.E. Come In Under the Shadowof this Red Rock .1994
Queens Chair
The Day Before:Death,Destructionand Detroit III.1999
3/ ESCENOGRAFA CONCLUSIONES
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GRAMTICA TEATRAL
1/Iluminacin de los cuerpos sobre el escenario,aislndolos en el espacio y confirindoles la calidad de esculturas
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Doktor CaligariDeutsches Theater.Berlin.2002Cort. Daniel Mufson
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Doktor CaligariDeutsches Theater.Berlin.2002Cort. Daniel Mufson
3/ ESCENOGRAFA PRINCIPIOS GENERALES
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GRAMTICA TEATRAL
1/Iluminacin de los cuerpos sobre el escenario,aislndolos en el espacio y confirindoles la calidad de esculturas
2/Ralentizacin de los movimientos,de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
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Deafman Glance1970
Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFA PRINCIPIOS GENERALES
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GRAMTICA TEATRAL
1/Iluminacin de los cuerpos sobre el escenario,aislndolos en el espacio y confirindoles la calidad de esculturas
2/Ralentizacin de los movimientos,de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separacin del texto y de la imagen: superposicin de capas de significados inconexas
-libro de sonido y libro de imgenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteracin entre ambos
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A letter for Queen Victoria1974
Cort.Byrd Hoffman Foundation
PoetryCon Lou Reed 2000Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFA PRINCIPIOS GENERALES
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GRAMTICA TEATRAL
1/Iluminacin de los cuerpos sobre el escenario,aislndolos en el espacio y confirindoles la calidad de esculturas
2/Ralentizacin de los movimientos,de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separacin del texto y de la imagen: superposicin de capas de significados inconexas
-libro de sonido y libro de imgenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteracin entre ambos
4/teatro de imgenes :libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plstica y arquitectnica
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Life and Times of Joseph Stalin1973
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Einstein On The Beach1976Cort.Byrd Hoffman Foundation
Death Destruction and Detroit II1987Cort.Ruth Waltz
3/ ESCENOGRAFA PRINCIPIOS GENERALES
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GRAMTICA TEATRAL
1/Iluminacin de los cuerpos sobre el escenario,aislndolos en el espacio y confirindoles la calidad de esculturas
2/Ralentizacin de los movimientos,de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separacin del texto y de la imagen: superposicin de capas de significados inconexas
-libro de sonido y libro de imgenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteracin entre ambos
4/teatro de imgenes :libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plstica y arquitectnica
5/obra de arte total wagneriana:Todos los elmentos y sistemas que estructuran la obra partcicipan en ella como significados superpuestosWilson es el arquitecto del teatro de imgenes, donde todo -texto, iluminacin, objetos, movimientos y diccinde los actores, el espacio que ocupan- es arquitectura
6/utilizacin del proscenio cerrado,que se abre con telones iluminados con los colores del cielo
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I La GaligoSingapur 2005
Cort.Byrd Hoffman Foundation
La flauta MgicaParis 1991Cort.Byrd Hoffman Foundation
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La Flauta Mgica (Die Zauberflte)
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La Flauta Mgica (Die Zauberflte) Gnero:pera en dos actos (Singspiel)
Compositor:Wolfgang Amadeus Mozart
Ao de composicin:1791
Lugar del primer estreno:Theater auf der Wieden, Viena
Fecha del primer estreno:30 de Septiembre de 1791
Libreto:obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lul, oder die Zauberfltede A.J.Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson
Idioma:Alemn
Personajes
SARASTRO: Gran sacerdote
TAMINO: Prncipe japons
PAMINA: Hija de la Reina de la Noche
REINA DE LA NOCHE: Reina de las fuerzas del Mal
PAPAGENO: Hombre-Pjaro
PAPAGENA: Mujer-Pjaro
MONOSTATOS: Negro Lascivo, Servidor de Sarastro
SACERDOTES: Servidores de Sarastro
DAMAS: Damas de la Reina de la Noche
MUCHACHOS: Geniecillos Benficos
Lugar en el que se desarrolla la obra:en un bosque imaginario
poca:Atemporal
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Ficha tcnica
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Ficha tcnicaDie Zauberflte (The Magic Flute)
An opera in two acts by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1792); libretto by Emanuel Schikaneder (1751-1812)
, Paris, France, Jun 26-Jul 19, Dec 3-28, 1991; Jan 6-14, 1992; Apr 5-27, 1993
, Paris, France, May 3-20, 1995; Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1998
, Paris, France, Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1999
erformers
Hans Sotin
Sarastro
Cornelius Hauptmann
Sarastro, Sprecher, Erster Priester
Carsten Harboe Stabell
Sarastro
Hans Peter Blochwitz
Tamino
Keith Lewis
Tamino
Cyndia Sieden
Knigin der Nacht
Cynthia Haymon
Pamina
Donna Brown
Pamina
Robert Dume
Erster Geharnischter
Philippe Duminy
Papageno
Anne Constantin
Papagena
Wolfgang Schne
Sprecher, Erster Priester
Hanna Schr
Zweite Dame
Nathalie Stutzmann
Dritte Dame
Volker Vogel
Monostatos
Horst Nitsche
Zweiter Priester
esign
Robert Wilson
Scenic and Lighting Design
Friedmann Layer
Musical Direction
John Conklin
Costume Design
Giuseppe FrigeniAssistant Director
Dominique Bousquet
Assistant Director
Stephanie Engeln
Assistant Scenic Design
Ellen HammerDramaturgy
Andrew De Groat
Choreography
Heinrich Brunke
Lighting Design
Gunter WagnerChoir Direktion
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La Flauta Mgica
Opra Bastille, Pars. 1991
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La Flauta Mgica
Opra Bastille, Pars. 1995
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La Flauta Mgica
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Opra Bastille, Pars. 1991
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Opra Bastille, Pars. 1991
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Opra Bastille, Pars. 1991
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Opra Bastille, Pars. 1991
5/ BIBLIOGRAFA
6.1 LIBROS Y CATLOGOS
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6.1_LIBROS Y CATLOGOS
Franco Quadri. Il teatro di Robert Wilson.Edicioni di la Bienali de Venezia, 1976
Stefan Bretcht. The Theatre of Visions: Robert Wilson.Surhkamp Verlag, Frankfurt/M, 1978
Kestner-Gesellschaft. Robert Wilson: Monuments.
Hannover, 1991
Robert Wilson. Instituto Valenciano de Arte Moderno.Valencia, 1992
Robert Wilson. Galerie Gamarra y Garrigues.Madrid, 1992
Andrs Batta. Opera.Barcelona, 2005
Fernando Quesada. La caja Mgica. Cuerpo y Escena
Barcelona , 2005
Pedro Valiente. Robert Wilson:Arte Escnico Planetario.Guadalajara, 2005
6.2_CUADERNOS
Quadernos El Pblico 7.Bob Wilson the knee Plays.
Las Bisagras de The Civil WarS
Madrid Septiembre 1985
6.3_ARTCULOS
Louis Aragon.Lettre ouverte Andr Breton sur le Regard du Sourd,lart, la science et la libert.Les Lettres Franaises, Paris 2 de Junio de 1971
Robert Wilson. Works, 1969 to 1984. in: Jordi Coca (ed.)
Ciro Krauthausen. En el taller de Robert Wilson.El Pais. Babelia 31 Ago 2002
John Rockwell. Review Opera: Robert Wilson putshis Imprint on The Magic Flute
The New York Times. 9 Jul 1991