Artes Marciales

El cine de género de El cine de género de Hong KongHong Kong

Núria MartínezNúria Martínez

Ander PermanyerAnder PermanyerIsabel RodolésIsabel Rodolés

Petita cronologia del cinema de Petita cronologia del cinema de Hong Kong (I)Hong Kong (I)

19241924. Primera pel·lícula feta a HK: . Primera pel·lícula feta a HK: RoigRoig.. 19491949. Passada la guerra, reconstitució dels estudis. . Passada la guerra, reconstitució dels estudis.

Vinguda de productors de Shanghai. Inicis cinema d’arts Vinguda de productors de Shanghai. Inicis cinema d’arts marcials (Hung Fei-hung, interpretat per Kwan Tak-marcials (Hung Fei-hung, interpretat per Kwan Tak-hing).hing).

19581958. . Shaw BrothersShaw Brothers. Companyia amb model . Companyia amb model hollywoodià; assalariats.hollywoodià; assalariats.

19671967. Expansió cinema d’arts marcials: King Hu. . Expansió cinema d’arts marcials: King Hu. Predomini del mandarí.Predomini del mandarí.

19701970. . Golden HarvestGolden Harvest. Companyia basada en l’star-. Companyia basada en l’star-system: Bruce Lee, Wang Yu, germans Hui, Jackie Chan, system: Bruce Lee, Wang Yu, germans Hui, Jackie Chan, Samo Hung. Cantonès que reprèn el seu lloc.Samo Hung. Cantonès que reprèn el seu lloc.

Petita cronologia del cinema de Petita cronologia del cinema de Hong Kong (II)Hong Kong (II)

19791979. . La Nova OnadaLa Nova Onada: Ann Hui, Allen Fong, Yim Ho, Tsui : Ann Hui, Allen Fong, Yim Ho, Tsui Hark, Alex Cheung, Patrick Tam. Diversitat; cinema de Hark, Alex Cheung, Patrick Tam. Diversitat; cinema de gènere com a element comú.gènere com a element comú.

19841984. La . La WorkshopWorkshop. Tsui Hark al capdavant; John Woo, . Tsui Hark al capdavant; John Woo, Sindicat del crimSindicat del crim (1986), (1986), Chinese Ghost StoryChinese Ghost Story (1987), (1987), SwordsmanSwordsman (1990), (1990), Once upon a time in ChinaOnce upon a time in China (1991). (1991).

19961996. . CrisiCrisi: sobreproducció, sobreexplotació dels : sobreproducció, sobreexplotació dels gèneres; por a la retrocessió de 1997; pirateria (VCDs), gèneres; por a la retrocessió de 1997; pirateria (VCDs), crisi econòmica.crisi econòmica.

20002000. . IncertesaIncertesa: no sembla que es perfili cap nova : no sembla que es perfili cap nova generació capaç de substituir personatges com Tsui generació capaç de substituir personatges com Tsui Hark, Ann Hui, John Woo o Wong Kar-wai. Globalització: Hark, Ann Hui, John Woo o Wong Kar-wai. Globalització: ¿aportació HK? Públic que no va a les sales.¿aportació HK? Públic que no va a les sales.

La indústria cinematogràfica de La indústria cinematogràfica de Hong Kong (I)Hong Kong (I)

La tercera indústria més activa del món (1a, La tercera indústria més activa del món (1a, BollywoodBollywood, 2a, , 2a, HollywoodHollywood, i 3a, , i 3a, Dongfang Dongfang HaolaiwuHaolaiwu). Més de 200 pel·lícules l’any.). Més de 200 pel·lícules l’any.

Mercat més enllà de HK: Taiwan, diàspora Mercat més enllà de HK: Taiwan, diàspora xinesa del sud-est asiàtic, Chinatowns als EUA, xinesa del sud-est asiàtic, Chinatowns als EUA, Europa i Austràlia; també República Popular Europa i Austràlia; també República Popular Xinesa, Corea del Sud i Japó.Xinesa, Corea del Sud i Japó.

Pressupostos baixos, produccions i Pressupostos baixos, produccions i postproduccions curtes, ritme frenètic.postproduccions curtes, ritme frenètic.

Cantonès vs. Mandarí.Cantonès vs. Mandarí.

La indústria cinematogràfica de La indústria cinematogràfica de Hong Kong (II)Hong Kong (II)

RendibilitatRendibilitat, cinema comercial de gènere; , cinema comercial de gènere; ¿qualitat?¿qualitat?

Diversitat de gèneres - «something more Diversitat de gèneres - «something more than chop-socky mayhem»than chop-socky mayhem»

Gran atracció que ha suposat el cinema de kungfu i Gran atracció que ha suposat el cinema de kungfu i wuxia, a HK i a Occident.wuxia, a HK i a Occident.

Desconeixement dels altres gèneres fora de HK Desconeixement dels altres gèneres fora de HK (llevat de les arts marcials i el cinema d’autor).(llevat de les arts marcials i el cinema d’autor).

Desconeixement del cantonès per part dels Desconeixement del cantonès per part dels estudiosos de Xina.estudiosos de Xina.

Hong KongHong Kong

Situació geoestratègica particularSituació geoestratègica particular– ¿Xinesos? ¿Britànics? Cultura híbrida, «cinema sense ¿Xinesos? ¿Britànics? Cultura híbrida, «cinema sense

nació», «cinema local amb atracció internacional»nació», «cinema local amb atracció internacional» Model postmodern més adequat per a la interpretació. Model postmodern més adequat per a la interpretació.

Multiculturalisme.Multiculturalisme.

– Subjecció a la censura britànica; sensibilitat a la Subjecció a la censura britànica; sensibilitat a la presència de la República Popular («retrocessió» de presència de la República Popular («retrocessió» de 1997).1997).

– Cinema inestable, sempre en fluxCinema inestable, sempre en flux; ¿HK sense cultura ; ¿HK sense cultura pròpia, o insubstancial? «Manca de cultura» pròpia, o insubstancial? «Manca de cultura» associada al desarrelament (…)associada al desarrelament (…)

El cine de Artes El cine de Artes marcialesmarciales

El Kung Fu y el Wu Xia PianEl Kung Fu y el Wu Xia Pian

La diferenciaLa diferencia

KUNG FU:KUNG FU:- Lucha con manos Lucha con manos

“vacías”“vacías”- Personajes: civiles, Personajes: civiles,

gente sin formación gente sin formación militarmilitar

- Temática: aprendizaje Temática: aprendizaje de las artes marciales, de las artes marciales, relatos de iniciaciónrelatos de iniciación

WU XIA PIAN:WU XIA PIAN:- Lucha con espadas y Lucha con espadas y

lanzaslanzas- Personajes: militares, Personajes: militares,

caballeros chinoscaballeros chinos

- Temática: el poder y la - Temática: el poder y la superioridad guerrera, superioridad guerrera, política.política.

El Kung fu y la pedagogía (1)El Kung fu y la pedagogía (1)

Relación entre las artes marciales y la Relación entre las artes marciales y la filosofíafilosofíavirtudes del espirituvirtudes del espiriturelación relación con la pedagogíacon la pedagogía

El alumno no sólo adquiere la El alumno no sólo adquiere la técnicatécnicatambién la sabiduriatambién la sabiduriala la paciencia y la constanciapaciencia y la constancia

Relación dinámica entre alumno y Relación dinámica entre alumno y maestro->admiración/odio/lucha entre maestro->admiración/odio/lucha entre igualesiguales

El Kung fu y la pedagogía (2)El Kung fu y la pedagogía (2)

Relatos de iniciaciónRelatos de iniciaciónincrementa relación incrementa relación empática con el espectadorempática con el espectador

Enfásis en los fracasos del alumno más Enfásis en los fracasos del alumno más que en los éxitosque en los éxitos

El espectador aprendre a distinguir cada El espectador aprendre a distinguir cada técnicatécnicaen la lucha final, el espectador en la lucha final, el espectador podrá evaluar la destreza del personajepodrá evaluar la destreza del personaje

Películas predestinadas a las secuelas…Películas predestinadas a las secuelas…

El Wu Xia Pian y la fuerza interior El Wu Xia Pian y la fuerza interior (1)(1)

Wu xiaWu xiapelículas de capa y espadapelículas de capa y espada Importancia del código de honor en el Importancia del código de honor en el

mundo de la caballeríamundo de la caballeríael héroe siempre el héroe siempre lucha por una buena causalucha por una buena causa

Importancia de la “fuerza interior” (a Importancia de la “fuerza interior” (a diferencia de las novelas de caballería diferencia de las novelas de caballería europeas)europeas)

El Wu Xia Pian y la fuerza interior El Wu Xia Pian y la fuerza interior (2)(2)

Poder espiritual que los dota de Poder espiritual que los dota de capacidades sobrenaturalescapacidades sobrenaturales

Poder ligado a la experienciaPoder ligado a la experiencia A veces adquirido mediante la posesión de A veces adquirido mediante la posesión de

objetos mágicos o a través de la objetos mágicos o a través de la transmisión de un técnica especialtransmisión de un técnica especial

La fuerza interior y la levedadLa fuerza interior y la levedad

Pacto con el narrador: no es necesario explicar Pacto con el narrador: no es necesario explicar cómo se han adquirido las facultades cómo se han adquirido las facultades sobrenaturalessobrenaturales

Capacidad de no pesarCapacidad de no pesarla más popular en el la más popular en el Wu Xia Pian (no vuelan, saltan y se mantienen Wu Xia Pian (no vuelan, saltan y se mantienen en el aire)en el aire)

Esta cualidad marca la coreografía de acción Esta cualidad marca la coreografía de acción especialmente en el ritmo de la escena y en las especialmente en el ritmo de la escena y en las posibilidades visuales que ofreceposibilidades visuales que ofrece

Hero- Zhang YimouHero- Zhang Yimou

Hero-Zhang YimouHero-Zhang Yimou

Tigre y Dragón- Ang LeeTigre y Dragón- Ang Lee

El wu xia pian y lo sobrenaturalEl wu xia pian y lo sobrenatural

El género no pertenece al fantástico El género no pertenece al fantástico porque no se interesa por la realidad.porque no se interesa por la realidad.

Películas de ambientación histórica pero Películas de ambientación histórica pero que no se preocupan por ser 100% que no se preocupan por ser 100% verosímiles en los hechos narrados.verosímiles en los hechos narrados.

SíSía los elementos a los elementos maravillososmaravillosostransgresiones a la realidad transgresiones a la realidad para resultar más espectacularespara resultar más espectaculares

Elementos comunes entre las películas Elementos comunes entre las películas de Kung Fu y las de Wu Xia Piande Kung Fu y las de Wu Xia Pian

Base filosófica común: artes Base filosófica común: artes marcialesmarcialescapacidad para esquivar los capacidad para esquivar los golpesgolpes

Objetivo de los héroes: demostrar su Objetivo de los héroes: demostrar su maestria (no matarse como en las maestria (no matarse como en las películas occidentales)películas occidentales)poca sangrepoca sangre

Los actores: popularización de la Star Los actores: popularización de la Star

Elementos comunes entre las películas Elementos comunes entre las películas de Kung Fu y las de Wu Xia Piande Kung Fu y las de Wu Xia Pian

Similitud con los musicales Similitud con los musicales norteamericanonorteamericanoactores sin dobles, actores sin dobles, planificación de los planos visuales (Planos planificación de los planos visuales (Planos generales combinados con planos detalles generales combinados con planos detalles y primeros planos)y primeros planos)

Realitzación que busca destacar la técnica Realitzación que busca destacar la técnica marcial de los actoresmarcial de los actores

El origen de una mala reputaciónEl origen de una mala reputación

Éxito de Bruce LeeÉxito de Bruce LeeGran producción de Gran producción de películas de baja calidadpelículas de baja calidad

Pero:Pero: Sistema de distribució occidental poco Sistema de distribució occidental poco

escrupulosoescrupulosoSe corta el film, se inventa Se corta el film, se inventa el diálogo, se cambia el título…el diálogo, se cambia el título…

Películas llegan desnaturalizadas.Películas llegan desnaturalizadas.

El cine de gángsters en El cine de gángsters en Hong Kong: John WooHong Kong: John Woo

““If you’ve ever wished for a violent action film If you’ve ever wished for a violent action film with the style and elegance of an MGM musical, with the style and elegance of an MGM musical, Hong Kong cinema is the place to look” Hong Kong cinema is the place to look” (Jillian Sandell)(Jillian Sandell)

Características del cine de gángsters (EE.UU.)Características del cine de gángsters (EE.UU.)

Adaptabilidad universal (aunque nació en EE.UU.)Adaptabilidad universal (aunque nació en EE.UU.)

Formato atemporal: gángster presente en muchas culturas y en Formato atemporal: gángster presente en muchas culturas y en amplio periodo de tiempo.amplio periodo de tiempo.

Factores históricos: superpoblación, inmigración, pobreza, bajos Factores históricos: superpoblación, inmigración, pobreza, bajos fondos (NY=HK)fondos (NY=HK)

Ostentación de la riqueza, gusto por el lujo (dinero fácil). Ostentación de la riqueza, gusto por el lujo (dinero fácil). Personajes gamourosos en los inicios.Personajes gamourosos en los inicios.

Ambigüedad moral: Ambigüedad moral: El Padrino El Padrino (F. Ford Coppola, 1972)(F. Ford Coppola, 1972)

Personajes tomados de la realidad: Personajes tomados de la realidad: Scarface Scarface (Howard Hawks, (Howard Hawks, 1932)1932), Casino , Casino (Martin Scorsese, 1995)(Martin Scorsese, 1995)

Análisis social:Análisis social:The Public Enemy The Public Enemy (William Wellman, 1931), (William Wellman, 1931), Uno Uno de los nuestrosde los nuestros (Martin Scorsese, 1990) (Martin Scorsese, 1990)

Clásicos del géneroClásicos del género

Edward G. Robinson en Little Caesar (Mervyn LeRoy, 1930)

James Cagney en The Public Enemy (William Wellman, 1931)

Nuevos clásicosNuevos clásicos

Uno de los nuestros (Martin Scorsese, 1990)

El padrino (Francis Ford Coppola, 1972)

El cine de gángsters en Hong KongEl cine de gángsters en Hong Kong Influencia occidental: secuencias de acción, énfasis en la Influencia occidental: secuencias de acción, énfasis en la

“hermandad”, lazos masculinos, papel de la mujer.“hermandad”, lazos masculinos, papel de la mujer.

Influencia de la tradición china: código de honor (fraternidad), Influencia de la tradición china: código de honor (fraternidad), lealtad, justicia moral.lealtad, justicia moral.

Ciudad colonial, inmigración china, malas condiciones de vida, Ciudad colonial, inmigración china, malas condiciones de vida, malestar urbano.malestar urbano.

TriadsTriads reales (incluso dentro de la industria cinematográfica: reales (incluso dentro de la industria cinematográfica: presión a actores, directores…)presión a actores, directores…) provienen de la sociedad provienen de la sociedad china.china.

Modernización de la tradición oriental con métodos Modernización de la tradición oriental con métodos occidentalesoccidentales

John Woo: gángster heroico con posibilidad de redención (vs. John Woo: gángster heroico con posibilidad de redención (vs. Personaje EE.UU.)Personaje EE.UU.)

Evolución del géneroEvolución del género ““Big Time”: gángster como líder (influidos por clásicos Big Time”: gángster como líder (influidos por clásicos

épicos de EE.UU: épicos de EE.UU: El padrinoEl padrino), sagas (del inicio al final), ), sagas (del inicio al final), gran presupuesto, más nostálgico.gran presupuesto, más nostálgico.

Wong Kar-wai (Wong Kar-wai (As Tears Go ByAs Tears Go By, 1988; , 1988; Fallen AngelsFallen Angels): ): “de autor”, ciudad vs. campo (modernidad vs. tradición: “de autor”, ciudad vs. campo (modernidad vs. tradición: influencia china).influencia china).

Serie Serie Young And DangerousYoung And Dangerous, , Triad BoyzTriad Boyz (90s): público (90s): público joven, cultura pop, estética de video-juego/cómic, joven, cultura pop, estética de video-juego/cómic, reflejo de la moda del momento.reflejo de la moda del momento.

Acción/giros de guión (80s, John Woo) vs. Ritmo Acción/giros de guión (80s, John Woo) vs. Ritmo pausado/silencios (90s: pausado/silencios (90s: The MissionThe Mission, Johnny To), Johnny To)

John Woo: La visión de Hong KongJohn Woo: La visión de Hong Kong

Hong Kong como ciudad apocalíptica: temor a 1997, Hong Kong como ciudad apocalíptica: temor a 1997, pérdida libertades, crisis de identidad.pérdida libertades, crisis de identidad.

Individualismo (capitalismo) vs. Instituciones Individualismo (capitalismo) vs. Instituciones (tradición china).(tradición china).

Violencia coreografiada: tradición china de luchas con Violencia coreografiada: tradición china de luchas con espada.espada.

Modernización del luchador de kung fu/espada.Modernización del luchador de kung fu/espada.

IndividualismoIndividualismo

A Better TomorrowA Better Tomorrow, 1986; , 1986; The KillerThe Killer, 1989; , 1989; Hard BoiledHard Boiled, , 19921992)): evolución del papel del individuo en la sociedad .: evolución del papel del individuo en la sociedad .

No hay lugar para el individuo si no está integrado en la No hay lugar para el individuo si no está integrado en la organización (Chow Yun-Fat en organización (Chow Yun-Fat en A Better TomorrowA Better Tomorrow).).

Final moral: destino del héroe varía, dependiendo de si Final moral: destino del héroe varía, dependiendo de si está al lado de la ley o no (policia vs. criminal)está al lado de la ley o no (policia vs. criminal) los los criminales quieren volver al bune camino.criminales quieren volver al bune camino.

Miedo del individuo a volver a la sociedad tradicional Miedo del individuo a volver a la sociedad tradicional china (1997).china (1997).

Código de honorCódigo de honor Código de honor Código de honor yi yi : hermandad, lealtad, justicia.: hermandad, lealtad, justicia.

Moral interna: sean criminales o no, se rigen por ese Moral interna: sean criminales o no, se rigen por ese código (≠ final moral)código (≠ final moral) El padrinoEl padrino..

Alianzas por encima de convenciones sociales, basadas Alianzas por encima de convenciones sociales, basadas en el honor: policías y criminales comparten el mismo en el honor: policías y criminales comparten el mismo código código (The Killer(The Killer))..

Consecución de las metas comunes a través de la Consecución de las metas comunes a través de la alianza.alianza.

La moral melodramática oculta aparece de repente en La moral melodramática oculta aparece de repente en pantalla, convirtiendo al héroe en un agente vital del pantalla, convirtiendo al héroe en un agente vital del universo moral.universo moral.

HomoerotismoHomoerotismo Énfasis en los lazos afectivos masculinos (no sexual)Énfasis en los lazos afectivos masculinos (no sexual) no existe no existe

“justificación”.“justificación”.

Rechazo de la feminidad como fuente de los problemas Rechazo de la feminidad como fuente de los problemas (representación de China tradicional): no dejan lugar al (representación de China tradicional): no dejan lugar al individualismo.individualismo.

Culmen de la relación homoerótica: escenas de violencia.Culmen de la relación homoerótica: escenas de violencia.

Lazos afectivos basados en la amistad, el respeto y el código que Lazos afectivos basados en la amistad, el respeto y el código que compartencomparten relación entre iguales. relación entre iguales.

Los héroes de John Woo enfatizan la sensibilidad masculina, más que las cualidades de “macho”.

Mezcla de personaje “activo” (masculino) y “pasivo” (femenino): Mezcla de personaje “activo” (masculino) y “pasivo” (femenino): variación del paradigma de la representación masculina (crisis variación del paradigma de la representación masculina (crisis 1997).1997).

La belleza de la violenciaLa belleza de la violencia Violencia como nostalgia del código de honor perdidoViolencia como nostalgia del código de honor perdido "he's

a killer from several centuries ago, when they killed for a reason" (John Woo)

Coreografías basadas en los musicales clásicos.Coreografías basadas en los musicales clásicos.

Embellecimiento de la violencia con métodos formalesEmbellecimiento de la violencia con métodos formales “slow-motion”, fragmentación de la acción, multicámara… “slow-motion”, fragmentación de la acción, multicámara…

Uso del Uso del split screensplit screen refuerza la unión de los personajes. refuerza la unión de los personajes.

Violencia estilizada se convierte en apetecible: visión Violencia estilizada se convierte en apetecible: visión romántica de la violencia (unión entre los personajes): romántica de la violencia (unión entre los personajes): homoerotismo).homoerotismo).

El exceso en el cine de John WooEl exceso en el cine de John Woo Exceso cinematográfico: “cuando la materialidad de las Exceso cinematográfico: “cuando la materialidad de las

imágenes funciona más allá del propósito de la progresión imágenes funciona más allá del propósito de la progresión narrativa”narrativa” implica un vacío en la motivación implica un vacío en la motivación (Kristin Thompson, “The Concept of Cinematic Excess”).(Kristin Thompson, “The Concept of Cinematic Excess”).

El cine de John Woo forma parte del “cine de atracción”El cine de John Woo forma parte del “cine de atracción” un un espectáculo excitante es la característica central que estimula espectáculo excitante es la característica central que estimula la atención del espectador (no tiene propósito intelectual).la atención del espectador (no tiene propósito intelectual).

Función exhibicionista (J. Woo) vs. Función voyeurística Función exhibicionista (J. Woo) vs. Función voyeurística ((Funny GamesFunny Games. Michael Haneke, 1997).. Michael Haneke, 1997).

Impacto psicológico en los espectadores, más allá de la Impacto psicológico en los espectadores, más allá de la contemplación.contemplación.

La categoria IIILa categoria III

Categoria III (1)Categoria III (1)

Distinció: Distinció: cinema per a adultscinema per a adults (llei 1987) (llei 1987)– ¿Gènere o estil?¿Gènere o estil?

En principi, mera distinció de cinema per a adults: p. ex., En principi, mera distinció de cinema per a adults: p. ex., Wong Kar-wai, Wong Kar-wai, Happy TogetherHappy Together (1997). (1997).

Categorització que ha servit per referir-se a un tipus de Categorització que ha servit per referir-se a un tipus de cinema molt concret i que ja existia amb anterioritat, però cinema molt concret i que ja existia amb anterioritat, però que ha acabat de construir un gènere.que ha acabat de construir un gènere.

Sèrie B.Sèrie B.

25% de la producció de HK; moltes pel·lícules al 25% de la producció de HK; moltes pel·lícules al top 100 de Blockbuster;top 100 de Blockbuster;

Proporció de pel·lícules projectades que no s’adiu a la Proporció de pel·lícules projectades que no s’adiu a la proporció d’edats.proporció d’edats.

No segregació, no underground.No segregació, no underground.


Gènere cinematogràficGènere cinematogràfic– Allò explicitatAllò explicitat com a element característic de com a element característic de

gènere: sexe, violència, llenguatge indecent;gènere: sexe, violència, llenguatge indecent; No és cinema No és cinema hardcorehardcore (prohibit) ni pornografia (prohibit) ni pornografia

(categoria IV, «picant i humit», que es ven només (categoria IV, «picant i humit», que es ven només en VCDs).en VCDs).

– ReelaboracióReelaboració intertextual dels altres estils i intertextual dels altres estils i gèneres de HK que inclou la gèneres de HK que inclou la transgressiótransgressió..

– Gran ventall de possibilitats.Gran ventall de possibilitats.


SubgrupsSubgrups establerts per la censura de HK: establerts per la censura de HK:– Quasi pornogràficQuasi pornogràfic– Pel·lícules de gènerePel·lícules de gènere– «Pornoviolència»«Pornoviolència»

Distincions de gènere que no són Distincions de gènere que no són impermeables.impermeables.


1) Quasi-pornogràfic1) Quasi-pornogràfic– Voyeurisme, gratificació sexualVoyeurisme, gratificació sexual– Missatge pseudo-moralMissatge pseudo-moral

– Literatura eròtica Qing; valors confucians, iconografia Literatura eròtica Qing; valors confucians, iconografia lletratlletrat

– p. ex., Aman Chang, p. ex., Aman Chang, Sex and Zen IIISex and Zen III (1998), (1998), paròdia de kungfu.paròdia de kungfu.

2) Pel·lícules de gènere2) Pel·lícules de gènere– Revisió de qualsevol gènere de HK: gàngsters, Revisió de qualsevol gènere de HK: gàngsters,

terror, detectius, d’autor, d’adolescents...terror, detectius, d’autor, d’adolescents...


3) «Pornoviolència»3) «Pornoviolència»– Casos específics, únics a la categoria III.Casos específics, únics a la categoria III.– Crueltat i misogínia fins a extrems alarmantsCrueltat i misogínia fins a extrems alarmants

Crims horripilants, basats en «fets reals», arxius policials (no Crims horripilants, basats en «fets reals», arxius policials (no hi ha la seguretat del gènere fantàstic).hi ha la seguretat del gènere fantàstic).

– Sadisme: obsessions corpòries; mutilacions, Sadisme: obsessions corpòries; mutilacions, canibalisme, desmembrament;canibalisme, desmembrament; Assassinat que no n’és el clímax narratiu; Assassinat que no n’és el clímax narratiu; Objectificació del cos humà; narració dels processos pels Objectificació del cos humà; narració dels processos pels

quals els cossos humans esdevenen una altra cosa.quals els cossos humans esdevenen una altra cosa.

p. ex., Tseng Kam-cheong, p. ex., Tseng Kam-cheong, IntruderIntruder (1997). (1997).

Naked Killer II

La comèdia i el dramaLa comèdia i el drama

La comèdia i el drama (1)La comèdia i el drama (1)

«Something more than chop-socky mayhem».«Something more than chop-socky mayhem». 1985-1997, 17% de la producció total.1985-1997, 17% de la producció total. Gèneres desconeguts fora de HK;Gèneres desconeguts fora de HK;

Ann Hui, John Woo, Tsui Hark, Wong Kar-wai, Stanley Kwan, Ann Hui, John Woo, Tsui Hark, Wong Kar-wai, Stanley Kwan, Fruit Chan; produccions comercials i d’autor.Fruit Chan; produccions comercials i d’autor.

Gèneres moguts per criteris comercials: distribuïdores no Gèneres moguts per criteris comercials: distribuïdores no interessadesinteressades

– A Occident: cinema d’arts marcials i cinema d’autor.A Occident: cinema d’arts marcials i cinema d’autor.

L’humor implica comprendre dinàmiques molt particulars; L’humor implica comprendre dinàmiques molt particulars; forta dependència dels gags dialògics cantonesos (forta dependència dels gags dialògics cantonesos (Aces go Aces go placesplaces, Tsui Hark)., Tsui Hark).

Tsui Hark, The Banquet i Mad Mission 3


Des de 1949, vella tradició: melodrames romàntics, Des de 1949, vella tradició: melodrames romàntics, familiars, musicals. Paper important de la dona.familiars, musicals. Paper important de la dona.

Auge arts marcials, anys 60: declivi comèdia i drama. Auge arts marcials, anys 60: declivi comèdia i drama. Declivi arts marcials als 70: només exportació.Declivi arts marcials als 70: només exportació.

Principis anys 80, Principis anys 80, Nova onadaNova onada, nova força a vells , nova força a vells gèneres; major qualitat de les produccions.gèneres; major qualitat de les produccions.

Nova ubicació en l’antiga tradició del Nova ubicació en l’antiga tradició del realisme socialrealisme social, , explicar experiències de la vida real;explicar experiències de la vida real;

No pas ambients rics, mansions, glamour, estereotips..: ¿sistema No pas ambients rics, mansions, glamour, estereotips..: ¿sistema d’estrelles?d’estrelles?

Allen Fong,Allen Fong, Father and Son Father and Son, (1981), exemple paradigmàtic., (1981), exemple paradigmàtic. Ann Hui, Ann Hui, Song of the ExileSong of the Exile, (1990); , (1990); Eighteen SpringsEighteen Springs (1998). (1998). Michael Hui, única excepció amb anterioritat: recuperació del Michael Hui, única excepció amb anterioritat: recuperació del

cantonès.cantonès.

També melodrama i comèdies comercials.També melodrama i comèdies comercials.


2a nova onada2a nova onada, mitjans 80: Mabel Cheung, Clara Law, , mitjans 80: Mabel Cheung, Clara Law, Stanley Kwan, Wong Kar-wai...Stanley Kwan, Wong Kar-wai...

També També comèdia comercial comèdia comercial no estrictament diferent del no estrictament diferent del cinema hollywoodiàcinema hollywoodià

Canvis de la societat de HK.Canvis de la societat de HK. Incertesa anys 80, ¿«efecte 1997»?Incertesa anys 80, ¿«efecte 1997»? Comèdia i drama avui: joves burgesos treballadors en el sector Comèdia i drama avui: joves burgesos treballadors en el sector

terciari (≠ cinema social Nova onada); herois de poca substància, terciari (≠ cinema social Nova onada); herois de poca substància, guapos i inaccessibles; guapos i inaccessibles;

Dones que prenen un cert protagonisme, però que no deixen de fer Dones que prenen un cert protagonisme, però que no deixen de fer el mer paper de dones (¿dones fatals de les pel·lícules d’arts el mer paper de dones (¿dones fatals de les pel·lícules d’arts marcials?).marcials?).

Gènere que es pren ara el romanticisme amb distància i cinisme, Gènere que es pren ara el romanticisme amb distància i cinisme, sense ser-ne, però, cap paròdia.sense ser-ne, però, cap paròdia.

No hi ha cap exemple de ningú que hagi capgirat el gènere.No hi ha cap exemple de ningú que hagi capgirat el gènere.

El cine de HK en El cine de HK en HollywoodHollywood

La importación de las estrellasLa importación de las estrellas

Jackie ChanJackie Chan 1981: 1981: The run The run

CannonballCannonballChan hace de Chan hace de piloto japonés junto a Dean piloto japonés junto a Dean Martin, Burt Reynolds, Roger Martin, Burt Reynolds, Roger Moore…Moore…

90’ y principio del 2000: 90’ y principio del 2000: distribución de películas suyas distribución de películas suyas rodadas en HK en rodadas en HK en EEUUEEUUJackie vuelve a Jackie vuelve a HollywoodHollywoodencasillamiento en encasillamiento en comedias de acción como comedias de acción como Shanghai KidShanghai Kid

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