Análisis documental de la fotografía. Del Valle Gastaminza

7/1/2014 El Anlisis documental de la fotografa

http://pendientedemigracion.ucm.es/info/multidoc/prof/fvalle/artfot.htm 1/18

El Anlisis documental de la fotografa

Flix del Valle Gastaminza

[email protected]

Universidad Complutense de Madrid Versin 2001.

Si el texto nos obligaba a pensar en nosotros mismos para transformarlo en pensamiento, las sensaciones nos

sacan de nuestro interior, irresistible y constantemente (Ren Huygue, 1965)

Un monje, un bandido, un pintor, un avaro y un sabio viajaban en compaa. Una tarde, cuando yaanocheca, se cobijaron en una cueva. "Cabe imaginar un sitio ms adecuado para erigir una ermita?" dijo elmonje. "Qu refugio para los fugitivos de la ley!" Exclam el bandido. El pintor murmur: "Qu temas parael pincel estas rocas y los juegos de la antorcha con sus sombras!" El avaro repuso: "Un lugar excelente paraesconder un tesoro". El sabio haba escuchado a los cuatro. Luego dijo: "Qu hermosa cueva!" (Aplogo chinodel Pe-Yu-King)

Words, words, words... (William Shakespeare: Hamlet, Acto II, Escena II)

1. Introduccin

En este texto se propone un mtodo para el anlisis documental de fotografas y, para ello, se revisan algunos aspectosde la imagen como modo de representacin de la realidad, como documento de carcter informativo, social o histrico.

El anlisis documental tiene como objetivo primordial la recuperacin de los documentos a partir de distintos criterios,formales, morfolgicos o temticos, generalmente normalizados. Se analiza un documento, desde esa perspectiva, paraque "aparezca" cuando sea til. As mismo el anlisis documental permite controlar los documentos, manejarloscmodamente por medio de sus representaciones, informar sobre ellos sin acudir a ellos e, incluso, en determinadoscasos, ordenarlos de forma sistemtica.

La consideracin documental de la fotografa debe tener en cuenta que sta difcilmente puede desgajarse de uncontexto especficamente documental (lugar de aparicin, pi de foto, material textual o visual complementario, etc.) porlo que habr que estudiar las relaciones entre el documento y el contexto. Esta relacin y otros aspectos inherentes a lafotografa hacen de sta un documento de carcter polismico, sujeto a muchas interpretaciones, a veces, tantas comolectores, por lo que su lectura e interpretacin correctas en un entorno documental plantean muchas dificultades.

2. Polimorfismo de la imagen: Relacin imagen-texto. Los reportajes.

En un centro de documentacin una fotografa sin texto adjunto es, con muchas probabilidades, un documento muydifcil de tratar de tal manera que en ocasiones llegar a ser un documento rechazado. La fotografa presenta el aspectode personas, objetos, lugares o situaciones de una manera ms clara, unvoca, rpida y exacta que una informacinverbal descriptiva sobre lo mismo. Sin embargo la informacin global ofrecida por una fotografa ser incompleta si el

que la contempla no es capaz de reconocer a las personas que aparecen en la foto o saber realmente qu es lo querefleja la foto.

Muchos profesionales utilizan la expresin "documentar una fotografa" con el sentido de otorgarle un pi de foto, una

leyenda que indique con claridad el quin, el qu, el dnde, el cundo y el porqu de la fotografa. Esta forma de

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ConstanzaNotaExcepto las fotografas manipuladas o trucadas, "lo que aparece en una fotografa estuvo ante el objetivo de la cmara, la fotografa es lo que fue, lo que existi en un momento dado" (Del Valle, 1999:14), por lo que es preciso analizar las relaciones que establece con la realidad, que para Del Valle pueden ser de tres tipos:SIMBLICAS, ESTTICAS Y EPISTMICAS. Las primeras han sido ampliamente estudiadas por disciplinas como la antropologa y la historia del arte respectivamente, pero a nosotros nos interesan particularmente las epistmicas y lo que su estudio puede aportar a la historia social y a la antropologa histrica.



denominar la operacin viene a significar para algunos que no hay documento, en un sentido probatorio o testimonial,

hasta que no estn expresados de forma completa estos datos.

A partir de la semitica de Pierce se puede esquematizar la relacin entre una fotografa y su pi de foto de la manerasiguiente:

O= Objeto (Referente)

S= Semiosis

S= Semiosis

I= Interpretante

R= Fotografa

R= Pie de foto

R R=Iconicidad

El esquema de Pierce tiene el inters de poner en evidencia la interaccin permanente que existe entre los signos(componiendo representmenes, bien sea en forma de textos lingsticos como en forma de imgenes), los objetos (los

referentes de la "realidad") y los interpretantes (bien sean emisor o receptor de un mensaje). Esta relacin tridica dibujacon claridad que todo conjunto de signos tiende a establecer una relacin entre los objetos y los interpretantes, una

relacin que no es nunca unvoca y que crea un efecto de sentido. En el caso de la fotografa se tratara de estudiar larelacin entre los diferentes procesos semiticos que se dan entre los representmenes correspondientes a texto y foto

referentes a un objeto dado frente a, al menos, tres interpretantes diferentes como son el fotgrafo, el documentalista yel usuario (Hudrissier; 1982). Una fotografa de una silla con un pi de foto que indica "Silla" ofrece un mensaje en

principio reiterativo. Sin embargo, un detalle ampliado y descontextualizado de un edificio necesitar con todaprobabilidad un pi de foto que aclare con precisin de qu edificio se trata. Texto y pi de foto actan por separado e

interactan con el espectador que recibe un mensaje mltiple.

2.1. Tipologa de relaciones.

Las relaciones existentes entre la fotografa, el pi de foto y el referente se pueden tipificar de la manera siguiente:

A. Fotografas cuyo referente no es identificable por el lector. Se trata de fotografas que presentan imgenes alejadas

de la visin humana normal, bien sea por una cuestin de tamao, como la fotografa microscpica o, al contrario, lafotografa area, por el punto de vista o por alguna forma de enmascaramiento del contexto que no permite relacionar lo

que aparece en la fotografa con la experiencia normal de la realidad. Esta fotografa ha sido utilizada por el autor enmuchas clases prcticas de anlisis documental y ha sido descrita como las tribunas de un estadio de ftbol, como los

pasillos y escaleras mecnicas de una terminal de aeropuerto o como las aletas de ventilacin de un transformador

elctrico. En realidad es un plano contrapicado del ngulo de la fachada de la sede central del Banco Bilbao Vizcaya enMadrid, un edificio proyectado por Javier Senz de Oiza. (Figura 1). Por su alejamiento de la visin natural humana la

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fotografa cientfica constituye el gnero ms caracterstico en esta categora.

Foto: Fernando del Valle: Banco de Bilbao, Madrid, 1983.

B. Fotografas con referente identificable y texto complementario. El lector, o el documentalista, comprenden la

fotografa y perciben, y son capaces de nombrar, algo que existe en la realidad, que se ha situado ante la cmara. Ahorabien, el pi de foto aade precisiones y datos, identifica personas, lugares o situaciones y se transforma en elemento

imprescindible para el trabajo del documentalista. El famoso retrato que Arnold Newman hizo a Igor Stravinsky en elque el compositor aparece en el ngulo inferior izquierdo de la fotografa apoyado sobre su mano en un gran piano de

cola que ocupa toda la fotografa es vista por quien no identifica al compositor como el retrato de un hombre maduro yun piano, probablemente un msico. La fotografa de prensa puede situarse en esta categora pues es difcil reconocer a

todas las personas, situaciones o lugares que aparecen en los peridicos.

Arnold Newman: Igor Stravinsky, Nueva York, 1946.

C. Fotografas con referente identificable sin texto aclaratorio. El documento es puramente visual, no hay pi de foto o,en todo caso, ste no aportara ms informacin relevante a un lector normal. El documentalista no tiene otro apoyo que

la propia imagen y su conocimiento del referente. En realidad la frontera entre esta categora y la anterior es muy difusa,a veces parece depender de la aparicin de un determinado dato o de la identificacin que haga el lector.

2. 2. Utilidad del pi de foto en la transmisin de significados.

Ahora bien, Cul es el papel del texto? En la relacin semitica entre el objeto fotografiado, la propia fotografa, el

lector y el pi de foto, ste juega un papel especialmente importante para la documentacin fotogrfica. El pi de foto esun texto que puede provenir del fotgrafo, de la agencia que emite la fotografa, del medio que la publica o deldocumentalista y constituye parte del mensaje a analizar. El texto unido a la imagen produce efectos que son a la vezlingsticos y narrativos, que se confunden entre s. Son efectos muy similares a los que se producen en el cine mudo

entre los interttulos y los planos y secuencias de la pelcula.

Efectos lingsticos: La palabra aporta cierto nmero de informaciones que la imagen es incapaz de vehicular:

Sirve de gua al lector para optar entre los significados posibles de una accin representada visualmente.

Da un sentido ideolgico, de tal manera que ofrece un juicio sobre lo que la imagen no puede presentar de un

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modo asertivo; as pues, da consignas al lector para que ste interprete lo que est viendo de una manera o de

otra.

Nombra lo que la imagen no puede mostrar: Los lugares, el tiempo, los personajes, etc.

Efectos narrativos: El texto ayuda a la construccin de la historia de la cual la fotografa es instante reflejado. Esto esparadigmtico en las fotonovelas, pero tambin es caracterstico del pi de foto en muchas fotografas de prensa.

El texto contribuye a reconstruir el universo representado situando la fotografa en unas coordenadas espacio-temporales precisas, construyendo los caracteres de los personajes y ofreciendo un cuadro de interpretacindentro del cual lo que nos presenta la foto se hace verosmil.

El texto resume algo como parte de algo mucho ms extenso, es decir, trata de superar el problema de la

detencin del tiempo caracterstico de la fotografa para construir una narracin de la cual forma parterepresentativa la propia foto. Se construyen con esta intencin pis de foto cuya extensin y complejidad lostransforma en verdaderas noticias.

El valor informativo y documental del texto, por estos efectos narrativos y lingsticos, es enorme de tal manera que

constituye realmente parte inseparable del documento fotogrfico en su presentacin y, sobre todo, en su recuperacin,porque por su especificidad lingstica son ms fcilmente tratables en sistemas de recuperacin documental. Es obvio,por tanto, que la ficha de representacin de cada fotografa incluir todo ste material textual repartidoconvenientemente en los diversos campos que la ficha de representacin tenga previstos: Ttulos construidos, pie de

foto, resumen analtico.

3. Polisemia de la fotografa: Documento e interpretacin.

Una de lascaractersticasms relevantes dela fotografa es

que su significadocambia con elpaso del tiempo.En realidad se

trata de unproceso, en el quees difcilestablecer fases,

por el cual, aveces de formaradical, la citadarelacin entre la

fotografa, elreferente y elintrprete:

Un retrato familiar de

1870 (Figura 3) setransforma en undocumento de carctersocial en el que es

posible estudiar usos ycostumbres de la poca(RIEGO, 1994) o, porejemplo, las vistas de

ciudades acabanconstituyendo una fuenteimportantsima para elestudioso de la historia

local.

En un sentido ms radical seala SusanSontag (1981) que "como cada fotografa

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es apenas un fragmento su peso moral yemocional depende de dnde est

insertada. Una fotografa cambia deacuerdo con el contexto donde se la ve:As, las fotografas de Smith tomadas enMinemata -duras imgenes en blanco y

negro de los afectados por unenvenenamiento masivo en una poblacinde pescadores provocado por vertidos

txicos- lucirn diferentes en un lbum,una galera, una manifestacin poltica, unarchivo policial, una revista de fotografa,una revista de noticias generales, un libro

o la pared de un living. Cada una de estassituaciones sugiere un uso diferente paralas fotografas pero ninguna de ellas leasegura un significado. Con cada

fotografa ocurre lo que Wittgensteindeclaraba de las palabras: el significado esel uso. Y por eso mismo la presencia yproliferacin de todas las fotografas

contribuye a la erosin de la mismanocin de significado, a ese parcelamientode la verdad en verdades relativasaceptado sin reservas por la conciencialiberal moderna."

W.Eugene Smith: Tomoko baado por su madre. Minemata, 1972.

La necesidad aludida anteriormente de textos que acoten con claridad el significado es indicio relevante de esta

"polisemia inagotable" y la fotografa sola, desprovista de datos, podr ser interpretada de forma dispar en funcin delmarco en el que se contemple o de la persona que la vea.

El documentalista tiene que ser consciente de que la fotografa "existe" o "significa" cosas diferentes en tres momentosque es necesario considerar:

a) En el momento de su creacin la fotografa est cargada de subjetividad; desde el punto de vista del fotgrafoninguna imagen es neutra, el fotgrafo mira a travs del visor de una cmara (condicionante tcnico) y proyecta suintencionalidad, su modo de ver (condicionante individual) sobre lo fotografiado. Si se trata de fotografa de prensahabr que tener en cuenta la ideologa del peridico (condicionante editorial).

Generalmente se considera la fotografa como un fragmento de realidad objetiva. La foto existe porque el fotgrafo"estaba all" y lo que aparece en la foto ha sucedido. Adems el cdigo fotogrfico est tan asumido que se tiende aolvidar la serie de decisiones que tiene que tomar el fotgrafo para hacer la fotografa:

Eleccin de pelcula /Color o blanco y negro, sensibilidad, grano, etc.). Con todas las implicaciones

que esto supone respecto a la apariencia final de la fotografa.

Eleccin de objetivo. Todos, menos el 50 mm, que es el que ms se aproxima a la visin "normal",ofrecen una visin distorsionada, sea por su basculacin de las verticales y perspectiva

hipercentrada (Gran Angular), sea por su contraccin del campo longitudinal y falta de foco en elfondo (Teleobjetivo).

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Eleccin o no de filtros. Que distorsionan la percepcin del color o las diferencias y contrastescromticos y los matices entre negros, blancos y grises.

Eleccin del punto de vista y del encuadre. Es quizs la decisin ms trascendente en el acto defotografiar. El fotgrafo escoge lo que quiere fotografiar y deja fuera lo que no le interesa que

aparezca. Dispone los elementos en el cuadro que ha determinado previamente desde cierto puntode vista.

Foco o desenfoque. Algunos elementos del cuadro pueden aparecer desenfocados, pero no por esodejan de estar en la imagen y a veces tienen una gran importancia en la interpretacin definitiva de la

foto.

Intervencin eventual sobre luz incidente. Utilizacin de flash o de focos directos o indirectos quecambian la percepcin de la luz y del color.

Regulacin de apertura de diafragma que influye sobre la luz y sobre la profundidad de campo,

permitiendo que elementos aparentemente secundarios pasen a tener importancia en el significadoglobal.

Decisin de tiempo de exposicin. Velocidad de exposicin.

Momento del disparo: Del continuum de una accin el fotgrafo selecciona un momento,

presumiblemente el que ofrece para l un mayor inters y al que Cartier-Bresson denomina el"instante decisivo", para perpetuarlo o cristalizarlo en el tiempo. La utilizacin de motor estcambiando en cierta medida sto.

Intervencin en los procesos qumicos y fsicos posteriores al disparo (revelado, ampliacin,reencuadre y positivado). Intervencin sobre la fotografa digitalizada: falseamiento, manipulacin,embellecimiento y mentira.

b. En el momento de su tratamiento documental la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de suorientacin primera, tratando de preservar todos los usos posibles o bien pude mantener exclusivamente su primersignificado evitando cualquier interpretacin. Ambas posturas tienen ventajas e inconvenientes. Lo denotado por la

fotografa deber ser considerado objetivamente, lo connotado, lo simblico, lo sugerido por la fotografa deber sercuidadosamente estudiado y preservado.

c. En el momento de su reutilizacin la fotografa vuelve a adquirir significado unvoco, intencionalidad, sin que estoconstituya necesariamente la recuperacin del sentido que tena originalmente.

Lo cierto es que una fotografa tiene multitud de lecturas, a veces tantas como lectores, pero algunas sern mentirosas,falaces o manipuladoras. El documentalistra tiene dos posibilidades no excluyentes:

1. Buscar en la fotografa lo que el autor quera expresar.

2. Buscar en la fotografa lo que esta dice, independientemente de las intenciones del autor.

En este segundo caso se articula la oposicin entre:

2a. Buscar en la fotografa lo que dice con referencia a su misma coherencia contextual y a la situacin de lossistemas de significacin a los que se remite;

2b. Buscar en la fotografa lo que el lector encuentra con referencia a sus propios sistemas de significacin y/o con

referencia a sus deseos, pulsiones o arbitrios.

La opcin 2a, que perseguira cierta objetividad parece la ms apropiada para el documentalista que se dispone a

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analizar la imagen para introducirla en un sistema documental. La opcin 2b, ciertamente subjetiva, se puede aplicar alilustrador que escoge imgenes para crear nuevos documentos.

Existe, sin embargo, un riesgo en la utilizacin de fotografas como recurso de ilustracin cambiando o reinterpretando elsignificado original, especialmente cuando en la fotografa aparecen personas. Es conocido el caso, recogido por GiselleFreund, de una fotografa de Robert Doisneau en la que aparece una mujer joven junto a un hombre maduro en la barrade un bar con unas copas de vino frente a ellos. Esta foto haba aparecido en una revista en un reportaje ilustrado sobrelas tascas de Pars y adems haba pasado a formar parte del fondo documental de una agencia fotogrfica. Poco

despus la foto reaparece en un peridico para ilustrar un artculo contra el alcoholismo, hecho que indigna a lospersonajes de la fotografa. Y, algn tiempo despus, la foto resurge en una revista sensacionalista con el titular"Prostitucin en los Campos Elseos", provocando una denuncia del personaje fotografiado contra la revista, la agenciay el fotgrafo.

Como acertadamente seala Susan Sontag "una pintura fraudulenta (cuya atribucin es falsa) falsifica la historia del arte.Una fotografa fraudulenta (que ha sido retocada o adulterada o acompaada de un texto falso) falsifica la realidad".

4. El documentalista como lector de la imagen: Condicionantes del anlisis.

Para analizar un documento es preciso conocerlo con detalle y eso implica una lectura inteligente del mismo. El lector,sea o no documentalista, que se enfrenta a una fotografa pone en prctica diversas competencias (VILCHES, 1987)que le llevan a su correcta (o, a veces incorrecta) interpretacin y comprensin. Casi todas ellas son aprendidas, por loque siempre admiten entrenamiento y mejora.

Competencia iconogrfica. El lector capta la redundancia de ciertas formas visuales que tienen uncontenido propio lo que le lleva a interpretar formas iconogrficas fcilmente detectables quereproducen algo que existe en la realidad. Las interpretaciones incorrectas dela fotografa deledificio de Oiza citado antes son un problema de falta de competencia iconogrfica.

Competencia narrativa. A partir de sus experiencias narrativas visuales, el lector establecesecuencias narrativas entre las diversas figuras y objetos que aparecen en la imagen. A estacompetencia narrativa contribuye poderosamente la existencia del pi de foto o de informacincomplementaria.

Competencia esttica. Basndose en experiencias simblicas y estticas, el lector atribuye unsentido esttico a la composicin, analiza sus valores compositivos y seala un posible sentidodramtico a la representacin. La fotografa de W.Eugene Smith, desde el punto de vista de lacomposicin iconogrfica, es una Piet.

Competencia enciclopdica. Basndose en su memoria visual y cultural, el lector identificapersonajes y situaciones, contextos y connotaciones. Esta es probablemente la competencia msimportante para el documentalista que trabaja con fotografas. Puede ser una competenciaefectivamente enciclopdica, de carcter general, pero en muchos casos ser una competenciaespecializada: Es difcil trabajar con fotografas de la Guerra Civil espaola si no se sabe reconocerperfectamente a sus protagonistas, distinguir los uniformes, los lugares o los acontecimientos. Es

necesario saber situar cada fotografa en su contexto histrico.

Competencia lingstico-comunicativa. Basndose en su competencia lingstica, el lector atribuyeuna proposicin a la imagen de la fotografa que podr confrontar, y coincidir o no, con el pi defoto. Esta competencia afecta al documentalista en el sentido de que en muchos casos esa

proposicin pasar a archivarse junto a la fotografa.

Competencia modal. El lector interpreta espacio y tiempo de la foto y sita correctamente las

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coordenadas bsicas del documento.

Estas competencias hay que confrontarlas con la emotividad, memoria visual experiencia e ideologa del lector cuyainfluencia es fuertemente significativa en la lectura que haga del documento. Tengo ante m dos libros similares,fotografas antiguas de la ciudad de Salamanca y fotografas antiguas de la ciudad de Logroo. Ambos recogeninstantneas tomadas por sendos fotgrafos profesionales e ilustran la vida de la ciudad en pocas similares: vistas decalles y plazas de la ciudad, el ro, el ejrcito, las fiestas, la guerra se suceden en uno y otro libro de forma muy similar,sin comentarios, slo con breves precisiones de lugar y fecha (aunque nunca tantas como un documentalista quisieraver). Pues bien, uno de los libros no me "interesa " nada o, ms bien, no me conmueve, no tiene para m ms que un

inters profesional o intelectual, las fotos se me escapan, me resultan todas muy parecidas, no encuentro nadasignificativo en muchas de ellas, al menos, se que no soy capaz de captar ni de interesarme por los detalles. En el casodel otro libro cada mnimo detalle me alcanza y lo reconozco puesto que acta como complemento de mi propiamemoria y de mi actual conocimiento de la ciudad, reactiva mi pasado personal y familiar.

El libro dedicado a la ciudad que no conozco tiene para m un valor testimonial, artstico, histrico, documental estlleno de fotos en las que lo que me afecta es el "studium" (BARTHES, 1990), mi inters intelectual por la fotografaantigua, por las vistas de ciudades, por la sociedad de generaciones anteriores, es un inters cultural. En el libro deLogroo aparece evidentemente ese "studium" pero, en muchas de las fotos, salta el "punctum", elemento o azar que meafecta directamente, llama mi atencin, me inquieta o me conmueve.

5. La fotografa como objeto del anlisis documental

El anlisis documental es una operacin que se realiza sobre los documentos pertenecientes a una determinada coleccincuyo objetivo es obtener una representacin de cada uno de ellos que permita encontrar y recuperar el documento deacuerdo con unos criterios previstos e informar sobre el mismo a travs de un interfaz adecuado. Estas

representaciones, ms manejables que el original, pueden sustituir al documento en el proceso documental. Esto esespecialmente til en fotografa porque el documento original es frgil y de esta manera se preserva del uso habitual.

Ahora bien, en fotografa debemos ser conscientes de que nunca un texto va a expresar con suficiencia lo que la imagentraslada y, por ello, hay que constatar que las fichas documentales de fotografas no pueden remplazar a las propias

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fotos. Sin embargo las fichas s pueden incluir una gran cantidad de informacin que describa los atributoscaractersticos de cada fotografa considerada como unidad documental, informacin complementaria que, estructuradade acuerdo con los criterios normalizadores propios de todo proceso documental, sern de gran ayuda al que quieraencontrar las fotos, recuperarlas o saber algo sobre ellas.

5.1. Atributos biogrficos

Una fotografa tiene un origen; fue creada en un momento determinado por un fotgrafo determinado y, en algunoscasos, hasta fue "bautizada". Sern atributos biogrficos de la fotografa, por tanto, el autor y sus circunstancias(escuela, estilo o agencia, por ejemplo) la fecha y el lugar de realizacin y el ttulo, si lo hubiere. Pero tambin cada fotoha podido llevar una vida propia: ha sido quizs publicada en un libro o en una revista, est sujeta a unas condicionesrestrictivas respecto a sus posibles usos, tiene unos derechos de autor, ha sido presentada en exposiciones, se hanhecho copias, etc. Parece conveniente que toda esta informacin deba ir en la ficha de anlisis documental.

5.2. Atributos temticos

Una fotografa tiene un tema, un argumento, un significado, representa algo y trata sobre algo. Una cosa es lo queaparece en la imagen, lo que se ve, concreto y objetivo, y otra lo que la imagen sugiere, aquello sobre lo que la imagen

trata, abstracto y subjetivo. El retrato de Inocencio X de Velzquez y sus mltiples lecturas e interpretaciones muestranclaramente este hecho: El cuadro podra describirse de forma precisa y objetiva: es un retrato de medio cuerpo de unhombre maduro vestido con ropajes de color rojo intenso, etc. Pero no se puede expresar de forma objetiva lo querepresenta: la sabidura, el poder de Dios en la tierra, el peso del poder o la amenaza del poder, o tambin la soledaddel poder, opiniones todas ellas subjetivas y sin duda fuertemente condicionadas por un entorno cultural concreto y porunos referentes personales muy determinados.

Al analizar el contenido de una fotografa se encuentran tres aspectos diferentes: la denotacin y la connotacin, lo queaparece en la fotografa y lo que sta sugiere y el contexto en el que se produce.

La expresin de la denotacin surge de una lectura descriptiva de la imagen y seala con claridad lo que realmenteaparece en la fotografa. En el campo de la semitica se entiende por denotacin la indicacin que se desprende de larelacin directa entre un significante y un significado. El significado denotado sera aquel contenido explcitamentereconocido de forma unvoca tanto por el emisor como por el receptor. En una foto un gato es un gato, una pipa es unapipa y una rosa es una rosa es una rosa. La analoga existente entre la fotografa y el referente permite al lectoridentificar el contenido. El anlisis de la denotacin puede hacerse de varias formas:

A. Jerarquizacin de la imagen: Los componentes temticos representados por una fotografa pueden ser de trescategoras:

Componentes vivos: Seres humanos y animales.

Componentes mviles: Medios de locomocin, agua, nubes, fenmenos naturales...

Componentes estables: Una montaa, un grupo de rboles, un edificio, un objeto cualquiera...

Generalmente la percepcin del elemento vivo precede a la del elemento mvil y sta a la del elemento estable, factor

que el documentalista tendr que considerar, aunque, en ocasiones, el encuadre favorecer otro modo de percepcin.En todo caso, este orden no es determinante puesto que define la percepcin, no la importancia relativa de cadacomponente en el significado final de lo fotografiado.

B. Interrogacin de la fotografa: Aplicacin de las cinco Ws caractersticas de la noticia periodstica para averiguartodo su contenido:

Quin aparece en la fotografa?: Identificar a todas las personas que puedan ser consideradas

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protagonistas de la misma: Nombre, edad, sexo, profesin, funcin: Claudia Schiffer; Jorge

Valdano; policas municipales; refugiados polticos; estudiantes de formacin profesional; jvenespeluqueras...

Qu situacin o qu objetos estn representados por la fotografa? : Se trata de identificarsituaciones, objetos, infraestructuras, animales: Conferencia de prensa; Quiosco de peridicos;Autobs urbano...

Dnde se ha hecho la fotografa? Qu lugar representa? : Hay que precisar el lugar: Madrid;

Estacin de tren; Puerto de Barcelona...

Cundo se ha hecho la fotografa? : Se debe establecer con la mxima precisin la fecha, estacin,poca: Invierno de 1960; 23 de febrero de 1981...

Cmo? : Describir las acciones de las personas, mquinas o animales: Polticos firmando un pacto;jubilados sentados en un banco; atasco de trfico en una autopista...

La connotacin es, evidentemente, el resto: Lo que no aparece en la foto de forma referencial y, sin embargo, la fotosugiere: los aspectos religiosos, mticos, el psicoanlisis, el inconsciente, la ideologa... es decir, lo que la fotografa hacepensar al lector.

Hay una parte "objetiva" de la connotacin, vlida en un determinado contexto cultural: ciertos gestos o actitudes,smbolos o, incluso, colores cambian su significado en cada pas o cultura. En este sentido, la lectura de la imagen pasapues por la memoria colectiva.

Habr tambin, sin duda, una parte "subjetiva" de la connotacin que depender de la libre interpretacin deldocumentalista. No hay que tener miedo, y el documentalista debe dejar correr su imaginacin. Despus de todo, laspalabras clave que atribuyan a cada fotografa servirn para que sea recuperada y multiplicar los criterios de accesopuede ser til para mejorar la recuperacin. Cierto ruido puede permitirse por la rapidez de seleccin entre losresultados: el ojo humano es capaz de leer una foto en un segundo. Ahora bien, en sistemas donde la recuperacin sealenta, donde la visualizacin del documento solicitado no sea instantnea el exceso de respuestas puede ser perjudicial.En tal caso, la indizacin debe ser ms especfica y la extraccin de connotaciones limitada.

Respecto a la subjetividad Blry (1981) seala catorce parejas de opuestos aplicables al anlisis de la imagen:

Abstracto/SensualActivo/PasivoAntiguo/ModernoTranquilizante/EstimulanteArtificial/NaturalBello/FeoSerio/FrvoloCaliente/Fro

Colorido/Tenue (Desteido)Alegre/TristeCmico/TrgicoRelajado/AngustiadoErtico/FroOrdenado/Discordante

No se puede olvidar, por ltimo, el contexto, especialmente para la fotografa de prensa y para la fotografa de carcterhistrico y documental, el marco de referencia en el que se sita una fotografa: un acontecimiento de carcter poltico osocial determinado, un espectculo de carcter deportivo o cultural, la poca en la que se sita, etc. Espacio, tiempo yacontecimiento son los indicadores fundamentales del contexto.

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Es til sealar, finalmente, algunos elementos secundarios (habitualmente desdeados) de inters en la indizacin:

Contenido accidental (objetos, actividades, etc)Elementos intangibles (relaciones espaciales entre las personas, entre los objetos)Convenciones fotogrficas (organizacin tpica de un equipo de ftbol, retrato de familia)

Convenciones de perspectiva y de seleccinElementos semi-intangibles (gestos, posturas, expresiones faciales)

Genericidad y especificidad de la fotografa. Una imagen es genrica y es especfica, y puede haber distintos niveles deespecificidad. Una fotografa del puente de Alcntara es, a su vez una fotografa de un puente o, de forma ms

especfica, una fotografa de un puente romano. Un sistema documental deber tener en cuenta estos diferentes nivelesgarantizando un anlisis jerarquizado o estableciendo lazos jerrquicos en los instrumentos de recuperacin.

5.3. Atributos relacionales

Son las relaciones que pueden establecerse entre la fotografa que vamos a analizar y otros documentos.

Relaciones por pertenencia a un mismo conjunto. Son las que se dan entre las fotografas de unmismo reportaje o de una misma serie o coleccin.

Relaciones de carcter intrnseco. Son las que se establecen entre una fotografa de prensa y eltexto de la noticia correspondiente. Tienen un origen comn, el acontecimiento que cubren y soncomplementarias.

Relaciones de carcter extrnseco. Son las que se establecen en entornos hipertextuales o en el

proceso de ilustracin como, por ejemplo, las que se establecen entre el texto y las ilustraciones enun libro infantil ilustrado o en una enciclopedia o las que se establecen entre una pelcula de origenliterario y la obra en la que est basada.

6. Metodologa del Anlisis Documental.

El anlisis documental de fotografas se articula en dos niveles totalmente diferentes: el primero es el anlisis morfolgicoy afecta a todos los aspectos tcnicos y compositivos de la imagen, el segundo es el anlisis del contenido y afecta a lofotografiado y a sus posibles significados. Por supuesto a esto habra que aadir los datos de identificacin deldocumento (autor, ttulo, edicin, etc.) susceptibles de ser catalogados mediante normas como las AACR o lasISBD(ME).

6.1. Anlisis morfolgico.

Estudia las caractersticas tcnicas, formales y de composicin de la imagen. Los aspectos morfolgicos son muyimportantes en el anlisis de la fotografa: la forma de fotografiar algo influye en su interpretacin y las precisionestcnicas sobre el punto de vista, el tipo de objetivo, la utilizacin del blanco y negro o el color son absolutamentenecesarias desde el punto de vista documental. Muchas veces se analiza una foto, especialmente si es de prensa, comouna noticia escrita, atendiendo exclusivamente al contenido periodstico, perdindose, de esta forma, una parte deldocumento. Se propone, por tanto, el estudio de una serie de aspectos imprescindibles para un correcto anlisismorfolgico: Soporte, formato, tipo de imagen, ptica, tiempo de pose, luz, calidad tcnica, enfoque del tema yestructura formal.

6.2. Mtodo de anlisis de contenido documental.

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Se propone un mtodo de anlisis orientado a representar el contenido de la fotografa en un lenguaje documental

(mnimamente controlado) y mediante un resumen textual. El resultado deber ser incluido en una ficha analticasusceptible de ser automatizada en un programa de gestin de bases de datos de carcter documental como pueden serKnosys, MicroIsis, DB Inmagic, File Maker.

1. Planteamiento de objetivos de la operacin. El anlisis documental se realiza siempre en trminos

relativos de acuerdo con el sistema en el que se vaya a introducir el documento. La misma fotografano ser tratada igual en un banco de imgenes de carcter profesional que en la coleccin particularde un fotgrafo. Los niveles de profundidad del anlisis se ven afectados y la especializacintemtica del sistema tambin interviene sobre el anlisis.

2. Lectura del documento y de todos los materiales que lo acompaen: pi de foto, reverso, textoscomplementarios, fuentes externas, etc. Comparacin con otras fuentes. Evaluacin del significadoprincipal del documento.

3. Identificacin de elementos fotografiados. Debe realizarse con la mayor precisin posible noomitiendo ningn dato aunque pueda considerarse obvio. El analista debe tener en cuenta que lainformacin omitida considerada obvia puede no ser comprendida por usuarios lejanos.

4. Personas protagonistas de la fotografa: Sealar de la forma ms completa posible los nombres oapodos por los que se les conoce, los cargos que ocupan, las funciones o la profesin quedesarrollan, etc. Si son personajes annimos se les puede identificar por pertenencia a grupo deedad, profesin o funcin.

5. Lugares. Nombres geogrficos, accidentes geogrficos, calles, plazas, mbitos, precisionesambientales, estacionales, meteorolgicas presentes en la imagen.

6. Objetos. Designacin de los objetos presentes en la fotografa si se considera que tienen algn valoren el significado de la misma o si dichos objetos estn bien representados. Se debern indicar losnombres de los objetos, tipologas o marcas.

7. Acciones/Situaciones: Descripcin de la situacin presentada en la fotografa, de las actitudes

caractersticas de las personas fotografiadas, de las relaciones espaciales.

8. Especificacin del contexto de la fotografa. Aunque no est presente en la fotografa sealar elcontexto histrico, poltico, social, cultural en el que se sita la fotografa si consideramos que esedato es relevante para su recuperacin.

9. Estudio de las connotaciones. Como ya se ha sealado es la parte ms subjetiva del anlisis. Debensealarse las connotaciones ms claras para el analista

10. Evaluacin de la pertinencia de los conceptos candidatos a entrar en la ficha de descripcinobtenidos en los puntos anteriores. El criterio a seguir tiene un carcter prctico y debe averiguar siexiste una correspondencia lgica entre una demanda efectuada con dicho trmino y la fotografa encuestin en cuyo caso el trmino sera correcto.

11. Traduccin al lenguaje documental utilizado por el sistema. Tras analizar en una fotografa ladenotacin, la connotacin y el contexto habremos obtenido una serie de nociones y conceptosrepresentativos de su contenido que habr que transformar en descriptores. Obtendremosdescriptores onomsticos (personas fsicas y jurdicas), descriptores geogrficos, descriptorestemticos (conceptos abstractos, objetos, actitudes) y descriptores cronolgicos. Sea cual sea el

lenguaje documental utilizado puede ser conveniente separar los descriptores que identificanelementos presentes en la foto (descriptores referenciales) de los descriptores que identificanelementos relacionados con la foto pero que no aparecen en ella (descriptores no referenciales). En

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caso de que no hubiera un lenguaje documental se debern dar normas para el control de losdescriptores onomsticos y geogrficos y es muy recomendable tratar de controlar los descriptorestemticos al menos en lo que se refiere al control de la sinonimia.

12. Redaccin de un resumen textual de la fotografa. Debe ser muy descriptivo y en su redaccindebemos tener en cuenta que tenemos que elegir qu incluimos, de tal manera que no aparezcanelementos anecdticos en detrimento de otros ms trascendentes. Es importante ordenar lainformacin definiendo desde las primeras palabras quin o qu protagoniza la fotografa, dnde esla fotografa, cundo y en qu circunstancias contextuales ha sido tomada y qu representa.

Toda la informacin extrada del proceso debe presentarse en una ficha de representacin elaborada a medida delsistema documental en la cual cada informacin deber ir en su campo correspondiente como la que se propone acontinuacin:

Nmero de registro: (NUMREG). Clave numrica o alfanumrica dada al documento cuando entraen el sistema. Puede ser un nmero correlativo o puede estar codificado indicando la coleccin, elfondo concreto en el que se sita o la fecha.

Signatura topogrfica: (SIGTOP). Clave numrica o alfanumrica que indica dnde est situadofsicamente el documento.

Signatura digital: (SIGDIG). Nombre del archivo digital del documento. Si se trata de una base dedatos automatizada esta signatura servir de enlace parea visualizar el documento.

Nmero de negativo: (NUMNEG). Clave numrica o alfanumrica del negativo del documento.

Otras signaturas: (OTSIG). Correspondientes a copias o reproducciones del documento deldocumento.

Fecha de entrada: (FEENT). Campo con formato de fecha que indica cundo ha entrado la

fotografa en el sistema documental.

Procedencia: (PROC). Se indicar la forma de adquisicin (procedencia propia, compra,intercambio, donacin) y el lugar de procedencia cuando se considere necesario.

Fotgrafo: (AUTFOT). Nombre completo y datos biogrficos del autor de la fotografa. Estecampo puede remitir a una base de datos que incluya datos sobre los fotgrafos.

Agencia: (AG). Nombre de la agencia de la que procede la foto.

Ttulo de la fotografa: (TITFOT) Ttulo dado por el fotgrafo o ttulo construido por eldocumentalista. La construccin de ttulos debe de estar normalizada. Se recomienda titular losretratos con el nombre del personaje y la fecha; las fotos de lugares con el nombre del lugar y lafecha y las fotos de situaciones y acontecimientos con su denominacin, el lugar y la fecha.

Ttulo de reportaje: (TITREP). Se utilizar cuando la fotografa pertenezca a un reportaje indicandoel nombre dado al reportaje por su autor o un ttulo descriptivo construido por el documentalista

con normas similares a las utilizadas en el campo anterior.

Fecha de la fotografa: (FEFOT): Campo con formato de fecha que indica con la mayor exactitud lafecha en que fue obtenida la fotografa original.

Soporte: (SOP). Se indicar si se trata de positivo o negativo, el material que constituye el soporte yla emulsin as como la indicacin de blanco y negro o color o caractersticas cromticas.

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Formato: (FORM) Formato (Vertical, horizontal, oval, etc.) y tamao, en centmetros o enmilmetros del documento.

Estado de conservacin: (ESTCON) Se indicar el estado del soporte y de la emulsin.

Derechos de autor: (DERAUT). Se expresar con claridad quin es el titular de los derechos deutilizacin de la fotografa.

Condiciones de uso: (USO). Posibilidad y condiciones de reproduccin, copia, difusin, prstamo,venta, etc. Indicacin de los contratos.

Publicado en: (PUB). Se indicar dnde ha sido publicada la fotografa. Si se trata de un libro se

darn los datos de Ttulo/Autor. -- Ciudad: Editorial, ao. Si se trata de un peridico o revista elnombre de la publicacin y la fecha.

Optica: (OPT) Si se considera visualmente reseable porque afecta de forma significativa alsignificado de la fotografa o porque interesa al sistema por las caractersticas de la base de datos sedebe indicar la ptica utilizada para realizar la fotografa: Teleobjetivo, 50 mm, gran angular, ojo depez.

Tiempo de pose: (EXP)Como en el campo anterior se puede indicar la velocidad de exposicin:

Instantnea, ultrarrpida, pose o movimiento.

Luz: (LUZ). Circunstancias de luz de la fotografa: Da, noche, natural, noche americana, lateral,contraluz, sobrexposicin, subexposicin, iluminacin de estudio.

Enfoque: (PLA). Tipo de plano utilizado en la composicin: Plano general, plano de conjunto, planoentero, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle.

Punto de vista: (PVIS). Aumento 1/3 Macro, Aumento 20/20000 Micro, picado, contrapicado,cenital, areo (vertical a gran altura), areo (vertical a baja altura), areo oblicuo, espacial.

Estructura formal: (ESFOR). Retrato (individual, de estudio, de grupo), Escena, Paisaje, Paisajeurbano, Paisaje interior, Bodegn.

Resumen: (RES).Descripcin en lenguaje natural del contenido de la fotografa.

Descriptores onomsticos: (DESPER). Personas fsicas o jurdicas que aparecen en la fotografa.

Descriptores geogrficos: (DESLUG). Lugares o mbito geogrfico de la fotografa.

Descriptores temticos: (DESTEM). Objetos, acciones, actividades, situaciones o conceptosrelacionados con la fotografa.

Autores: (DESAUT). Nombres de autores de obras reproducidas por la fotografa. Se puedeutilizar para reproducciones de obras de arte, fotografa de arquitectura, fotografas de pelculascinematogrficas, etc.

Obras: (DESOB) Nombres de obras reproducidas en la fotografa. Se utiliza como el campoanterior.

Notas: (NOT). Informacin complementaria que no haya tenido cabida en campos anteriores y que

se considere necesario aadir.



NUMREG: 01 SIGTOP: ARM1/01 SIGDIG: FIG65.jpg NUMNEG: OTSIG:

FEENT: 98/01/02 PROC: Donacin particular.

AUTFOT: Emilio Beauchy (Sevilla 1847-1924) AG:

TIT/FOT: Sevilla, 1892 TIT/REP:

FEFOT: 1892

SOP: Papel sobre cartn; BN. FORM: 210 x 290 mm

ESTCONS: Bueno. DERAUT: Libre. USO: Libre

OPT: Gran angular EXP: Larga LUZ: Da.

PLA: Plano general PVIS: Picado leve ESFOR: Escena

RES: Vista general del ro Guadalquivir a su paso por Sevilla durante las inundaciones de 1892. La foto est tomadadesde la margen izquierda del ro en direccin a la desembocadura y se aprecia con claridad el Muelle de la Sal

inundado, barcos varados y algunos grupos de curiosos. Se ve la Torre del Oro y el barrio de Triana. Una mujer fuerade foco contempla la escena a la izquierda de la imagen.

DESPERS:

DESLUG: Sevilla, ro Guadalquivir, Muelle de la Sal, Triana, Espaa



DESTEM: Inundaciones, Navegacin fluvial, Paseo, Curiosidad

DESOB: Torre del Oro

NOT: La fotografa est montada sobre cartn original con la estampacin del nombre del fotgrafo en la posicininferior/centro.

NUMREG: 01 SIGTOP: ARM1/01 SIGDIG: carte2.jpg NUMNEG:OTSIG:

FEENT: 98/01/02 PROC: Donacin particular.

AUTFOT: Maujean (Paris) AG:

TIT/FOT: Hermano y hermana TIT/REP:

FEFOT: 1880?

SOP: Papel sobre cartn; BN tonalidad sepia. FORM: Carte de visite

ESTCONS: Bueno. DERAUT: Libre. USO: Libre

EXP: Larga LUZ: Artificial.

PLA: Plano entero ESFOR: Retrato de estudio

RES: Una nia de unos seis aos y un nio de diez, probablemente

hermanos, posan en estudio. A la izquierda, ella, con el rostro serio, esterguida, en posicin ligeramente tres cuartos y viste una camisa blanca concorpio ajustado y falda oscura con amplio vuelo, con los zapatos y

calcetines claros, dejando caer su brazo derecho sobre la misma pierna adelantada y apoyando el izquierdo sobre elrespaldo de un taburete. El nio esboza una sonrisa y viste chaqueta corta abrochada con un solo botn al cuello sobrecamisa y pantaln de tonos claros. Sostiene un canotier en la mano izquierda que lleva sobre su rodilla mientras queapoya el brazo derecho sobre el respaldo del taburete en el que se sienta. El fondo es un pesado cortinaje que caesobre una falsa balaustrada.

DESTEM: Familia, Hermanos, Nio, Nia, Infancia

NOT: La fotografa est montada sobre cartn original con la estampacin del nombre del fotgrafo en la posicininferior izquierda. Al dorso figura: Photographie Maujean. 17, Rue de la Madeleine; 30, Faubourg Saint Honor. 35500clichs conservs. English spoken.



SIGTOP: F3/004.

SIGDIG: playa.jpg.

FEENT: 10/10/98

PROC: Donacin.

AUTFOT: Fernando del Valle (Logroo, 1960)

TITFOT: Puesta de sol en la Concha.

FEFOT: 07/98

SOP: Diapositiva color.

FORM : 35 mm..

DERAUT: Fernando del Valle.

USO: Permitida la reproduccin citando la fuente.

OPT: Teleobjetivo. EXP: Instantnea. LUZ: Natural, contraluz.

7. El banco de imgenes interactivo.

La organizacin un banco de imgenes con la tecnologa actual supone la realizacin de las fichas de anlisiscorrespondientes para cada representacin mediante un programa de gestin de bases de datos documentales as comola captacin mediante escner y compresin de todas ellas y su introduccin en un soporte magntico o ptico. Elsistema debe permitir la visualizacin rpida y simultnea de las imgenes recuperadas de forma que el proceso deseleccin sea gil. La creacin de lazos y relaciones entre imgenes, factible con tcnicas de hipermedios o en HTML,podra contribuir adems a ampliar las bsquedas a partir de otras imgenes, lo cual sera un paso adelante en lasolucin del problema de tratar con palabras el lenguaje visual. Efectivamente en muchas pginas de Internet se daacceso a las fotografas a travs de otras fotografas. Una foto reducida puede dar acceso a la misma foto ampliada o aotras relacionadas con ella.

La propuesta ms interesante en esta lnea es establecer relaciones no textuales entre las fotos, relaciones puramentevisuales basadas en el contenido temtico o en dimensiones visuales como la temperatura del color, la textura etc., quepermitan pasar de una foto a otras relacionadas con ella. Esto permitira "navegar" por toda la coleccin siguiendo unosrecorridos marcados por el gusto o el inters del lector, recorridos irrepetibles que, en todo momento, sin embargo,situaran al lector al permitirle visualizar la ficha de la foto. De manera complementaria son tambin muy tiles enlaces decarcter formal o relacionados con los atributos de la fotografa que permitan agrupar y visualizar las fotos de un mismoautor, las de un mismo lugar, las de una persona o las de un mismo tema. En colecciones fotogrficas pequeas o enpginas web donde se quieran incluir series de fotos esta opcin, realizada en HTML, puede sustituir a la base de datostradicional y lograr una relacin ms gil con el lector. En Internet pueden encontrase dos ejemplos significativos de estaposibilidad de organizacin:

Virage.- http://www.virage.com : La pgina web de Virage ofrece la posibilidad de localizar imgenesmediante imgenes, soslayando el inconveniente de la traduccin de imgenes a palabras. Utiliza unmtodo de recuperacin que consiste en la presentacin de un mosaico de imgenes como modo de iniciode la operacin de interrogacin. A partir de cualquiera de esas imgenes, el usuario puede solicitar que labase de datos calcule qu otras imgenes de su base de datos son semejantes a la indicada. El resultado esun nuevo mosaico de imgenes ordenadas por el grado de relevancia mediante la utilizacin de elementos



icnicos, como el color, la saturacin, los contornos geomtricos bsicos, etc. , en lugar de trminos opalabras clave. La base de datos permite al usuario especificar una imagen de partida, o bien valoresnumricos de color, composicin, textura y estructura, as como una opcin de bsqueda aleatoria, que leofrece nuevas imgenes, si ninguna de las imgenes del mosaico inicial ofrece un buen origen para elusuario. Virage ha desarrollado tambin un sistema de anlisis documental automtico para informativosaudiovisuales de televisin que descompone y resume el documento en frames significativos y que utilizatoda la informacin sonora y textual para construir resmenes y proponer descriptores.

Corbis (The Place for Pictures in Internet): La base de datos Corbis, de carcter comercial, est formada

por fotografas organizadas en diez categoras: Historia, Arte, Espectculos y Entretenimiento, Vidacontempornea, Ciencia e Industria, Animales, Naturaleza, Viajes y Cultura, Colecciones yAcontecimientos especiales. Todas las fotografas estn representadas textualmente siguiendo unprocedimiento similar al tratado aqu mediante un conjunto de campos: ttulo, lugar, descripcin ydescriptores, entre otros de carcter tcnico. La bsqueda mediante texto se realiza por medio depalabras clave o descriptores y permite la utilizacin de operadores booleanos o de proximidad. Labsqueda de informacin se facilita con un tesauro en lnea de funcionamiento automtico. El usuarioobtiene una respuesta en forma de mosaico de imgenes, a partir del cual puede ver la descripcin textualasociada a la misma y comenzar una operacin mixta de navegacin/recuperacin. Si el usuario no tieneuna bsqueda prevista o quiere recorrer la coleccin puede entrar en el catlogo y seleccionar uno de lostemas principales y pasar de una imagen a otras por proximidad visual o temtica.

Universidad Complutense de Madrid

Facultad de Ciencias de la Informacin

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Análisis documental de la fotografía. Del Valle Gastaminza

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