Andy LumppPiano solo17-6-82 Köln

1 | Waves 3.08 (for my mother)

2 | White autumn 10.123 | Cloud 17 4.564 | Broken Silence 4.20 (for Richard Beirach)5 | Freidreams 3.406 | Juneday 6.567 | Koala 7.238 | Frog´s Dance 2.02

All tunes composed by Andy Lumpp & published by Nabel-Music.

P & C 1982 / 2001 NABEL

Direct to Master Recording • Recorded at Studio Cornet, Köln (D), June 17, 1982 • Recording Engineer: Thomas Kern • Remastered September 2001 by Nabel · Produced by Rainer Wiedensohler for NABEL • Cover design by NABEL

Heute, fast 20 Jahre nachdem die Auf-nahmen zu dieser CD entstanden, bekam ich die Möglichkeit neben den klanglich überarbeiteten, bereits als LP veröf-fentlichen Stücken auch die bisher nicht veröffentlichten Takes der dama-ligen Aufnahmesession zu hören.

Beim Hören dieser Aufnahmen aus der Anfangszeit meiner Laufbahn ließ ich die damalige Zeit noch einmal in Gedanken Revue passieren.

Nach meinem Abitur 1975, einem Jahr intensiver eigener Studien des Klavier-spiels, einigen Zusammen tref fen mit Richard Beirach und dem Studium der Interpretation komponierter Musik (be-sonders der Scriabins, Ravels, Debussys, Chopins und Bachs) bei Wolfgang Hoyer in Köln, wurde 1976 der Trompeter Uli Beckerhoff auf mich auf-merksam und holte mich in seine Band RIOT. Beckerhoff verließ RIOT 1979 und Kenny Wheeler nahm für ausgedehnte Tourneen seinen Platz ein. Durch Hugo Read wurde RIOT zum Quintett erwei-tert.

Ebenfalls 1979 wurde ich Mitglied der Band Lifeforce des amerikanischen Gitarristen John Thomas, später spiel-te ich einige Zeit im Monika Linges Quartet. Zusätzlich wirkte ich in ei-nigen weiteren festen Formationen und anderen, teils mit international re-

nommierten Musikern besetzten Konstel-lationen als Feelance - Musiker mit.

In den 5 Jahren von 1976-1981 beschäf-tigte ich mich fast ausschließlich mit Musik, übte viel (meine eigenen Theorien begannen die Basis meiner Improvisationen zu bilden), spielte regelmäßig in Clubs, auf den wichtig-sten internationalen Festi vals, und nahm an vielen Rundfunk- und einigen Fernsehproduktionen teil. Auftrittsorte waren Deutschland und andere europä-ische Länder.

Gerade in dieser Zeit war eine Blüte-zeit der europäischen Improvisations-musik. Meine Mitmusiker und ich hatten uns schon damals von unseren Vorbildern emanzipiert, obwohl deren Einflüsse noch deutlich zu spüren waren; wir hatten begonnen, eine eigene Spielweise zu entwickeln. Da zu dieser Zeit Jazz in Europa so populär war, wie nie zuvor und später nie wieder, konnten wir dies vor einem relativ großen Publikum demonstrieren. Wir Musiker lernten viel voneinander. Es war eine prägende Zeit für mich.

Nach dieser Phase intensiver Beschäftigung mit Musik war ich Ende 1981 nach Düsseldorf gezogen. Ich fand meine neue Umgebung zunächst etwas dekadent, doch bald fühlte ich mich sehr wohl. Besonders zog mich das

Nachtleben an. Monatelang ging ich in eine Disko thek namens MALESH (später CHECKER’S) in der ich eine faszinieren-de Atmosphäre spürte. Hier trafen sich Halbwelt, Unterwelt, Musiker, Modeszene etc. Interessante Menschen “hip” ge-Kleidet.

Man hörte Michael Jackson (Thriller), Earth, Wind & Fire, George Duke, Level 42, Trio (da,da,da), den Kommissar von Falco etc.

In meinen Kompositionen verarbeitete ich all diese Eindrücke und Einflüsse. Von der Aufnahmesession des 17.6.1982 wurden 8, eher songartige Takes ausge-wählt. Weitere Stücke, die rückblickend betrachtet bereits meine weitere musi-kalische Entwicklung andeuteten oder gar vorwegnahmen, sollen auf einer zweiten CD in Kürze veröffentlicht wer-den.

Andy Lumpp, November 2001

Today, almost 20 years after the record-ings on this CD were made, the chance came up not only to hear again those tracks which were finally mixed and re-leased as an album, but also to listen once more to the other tracks recorded at the original session.

Listening again to these recordings, made when I was still a relative new-comer, started me thinking again about those days.

After I finished high school in 1975, a year in which I concentrated hard on my individual studies of piano technique, I had a number of encounters with Richard Beirach, and completed a course in inter-pretation of existing compositions under Wolfgang Hoyer in Cologne (with special focus on the music of Scriabin, Ravel, Debussy, Chopin and Bach). In the follow-ing year, I was noticed by the trumpeter Uli Beckerhoff and invited to join his band RIOT. When Beckerhoff left RIOT in 1979, Kenny Wheeler took his place and we went on the road, touring extensively. The addition of Hugo Read turned RIOT into a quintet.

In 1979, I also joined the band Lifeforce, formed by the American guitarist John Thomas, and later played in the Monika Linges Quartet for a time. At the same time, I was also working in a number of other bands with set line-ups, and, as a

"freelance", also played with various other formations, a number of which fea-tured musicians of international re-nown.

In the five-year period between 1976-1981, nearly all my time was taken up with music. I practiced a lot and my own ideas began to form the foundation of my improvisational work. I played the clubs regularly, appeared at the leading inter-national festivals, and also did a lot of television and radio, in Germany and around Europe. This was a period when interest in improvisation blossomed in Europe. Both my fellow musicians and myself had already begun to move on from where the musicians who were our inspira-tion were at, although their influence was still clearly there in what we were doing. But we had started to develop our own musical approach.

At this time, jazz reached heights of popularity in Europe previously unknown (and not reached since) and so we were able to initiate a relatively large public into the approach we were taking. All the musicians were able to learn a lot from each other. This was when my musical personality was formed.

Following this period of intense dedica-tion to music, I moved to Düssel dorf at the end of 1981. At the outset, I felt the scene there to be a little off-beam,

but it wasn't too long before I started to tune into it. The night-life there had a special attraction for me, and for some months I became a regular at a disco-theque called MALESH (later CHECKER’S), where I found the atmosphere fascinat-ing. This place was the watering hole for the mondane and the underworld, musi-cians and people from the world of fash-ion: interesting people with a “hip” look.

People were listening to Michael Jackson (Thriller), Earth Wind & Fire, George Duke, Level 42, Trio (Da, Da, Da), the Kommissar from Falco, and other stuff like that.

My compositions capture all these impres-sions and influences. From the recording session from 17 June 1982, eight cuts were selected for the album. These were the more song-oriented tracks. Other tracks, which in retrospect were pointing to, even foreshadowing, the direction my musical development was taking me, will soon be released on a second CD.

Andy Lumpp, November 2001