AudioPRO Manuel

7/17/2019 AudioPRO Manuel

http://slidepdf.com/reader/full/audiopro-manuel 1/30

Before operating this unit, please read this manual thoroughly, and retain it for future use.REVISED 05/93 Printed in Canada

Veuillez lire ce manuel attentivement avant d?utiliser l?appareil et le concerver pourconsultations ultérieures.RÉVISÉ 05/93 Printed in Canada

PN: 8936

Quality andInnovationSince 1963

OWNERS MANUAL

MANUEL DE L'UTILISATEUR

AUDIOPRO 1212AUDIOPRO 1216AUDIOPRO 1220



INSTRUCTIONS PERTAINING TO ARISK OF FIRE, ELECTRIC SHOCK, OR

INJURY TO PERSONS.

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIEDSERVICE PERSONNEL.

Read Instructions:The Owner’s Manual should be read and understoodbefore operation of your unit. Please, save theseinstructions for future reference.

Packaging:Keep the box and packaging materials, in case the unit

needs to be returned for service.Warning:When using electric products, basic precautions shouldalways be followed, including the following:

Power Sources:Your unit should be connected to a power source only of thevoltage specified in the owners manual or as marked on the unit.This unit has a polarized plug. Do not use with an extension cord orreceptacle unless all three blades can be fully inserted to preventblade exposure. Precautions should be taken so that the groundingscheme on the unit is not defeated.

Power Cord:The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it willbe damaged. If the AC supply cord is damaged DO NOTOPERATE THE UNIT.

Service:The unit should be serviced only by qualified service personnel.

INSTRUCTIONS RELATIVES AU RISQUE DE FEU, CHOC ÉLECTRIQUE,

OU BLESSURES AUX PERSONNES.

AVIS: AFIN DE RÉDUIRE LES RISQUE DE CHOC

ÉLECTRIQUE, N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU

LE PANNEAU ARRIÈRE). NE CONTIENT AUCUNEPIÈCE RÉPARABLE PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIENQUALIFIÉ POUR L’ENTRETIENT.

Veuillez lire le manuel:Il contient des informations qui devraient êtres comprisesavant l’opération de votre appareil. Conservez S.V.P. cesinstructions pour consultations ultérieures

Emballage:Conservez la boite au cas ou l’appareil devait êtreretourner pour réparation.

Warning:Attention: Lors de l’utilisation de produits électrique,assurez-vous d’adhérer à des précautions de basesincluant celle qui suivent:

Alimentation:L’appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentationcorrespondant au voltage spécifié dans le manuel ou tel qu’indiquésur l’appareil. Cet appareil est équipé d’une prise d’alimentationpolarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon deraccordement à moins qu’il soit possible d’insérer complètementles trois lames. Des précautions doivent êtres prises afin d’eviterque le système de mise à la terre de l’appareil ne soit désengagé.

Cordon d’alimentation:Évitez d’endommager le cordon d’alimentation. N’UTILISEZ PASL’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé.

Service:Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

safe_v3.doc Version 3.5 Mar 98



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OWNER MANUAL / MANUEL DE L'UTILISATEUR

INTRODUCTION

The AUDIOPRO 1212 ,1216 and 1220 Yorkville's third generation powered mixer boards,are evolutionary designs based on our very successful SP series mixers. The AUDIOPRO

series mixers incorporate significant new features such as AUDIOPRO high efficiencypower amplifier technology and state of th eart digital effects. Through research,innovation, and through the many constructive suggestions we've received from the largegroup of customers who own and use our SP series mixers, we've honed and enhancedour concept of powered mixers to an unprecedented level of value and performance.The AUDIOPRO 1212, 1216 and 1220 mixers: mature, refined professional productswhich take bold strides forward from a strong, field-proven base. You can be confidentthat your new high performance powered mixer will deliver tough, dependable service foryears to come.

TERMINOLOGY

3-pin microphone connectors are referred to as “XLR” connectors. 1/4 inch guitar styleconnectors are called “PHONE” connectors. The little plugs commonly used as audioconnectors in home consumer products are here called “RCA” connectors.

CHANNEL FEATURES:

* New, lower noise microphone input circuit design.* Phantom power (48 volts) on every channel.* 78 dB input gain adjustment range handles everything from the hottest line level

signals to the most quiet microphone whispers.* INSERTS on every channel.* Channel INSERTS are fully buffered going out and coming in.* Raw MIC preamp output available from INSERT ring connection. (Can be accessed

on tip by putting plug in half way.)* Two monitor sends.* Three-band shelving EQ.* Two effects sends.* PAN control produces constant sound pressure at any position. (This localizes the

sound better in the stereo field and helps reduce feedback problems.)* Improved headroom and gain for a more flexible mix.* Gold bus interconnects and gold INSERT jack switches for long life and maximum

signal integrity.* Pulse stretching CLIP LED indicates at -3dB before clipping and monitors all active

stages.

MASTER FEATURES:* Full-featured master section - everything you need to control the mix to monitors and mains - without patch cords and without having to waste input channels for effects returns, etc.* Internal effects subsystem based on ALESIS DSP effects technology delivers a wide

selection of great sounding stereo reverb and echo effects. And yes there is afootswitch!



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* Built-in stereo speaker processor provides equalization curves for both large andcompact full range cabinets.

* Five master faders: MONITOR 1, MONITOR 2, SUBMIX LEFT, SUBMIX RIGHT,and MAIN.

* Stereo 9 band graphic EQ dedicated to left & right submixes.* Additional 9 band single channel graphic EQ, switchable between MONITOR 1 andMONITOR 2.

* Full control of both SEND and RETURN levels of all effects loops.* Internal and external effects can be sent to either monitor mix.* Stereo AUXiliary inputs, both RCA and phone. Auxiliary can be monitored in

headphones while AUX mix control is at zero.* Full, flexible headphone and visual display monitoring of monitor mixes, submixes,

external effects, and auxiliary inputs.* All outputs feature our new remote ground sensing circuitry which provides the

important benefits of balanced lines when using either BALANCED OR UNBALANCED connections.

* Patch switch eliminates the need for patch cords in many applications.

POWER AMPLIFIER FEATURES:

CHANNEL STRIPS

* Stereo power amps produce a combined output of 1200 watts.* Proven AUDIOPRO power amp technology.* Industry leading specifications for distortion, damping, and efficiency.* Fully protected against shorts, bad loads and overheating. Also protects your

speakers against DC damage.* Front panel indication of PROTECT mode and of full output power.

INPUTS

Each channel has both an XLR and a PHONE input. Both will accept either balanced orunbalanced signals from all types of sources, but the XLR input is optimized formicrophones. The PHONE input has higher input impedance, (10K), and 20 dB lesssensitivity than the XLR input, so it is better suited to line level signals.The PHONE jack is Tip-Ring-Sleeve balanced, with the Tip corresponding to pin 2 of the

XLR as the “in phase” side of the balanced pair. (This has finally been accepted as thestandard throughout the world.)

* Tip: Reducing Hum and Buzz When Source is Unbalanced...Unbalanced connections may be made to the PHONE jack with an ordinary “mono” phoneplug. However, field or leakage induced ground currents between separate pieces ofequipment can then produce hum and buzz. Unfortunately, most electronic instrumentsstill use unbalanced connections. If the equipment has more than one output feeding themixer, even floating the circuit ground may not help.



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We urge you to NEVER remove the ground pin on the AC cord or otherwise disable the “earth” safety ground connection as doing so

can expose you to a serious shock hazard. Besides, your radio interference problems will likely increase and in some cases your

hum problems will get even worse. Don't do it!

This type of hum can be safely reduced or eliminated by “remote sensing”. As perFigure 4 , use a three-circuit cable. Wire a “stereo” plug to the end which will plug into the mixer'sbalanced input: Solder shield to Sleeve, wire #1 to Tip, and wire #2 to Ring. Wire the“mono” plug to the other end of the cable with the shield and wire #2 soldered to the Sleeveand wire #1 soldered to the Tip. Connect this “mono” end to the output of the unbalancedpiece of equipment.

This technique will always reduce hum, and it can be used to connect any equipmenthaving a BALANCED INPUT to any other equipment having an UNBALANCED OUT-PUT.

GAIN CONTROL

Adjust this control so that very occasional flashes of the “PEAK” LED are observed. Thiswill ensure that the signal level fits comfortably within the channel strip's headroom - lowenough to prevent distortion and yet high enough to preserve the signal to noise ratio. Thiscontrol covers a wide range of 78 dB, so it may seem rather sensitive until you're usedto it.

MONITOR SENDS:

There are two monitors. The MON 1 control is pre-EQ while MON 2 is post-EQ. Otherwisethey are identical.

SHELVING EQ:

Equalization is varied by three controls labelled HIGH, MID, and LOW. Each control caneither boost or cut the amplitude of its frequency band by up to 15 dB.

EFFECTS SENDS

The EFX 1 and EFX 2 controls vary the amount of signal sent to the two effects loops. Thesignals sent are post-EQ and post-fader. EFX 1 is permanently looped through theinternal DSP effect in the MASTER section. See “Digital Effects Processor” for moreinformation. EFX 2 goes to a conventional external effects loop in the MASTER sectionhaving a mono send jack and left and right stereo return jacks. The EFX 2 LEFT return jack also acts as a monophonic return so that mono effects devices can be used.

CAUTION



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PAN CONTROL

The PAN control directs the post-fader output of the channel between submix left (SUBL) and submix right (SUB R). In a stereo P.A. the PAN control can be used to position theaural image of the channel left or right within the stereo field. If your final mix ismonophonic then you may want to do things like panning all vocal tracks left and allinstrument tracks right so that the submix faders can control the mix of vocals versesinstruments, etc.The operation of our improved PAN control keeps the sound pressure level constant asthe signal is panned. This is in contrast to “constant power” designs, which actually causethe SPL to decrease at the left and right panning extremes, while increasing the tendencytowards feedback at the center position.

CHANNEL FADER

This adjusts the levels of all post-fader signal busses coming from the channel strip.

These busses are EFX 1, EFX 2, SUB L, and SUB R.

PEAK LED

The PEAK LED watches all the active stages in the channel strip. Whenever any stage'ssignal peak approaches clipping to within 3dB, the PEAK LED circuitry captures and holdsthis event

The faders, sends, and returns in the master section are arranged to form a matrix withsignal returns taking a horizontal path and summing busses aligned vertically with thefaders. We've tried to design enough visual clues into the graphics to make the mastersection easy to use and understand.

MONITOR MASTERS

MASTER SECTION

The overall level of the two monitor mixes is controlled with the MONITOR 1 andMONITOR 2 faders. These receive signals from the monitor busses, and from the internal(EFX 1) and external (EFX 2) returns. The controls for these returns are located abovethe monitor faders.After the faders, the monitor signals are routed to the monitor line drivers and output jacks.MON 1 may also be routed directly to the “A” power amplifier via the POWER AMPSOURCE switch.

MONITOR GRAPHIC EQUALIZER and PATCH SWITCH:

Directly above and between the monitor faders is a switch labeled “GRAPHIC PATCH”.This switch inserts the 9 band monitor graphic EQ into the signal path of either MONitor1 or MONitor 2 as indicated.



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SUBMIX MASTERS:

The submix master faders, labeled SUBMIX LEFT and SUBMIX RIGHT, determine thefinal level at the two submix signal busses. These busses receive signals from the

channel PAN controls, from the AUXILIARY inputs via the stereo AUX control and fromthe stereo effects returns. The effects returns and the AUX control are directly above thetwo submix faders.After these faders, the signals are sent to the SUBMIX GRAPHIC EQUALIZER and thento the output jacks. They may also be routed to the “A” and “B” power amplifiers throughthe POWER AMP SOURCE switch.

SUBMIX GRAPHIC EQUALIZER:

The GRAPHIC EQ is a STEREO 9 band EQ having standard ISO octave spacedfrequencies. The “Q” factor is greater in cut mode than in boost mode, which is desirablewhen using the EQ for feedback control. Up to 12 dB of cut or boost is available.

MAIN FADER:For the MAIN output, SUBMIX LEFT and SUBMIX RIGHT are combined into a mono-phonic signal. The MAIN FADER adjusts the level of this signal. After the MAIN FADER,the signal goes to the MAIN OUT jack and the POWER AMP SOURCE switch, where itcan be sent directly to AMP “B”.

PEAK LEDS:

The PEAK LEDS above the faders will flash if any of the associated active stagesapproaches to within 3dB of clipping. Since the internal power amplifiers, (and poweramps in general), will be driven to clipping by a 2 volt peak signal, you will rarely have todrive the masters hot enough to activate these LEDS.

EFFECTS OVERVIEW

There are two effects busses in the AUDIOPRO 12nn series. The internal digital effectssubsystem is permanently connected to EFX 1, while EFX 2 has effects loop jacks at theback of the mixer for connecting an outboard device. The controls for EFX 1 and EFX 2are functionally identical.

EFX 1 and EFX 2 SEND:

This lets you adjust the level of the effects signal which is being sent to the effects device.For the lowest noise performance, you should run the effects send level as hot as possiblewithout causing distortion. Without this control, (many mixers don't have it), you'd haveto adjust the effects send control on every channel to change the overall send level.



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EFX 1 is permanently looped through the built-in Digital Effects Processor subsystem.EFX 2 goes to a conventional external effects loop having a mono send jack and left and

right stereo return jacks. The EFX 2 LEFT return jack also acts as a monophonic returnso that mono effects devices can be used.

Both the internal and external effects loops feature full stereo returns. Stereo pots varythe effects returns to SUBMIX LEFT and SUBMIX RIGHT. These are located above andbetween the SUBMIX FADERS. The stereo effects signals are then summed to mono

and returned to MONITOR 1 and MONITOR 2 through the monitor return controls abovethe MONITOR FADERS.

DIGITAL EFFECTS PROCESSOR

The internal Digital Effects Processor is a full 16 bit 20kHz bandwidth DSP based effects

subsystem which has been custom programmed with 16 effects ranging from reverb toecho and thickening. It incorporates technology developed by Alesis Studio Electronics

for their rack-mount effects devices and delivers the same level of performance.We determined the palette of effects in collaboration with a panel of sound engineers

experienced in live performance mixing. The panel was asked to choose effects whichwould be of the most practical use in actual live performance situations. We believe youwill find the internal system to be more than adequate for small configurations and very

suitable as a secondary effect in a larger setup incorporating an outboard primary effectsprocessor.

EFX 1 FOOTSWITCH

Plugging an external footswitch into the rear panel jack labeled EFX 1 FTSW will let youturn the internal effects system on and off. When the system is OFF, the number in the

numeric readout is preceded by a minus sign.

AUXILIARY INPUTS and CONTROL:

The AUXiliary inputs consist of a pair of RCA jacks, (left & right), wired in parallel with apair of phone jacks. The auxiliary signal can be mixed only to the SUBMIX LEFT and

RIGHT busses. The mix level is adjusted with the stereo AUX control located directlyabove the SUBMIX faders. Note that you can listen to the AUXiliary signals in the

console's headphones without turning up the AUXiliary control. This feature lets you queup a tape or CD track before adding it to the mix.

SYSTEM MONITORING - BAR GRAPHS AND HEADPHONES:

The internal system monitoring facilities let you look and listen at all of the buss, externaleffect returns, and auxiliary signals. The basic scheme is that the headphones “follow”the bar graph displays. Thus, whatever appears on the displays may be listened to on

the headphones. Two switches perform this selection...

EFX 1 and EFX 2 RETURNS:



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DISPLAY SOURCE SWITCH and PHONES SOURCE SWITCH:

DISPLAY SOURCEThe DISPLAY SOURCE switch routes pairs of signals to the left and right bar graphdisplays. By activating this switch you can step through the four choices of SUBLEFT & RIGHT, EFX 2 & MAIN, MONITOR 1 & 2, and AUX LEFT & RIGHT. Thesignal levels are visually indicated on a “stretched scale” VU bar graph meter. (Thebar graph ballistics conform closely to the DIN 45406 display standard.)

PHONES SOURCEThe PHONES SOURCE switch selects either the signal showing on the left bargraph, the right bar graph, or both. When both bar graph signals are sent to theheadphones, the headphone circuitry operates in stereo, otherwise it switches intomono. Its possible to listen to MAIN in both phones, MONITOR 1 in both phones,or if you prefer, MONITOR 1 in the left phone and MONITOR 2 in the right, etc. As

the AUX signal is taken at a point before the AUX control, tape or CD signals maybe monitored in the phones without turning up the AUX control, so these sourcesmay be adjusted and cued before being added to the mix.

POWER AMPLIFIER MONITOR LEDS:

The status of the POWER AMPLIFIERS is indicated by a cluster of three LEDs abovethe bar graphs. FULL POWER A & B LEDs will glow when AMP A and/or AMP B areproducing maximum amplitude signals. These are NOT CLIP LEDs. Rather, theyindicate the operation of the built-in levelling circuitry which adjusts the signal amplitudeto the headroom of the power amps and prevents excess clipping. The AMPLIFIERPROTECT LED will light on power-up, and in any other case where the power amplifiershave been electronically shut down.The power amplifiers are protected against short circuits, excessive loads, (below 2ohms total per channel), and thermal overload conditions. If these conditions areencountered, the AMPLIFIER PROTECT LED will light up and the power amplifiers willturn off for a short time. They will repeatedly try to start up again and will come backon line automatically when the fault is removed.

PLEASE NOTE: THE AIR VENTS AT THE FRONT AND BOT- TOM REAR OF THE MIXER ARE ESSENTIAL FOR PROPER OPERATION. BLOCKING THE FREE FLOW OF AIR

THROUGH THE MIXER WILL RESULT IS SYSTEM SHUT-

DOWN DUE TO OVERHEATING. REPEATED OVERHEATING MAY EVENTUALLY CAUSE DAMAGE. PLEASE KEEP THE VENTS FREE OF OBSTRUCTIONS.



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POWER AMP SOURCE SWITCH:

This switch routes either SUBMIX LEFT and RIGHT or MONITOR 1 and MAIN to power

AMP A and B respectively. The switch does the same thing as could be done with patchcables at the rear panel. It simplifies patching the AUDIOPRO 12xx series for the mostcommon configurations. Other uses of the power amplifiers (such as MONITOR 1 to “A”and MONITOR 2 to “B”), can be accomplished easily using the traditional patch cordmethod.

SPEAKER PROCESSOR SUBSYSTEM:

The SPEAKER PROCESSOR subsystem provides selectable bass response enhance-ment for a variety of full range speaker cabinets. It is specifically designed to work wellwith Yorkville's ELITE and PULSE lines of cabinets. The upper switch in the PROCES-SOR box turns the PROCESSOR on and off. The lower switch selects between two bass

enhancement curves, one at 50 Hz and the other at 80 Hz. While these two curves won'tprovide the exactly tuned cabinet enhancement you get from our individually optimizedrack-mount speaker processors, the match is close enough that in most instances theprocessor won't be required. This means one less thing to buy, carry, set up and teardown. The following is a list of our cabinets and the recommended processor setting foreach.

ÉLITE CABINETS PULSE CABINETS

50Hz 80Hz

401 400

1000 600

2000 401M

600M

160

160M

50Hz 80Hz

P-12 P-8

P-15 P-10

P-153 P-283

P-253 P-12M

P-153M



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PHONES LEVELCONTROL:

The PHONES control varies the signal level in the headphones.

POWER AMPS

The AP1212, AP1216 and 1220 have built in 1200 watt stereo power amplifiers. Eachamplifier has an input sensitivity of 0 dBV (1.4 volts peak) for full power output and eachcan deliver over 600 watts into a 2 ohm speaker load. These amplifiers incorporatecomputer designed heatsinks and a variable-speed fan which automatically provides thequietist operation consistent with cooling requirements. Cool air is drawn into the front ofthe mixer, and heated air is expelled along the bottom of the back. Even at maximumpower, this arrangement results in quiet, dependable performance.

SPEAKER CONNECTION

Speakers are connected to the AMP A and the AMP B pairs of high current phone jacks.A maximum of four 4 ohm cabinets can be connected and driven; that's two 4 ohmspeakers per amplifier, for a total load of 2 ohms per amplifier.

POWER AMPLIFIER LINE INPUTS

The power amplifiers can be used for other purposes while the unit continues to functionas an non-powered mixer. When you plug a jack into either AMP A IN or AMP B IN (orboth), you disconnect those amplifiers from the mixer outputs and allow them to be drivenby external signals (another mixer for instance). These inputs also provide the capabilityof inserting other signal processing or effects devices between the output of the mixer andthe power amplifiers, and of patching the mixer in a way different than the options allowedby the POWER AMP SOURCE switch.

POWER AMPLIFIER PROTECTION FEATURES:

The AUDIOPRO power amplifiers are fully protected from damage due to open, shortedor excessive loads. They will continue to run into a total short circuit for an unlimited time.Thermal protection will shut off the power in the unlikely event that the amplifiers overheat.Overheating will not occur, provided that the minimum load restrictions of 2 ohms per

channel is observed and provided that dust or other obstructions do not interfere with theflow of cooling air through the unit. In the unlikely instance of amplifier failure, the outputswill instantly be shorted to ground, and your speakers will not be subjected to destructiveDC potentials.



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PRELIMINARY SPECIFIFREQUENCY RESPONSE:

-Tone and graphic flat... 20Hz - 20KHz: +/- 3dB

TOTAL HARMONIC DISTORTION:-At MAIN out with -10dB input... 0.02% or less.

INPUT NOISE:-At channel insert, 150 ohm ... -122 dBv, at any gain (!).

INSERT LEVEL:-Output & input... 0dBm nominal, -10 to +4 OK

LINE INPUT Z...-Balanced... 5k ohms

-Unbalanced... 10k ohms

PHANTOM POWER... 48 volts.

CHANNEL EQ... LO, MID, HI.

MAX GAIN to LINE OUT:-Microphone input... 90 dB.-Line input... 70 dB.-Insert input... 30 dB.

DIGITAL SIGNALPROCESSOR EFFECT... 16 bits, 16 sounds.

GRAPHIC EQUALIZER... 9 band, ISO 64Hz - 16KHz

SPEAKER PROCESSOR... 50Hz, 3dB ; 80Hz, 5dB

POWER OUTPUT:-Measured at 0.1% THD and 1KHz, continuous average power,-One channel driving the following loads:

8 ohms... 345 watts4 ohms... 590 watts2 ohms... 850 watts

-Measured at 0.1% THD and 1KHz, continuous average power,-Both channels driving the following loads:8 : 8 ohms... 310 : 310 watts8 : 4 ohms... 275 : 530 watts8 : 2 ohms... 240 : 800 watts4 : 4 ohms... 480 : 480 watts4 : 2 ohms... 420 : 740 watts

2 : 2 ohms... 650 : 650 watts

SPECIFICATIONS



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TOTALHARMONIC DISTORTION: -1KHz, 1dB below full power... 0.005% or better

POWER REQUIREMENTS: -mixer and power amplifier...less than 1440 wattsavg.

WEIGHT... 20 Kg, 44 lb.

Specifications and power ratings are measured with an AC line controlled under loadto within 1% on all parameters.

VOLTAGE AC 120 VRMS, 60Hz.

SHAPE SINUSOID.

TEST LOAD 0.1% high power laboratory load, temperature sta-ble.

Specifications and power ratings are based on tests performed on development unitsand are subject to change without notice.

TIPS ON GETTING A GOOD MIX:

If you've never mixed at high power levels before, the following suggestions may help youto get a consistently good sound.

When you have live microphones, don't run the gain right up to the point of feedback! Thisis the most common mistake made by people mixing live events. We've all heard systems

on the verge of feedback and they sounded terrible, even when no feedback was actuallyoccurring! This happens because working at the feedback point warps the frequencyresponse of the system.

To understand how gain can affect frequency response, lets look at what happens as youincrease the gain to the point of feedback. Notice that feedback “wants” to occur at acertain frequency? This is because the entire system - the room, the microphones, thespeakers, the people, everything - is showing a tendency to RESONATE at a particularfrequency. The technical term for a system which shows a tendency to resonate is AHIGH “Q” FILTER! So by turning up to the feedback point, you are making the wholesystem behave like a high Q filter. This gives you the same sound as if you turnedeverything down a lot and then boosted, say, the 1KHz graphic EQ to +12 dB!

This is why stage feedback can be controlled by cutting certain frequencies with thegraphic EQ. However, using the graphic to control feedback means that, as the roomchanges, (more people come in, it gets hotter, the dance floor empties or fills up, etc), thesystem's equalization will change. You'll be fighting the room all night.

Having things loud doesn't make up for the poor sound produced by spurious responsepeaks. Fortunately, the “Q” of a system decreases rapidly as gain drops. The



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professional way to avoid resonance effects is to keep about 3 dB away from the first signof feedback. The system will still be very loud, but it will sound a whole lot better. Thegraphic EQ should be used to “flatten” the overall response - not to fix feedback.

Use short reverb sounds and modest amounts of reverb. Long reverberation effectscause the music to “smear” and can make things sound out of tune, especially as themusic goes through harmonic changes. Shorter reverb “tails” enhance the sound withoutspoiling definition. Having lots of “dry” in the mix keeps the kick in it. Don't forget that theroom you are in may have lots of its own reverberation, and that you can't hear that in theheadphones.

Use tone controls sparely: Most things sound great just as they are. A little high end boostcan bring vocals to life. If you have a mic on the bass drum, you can probably roll off mostof the treble. (Its not useful to have mics listening for sounds that aren't there.) Rememberthat making each instrument and voice sound “full” when heard alone, will make the mixsound like mush when everything is heard together. Experiment, but be conservative with

tone controls.

Keep the vocals up front. Microphones tend to feed back, but instruments can be turnedup almost without limit. This fact biases volume in favor of the instruments. If you justfollow what the mix seems to “want”, you may end up burying the vocals so that they can'tbe clearly heard. Most ears don't like that.

Speaking of ears, don't forget yours! I bet you've walked into a show late in the eveningand had your ears blistered by the tremendous screaming treble horn sizzle. “What'swrong with whoever is doing the mix?” you might have said, fingers in your ears. Yet, afew minutes later it sounded okay. That's because, after a short exposure to painfulsounds, the human ear shuts down somewhat. This mechanism reduces the immediatediscomfort, but there is debate as to whether it protects the ear in the long term and much

evidence that damage does occur. And apart from the physical danger, it sounds bad andturns off at least some of your audience - especially the new arrivals. The solution is towear ear plugs or full ear protectors. Try to find some quiet now and then, so you canreturn to hear your mix with fresh ears. It should sound inviting: loud, but not painful.

If you find that you've turned up the high end a lot since the night began and it still soundsthe same to you as it did at the beginning, watch out. You're probably hurting ears.



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INTRODUCTION

De conception évolutionniste basée sur la populaire série de table de mixage SP, naît latroisième génération de table de mixage de Yorkville; L'audiopro 1212, 1216 et 1220. Elleincorpore de nouvelles caractéristiques importantes comme l' amplificateur à haute efficacitéAUDIOPRO et un appareil d'effet numérique d'avant-garde. Nous avons réussi parl'entremise de la recherche, de l'innovation et det outes les suggestions constructives reçuesde propriétaires de table de mixage SP, à amener le concept de tables de mixage amplifiéesà un niveau de performance sans précédant. Fruit du développement d'une conception déjàéprouvé, la table de mixage AUDIOPRO 1212, 1216 et 1220 est un produit professionnel etraffiné qui fait preuve d'un progrès audacieux.

TERMINOLOGIE: les prise pour microphone à 3 tiges seront identifiées par “prise XLR”, lesprises “phone” communément utilisées pour le branchement des guitares seront appelées“prise 1/4” et les petites prises communément utilisées pour le branchement de chaîne audiodomestique seront appelées “prise RCA”.

CARACTERISTIQUES A CHAQUE CANAL

* Nouvelle circuiterie pour entrée de microphone à bruit réduit.

* Alimentation en duplex (48 volts) sur chaque canal.

* Registre de 78 décibel pour l'ajustement du gain à l'entrée qui permet de manipuler les

signaux les plus divers.

* Boucle d'insertion à chaque canal avec circuit-tampon à l'entrée et à la sortie.

* Signal intégral, provenant de la sortie du pré-amplificateur, disponible à la bague de

la prise de branchement désignée “insert”. ( il est possible d'y accéder par la pointe

de la prise en ne l'insérant qu'à moitié).

* Deux contrôles d'envoi au retours.

* Egalisateur d'accumulation à 3 bandes.

* Deux prises d'émission pour effets.

* Contrôle panoramique qui produit une pression sonore constante à n'importe quelle

position. (Aide à localiser le son dans le champ stéréo et à réduire les problèmes de

feed-back .

* Gain et extension dynamique amélioré pour plus de flexibilité au mixage.

* Barre collectrices et commutateur “d'insert” avec contacts plaqués OR pour une vie

prolongée et un signal intégral.

* DEL d'écrêtage avec dispositif à étalement des impulsions qui s'illumine à 3 dB avant

le niveau d'écrêtage et qui contrôle toutes les étages actives.



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* Section maîtresse tout équipé ( tout ce que vous avez besoin pour contrôler le mixage desretours et des principales.sans avoir recourt à des câbles de jonction et sans avoir à utiliserdes entrées pour les retours d'effets externes etc...)* Sous-système d'effets externes basé sur la technologie ALESIS DSP qui offre une grandevariété d'effets de réverbération et d'écho stéréo avec commutateur au pied.* Un processeur stéréo pour haut parleur est incorporé pour offrir des courbes d'égalisationqui sont souhaitables pour toute grandeur de cabinets.* Cinq potentiomètre de réglage: RETOUR 1( MONITOR 1), RETOUR 2 (MONITOR 2),SOUS-MELANGE GAUCHE (SUBMIX LEFT), SOUS-MELANGE DROIT (SUBMIXRIGHT) et PRINCIPAL.* Egalisateur graphique stéréo à neuf bandes pour le réglage des sous-mélanges droit etgauche.* Egalisateur graphique monophonique à neuf bandes commutable entre les retours 1 et 2.* Plein contrôle des niveaux d'envoi et de retours sur toutes les boucles d'effets.

* Effets interne et externe peuvent être acheminé aux retours.* Entrée auxiliaire stéréo avec raccordement RCA et 1/4" qui peut être écouté avec casqued'écoute même avec le contrôle de mélange “MIX” réglé à zéro.* Affichage intégral et articulé pour écouteur et mélanges des retours, des sous-mélanges,des effets externes et des entrées auxiliaires.* Chaque sortie est équipé de notre nouvel circuiterie de débourdonnement qui offre lesavantages des lignes symétriques même avec l'utilisation de ligne asymétriques.* Commutateur de jonction qui élimine le besoin pour des câbles de jonction dans plusieursapplications.

CARACTERISTIQUES DE L'AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE

* Amplificateur stéréo qui offre une puissance combinée de 1200 Watts

* La technologie d'amplificateur de puissance AUDIOPRO éprouvée.* Spécifications pour distorsion, amortissement et efficacité qui font preuve d'innovation.* Pleinement protégé contre les court-circuits, les mauvaise charges et le surchauffage. Ilsprévient les fuites de courant continue qui pourraient causer des dommages aux haut-parleurs.

* Affichage au panneau avant du mode “ PROTECT” et de pleine puissance de sortie.

ENTREES:

Chaque circuiterie d'entrée possède une prise XLR et une prise 1/4". Elles peuvent toutesdeux accepter des signaux symétriques ou asymétriques mais la prise XLR est conçu

DE LA SECTION MAITRESSECARACTERISTIQUES

CARACTERISTIQUES AUX CANAUX



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principalement pour les microphones. La prise 1/4" possède une impédance plus élevée(10K) et une sensibilité moins élevée de 20 dB que la prise XLR. Elle est donc plussouhaitable pour les signaux de niveau ligne. La prise 1/4" est symétrique avec raccordementsPointe-Bague-Manchon.La pointe correspond à la tige 2 de la prise XLR ou on retrouve la partie “ en phase “ du signalsymétrique, standard finalement accepté à travers le monde.

Conseil pratique pour réduire le bruit de fond lors de l'utilisation d'un appareil qui génère unsignal asymétrique...

On peut brancher un signal asymétrique à la prise 1/4" en utilisant une fiche 1/4"monophonique ordinaire mais on risque de provoquer un bruit de fond du au couranttellurique induit par le champ ou par une fuite. Les raccordements asymétriques sontmalheureusement toujours utilisés dans la plupart des instruments. Si l'appareil utiliséamene plus qu'un signal à la table de mixage, l'isolement de la circuiterie de mise à laterre risque d'être inutile.

ATTENTION

Nous vous prions de ne JAMAIS enlever la tige de mise à la terre sur votre cordon d'alimentation. Cela invaliderait le raccordement de sécurité de mise à la terre et vous exposerait à de sérieux risques de choque électrique tout en augmentant les chances d'interférences radiophoniques et dans certain cas, le bruit de fond.

Ce type de bruit de fond peut être réduit ou éliminé avec l'utilisation du système dedébourdonnement. A une extrémité d'un câble blindé à double conducteur, soudez une fiche1/4" stéréo comme suit: blindage au manchon, fil #1 à la pointe et fil #2 à la bague. A l'autreextrémité, soudez une fiche 1/4" monophonique comme suit: blindage et fil # 2 au manchon

et finalement, fil #1 la pointe. (Voir illustration #4) Branchez la fiche stéréo à la table de mixageet lafiche monophonique à la sortie de l'appareil.

Cette technique peut toujours être utilisée pour le branchement d'un appareil avec raccordementasymétrique à un appareil avec raccordement symétrique. Elle résultera toujours en uneréduction du bruit de fond.

CONTROLE DE GAIN:Réglez cette commande pour permettre à la DEL “PEAK” de s'illuminer de temps à autre pourvous procurez un niveau de signal suffisamment bas pour prévenir l'écrêtage et suffisammentélevé pour conserver le rapport signal/bruit. Cela vous assurera un niveau de signal

approprié pour l'extension dynamique de l'entrée. Rappelez-vous, cette commande couvreun registre de 78 dB et peut vous sembler très sensible jusqu'à ce que vous en ayezl'habitude.

ENVOIS AU RETOURS:

Il y a deux systèmes de retours. “MON 1” est pré-égalisateur et “MON 2” est post-égalisateur.



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L'égalisateur est contrôlé par trois commandes identifiées par “HIGH”, “MID” et “LOW”.Chaque commande peut augmenter ou réduire l'amplitude de sa bande de fréquence de15dB.

Les commandes “EFX 1” et “EFX 2” sont post-égalisateur et post-atténuateur. Elles règlentle niveau de signal dirigé vers les boucles d'insertion. Dans la section maîtresse, le “EFX 1”estraccordé en permanence à l'effet interne DSP. Pour plus de détails, voir la section“processeur de signal numérique”. Le “EFX 2" possède une prise d'envoi monophonique etdes prises de retours gauche et droite. Elle est raccordé à une boucle d'insertionconventionnelle poureffet externe dans la section maîtresse. Avec un appareil d'effet monophonique, utilisez laprise de retour “EFX 2 LEFT RETURN”

Cette commande dirige le signal post-atténuateur du canal au sous-mix “SUB LEFT” et/ou“SUB RIGHT”. Dans un ensemble stéréo, cette commande peut être utilisés pour positionnerle signal dans le champs stéréo. Avec un mélange final monophonique, vous pouvezutiliser la commande “PAN” pour diriger les instruments vers le “SUBMIX LEFT” et les voixvers le “SUBMIX RIGHT”. Cela vous permet de contrôler le mélange des voix/instrumentsà partir des commandes “SUBMIX LEFT” et “SUBMIX RIGHT”.Contrairement au système deconception “puissance constante” qui diminue la pression sonore lorsque le réglage est auextrémités droite ou gauche et augmente le risque de “feed-back“ à la position centrale, lacommande “PAN” de L'AUDIOPRO 1212,1216 et 1220 opère à partir d'un système amélioréqui assureun signal de niveau constant lors du réglage.

Cette commande règle le niveau de signal post-atténuateur recueillit à toute les barrescollectrices de signal provenant de ce canal incluant “EFX 1”,” EFX 2" “SUB L” et “SUB R”.

Toutes les étages actifs du canal sont surveillé par la DEL d'écrêtage. Pour vous permettrede bien identifer l'écrêtage , elle capture et s'illumine , pour une période de tempssuffisamment longue chaque fois que le niveau du signal approche 3 dB en-dessous du

niveau d'écrêtage . Pour obtenir un niveau de signal souhaitable, assurez-vous que cetteDEL oscille de temps à autre.

EGALISATEUR ACCUMULATEUR

ENVOIS AU EFFETS:

COMMANDE DEREGLAGE PANORAMIQUE

ATTENUATEUR DE CANAL

DEL D'ECRETAGE



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Dans la section maîtresse, les commandes pour effet individuelle sont allignéeshorizontalement alors que la somme des commandes pour l'ensemble des effets est allignéverticalement avec les atténuateurs générales. Nous avons tenté par cet arrangementvisuel, de vous aider à mieux comprendre la section maîtresse et de vous faciliter l'usage.

SECTION MAITRES

COMMANDES MAITRESSE POUR RETOURS

Les atténuateurs “MONITOR 1” et “MONITOR 2” règle le niveau général des deux mélangede retour. Ils recueillent les signaux des barres collectrices provenant de l'effet interne et del'effet externe. Les contrôles de niveau pour ces effets sont situés juste audessus descommande de retours. Apres les atténuateurs, le signal est dirigé vers les drivers et les prisesde sorties. Le signal de “MON 1” peut aussi être dirigé directement vers l'amplificateur de

puissance “A” avec le commutateur désigné “POWER AMP SOURCE”.

EGALISATEUR GRAPHIQUE POUR RETOURS et COMMUTATEUR DE JONCTION

Un commutateur identifié “GRAPHIC PATCH” est situé directement , au-dessus desatténuateurs de retours. Il est inséré à la ligne de signal du “MON 1” ou “MON 2” l'égalisateurgraphique à neuf bandes comme indiqué.Les fréquences de cet égalisateur sont espacéesselon les standards de l'organisation internationale de normalisation. Pour faciliter le contrôlede “feed-back“ le facteur Q est plus grand en mode de coupures qu'en mode de survoltage.Une coupure ou une amplification de jusqu'à 12dB est possible.

COMMANDES MAITRESSE DE SOUS-MELANGE

Ces commandes identifiées “SUBMIX LEFT” et “SUBMIX RIGHT” règlent le niveau final dusignal aux deux barres collectrices de sousmélange. Ces barres collectrices reçoivent lessignaux des contrôles “PAN”, des entrées auxiliaires par la commande stéréo “AUX” et desretours d'effet stéréo. Les contrôles pour retour d'effet et auxiliaire sont situés directementau-dessus des atténuateurs “SUBMIX”.

Après avoir passé par ces atténuateurs, les signaux sont dirigés vers l'égalisateur graphique“SUBMIX GRAPHIC EQUALIZER” et ensuite vers les prises de sortie. Les signaux peuventaussi être dirigés vers les amplificateur de puissance “A” et “B” avec le commutateur“AMP SOURCE”.

EGALISATEUR GRAPHIQUE “SUBMIX GRAPHIC EQUALIZER”

Cet égalisateur stéréo à accumulation possède 9 bandes avec fréquences standards del'ISO. Pour faciliter le contrôle du “feed-back “, le facteur Q est plus grand en mode de coupurequ'en mode de survoltage.



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ATTENUATEUR PRINCIPALESPour la sortie “MAIN”, les signaux de “SUBMIX LEFT “ et “SUBMIX RIGHT” sont combinésen un signal monophonique. La commande “MAIN” règle le niveau de ce signal. Après avoirpassé par l'atténuateur “MAIN”, le signal est dirigé vers les prises de sortie “MAIN OUT”et vers le commutateur “POWER AMP SWITCH” à partir duquel on peut diriger le signal versl'amplificateur “B”.

DEL D'ECRETAGE

Les DEL identifiées “PEAK” sont situées juste au-dessus des atténuateurs. Elles s'illuminerontsi le signal approche 3 dB endessous du niveau d'écrêtage. Les amplificateurs de puissanceinterne ( et les amplificateurs de puissance en général) atteignent le niveau d'écrêtage avecun signal de 2 volts de pointe. Ces Del ne s'illuminerons donc que dans de rares occasions.

OBSERVATIONS GENERALES SUR LA CIRCUITERIE D'EFFET

La série AUDIOPRO 12XX offre deux système d'effet. Le système d'effet interne numériqueest branché en permanence à “ l'EFX 1" et celui d'effet externe est raccordé à une boucled'insertion au panneau arrière de la table de mixage pour l'insertion d'un processeur de signalexterne. Les contrôles pour les deux systèmes fonctionnent de façon identique.

COMMANDE D'ENVOI “EFX 1” et “EFX 2”

Cette commande vous permet d'ajuster le niveau du signal dirigé vers les processeur designal. Pour un meilleur rapport Signal/Bruit, ce signal doit être aussi élevé que possible sansatteindre le niveau d'écrêtage. Sans cette commande (absente sur plusieurs table de

mixage), le réglage général d'envoi pour les effets devrait être réglé à chaque canal.

RETOURS D'EFFETS 1 ET 2

La circuiterie de “EFX 1” est raccordée en permanence au sous système de processeur designal numérique intégré. Le “EFX 2” est raccordé à une boucle d'insertion conventionnelleavec une prise d'envoi monophonique et un ensemble de retours stéréo. Pour permettrel'utilisation d'appareil d'effet monophonique, la prise “EFX RETURN 2 LEFT” agit de plus entant que retour monophonique.

PROCESSEUR DE SIGNAL NUMERIQUE

Le processeur de signal numérique interne offre une réponse en fréquence de 20 KHz à 16bit. Il est basé sur la technologie DSP concv par Alesis Studio Electronics pour leurprocesseur d'effet et offre le même niveau de performance. Il a été spécialement concu avec



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16 effets de réverbation et d'écho. La palette d'effet a été programmés avec la participationd'un groupe ingénieurs de son expérimenté dans le mixage de performance en concert. Nousleur avons demandé de choisir les effets les plus pratiques en concert. Nous sommescertains que cesystème sera plus qu'adéquat pour les applications simples et très souhaitable comme effetsecondaire dans les applications plus élaborées.

COMMUTATEUR AU PIED POUR “EFX 1”

L'effet interne peut être activité ou désactivé en branchant un commutateur à la prise dupanneau arrière identifié “EFX 1 FTSW”. L'identification “-” apparait au début de la lecturede l'affichage numérique si le système est désengagé.

ENTREES AUXILIAIRES ET CONTROLE

Une paire de prise RCA, branchée en parallèle avec une paire de prises 1/4", constituel'ensemble des prises d'entrée auxiliaires. Le signal auxiliaire peut être mélangé au signalde “SUBMIX LEFT” et “SUBMIX RIGHT” seulement. Le niveau est réglé avec la commande“AUX” stéréo situé directement au-dessus des atténuateur “SUBMIX”. Il est a noter que lesignal auxiliaire peut être entendu en branchant un casque d'écoute à la table de mixage sansaugmenter le niveau de la commande “AUX”. Cette caractéristique vous offre la chance depréparer votre bandesonore auxiliaire avant de l'ajouter au mélange généralGRAPHIQUE ET CASQUE D'ECOUTE:

Le système de surveillance interne vous permet de voir et d'écouter le signal auxiliaire, lesignal à chaque barres collectrices et le signal à chaque retour d'effet. Le signal au casqued'écoute reflète la lecture à l'affichage. Ce qui apparait à l'affichage peut donc être reproduitau casque

d'écoute avec les deux commutateurs qui suivent...

COMMUTATEUR“DISPLAY SOURCE”

Ce commutateur achemine les paires de signaux aux affichages graphiques de droite etgauche. Il vous permet de sélectionner un des quatre choix suivant, “SUB LEFT” et “SUBRIGHT”, “EFX 2” et “MAIN”, “MONITOR 1 et 2” et “AUX” gauche et droit. Les niveaux sontaffichés à une échelle étalée. (Les affichages graphiques balistiques se conforment detrès près à l'affichage standard DIN 45406).

COMMUTATEUR

“PHONE SOURCE”Ce commutateur sélectionne soit le signal de l'affichage de gauche, soit celui de droiteou soit l'ensemble. La circuiterie est stéréo si l'ensemble des deux signaux est dirigé au



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casque d'écoute et monophonique si on choisit de diriger seulement un des deux signauxau casque d'écoute. Il est donc possible d'écouter le signal “MAIN” sur les deux cotés ducasque d'écoute, le signal“MONITOR 1” sur les deux cotés ou si vous préférez “MONITOR 1” sur la droite et“MONITOR 2” sur la gauche” etc... Il est aussi possible d'écouter les signaux “AUX” sansaugmenter le niveau du contrôle “AUX”. (Les signaux sont recueillis avant d'atteindre cecontrôle). Cela vous permet d'écouter la source auxiliaire avant de l'incorporer aumélange final.

MONITEURS DEL D'AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE

Un ensemble de trois DEL situé au-dessus de l'affichage balistique indique le statu desamplificateurs de puissance. Les DEL identifiées “FULL POWER A & B” s'illumineront lorsqueles amplificateurs A ou B reproduiront leur amplitude de signal maximum. Ces DELN'INDIQUENT PAS L'ECRETAGE. Ils indiquent plutôt une activité au niveau du stabilisateurde polarisation qui ajuste l'amplitude du signal à un niveau souhaitable pour l'extension

dynamique de l'amplificateur de puissance La DEL “AMPLIFIER PROTECT” s'illumine lorsde l'allumage de la table de mixage et lorsque l'amplificateur s'éteint électroniquement. Lesamplificateurs de puissance sont protégés contre les court-circuits, les charges inférieur à 2ohms par canal et le (surchauffage). Si une des conditions ci-haut mentionnée est présente,la DEL “AMPLIFIER PROTECT” s'illumine et l'amplificateur s'éteint pour une courte durée.Les amplificateurs s'allumeront de façon répétitive et seront automatiquement remis en circuitquand le problème sera résolu.

ATTENTION

LES BOUCHES D'AERATION AU DEVANT ET A L'ARRIERE DE LATABLE DE MIXAGE SONT CRUCIALS POUR LE BON FONCTIONNEMENT DE L'APPAREIL. UN BLOCAGE DE L'AERATION

A TRAVERS LA TABLE DE MIXAGE POURRAIT RESULTER EN UN ARRET DE FONCTIONNEMENT CAUSE PAR LE SURCHAUFFAGE ET UNE REPETITION DE TELLE CONDITION PEUT CAUSER DES DOMMAGES. VEUILLEZ S.V.P. NE PAS OBSTRUER CES BOUCHES D'AERATION.

COMMUTATEUR “POWER AMP”

Ce commutateur dirige soit les “SUBMIX LEFT” et” SUBMIX RIGHT” soit “les EFX 2” et “MAIN”aux amplificateurs A et B respectivement. La même chose pourrait être accompli avec descâbles de jonction au panneau arrière. Ce commutateur sert à simplifier le branchement deplusieurs configurations. (Certaines configurations tel “MONITOR 1” raccordé à l'amplificateur

A et “MONITOR 2” à l'amplificateur B peuvent être achevé avec l'aide de câbles de jonction.



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SOUS-SYSTEME DE PROCESSEUR A HAUT-PARLEUR

Ce sous-système offre une sélection de courbes qui rehausse la réponse dans les basses

fréquences pour une grande variété d'enceintes acoustique pleine bande. Il a spécialementété conçu pour bien s'adapter au enceintes Elite et Pulse de Yorkville. Le commutateur duhaut dans la boite identifié “PROCESSOR” engage et désengage ce sous-système. Lecommutateur du bas sélectionne une des deux courbe de rehaussement, une à 50Hz et uneà 80 Hz. Ce sous-système n'offre pas le rehaussement équilibré pour chaque cabinet comme nos processeursindividuels mais il offre quand même un rehaussement qui conviendra au enceintes sansavoir recourt à ces processeurs individuels. Cela représente donc une chose de moins àacheter, à transporter, à installer et à démonter. Voici une liste de courbe à sélectionner pournos cabinets.

50Hz 80Hz

401 400

1000 600

2000 401M

600M

160

160M

50Hz 80Hz

P-12 P-8

P-15 P-10

P-153 P-283

P-253 P-12M

P-153M

LA COMMANDE “PHONE LEVEL”

Cette commande règle le niveau du signal au casque d'écoute

AMPLIFICATEURS DE PUISSANCE:

Un amplificateur stéréo de 1200 Watts est incorporé aux tables de mixage AP1212, AP1216et AP1220. Chaque coté de cet amplificateur a une sensibilité d'entrée de 0dBV (1.4 dBVde pointe) pour sortie pleine puissance et offre 600 par canal avec une charge de deux ohms.Il incorpore un dissipateur de chaleur controlé par ordinateur et un ventilateur à vitessevariable qui offre une opération silencieuse tout en générant le refroidissement nécessaire.L'air froid est tiré du devant de la table de mixage et est expulsé par le bas du panneau arrière.Cette conception offre un rendement fiable même lorsqu'utilisé à pleine puissance.

CONNEXIONS DE HAUT-PARLEURS

Les haut-parleurs sont branchés aux amplificateurs A et B avec des fiches 1/4" pour courantélevé. Un maximum de quatre cabinets de quatre ohms peut être raccordé et utilisé. Celaéquivaut à deux haut-parleurs de quatre ohms par coté donc une charge minimum de 2 ohmspar amplificateur.



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SPECIFICATIONS

ENTREE LIGNE AU AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE

Les amplificateurs peuvent fonctionner avec un signal externe alors que la table de mixageest utilisé comme une table nonamplifiée. Lorsqu'une fiche est insérée dans la prise “AMPA IN” ou “AMP B IN” ( ou les deux), vous débranchez ces amplificateurs des sorties du mixeuret permettez aux amplificateurs d'être opérés avec un signal externe (venant d'un autremixeur par exemple). Ces prises vous offrent l'option de brancher un processeur de signalexterne entre la sortie du mixeur et les entrées des amplificateurs et vous offre aussi lapossibilité de configurer la table de mixage de façon qui ne sont pas permises avec lecommutateur “POWER AMP”.

CARACTERISTIQUES DE PROTECTION DES AMPLIFICATEURS DE PUISSANCE

Les amplificateurs AUDIOPRO sont pleinement protégés contre les dommages causés parles circuits ouverts, court-circuité ou les charges trop basses. Ils continueront de fonctionneravec une charge court-circuité pendant une période de temps illimitée. La protectionthermique éteignera l'amplificateur de puissance si un surchauffage se produit. Assurez-vous que la charge minimum de quatre ohm est respecté et que les bouches d'aérations nesont pas bloqué et il n'y aura pas de surchauffage. Advenant un malfonctionnement del'amplificateur, (très rare!!!), les sorties sont automatiquement court-circuitées à la massepour prévenir les fuites de CC aux haut-parleurs.

REPONSE EN FREQUENCE:-contrôle de tonalité et égalisateur graphique inaltéré... 20Hz - 20KHz +/- 3dB

DISTORSION HARMONIQUE TOTAL-à la sortie “MAIN” avec un signal d'entrée de -10dB... 0.02% ou moins

BRUIT D'ENTREE-à la boucle d'insertion de canal, 150 ohms... -122dBv, avec n'importe

quel réglage de gain(!)

NIVEAU DE SIGNAL AU BOUCLE D'INSERTION DE CANAL-Entrée et sortie... 0dBm nominale, -10dB à

+4 dB OK

IMPEDANCE D'ENTREE DE LIGNE

-Symétrique... 5Kohms-Asymétrique... 10Kohms

ALIMENTATION EN DUPLEX... 48 dBV

EGALISATEUR SUR CHAQUE CANAL... BASSE, MEDIANE ETHAUTE



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GAIN MAXIMUM A LA SORTIE LIGNE-Entrée pour microphone... 90dB-Entrée ligne... 70dB-Entrée d'insertion... 30dB

PROCESSEUR DE SIGNAL NUMERIQUE... 16 bits, 16 sons

EGALISATEUR GRAPHIQUE... 9 Bandes, ISO 64Hz - 16KHz

PROCESSEUR POUR HAUT-PARLEUR... 50Hz, 3 dB ; 80Hz, 5dB

PUISSANCE DE SORTIE:-Mesures prisent avec 0.1% DHT et 1KHz, puissance continue moyenne,-Opération à deux canaux avec les charges qui suivent:

8:8 ohms... 310:310 watts8:4 ohms... 275:530 watts8:2 ohms... 240:800 watts

4:4 ohms... 480:480 watts4:2 ohms... 420:740 watts2:2 ohms... 650:650 watts

Mesures de puissance prisent avec ligne controlé de CA avec charge et 1% de variation surchaque paramêtre

Voltage CA 120VRMS, 60Hz.

Type d'onde : Sinusoïdale

Charge: Charge de laboratoire haute puissance 0.1% , température stable.

DISTORSION HARMONIQUE TOTAL:-1KHz, 1 dB en-dessous de la pleine puissance... 0.005% ou mieux

PUISSANCE REQUISE:-mixeur et amplificateur de puissance... moyenne inférieur à 1440watts

POIDS... 20Kg, 44 livres

Les spécifications préliminaires sont basées sur des tests exécutés sur des appareils endéveloppement et peuvent être changés sans pré-avis.

CONSEILS PRATIQUES POUR OBTENIR UN BON MELANGE:

Voici quelques suggestions qui pourrons vous aider à obtenir un bon mélange si vous n'avezpas d'expérience dans le mixage à des niveaux élevés. En concert, les commandes de gainpour microphone doivent êtres réglées à un niveau qui n'a pas tendance à produire un feed-back.Une opération du système à un niveau près du point de feed-back modifie la réponse enfréquence de ce système et rend la reproduction du son désagréable. Pour bien comprendrel'effet du gain sur la réponse en fréquence, surveillons ce qui se produit lorsque qu'on



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augmente le gain à un niveau se rapprochant du point de feed-back. Notez que certainesfréquences ont tendance à générer un feed-back. C'est parce que l'ensemble du système,la salle, les microphones, les haut-parleurs et tout ce qui fait parti de l'environnement atendance à résonner à une fréquence particuliaire. Le terme technique pour un tel ensemble:FILTRE A “Q” ELEVE. Donc en opérant à un niveau près du point de feedback, le systèmeagit comme un filtre à “Q” élevé et la reproduction sonore ressemble au résultat qui seraitobtenu en réduisant le niveau de toutes les commandes sauf la bande 1KHz de l'égalisateurgraphique (réglée elle, à +12dB!!!).

C'est pourquoi le feed-back peut être contrôlé en coupant certaines fréquences avec unégalisateur graphique. Cela implique toutefois que chaque changement à l'intérieur de lasalle (plus de monde, vidage ou remplissage du plancher de dance, température, etc...)affectera le réglage de la courbe. Heureusement, le facteur “Q” d'un système diminuerapidement avecune réduction des commandes de gain. Pour éviter l'effet de résonance professionnellement,au premier signe de feed-back, réduisez le niveau d'environ 3 dB. La reproduction sonoresera de beaucoup supérieure et la pression sonore demeurera élevée. L'égalisateur peut

ensuite être utilisé pour ajuster la réponse en fréquence.

Utilisez des effets de réverbération de courte durée et de façon modéré. La réverbérationlongue durée peut avoir pour effet de camoufler la musique et rendre les sons discordants.Les effetsde réverbération de courte durée rehausseront, sans diminuer la définition, la qualité du son.Vous préserverez une meilleur dynamique en utilisant les effets de façon modérée. N'oubliezpas que la pièce possède sa propre réverbération inaudible avec un casque d'écoute.

Utilisez les contrôles de tonalité avec réserve. La plupart des instruments produisent unesonorité adéquate qui ne requiert aucun ajustement. Une légère augmentation des hautesfréquences peut raviver les voix alors que sur la grosse caisse, vous pouvez probablement

les réduire. (Il est inutile d'amplifier des fréquences qui sont absentes). Notez aussi qu'enobtenant un son plein au réglage individuel vous risquez d'obtenir un mélange généralconfus. Encore une fois, expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité et gardezles voix en évidence. A certain niveau, les microphones ont tendance à produire un feed-backalors que le réglage des instruments raccordés directement n'offre aucune restriction et parle fait même ont tendance à être réglé à des niveaux plus élevés. Prenez bien soin de ne pasmasquer les voix. Une bonne balance des niveaux aide à rendre les chose plus agréablesà l'oreille.

Il vous est sans doute arrivé, à un moment donné, d'arriver à un spectacle tard dans la soirée,et de constater que la sonorité était extrêmement agressive dans les hautes fréquences.Pourtant,quelques minutes plus tard, cette même sonorité vous semblait parfaitement normal. C'estparce que l'oreille, après avoir été exposée à des sons douloureux pour une courte durée,

se refermequelque peu pour apaiser la douleur. Il y a encore des doutes à savoir si ce mécanismeprotège un peu l'oreille des dommages permanent mais une chose est certaine, être exposéà une telsonorité peut causer des dommages à votre oreille. En plus des dommages physique, unemauvaise sonorité engendrera un mécontentement pour une partie de votre audience -spécialement les nouveaux arrivés. La solution: porter des bouchons de protection pour vosoreilles. Essayez aussi de retourner à un endroit calme de temps à autre pour vous permettrede retourner au pupitre de mixage avec une oreille fraîche. Assurez-vous de creer une



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atmosphère invitante avec un son fort mais agréable.

Et finalement, si vous vous rendez compte que vous avez augmenté considérablement leniveau des hautes fréquences depuis le début de la soirée et que vous ne percevez aucunedifférence,prenez garde! vous causez probablement des malaises dans la salle.



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EQ

EFX

PAN

PEAK LED

GAIN

FADER

MON

FIGURE 1

FIGURE 3

Designed and Manufactured by YORKVILLE SOUND LTD. TORONTO CANADA

W A RN I N G : S H O C K H A Z A R D D O N O T O P E N

A V IS : R IS QU E D E C HO C E LE C TR IQ UE N E P A S O UV RI R

220 240

5 0 H z 6 0 0 VA

117 VAC

6 0 H z 6 0 0 VA

144

VA MAX

L OADING:

4 O HM S

IMPEDANCE

MINIMUM N

EACH JACK

POWER

AMP

OUTPUTS

DIGIT L REVER Y

B

SPEAKER CONNECTIONSBRANCHEMENTS POUR

HAUT-PARLEUR

S le e v e

FIGURE 4

END GOING TOUNBALANCED EQUIPMENTMIXER END

POWER AMPLIFIER LINE INPUTSENTRÉES LIGNE POUR AMPLIFICATEUR DE PUIS-

SANCE

FIGURE 2

BRANCHEMENT À L?APPAREIL ASYMETRIQUE

BRANCHEMENT ALA TABLE DE MIXAGE



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EFX 1 EFX 2RETURNS

PEAK LED??S

SPEAKERPROCESSORSUBSYSTEM

SUBMIX EQ

EFX1EFX2SEND

DISPLAY SOURCESWITCH / PHONESSOURCE SWITCH

MONITOR MASTERS

SUBMIX MASTERS

MAIN FADER

FIGURE 5

MONITORGRAPHIC EQ

DIGITAL EFFECTSPROCESSOR

LED BARGRAPH

POWER AMPSTATUS LEDS



U.S.A.

Yorkville Sound Inc.

4625 Witmer Industrial Estate

Niagara Falls, New York

14305 USA

Voice: (716) 297-2920

Fax: (716) 297-3689

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CANADA

Yorkville Sound

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L1W-3Y8 CANADA

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