',xwu*t'. 'l;l:li',ri:'l'l'llFgrqrffi f ffi hRHffiffiffiffiDIRECTOR DE LA EDICIONITALIANA:FrancescoPaoloConte.COLABORADORES,ENSAYISTAS,NARRADORES:Lino Aldani,BrianW.Aldiss, FerruccioAlessandri,George Alfil,A.C. Ambesi,PoulAnderson,PieroAngela,ChristopheAnvil,DominiqueAilet, lsaacAsimov,ClaudeAvice,JamesGraham Ballard,WandaBallin,PierreBarbet,AntonioBellomi,JaquesBergier,Sergio Bertino,Alfred Bester,GeraldBishop,James Blish, CristinaBombieri,Jorge Luis Borges,RobertN. Bracewell,RayBradbury,Hilia Brinis,JohnBrunner,Ken Bulmer,DinoBuzzati,NinoCannata, CarelCapek,JeromeCardan,AdolfoBioy Casares,CinoCastelli,RobertoCatalano,ArthurC.Clarke,Vittorio Catani,DalmazioClemente,DomenicoColella,ConcettaConte,HugoCorrea, lnisero Cremaschi,PhilippeCurval, A. Chtcherbakpy,SpragueL.deCamp,MariamAllende Ford, MarieRaymonde Delorme,LesterdelRey, FrancoiseDerrey,Gianfrancode Turris,GerardDiffloth,RenatodiMonda,Loren Eiseley,PhilipJosFarmer,MercedesFarriols,MarioFaust,MarioFaustinelli,AndreaFerrari,Claudio Ferrari, FrancaFeslikenian,Jean-PierreFontana,Frank Franzetta,W. HerbertFrane,Yves Frmion,SebastianoFtjsco,Luis Gasca,LucienGerardin,Luc Gesli,DenisGifford, SergioGiuffrida,JacquesGoimard,VascoGranja,Jean ClaudeGulbert, J.B.S.Haldane,EdmondHamilton,DavidHardy, CharlesHarness,Harry Harrison,CharlesHenneberg,lon Hobana,HelmutHoffmann, Giovannilngellis,AndreaF. Kaiser,GerardKlein, PeterKuczka,J. Keith Laumer,FritzLeiber,MurrayLeinster,StanislawLem,ManoN. Leone,GiuseppeLippi,MirceaMalitza,JudithMerril,AbrahamMerrit,Aim Michel,Ron Miller,ClaudeMoliterni,GianniMontanari,LeonardoMosso,JacquesMusseau,GildaMusa,KrisO.Neville,LarryNiven,ChadOliver,NeilD. Opdyke,Fabio Pagan,Leo Pasqua,Louis Pauwels,SandroPergameno,RenatoPestriniero,Gianni Pilo,RobertPinotti, Alome Planet,AndrPochan,E.A.Poe, Frederik Pohl,AndrzejPruszynski,EugenioRagone,PatrikRavignant,PierreRestany,AntonioRibera,KeithRoberts, DelfinoM.Rosso,JoannaRuss,EricFraankRussel,Fred T. Saberhagen,JacquesSadoul,MariangelaSala,DomingoSantos,GheorgheSasarman,JosephineSaxton,Robert Sheckley,Laura Serra,Nicolai Semenov,EugneSemitchoff,Robert Sheckley,Robert Silverberg,CliffordDonald Simak,ClarkeAshtonSmith,NormanR. Spinrad,WilliamTenn,RobertoTosso,RobertoVacca, RiccardoValla,Jack Vance,JacquesVan Herp,AlfredElton VanVogt,SebastianoVassalli, M. Vassin,GabrielVeraldi,JacquesVerne, Renato Vesco,JamesWhite,JackWilliamson,JohnWyndham.ILUSTRACIONESDE:Chris Achilleos,Aurora Ascoli,AntonellaBottilani,Alvim-Correa,GianfrancoBeltrami, Angelo Bioletto,Lloyd Birmingham,MarcusBoas,HannesBok, Chesley Bonestell,SergheiBorel,DonBrautigan,RobertoBunadimani,JohnBunch,Zdenek Burian, JimBurns,Din Busett,Edd Cartier,lvonCayrel,RichardClifton,CesareColombi,RoyCoombes,RichardCorben, LuigiCorteggi, GuidoCrepax,Grace Corss,Gino D'Achille,AlanDaniels,GianniDaverio,Don Davis,GeorgeDegas,Giorgio Degaspari,VicentDi Fate, AldoDiGennaro,A.J.Donnell,J. Dreanys,PhilippeDruillet,LesEdwards,Dean Ellis,Peter Elson, Ed Emshwiller (Emsh), BrunoFaganello,OfalFeindt,StanislawFernndez,Giuseppe Festino, VirgilFinlay,Jean ClaudeForest,ChristopherFoss,BobFowke,JackieFranke,FrankFrazetta,FrankKelli Freas,Robert Fugua,Giger,WarwickGobble,Golpe, FrankHampson,lVlichael Hague,Colin Hay, (Fratelli) Hildebrandt,Mike Hinge,JenniferJeakus,PeterJones, Robert GibsonJones,Sidney Jordan, Kate Katern, PeteKnifton,F. Kramer,JulianS. Krupa,BobLayzell,Brian Lewis,Gianni Maiotti,GiuseppeMongoni, Libio Maraja,Mark Marchioni,DavidMattingly, CarloMaya,ClaudioMazzoli,MichalengeloMiani,AngusMcKie,LeoMattioli,lanMiller,RonMiller,CrisMoore,LeoMorey,GrayMorrow,TomNewsom, EdPagaris,Terry Oakes,FrankR. Paul,BrucePennington, RenatoPestriniero,FerencePnter,Gerald Ouinn, PrimusRamak,lvan FrancoisRamiers,CesareReggiani,EneaRiboldi, RicoRival,Paul Rivoche,Paul Roban,Tony Roberts,HubertRogers, MonteRogerts, Lee Rosemblatt, AntenoreSchiavon,AlexSchomburg, GiuseppeSignorello,Al Smith,Rik Stemback, LaurenceSterneStevens,FrancoStorchi, Robert Swanson,DarreiSweet,Mario Tempesti,KarelThole,JoeW. Tillotson, MurrayTinkelman,Victor Togliani,SergioToppi,AlfredoTrincia,PeterTybus,EdValigorsky,Boris Vallejo,HenriVanDongen,GinoVercelli, DanieleVerucchio,GinoVigotti, HansWaldemarWessolowski (Wesso),Tim White, MikeWilkes,WallaceWood,NervioZeccaa,GuidoZibordi.&ffi ffi ffi ffiq,ffi01S*tr$#ffiM&T"1ffiNEditor: OEGC. S.A.Hurtado, 29 - Barcelona22DireccinArtstica Y Diseo:JosepBarreda y AlbertVidalCompaginacinY Montaje:JoanBonetComposicinTiPogrfica:SistemasdeComPosicinFotocromos:ARTIS,S.A.lmpresoenlos talleresgrficosde:@CEDAG,S.A.Las Planas.4SanJuanDesp- Barcelona - EsPaaISBN8+85619-09-9FascculosISBN84-85619-08-0ObracmpletaDepsito LegalB-16044-82lmpresoen Espaa.Abril 1982Distribuidor:COEDIS,S.A.Valencia,245 - Barcelona7Portadaprximo fascculoCubiertadelnmerofechado 'Junio de 1927"de"Amazincstories".la revistamensualdela cual-. - i,surgila ciencia-ficcincomo nuevogneroli-terario."Amazingstories"apareci porprimeravezenabrilde 1926en NuevaYork.Hugo Gerns-backfue el fundadordeestarevista, notablees-critor denovelasdeaventurasy editor.Gernsbackfue el primeroenadoptarel trmino"ciencia-ficcin" (contadoen"scienfiction")comosubttulodeuna resta.Debajo de los titularesdela evista selea,enefec-to: "The Magazine of Scienficon".Como loanunciabael ttulo (amazingsigtificasorprenden-te, extraordinario)la publicacinde HugoGerns-back tenael objetivode presentaraI gran pblicounarecopilacininslitay densaensuspenses, es-critas porfamosos novestas,comoH. G.Wells,o menosfamososo desconocidosperodestinados,comorealmente fue,a serunxito. A un aodesu salida, "AmazingS.T." llega100.000ejempla-es de ventaehizoposiblela tiradadeotrasedicio-nes anualesy cuatimestrales,PasadaporGernsback a otroseditores en1929,"Amazingstories"ha alcarzado y superadoel me-dio siglo de vida-I cubieta quereproducimosesdeFrank R.Paul,un norteamericanodeorigenaustracodesapareci-do en1963despusdeunavidade inintemrmpidaafirmacin.LasAstronavespor FerruccioAlessandriComencemos por el nombre. Hastaahora, los anglosajonesacuaron eltrminoquiz ms adecuado: spaces-hip, o navequeviaja en el espacio.Nuestrotrmino,astronave,no es me-nos exacto, aunques ms optimistafrenteal futuro,ya que incluyeel con-ceptode astros,suponiendo el accesonatural y relativamentefci1a las es-trellas y a los sistemasquelas contie-nen. Losastrosse acercancon la pala-bra,como cuandoel continentedescu-biertoporColnrecibiel nombre deAmricaparadistinguirlode las leja-nas "Indias"orientales.Si bien elhombre hace apenaspocos aos tuvoposibilidadesconcretasde acercarsea los planetas,es curiosoque ya en elao 1250se encuentreutilizada,porprimeravez, la palabra "astronauta"en idiomacastellano.Esentonces,mediante Ia palabra,queviajamosa los lmitesinimaginablesdelmundoreal e inimaginablesde lafantasa, utilizandotrminoscomocosmonave, aeronave,platillosvolan-tes, que nos abren camino (espacio)para "viajar" al futuro.La idea de viajar en el espaciosiemprefascin al hombre.Bastepensaren los"carrosde fuego" y en los "seres vo-lantes" de los mitos y leyendasdelospueblos que siempre tuvieronla fan-tsticaempresade volar comoun ob-jetivo cercanoa la perfeccin.Exis-ten ejemplosliterarios bien precisos,que tienen nombresy autoresque sepuedenconsiderar comoprimerasna-racionesde ciencia-ficcin.Porejem-plo, en el ao 165 d. C., el granes-critor satrico Luciano de Samosata,escribi el Icaromenippo,una historiaen la que un filsofo,con un aladebuitrey otrade guila,viaja a la Luna,desdedonde"ve" quela Tierraes re-donda. Este mismoviajelo harnotrospersonajes,comoel famoso As-tolfo del Orlando furioso, del granpoetaLudovicoAriosto,libropublica-do en 1532 y en dondeel personajevuelaa la Luna pararecuperarel sen-tidoperdido de Orlando.Tambinvi-sita nuestro satlite Cyranode Berge-rac en sus Historiascsmicas (1657),y el Barn deMnchhausenen la aven-tura homnimade R. E. Raspe (1785),mientrasqueJonathanSwifftimaginala primera ciudadvolante en Los viajesde Gulliver (1726),desdedonde intu-ye la existenciade las dos lunasdeMarte.En 1835 Edgar Allan Poe escribeHansPfaall, en donderelataun viaje espa-cial en globo,posiblegraciasa una.ex-plosininicialy a un mecanismoquereproduceel viento.Peroen 1865, con el relato Dela Tie-rra a la Luna, y en 1870, con el Via-je alrededor de la Luna, de JulioVer-ne, se fortalece la idea de la primeraastronave moderna.Se trata de unenorrneproyectilde can que es lan-zado al espacioy que llevatripulantes.En esta historiaaparecentodoslos ele-mentostpicos del viaje espacial,co-nocidos hoy y habituales paralos lec-toresde ciencia-ficcin y para aquellosque han seguido de cercala empresaastronuticadel ltimo decenio.En Viaje alrededor de la Lunaencon-tramosenunciadosy desarrolladoslosprincipios necesariospara abandonarun planeta,la rbita fija, la ausenciade gravedad, las modificacionesde ru-ta y las rbitas necesariaspara viajaralrededorde un cuerpo celeste. Lonico irremediablede estahistoria esla cuestinde la propulsin, dadaporun tiro de candel cual,los astro-nautas,no sabemos cmo han salidovivos.En1898, H. G. Wellspublica su famo-sa novelaLa guerra de los mundos,primerade las tantas invasiones deles-pacioque han consteladotodala na-rrativa de fantasacientfica. Los inva-sores marcianosviajanen astronavescilndricas,cuya partesuperiorse pa-rece a enormes coritenedores;en 1901el mismoautor, consideradoel padrede la ciencia-ficcinmoderna porha-ber inventado todossus temas princi-Abaio(l): Otronmero de"Amazingstories",lahistricarevistanorteamericanaqueabrilas'pue-tasa la ciencia-ficcinmoderna.Abaiol2): "Analog" es el ttuloelegidoen1960por laiesta "Astoundingscience-fiction",funda-ita en1930. La dade este histricomensualco-rresoondea la vidamisma dela ciencia-ficcinno-teadericanay, en laprcca,de la ciencia-ficcinen general.Derecha:LafirmaautgrafadeHerbertGeotgel{ells, el granescritor inglsal lado deun"mons-truo marCiano".Consu exhausvaproduccinli-teraria, rrYells anticipmuchsimostemasde[a cien-cia-ficcin.El es considerado,con Verne, el padrede la fantasacientfica.FtYUpFklE PAgYt{*Lb d, E.Fib$gpales, terminaLos primeroshombresen la Luna,en donde unode sus per-sonajes, el cientfico Cavor,descubreuna substancia antigravitacionalqueleperrniteconstruiruna astronave esfri-ca queviaja,esquivandode manera se-lectiva, las varias atraccionesde lagravedad.En1909, GarretServisspublic Colnen el espacio,en la que se hacala hi-ptesissobreuna astronavecar9adade energaatmica derivada delura-nio; en l9l l, Hugo Gernsback escri-bi Ralph124 c 4l + , dondedescri-ba una humanidadfuturaque se sirvede astronavescomomedio habitualdetransporte,y en 1928 fue E. E. Smithel que inici el lugar comn del hroeque cumpleuna serie de exploracionessistemticasy aventuradasen su TheSkylarkof Space.La incgnitade los viajesespacialesDesdeaquelmomento,las astronavesllegarna ser un mediode transportecotidiano para los escritores de cien-cia-ficcin.Susparticularidades,susproblemasy los hechossonsiempre li-nealesy posibles, de acuerdocon losconocimientosque hoyposeemosso-bre el tema. Cuandoseconcretela realconquistaespacial,el lector de ciencia-ficcinobservar,maravillado,la ma-terializacinde todolo que ha vistoen aos anterioresen las pginasdeloslibros, perono experimentarsorpresaalguna al ver a los astronautasdandovueltas en el vacode la cpsula espa-cial o caminar livianamente sobre lasuperficielunar.Los problemasde losviajesespaciales,tantoen la ciencia-ficcincomoen larealidadson infinitos, perocasi todosdefinibles.Aun as,el espacioestvacio. Por 1otanto,cualquierastronave debeserto-talmenteautosuficiente,sea cual fuereel mediode propulsinque utilice, yaqueno puedesostenerseen un medioAbajo:lJnciclpeo "cuatel general"estratgicoautomatizado,en las cecanasde un planetabajoataqueenemigo.Sirvetambinde"puerto"y basede lanzamientopara los aparatosdestinadosa Iasoperaciones.An$tsMcKiehatratadoaquunar-eumento "fuea demoda"enla modernateaturae ciencia-ficcin, peroahorausado congusto co-moatractivovisual.Explosionesy catstrofesin-terplanetariastendrn.siempresu fascinacinespe-cial en la iconografadelgnero.(tl. deAngusMcKie.)gaseosocomo los aviones, Y en su in-teriordebe recrearlas condicionesne-cesariaspara la vidade su tripulacin.Esto implicauna serie de problemasqueinfluyen sobre su forna, susdi-mensiones y sobrela disposicininter-na de cadauno de suscompartimien-tos,adems de tener que resolver1osproblemasque suscitanla vidade susocupantes.La ciencia-ficcinse haocupadomuchode estascuestionesylos hechosle han dado, variasveces,latazn.El gruesode la astronave est com-puesto porcomplejosmotores-carbu-rantes.Dadoque tienequellevar com-bustiblenecesariopara todoel viaje,susdepsitos ocuparnlas ochodci-maspartesde la astronave. La propul-sinatmicaagrandalas dimensionesde su estructura,yaque son necesariasgrandespantallaspara'protegera sutripulacinde las radiaciones.En estecaso,si bienel combustibleocupaunmnimoespacio, se necesitaotro con-siderablepara su propulsor(general-menteagua).Es convencional(y porahoranecesa-rio) quela astronavetenga motoresareacciny que,por lo tanto, emitaimpulsos en sentido opuestoa la de sudireccin. A1 menosparaaquellas as-Yerne y Wells,Precursores de IaCiencia Ficcin"Yo me sirvo dela fsicay detodo lo queellainventa.Viajo a la Lunagraciasa unpro-yectillanzado desdeun can: nada de ima-ginario.Viajo aMarte (sic) en una navearea(sic)construidaconun metal quetieneunpeso menor queel dela fuerza de la grave-dad.Bien,pero tenemosquever dndeseencuentray cul es. Dganraednde est".JulioVernecomentabaas El primerhombreenla Luna,obradesu contemponeoH. G.Wells,despus de unalecturaqueparecesingularmenteapresurada.Eneste comentariopodemosver la suma deintencionesque unan a estosdos grandespionerosde la ciencia-ficcinmoderna. Ver-ne se preocupaba,sobre todo,por hacercreblessus extrapolaciones,basndoseenlas realesposibilidadesde su tecnologa desutiempo;poco importa hoyquesu mquinaparezcaunagrotesca imposibilidad. LaLarga,espesa y confusacorrferenciacientficainser-tadaen susobrasbordea la pretensindeverosimilitud.Mientras,Wells se conformacon hacerescenografasseudocientficas,para ubicara suspersonajes enla Luna.Pocontraste,pareceraqueel intersde Wellsprovenade la influenciaqueel progresocientficoejerca sobrelosseres huinanos,yno tanto por sus descubrimientos, que eranun fin ens mismos.Especfiamente,en Lamquinadeltiempo,La guerradelosmundosy otrosrelatos enlos queaparecen,por primeravez,temasrepletos,de literaturafantsticay cientfica(los monstruos,enla comidade los dioses),el mundoparaleloen La historiade Plattner,etc., fueWells, 1omismoque Verne,quientuvo un efectoinmediatoen el desarrollodel gnero.''i iJulioVerne :'La importanciade Wellscomoprofeta.pic.nero e inspirador,hoyno es totalmente re.conocida.Bastapensarenel mundode1 i:.turo,previstopor l en Historiade losda-por venir,unautpicastira antilitearis.en la cual una buena parte del cambiosocio.culturalde hoy esdescritoexactamente. ..algunos temas.recientementeenboga en -:literaturade anticipacin,expuestacoitreintaaosde adelanto.Paravolvera Verne,y a su particularvisiidel hombre enel espacio,basada al menosen susintenciones,tomemossu historiCinco semanasen globo. Su vehculoaecno se distinguede los globosnormales.Perbno es un dirigible: la innovacin consiste.principalmente,en que uningeniole permiteregularsu ascensin,su descensoy acerca-rnientoa corrientes atmosfricasmspropi-cias. Es un verdadero dirigible, comoenRober,el conquistador,de 1886, dondedescribe la aeronavedel ingenieroRoburcomo unamquina "ms pesadaqueelafue",queserrealidad en el prximofu-turo.Enuna pocaen que1o"ms liviano que elaire" gozabade gran aceptacin, Verne seopone,fiela las enseanzasde Nadary deBabinet.El "Albatros"deRoburno es msqueun granhelicptero. con unapequeanavellena de motoreselctricosy con 74hlices ascensionales,msque propulsoras.La descripcinquehace el autores,sobretodo, una descripcinprctica:tal peso,enrealidad,no hubierapermitidovolaral apa-rato. Restaapreciar,por ltimo,la profecaH. G. Wells-.z'z .;'.1 - --,lf tcir una velocidadsuficienteparalibrara losproyectiles de la atraccinterrestre y supe-rar la resistencia atmosfrica.Aparteesto,se debe considerarconmuchorespetola audaciade un "vulgar cientfi-co",que tomaen cuentay estudiaseriamen-te aquelloque, cincuentaaosdespus,serobjetodeinvestigacinparatericos comoPainleve, EsnaultPelterie,Piccardy VonOpel,Max Valiery Oberth.Ya hemos vistoqueel primercontactodelhombrecon el espaciointerplanetarionohasido porun caonazo.Sin embargo,las m-quinasy cohetes que hoy seusan. se inspi-ran enlosprincipiosbalsticos. No se necesi-ta queVerne use un dispositivoparafrenarl,a cada en Tierradesu aeronave,encambioes sorprendenteleer cmo utiliza mecanis-mosparalibrarla de la atraccinlunar, en suviajederetorno.Perdonemosa Vernesu estilo,a veces,den-r I- El vehculoespa-cial "elctrico" llamado"The Eclipse"estins-pirado enunaaventura(1892)de la famosase-rie deFrank Reade(h.),nombre usado por elautor (el noteamerica-no LuisPhilipSenarens)paraindicarque el pro-tagonistaesel narador.. 2 - El tren espacialmuchasveces imagina-do porJulio Verneensu novela "De la tierraa la Luna"(1895). r3 - Undiseoalegricodel sigloXIX, los in-vestigadores creenob-servarlo desconocidoynose dancuentadequesonobservados. r4 - Ases como FrankR. Paulimagin, puauna cu-bierta en el ano 1927de "Amazingstories",la muetedelosmar-cianosinvasoesdenues-tros planetas,descritapor Wellsen"La guerrade los mundos".de Vene acercade1o "ms pesadoqueelaire". Lo demuestra,evidentemente,un Due-o delmundo,con unamquinahrarida,entre automvi1, aeroplanoy submarino. Atodosnosparecequetrata de describiunhidroavin. Es evidenteque JulioVernenotena dudas sobre la posibilidad de la con-quista total del espacio,y 10 demuestraensusobras. El autogirode La espectacularaventuradela misinBarsac, una especiedeaerobsdeuso cotidiano,aparece enun pe-ridico del ao 2889.Peronuestro profetano se queda aqu.Eltono humorsticocon el que nos cuentasusviajes interplanetariosnospuedehacerpen-sar queel autorinsisteen darlea todo uncarcterdeposibilidad,ms que defantasaeruta. Sin embargo,en De la Tierra a laLunay Alrededordela Luna,no seencuen-tran solucionesanticientficaso irracionales.Los principiossontodavavlidosy sureali-zacinprclicaestdescritaen historiassu-cesivasque, a veces,pecande optimismo.Elcanformidable -usado para lanzarlosprimeroshroesal espacio,no obstante susdimensiones-de 257metrosde largo,y sucarga, de 9 toneladas,no bastanpara produ-so y pedante,y sus personajesde cartnpintado.Sufamadeprecursory de "adivi-no" noha sido superada y sus libros sonre-cordadossiempre con granrespeto,aunquehoyparezcan ilegibles.(m.n.l.).Derecha:en 1890sali "La conquista de la Luna"deA. Lurie,una historiallenadeancipacinfuturolgicaque hoy es prcticamenterealidad.DiseadosporJ.Roux,"loscondensadoresde ca-lorsolr"descritos enlaobradeLaurie.Abaio(1 ) : La cubierta dela revista norteamericana"Worlds ofTomorow"nacida en1963,pertene-cienteal grupoeditorial"Galaxy".Abaio(2): La cubierta de la restamensual nortea-mericanade ciencia-ficcinyfantasatitulada"TheMagazineof FantasyandScienceFiction"fundadan 1951porla cmpaaeditorial "Me-cury Press".Pginasiguiente.'I "Nouvellevague" de looilus.tradoresdeciencia-ficcin es AngusMcKie,uno desusmayoresexponentes.Aquel acentoes puestosobrel eelizacin de unatecnologaimprobableaunquesugestivamenteagradableparaun buenobservador.Estagigantescacopiadecontenedoresdesencajadctiene la funcinevidentede hangar, mientrasdcomplejo grupode instrumentosy maquinariaba-jinantedecargadesarrollantodaslas funcionesindispensables.El ambiente,unespaciosugerido enreflejosmorados,es la entradaaun planetaexaoy con innumeables satlites minsculos.[/. deAnwsMcKie.)tronaves que los "extrafios" llaman"los primitivoscohetes qumicosdelos terrestres".Combustiblesignifica peso,y peso sig-nifica combustible.Sobre estaespiralgiran los desgosde toda la conquistaespacial.Cualquierastronave quepar-te de un planeta, necesitasiempredeuna"velocidadde fuga"que le per-mitasalirde la atraccinde la grave-dad. Estees un problemaquese pre-senta, al menos, unavez,paraquelaastronave pueda partir de la Tiera. Enla realidad,el casoque ha sido resuel-to mediantela utilizacinde naves-madres,que proveende combustiblea otras que estnen vuelo. Esta esunasolucinprimitivay costosa, peroqueha tomadoactualidadcon laspeque-asnavesqueprontoentrarnen ser-vicio.En trminos genemles, se acepta laideade que la ciencia-ficcin,al co-mienzode la conquistaespacial,habaafrontadoconmayor lgicaen mu-chos aspectos, y conmayorseriedaden otros, el desarrollo de los vuelosespaciales, Porque susautoresnotenanla desatada competencia pormotivospropagandsticosy militaresque tienen las grandespotencias.Elproyectogeneralera:l) Primerossa-tlites en rbita, 2) Construccindeuna estacinespacial,3) Construccinde la primeraastronave en rbita. Lasventajaseran obvias:las astronavesnotendrannecesidaddevencer lafiierzade la atraccinterrestre y, porlo tan-to, podran salir suavemente,consu-miendo poco combustible. En cambio,no necesitarande formasaerodin-minas,ya que viajaransiempreen elvaco.La mismaastronave podraha-cer, en este caso,viajesa otros plane-tassaliendode la Luna, y reabaste-cindoseen las estacionesespaciales.Enseguida se construiranotras esta-ciones paraacortarlasetapasu otrasastronaves(que podramosllamar"de lnea")estarandedicadas aviaren el vaco. En el hipotticocasodeque un viajero tomara la pequeaas-tronaveen la Tierra,llegara a la esta-cin espacialen rbita, y all subiraa la verdaderaastronave. Al fin delviaje,volveraal planetacon otraaeronave desdela astronaveen rbita.Esto seravlidotambinparalos ex-ploradores:unaenormeastronaverma-dre y microscpicasnavesintermediasservirande transportefuncional parasus viajesa los planetasque estudien.En realidad, sabemosque no es as.Elantagonismo poltico existeentre lasgrandespotenciasha llegado a solu-ciones dispendiosas y bastantegratui-tas respecto a los primerosviajesa laLuna desdela Tierra,adelantadosenel tiempo diez o veinte aos, peroqueen realidad quemaron etapasen la in-vestigacinsistemticadel planetacontripulacinhumana.Ahoraque pasla fiebre,se estn empezandoa estu-diar los programasque la ciencia-fic-cin haba indicadoconanterioridad.Noquedams que esperar.Verneseanticipa la NASAMientrastanto,la ciencia-ficcin haprogresado.En la prctica,los proble-masrealesque enfrenta la NASA yahabansido resueltos por JulioVerne.Perotodavafaltaresolverla incgni-ta de los viajes interestelares.Aqulascosas han cambiado y todavahoY nose encuentrauna solucinal respecto.Los dos obstculos fundamentalesson: la distanciaconque nosencon-tramos y la irrebatibledemostracinde Einsteinde que no se puedeviajara la velocidadde la luz (ni a una igualni un poco inferior, porque la masadel cuerpoque viaja a esa velocidadtiende a serinfinita).Estonoshace pensar que si una estre-lla se encuentraa milesde aosdeluz (el ao de luz es la distancia querecolTela luz en un ao), una astro-nave queviajasea una velocidadpare-cida a la de la luz(cercade 690millo-Abaio:lim Burns,unode los ms fantasiososicialistas delgnerohaimaginadolste"mono-rril" enservicioenunplanetalejano.l,as maqut-nas volantes mspequeassonmecanimosauxt-ii*"r uneconocilirientosobrela lnea accidenta-da- Esevidentela posibilidad de desmoronamiento,en condiciones ambientalescomolaquereprcen-."a-*etta completaenzu insp-eccin y losoeoueosinsDectores automaticosvolveranarnser-iarii. or"naamente,enelvagndeenganche deh mquina-mae. (Il. delimBums-)-\nes de kilmetros porhora)emplea-ra un parde milenios pam llegarhastaall. En la ciencia-ficcinestoestresuelto de una forma ingeniosa y fas-cinante. Parte de la basede que existeun espaciodistinto, que contiene alnuestro,dado que, comotambin loha demostradoEinstein, en presenciade la masagravitacional,el espacio securva.Partiendode la base de quedentrode estenuevo esPacio cual-quier cosase puede curvaf, los autoresde ciencia-ficcinhanimaginadounadimensin que contieneal esPacio,y que, los hombres y losextraterres-irei han encontradola manerade via-jar en 1.Imaginmonos, por ejemplo,una hoja de PaPel curvado,de modoque los ngulosextremosse toquen'Paranosotros, losde la terceradimen-sin, lashojas tienen tres dimensiones:largo,alto y ancho, caractedsticas detodoslosslidos.Peroparaun hipot-ticoser de dos dimensiones queviviesesobrela mismahojade PaPel, statendr solodosdimensiones,ancho ylargo, comosi fuese un mismo Plano,y para recorrerlode un ngulo a otroharasu viajeen diagonal.Ahora,ima-ginandoque estesertome conclenclade que existeuna terceradimensin,oodia recorrer la hoja instantnea-mente, porqueen la tercera dimensin'los ngulosse tocan.As, si una astro-nave pudieseviajar en el hiperespacio,necesitaramuY Poco tiemPo Paraviajarde un ladoal otrodel universo.i Esiahiptesis, repito,es una-hiptesisi fantstita, que hace creblelo ocurri-do en el mundo de la ciencia-ficcin,dondese viaja de un extremo al otroconcierta facilidad.Estoha permitidoimaginaraeronaves gigantescas,verda-derasciudadesen las cualesvivende-cenas,centenaso millaresde personas.La primerade estas navesimaginarias,y probablementela msfamosa,aPa-reCien los aostreinta. Se llamaba"Beagle",comoel corsario conquienDarwin viajalrededordel mundo,realizandoestudioscientficos,espe--....'cialmente en los maresdel Sur. Estanave tambinvagabundeaba en buscade datos. El viaje delespacio-Beagle(TheVoyage of ihe Space8eaglg) fueel primer librode Alfred E. van Vogt,v escribauna astronave enla que losientficosvivan cmodamente y dis-ponande laboratorioscompletos,sa-ias de reunin Y de todo el esPacioque queran.Si no hubiesen encontra-do extraos seres en sus aventurases-paciales, la vidadentrodel Beaglehubiese parecidola de un rasccielos.En estanovelacomenzarona aparecerlos contrastesdramticos, no sloen-tre los individuossino entre los gru-pos, que mstarde se cristalizaran{{J&ffiDos ilustracionesdeFrankR. Paul: Arrba,ta;rb'i";;;;; i'wonder stories". revistafundaanor Huqo-Gernsback en1930, despuesdeab-anoo-har"irazingstories". Abaio:La -c.abtna.ge c,o-mandodeunaastronaveenunaamblentaclon cra-iomenle inspiraaenel gustodelos aos veinte'wwffi m.wffiffiwffi wffiKffiffieBUSESTELARDerecha:Una cubietde la revista "Science-Fic-tionPlus". A partir desu primera publicacinen1953sloseeditonsietenmeros.w-'en las convencionalescompetenciaspolticasmilitares y cientficasde lasgrandespotencias.Mdicos en vestimentaespacialPuede ser que el mundo artificial msespectacular e imaginativoseael delinglsJ. White, en su libroHospitalStation,escritoen 1osaossesenta.La "Estacin hospital"es, ptctica-mente,un planetaartificial que con-tieneuna seriede sectoresespecializa-dos en la cura de todos los seresin-teligentes.Naturalmente,los ambien-tes son climatizados, tanto para lospacientescomoparalos mdicos.Peroalgunos de estos sectores tienen at-msferasde cloroy otrossoportanenormegravedad,y porlo tanto,losmdicosestn obligadosa vivir en unespaciodiferente,en ambientesen quelas condicionesde vida son distintasde las de la Tierra, y por lo que debenirvestidos contrajes especiales.Lainmensidad de estaestacin hospitala-ria se puede comparar conla de unedificiocbicode un kilmetrodealtura.La segundaformaimaginariaqueutili-za la ciencia-ficcin parasolucionarelproblemade las grandesdistancias tie-ne dosderivaciones,dos hiptesisquese fundan en la inmensadispersindela raza humanaen el espacioy en lanecesidadde proyectarse en el futuroa costade cualquier sacrificio.Estashiptesisson difcilmenteaten-dibleshoy,cuandoel mismohombreestdestruyendotranquilamentesupropiofuturoy el de todo el planeta.Respecto de la dispersin,la solucinconsisteen la hivernacin. La astrona-ve se desplaza en el espacio y sustri-pulantes,viajandurmiendodentrode cubculos quelos protegen.Slo eipilotoautomticoest despierto paracontrolar 1a posiciny hacer las co-rreccionesde rutanecesarias,todo elnmerode aos o de siglosque se pre-cisen.O parauna emergencia.Cuando"El Estado de 1952llegaba a su fin.Laaero-nave -Bus B, en servicioentrela EstacinCentralde losTubosy el BoulevardMont-martre,el aristcratasuburbiodeSaintGer-main en Laye-recorra a la regularalturade 250 metrosla Inea onduladade lasar-boledas."La llegada de un tren delTubode Breta-a habacolmadola estacinde pasajeros,mientras una docenade aeronavesqueabanLibresy dispuestasparazarpar.Vehiculosdetodasformas y dimensione separecana va-gonesllenosde paquetes,con sus pesadasbarcazas aladasque desarrollabanunavelo-cidadapenassuperior a 30 kilmetrosporhora".Estaes la improbableCescripcinde unpasdel futuro_(delpasado,paranosotros),queAlbert Robidaofrece en su primera'obra,unaepopeya pococonocida hoy porel lec-torde ciencia-ficcin.El siglo XX, publicada a-lrededorde1882,esunaobra singulary no sloproftica.Ex-ceptuando a Julio Verney a Wells, la litera-tu_la_fantstica,en la segundamitadde1sigloXIX, parecaprolficaen Inglaterra.Recr-demosa EdwardBellamy, consupopularsi-mo Looking Backward,2000-1887y tam-.,,liriiB ':.,.Robida y la conquistaen las regionesareasbinaWilliamMorris,Samuel Butler,BulwerLytton, WilliamDeanHowels, ytantosotros. Peroaquello quedistingue Robidade sus conteporneoses la frmaen queenca.rasusargumentosy ridiculizauna seriede hechos. innovaciones.invencionesque. nosiendo lejanasa las imaginacionesfrncesasde la poca.se dejabanelado casi condes-confianza. a pesar de la exactitudde las pre-visiones.Los trastornantessucesos,algunosdecarac-tersticas terribles,comocatstrofes,acerca-mientosde la Luna,construccinde unSexto Continente(edificadosobremontaasaltsimas), hacenque el "futuro,,se parezcayn po^gga lo que ocurre en nuestroiiempo.Es suficientecon dar unaojeadaa las principales pginasde El siglo XX.Robidaescri-be un citfono,el telfono,el registradorautomtico. Luego haceapareceref .,telefo-ngrafo", seguidopor el -..telefonoscopio,',que transmitesonidos e imgenesde unapera,-conciertos,noticiasy -reportajes entodoslados. Setrata, obviamente, de ia des-cripcin de un televisor,con la nica dife-renciadeque su pantallaes redonda.Para quiendeseainformarse,denoche tieneun telfono radiofnico adosadoa su al-mohada. Heaquun resumende noyedadestipo: "asesinatodel rey de Senegambiar I - Un autorretatodeAlbertRobida.r2-Tras losposiblesprodi-gios de Ia tcnicaaplica-rla de "El sisloXX" Ro-bida incluyIanavesu-pervelozde cruceo.vla bautiz"CiudaddBordeaux",3-Unaserie de pequeas m-quinasvoladorasdepor-tivas.ideadasydise-adas porRobida.(Africa)masacrado con su familia,sus mi-nistrose incendiodel PalacioReal;otra re-volucinenJapn;Melbourne:600cadve-res se extraendelderrumbe de 24 casas,de 15 pisoscada una;Bukara:el Tuboasi-tico fue asaltadoestanoche por una bandade forajidos;capturada la 'Maletade la In-dia'; 200pasajerosfueronsometidosahorri-blestorturas,decapitadosy tirados a unprecipicio;asesinato del presidentedeCostaRica; Constantiaopla,cuatrode la maana:unahorrible catstrofe..."Es as.Elcomentario es superfluo. puede serqueRobidahayaquerido bromear, perosubromahoynosparece una visindeifuturoque no noshacerer.En cambio,el mundo areodeEl siglo XXsepareceun poco alnuestro.Es evidenteque elautor no le dademasiadaimportanciia laprofecade.Verne,sostenedoi del ,,ms pe-sado queel aire".Su cielo,comovemos,-esescombrode navesde todotipo, hastael ab-surdo msdelirante:todoestsostenidopornubes,de gas,con formasde peces,comelcomplejohospitalareo,en losalberguescli-mticossuspendidossobrelas monta-asmsaltasdel mundo,etc.Sobrelos techosdePars,losembotellamientosen el trnsitosoninnumerables,adems,los panelespu-blicitariosde todo tipo y color sea-onto-:.tt .,tl;i'i,. .tk'tt:itt;:,h. iil: :,ii:rt,ll/l:.ii/,til,3,t,r,:.:iU'A,ili:'tllt. lllt.,ilUl.,:lltl',.:ittl ',-tii:!,;{,.i11,;:;l1r;ti. tt,Ul.:,,.,1/ti:liil: :l;lt t,t:i'irt::ij'Verne,o cualquierotro futurlogode lapoca,aunquecon menosinspiracin,dis.frutara con las ideascontenidasen El sigloXXy en otra decenade libros.Lasinvencio-nes continansindescanso.El Bois deBou-lognese parcelay ahoraes una selvaderas-cacielosde quince pisos.Sesientehablardeuna guerradesencadenadaen 1910, y enelmartodavase puedenavegar,aunqueconelpeligro de chocar con un torpedodeaquellaguerra.Existe una lujosaciudad submarina:"CentralTubo";encontramosislas artificia-les flotantesy navessumergibles a pruebadecualquiertempestad;una revolucinen Pa-rs, en 1953,provoca fervoresinsospecha-dosen el mundode la industria,resueltaenuna"Exposicin Universalde Barricadas"paratodos los gustos.Hayun batallnparalos "derechosdela mujer",compuesto polfeministas,y otro paralos "derechosdelhombre",y que al fin se ponendeacuerdo.La industriaesdueay seora hastallegaracambiarel aspecto delmundo,con la cons-truccin de1 "SextoContinente"y detrsdel triunfodel dinerose ven falsos presu-puestoshumanitarios.Todo escritoy diseado porRobida conver-bo excepcional.Susarquitecturasvolantesneogticasy la moda "findesiglo"diviertentodava.Suprosa,casisiempre irnica,noha envejecido, como ciertas pretensiones"serias" de Verney de la mayorparte de suscontemporneos..j'i!:{t:|nan como moscasy aumentanla confusin.No se ve 1o que sucedeenlas calles,peroseespera,al menos,quelosproblemas vitalesestnresueltos.Pareceque,en cambio,la vidase desarrollaen el aire: existencasasareas giratorias,montadas sobrealtos pilares,como el Casi-no Volante;lasestacionesde aerobusessoninterminables,construidasy sistematizadassobreNotreDamey la torrede Sant Jacques.Naturalmente,porseguridad,la "gendarme-ra atmosfrica"tienemuchascosasque ha-cer, y no slo enla ciudad: misteriososvele-ros decontrabandistasvienen desdeloscon-fines.No faltan serviciosregularesde enor-mes globostrasatlnticos,parecidosal fa-moso "tubo"neumticoqueatraviesaelocanobajoel agua.r 4 - Sobe el impulsodela apasionantehiptesisde Robida, otrosatistasse apoyaronycimentaronpara inven-tar y describirprodigiosde la tcnicaaeronuti-ca, comoesta "termi-nal"paraaerscafosenla azolez deun rascacie-los deNueva York(dibujoaparecidoenunnmerode "Life"enl9l0).5-6-AlbertRobida:tiposde"taxisaeos" para volardeun ladoa otrode Pars.I 7 - Et eenialfutu-logo francZsnodej deimaginarinstrumentosblicos"delfutuo".Pg.siguiente: Bruce pennington, enunalricare-presentacin deun "encuentro cercano".suoo-neg..ue.los"hiiosdel-maana",comot,ot tii-oer_otouJante,col@adosl'rcnte a laaparicin de unOYNI, sernimpulsadosporlacuriosidal; ;;, hexpectaclo_n, ms que porel temor. ,:.Unsinquenace ce unoptimisrnonuevofrent aIfuturo?4!q:? (l): .Un nmg9de ..Gataxy ScienceFic-uon-',una.delas mimportantes ievistasnotea_rnencanas teciencia-ficcin, pubcada tambinenGranBretaay editadae t50 a-f-li7Abajo(2): 9on etttulo ..Future ScienceFiction,,se^recordan do.s revis+as,esp"iriu" J, .i-"ii[_ucclon:,unaen los Estdos Unidoe, putt"a'dos pe-{odos(1e39-1e43 i rs5o-tdo)- ;t;;*HT*,',u?,Bxlt',u,:l5"ulrJ;?;i,iri:;i};la astronave llegaa la metao a un pla-neta habitable,los pasajetos son des-pertados.Para ellos, el tiempono hapasado,pero quiz todo aquelloqueconocande la Tierrao la Tierramisma,ya no exista y hayadesapare-cido hacemucho.Y puede ocurrirque, posteriormente, encuentren a susdistantesdescendienteso que sean es-peradospor ellos,quienesencontraronun planetay lo poblaron hace siglos.La segunda hiptesises quela astro-naveencuentraun mundo parecido.Los pasajeros que partieronpasarnel resto de su vidaen el espacio, via-jando, y morirn all.Y assus hijos.Y as sus descendientes,hasta que enun siglo futurolleguen a la meta.Unaastronavede estascaractersticasser,en la prctica, un planeta viajero. Suinmensidad debetenerlascaractersti-cas particulares proporcionadas por laenorme extensindel tiempoy deles-pacio. Porejemplo, debertener enor-meslocalesdedicadosal cultivo,cuyavegetacin se reproducir continua-mente en la atmsfera.Una sociedadde este tipo(porque de sociedadsetrata), consu evolucin e involucinhistricay social particulares, tieneque ser peculiar. Puededecidir, porejemplo,la pena de muertepara qulenderrochealgoen formadefinitiva,por-quela ecologa es la supervivenciadela tripulaciny de todoslos quevivendentrode la astronave,que estar enun reciclaje constante(como sucedehoy en la Tierra,peroque todava nose ha hechoconscienteen muchoshombres).Puedesucedertambin que,con el tiempo,se olvidenlas mtasprefijadas o que los viajerosse habi-ten psicolgica e histricamentea lasnuevacondiciones(porlo cual la gene-racinde arribo podra negarsea des-cenderen el planetapues prefiere con-tinuarel viaje al infinito)o fsicamen-te (en cuyo casono estarn en condi-ciones de descender en el planeta).Podran tambin olvidarel viaje.Estees el tema de una de las grandest2novelasde los aos cuarenta,Universo,de RobertHeinlein.En estelibroen cierto momentodelviaje,los viajerosse amotinarone hi-cieron tabla rasacon la documenta-cinde la astronave.Sus descendien-tes olvidaronsu misiny el conceptodel viaje.Su cosmogonase funda, en-tonces,sobreel conocimientodirecto,mientrasIa aeronavese encuentraenlos confines del universo, dondenohay nada.Los hombresvivenen laperiferia de la astronave, en una so-ciedadde "relatores"asesorada porsacerdotes que defiendenel dogma.Comola aeronavedavueltasalededorde s misma,tieneuna seudo-gravedadque la mantiene.Otrosseresvivientesdentrodel sistemason los mutantes,provenientes de transformacionesge-nticasproducidas por la accindelosmotoresatmicos.Un hombre des-cubreque los mutantestienen en supoder losdatos esencialesde la astro-navey de la historiadel viaje, ascomo su cometido, y vuelvea relatarsu descubrimiento. Lossuyoslo pro-cesan por hereje,porque declaragalileicamenteque "Eppur si muove',respectode la aeronave. Despus devariasvicisitudeslograrque le creany encontrarn,nuevamente el destinodel viajeprimitivo.Una ltimacuriosidad: en la ciencia-ficcinexiste un tipode astronaveimaginadaen un lejansimofuturo.Existe tambinun satlite quevuelatranquilamentea travsde kilmetrosy kilmetros, refulgente de luces.Estaastronaveconlos mismosprincipiosde la fantasa, hoy se est construyen-do y, casi seguramente,en el prximodecenioempezara recorrer todo elsistemasolar.:aDe Buck RogersFlash GordonComoes sabido, loscmicsson una formade expresinrelativamente joven,msanque la narrativa populardesarrolladaen elsigloXIX.Cmo gneropopular, las historietas (c-mics,en su versin actualizada)hicieron suaparicinms significativaen1896,cuandoei etor norteamericano JosephPulitzerin-ciuy,en su peridico "TheWorld",la pri-meralmina: YellowKind,dibujada porRi-cardoFelton Outcault.Esteao es conside-rado el "aocero" de loscmics,perosiqueremoshilarfino, podremos encontrarreproducciones grficas (comolas Imageriesd'Epinal,impresasporel famosotipgrafoPellerin)un siglo antes,y quehan tenidosupunto de contacto con el gnero narrativollamado cmic.Hablandode ciencia-ficciny cmic,debe-mosrecordarotro hecho, ocurridoen1929.Se trata de la aparicindel hroeiniciadordela ciencia-ficcinen cmics,el 7 de enerode 1929,en Una Americadominada:2429,dondeuna hordadeconquistadoresmongo-les se apoderade la Tierra,comandadosporun tirano tan dspotacomocruel. El hroese llamaBuckRogers,y hab'anacidocomoprotagonistade uncuentodg PllipFrancisNowlan. queapareci en 19:28 enla revistaAmazingstories, con el ttulo de Arma-geddon - 2419AD.Los dibujos fueronencargadosa Richard Calkins.Induriablemente, fueronaos importantespara el cmic. Bastepensarque en 1926, conia paricin de Amazing storieshabanacidooficiaimentela ciencia-ficcin y que, ademse publicabapor primera vez la historiadeotro hroede las historietas:Tarzn.Elnuevogneronarrativoy su formade expre-sin tenanpuntos en comn,y 1o msdestacable fue,indudablemente, el xito quelos distinguidesdesu aparicin.Brrck Rogers,el primero. Otro puntoen co-mn,entre lasdosformasde entretenimien-to, era la aventura.Comola ciencia-ficcin(particularmente aquelladesuscomienzos)describasolamenteaventuiaspluridimensio-nales,confiaba su concrecina la fantasaardientede losdibuiantes.De estasaventuras.l-2-3-Lastresilus-tracionesejemplificanel cuso histricodeBuck Rogers,la primerahistorietade ciencia-fic-cindel mundo.En lasdos vietasenblancoy nego y en latiraencoloeslos dibujossonde Dick Calkins,crea-dordel personaje. En latiradel medio vemosaIBuckRogersmoderno,dibujado porGeorgeTuska.r:i 3:J.'i:'1!1.t,*t.dt(y aqur otropuntoen comnentre los Oos I suspersonajes y la decoracinde sus interio-gneros) surga1aanticipacin.es decir,la I res, e intuicionesdecididamentepremonito.aventuracientfico-fantstica. I riasque, enel campotecnolgico,seranrea-AntesdeBuckRogers,las historietashaban I lidad a1 pocotiempo. Bajo este aspecto,to-soslayadolos argumentosdeciencia-ficcin. I davatiene un papelimportanteel escritorrozndolosdeun modoindirecto y casual.I Nowlan v susobrasdel"futuro".Baste recordarlasaventrrasoni.icasde I V muchs autoresque, como1, anticiparonLittle Nemo, dibujadas por McCloyen nor-[imgenesy teoras.Un ejemplo(para noteamrica,en1905.O, comotambin, en unlincomodara Verney a Weils, que pertene-pequeoperidicoifantil deGranBretaa, l :ieron al sigloanterior)fue HugoGernsback,alrededorde losaos diez. se contabanlaslconRalf 124 C 4l +, en cuyaobra previcmicasaventuras espacialesdedosmonitos.lmuchode los experimentosde nuestrosiglo.LittleJohnnyy Teddy Beas.quefueron es-lcritas ydibujadas,respectivamente,porlLlegaGordon.Abiertoel camino,BuckRo-Constance y Bray Johnson.Pero es con Buckl gersprontotuvo colegasnomenosafortuna-Rogersque nace el cmicde ciencia-ficcin.ldosque1. Mientrasel hroede NowlanyCiencia-ficcinquieredecir,en principio.lCalkins,acompaadopor la rubiay fidelsiviaje en el espacioy enel tiempo.Y viaje,enlmaWilma,combatavigorosamenteaI temi-ciencia-ficcin,quiere decir mquinasquel blemongolKiller Kane(tambin1 ayudadopermitan viajar. Es, en definitiva, hablardelporla no menosfielArdala),otros hroesuna astronave I empezaron a surcar lossistemassolares,lasLas primeras astronavesseadas porl galaxiasy losimpensadosuniversos.Calkinsparala exitosa seriede Buck RogerslEl primero deestosnuevosy refulgentesh-(ininterrumpidaa pesardel tiempo) presen-lroes fue FlashGordon, quese publicportan curiosasmezclasde imgenesestereoti-lprimeravezefi 1934 (tambin1 enenero),padasdeaquellapoca, comoel vestidodel graciasal genio de Alex Raymond,que ini-ffi2UA PU?EILAK.^AAOA-0A aE, uN'AL7QA Wt:fAiioNf LA cAveeat':rN--