Blesky speedlite
-
Upload
zoner-software-as -
Category
Documents
-
view
242 -
download
5
description
Transcript of Blesky speedlite
SYL ARENA
BLESKY SPEEDLITENAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE
E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E
Speedliter’s HandbookLearning to Craft Light with Canon Speedlites
Syl Arena
Peachpit Press1249 Eighth StreetBerkeley, CA 94710Find us on the Web at www.peachpit.com
To report errors, please send a note to [email protected] Press is a division of Pearson Education
Copyright © 2011 by Syl ArenaAll photography © Syl Arena except where noted
Notice of Rights
All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. For information on getting permission reprints and excerpts, contact [email protected].
Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení držitele autorských práv.
Obchodní známky
Všechny výrobky Canon jsou obchodní známky nebo registrované obchodní známky Canon Inc.
BLESKY SPEEDLITENaučte se fotografovat s blesky Canon Speedlite
Syl Arena
Copyright © 2012 ZONER software, a.s.Vydání první, v roce 2012.Všechna práva vyhrazena.
Zoner Presskatalogové číslo: ZR1109
ZONER software, a.s.Nové sady 18, 602 00 Brnowww.zonerpress.cz
Šéfredaktor: Ing. Pavel KristiánOdpovědný redaktor: Mgr. Jakub ZemanPřeklad: Bc. Lenka Špryslová, Mgr. Ondřej DosedělDTP: Dan Zůda
Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.
Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:
Zoner PressZONER software, a.s.Nové sady 18, 602 00 Brnotel.: 532 190 883, fax: 543 257 245e-mail: [email protected], www.zonerpress.cz
ISBN: 978-80-7413-157-8
Věnováno všem členům rodiny, přátelům,
rádcům, učitelům i úplně cizím lidem,
kteří mi v posledních čtyřiceti letech pomohli
v mé fotografi cké kariéře.
Především děkuji tobě, Joe McNally. Joe, děkuji, že
jsi mým přítelem, rádcem i kritikem. Děkuji, že jsi mi
tolikrát dovolil se k tobě připojit. Děkuji, že jsi mě
představil lidem z vydavatelství Peachpit Press, bez
kterých by tato kniha nevznikla. A konečně děkuji za
to, že ses o své příhody, fotografi e a inspiraci podělil
s fotografi ckou komunitou z celého světa.
Poděkování patří také M. D. Welchovi, který mi dělal
společníka během mnoha fotografi ckých dobro-
družství. Díky, žes řekl „Prostě zmáčkni to tlačítko
označené velkým H, ty hňupe!“ Tento tvůj strohý
úvod do vysokorychlostní synchronizace úplně
změnil cestu, kterou jsem se jako fotograf ubíral.
Díky, Zacku Ariasi, za upřímné přátelství a za to, že jsi
ukázal světu, že člověk nepotřebuje haldu drahých
krámů, aby vytvořil skvělé světlo nebo žil skvělý ži-
vot. Hlavní myšlenka tvého fotografi ckého systému
OneLight, totiž že fotograf by si měl vystačit jen
s jedním světlem, mi zazní v hlavě pokaždé, když si
s sebou na focení beru zbytečně moc věcí. Přiznávám,
že se někdy řítím vpřed svou cestou a nedívám se
nalevo napravo. I přesto zůstává OneLight důležitým
základním kamenem mé fotografi cké kariéry.
Děkuji svým přátelům z Canon USA, kteří se se
mnou podělili o své znalosti speedlitů. Zejména
děkuji Rudy Winstonovi, který bleskově odpovídal
na desítky mých e-mailů, a to podrobněji, než jsem
vůbec kdy doufal.
Za poskytnuté vědomosti děkuji i přátelům za Atlan-
tikem, kteří pracují nebo pracovali v Canon Europe
a Canon UK, zejména Brianu Worleymu, který mne
sám od sebe kontaktoval, aby mi dal vědět, že můj
seznam připomínek k systému Canon Speedlite si
přečetli ti správní lidé.
Díky vám všem z vydavatelství Peachpit Press za to,
jak jste byli po celý rok, co jsem se věnoval práci na
této knize, trpěliví a vstřícní.
Zvláštní dík si zaslouží můj redaktor, Ted Waitt. Tede,
patří ti veliké poděkování za to, že jsi mi pomáhal
soustředit se na to podstatné a neúnavně mě znovu
a znovu vysazoval zpátky na kolo, když mě zradila
pomocná kolečka.
Poděkování patří i zástupu canonistů z celého světa,
kteří se mnou sdíleli nadšení pro věc, ať už virtuálně
nebo osobně. Vědomí, že tady jste a čekáte na tuto
knihu, mi dodávalo energii ve chvílích, kdy mi už
docházely baterky.
Děkuji tátovi, že mě v mládí podporoval v mém
koníčku, a za to, že mě nezrazoval od záměru stu-
dovat fotografi i na univerzitě. Vím, že od té doby
uplynulo už skoro třicet let, ale teď je tu konečně
něco, co může ukázat kámošům, a říct: „Hele, chlapi,
koukněte, co ten můj kluk po těch všech letech na
tý fotografi cký škole zplodil!“
Děkuji upřímně Amy, své lásce z dětství, a našim
třem synům, Tomovi, Vinovi a Tonymu. I přes ten
roční zmatek, který tato kniha u nás doma způsobila,
a přes to, že jsem kvůli ní trávil moře času mimo
domov, jste všichni tento projekt nadšeně a bez
váhání podporovali.
A nakonec děkuji všem, kdo pomohli změnit sen
v tuto knihu.
Paso Robles, Kalifornie
prosinec 2010
Upřímné poděkování dlužím mnohým.
BLESKY SPEEDLITE
Vítej, speedlitere! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
KAPITOLA 0
Blesky Speedlite – rychlokurz pro začátečníky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Proč vestavěný blesk a blesk na těle fotoaparátu nevytvoří zajímavé světlo . . . . . . . . . . . . 19
Nejdříve pracujte s okolním světlem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Kdo tady velí – vy, nebo váš speedlite? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Další důležité skutečnosti o fotografování se speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
ČÁST 1Před speedlity bylo světlo
KAPITOLA 1
Naučte se vidět světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Poetika světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Povaha světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Jak vidíte vy a jak vidí váš fotoaparát . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
BLESKY SPEEDLITE
KAPITOLA 2
Expozice pod lupou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Svatá trojice: ISO, rychlost závěrky a clona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Hloubka ostrosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Ekvivalentní expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Expoziční režimy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Měření expozice, měřicí zóny a režimy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Vyvážení bílé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Vyhodnocení expozice v zábleskové fotografi i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Jak určit správnou expozici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
KAPITOLA 3
Jak funguje světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Primárně o barvě . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Jak změřit světlu teplotu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Odrazy dorážejí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Měkké světlo jako důkaz: velikost je relativní . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Stmívání, aneb jak si zamilovat zákon převráceného čtverce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Vzdálenost od blesku k objektu v expozičních stupních . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
KAPITOLA 4
Všechno světlo světa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Role okolního světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Jak ovládat okolní světlo při zábleskových expozicích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Mícháme okolní světlo a blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
KAPITOLA 5
Mysli globálně, sviť lokálně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Světelný kompas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Osové světlo a světlo mimo osu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Světlo shora… a zespodu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
BLESKY SPEEDLITE
ČÁST 2O speedlitech podrobně
KAPITOLA 6
Seznamte se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Záblesk pod lupou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Speedlite 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Speedlite 430EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Speedlite 270EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Macro Ring Lite MR-14EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Macro Twin Lite MT-24EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Speedlite Transmitter ST-E2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
KAPITOLA 7
Ovládání speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Režim – co rozhoduje o výkonu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Synchronizace – kdy odpálit blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Zoom – kam mířit, část 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Otočit a naklopit – kam mířit, část 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
KAPITOLA 8
Manuální blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Manuální blesk – pro začátek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Kdy použít manuální blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Manuální nastavení výkonu na blescích Canon Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Můj pracovní postup: Práce s jedním speedlitem v manuálním režimu . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
KAPITOLA 9
E jako evaluační . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
E jako evaluační . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Jak funguje E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Omezení E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
E-TTL a režimy fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Kompenzace zábleskové expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Blokování zábleskové expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
BLESKY SPEEDLITE
KAPITOLA 10
Sundejte speedlite z fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Speedlitu to na těle fotoaparátu vážně nesluší . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Možnosti dálkového ovládání speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
E-TTL kabely . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Vestavěný bezdrátový systém . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
E-TTL rádiové spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Synchronizační kabely a adaptéry do sáňkového kontaktu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Optické servospouště a infračervené spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Manuální rádiové spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
KAPITOLA 11
Speedliting bez drátů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Vestavěný bezdrátový systém Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Master: Jeden speedlite vládne všem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Odpálit, či neodpálit: to chce master znát! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Slave: Pilná včelka bezdrátového ovládání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Kanály: Všichni na jednom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Skupiny: Přiřazujeme konkrétní úkoly konkrétním speedlitům . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
O poměrech poměrně rozumně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Poměr A : B – rozdělujeme práci mezi dvě skupiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Poměr A : B C – tři skupiny v E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Bezdrátový speedliting v manuálním režimu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Nezávislý bezdrátový režim: odpalujeme speedlity v E-TTL a manuálním režimu zároveň . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Sundejte řídící jednotku z fotoaparátu a dejte ji daleko od něj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Možnosti rádiového ovládání u bezdrátového E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
KAPITOLA 12
Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Blesky jiných značek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Hraní se speedlity a dalšími malými blesky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Speedlity, monobloky a zábleskové lampy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Nespalte se – speedlity a teplotní zdroje světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
V zajetí záře – speedlity a zářivky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
BLESKY SPEEDLITE
ČÁST 3Příslušenství
KAPITOLA 13
Nebojte se modifi kace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Proč modifi kovat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Vestavěné modifi kátory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Jak upevnit modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Difuzéry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Odrazky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Softboxy, které se připevňují na speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Kruhové adaptéry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Komínky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Voštinové mřížky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Goba a stínidla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Další základní vybavení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Co z toho se bude hodit vám? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
KAPITOLA 14
Velkým modifi kátorům se prostě nevyhnete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Proč vlastně používat velké modifi kátory? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Fotografi cké deštníky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Softboxy pro speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Ateliérový softbox jako softbox pro speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Beauty dish refl ektory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Šifony a difuzní panely . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Odrazné plochy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
Stínidla a vykrývače . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
BLESKY SPEEDLITE
KAPITOLA 15
Držím, držíš, držíme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Připevněte speedlite, kamkoliv se vám zachce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Někdy to bez stojanu nejde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Dál a výš: Tyče, prodlužovací ramena a „šibenice“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Kolejnice a další způsoby upevnění více speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Buďte fl exibilní: Gumičky, řemínky a izolačky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
KAPITOLA 16
Aby nedošla šťáva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
To základní o bateriích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Baterie na jedno použití . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Dobíjecí baterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Nejlepší tužkové baterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Baterie strategicky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Kompaktní napájecí blok canon CP-E4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Nabíjení baterií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Přenášení baterií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
BLESKY SPEEDLITE
ČÁST 4Speedliting v akci
KAPITOLA 17
Klasické svícení portrétů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Ještě jednou po světelném kompasu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Široké svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Pasové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Svícení na nos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Motýlí svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Zdvojené svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Krátké svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Smyčkové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Rembrandtovské svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Rozdělené svícení & svícení do kříže . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Hororové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
KAPITOLA 18
Portréty s jedním speedlitem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Zpět k základům, v rychlosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Fotíme: Jeden speedlite s odraznou deskou jako výplňovým světlem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Fotíme: Ve světě deštníků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Fotíme: Závěrka jako světelný modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Fotíme: Speedlitujeme siluetu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Fotíme: Slunce jako obrysové světlo, speedlite s gelem jako výplňové světlo . . . . . . . . . . . . . . . 264
Fotíme: Vyzkoušení všech velikostí ezyboxu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Fotíme: Jemně přes deštník . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Fotíme: Světlo svíček přes kruhový difuzér . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Fotíme: Speedlite + voština = dramatické světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
BLESKY SPEEDLITE
KAPITOLA 19
Portréty se dvěma a třemi speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Otevření nových obzorů s několika speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Fotíme: Klasická sestava tří světel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Fotíme: Lasturové svícení podrobně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Fotíme: Do kruhu a do kříže . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Fotíme: Barva dělá náladu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Fotíme: Tři speedlity a velký stříbrný deštník . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Fotíme: Komunikace se softboxem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Fotíme: Zastíněno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Fotíme: Speedlity a voda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Fotíme: Více světel, synchronizace na druhou lamelu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Fotíme: Dvě hlavy mohou být lepší než jedna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
KAPITOLA 20
Gelujeme na efekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
Gelové fi ltry stručně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Je snad něco špatně, když je třeba barevná korekce? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Drama s barvami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Moje oblíbené gelové fi ltry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Jak je nasadit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Vyvážení bílé a gelové fi ltry – kreativní kombinace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Fotíme: Zlatá hodinka v kteroukoli denní dobu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Fotíme: Modrý svět . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Fotíme: Barvy noci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
KAPITOLA 21
Zlomky času a vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Jak vysokorychlostní synchronizace změnila moji kariéru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Aktivace vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Běžná synchronizace blesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Vysokorychlostní synchronizace a změna charakteru záblesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
Dramatické světlo s vysokorychlostní synchronizací . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Alternativy vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Fotíme: Popíráme gravitaci v jasném denním světle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Fotíme: Zmrazená voda za horkého dne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
BLESKY SPEEDLITE
Fotíme: Otevřená clona v prudkém slunci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Fotíme: Zbloudilý pes, zbloudilé světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
KAPITOLA 22
Tlumíme slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Jak ztlumit slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
Rychlá závěrka a jak s ní ztlumit slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Zoom jako světelný modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
Fotíme: Tajný agent Tony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
KAPITOLA 23
Dýňový masakr se světelným gangem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Světelný gang – nový přístup ke světlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Fotíme: Dýňový masakr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Fotíme: Dáma v opeře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Fotíme: Šampion ze dvorku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
Fotíme: Vysoko ve vzduchu po západu slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Fotíme: V pouštním slunci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
KAPITOLA 24
Společenské akce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
Dvě role reportážní fotografi e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Jak svítit akce pomocí blesku mimo tělo fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
Fotíme: Svatba na vinici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Fotíme: Festival paderewski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Fotíme: Kola v kondici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
Fotíme: Kulturní festival . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
BLESKY SPEEDLITE
KAPITOLA 25
Strobo, strobo, stroboskop! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Blesk znovu a znovu a znovu… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Stroboskopický režim s jedním speedlitem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Stroboskopický režim s několika speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
Další aspekty práce se stroboskopickým bleskem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Fotíme: Ptačí muž . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
Fotíme: Chutě skoč! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Fotíme: Je to mimo! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
ČÁST 5Přílohy
PŘÍLOHA 1
Speedlitrova hantýrka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
PŘÍLOHA 2
Webové zdroje pro speedlitery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
PŘÍLOHA 3
Uživatelské funkce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
PŘÍLOHA 4
Šest základních bodů speedlitingu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
Rejstřík . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
BLESKY SPEEDLITE
K fotografi ckému zamyšlení…
Světlo vás může oslovit, ale odpovědět mu nelze.
Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny.
Jsou dva typy fotografů – dokumentaristé a piktorialisté.
Lidé si nebudou pamatovat, čím jsi fotil, ale cos vytvořil.
Buď raději fotografem než retušérem.
Tvá nejlepší fotka na tebe ještě čeká.
BLESKY SPEEDLITE28
NAUČTE SE VIDĚT SVĚTLO
Obrázek 1.1.
Světlo a stíny tančí kolem melounu Pepi-
no. Tento vzácný meloun velikosti vejce
pochází z Peru. Fotografuji kdeco, jen
abych si pohrál se světlem.
Ve zkratce
Práce se speedlity vyžaduje mnohem víc než vědět, jak mač-
kat knofl íky a točit kolečky. Jde o vizi, o světlo. Jde o to, umět
vidět světlo kolem sebe, a je-li to třeba, pomoci si vybavením
a vytvořit si takové světlo, jaké na fotografi i chcete.
Nejdůležitější věc, kterou se jako speedliter musíte na-učit, je svítit cíleně, s nějakým záměrem.
Abyste mohli cíleně svítit, musíte nejdřív začít opravdu vnímat
světlo kolem sebe. Musíte porozumět tomu, odkud se bere
a jak se chová. A zejména je potřeba si uvědomit, že světlo
kolem sebe musíte vyhodnocovat neustále.
POETIKA SVĚTLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
POVAHA SVĚTLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ VÁŠ FOTOAPARÁT . . . . . . . . . 32
KAPITOLA 1
29
POETIKA SVĚTLA
Světlo se mihotá. Světlo tančí. Světlo dopadá, hraje
si, omračuje a oslepuje. Světlo nás povznáší. Světlo
nás sráží na kolena. A někteří říkají, že na samém
konci jdeme právě za světlem.
Bez ohledu na to, jaký jste fotograf nebo jakým foto-
grafem chcete být, musíte vždy studovat světlo. Ve
chvíli, kdy se ho naučíte nadšeně vnímat a náležitě
ocenit, stane se z vás znalec. Ale i pak musíte stále
studovat a dál se učit vnímat nepřeberné množství
rolí, jaké světlo hraje v našem životě.
Podívejte se na světlo kolem sebe. Pozor, neříkám:
„Podívejte se na věci kolem sebe.“ Říkám: „Podívejte
se na světlo.“ Nevšímejte si věcí, které vás obklopují.
Chci, abyste se dívali na světlo.
Takže – jak byste popsali světlo, které vás obklopuje?
Je výrazné nebo tlumené, měkké nebo tvrdé, teplé
nebo studené, povzbudivé nebo depresivní, klidné
nebo energické?
Snažte se dešifrovat světlo, které vidíte. Zamyslete
se, proč mají stíny právě takový tvar a proč směřují
tam, kam směřují. Zamyslete se nad tím, jak světlo
zvýrazňuje nebo naopak potlačuje tvar předmětů.
Zamyslete se nad tím, odkud světlo přichází a o co
se odráží.
Pro nás fotografy je zachycování světla zároveň po-
žehnáním i prokletím. Požehnáním proto, že máme tu
čest stát tváří v tvář vznešenosti, kráse a moci světla.
Stejnou měrou jsme ale prokletí, protože máme
jen omezené prostředky k zachycení a vyobrazení
toho, co vidíme.
Je to dáno hlavně tím, že světlo, které zachytíme,
musíme vždycky prohnat kouskem techniky a nako-
nec promítnout na kus papíru nebo na obrazovku.
Dívejte se na světlo hned, jak ráno otevřete oči
a těsně předtím, než je v noci zavřete. Splynutí světla
a tmy je krásné a působivé. Naučte se dešifrovat
to, co vidíte.
Obrázky 1.2–1.5 Ukázky momentů, kdy mě uchvátilo světlo.
32
JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ FOTOAPARÁT
Fotografové často neuvažují o tom, jak moc se to,
co vidí, liší od toho, co vidí fotoaparát. A přesto se
každému fotografovi podařilo aspoň jednou udělat
snímek a pak si nad ním pomyslet: „To vůbec nevy-
padá jako to, co jsem viděl.“ Rozdíl mezi skutečností
a fotografi í je často dán právě rozdílem mezi tím, co
vidí fotograf a co jeho přístroj.
Vy máte dvě oči, váš fotoaparát jen jedno
To je přece jasná věc, pomyslíte si. Jenže mnozí
fotografové berou naše stereoskopické vidění jako
samozřejmost. Vidíme prostorově proto, že vnímáme
dvěma očima.
Abyste si dokázali představit, co vidí fotoaparát,
zavřete jedno oko a všimněte si, jak se okolní svět
zploští. Geometrie (tvary v záběru) a osvětlení (stíny
v záběru) jsou dva prostředky, jimiž může fotograf
propůjčit scéně třetí rozměr.
Díky stínům získáváme nepřeberné množství infor-
mací o tvaru a prostoru.
Pokud chcete výrazné stíny, použijte tvrdé světlo.
Pokud chcete jemné stíny, použijte měkké světlo.
Kromě osvětlení nám o poloze a tvarech předmětů
mnohé napovídá ještě jejich relativní velikost a sbíhající
se linie. Intuitivně víte, že když dva stejné předměty
jsou zobrazeny jako různě velké, pak ten, který se
jeví větší, leží blíž. Váš fotoaparát však tento vztah
zaznamená jen jako tvar a světlo. Fotografi e je plochá.
Vy dešifrujete hloubku částečně na základě světla
a stínu a částečně podle tvaru, velikosti a polohy.
Obrázek 1.14 Fotoaparát naprosto odstranil pocit hloub-
ky, který jsem na místě cítil, protože mřížoví, sloupy a stíny
zredukoval na pouhý geometrický vzor.
Obrázek 1.15 Pravidelně se opakující tvar klenby dodává
této fotografi i třetí rozměr.
Obrázek 1.16 I když z vlastní zkušenosti víte, že pomeran-
če jsou kulaté, na této fotografi i jej vnímáte jako kulatý díky
jemnému stínování, které přechází do výrazné světlé oblasti
uprostřed.
33
Vidíte jasnější světla a tmavší stíny
Schválně se vydejte ven v pravé poledne a podívejte
se na jakékoli parkující auto. V odrazech blatníků
uvidíte kresbu. Vidíte ji i ve stínu kol a na asfaltu pod
nimi. Teď na auto zamiřte fotoaparátem a vyfoťte
ho. Co se stane?
Je pravděpodobné, že nejsvětlejší část blatníků
bude přepálená (bílá bez kresby). Také je pravdě-
podobné, že pneumatiky bude těžké rozeznat od
podběhů a jejich vzorek spolu s povrchem asfaltu
se slijí do černé.
Je důležité uvědomit si, že my vidíme širší to-nální rozsah než technologicky nejvyspělejší foto aparáty. Maximální škála světel a stínů, kterou je fotoaparát schopen zaznamenat, je dána jeho dynamickým rozsahem.
Má-li fotografovaná scéna větší dynamický rozsah,
než jakou dokáže zachytit váš fotoaparát, jinými
slovy, pokud je scéna příliš kontrastní, pak fotoaparát
buď přepálí (přeexponuje) světlá místa, nebo slije
stíny, případně udělá trochu od obojího. Je to dobře
vidět na obrázku 1.17. Detaily, které jsem viděl na
vzorku pneumatik a asfaltu, zachytil fotoaparát jako
jednolitou černou.
Jako speedliter můžete pomocí světla posunout
kontrast scény do rozsahu, který fotoaparát do-
káže zachytit. Konkrétně můžete použít výplňové
světlo pro tmavá místa a exponovat na ta světlá. Na
obrázku 1.18 vidíte, jak mi dva speedlity pomohly
zachytit detaily kola, které na předchozím snímku
nebyly vůbec patrné. Také si všimněte, že sluncem
osvětlený blatník a přední světlomet vypadají na
obou fotografi ích prakticky stejně. Za rozdíl mezi
oběma záběry může výplňové světlo ze dvou blesků
Speedlite 580EX II.
Obrázek 1.17 V přímém slunečním světle se důležité
detaily pneumatiky a jejího okolí ztrácejí v černé.
Obrázek 1.18 Pomocí dvou speedlitů jsem upravil kon-
trast scény tak, aby se vešel do dynamického rozsahu fotoa-
parátu.
Obrázek 1.19 Na této fotografi i vidíte, jak jsem speedlity
rozmístil. Hlavní blesk je nalevo.
BLESKY SPEEDLITE36
Obrázek 2.1
Zachraňovat fotografi i, která je nesprávně
exponovaná, je podřadná práce. Je přece
lepší mít správě exponováno už z fotoapa-
rátu. Koneckonců, nejlepší expozice je ta,
která odpovídá vašemu záměru.
Ve zkratce
Speedliter by se měl za všech okolností snažit dostat z fo-
toaparátu ten nejlepší možný snímek. „To pak opravím ve
Photoshopu“ je heslo těch, kdo neumějí pracovat se světlem.
Pro umění speedlitingu je nezbytně nutné pochopit, jak
funguje expozice a jak s ní pracovat. V zábleskové fotografi i
často chceme zvýšit nebo naopak snížit množství záblesko-
vého nebo okolního světla.
Pamatujte si tohle: Čím víc používáte blesk, tím víc potřebujete
chápat, jak funguje expozice a jak váš fotoaparát zazname-
nává to, co vidí.
SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA . . 37
HLOUBKA OSTROSTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
EKVIVALENTNÍ EXPOZICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
EXPOZIČNÍ REŽIMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY . . . . . . . . . 46
VYVÁŽENÍ BÍLÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
VYHODNOCENÍ EXPOZICE V ZÁBLESKOVÉ FOTOGRAFII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
EXPOZICE POD LUPOUKAPITOLA 2
KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 37
novodobí fotografové berou manipulaci s ISO jako
běžnou věc, ti ze staré školy musí pochopit, že na
digitálních přístrojích se dá ISO kreativně využívat
podobně jako závěrka a clona.
Rychlost závěrky
Expoziční čas – nebo také rychlost závěrky – je doba,
po kterou je senzor vystaven světlu. U digitálních
zrcadlovek se závěrka skládá ze dvou lamel, které se
pohybují vertikálně před senzorem. U kompaktních
fotoaparátů je závěrka elektronická, což znamená, že
se senzor na krátkou dobu expozice prostě zapne
a pak zas vypne.
Expoziční čas se udává ve zlomcích nebo násobcích
sekundy. Změna expozičního času o jeden krok
znamená, že doba, po kterou světlo dopadá na
senzor, je buď dvojnásobná, nebo poloviční. Tyto
kroky jsou u expozičního času 1 s, 1/2 s, 1/4 s, 1/8 s,
1/15 s, 1/30 s, 1/60 s, 1/125 s, 1/250 s, 1/500 s… Hod-
noty expozičního času se u digitálních zrcadlovek
pohybují obvykle od 1/8000 s do 30 s.
Když fotograf mluví o „kratším expozičním čase“,
má na mysli „rychlejší závěrku“, tedy přesněji „vyšší
rychlost závěrky“. Mnemotechnická pomůcka pro
zapamatování je, že číslo 500 je vyšší než číslo 250,
takže 1/500 s je rychlejší (kratší) než 1/250 s a ex-
pozice s časem 1/500 s je tak poloviční ve srovnání
s expozicí při 1/250 s..
SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA
ISO, rychlost závěrky a clona spolu přímo souvisejí.
Změníte-li jakoukoli z těchto proměnných, změní se
celá expozice. Takto také stačí postupovat, chcete-li
pouze najít lepší nastavení pro špatně exponovaný
záběr. Pokud však volíte vyšší rychlost závěrky proto,
abyste zmrazili pohyb, a přejete si, aby celková
expozice zůstala stejná, budete muset změnit hod-
notu ISO nebo clony. A abyste věděli jak a o kolik,
potřebujete porozumět této svaté trojici.
ISO
ISO můžete chápat jako sílu signálu ze senzoru foto-
aparátu. Čím vyšší ISO, tím silnější signál. Technicky
vzato se nedá říct, že nastavení ISO na digitální
zrcadlovce změní citlivost senzoru (protože světelná
citlivost senzoru digitálního fotoaparátu je neměnná).
Je ale výhodné takto o tom uvažovat. Když přepí-
náte z ISO 100 na ISO 200, řekněte si: „Citlivost je
dvojnásobná.“ Když přepínáte z ISO 1600 na ISO 800,
řekněte si: „Citlivost je poloviční.“
Jednotlivé stupně ISO se udávají v násobcích sta:
100, 200, 400, 800, 1600, 3200…
Obecně se doporučuje fotit na nejnižší možné ISO.
Stejně jako zesílením hlasitosti u hifi věže riskujete
zkreslení zvuku, zvýšení ISO zvyšuje šum, který má
podobu náhodně rozptýlených barevných teček
patrných zejména v tmavých partiích snímku.
V časech, kdy vládl fi lm, mohli fotografové mezi
jednotlivými záběry nastavovat jen rychlost závěrky
a clonu. Citlivost fi lmu je totiž neměnná. Pokud
chtěl fotograf použít jiné ISO, musel do fotoaparátu
založit jiný fi lm s požadovanou citlivostí. Zatímco
SPEEDLITERŮV ŽARGON
— Expoziční stupeň —
Při nastavování expozice se naučte přemýšlet ve dvoj-násobcích a půlkách. Když fotografové mluví o zdvojná-sobování nebo půlení hodnoty kterékoli z proměnných ovlivňujících expozici (ISO, rychlost závěrky nebo clona), používají obvykle termín stupeň, který vznikl zkrácením slovního spojení expoziční stupeň. Když změníte rychlost závěrky z 1/500 s na 1/125 s, můžete také říct: „Prodloužil jsem expoziční čas o dva expoziční stupně a zvýšil tak expozici o dva expoziční stupně.“ Když zvýšíte výkon spe-edlitu z 1/4 na 1/2, můžete říct: „Zvýšil jsem výkon blesku o jeden expoziční stupeň.“
Obrázek 2.2 Pro konkrétní světelné podmínky existuje
mnoho možných kombinací ISO, rychlosti závěrky a clony.
Výběr té nejvhodnější záleží pouze na fotografově záměru.
rychlost závěrky
ISO clona
SPEEDLITERŮV ŽARGON
— Dopadající versus odražené světlo —
Dopadající světlo je světlo, které dopadá na objekt. Od-ražené světlo je světlo, které se od něj odráží. Na černou a bílou kartičku vpravo nahoře svítí stejné množství do-padajícího světla.
Černá kartička vypadá tmavší, protože světlo víc pohlcuje než odráží. Bílá kartička samozřejmě odráží větší množství světla než černá.
Oči i fotoaparát zachycují odražené světlo. Stejně tak měřicí systém fotoaparátu měří odražené světlo.
BLESKY SPEEDLITE46
Obrázek 2.18 V horní řadě vidíme kus černého sametu
a kus bílého pěnového polystyrenu, jak byly zachyceny při
automatické expozici. Ve spodní řadě vidíme stejné materiály,
ale expozice byla nastavena ručně na základě měření světla
odraženého od 18% šedé tabulky.
Měřicí zóny
Digitální zrcadlovky mají 35 nebo 63 měřicích zón.
Jejich počet se u jednotlivých typů liší (podrobnosti
najdete u obrázků níže) a nejde ho změnit.
V závislosti na zvoleném měřicím režimu (viz násle-
dující strana) mohou být při měření světla v záběru
aktivní buď všechny, nebo jen některé zóny.
Obrázek 2.19 Měři-
cí systém s 35 zóna-
mi, který se používá
u 40D, 50D, 5D, 5D
Mark II a všech foto-
aparátů řady xxxD,
které nejsou uvedeny
níže u obrázku 2.20.
Obrázek 2.20
Měřicí systém se 63
zónami, který se
používá u 550D, 7D,
1D a 1Ds.
MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY
Když chcete pochopit, jak fotoaparát měří množství
světla a určuje nejvhodnější expozici (na základě
expozičního režimu, který jste si zvolili), musíte si
hlavně uvědomit, že fotoaparát netuší, co vidíte
v hledáčku. Neví, jestli fotíte muže v černém obleku
na sněhu, bílého psa před černým závěsem nebo
červené rajče na zeleném talíři. Fotoaparát nemá
potuchy, co je fotografovaný objekt zač, ani to, jaký
máte fotografi cký záměr. Umí jen změřit množství
světla, které prochází objektivem ve chvíli, kdy na-
máčknete spoušť do poloviny.
Dále je třeba vědět, že fotoaparát je naprogramo-
vaný tak, aby automaticky předpokládal, že objekt
v hledáčku odráží světlo jako středně šedá plocha.
Na obrázku 2.18 vidíte, že pokud vyplníte záběr
třeba bílým pěnovým polystyrenem nebo černým
sametem, fotoaparát nastaví expozice, jejichž výsle-
dek bude velmi podobný. Konkrétně – středně šedá.
Z hlediska fotoaparátu je to dobře odvedená práce.
Pokud ale necháte fotoaparát změřit expozici na
18% šedé kartičce (jakou vidíte na obrázku 2.18),
expozice bílého polystyrenu i černého sametu bude
velmi přesná.
KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 47
Částečné měření
Částečné měření
vnímám jako tako-
vou méně přísnou
verzi Bodového
m ě ř e n í . M ě ř í
oblast kruhové
plošky uprostřed
hledáčku a ještě
kousek kolem ní. Nepochybuji, že ten, kdo tento režim
vymyslel, pro to měl dobrý důvod. Jen jsem dosud
nepřišel na to, jaký. Používám buď Poměrové měření
nebo Bodové měření. Částečné vždycky přeskakuji.
Celoplošné měření se zdůrazněným středem
Tento režim chápu
jako kombinaci
Částečného a Po-
měrového měření.
Fotoaparát nejdřív
měří v oblasti
středu a kolem něj
a pak bere v potaz
zbytek. Stejně jako v případě Částečného měření
jsem ani v případě tohoto způsobu měření nenašel
pádný důvod, proč jej používat, ale je možné, že
v některých situacích bude pro někoho užitečný.
Režimy měření expozice
Ačkoli digitální zrcadlovky Canon mají 35 nebo 63
měřicích zón, pro měření je nepoužívají vždycky
všechny. Režimem měření expozice nazýváme způsob,
jakým fotoaparát měří v určitých zónách a v jiných
ne. Volba správného režimu pro fotografovanou
scénu vám může hodně pomoct.
Poměrové měření
Tohle je „univer-
zální“ režim. Pra-
cuje s daty ze
všech 35 nebo
63 zón stejně.
Pokud je světlo
zhruba stejně silné
v celém záběru,
používám tento režim. Pokud je ale v záběru silné
protisvětlo nebo je objekt osvětlen výrazně jinak
než pozadí, přepnu na Bodové měření. Pokud foto-
grafujete s pomocí Live View (zobrazení na displeji
fotoaparátu v reálném čase), přístroj automaticky
přepne do režimu Poměrového měření bez ohledu
na to, který režim jste zvolili.
Bodové měření
Pokud se ocitnu
ve složité situaci
(tedy pokud jde
o světlo), přepí-
nám do režimu
Bodového měření.
Bodové měření
nepracuje se širo-
kým rozsahem zón, ale se zónou či zónami v kruhové
plošce uprostřed hledáčku. Změřím tak světlo v té
části záběru, kterou považuji za nejdůležitější – na-
příklad když do středu hledáčku umístím obličej,
stisknu tlačítko Blokování automatické expozice
(AE Lock), uložím tak daný výsledek měření, snímek
pak mohu překomponovat a posléze vyfotit. Když
fotíte se speedlity, je bodové měření také velmi
užitečné. Jak se dočtete na straně 129, bodové mě-
ření je základem mé práce s blokováním expozice
s bleskem (FE Lock).
SPEEDLITERŮV TIP
— Pracujte s kompenzací expozice —
Od fotoaparátu nečekám, že mi vždycky nabídne bezchybné nastavení expozice. Slovo „bezchybný“ je ve skutečnosti velmi relativní, protože se vztahuje spíš k tomu, co jako fotograf vnímám, než k tomu, jak svět kolem mě v tu chvíli opravdu vypadá.
Jak už jsem zmínil na straně 21 a jak ještě párkrát v této knize zopakuji, nastavení expozice běžně upravuji pomoci Kompenzace expozice (EC). Tak upravím automaticky zvolenou expozici oběma směry o tolik, kolik potřebuji.
SPEEDLITERŮV TIP
— Při vyhodnocování histogramu používejte lupu —
Histogram je tak důležitou součástí mé každodenní praxe, že si s sebou nosím vysoce kvalitní lupu, abych ho i za jasného slunečního svitu zřetelně viděl.
Používám značku Hoodman (HoodmanUSA.com).
BLESKY SPEEDLITE52
Pět věcí, které se dozvíte z histogramu
1. Správný rozsah expozice. Histogram bez ostrých
hrotů na krajích vypovídá o tom, že fotoaparát za-
chytil široké spektrum tónů bez oříznutí (clipping),
tedy bez přepalů či plochých, zcela černých míst.
V ideálním případě by měla pravá krajní poloha
ležet blízko pravému kraji, ale nedotýkat se jej.
2. Podexponovaný záběr. Mezera mezi pravou
krajní polohou a pravým krajem naznačuje, že
obrázek je podexponovaný, což znamená, že
do něj potřebujete dostat více světla. Rozdíl
mezi podexponovaným obrázkem a přílišným
kontrastem je v tom, že v případě přílišného kon-
trastu (č. 4) se pravá strana táhne až ke „světlům“.
3. Přeexponovaný obrázek. Histogram s hroty
nebo širokou plochou na pravé straně znamená,
že obrázek byl přeexponovaný, takže musíte buď
přiclonit nebo zvýšit rychlost závěrky.
4. Přílišný kontrast. Histogram s hroty nebo ši-
rokou plochou nalevo znamená, že se ztrácí
kresba ve stínech. To, co pravděpodobně vidíte
jako velmi tmavá místa, zachytí fotoaparát jako
černočernou. V takovém případě potřebujete
přidat světlo, které vyplní stíny – tedy výplňový
blesk nebo odraznou desku.
5. Nízký kontrast. Histogram s mezerou mezi levou
krajní polohou a okrajem histogramu ukazuje,
že fotoaparát má stále ještě prostor k zazname-
nání většího množství kresby ve stínech. Je-li
histogram blízko k pravému okraji bez oříznutí,
mezera nalevo není problém.
KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 53
JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI
Tohle je taková závěrečná myšlenka ke kapitole o ex-
pozici – chci, abyste pochopili, že při rozhodování
o tom, co je „správná expozice“, máte hlavní slovo vy,
tedy speedliteři. Jde vždy jen o to, nakolik výsledná
fotografi e odpovídá vašemu fotografi ckému záměru,
vaší představě.
Srovnejte fotografi e níže. Není to tak, že by jedna byla
vyfocena správně a druhá špatně. Jsou to jen různá
vyobrazení téže scény. Rozdíl je pouze v použité rych-
losti závěrky – 1/200 s u horní a 1/3 s u spodní fotky.
Obrázky 3.29–3.30 Vy jako fotograf máte tvůrčí kontrolu
nad tím, co chcete zachytit. Jak vidíte výše, tatáž scéna
může být vyfotografována různě, takže ve výsledku vyvolává
naprosto rozdílné pocity.
O tvar histogramu se nestarejte
Teď mě nechápejte špatně – říkám, abyste se nestarali
o tvar histogramu. Neříkám, abyste se nestarali o to,
kde se nacházejí jeho krajní polohy. Jak už jsme si
řekli, pozice krajních poloh je klíčová při rozhodování
o expozici a svícení.
Tvar histogramu vypovídá o tonalitě fotografie.
Můžete mít uprostřed třeba horu. Taky tam můžete
mít údolíčko. Můžete mít horu napravo nebo nalevo,
která se rychle svažuje směrem k druhé straně. Záleží
na krajních polohách, nikoli na tvaru.
Co histogram nezvládne
Pochopit, co všechno vám histogram ukazuje, je cesta,
jak se stát zkušeným speedliterem. Každopádně si
uvědomte, že to není jediný kompas, který vám tuto
cestu ukáže. Histogram vám například:
nemůže říct, jestli máte světla na správných
místech. I při perfektní expozici a dobrém dyna-
mickém rozsahu můžete mít speedlity namířené
špatným směrem. Dobrým příkladem by byla
fotografi e, kde je velmi světlé pozadí, ale objekt
v popředí je nasvícen tak málo, že se z něj stává
jen silueta.
nemůže říct, jestli charakter světla ladí nebo se
naopak bije s fotografovaným objektem. Použít
třeba tvrdé světlo k osvícení tváře starší ženy
není nejlepší nápad, chcete-li zdůraznit půvab
a potlačit vrásky.
Pamatujte si, že ačkoli histogram dokáže poskytnout
důležité informace o expozici, kreativní stránka foto-
grafi e je výhradně vaší doménou. Skvělý histogram
není zárukou skvělé fotografi e.
BLESKY SPEEDLITE62
STMÍVÁNÍ, ANEB JAK SI ZAMILOVAT ZÁKON PŘEVRÁCENÉHO ČTVERCE
Neopakujte po mně: „Intenzita světla dopadajícího
na objekt je nepřímo úměrná druhé mocnině (čtverci)
vzdálenosti zdroje světla od objektu.“ (Jednodušeji
si řekněte: „Osvětlení klesá se čtvercem vzdálenosti;“
pozn. redakce).
Zákon převráceného čtverce už vyděsil a zmátl hodně
fotografů, a to víc než jakýkoli jiný aspekt našeho
řemesla. Té matematice kolem něj rozumět nepotře-
bujete. Musíte jen pochopit, co to pro vás znamená.
Jak si představit zákon
převráceného čtverce v praxi
Představte si tohle: stojíte v obrovské prázdné
místnosti. Ne. V mnohem větší místnosti, opravdu
gigantické. Není tam žádné světlo, až na jednu je-
dinou žárovku, která magicky září uprostřed tohoto
obrovského prostoru. Stejně tak magická je i vaše
schopnost pohybovat se volně po celé místnosti.
Ano, umíte létat!
Doleťte k žárovce a vytáhněte tu bílou čtvercovou
kartičku 10x10 cm, kterou máte jako vždy v kapse.
Podívejte se, jak září, když je blízko žárovky. Teď
o pořádný kus popoleťte. Kartičku sotva vidíte.
Protože jste zvědaví jak opice, zkoušíte létat k žá-
rovce a zpět všemi možnými směry. Zjistíte tak, že
situace je stejná bez ohledu na to, kterým směrem
se vydáte. U žárovky je kartička jasně vidět. Daleko
od ní pohltí kartičku tma.
Co se s tím světlem stalo? Právě jste se stali svědky
zákona převráceného čtverce v praxi. Světlo se
rozptyluje, a tak slábne.
Háček je v tom, že naše oči jsou propojené s moz-
kem, a proto často nevidíme úbytek světla. Jak
světlo slábne, rozšiřují se nám zorničky. Následkem
toho úbytek nevnímáme zcela přesně. Fotoaparát
funguje jinak. Pokud neodcloníte, neprodloužíte
čas expozice nebo nezvýšíte ISO, fotoaparát zachytí
světlo jako méně jasné.
Obrázek 3.17 Zákon převráceného čtverce říká, proč a jak světlo se vzdáleností od zdroje slábne. Jak vidíte na obrázku nahoře,
intenzita světla vzdáleného dva metry od zdroje je čtvrtinová oproti intenzitě světla, které je od zdroje pouhý metr. Intenzita světla
tři metry od zdroje se pak rovná devítině intenzity světla jeden metr od zdroje.
SPEEDLITERŮV TIP
— Nejdůležitější je vzdálenost —světla od objektu
Může to znít trochu divně, ale to, co určuje expozici, je vzdálenost mezi fotografovaným objektem a světlem, nikoli vzdálenost mezi objektem a fotoaparátem.
Předpokládám, že jste nepřeskakovali kapitolu 0 Blesky speedlite – rychlokurz pro začátečníky. Takže víte, jaký mám názor na blesk na těle fotoaparátu. Zkrátka předpokládám, že hlavní zdroj světla, které dopadá na fotografovaný objekt, nedřepí na těle vašeho fotoaparátu.
Řekněme, že mám k dispozici dva speedlity na stativech, na každé straně fotografovaného objektu jeden. Nastavil jsem všechno potřebné pro hezky komponovaný portrét. Jak vidíte, stojím jen kousíček od objektu.
Pak jen tak z plezíru o nějaký půlmetr ustoupím a cvaknu ještě jednou. Nutno podotknout, že oba speedlity zů-staly na svých místech a stále tam jsou. Přesunul se jen fotoaparát. Takže trochu zazoomuji a vyfotím v podstatě tentýž portrét při stejné expozici. Všimněte si, že není třeba expozici měnit, pokud se nezmění vzdálenost mezi objektem a světly.
Takže pokud fotím v automatickém režimu jako třeba Av, proč si foťák občas myslí, že když se pohnu, je nutné měnit expozici? Není to proto, že jsem se pohnul já, je to proto, že jsem změnil kompozici. Když jsem popošel a zazoomoval zpět na stejný záběr, expozice se nezmě-nila. Pokud ale výrazně změním fotografovanou scénu, fotoaparát zaznamená při měření nová data.
KAPITOLA 3 | JAK FUNGUJE SVĚTLO 63
Co nám chce zákon
převráceného
čtverce sdělit
Co se to stalo se světlem ma-
gické žárovky, když jste se vzdá-
lili? Je to prosté – rozptýlilo se.
A jak se rozptýlilo, fotony se
od sebe postupně vzdálily. Jak
narůstala vzdálenost mezi vámi
a zdrojem světla, na kartičku
dopadalo méně a méně fotonů
a ta vypadala stále tmavší.
Zákon převráceného čtverce
nám říká, o kolik tmavší bude
kartička, zatímco se budete
vzdalovat. Ukážu vám trochu
matematiky. Představte si mate-
matiku jako očkování u doktora.
Nebude to bolet. Víte, co pan
doktor obvykle říká – jenom to
trošku štípne.
Když se podíváte na bílou čtver-
covou kartičku v momentě, kdy je metr od zdroje
světla a pak znovu ve dvoumetrové vzdálenosti,
uvidíte, že intenzita světla je čtvrtinová. Posuňte
se na tři metry a uvidíte, že intenzita světla klesla
na 1/9 oproti metrové vzdálenosti. Vím, že ta čísla
znějí zběsile.
To, že ve vzdálenosti 2 m je intenzita 1/4 a ne třeba
1/2, má svůj důvod, který jste si už asi domysleli.
Světlo se šíří vertikálně i horizontálně zároveň. Je
to znázorněno na obrázku 3.17 na protější straně.
Fotony, které dopadaly na kartičku 10×10 cm z jed-
noho metru, se tedy ve vzdálenosti 2 m rozptýlily na
plochu 20×20 cm. O další metr dál už je to 30×30 cm.
S každým krokem se fotony od sebe více a více
vzdalují. A jak se od sebe vzdalují, světlo slábne.
Obrázek 3.18
Bílá kartička 1, 2 a 3 m
od magické žárovky.
Obrázek 4.2 Takto fotoaparát zachytil okolní světlo. Aby
zachoval světlá místa ozářená poledním sluncem, ztmavil
stíny.
Obrázek 4.3 S využitím dvou speedlitů v režimu vysoko-
rychlostní synchronizace jsem při focení na 1/1 000 s výrazně
podexponoval okolní sluneční světlo a v podstatě udělal
z poledne noc. Vznikl tak portrét, který odpovídá povaze foto-
grafovaného, jímž je autor napínavých románů. Tato expozi-
ce (1/1 000 s, f/8, ISO 100) má pozadí o dva expoziční stupně
tmavší než expozice z obrázku 4.2.
68
Okolní světlo není vždy žádoucí
I když může okolní světlo pomoct navodit určité
emoce, občas musíte fotografovat ve světelných
podmínkách, které jdou přímo proti vašemu záměru.
A právě to je dobrá příležitost zazářit jako speedliter.
Představte si, že fotíte autora napínavých románů
na obálku časopisu a on má ve svém nabitém pro-
gramu autogramiád jen patnáct minut v průběhu
odpoledne. Šéfredaktorovi je upřímně jedno, že vám
to autorův rozvrh komplikuje. On je zodpovědný za
to, že k článku bude fotka. Já jako fotograf musím
dodat obrázky, kvůli kterým mě najali.
Jak vidíte na obrázku 4.2, fotografi e v jasném denním
světle není zrovna napínavá. Je to portrét autora, to
ano, ale nic o něm nevypovídá.
Teď je tedy mým úkolem vytvořit světlo, které by
autorovu osobnost podtrhlo. Využil jsem vysoko-
rychlostní synchronizaci, což je technika, které se
budeme podrobněji věnovat v kapitole 22, Tlumíme
slunce, a ztlumil sluneční světlo tak, že jsem v pod-
statě vyfotil noc v pravé poledne. Asi se shodneme,
že portrét na obrázku 4.3 lépe odpovídá osobě
autora detektivek.
Nelamte si hlavu s tím, jak tento záběr vznikl. Pro
tuto chvíli potřebujete vědět jen to, že speedliter se
v žádném případě nemusí smířit s okolním světlem.
69KAPITOLA 4 | VŠECHNO SVĚTLO SVĚTA
záblesk trvá. Dále byste si měli všimnout, že obě křivky
zabírají jen zlomek šířky obdélníku. Ačkoli je záblesk
při plném výkonu delší než při výkonu polovičním,
pořád zdaleka nedosahuje synchronizačního času
fotoaparátu.
Obrázek 4.4 Trvání záblesků 580EX II změřené oscilosko-
pem. Zelená křivka představuje poloviční výkon. Červená lin-
ka představuje 1/128 výkon. Šířka celého obdélníku je 1/250 s,
obvyklý synchronizační čas mnoha digitálních zrcadlovek.
Takže nezáleží na tom, jestli fotíte na 1/250 s nebo
1/2 s. Záblesk speedlitu se mihne objektivem ve
zlomku celkové expozice (chcete-li fotit rychleji než
při 1/250 s, musíte přepnout speedlite do režimu
vysokorychlostní synchronizace, ale to je už jiný
příběh. Teď se budeme držet základů.)
Proč má na zábleskovou expozici vliv clona
Clona má přímý vliv na množství světla, které projde
objektivem. Nezáleží na tom, zda je rychlost závěrky
1 s nebo 1/8 000 s. Všechno světlo, jak okolní, tak
zábleskové, musí projít přes clonu.
JAK OVLÁDAT OKOLNÍ SVĚTLO PŘI ZÁBLESKOVÝCH EXPOZICÍCH
Jako speedliter budete občas potřebovat okolní
světlo zdůraznit a jindy ho zase minimalizovat. Když
pochopíte následující pravidlo, zvládli jste jeden
z nejsložitějších konceptů zábleskové fotografi e:
Expozici okolního světla ovládáte pomocí expozičního času.
Zábleskovou expozici ovládáte pomocí clony.
Když nad tím budete příliš dumat, chytíte se do
stejné pasti jako stovky fotografů před vámi. Pokud
vám to hlava nebere, prostě to přijměte jako fakt
a pokračujte ve focení. Nejdůležitější je používat
vyšší rychlost závěrky, tj. kratší expoziční čas, pokud
chcete potlačit okolní světlo, a nižší rychlost (delší
čas), pokud ho chcete naopak zachytit co nejvíc
(např. při nízké hladině osvětlení).
Proč závěrka nemá vliv
na zábleskovou expozici
Vím, že je to k nevíře, ale je to tak: dokud se držíte
synchronizačního času fotoaparátu (nebo použí-
váte delší čas expozice), nemá rychlost závěrky vliv
na množství zábleskového světla, které pronikne
k digitálnímu senzoru. Pokud synchronizační čas
fotoaparátu překročíte (použijete kratší expoziční
čas), nesnižujete množství světla speedlitu, které
se dostane k senzoru, ale plochu senzoru, která mu
bude vystavena.
Proč rychlost závěrky nemá vliv na množství zábles-
kového světla? Nejdelší možný záblesk speedlitu,
tedy záblesk při nastavení na plný výkon, trvá podle
Canonu 1/800 s. To je mnohem kratší doba než
synchronizační čas fotoaparátu (obyčejně 1/250 s).
Podívejte se na obrázek 4.4. Šířka černého obdélníku
představuje 1/250 s, což je synchronizační čas mnoha
novějších zrcadlovek od Canonu. Zelená křivka je
trvání záblesku 580EX II při 1/2 výkonu. Červená
křivka je trvání záblesku při 1/128 výkonu. Nejprve
si všimněte toho, že čím je výkon vyšší, tím déle
SPEEDLITERŮV TIP
— Co Bude Zítra k Obědu —
Vím, že pod tlakem není vždycky snadné si uvědomit, co je potřeba nastavovat, když chceme snížit nebo zvýšit množství okolního světla v záběru. Tady je mnemotech-nická pomůcka:
Co Bude Zítra k Obědu = Clona, Blesk, Závěrka, Okolní světlo
BLESKY SPEEDLITE82
Světelný sklonoměr
Když překlopíte světelný kompas z horizontální po-
lohy do vertikální, dostanete můj světelný sklonoměr.
Teď se bavíme o pozici speedlitu nad nebo pod
objektem. Když fotografujete osobu nebo skupinu
lidí, představte si jejich tváře jako horizont.
Světlo, které se nachází na úrovni objektu, zaujímá
pozici 0°. Světlo, které leží přímo nad objektem,
zaujímá pozici 90°. Světlo, které leží pod objektem
a míří přímo nahoru, je na pozici -90°.
Stíny padají k zemi… Většinou.
Intuice vám říká, že světlo většinou přichází shora.
Slunce je vysoko na obloze, lustr máme doma taky
nad hlavou. Pokud tedy světlo většinou přichází
shora, znamená to, že stíny většinou směřují k zemi.
Jako speedliteři byste si možná tuhle maličkost měli
zapamatovat.
Slunce se může odrazit téměř od jakéhokoli plo-
chého povrchu, jako je třeba jezero nebo parkoviště,
a zamířit vzhůru. Ale i když se odráží, většina světla
stále směřuje shora a odražené světlo se chová
jako výplňové.
Protože čekáme, že světlo bude dopadat shora,
očekáváme také, že stíny budou směřovat dolů.
Jak vidíte na obrázcích 5.14–5.16 na protější straně,
stíny, které míří dolů, vnímáme výrazně jinak než ty,
které míří vzhůru.
Při pořizování snímku na obrázku 5.14 jsem umístil
speedlite na úroveň modelčiny hlavy. Na obrázku
5.15 jsem ho posunul nad její hlavu na pozici 45°
a na obrázku 5.16 míří blesk na modelku z pozice
45° pod ní. Děsivé.
Pro srovnání jsem přidal i fotografi e napravo, které
vznikly s výplňovým bleskem na pozici 45° na svě-
telném kompasu.
SPEEDLITERŮV TIP
— Ať nepřijdete o oči —
Někteří lidé mají velmi hluboké oční důlky. Když světlo dopadá shora, musíte dávat pozor, aby se oči neutopily ve stínu. Pokud se to stane, můžete přisvětlit objekt od-raznou deskou nebo použít druhý speedlite. Nastavte ho na minimální výkon a použijte voštinu nebo komínek, aby se výplňové světlo příliš nerozptýlilo.
Obrázek 5.13 Světelný sklonoměr zobrazuje úhel, v jakém
se speedlite nachází nad nebo pod objektem.
SVĚTLO SHORA… A ZESPODU
Kromě horizontální pozice speedlitu (speedlitů) je
potřeba pochopit i to, že umístění blesku nad nebo
pod objektem ovlivňuje velikost a úhel světla a stínů.
Obrázek 5.16 Vlevo – hlavní
blesk na pozici 45° pod hlavou.
Vpravo – totéž s výplňovým
bleskem na pozici 45° nalevo na
světelném kompasu.
Obrázek 5.15 Vlevo – hlavní
blesk na pozici 45° nad hlavou.
Vpravo – totéž s výplňovým
bleskem na pozici 45° nalevo na
světelném kompasu.
Obrázek 5.14 Vlevo – hlavní
blesk na úrovni hlavy – 0°. Vpravo
– totéž s výplňovým bleskem na
pozici 45° nalevo na světelném
kompasu.
BLESKY SPEEDLITE86
Obrázek 6.1
Současná nabídka blesků
Canon Speedlite zahrnuje
(zleva doprava) např. modely
580EX II, 270EX a 430EX II.
Ve zkratce
V současné době tvoří řadu Canon Speedlite modely 600EX-
-RT, 580EX II, 430EX II, 320EX a 270EX. Ostatní modely, které
se stále hojně používají, jsou 580EX, 430EX, 220EX. Občas se
v něčí brašně najde model 550EX.
Ačkoli nenesou ofi ciální označení Speedlite, nabízí Canon
v současné době i dva blesky určené speciálně pro makrofo-
tografi i: Macro Ring Lite MR-14EX a Macro Twin Lite MT-24EX.
Oba tyto blesky lze použít jako řídící jednotku k ovládání
speedlitů v bezdrátovém režimu.
Pozn. redakce: V originálu knihy nebyly zařazeny informace o blesku
Speedlite 600EX-RT, které jsme proto přidali na konec knihy.
ZÁBLESK POD LUPOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
SPEEDLITE 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
SPEEDLITE 430EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
SPEEDLITE 270EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
MACRO RING LITE MR-14EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
MACRO TWIN LITE MT-24EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
SPEEDLITE TRANSMITTER ST-E2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
SEZNAMTE SEKAPITOLA 6
KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE 87
Oslepující světlo už nezesílíte
Když odpálíte speedlite, kondenzátor vypustí dávku
elektronů, která se žene vláknem. Vlákno se rozžhaví
doruda a zažehne xenon. Výsledkem je oslepující
záblesk světla.
A teď důležitá informace o speedlitech:
Když nastavujete výkon speedlitu, nastavujete vlastně délku časového úseku, po který bude výbojka aktivní. Nenastavujete přímo intenzitu této aktivity, tedy sílu záblesku.
Když výbojka speedlitu bleskne, je její záblesk vždy
stejně silný. Silnější to světlo prostě nebude. Mění se
však délka záblesku. Platí tedy, že čím delší záblesk,
tím více světla. Když chceme zmrazit extrémně
rychlý pohyb, můžeme k tomu použít extrémně
krátký záblesk speedlitu, což si podrobně vysvět-
líme v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní
synchronizace.
ZÁBLESK POD LUPOU
Speedlite je v zásadě zařízení, které odpaluje přesně
řízené exploze světla. Účelem těchto explozí je sa-
mozřejmě vytvořit světlo a stejně řízeně toto světlo
i vyslat. U speedlitů jde tedy o přesnou kontrolu
v mnoha ohledech.
Baterie, kondenzátory a výbojky, proboha…
Během exploze světla pracují v těle speedlitu tři
hlavní komponenty:
baterie
kondenzátor
výbojka
Význam baterií samozřejmě chápeme. Uchovávají po
dlouhou dobu elektrickou energii a pak ji poměrně
pomalu vydávají. Všechny blesky Canon Speedlite
fungují na dvě nebo čtyři tužkové baterie. Některé
modely také mohou využívat externí napájecí blok
(ve fotografi cké hantýrce se obyčejně používá původní
anglický termín battery pack – pozn. redakce).
Kondenzátor je součástka, která také uchovává
elektrickou energii. Svým způsobem je kondenzátor
opakem baterie. Kondenzátor vydrží nabitý jen krátce
a energii vydá skoro okamžitě.
Výbojka se skládá z wolframového žhavicího vlákna,
které vede trubicí z nerozbitného skla vyplněné
xenonem. Xenon patří k vzácným plynům (neon
a argon jsou příbuzné plyny z téže skupiny). Když
xenonem prochází elektrický proud, svítí jasně modře. PRO ŠŤOURALY
— Názvy speedlitů —
Názvy jednotlivých modelů řady Canon Speedlite leccos prozrazují. Čísla 600, 580, 430 a 270 jsou směrná čísla blesků v metrech krát deset. EX označuje speedlite fungující se systémy E-TTL/E-TTL II, které používají předblesk k určení správné expozice blesku. Speedlity s označením EZ určují expozici tak, že změří množství světla, které se odráží od fi lmu (ano, jsou tak staré) díky senzorům zabudovaným v těle fotoaparátu. Proto nejsou EZ Speedlity kompatibilní s digitálními zrcadlovkami. Označení II nám říká, že jde o druhou generaci modelu EX.
BLESKY SPEEDLITE88
EOS a nastaví vhodnou pozici výbojky – od
24 mm po 105 mm.
2. Odrazná destička – plastová kartička, která jde
vysunout spolu s širokoúhlým panelem. Když
odrážíte blesk o strop, odrazný panel vyšle malé
množství světla směrem dopředu, tedy například
směrem k očím fotografované osoby.
3. Širokoúhlý panel – plastový výsuvný difuzér.
Rozptýlí světlo blesku v úhlu, který přibližně
odpovídá zornému úhlu objektivu s ohniskovou
vzdáleností 14 mm.
4. Konektor externího napájení – šikovná věcička
pro zuřivé speedlitery. Sem se připojuje přídavný
napájecí blok baterií CP-E4.
5. Otvor pro upevnění konzoly – zdířka se zá-
vitem, který bohužel neodpovídá klasickému
čtvrtpalcovému standardu.
6. Zdířka PC – tohle je u 580EX II skvělá věc. Mů-
žete používat 580EX II mimo tělo fotoaparátu
s připojeným synchronizačním kabelem nebo
ho odpálit bezdrátově prostřednictvím optické
servospouště (buď v manuálním režimu, nebo
v režimu automatického externího měření – viz
č. 10).
7. Kontakty – těchto pět kontaktů se upevněním
do sáňkového kontaktu propojuje s příslušnými
kontakty na těle fotoaparátu.
8. Zajišťovací kolík – kolík se zasune dovnitř, když
pohnete zajišťovací páčkou. Je pružinový, takže
bude fungovat i s neznačkovými sáňkovými
kontakty.
9. Instalační patice – u modelu EX II přechod od
plastu ke kovu. Velmi vítaná změna.
10. Externí měřicí senzor – prvek, který byl u EX II
přidán. Umožňuje externě měřit blesk (tedy
světlo, které se odrazí od objektu) bez nutnosti
měřit klasicky skrz objektiv (TTL). V podstatě je
to staré dobré tyristorové čidlo.
11. Emitor pomocného světla – při nízké hladině
osvětlení nebo při nedostatku kontrastu může
580EX II vyslat červené paprsky vytvářející po
dopadu kontrastní vzor, na který fotoaparát do-
káže zaostřit. Dosah je zhruba 0,5–10 m ve středu
a 0,5–5 m u okraje oblasti, kterou záblesk pokryje.
12. Senzor dálkového ovládání – speedlite v roli
podřízené jednotky přijímá signál právě pro-
střednictvím tohoto senzoru.
13. LCD panel – z toho budete ze začátku trochu
zmatení, ale když se naučíte na LCD panelu
Speedlite 580EX II
Ve zkratce: 580EX II byl vlajkovou lodí pro speedli-
tery. Má velký výkon a je nabitý funkcemi. Pokud se
chcete pustit do bezdrátového E-TTL, blesky typu
580 můžete použít jako řídící jednotku (ve fotogra-
fi ckém žargonu tzv. Master – pozn. redakce), tedy jako
speedlite, který ovládá ostatní podřízené jednotky
(ve fotografi ckém žargonu tzv. Slave – pozn. redakce).
Tento model ale může stejně dobře fungovat právě
jako podřízená jednotka (tedy speedlite mimo tělo
fotoaparátu, který je ovládaný jednotkou řídící).
Vždycky mám v brašně minimálně tři.
Klasika mezi blesky Canon Speedlite
1. Záblesková hlava – obsahuje výbojku a zoomo-
vací mechanismus, který ji posouvá dopředu
a dozadu. Speedlite 580EX II automaticky určí
ohniskovou vzdálenost kompatibilních objektivů
1 23
4
5
6
78
9
10
11
12
KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE 89
25. Pilotní indikátor – toto tlačítko má čtyři funkce.
Když je blesk plně nabitý a připravený k odpá-
lení, svítí červeně. Když je blesk částečně nabitý
a schopný odpálit takzvaný rychlý blesk, svítí
zeleně. Pro odpálení zkušebního záblesku tlačítko
stiskněte. Pokud blesk funguje jako bezdrátová
řídící jednotka, odpálí stisknutí zkušební záblesk
i u všech přidružených podřízených jednotek
(neděste se, veškerou terminologii bezdrátového
speedlitingu si vysvětlíme v kapitole 11).
26. Osvětlení LCD panelu / tlačítko nastavení
uživatelských funkcí – rychlým stiskem zapnete
podsvícení LCD. Stisknutím a podržením po
dobu 3 sekund aktivujete menu uživatelských
funkcí (pro podrobnosti viz Přílohu 1).
27. Tlačítko režimu blesku – stisknutím tlačítka
můžete vybrat mezi režimy speedlitu – E-TTL
(kapitola 9), Manuální (kapitola 8) a Strobosko-
pický (kapitola 25).
číst, řekne vám všechno, co potřebujete vědět
o aktuálním nastavení.
14. Odrazný úhel – zábleskovou hlavu lze naklonit
až svisle nahoru. Zarážky jsou na pozicích 45°,
60° a 90°. Mezi pozicemi 0° a 45° můžete hlavu
ručně nastavovat, ale pozice nejde uzamknout.
15. Uvolňovací tlačítko zámku hlavy blesku – stisk-
nutí tohoto tlačítka umožní naklánět hlavu blesku
od -7° do 90° a otáčet jí zprava doleva v rozsahu
180° napravo i nalevo.
16. Oddělení pro baterie – 580EX II pracuje se čtyřmi
tužkovými bateriemi (typ AA) – alkalickými, nikl-
-metal hydridovými nebo lithiovými.
17. Tlačítko zoomu / dálkového ovládání – krátké
stisknutí tohoto tlačítka aktivuje menu ovládání
zoomu. Podržíte-li tlačítko po dobu tří vteřin,
aktivujete menu dálkového ovládání.
18. Tlačítko vysokorychlostní synchronizace /
synchronizace na lamelách závěrky – jedním
stisknutím aktivujete vysokorychlostní synchro-
nizaci. Druhé stisknutí aktivuje synchronizaci na
druhou lamelu. Dalším stisknutím se vrátíte zpět
k synchronizaci na první lamelu.
19. Spínač napájení – prostě zapnout a vypnout.
Doufám, že v budoucnu přidá Canon možnost
zapnout blesk jako řídící nebo podřízenou
jednotku.
20. Zajišťovací páčka s uvolňovacím tlačítkem
zámku – stiskem tlačítka a posunutím páčky
doprava zajistíte speedlite v sáňkách. Stiskem
a posunutím doleva jej opět uvolníte. Oproti
původní verzi 580EX velké zlepšení.
21. Adaptér ochrany proti prachu a vlhkosti
– tohle je u EX II novinka. Když blesk nasadíte
na fotoaparáty s kompatibilními sáňkami (1D
Mark III, 5D Mark II, 7D atd.), spoj je odolný proti
dešti a prachu.
22. Kruhový volič – otáčením tohoto voliče pro-
cházíte položky menu.
23. Tlačítko výběru / nastavení – stiskem tlačítka
vyberete položku v menu.
24. Indikátor potvrzení zábleskové expozice – když
fotíte v režimu E-TTL, indikátor svítí zeleně po
dobu tří sekund, pokud bylo dosaženo správné
expozice. Pokud po odpálení blesku nesvítí, byl
záběr buď podexponovaný, nebo jsou baterie
příliš slabé pro spolehlivé ovládání E-TTL. Po-
kud fotíte v manuálním režimu nebo režimu
stroboskopického blesku, není indikátor aktivní.
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
25
26
27
24
BLESKY SPEEDLITE96
Obrázek 7.1
Tyto dva obrázky se tak dramaticky
liší jen díky natočení hlavy speedlitu.
V případě snímku nalevo mířil speedlite
přímo na Sophii. U snímku napravo byl
natočen tak, že většina světla prošla
před ní.
Ve zkratce
Kreativní speedliting vyžaduje řadu rozhodnutí. Mimo jiné se
musíte rozhodnout, jak, kdy a kam záblesk odpálit.
Jak – to je záležitost nastavení režimu: manuální, E-TTL nebo
stroboskopický. Kdy – to je záležitost synchronizace – na
první lamelu, na druhou lamelu, vysokorychlostní nebo po-
malá synchronizace. Kam – tady jde o rozptyl (zoom) a směr
(naklopení/natočení) zábleskové hlavy.
Tato kapitola je úvodem právě do těchto záležitostí. Další
kapitoly se pak zabývají těmito jednotlivými aspekty speed-
litingu podrobně.
REŽIM – CO ROZHODUJE O VÝKONU . . . . . . . . . . . . . . . . 97
SYNCHRONIZACE – KDY ODPÁLIT BLESK . . . . . . . . . . . . 99
ZOOM – KAM MÍŘIT, ČÁST 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
OTOČIT A NAKLOPIT – KAM MÍŘIT, ČÁST 2 . . . . . . . . . . 106
OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮKAPITOLA 7
KAPITOLA 7 | OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮ 97
Manuální režim – nastavte si výkon sami
V manuálním režimu máte nad výkonem speedlitu
plnou kontrolu. Počet stupňů mezi plným a mini-
málním výkonem záleží na typu speedlitu.
Modely řady 600 a 580 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128.
Modely řady 430 a 270 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64.
Pamatujte si, že síla záblesku při plném výkonu závisí
na typu blesku. Záblesk modelu 600 je silnější než
u 580, ten je ale silnější než záblesk modelu 430,
který je zase silnější než u 270. Mezi celými přírůstky
(viz výše) můžete postupovat v polovičních nebo
třetinových krocích. Mně víc vyhovují třetiny, pro-
tože tak mám větší kontrolu nad světlem. Všechny
speedlity na trhu umožňují ovládání po třetinových
krocích. V závislosti na typu fotoaparátu ale budete
možná moci postupovat jen po polovičních krocích.
U modelů řady 580 a 430 můžete režim i výkon
nastavit na LCD blesku i na LCD fotoaparátu s kom-
patibilními senzory.
Protože 270EX nemá LCD displej, musíte přepnout
do manuálního režimu a nastavit výkon přes LCD
fotoaparátu (což je možné jen s kompatibilními
fotoaparáty, viz seznam na straně 103)
Funkce a využití manuálního režimu podrobně
popisuji v kapitole 8 Manuální blesk.
REŽIM CO ROZHODUJE O VÝKONU
Volba režimu určuje volbu výkonu při odpalování
speedlitu. Existují tři možnosti:
manuální – výkon nastavíte vy
E-TTL – výkon nastaví fotoaparát
stroboskopický – vy určíte výkon a počet záblesků
(pouze u typů 500)
SPEEDLITERŮV TIP
— Začněte se speedlitingem —v manuálním režimu
Mnozí v začátcích předpokládají, že je nejlepší pracovat v režimu E-TTL. Koneckonců je to hned první volba na LCD blesku. Navíc každý levný blesk lze ovládat manuálně, kdežto E-TTL má jen řada Canon Speedlite. Takže E-TTL musí být pro začátek to pravé, ne? Chyba.
Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v manuálním režimu, dokud nepochytíte, jak co funguje. Bude vás to méně mást. E-TTL vypadá jednoduše, dokud se nesnažíte pochopit, proč výsledné světlo není takové, jaké jste chtěli. Pak to začíná být složitější.
Obrázek 7.2 Manuální režim. Blesk odpálí při výkonu 1/8.
Obrázek 7.3 Režim E-TTL. Fotoaparát automaticky
nastaví výkon blesku.
Obrázek 7.4 Stroboskopický režim. Speedlite odpálí šest-
krát při výkonu 1/16 s frekvencí tři záblesky za sekundu.
BLESKY SPEEDLITE108
Obrázek 8.1
Manuální blesk se dobře hodí
pro situace, které vyžadují
opakování. U snímku domina
(nahoře) jsem kvůli přesným
stínům musel nastavit výkon
manuálně.
Ve zkratce
Pokud vás napadá: „Znamená manuální blesk, že musím po-
stupovat podle instrukcí v manuálu?“, pak mi dovolte, abych
vás srdečně přivítal na Zemi. Kdyby byly manuály tak užitečné,
byl bych teď bez práce, že?
Manuální blesk je základní režim, při kterém výkon blesku
nastavuje fotograf. Blesky Canon Speedlite fungují v manu-
álním režimu, režimu E-TTL (patentovaný automatický režim
Canonu) nebo ve stroboskopickém režimu. Větší světla, jako
třeba ateliérové monobloky nebo zábleskové lampy, je vždy
třeba ovládat jako manuální jednotky.
MANUÁLNÍ BLESK – PRO ZAČÁTEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
KDY POUŽÍT MANUÁLNÍ BLESK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
MANUÁLNÍ NASTAVENÍ VÝKONU NA BLESCÍCH CANON SPEEDLITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
MŮJ PRACOVNÍ POSTUP: PRÁCE S JEDNÍM SPEEDLITEM V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . . . . . . 116
MANUÁLNÍ BLESKKAPITOLA 8
KAPITOLA 8 | MANUÁLNÍ BLESK 109
Až uvidíte, kde jsou hranice „moc“ a „málo“, uvědo-
míte si, že optimální nastavení výkonu je někde
mezi. Podaří-li se vám brutálně přeexponovat, snižte
výkon speedlitu o tři až čtyři expoziční stupně (1/1
> 1/2 > 1/4 > 1/8 > 1/16 = redukce o čtyři expoziční
stupně). Pokud je blesk příliš slabý, vraťte se na půl
cesty k původnímu nastavení.
Přijde mi dobré vracet se zpět o polovinu předchozího
kroku (4 stupně > 2 stupně > 1 stupeň > půl stupně).
Každý krok zpět je tak menší a dostává vás blíž k cíli.
A k výkonu – co je správně? Nezáleží na tom, co říká
fl ashmetr. Nezáleží na tom, jaký tvar má histogram.
„Správně“ je takové světlo, které vypadá tak, jak
chcete vy. Vy jste fotograf. Vy rozhodujete. Teď si asi
říkáte: „A to je jako celý? Ten manuální režim snad
umí trochu víc, ne?“ Tak v tom se nepletete. Umí.
MANUÁLNÍ BLESK PRO ZAČÁTEK
Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v ma-
nuálním režimu. Manuální režim je ze všech režimů
blesku ten nejjednodušší. Nastavíte výkon na spe-
edlitu. Fotoaparát ho ve správný okamžik odpálí.
Jistě, jsem velký fanda E-TTL. Používám E-TTL častěji
než manuál. Ale je tomu tak hlavně proto, že fotím
v podmínkách, pro které se E-TTL hodí lépe. Problém
se špatnou expozicí v režimu E-TTL spočívá v tom, že
zpětně jen těžko určíte, co se přesně stalo, protože
fotoaparát rozhoduje prakticky o všem.
Manuální režim práci zjednodušuje. Spousta skvělých
fotografů se naučila ovládat manuální blesk a nikdy
neměla potřebu využít E-TTL. Doufám, že vy se
zdokonalíte v obojím a budete moci mezi režimy
dle libosti přecházet.
Pro začátek si prostě hrajte s manuálem
Manuální blesk vám možná ze začátku trochu srazí
sebevědomí, protože vy jako fotograf musíte nastavit
výkon. Jenže jak máte vědět, jestli to má být 1/1,
1/16 nebo 1/64?
Já vám radím (a myslím to naprosto vážně) si výkon
prostě tipnout a odpálit. Udělejte chybu. Vlastně jich
dělejte hodně a pravidelně.
Člověk se učí rychleji, když se nebojí dělat chyby.
Na manuálním blesku je fajn, že když je záblesk
moc silný, víte, co s tím – stáhnete výkon a zkusíte
to znovu. Jestliže je expozice trochu lepší, stáhněte
ji ještě víc. Pokud záběr pořád vypadá, jako byste
fotili během atomového výbuchu, stáhněte výkon
pořádně.
Pro pořádek – pokaždé, když měníte výkon speedlitu,
radím vám začít velkými kroky. Je lepší to přehnat
a pak se vrátit, než se k žádanému výsledku snažit
docupitat po maličkých krůčcích. Koneckonců nevíte,
že jste to přehnali, dokud to neuvidíte. Takže radím:
nejdřív přestřelte a pak se vracejte.
SPEEDLITERŮV ŽARGON
— Výkon —
Výraz úroveň výkonu označuje množství zábleskového světla, které speedlite vydá v manuálním režimu.
Úroveň výkonu u řady 580 se mění po expozičních stupních: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128. Výkon řady 430 a 270 je odstupňován takto: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64. Pamatujte si, že rozdíl mezi dvěma stupni úrovně výkonu představuje jeden expoziční stupeň.
Také existují mezistupně, přírůstky po polovinách nebo třetinách stupně. Zda jde o poloviny nebo třetiny, záleží na konkrétním fotoaparátu a nastavení.
SPEEDLITERŮV TIP
— Co dělat, když speedlite —odmítá manuální režim
Pokud se speedlite odmítá přepnout do manuálního režimu, přesvědčte se, že nemáte fotoaparát v plně automatickém režimu („zelený režim“). Pokud v tomto režimu je, přepněte jej na M, Av, Tv nebo P. Pak bude možné přepnout Speedite do manuálního režimu.
Obrázek 9.2 I zkušená modelka občas v reakci na před-
blesk mrkne. Jen lehce přivřené oči nejde na displeji fotoapa-
rátu s jistotou rozeznat (spodní snímek).
122
OMEZENÍ ETTL
E-TTL je mocný nástroj, díky němuž mohou vzniknout
úžasné fotografi e. Ale je důležité znát i omezení
systému E-TTL a vědět, jak se s nimi vypořádat.
Blesk na těle fotoaparátu je i v režimu E-TTL
pořád jen blesk na těle fotoaparátu
Systém E-TTL je mimořádně chytrý, ale nesmíte
zapomínat na to, že s přírodními zákony stejně nic
nezmůže. Pokud máte speedlite nasazený na těle
fotoaparátu, výsledky budou podle toho vypadat.
Pokud používáte jednoduchý výplňový blesk na
těle fotoaparátu pro focení objektů v protisvětle,
E-TTL pomůže zabránit ztrátě kresby ve stínech.
Pokud však chcete pomocí speedlitu vytvořit stíny,
které divákovi zprostředkují prostor a tvar, musíte
ho prostě z fotoaparátu sundat.
E-TTL o vašem záměru nic neví
V režimu E-TTL spolupracují na určení správného
množství zábleskového světla fotoaparát se speed-
litem. A „správné množství“ tu znamená množství
vypočítané na základě počítačového algoritmu.
Fotoaparát neví, co fotografujete, ani neví, jaký je váš
umělecký záměr. Naštěstí, jak si v téhle kapitole ještě
vysvětlíme, můžete výpočty E-TTL upravit pomocí
kompenzace zábleskové expozice. Výsledné světlo
pak bude odpovídat vašemu záměru.
E-TTL a mrkání
Někteří lidé extrémně rychle mrkají. Poznáte je tak,
že na fotografi ích pořízených v režimu E-TTL mají
vždycky zavřené oči. Mrkají totiž po předblesku.
Dá se s tím bojovat stiskem tlačítka Blokování expozice
s bleskem (FEL). Stisknete tlačítko, předblesk odpálí
a váš objekt mrkne. Chvíli počkejte a pak stiskněte
spoušť. Možná se vám tak povede zachytit fotogra-
fovaného člověka s otevřenýma očima.
E-TTL a optické servospouště
Předblesk u E-TTL mate klasické optické servospouště,
protože ty speedlite odpálí poté, co zaznamenají
jasný záblesk světla.
Pokud se jedná o nekomplikovanou práci s několika
speedlity, přepněte na vestavěný bezdrátový systém,
kterému se budeme podrobně věnovat v kapitole
11 Speedliting bez drátů.
Pokud používáte optické servospouště, protože ně-
které z blesků, které odpalujete, nejsou od Canonu,
budete muset přepnout do manuálního režimu.
Snažíte-li se odpálit speedlity v režimu E-TTL spolu
se studiovými záblesky, nahlédněte do kapitoly 12
Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly.
Obrázek 9.3 Priorita clony slabě osvětlenou scénu často
přeexponuje, protože měřicí systém je naprogramovaný tak,
aby viděl svět v odstínu středně šedé.
Obrázek 9.4 Stejná scéna s ručně nastavenou expozicí
působí přirozeněji.
123
Priorita clony (Av)
Vy nastavíte clonu a fotoaparát dopočítá rychlost
závěrky. Při nižší hladině osvětlení dává fotoaparát
přednost nastavení expozice podle okolního světla.
Pokud fotografovaný objekt stojí u zdi, zeď bude také
osvětlena. Pokud stojí daleko od pozadí, je možné,
že se pozadí utopí v černé. Problém s používáním
režimu Av při nízké hladině osvětlení je v tom, že
fotoaparát často zvolí extrémně nízkou rychlost
závěrky. Abyste se tomu vyhnuli, přepněte do ma-
nuálního režimu.
Manuální režim (M)
Spousta fotografů si plete manuální režim fotoaparátu
s manuálním režimem speedlitu. My k nim patřit
nebudeme, platí? Je-li váš fotoaparát v manuálním
režimu, nastavujete clonu i rychlost závěrky. Foto-
aparát může i nadále nastavit zábleskovou expozici
v režimu E-TTL, i když závěrku a clonu ovládáte přímo.
ETTL A REŽIMY FOTOAPARÁTU
Nastavení závěrky a clony ovlivňují automatické
nastavení režimu E-TTL. Může se stát, že fotoaparát
neodpálí speedlite tak, jak má, kvůli režimu, který
jste si na fotoaparátu nastavili.
Programová expozice (P)
a Plně automatický režim (zelený)
V těchto dvou režimech fotoaparát nastaví rychlost
závěrky v rozmezí 1/60 s a synchronizační rychlosti
fotoaparátu (většinou 1/200 s). Fotoaparát nastaví
i clonu.
Pokud 1/60 s nestačí na to, aby fotoaparát zachytil
dostatek okolního světla z pozadí, bude pozadí černé.
V režimu programové expozice a plně automatickém
režimu to můžete napravit tím, že se přesunete blíž
k objektu nebo zvýšíte ISO. Pamatujte si ale, že vyšší
ISO může způsobit nárůst digitálního šumu (drobné
skvrnky v tmavých oblastech snímku).
Priorita času (Tv)
Vy nastavíte rychlost závěrky a přístroj dopočítá
clonu. Pokud hodnota clonového čísla bliká, pozadí
bude podexponované nebo přeexponované. Aby
přístroj zaznamenal dostatek okolního světla, které
osvětluje pozadí, můžete zvolit vyšší nebo nižší
rychlost závěrky.
Pokud je zvolená rychlost závěrky vyšší než synchro-
nizační rychlost fotoaparátu, přístroj místo ní použije
synchronizační rychlost. Například pokud byste zvolili
rychlost závěrky 1/1000 s a synchronizační rychlost
fotoaparátu by byla 1/250 s, fotoaparát zvolí 1/250 s.
Abyste mohli fotit při vyšší než synchronizační
rychlosti, musíte speedlite přepnout do režimu vy-
sokorychlostní synchronizace, kterému se budeme
věnovat v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní
synchronizace.
BLESKY SPEEDLITE124
KOMPENZACE ZÁBLESKOVÉ EXPOZICE
Kompenzace zábleskové expozice (FEC) je něco,
co používám skoro u každého snímku, který fotím
v režimu E-TTL. Ovládnout umění kompenzace zábles-
kové expozice je podle mě jedna z nejdůležitějších
dovedností speedlitera. Naučte se to tak vnímat také.
Vyjádřete se pomocí
kompenzace zábleskové expozice
I když je technologie E-TTL po čertech chytrá, ne-
může vám vidět do hlavy. FEC vám umožní snížit
nebo zvýšit výkon blesku tak, jak potřebujete. Takže
pokud nemám dost světla, pomocí kompenzace
jeho množství zvýším. Pokud je blesku moc, pomocí
kompenzace ho stáhnu.
SPEEDLITERŮV TIP
— Kdy a jak používat FEC —
Kompenzaci zábleskové expozice umožňuje jen režim E-TTL. Pokud upravujete výkon speedlitu manuálně, jste sami sobě kompenzací.
Předpokládám tedy, že fotíte v režimu E-TTL. Kdy byste měli použít kompenzaci? A odpověď zní: vždycky, když je výkon speedlitu příliš vysoký nebo příliš nízký.
Jak víte ze stran 50–51, nepoužívám LCD displej k posou-zení expozice, ale k posouzení světla ano. FEC vnímám jako nástroj svícení a náhled na displeji mi slouží k určení vhodné kompenzace.
Pokud objekt dostatečně nevystupuje na pozadí, nastavím kompenzaci do kladných hodnot. Je-li objekt přeexpono-vaný, ale pozadí je v pořádku, zvolím hodnoty záporné.
Obrázek 9.5 Záběr tak, jak ho vyhodnotil fotoaparát.
Říkejme tomu nulová kompenzace zábleskové expozice.
Obrázek 9.6 Snímek s kompenzací +2.
Obrázek 9.7 Snímek s kompenzací +1.
Obrázek 9.8 Snímek s kompenzací -1.
Obrázek 9.9 Snímek s kompenzací -2.
KAPITOLA 9 | E JAKO EVALUAČNÍ 125
Určitě se nechcete zdržovat nastavováním speedlitu nebo fotoaparátu přes displej, když vám co nevidět zajde slunce a vy potřebujete stihnout vyfotit úžasnou svatební fotku v jeho posledních teplých paprscích. Naučte se tedy ovládat FEC s okem na hledáčku.
Pokud vlastníte novější tělo a blesk typu 580EX II,
470EX II nebo 270EX, můžete FEC nastavit i přes
položku Externí blesk v menu fotoaparátu. Já to ale
radši dělám přes hledáček nebo na displeji speedlitu,
protože je to podle mě rychlejší.
Obrázek 9.11 I když můžete u speedlitů s označením EX II
nastavovat FEC přes LCD kompatibilního fotoaparátu, podle
mě je rychlejší nastavovat ji přes hledáček nebo přes displej
speedlitu. Na obrázku je FEC nastavena na -2 2/3.
Nastavte FEC přes speedlite
Další výhodou nastavování FEC přímo na speedlitu je
to, že rozsah kompenzace, který je k dispozici na těle
fotoaparátu, může být menší než ten na samotném
speedlitu. Záleží to na typu fotoaparátu.
Například 5D Mark II má rozsah FEC +/- 2 expoziční
stupně. Pokud chci kompenzaci o více než 2 expoziční
stupně, musím ji nastavovat přes speedlite (ačkoli
to pořád můžu udělat tak, že vstoupím do menu
speedlitu přes displej fotoaparátu).
Podívejte se na vlastnosti konkrétního fotoaparátu.
Ten váš může mít víc než dva expoziční stupně FEC.
Na 7D je třeba k dispozici rozsah +/- tři expoziční
stupně. Na 7D je tedy rychlejší nastavovat kompenzaci
přes hledáček než přes LCD speedlitu nebo menu
speedlitu na displeji 7D.
Přírůstky FEC
Základní přírůstek kompenzace zábleskové expozice
je 1/3 expozičního stupně. Pokud ale váš fotoaparát
nastavuje kompenzaci expozice po půlstupních,
i přírůstky FEC budou v půlstupních.
To, jestli konkrétní fotoaparát pracuje s třetinami nebo
polovinami expozičních stupňů, zjistíte v hledáčku.
Jsou-li v režimu priority clony ve spodní části hle-
dáčku dvě malé čárky mezi dvěma dlouhými, pak je
fotoaparát nastavený na přírůstky 1/3. Pokud je tam
jen jedna, pak nastavujete po polovičních přírůstcích.
Jak přejít z jednoho nastavení do druhého, najdete
v uživatelském manuálu.
Nastavte FEC přes fotoaparát
FEC lze nastavit dvěma způsoby:
na speedlitu
na fotoaparátu
Špatná zpráva je, že když ji nastavíte na obou pří-
strojích, kompenzace se nesčítají. V takovém případě
má speedlite přednost, i když má nastavenou nižší
kompenzaci než fotoaparát.
Obrázek 9.10 FEC můžete změnit i při pohledu do hle-
dáčku. Stiskněte tlačítko FEC a otáčejte kruhovým ovládacím
voličem.
Já většinou nastavuji FEC přes fotoaparát. Nejrychlejší
je stisknout tlačítko FEC, sledovat škálu v hledáčku
a otáčet kruhovým ovládacím voličem (velké kolečko
na zadní stěně přístroje). Naučte se poslepu (s okem
u hledáčku) najít ukazováčkem tlačítko FEC. Nic vám
pak neuteče při focení rychlých akcí.
BLESKY SPEEDLITE142
Ve zkratce
Vestavěný bezdrátový systém Canon umožňuje
spolupráci několika speedlitů mimo tělo fotoaparátu.
Ačkoli teprve bez drátů vyniknou výhody E-TTL,
můžete externí speedlity ovládat i v manuálním
režimu. Dokonce můžete ovládat některé z nich
v režimu E-TTL a jiné v režimu manuálním.
VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
MASTER: JEDEN SPEEDLITE VLÁDNE VŠEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
ODPÁLIT ČI NEODPÁLIT: TO CHCE MASTER ZNÁT!. . . . . . . . . . . 146
SLAVE: PILNÁ VČELKA BEZDRÁTOVÉHO OVLÁDÁNÍ . . . . . . . . 148
KANÁLY: VŠICHNI NA JEDNOM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
SKUPINY: PŘIŘAZUJEME KONKRÉTNÍ ÚKOLY KONKRÉTNÍM SPEEDLITŮM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
O POMĚRECH POMĚRNĚ ROZUMNĚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
POMĚR A : B – ROZDĚLUJEME PRÁCI MEZI DVĚ SKUPINY . . . 156
POMĚR A : B C – TŘI SKUPINY V E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
BEZDRÁTOVÝ SPEEDLITING V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . 162
NEZÁVISLÝ BEZDRÁTOVÝ REŽIM: ODPALUJEME SPEEDLITY V E-TTL A MANUÁLNÍM REŽIMU ZÁROVEŇ . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
SUNDEJTE ŘÍDÍCÍ JEDNOTKU Z FOTOAPARÁTU A DEJTE JI DALEKO OD NĚJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
MOŽNOSTI RÁDIOVÉHO OVLÁDÁNÍ U BEZDRÁTOVÉHO E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Obrázek 11.1
Naučit se pracovat s bezdrátovým systé-
mem Canonu chce čas. Ale když vydržíte,
vaše snaha se vám několikanásobně
vrátí. Takže brnkněte kámošovi a cvičte,
cvičte, cvičte.
SPEEDLITING BEZ DRÁTŮKAPITOLA 11
KAPITOLA 11 | SPEEDLITING BEZ DRÁTŮ 143
VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON
Hned po rychlém a pohodlném E-TTL patří k nejlepším
vlastnostem speedlitů jejich bezdrátový systém, který
Canon zabudoval do řad 430 a 580. Tento systém
vám umožní ovládat libovolné množství externích
speedlitů přímo přes fotoaparát.
E-TTL je základ bezdrátového
systému Canon
Canon vystavěl svůj bezdrátový systém na tom, co
automaticky zvládne E-TTL. Co se ale o systému
Canon moc neví, je to, že je možné speedlity ovládat
v E-TTL a manuálním režimu současně nebo ovládat
všechny manuálně.
Pro všechny tři postupy ale platí, že speedlity musejí
být kompatibilní s E-TTL. V situacích, kdy chcete
použít jak blesky Canon, tak blesky jiných značek,
budete se muset spolehnout na synchronizační
kabely, optické servospouště nebo rádiové spouště,
jak už ostatně víte z kapitoly 10.
Možnosti a omezení bezdrátového
systému Canon
Pro+ nic nestojí, je vestavěný ve speedlitech řady EX
+ počet ovládaných speedlitů není omezen (za
předpokladu, že všechny vidí záblesk řídícího
speedlitu)
+ dokáže ovládat skupiny speedlitů s různým
výkonem na základě stanoveného poměru
+ v bezdrátovém režimu je možné použít vyso-
korychlostní synchronizaci
+ v bezdrátovém režimu lze použít stroboskopický
blesk
Proti– řídící blesk a podřízené jednotky na sebe musí
„vidět“
– jasné denní světlo může někdy podřízené
jednotky „oslepit“
– omezený rozsah (asi 5–15 m)
– nelze použít synchronizaci na druhou lamelu
– je nutné použít speedlity, které podporují E-TTL
– uživatelské rozhraní se na LCD displeji speedlitu
těžko luští
SPEEDLITERŮV ŽARGON
— Slovník bezdráťáka —Master (řídící jednotka) – řídící speedlite, který je připojený k fotoaparátu a předává instrukce jedné nebo více podří-zeným jednotkám (Slave).
Slave (podřízená jednotka) – speedlite mimo tělo fotoa-parátu, který je nastavený tak, aby přijímal instrukce od řídící jednotky.
Kanál – Master a Slave musí být nastaveny na stejný kanál, aby spolu mohly komunikovat.
ID Skupiny/ ID podřízeného blesku – chcete-li ovládat více blesků s odlišnými nastaveními výkonu, přiřaďte je do skupiny. Canon někdy mluví o ID podřízených blesků.
Poměr – na základě tohoto poměru nastavuje Canon výkon jednotlivých skupin.
A : B – sestava dvou skupin; může být E-TTL nebo manuální.
A : B C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v režimu E-TTL. Všimněte si mezery mezi B a C.
A : B : C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v manuálním režimu. Všimněte si dvojtečky mezi B a C.
A + B + C – jedna skupina, kde všechny podřízené blesky odpalují se stejným výkonem bez ohledu na jejich začle-nění do skupiny.
Neaktivní Master – řídící jednotka, která je nastavena tak, aby předala instrukce podřízeným jednotkám, ale sama během expozice po otevření závěrky neodpálí.
ST-E2 – bezdrátový vysílač Canon, který může nahradit speedlite v řídící funkci. Nemá všechny funkce, které nabízí řídící speedlite.
580EX II – špičkový Canon Speedlite, který může zastat roli řídící i podřízené jednotky. Původní verze má označení 580EX.
430EX II – speedlite střední třídy, který umí fungovat jako podřízená, ale ne jako řídící jednotka. Původní verze má označení 430EX.
Dálkový E-TTL kabel – kabel, který propojuje sáňky fo-toaparátu se speedlitem, takže i řídící jednotka mimo tělo fotoaparátu může přijímat instrukce od fotoaparátu v režimu E-TTL.
SPEEDLITERŮV TIP
— Kde je menu bezdrátového ovládání —Na pravé straně 580EX nebo 430EX najdete tlačítko Zoom se symbolem překlopeného blesku. Tohle tlačítko je vaší vstupenkou do menu bezdrátového ovládání.
Horizontální blesk je symbol, který Canon používá pro bezdrátové ovládání. Když si vezmete, kolikrát budete položky menu procházet, bylo by fajn, mít ikonku trochu výraznější.
BLESKY SPEEDLITE170
Řada blesků má vestavěné optické servospouště
(to bohužel není případ Canonu). Například SB-800
a SB-900 od Nikonu mají režim SU-4, který aktivuje
optickou servospoušť. Blesky jiných značek, jako
třeba LP160 od LumoPro, mají pro aktivaci optické
servospouště přepínač.
Tyto vestavěné optické servospouště budou s blesky
Canon spolupracovat, pokud použijete stejný trik
jako při odpalování speedlitů pomocí jednotek
Sonia – všechny blesky odpálíte v manuálním režimu.
Všechny optické servospouště, pokud nejsou přímo
označeny jako kompatibilní s E-TTL, odpálí předčasně
kvůli předblesku.
Možnosti kombinace malých blesků v E-TTL
Nabízí se několik možností, jak kombinovat E-TTL
a manuální režim. Jen si k tomu musíte pořídit pár
speciálních věciček. Nepleťte si prosím to, o čem tu
teď mluvíme, s technikami nezávislého bezdrátového
režimu, kterými jsme se zabývali v kapitole 11 (na
stranách 164–165). Tam jsme řešili, jak odpalovat
speedlity zároveň v E-TTL a manuálním režimu. Teď
se bavíme o tom, jak odpálit speedlity v E-TTL spolu
s blesky jiných značek v manuálním režimu.
Optické servospouště kompatibilní s E-TTL
Jak jste se dozvěděli na stranách 138–139, běžná
optická servospoušť s E-TTL nebude fungovat, jak
má, protože ji předblesk odpálí předčasně. Pokud
chcete fotit v E-TTL a zároveň odpalovat zábleskové
hlavy nebo blesky jiných výrobců, musíte ke každému
HRANÍ SE SPEEDLITY A DALŠÍMI MALÝMI BLESKY
Za řadu let své profesní dráhy jsem nasbíral spoustu
vybavení. U fotografů je to normální. Myslím, že to
máme v genech. Takže se možná shodneme, že je
fajn mít po ruce pár blesků jiných výrobců. Nebo
se možná chystáte jít fotit s kamarády nikonisty.
Takže – co musíte udělat, aby vaše speedlity pěkně
komunikovaly s ostatními malými blesky?
Možnosti kombinace malých blesků
v manuálním režimu
Když kombinujete speedlity a jiné malé blesky,
hlavní jsou dvě věci: nastavit výkon a pak je všechny
naráz odpálit.
Výkon nejsnáze nastavíte tak, že přepnete všechno
do manuálního režimu. To je nejběžnější postup, když
se fotí jak se speedlity, tak s jinými blesky.
O několika možnostech společného odpalování
blesků jiných značek jsme už mluvili.
Použijte synchronizační kabely a sáňkové adaptéry
(kapitola 10, strany 136–136).
Nasaďte na speedlite optickou servospoušť
(kapitola 10, strany 138–139).
Použijte manuální rádiovou spoušť (kapitola 10,
strany 140–141).
SPEEDLITERŮV TIP
Optické servospouště — a bezdrátový manuální režim —
Jak už jsme si řekli na straně 149, když odpalujete speedlity v manuálním režimu pomocí bezdrátové technologie, řídící jednotka vysílá pokyny podřízeným jednotkám v kódu předblesku. Ten způsobí předčasné odpálení blesků od-palovaných optickými servospouštěmi.
Pokud tedy používáte speedlity s jinými jednotkami, které mají vestavěnou optickou servospoušť, musíte všechny externí blesky značky Canon opatřit optickými servospouštěmi (konkrétně se zelenými servospouštěmi značky Sonia) a odpálit Master v klasickém manuálním režimu, nikoli v režimu bezdrátovém.
Obrázek 12.2 Blesky SB-800 a SB-900 od Nikonu se dají
nastavit tak, aby spolupracovaly s blesky Canon – ale jen
v manuálním režimu. Optickou servospoušť aktivujete pře-
pnutím blesku do režimu SU-4.
KAPITOLA 12 | KOMBINUJEME CANON SPEEDLITE S JINÝMI SVĚTLY 171
Ve chvíli, kdy máte potřebné vybavení, je to jed-
noduché řešení. Na rozdíl od řešení pro sestavy tří
skupin světel, která jsme si probrali v minulé kapitole,
je spojení PX a JrX pro řídící speedlite neviditelné.
Netuší, že vysílač PX vydává signál „Pal!“ pro všechny
JrX v okolí. Pokud máte speedlity skupin A a B
v E-TTL a další zábleskové jednotky v manuálním
režimu, ovládáte podřízené jednotky v poměru A : B
a vysílač PX ve správný moment automaticky odpálí
manuální blesk (blesky).
Kombinace E-TTL a manuálního režimu
se značkou PocketWizard
PocketWizard vyrábí nepochybně nejsilnější a nej-
propracovanější manuální rádiové spouště na trhu.
Tyto průmyslové rádiové spouště jsou volbou pro-
fesionálních fotografů z celého světa.
Uvedením vysílače Mini TT1 a transceiveru Flex TT5
na trh vznikl most mezi zavedenými manuálními
rádiovými spouštěmi značky PocketWizard a světem
E-TTL. Toto spojení umožňuje kombinovat E-TTL
a manuální režim.
Jak jsem řekl na straně 135, PocketWizard svou
technologii Mini/Flex stále zdokonaluje. Doporučuji
podívat se na stránky PocketWizard a najít si nejnovější
možnosti kombinace manuálních rádiových spouští
Plus a MultiMAX se systémem Mini/Flex.
z těchto světel připojit optickou servospoušť, která
je kompatibilní s E-TTL.
Wein, dlouholetý přední výrobce optických podří-
zených jednotek, přepracoval celou řadu tak, aby
podporovala předblesk v E-TTL režimu. Tyto jednotky
jsou nastaveny tak, aby předblesk zaznamenaly. Po-
kud ho nevidí, neodpálí. Takže když s nimi pracujete,
musíte pracovat v režimu E-TTL.
Nejmenší optická servospoušť fi rmy Wein, PND Peanut,
se zapojuje přímo do blesku Vivitar 283/285 nebo
se dá připojit k jakémukoli blesku, ke kterému lze
připojit synchronizační kabel s PC konektorem. Wein
XL8D má zástrčku se dvěma kolíky. Wein SSL-ED má
mono jack (jaký mají ateliérová světla) a PC konektor.
Pamatujte si, že ačkoli jsou tyto servospouště kompa-
tibilní s E-TTL, nejsou stavěné na to, aby odpalovaly
Canon EX Speedlity přímo (podrobnosti najdete na
stranách 138–139).
Kombinace E-TTL a manuálního režimu
se značkou RadioPopper
RadioPopper je malá fi rmička, která vynalezla první
rádiovou E-TTL spoušť. Teď přišla s řešením pro od-
palování speedlitů v režimu E-TTL s ostatními blesky
v manuálním režimu – a to všechno s pohodlným
rádiovým ovládáním.
Použijete jako vysílač RadioPopper PX na řídícím
speedlitu a přijímač JrX na všech ostatních blescích
nebo ateliérových záblescích.
Obrázek 12.4 Přijímače JrX od RadioPopper odpálí bles-
ky nebo ateliérové záblesky jiných výrobců přesně ve chvíli,
kdy obdrží pokyn od vysílače PX na těle řídícího blesku
v režimu E-TTL.
Obrázek 12.3 Wein vyrábí řadu optických servospouští,
které na předblesk režimu E-TTL nereagují. Zvolte typ jednotky
podle konektorů na blesku, který budete odpalovat.
Obrázek 13.9 Sto-Fen Omni-Bounce se nasazuje na hlavu
speedlitu.
Obrázek 13.10 Když Sto-Fen namíříte přímo na objekt
a použijete blesk na těle fotoaparátu, světlo dostane jakýs
takýs tvar, ale ne příliš výrazný.
Obrázek 13.11 Natočením hlavy s difuzérem nahoru se
v interiéru odrazí trocha světla od stropu a stíny budou ještě
měkčí.
Obrázek 13.12 Vejcovitý difuzér Flashpoint Q Diff user
Dome se připíná na hlavu speedlitu.
184
DIFUZÉRY
Nasazovací difuzér je jedním z nejdůležitějších
modifi kátorů v mé sbírce. Má za úkol upravit proud
fotonů v cestě vpřed a poslat je různými směry.
Větší difuzéry se snaží rozptýlit světlo kolem dokola,
podobně jako klasická žárovka.
Sto-Fen Omni-Bounce
Tenhle cenově dostupný, všestranný modifi kátor by
měl vlastnit každý speedliter. Sto-Fen Omni-Bounce
je průhledná plastová krabička, která se nasazuje na
hlavu speedlitu. Rozptyluje světlo do všech směrů.
Místo aby světlo směřovalo přímo, prochází i boč-
ními stěnami krabičky. Difuzéry Sto-Fen se vyrábějí
na míru pro konkrétní modely blesků, proto se při
nákupu ujistěte, že kupujete ten správný.
Fotožurnalisté často používají Sto-Fen nasazený
na hlavě natočené nahoru v úhlu 45°. Difuzér tak
nasměruje světlo na strop a na stěny a výsledkem je
měkčí světlo. Pokud fotíte venku nebo v příliš velké
místnosti, natáčení hlavy s difuzérem nemá smysl.
Obrázek 13.13 Když přiblížíte Sto-Fen na stativu k objektu,
dosáhnete dramatického světla i s jedním speedlitem.
Obrázek 13.14 Rozměrnější difuzér Flashpoint Q vytváří
zblízka měkčí světlo než Sto-Fen.
Obrázek 13.15 Takto vznikal obrázek 13.14.
185
Difuzéry Flashpoint Q
Klasická žárovka vydává světlo, které míří všemi směry.
Odráží se od stropu a od stěn. Světlo speedlitu míří
jen jedním směrem – přímo dopředu.
Ateliérová záblesková světla mají většinou výbojky,
které vepředu vyčnívají. Když na ateliérovém světle
nepoužijete žádný refl ektor ani modifi kátor, tedy
samotnou „holou výbojku“, můžete – pokud je světlo
hodně blízko – dosáhnout velmi dramatického
výsledku, protože dojde k rychlému úbytku světla.
Takto můžete také napodobit světlo svítidla v záběru.
Difuzér Flashpoint Q je ojedinělý modifi kátor, díky
kterému dosáhnete efektu „holé výbojky“ atelié-
rového zábleskového světla. Po připnutí na blesk
se světlo rozptýlí všemi směry. Vyrábí se ve dvou
velikostech – velikost A bude pasovat na blesky
řady 580 a velikost B na řadu 430.
I když je Difuzér Flashpoint Q dostatečně lehký,
abyste ho mohli používat přímo na těle fotoaparátu,
nikdy jsem pro to nenašel rozumný důvod. Raději
ho používám níže uvedeným způsobem.
Přibližte difuzér k objektu
Nejradši difuzéry umísťuji blízko objektu. Výsledek
je podobný efektu „holé výbojky“, což znamená, že
množství světla v jednotlivých částech záběru se
dramaticky liší.
Srovnejte obrázek 13.13 s obrázkem 13.14. Všimněte
si, že větší difuzér Flashpoint Q má jiný efekt než
Sto-Fen.
186
ODRAZKY
Odrazka slouží k jediné věci – opticky zvětšuje ve-
likost speedlitu díky tomu, že světlo rozprostře do
prostoru. Oceníte ji, když potřebujete odrazit světlo,
ale nikde po ruce není vhodná zeď, jako například
ve velkých prostorách či exteriérech.
Komínky Honl
Jak se brzy dozvíte, hlavní funkcí komínků Honl je
usměrnit světlo speed litu do velmi úzkého proudu.
Protože se tyto komínky vyrábějí z pružné nylonové
látky, dá se také upevnit na tři stěny speedlitu, a vytvoří
tak provizorní odrazku. Rád k tomuto účelu používám
osmipalcový komínek se zlatým povrchem, protože
dodává světlu teplý nádech.
Stínidlo Honl Speed Gobo
Dalším výrobkem společnosti Honl, který se dá po-
užít jako odrazka, je Speed Gobo (cca 10 × 19 cm).
Vyrábí se ve dvou variantách – bílé a zlaté. Oba typy
mají druhou stranu černou. Pro další způsoby jejich
využití viz strany 196–197.
Ruka… myslím to vážně
Když fotím narychlo a potřebuji rychle odrazku, prostě
přiložím za speedlite ruku. Jasně, není to tak efektivní,
jako odrazka ale v časovém presu to poslouží. Tato
„odrazka“ navíc světlo ještě trochu oteplí.
Obrázek 13.16 Komínek Honl se dá po rozbalení využít
i jako odrazka. Tato všestrannost mi vyhovuje. Tady vidíte
zlatostříbrnou zebrovanou verzi, která světlu dodává teplejší
nádech.
Obrázek 13.17 Velký model Rogue FlashBender lze použít
narovnaný (jak vidíte na obrázku) nebo libovolně stočený.
Obrázek 13.18 LumiQuest ProMax má síťovanou vrchní
část a několik odrazných vsadek včetně stříbrné, kterou vidíte
na obrázku.
Obrázek 13.19 Komínek Honl funguje i jako odrazka. Tady
jsem použil zlatostříbrný komínek, který pleti dodává teplejší
tón.
Obrázek 13.20 Rogue FlashBender je největší z odrazek,
o kterých jsme se v této kapitole bavili. Díky bílému povrchu
vzniká pěkné, měkké světlo. Jak vidíte na obrázku, barva je
neutrální.
Obrázek 13.21 Vsadky s kovovým povrchem směrují na
můj vkus příliš velké množství světla dopředu. Tahle fotografi e
vznikla s LumiQuest ProMax se stříbrnou vsadkou a je vyfoce-
na ze stejného místa jako obě předchozí fotografi e.
187
Rogue FlashBender
Tento modifi kátor je tvarem a velikostí podobný
komínku Honl, ale má oproti němu několik výraz-
ných výhod. Za prvé obsahuje pružné kovové pruty,
díky kterým můžete FlashBender vytvarovat podle
potřeby, od širokého rovného panelu až po úzký
komínek. Druhá výhoda spočívá v tom, že má vlastní
pásek, kterým se připíná přímo na hlavu speedlitu,
takže nepotřebujete zvláštní upínací pásek. Vyrábí
se ve třech velikostech: velká a malá odrazka, které
se dají stočit do komínku, a navíc úzká verze, která
se používá jako odrazka a k odstínění světla.
Systém LumiQuest ProMax Bounce
LumiQuest ProMax Bounce je univerzální výrobek.
Vršek rámu má jedinečnou mřížku. Když ho použijete
samostatně, 80 % světla se odrazí od stropu a 20 %
půjde směrem dopředu, čímž vytvoří v očích foto-
grafované osoby odlesk. Pokud je strop příliš vysoký
nebo pokud chcete trochu silnější světlo, jak vidíte
na obrázku 13.21, můžete do rámu vsunout jeden
z panelů – bílý, zlatý, kovově lesklý nebo stříbrný.
Snímky pak budou vypadat jako při použití blesku
na těle fotoaparátu.
Obrázek 13.22 Lastolite Ezybox Speedlite se připíná na
speed lite pomocí bezpečného systému dvou pásků. Je to jedi-
ný softbox ve své velikosti, který má zapuštěný přední panel,
což je vlastnost, kterou oceňuji.
Obrázek 13.23 Průsvitný plastový čelní panel modelu
LumiQuest Softbox III má zesílený střed, aby se minimalizova-
lo riziko vzniku výrazného bodu světla ve středové části.
Obrázek 13.24 Honl Traveler 8 je kužel z pevného nylonu,
který se dá složit naplocho. Snímatelný přední panel lze velmi
rychle nasadit.
188
SOFTBOXY, KTERÉ SE PŘIPEVŇUJÍ NA SPEEDLITE
Softbox poskytuje světlu ze speedlitu či zábleskové
hlavy prostor, v němž se může rozptýlit, než nakonec
zamíří ven přes jednoduchý nebo dvojitý difuzní
panel na jeho přední stěně. Představuje skvělý
způsob výrazného optického zvětšení speedlitu.
Výhoda většího světelného zdroje tkví v tom, že když
světlo přichází z více směrů, stíny jsou měkčí – jde
o stejný efekt jako v případě mraků změkčujících
sluneční paprsky.
Lastolite Ezybox Speedlite
Můj oblíbenec mezi softboxy, které se nasazují
na speedlite,. Vedle vnějšího panelu má i vnitřní
difuzní panel, takže světlo je ve výsledku hezky
měkké. Devítipalcový (zhruba 23 cm) přední panel
je z výběru největší.
Panel je zapuštěný, takže světlo má ostrou hranu,
což se hodí, pokud jím chcete objekt jenom lehce
líznout. Nasazuje se rychle a na speedlitu dobře drží
i bez dalších upínacích pásků. Navíc se i rychle skládá.
LumiQuest Softbox III
LumiQuest Softbox III je důmyslná konstrukce z plastu
a kartonu. Přední panel má rozměr zhruba 20 × 23 cm,
ale pro snadný transport se dá složit naplocho. Práce
s ním není tak univerzální jako s většími softboxy
(třeba Lastolite Ezybox), ale je dostatečně velký,
aby při práci zblízka vytvořil měkké světlo. Připíná
se na tělo speedlitu pomocí nalepovacího suchého
zipu (v balení), nebo na jeden z upínacích pásků
– LumiQuest Cinch Strap nebo Honl Speed Strap.
Obrázek 13.25 Lastolite Ezybox Speedlite světlo rovnoměr-
ně rozprostírá. Mezi softboxy, které se nasazují na speedlite, je
to můj favorit.
Obrázek 13.26 Světlo, které projde skrz Lumiquest Softbox
III, má tendenci být ve středové části silnější. Rovný přední
panel může občas způsobit odlesky objektivu.
Obrázek 13.27 Softbox Honl Traveler má také výraznější
střed. Jeho nejlepšími vlastnostmi jsou skladnost a téměř
nulová hmotnost.
189
Honl Traveler 8
Honl Traveler 8 vyniká hlavně tím, že jeho přední
panel není čtvercový, ale kruhový. To se projeví
třeba na odlescích v očích (tedy odrazu softboxu).
Snímací přední panel je vyroben ze silného bílého
nylonu, takže ve středové části vzniká výrazný bod
světla. Toho můžete vhodně využít a při focení
zblízka posílit efekt výrazného úbytku světla. Chcete-
-li rovnoměrnější světlo, nasaďte na speedlite před
softboxem ještě Sto-Fen. Softbox pak upevněte na
upínací pásek Honl Speed Strap. Jako všechny mo-
difi kátory této značky je Traveler 8 lehký a snadno
se skládá i nasazuje.
SPEEDLITERŮV TIP
— Umístěte softbox co nejblíž —
Pamatujte si, že abyste dosáhli co nejměkčího světla, musíte dostat softbox co nejblíže k tomu, co fotografujete. Tak se bude speedlite zdát vzhledem k objektu větší, takže světlo dopadne z několika směrů najednou a stíny budou měkčí. Čím je softbox dál a je tedy relativně menší, tím jsou stíny tvrdší. Nahoře: držím softbox jen těsně mimo záběr. Řídící blesk na těle fotoapa-rátu ovládá blesk, který držím v ruce. Výsledný obrázek najdete na straně 326.
202
FOTOGRAFICKÉ DEŠTNÍKY
Fotografi cký deštník je poměrně prostý modifi kátor.
Má úplně stejnou kostru jako běžný deštník, pod
který se schováváte, když prší. Může mít buď prů-
svitný potah, kterým světlo prochází, nebo odrazivý
potah, který světlo odráží.
Největší výhoda fotografi ckých deštníků spočívá
v tom, že jsou velice rozšířené a relativně levné.
Princip deštníku je jednoduchý – pokud přes něj
nebo do něj odpálíte speedlite, světlo dopadne na
fotografovaný objekt z mnoha úhlů. Jinak řečeno,
světlo bude díky deštníku měkké.
Nevýhoda deštníků spočívá v jejich zakřivení. To
způsobuje, že se světlo rozletí na všechny strany:
na to, co fotografujete, na pozadí, do objektivu…
Světlo z deštníku zkrátka nelze přesně usměrnit.
Pokud jste teprve začínající speedliter, pak je pro
vás deštník tím pravým modifi kátorem. Předem vám
však prozradím, že pokud u speedlitingu zůstanete,
deštník nakonec odložíte – časem budete chtít
pracovat s modifi kátorem, který umožňuje větší
kontrolu nad tokem světla, například se softboxem.
Je však dobré začínat právě s deštníkem.
Potahy fotografi ckých deštníků
Deštníky řadíme do dvou kategorií: difuzní a odrazné.
Difuzní deštník je vyroben z průsvitného bílého
saténu. Fotíte-li s difuzním deštníkem, namíříte
jeho rukojeť směrem od fotografovaného objektu
a speedlite (či speedlity) umístíte tak, aby světlo
procházelo látkou potahu.
Odrazný deštník má zpravidla čistě bílou nebo ko-
vově lesklou podšívku. Nejběžnější kovovou barvou
je stříbrná. Setkáte se však také se zlatou barvou či
takzvanou zebrou (střídavá kombinace dvou barev).
Obrázek 14.5 Difuzní deštník – speedlite je namířený na
modelku a jeho světlo prochází deštníkem.
Obrázek 14.6 Odrazný deštník – speedlite je namířený na
vnitřní stranu deštníku, odkud se jeho světlo odráží na modelku.
Obrázek 14.7 Difuzní deštník
Obrázek 14.8 Bílý odrazný deštník
Obrázek 14.9 Stříbrný odrazný deštník
Obrázek 14.10 Zlatý odrazný deštník
203
Fotíte-li s tímto typem deštníku, namiřte rukojeť na
fotografovaný objekt a speedlite (speedlity) umístěte
tak, aby světlo dopadalo na vnitřní plochu deštníku
a odráželo se od ní.
U odrazných deštníků velmi záleží na barvě potahu.
Bílý potah (pozor, nepleťte si s difuzním typem)
poskytuje nejměkčí světlo.
Stříbrný potah dodává při focení zblízka kontrast
a šmrnc viditelný hlavně ve světlech. Stříbrný
deštník je vhodný také v případech, kdy potře-
bujete odrazit světlo do větší dálky, například
když fotografujete velkou skupinu nebo rozlehlý
interiér.
Zlatý potah světlo otepluje.
SHRŇME SI TO: DEŠTNÍKY
Výhody:
cenově dostupné
skladné a snadno přenosné
řada velikostí a povrchových úprav
lze je snadno používat s více speedlity
Slabší stránky:
rozptylují světlo do všech stran
nelze s nimi pouze „líznout“ objekt, světelný kužel nemá jasně defi novaný okraj
snadno se poškodí
Ideální, když:
začínáte fotit bleskem umístěným mimo tělo fotoaparátu
nasvěcujete skupinu nebo širší prostranství
potřebujete výplňový blesk (hlavně deštníky s bílým a stříbrným povrchem)
BLESKY SPEEDLITE220
Ve zkratce
Už víte, že když chcete vytvořit zajímavé světlo, musíte vytvořit
zajímavé stíny. A abyste vytvořili zajímavé stíny, potřebujete
dostat speedlite mimo osu objektivu. To uděláte tak, že budete
blesk dávat, kamkoli si usmyslíte.
Na instalaci světel na scéně se používá celá řada držáků
a úchytů, ve fi lmařské hantýrce se souhrnně označují slovem
grip. V této kapitole si celou řadu těchto „gripů“ představíme.
Cílem je naučit vás instalovat speedlite kamkoli jinam než do
sáněk fotoaparátu.
PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
NĚKDY TO BEZ STOJANU NEJDE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
DÁL A VÝŠ: TYČE, PRODLUŽOVACÍ RAMENA A „ŠIBENICE“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
KOLEJNICE A DALŠÍ ZPŮSOBY UPEVNĚNÍ VÍCE SPEEDLITŮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
BUĎTE FLEXIBILNÍ: GUMIČKY, ŘEMÍNKY A IZOLAČKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Obrázek 15.1
Vytváření skvělého světla
začíná správným umístěním
speedlitu. Zleva: svorka Super
Clamp, adaptér na fotografi c-
ký deštník, svorka Justin Clamp
a konzola Lovegrove Bracket.
DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍMEKAPITOLA 15
KAPITOLA 15 | DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍME 221
PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE
Vytvoření přesně takového světla, jakého chcete
dosáhnout, začíná umístěním speedlitu na správné
místo. Při práci s bleskem mimo fotoaparát většinu
fotografů napadne začít stojanem na světlo, což je
téma další části této kapitoly. Pro mě osobně začíná
umisťování speedlitu tam dole, u patice blesku – mu-
síte totiž začít tím, že speedlite do něčeho upnete.
Speedliting začíná u patice
Existují patice na blesk typu hot shoe a cold shoe.
Obě mají za úkol držet speedlite. Rozdíl mezi nimi
spočívá v tom, že patice hot shoe umí blesk odpálit,
zatímco patice cold shoe ho prostě jen drží.
Jednodušší verze patic typu hot shoe mají uprostřed
jediný kontakt. Luxusnější mají kontakty odpovídající
rozmístění E-TTL kontaktů. Ovšem pokud připojujete
blesk pomocí PC kabelu nebo jacku, budete moci
fotit jen v manuálním režimu – fotit v režimu E-TTL
se v tomto případě nedá.
Patice cold shoe jsou jednoduše dohromady smonto-
vané kusy plastu nebo kovu. Mezi mé nejoblíbenější
cold shoe patice patří Manfrotto #143S Flash Shoe
a nedávno představené Frio (popíšu níže).
Některé kovové patice cold shoe jsou kovové obrobky,
do kterých lze nasunout nožku blesku. Jiné jsou
malé kovové svorečky, které se upevní na speedlite.
U kovových patic typu cold shoe bychom si mimo
jiné měli dávat pozor, aby se pět kontaktů na spodní
straně speedlitu nedotýkalo kovu patice. Mnohá
konstrukční řešení mají sníženou středovou část,
čímž vzniká mezera mezi kovem a kontakty. U těch,
které nemají toto provedení, používám kus lepicí
pásky jako izolaci, která brání styku kontaktů blesku
s kovem patice, jenž by vedl ke zkratu.
Novinka jménem Frio se stala mým oblíbencem.
Tato důmyslně navržená patice typu cold shoe nemá
žádné pohyblivé díly. Plastové šasi vylučuje zkrat.
Kovová objímka opatřená závitem na jeho spodní
straně je velice robustní, takže bezpečně spojuje
patici s otočnou konzolou nebo stojanem na světla.
Obrázek 15.2 Obě
tyto patice typu hot shoe
jsou určené pro manuál-
ní režim. Poznáte to
podle toho, že kabely je
možné odpojit.
Obrázek 15.3 Nej-
raději používám kovové
patice typu cold shoe
se sníženým středem.
Pokud patice cold shoe není vybavena sníženým
středem, nalepím na
středovou část kousek
lepicí pásky jako izolaci.
Obrázek 15.4 Plasto-
vé tělo patice Frio chrání
speedlite před zkratem.
Kovová objímka na
spodní straně umožňuje
bezpečné spojení se
stojanem.
SPEEDLITERŮV TIP
— Ke speedlitu vám přibalili —patici typu cold shoe
Nové speedlity se dodávají s plastovou paticí typu cold shoe. To je ten ministojánek ve tvaru U, který se ukrývá ve vnitřní kapse pouzdra na speedlite. Na jeho spodní straně najdete čtvrtpalcový závit, díky němuž jej lze upevnit k čepu. Dejte si však pozor, abyste stojánek na čep nedotáhli příliš silně, závit byste mohli strhnout. Kvůli tomuto riziku raději používám patice typu cold shoe s kovovým závitem.
BLESKY SPEEDLITE242
Obrázek 17.1
Osm stylů svícení vytvořených jedi-
ným speedlitem. Horní řada: široké,
pasové, na nos a krátké. Dolní řada:
smyčkové, rembrandtovské, rozděle-
né (split) a hororové svícení.
Ve zkratce
Jsem impulzivní fotograf. Světlo vytvářím tak, aby odpovídalo
mé představě – představě, která často získává svoji konečnou
podobu až během fotografování. Nezačnu vždycky hned
pracovat s klasickými styly portrétního svícení. Přesto však
vím, že všechny styly svícení zmíněné v této kapitole se válí
někde v mém podvědomí, a když nastavuji světla a světelné
modifi kátory, potichu ke mně promlouvají.
Všechny tyto styly svícení si nemusíte nutně zapamatovat.
Ovšem pokud porozumíte jejich podstatě a principu, získáte
pevný základ, na kterém budete moci postavit svůj vlastní
styl svícení (česká fotografi cká terminologie v mnoha případech
nepoužívá pro uvedené styly svícení speciální označení, proto po-
necháváme přeložený anglický název. Pokud hledáte podrobnější
knihu o svícení, zejména portrétu, doporučujeme Kompendium portrétní fotografi e, Zoner Press, 2012, ale především Fotografi e a světlo – naučte se techniky fotografi ckého svícení, Zoner Press,
2007 – pozn. redakce).
JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTELNÉM KOMPASU . . . . . . . . . . . 243
ŠIROKÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
PASOVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
SVÍCENÍ NA NOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
MOTÝLÍ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
ZDVOJENÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
KRÁTKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
SMYČKOVÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ & SVÍCENÍ DO KŘÍŽE . . . . . . . . . . 252
HOROROVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮKAPITOLA 17
KAPITOLA 17 | KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮ 243
JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTEL NÉM KOMPASU
Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zají-
mavé stíny. Chcete-li vytvořit klasicky vypadající světlo,
musíte vytvořit klasicky vypadající stíny. Když se chcete
naučit svítit portrét, je dobré podívat se na nějaké staré
černobílé fi lmy nebo strávit pár dní fotografováním
stylů svícení, které představím v této kapitole.
Myslím, že z jedenácti stylů, které vám ukážu, je
pouze sedm skutečně klasických: široké, motýlí
(butterfl y lighting), krátké, smyčkové (look lighting),
rembrandtovské, rozdělené (split lighting) a hororové
svícení. Zbývající čtyři – zdvojené, pasové, svícení na
nos a svícení do kříže (hatchet lighting) – jsou spíše
jakýmsi slangem fotografi ckého svícení portrétu. Jak
je vytvořit, je však stejně důležité jako pochopit, jak
se tvoří skutečně klasické svícení.
Z perspektivy fotoaparátu je umístění stínů určeno
polohou světla (či světel) ve vztahu k fotoaparátu.
Pokud fotoaparát přesunete na jiné místo, přejdete
z jednoho stylu svícení do druhého. Například pokud
chcete použít svícení na nos a přemístíte fotoaparát
pod blesk, úspěšně přejdete do pasového svícení.
Jak uvidíte v této kapitole, většinu zmíněných stylů
svícení lze vytvořit pomocí jednoho speedlitu.
Několik stylů však bude vyžadovat speedlity dva:
zdvojené lighting, motýlí svícení a svícení do kříže
(hatchet lighting).
Hororové svícení se mimochodem netvoří z kon-
krétního místa světelného kompasu. Lze je vytvořit
z jakéhokoliv místa tak, že se světlo přesune pod
fotografovaného člověka a namíří se vzhůru.
ZDVOJENÉSVÍCENÍ
(speedlite č. 1)
ZDVOJENÉ SVÍCENÍ
(speedlite č. 2)
ŠIROKÉ SVÍCENÍ SVÍCENÍ NA NOS (Pokud se svítí jedním
speedlitem.)
– nebo –
MOTÝLÍ SVÍCENÍ / BUTTERFLY LIGHTING (Pokud se svítí dvěma
speedlity, jeden nahoře a druhý dole.)
PASOVÉ SVÍCENÍ
KRÁTKÉ SVÍCENÍ
SMYČKOVÉ SVÍCENÍ
REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ
ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ / SPLIT LIGHTING
(Jestliže je jeden speed-lite na jedné straně.)
SVÍCENÍ DO KŘÍŽE(Pokud se svítí dvěma
speedlity, jeden na každé straně.)
Obrázek 17.2 Styl svícení do značné míry závisí na relativní
poloze speedlitu (či speedlitů) vůči fotoaparátu.
BLESKY SPEEDLITE254
Ve zkratce
Máme-li rádi fotografi i, pak je celkem jisté, že si nejraději ze
všech fotografi í prohlížíme fotky jiných lidí. Takže pokud jste
si nepřečetli předchozích 237 stránek a skočili rovnou sem,
naprosto vás chápu. A hned na úvod mohu s klidem prohlásit:
Ano, i s využitím jediného speedlitu můžete pořídit skvělé
portrétní fotografi e.
V této kapitole vám představím mnoho druhů světla (byť určitě
ne všechny), které lze vytvořit jedním jediným speedlitem.
Ostatně hlavním průvodcem vám bude vaše představivost
a ochota experimentovat.
ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
FOTÍME: VE SVĚTĚ DEŠTNÍKŮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
FOTÍME: ZÁVĚRKA JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR . . . 260
FOTÍME: SPEEDLITUJEME SILUETU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
FOTÍME: SLUNCE JAKO OBRYSOVÉ SVĚTLO, SPEEDLITE S GELEM JAKO VÝPLŇOVÉ SVĚTLO . . . . . . . . 264
FOTÍME: VYZKOUŠENÍ VŠECH VELIKOSTÍ EZYBOXU. . . 266
FOTÍME: JEMNĚ PŘES DEŠTNÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
FOTÍME: SVĚTLO SVÍČEK PŘES KRUHOVÝ DIFUZÉR . . . 270
FOTÍME: SPEEDLITE + VOŠTINOVÁ MŘÍŽKA = DRAMATICKÉ SVĚTLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Obrázek 18.1
Světlo na obou těchto snímcích vychází z jednoho
speedlitu. Rozdíl mezi snímky spočívá v množství
okolního světla. Na snímku vlevo je ho poměrně
dost. V případě snímku vpravo rychlá závěrka prak-
ticky všechno okolní světlo eliminovala.
PORTRÉTY S JEDNÍM SPEEDLITEMKAPITOLA 18
255
ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI
Tato knížka má 400 stran, protože existuje obrovské
množství způsobů, jak fotografovat se speedlity. Zde
je krátké shrnutí vztahující se k portrétům s jedním
světlem.
Jeden speedlite, spousta funkcí
Jeden speedlite může sloužit jednomu ze čtyř
hlavních účelů:
Hlavní světlo – poskytuje hlavní světlo pro nasví-
cení člověka, kterého fotografujete.
Výplňové světlo – přidává se jím světlo do stínů,
aby divák viděl detaily, které by jinak zůstaly skryté.
Obrysové světlo – svítí na fotografovaného zezadu,
aby hlava a ramena jasně vynikaly na pozadí.
Světlo na pozadí či zadní světlo – svítí na pozadí, aby
byl jasně patrný kontext fotografi e nebo – je-li velmi
silné – aby z fotografovaného vytvořilo siluetu.
Místo, místo, místo
Kvalita světla ze speedlitu do značné míry závisí na
jeho umístění. Na mnoha místech této knihy už
zazněla následující věta: „Abyste vytvořili zajímavé
světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny.“ Pokud nevíte,
jak si to přebrat, pořádně se podívejte na informace
v první části knihy nazvané Před speedlity bylo světlo.
Zcela zásadní je umístit speedlite mimo sáňky foto-
aparátu. Chovejte se tak, jako by speedlite prostě
nešlo do sáněk nasunout. Chcete-li se o tom do-
zvědět víc, mrkněte do kapitoly 10 Sundejte speedlite
z fotoaparátu.
Obrázek 18.2 Rozdíl mezi těmito fotografi emi spočívá
v umístění blesku a nastavení zoomu. Tento snímek vznikl
se speedlitem nasunutým do sáněk fotoaparátu. Zoom byl
nastaven na Auto – výsledkem je tedy zoom nastavený na
ohniskovou vzdálenost 35 mm.
Obrázek 18.3 U tohoto snímku jsem použil manuální
zoom nastavený na ohniskovou vzdálenost 105 mm. Zároveň
jsem blesk umístil půl metru nad fotoaparát. Asistentovi jsem
řekl, ať ho namíří přímo na Kaitlininu tvář. Vinětace je důsled-
kem zazoomování speedlitu.
BLESKY SPEEDLITE256
FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM
Jak už jsem jednou říkal: rozsah světlých a tmavých
tónů, které fotoaparáty umí zaznamenat, je daleko
menší než rozsah světel a stínů, které umí zachytit
lidský zrak. Při práci s jedním speedlitem je dost
pravděpodobné, že pokud budete exponovat na
osvětlenou stranu obličeje fotografovaného, druhá
strana tváře bude tonout v hlubokém stínu. Pomoc
je snadná. Stín prosvětlíte pomocí odrazné desky.
Pošlete trochu světla před
fotografovaného a odrazte je na něj
Odrazná deska prosvětluje stíny tak, že zachytí světlo,
které proletí kolem fotografovaného, a odrazí je
zpátky na něj. Je tedy lepší, když speedlite natočíte
tak, aby část světla proletěla před fotografovaným
člověkem. Právě toto světlo zachytíte odraznou
deskou a odrazíte zpět. Pokud světlo odkloníte od
fotografovaného, provádíte tzv. líznutí světlem (angl.
feathering – pozn. redakce).
Nasvícení podrobně:
Prostředí: místnost
Denní doba: pozdě v noci
Okolní světlo: velmi slabé žárovkové světlo
Speedlite: jeden 580EX II
Měřicí režim: manuální
Výkon blesku: 1/4
Zoom/natočení: 70 mm
Gelový fi ltr: bez fi ltru
Modifi kátor: Sto-Fen Omni-Bounce na hlavě blesku, velký Rogue FlashBender připevněný na straně blesku odvrácené od fotoaparátu
Vzdálenost blesku: necelý metr
Výška: na úrovni Zackovy hlavy
Odpáleno: extra dlouhý E-TTL kabel
Nastavení fotoaparátu podrobně:
Fotoaparát: 5D Mark II
Objektiv: 24–70 mm f/2.8L
Vzdálenost od objektu: zhruba 2,5 metru
Expoziční režim: manuální
Expoziční hodnoty: 1/60 sekundy, f/8, ISO 400
Vyvážení bílé: blesk
Umístěte odraznou desku co nejblíž
Já osobně dávám odraznou desku co nejblíže k foto-
grafovanému. To znamená, že odrazná deska cestuje
dopředu tak dlouho, dokud ji nespatřím v záběru.
Pak ji dám zase kousek zpátky, abych kvůli ní později
nemusel do Photoshopu.
Obrázek 18.4 Světelné schéma.
Obrázek 18.5 (vpravo) Můj kamarád Zack Arias (zarias.
com, OneLightWorkshop.com) nasvícený jediným speedli-
tem umístěným napravo od fotoaparátu. Dvěma zásadními
věcmi pro tento snímek bylo odstínit světlo blesku tak, aby
nedopadlo na ocelová vrata přímo za Zackem, a prosvětlit
stín na jeho tváři. Abych zastínil pozadí, připnul jsem na bok
speedlitu velké stínidlo Rogue FlashBender a namířil ho pří-
mo za Zackova ramena. Stíny jsem vyplnil kombinovanou
zlatostostříbrnou kruhovou odraznou deskou o průměru
106 cm, kterou jsem natočil tak, aby se světlo, jež prolétlo
Zackovi před nosem, odrazilo zpět do jeho tváře.
Obrázek 18.6 (vpravo v rámečku) Snímek pořízený bez
odrazné desky.
2,44 m
Odražený výplňový
blesk
Rogue FlashBender jako stínidlo
Difuzér Sto-Fendome
Zlatá / stříbrná kruhová odrazná
deska o průměru
42" (106 cm)
Přímý blesk
Ocelová vrata
E-TTL kabel
BLESKY SPEEDLITE276
FOTÍME: KLASICKÁ SESTAVA TŘÍ SVĚTEL
Ačkoli rád vynalézám nové způsoby svícení, občas
mi věrnost klasickým postupů ušetří problémy.
Pokud chce klient tradiční, dobře nasvícený portrét,
nebudu na něj tahat dramatické techniky. V tako-
vých případech se držím klasického portrétního
rozestavení tří světel.
Tři blesky, jeden cíl
Klasická sestava tří světel obsahuje hlavní světlo, které
je zdrojem většiny světla dopadajícího na objekt,
výplňového světla, které pomůže zachovat kresbu
ve stínech, a pak obrysového světla, které objekt
oddělí od pozadí tenkou linkou světla.
Když si to ukážeme na světelném kompasu (viz
strana 77), hlavní a výplňové světlo jsou naproti
sobě zhruba na pozici 60°.
Obrysové světlo je vždycky za objektem, zhruba na
pozici 120–170°. K tomu je obrysové světlo umístěno
ve výšce a nakloněné dolů. Pokud má úzký profi l,
dopadá jen na vlasy. Pokud má větší rozptyl, pak
dopadá i na jedno či obě ramena.
Teď je ta správná chvíle na práci
s bezdrátovým manuálním režimem
Klasický portrét je učebnicová situace pro ovládání
speedlitů v manuálním režimu, protože vzdálenost
mezi světlem a objektem se nemění. Navíc pokud
fotíte několik různých portrétů, nebudete se světlem
muset moc hýbat, až přijde na řadu další člověk.
Pamatujte si, že vestavěný bezdrátový systém zvládá
manuální režim stejně dobře jako režim E-TTL. Při
tomto focení, kdy se obrysové světlo téměř dotýkalo
stropu, mi velmi přišla vhod možnost ovládat výkon
přes LCD na zadní stěně fotoaparátu.
Naučil jsem se přiřazovat světla nalevo od fotoaparátu
do skupiny A a ty napravo do skupiny B (v manuálním
režimu na tom tak nesejde, ale tenhle zvyk se hodí,
když používáte v E-TTL poměr A : B). Takže v tomto
případě bylo výplňové světlo ve skupině A, hlavní
světlo ve skupině B a obrysové světlo ve skupině C.
Všechna tři světla jsem ovládal pomocí řídícího
speedlitu v sáňkách fotoaparátu. Aby mi Master do
záběru nepřidával osové světlo, deaktivoval jsem ho.
To znamená, že Master vyslal instrukce podřízeným
speedlitům, ale sám během expozice neodpálil.
Kdybych měl místo čtyř speedlitů tři, přesunul bych
řídící blesk na místo hlavního světla a ovládal ho
pomocí extra dlouhého E-TTL kabelu.
Nasvícení podrobně:
Prostředí: kancelářské prostory
Denní doba: nehraje roli
Okolní světlo: kancelářské zářivky
Speedlity: jeden 580EX II jako Master, tři v režimu Slave
Měřicí režim: manuální
Zoom/natočení: hlavní: 70 mm, výplňové: 35 mm, obry-sové: 35 mm
Gelový fi ltr: bez fi ltru
Modifi kátor: žádný
Vzdálenost: hlavní a výplňové světlo necelé dva metry od objektu, obrysové světlo asi půl metru od objektu, nad ním
Výška: hlavní a výplňové světlo lehce nad úrovní hlavy fotografovaného
Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon
Nastavení fotoaparátu podrobně:
Fotoaparát: 5D Mark II
Objektiv: 70–200 mm f/2.8L IS II
Vzdálenost od objektu: 2,5 m
Expoziční režim: manuální
Expozice: 1/160 s, f/9, ISO 200 (o 4 expoziční stupně pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo)
Vyvážení bílé: zataženo (pro teplejší nádech)
Obrázek 19.2 (protější strana, vlevo nahoře)
Pouze hlavní světlo.
Obrázek 19.3 (protější strana, vlevo ve středu)
Pouze výplňové světlo.
Obrázek 19.4 (protější strana, vlevo dole)
Pouze obrysové světlo.
Obrázek 19.5 (protější strana, vpravo nahoře)
Hlavní, výplňové a obrysové světlo.
Obrázek 19.6 (protější strana, vpravo dole)
Světelné schéma.
Černý pěnový polystyren
2,44 m
Slave – hlavní světlo
(Skupina B)
Slave – výplňové
světlo (Skupina A)
Slave – obrysové
světlo (Skupina C)
Master na těle fotoaparátu
(Deaktivovaný)
BLESKY SPEEDLITE308
FOTÍME: BARVY NOCI
Můj kamarád, Mark Krajnak, je blázen do fi lmového
žánru „fi lm noir“ a do autorů, kteří tento žánr vytvářejí.
Když jsem se rozhodl, že ho budu portrétovat, bylo
mi úplně jasné, co bude mít na sobě a jak to nasvítím.
Zrušte okolní světlo
Fotili jsme před opuštěným obchodem. Našli jsme
ho těsně po západu slunce. Jak vidíte na obrázku
20.22, při použití režimu Av zůstala závěrka otevřena
tak dlouho (3,2 s), aby fotoaparát zachytil dostatečné
množství světla z jediné pouliční lampy, která tu
svítila. Když jsem přepnul na manuální režim, zmizely
ze snímku při čase 1/60 s i poslední zbytečky světla
sodíkové výbojky.
Denní světlo, dva gelové fi ltry, stínidlo
a voštinová mřížka
Aby byly výsledky při používání gelových filtrů
konzistentní, je důležité nastavit vyvážení bílé jinak
než na auto (AWB). Tady jsem použil vyvážení na
denní světlo.
Na blesk nalevo od fotoaparátu jsem nasadil středně
červený gelový fi ltr a světlo odstínil pomocí velkého
stínidla Rogue FlashBender. Tohle světlo mělo za
úkol nasvítit ocelovou roletu.
Na blesk napravo od fotoaparátu jsem nasadil po-
loviční CTO fi ltr a použil voštinu Flashpoint Q 1/8".
Poloviční CTO fi ltr dodává světlu, kterým jsem Marka
nasvítil, teplejší nádech. Voštinová mřížka světlo velmi
přesně zacílí. Efekt je dobře patrný na obrázku na
začátku této kapitoly (str. 296).
Nebraňte se „nehodám“
U tohoto focení jsem měl jasnou představu o světle,
které chci vytvořit. Zhruba v polovině setu jsem stiskl
spoušť dříve, než se Slave stihl znovu nabít. Pak jsem
zjistil, že tahle „nehoda“ mi ukázala další možnosti
svícení. Dvě z nich vidíte na obrázcích 20.23 a 20.24.
Berte každý snímek jako školu a otevřou se vám
nové možnosti.
Nasvícení podrobně:
Prostředí: opuštěná ulice
Denní doba: 30–90 minut po západu slunce
Okolní světlo: sodíková výbojka lampy nad námi
Speedlity: 580EX II na fotoaparátu jako Master, dva další jako bezdrátově ovládané podřízené jednotky
Měřicí režim: manuální
Výkon: levý Slave – 1/8, pravý Slave – 1/4
Zoom/natočení: obě podřízené jednotky zazoomované na 24 mm
Gelový fi ltr: levý Slave – středně červený, pravý Slave – 1/2 CTO
Modifi kátor: pravý Slave – voština Flashpoint Q 1/8"
Vzdálenost: levý Slave – 2 m, pravý Slave – 1 m
Výška: levý Slave – 2,5 m, pravý Slave – cca 1 m
Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon
Nastavení fotoaparátu podrobně:
Fotoaparát: 5D Mark II
Objektiv: 24–70 mm f/2.8L
Vzdálenost od objektu: od 0,5 m do 2,5 m
Expoziční režim: manuální
Expozice: 1/60 s, f/11, ISO 400 (o více než 5 expozičních stupňů pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo)
Vyvážení bílé: denní světlo
Obrázek 20.22 (vlevo nahoře) Fotili jsme před opuště-
ným obchodem. Začali jsme 20 minut po západu slunce.
Obrázek 20.23 (vlevo ve středu) Nebraňte se „neho-
dám“. Tady levý (červený) speedlite odpálil bez pravého.
Obrázek 20.24 (vlevo dole) Později jsem schválně odpá-
lil pravý (1/2 CTO) speedlite bez levého.
Obrázek 20.25 (vpravo nahoře) Pamatujte, že při práci
s barevnými gelovými fi ltry neexistují hranice.
Obrázek 20.26 (vpravo dole) Světelné schéma.
SPEEDLITERŮV TIP
— Intenzita barev a gelové fi ltry —
Když při odpálení blesku přes barevný gelový fi ltr chcete dostat intenzivnější barevný odstín, snižte výkon blesku. Vím, že to zní trochu paradoxně, ale když výkon zvýšíte, barvu to spíše zesvětlí. Pokud chcete zachovat výkon, budete muset vrstvit fi ltry, dokud nedosáhnete požado-vané intenzity.
Červený fi ltr
1/2 CTO fi ltr1,8 m
Slave (Skupina A)
Master na těle fotoaparátu
(deaktivovaný)
Rogue Flash-Bender jako
stínidlo
Slave (Skupina B)
Voštinová mřížka
Flashpoint Q 1/8"
BLESKY SPEEDLITE314
VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE A ZMĚNA CHARAKTERU ZÁBLESKU
Pokud se kvůli něčemu vyplatí stát se opravdu dob-
rým speedliterem, pak je to právě vysokorychlostní
synchronizace. To je totiž funkce, která je dostupná
pouze u speedlitů. Monobloky ani zábleskové lampy
nic takového neumějí. Jistě, pro jiné typy blesků
existují určité triky, ale jsou zhruba stejně praktické,
jako kdybyste tato velká světla měli přenášet (a ani
tak nemůžete fotit na 1/8 000 s).
Změna záblesku
V normálním režimu speedlite odpálí jeden jediný
záblesk. Při vysokorychlostní synchronizaci se speed lite
mění v superrychlý stroboskop a odpaluje rychlostí
35 000 záblesků za sekundu. V podstatě to znamená,
že se ze speedlitu stane po dobu expozice stálý
světelný zdroj.
Jak vidíte na straně 312, při běžné synchronizaci je
senzor v době záblesku zcela odkrytý. Na obrázcích
21.19–21.24 naopak vidíte, že při vyšších rychlostech
závěrky není senzor nikdy zcela odkrytý. Režim vy-
sokorychlostní synchronizace expozici zvládá díky
tomu, že speedlite bliká po celou dobu, kdy se štěr-
bina mezi lamelami posouvá přes plochu senzoru.
Obrázek 21.17 Při běžné synchronizaci speedlite odpálí
jeden velký záblesk, když je senzor zcela odkrytý.
Obrázek 21.18 V režimu vysokorychlostní synchronizace
blesk rychle bliká, zatímco se obě lamely pohybují přes plochu
senzoru.
Obrázek 21.19 Před
samotnou expozicí jsou
první a druhá lamela
zavřené a zakrývají
senzor.
Obrázek 21.20 Po
stisku spouště druhá
lamela odkryje senzor.
Speedlite začne blikat
a první lamela se dá do
pohybu.
Obrázek 21.21 Speed-
lite dál bliká a druhá
lamela putuje za první
lamelou přes plochu
senzoru.
Obrázek 21.22 Speed-
lite stále bliká, první
lamela odkryje senzor
zcela a druhá lamela
pokračuje v jeho zakrý-
vání.
Obrázek 21.23 Speed-
lite dál bliká a druhá
lamela zakrývá plochu
senzoru.
Obrázek 21.24 Ve
chvíli, kdy druhá lamela
přikryje senzor, přestane
speedlite blikat.
Zakryto První lamela
v pohybu
První a druhá lamela
v pohybu
Speedlite v režimu vysokorychlostní synchronizace
Druhá lamela
v pohybu
Zakryto
Zakryto První lamela
v pohybu
Plně odkryto
Speedlite při běžném záblesku
Druhá lamela
v pohybu
Zakryto
Rychlost závěrky vyšší než synchronizační rychlost, speedlite odpaluje v režimu vysokorychlostní synchronizace.
KAPITOLA 21 | ZLOMKY ČASU A VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE 315
Tady je shrnutí mých pozorování:
Když jsem v E-TTL nepřekročil synchronizační
rychlost, nebyl mezi záblesky s aktivovanou
a deaktivovanou vysokorychlostní synchronizací
žádný rozdíl. Ale opakuji, bylo to pod úrovní
synchronizační rychlosti. Ve chvíli, kdy jsem ji
překročil, výkon klesl.
Když jsem v E-TTL překročil synchronizační rych-
lost, výkon spadl na hodnotu mezi 1/4 a 1/8
výkonu. Řekněme tedy na 1/6 výkonu, což je ve
srovnání s plným výkonem pokles o dva a půl
expozičního stupně.
Při malém průměru otvoru clony (tedy zaclonění)
v režimu normální synchronizace odpálil systém
E-TTL speedlite na plný výkon. Takže ztráta při
přechodu do vysokorychlostní synchronizace
byla značná a snímek podexponovaný.
Když jsem zvolil velký průměr otvoru clony (tedy
odclonil) v režimu normální synchronizace, odpálil
systém E-TTL speedlite na nižší výkon. Takže když
jsem pak zvýšil rychlost závěrky nad synchroni-
zační rychlost, E-TTL zvýšil výkon speedlitu, aby
kompenzoval ztrátu výkonu danou přechodem
do režimu vysokorychlostní synchronizace.
Přepnul jsem speedlite do manuálního režimu,
aktivoval vysokorychlostní synchronizaci, nastavil
rychlost z původní 1/200 s (synchronizační rychlost
mého fotoaparátu) na 1/250 s, čímž jsem ztratil
dva a půl expozičního stupně výkonu jen proto,
že jsem blesk odpálil v režimu vysokorychlostní
synchronizace. Nezáleželo na tom, zda byl výkon
speedlitu 1/1, 1/16 nebo 1/128.
Výsledek tedy ukázal, že E-TTL se pro práci s vy-
sokorychlostní synchronizací hodí lépe než ma-
nuální režim, protože systém E-TTL zvýší výkon,
aby kompenzoval ztrátu způsobenou hladovou
vysokorychlostní synchronizací. Nicméně pokud
odpalujete v E-TTL při výkonu 1/6 nebo vyšším
a normální synchronizaci, E-TTL zvládne výkon zvýšit
maximálně na 1/1, což na kompenzaci ztráty v re-
žimu vysokorychlostní synchronizace nemusí stačit.
Pokud potřebujete při vysokorychlostní synchroni-
zaci vyždímat ze speedlitu maximum, ale nejde to,
protože už odpalujete na plný výkon, otevřete clonu
nebo zvyšte o jeden či více stupňů ISO. Má-li však
expozice okolního světla zůstat stejná, musíte pak
o stejný počet expozičních stupňů zrychlit závěrku.
Výkon v režimu vysokorychlostní
synchronizace
Díky režimu vysokorychlostní synchronizace můžete
fotit prakticky při libovolné rychlosti závěrky. U nej-
rychlejších modelů je to až 1/8 000 s. Ale nemyslete si,
že vysokorychlostní synchronizace je splněním všech
vašich zábleskových přání. Výměnou za super rychlé
stroboskopické záblesky musíte obětovat značnou
část výkonu záblesku.
Abych zjistil, o kolik výkonu přijdu, srovnal jsem
normální záblesk a záblesk v režimu vysokorych-
lostní synchronizace. Upevnil jsem svůj starý Minolta
Flashmeter IVF do čelistí svorky Super Clamp a při-
pevnil ji na stojan. Pak jsem dal fotoaparát s 580EX II
na stativ a umístil ho 90 cm od fl ashmetru. Speedlite
byl k fotoaparátu připojený pomocí E-TTL kabelu. Celé
odpoledne jsem odpaloval stovky záblesků při růz-
ných výkonech, a to jak manuálně, tak v režimu E-TTL.
Obrázek 21.26 Pevně věřím, že člověk se má vždycky oblék-
nout adekvátně příležitosti. Obzvlášť když se chystá nafotit
300 snímků fl ashmetru.
Obrázek 21.25 Můj spolehlivý starý Minolta Flashmeter IVF
se na chvíli vrátil z důchodu, aby mi pomohl změřit výkon
v režimu vysokorychlostní synchronizace.
BLESKY SPEEDLITE326
Obrázek 22.1
Chcete-li, aby pozadí zmizelo
ve tmě, není důvod čekat, až
spořádaně zapadne slunce.
Okolní světlo si můžete ztlumit
sami pomocí závěrky a pak si
hrát se speedlity.
Ve zkratce
Pomocí rychlosti závěrky ovládáte množství okolního světla
na fotografi i. Pokud ho chcete víc, použijte nižší rychlost
závěrky (delší expoziční čas). Pokud míň, pak zvolte rychlejší
závěrku (kratší čas).
Speedliteři začátečníci si často myslí, že když chce člověk
vyfotografovat noční záběr, musí počkat, až bude venku tma.
To však není pravda. Můžete si totiž ztlumit slunce pomocí
rychlé závěrky a pak s využitím vysokorychlostní synchronizace
nasvítit objekt tak, že se pozadí ztratí a oči pozorovatele se
mohou soustředit jen na objekt.
Možná zrovna nepotřebujete udělat z poledne půlnoc. Ale
už jen vědomí, že si můžete slunce podle potřeby trochu
přitlumit, je důležité pro kreativní práci.
JAK ZTLUMIT SLUNCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
RYCHLÁ ZÁVĚRKA A JAK S NÍ ZTLUMIT SLUNCE . . . . 328
ZOOM JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR . . . . . . . . . . . . . . 330
FOTÍME: TAJNÝ AGENT TONY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
TLUMÍME SLUNCEKAPITOLA 22
KAPITOLA 22 | TLUMÍME SLUNCE 327
A co šedý fi ltr?
Šedý fi ltr je něco jako sluneční brýle pro fotoaparát.
Sníží množství světla, aniž změní jeho barvu. Pomocí
jednoho nebo více šedých fi ltrů můžete tedy také
ztlumit okolní světlo. Problém, který zde vidím (pozor,
malá slovní hříčka), je v tom, že skrz šedý fi ltr skoro
nic nevidím, což mi poněkud komplikuje zaostřování
i komponování záběru.
Vysokorychlostní synchronizace je záchrana
Vysokorychlostní synchronizace je podle mě k tlu-
mení slunečního světla ideální. Můžu zaostřovat
a komponovat záběr jako obvykle a můžu pracovat
se závěrkou a clonou tak, abych dosáhl záběru podle
svých představ.
Z estetických i optických důvodů se snažím držet
pod clonovým číslem 11. I kdyby se mi tedy líbila
fotka nalevo (jak už jsem řekl, nelíbí, ale řekněme,
že ano), ekvivalentní expozice 1/200 s při f/22 by při
f/8 byla 1/1600 s. Abych tedy mohl zaclonit tak, jak
chci, je adekvátní rychlost závěrky o pořádný kus
vyšší než synchronizační rychlost. Než abych se smířil
s omezením daným synchronizační rychlostí, raději
si ponechám možnost kreativně ovládat množství
okolního světla pomocí závěrky.
JAK ZTLUMIT SLUNCE
Nejprve je třeba podexponovat denní světlo, aby
vypadalo tak, jak chcete. Třeba by se hodila trochu
sytější barva oblohy. Nebo potřebujete efekt úplňku
(který nastane až někdy za dva týdny). Možná chcete
zachytit černočernou noc. A to všechno je možné
i za svitu poledního slunce. Dá se toho samozřejmě
dosáhnout mnoha způsoby.
Proč prostě hodně nezaclonit
a nepoužít normální synchronizaci?
Když přednáším novým speedliterům o tlumení slunce
pomocí vysokorychlostní synchronizace, často zazní
otázka: „A proč nefotíte v režimu normální synchroni-
zace a nezacloníte si tak, abyste mohl použít běžný
blesk?“ A já odpovídám „Běžte ven a zkuste si to.“ (To
se mimochodem týká i všech světel, která nespo-
lupracují v režimu vysokorychlostní synchronizace,
tedy blesky jiných výrobců, monobloky a přenosné
i ateliérové zábleskové lampy).
Chcete-li použít blesk v normálním režimu, rychlost
závěrky je omezena synchronizační rychlostí fotoapa-
rátu. U mého 5D Mark II je to 1/200 s. Pokud je závěrka
omezená synchronizační rychlostí, znamená to, že
k tlumení slunce můžete použít jen clonu. Takže, jak
velká bude tma, když budu fotit při 1/200 s a f/22?
Schválně jděte ven a zkuste si to.
SPEEDLITERŮV TIP
— Noční snímky v poledne? Proč? —
Dobrá otázka. Proč prostě s nočními snímky nepočkat, až bude tma? Napadá mě hned několik dobrých důvodů:
Tvůrčí: když je noc, je noc. Nemůžete ovlivnit množství světla, které vás obklopuje. Když se naučíte tlumit slunce, můžete si vykouzlit soumrak, šero nebo rovnou půlnoc, a to na jak dlouho potřebujete.
Finanční: pokud si fotografováním vyděláváte na živobytí, práci vám zajišťuje schopnost okamžitě reagovat. Představte si, že vám na poslední chvíli zavolá šéfredaktor a oznámí vám, že slavný autor napínavých příběhů má ve městě autogramiádu. Když dodáte noční snímek, dostanete se na obálku příštího čísla. Má to ale jeden háček… autor má na vás čas jen čtvrthodinku po poledni. Jako speedliter tak máte skvělou příležitost vyřadit ostatní fotografy ze hry.
Obrázek 22.2 Tohle je to nejtmavší, co z 5D Mark II v pole-
dne dostanu: ISO 100, 1/200 s, f/22. Tohle nikdo nemůže
považovat za náhradu noci.
BLESKY SPEEDLITE356
FOTÍME: SVATBA NA VINICI
Paso Robles, moje rodné město, je tepnou kaliforn-
ské vinařské oblasti, což taky znamená, že se tu
koná hodně svateb. Takže jestli chcete, přiznávám
se – ano, už několikrát jsem fotil svatbu výměnou
za fantastické víno. Bylo to tak i v případě svatby
Kristie Harveyové a Looda Kotze, šikovného vinaře
z vinařství Cass Winery.
Přeperte automat
Hádanka: Co má za úkol měřicí systém? Doufám,
že vaše odpověď zní „převést svět do středně šedé“
(pokud ne, vraťte se na stranu 328 a zopakujte si to).
Takže když fotoaparát vidí scénu, která je převážně
tmavá, většinou ji přeexponuje, protože je naprogra-
movaný tak, aby udělal z tmavé scény středně šedou.
To se stalo i se scénou na obrázku 24.6 (vlevo na-
hoře). Tento záběr nemá vůbec žádné kouzlo, pro-
tože ho fotoaparát silně přeexponoval. Na mracích
nevidíme ani náznak výrazných barev, které jsme
mohli pozorovat.
Moje reakce – snížil jsem expozici o 1 2/3 expozičního
stupně. Jak vidíte na obrázku 24.7 (vlevo uprostřed),
znovu jsem tak dostal do mraků jejich nádhernou
barvu. Bez výplňového blesku by to ale samozřejmě
pořád nešlo použít.
Za krásným výplňovým světlem stojí spojení dvou
triků. Upevnil jsem na speedlite 1/2 CTO fi ltr a pak
přes něj nasadil difuzér Sto-Fen. Jak to vypadalo,
vidíte na obrázku 24.8 (vlevo dole).
Tome, dej ten speedlite na tyč
Poloviční CTO fi ltr dodává světlu teplejší nádech,
takže splývá se západem slunce. Bez něj by bylo
zábleskové světlo viditelně studené. Požádal jsem
Toma (syna číslo jedna), který tentokrát narukoval
jako můj asistent, aby pomocí stojanu Manfrotto
Nano (model 5001B) umístil speedlite těsně mimo
záběr nad manželský pár.
Působivý úbytek světla vznikl díky tomu, že byl Sto-Fen
umístěný co nejblíže k hlavám svatebčanů. Kdyby byl
o kousek dál, světlo by se rozprostřelo pravidelněji,
dalo by se říct „méně dramaticky.“
Nasvícení podrobně:
Prostředí: exteriér, vinice
Denní doba: 15 minut po západu slunce
Okolní světlo: proti západu slunce
Speedlity: 580EX na těle fotoaparátu jako Master (deak-tivovaný), 580EX jako Slave na stojanu, držený ve výšce asistentem
Měřicí režim: E-TTL
FEC: +1 EV
Zoom/natočení: Master natočený k podřízenému blesku
Gelový fi ltr: 1/2 CTO
Modifi kátor: Sto-Fen Omni-Bounce
Vzdálenost: 2 m
Výška: 2,5 m
Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon
Nastavení fotoaparátu podrobně:
Fotoaparát: 5D Mark II
Objektiv: 24–70 mm f/2.8L
Vzdálenost od objektu: 2,5 m
Expoziční režim: automatický s předvolbou clony
Korekce expozice: −1 2/3 EV
Expoziční hodnoty: 1/100 s, f/6.3, ISO 200
Vyvážení bílé: denní světlo
Obrázek 24.6 (vlevo nahoře) Takto vypadá záběr při
automatické expozici – západ slunce je přeexponovaný,
protože fotoaparát chtěl tmavé tóny posunout do středně
šedé.
Obrázek 24.7 (vlevo ve středu) Díky korekci expozice
o −1 2/3 EV se mi podařilo zachytit nádherně osvětlené
mraky. Bez blesku je tento záběr samozřejmě nepoužitelný.
Obrázek 24.8 (vlevo dole) Speedlite, 1/2 CTO gelový fi ltr
a difuzér. Výsledkem je působivé výplňové světlo. Blesk byl
umístěný těsně vně záběru přesně nad párem.
Obrázek 24.9 (vpravo nahoře) Kombinace podexpo-
novaného západu slunce a teplého výplňového světla
propůjčuje tomuto snímku jeho jedinečné kouzlo.
Obrázek 24.10 (vpravo dole) Světelné schéma.
2,44 m
Master na těle fotoaparátu
(deaktivovaný), natočený směrem
k podřízenému blesku
Tyč, kterou asistent držel nad párem
Slave – 1/2 CTO gelový fi ltr a přes
něj difuzér Sto-Fen
BLESKY SPEEDLITE364
Obrázek 25.1
I tak jednoduchá činnost, jako
je chůze, může být vizuálně
dramatická. Tento strobo-
skopický záběr jsem pořídil
pomocí dvou 580EX II ve stro-
boskopickém režimu Multi
s frekvencí záblesků 6 Hz.
Ve zkratce
Ve stroboskopickém režimu může jeden či více speedlitů
odpálit několik záblesků těsně za sebou s předem nastavenou
frekvencí. Na rozdíl od klasických diskotékových stroboskopů,
u kterých nelze ovládat ani počet záblesků, ani intervaly mezi
nimi, umožňuje Canon Speedlite ve stroboskopickém režimu
přesnou kontrolu s možností opakování. Ve vědecké sféře se
stroboskopický blesk používá například ke studiu pohybu.
Pro zábavu se s ním dají vytvářet nezapomenutelné snímky
sportu nebo inscenované fotografi e.
BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU… . . . . . . . . . . . . . . . 365
STROBOSKOPICKÝ REŽIM S JEDNÍM SPEEDLITEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
STROBOSKOPICKÝ REŽIM S NĚKOLIKA SPEEDLITY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
DALŠÍ ASPEKTY PRÁCE SE STROBOSKOPICKÝM BLESKEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
FOTÍME: PTAČÍ MUŽ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
FOTÍME: CHUTĚ SKOČ!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
FOTÍME: JE TO MIMO! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
STROBO, STROBO, STROBOSKOP!KAPITOLA 25
KAPITOLA 25 | STROBO, STROBO, STROBOSKOP 365
Jak nastavit speedlite
na stroboskopický záblesk
Přepněte speedlite série 500 (nebo 600) do strobo-
skopického režimu (stiskem tlačítka volby režimu
přepněte mezi E-TTL a Manuálním režimem, až se
dostanete k Multi). Pak pomocí tlačítka Set a kruho-
vého voliče nastavíte následující:
Počet záblesků: celkový počet záblesků, které má
speedlite odpálit (2, 10, 50 atd.).
Hertz (Hz): frekvence záblesků, jeden Hz se rovná
jednomu záblesku za sekundu, deset Hz je deset
záblesků za sekundu.
Výkon: stroboskopický režim odpaluje speedlite
při stálém výkonu, který nastavíte. Stroboskopický
blesk nelze používat v režimu E-TTL. Můžete
nastavit jakýkoli výkon od 1/4 níž. Výkon, který
nastavíte, je rozhodující pro maximální počet
záblesků, které speedlite odpálí.
Pamatujte si, že když na displeji speedlitu něco
bliká, snaží se to zjistit, jestli chcete nějak změnit
nebo nastavit danou hodnotu. Pomocí tlačítka Set
zvolte požadovanou možnost. Konkrétní hodnotu
nastavíte otáčením kruhového voliče. Stiskem tlačítka
Set potvrdíte volbu a pak se rozbliká další položka.
Počet záblesků
Když fotíte se stroboskopickým bleskem, často
se musíte spolehnout na odhad. Například počet
potřebných záblesků závisí na trvání pohybu, který
chcete zachytit, a na tom, jak blízké fáze tohoto
pohybu chcete vyfotografovat.
Pokud na to chcete jít skutečně vědecky, můžete si
golfový odpal nebo skok baletky stopnout a zjištěný
čas vynásobit počtem snímků za sekundu, které
chcete dostat. Pokud odpal či skok trvá tři sekundy
a vy chcete tři záblesky za sekundu (3 Hz), počet
záblesků je devět.
Já osobně prostě odhadnu frekvenci, ztlumím světlo
a udělám sérii zkušebních snímků.
BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU…
Stroboskopický režim udělá z vašeho speedlitu
diskotékový stroboskop. V praxi to znamená, že
speedlite odpálí několik záblesků za sebou během
jedné expozice. Představte si stroboskopický režim
jako časosběrné snímání v jednom záběru.
Co pro Multi/Stroboskop potřebujete
Objekt: nejlépe pohyblivý objekt. Pohyb nemusí
být plynulý, jako třeba odpal v golfu, ale pomůže
to. Objekt ve světlých barvách se touto technikou
fotografuje lépe než objekt tmavý.
Černý prostor: když máte k dispozici tmavý prostor,
dost vám to pomůže. Vzhledem k tomu, že expozice
bude poměrně dlouhá, i malé množství okolního
světla se může nasčítat a projevit na snímku.
Fotoaparát: postačí libovolný model řady EOS.
Speedlite (speedlity): potřebujete minimálně jeden
speedlite řady 500. Ve stroboskopickém režimu
Multi můžete odpálit i větší množství speedlitů
pomocí bezdrátového ovládání.
Stativ: expozice ve stroboskopickém režimu trvá
často i několik sekund. Na to potřebujete mít
fotoaparát ve stabilní poloze.
Dálková spoušť: i když můžete použít spoušť
na těle fotoaparátu, díky elektronické dálkové
spoušti se budete moct lépe soustředit na akci
před fotoaparátem.
Externí napájecí blok: použijete-li externí napájecí
blok baterií, pojistíte si, že práce se stroboskopy
opravdu vyjde. Pokud externí napájecí blok
nevlastníte, ujistěte se aspoň, že máte plně
nabité baterie.
SPEEDLITERŮV TIP
— Ano, 430EX zvládne —stroboskopický režim
430EX sice nemá stroboskopický režim, ale při nastavení jako Slave bude v tomto režimu fun-govat. Schválně se přesvědčte – přepněte 430EX do režimu Slave a speedlite řady 500 do režimu Master. Pak odpalte Master ve stroboskopickém režimu. Podřízený 430EX se přidá.
Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela
oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří
své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky
speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout
maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám
představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou
speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit
skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete
jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografi i, v této knize se dozvíte, jak na to.
V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografi í a autor v ní podrobně
rozebírá následující témata:
jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co
vidíte vy,
podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,
vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla
fotoaparátu sundat,
jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,
vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografi e,
jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,
využití barevných gelových fi ltrů k barevné korekci i efektům,
jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní
synchronizace,
a nabízí nepřeberné množství dalších fotografi ckým tipů, triků a zkušeností.
Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si
snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.
Syl Arena vystudoval komerční foto-grafi i na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a kata-logy. Je proslulý mistrnou prací s bar-vami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografi e zabývá i na svých blozích PixSylated.com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.
NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE
NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT
FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA
9 7 8 8 0 7 4 1 3 1 5 7 8
ISBN 978-80-7413-157-8
KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109
Zoner Press
tel.: 532 190 883e-mail: [email protected]
ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno
BLESKY SPEEDLITE
Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela
oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří
své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky
speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout
maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám
představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou
speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit
skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete
jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografi i, v této knize se dozvíte, jak na to.
V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografi í a autor v ní podrobně
rozebírá následující témata:
jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co
vidíte vy,
podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,
vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla
fotoaparátu sundat,
jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,
vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografi e,
jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,
využití barevných gelových fi ltrů k barevné korekci i efektům,
jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní
synchronizace,
a nabízí nepřeberné množství dalších fotografi ckým tipů, triků a zkušeností.
Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si
snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.
Syl Arena vystudoval komerční foto-grafi i na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a kata-logy. Je proslulý mistrnou prací s bar-vami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografi e zabývá i na svých blozích PixSylated.com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.
NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE
NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT
FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA
9 7 8 8 0 7 4 1 3 1 5 7 8
ISBN 978-80-7413-157-8
KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109
Zoner Press
tel.: 532 190 883e-mail: [email protected]
ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno
BLESKY SPEEDLITE