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Allusions and Evocations For Vibraphone, Percussion, and Narrator Benjamin R. Fuhrman Circa Twenty Minutes
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Allusions and Evocations
For Vibraphone, Percussion, and Narrator
Benjamin R. Fuhrman
Circa Twenty Minutes
Notes on Notation Allusions and Evocations requires that one performer play vibraphone and multiple percussion instruments while narrating. To simplify the notation, all narrated segments are enclosed in boxes. Any unboxed texts are instructions to the performer. The boxed text is to be narrated at the performer’s discretion, but a dramatic recitation that gets to the heart of the emotional content is highly advised. In addition to standard mallets, pitch bending mallets, and cello or bass bows are required for the vibraphone. A large metal coffee can, is also required as it is waved over certain notes. The motor for the vibraphone is not used in this piece. The pipes used should be metal, approximately 1 inch in total diameter, and tuned to a rough pentatonic scale (either major or minor). While no specific pitches are called for, they should be close, but not identical to notes found on the vibraphone. They are laid out in the score as follows.
The percussion used is all standard with the exception of the wooden bars that are called for. There is only one requirement for the bars – that there are three different sizes, resulting in three different pitches. The two bongos should be tuned approximately a fifth apart, and the conga should be tuned at least a fifth below the low bongo. The snare drums should be tuned to two different pitches (F and C# are recommended), and placed adjacent to the vibraphone. This will result in a distorted effect when these pitches are played on the vibraphone while the snares are on. Either snare drum can be played when called for in the score and instructions for turning snares on or off apply to both drums. The percussion layout in the score is as follows.
The suggested layout for the instruments is as follows.
Program Notes Being asked to write a piece, and the text for it, is always an intimidating prospect. I don’t really consider myself to be a particularly good poet, and I have a huge aversion to the type of cheap sentimentality that I [usually] end up writing. So when I was asked to do just that, I had a minor existential crisis. Should I hire a poet? Should I rip off a text from a long dead poet? Look on Creative Commons, the Internet Archive, or Project Gutenberg for an interesting, modern, public domain text? Write a computer program to grab tweets by hashtags and set those? Basically, I was willing to try anything – other than actually writing my own texts. Fortunately, in a Twitter conversation Dave MacDonald suggested a solution – gnoetry. After perusing the poems published by Beard of Bees (http://beardofbees.com) and Gnoetry Daily (http://gnoetrydaily.wordpress.com/) and reading up on the subject, I decided to experiment and see what I could come up with. The essence of gnoetry is the use of a computer as an automatic compositional assistant when writing a poem. A database of source texts are input and given different weights, determining how likely they are to be used in the resulting poem. Using an n-gram generator, words are pulled from the texts and arranged to form poems using any number of formal models. The user can then accept or reject the individual words in the poems, and regenerate any segments they dislike. The resulting poems are remarkably abstract, surreal, evocative, and viscerally emotional. In other words, exactly what I was looking for. All of the poems I created for this piece were composed using the jGnoetry program (http://www.eddeaddad.net/jGnoetry/), generating blank sonnets using the following texts: The Call of Cthulhu, Ecclesiastes, Principia Discordia, De Profundis (Letter from the Reading Gaol), Lost Horizon, Beowulf, The MS Found in a Bottle, The Waste Land, and the English translation of Les Fleurs du Mal. After generating the poems, and adding or editing the punctuation, I had what I wanted: an interesting text that alludes to emotions and literary tropes, without feeling contrived. The nine sonnets used cycle through ideas of arrogance, violence, drug use and altered states of consciousness, and unrequited love and regret – all without falling into maudlin tropes. In the end, this piece presents a puzzle for the listener. What happens when structure is removed in favor of chaos – when all you’re left with are allusions, metaphors, and references, devoid of their original context? There are no answers, just more questions.
-Benjamin R. Fuhrman August 23, 2012.
“The time has come,” the Walrus said, “To talk of many things:
Of shoes – and ships – and sealing-wax – Of cabbages – and kings –
And why the sea is boiling hot – And whether pigs have wings.”
-Lewis Carroll, from Through the Looking-Glass and What Alice Found There
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Allusions and EvocationsBenjamin R. Fuhrman
© Benjamin R. Fuhrman, MMXII
1. MonologueJune - August 2012
No amount: that was, one doesn't revel.
And the occasion?
Over the earth, the time, a poee. With the King profits nastiness as it is mentioned.
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which innocent burden was A placid island as he carried a Greater metropolitan.
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It came forth to all, over the strange way.
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Time for god; and I was the king'ssuccessor.
so I must Use more bitter wood than all this to represent.
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Opponents to regard as well as a Dedicated to me, each of his responsibilities.New game of fact, made for younger censors. It shows the slightest? Well as by the whirlpoolsBut we renewed when they were disturbed - That your fluttering vision is not toWhen the rest of a Discordian society Know it. But we may happen. I'm alive.
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Grendel, and he had been done -
No difficulty. Pushed; the half-line, the time, he had fallenAsleep.
All the lies of the valley that
Was, nothingwould thereremain.
And SocratesHis neck firmlyat the headshipI sought.
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Those who I braved teach you but a part of -
Jutland poppypeople-despoilers.
Boorish Questionsin the artistic prowess realized.
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Vibraphone
Pipes
Percussion
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Repeat asynchronous cells until the narration is finished.Proceed to the next measure immediately.
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LH only. Put down RH bow.
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5. The Ship
Hereditary wealth of the spiritWas set out as first suggested when the Crew of some prow he found easiest in theWorld and took thence ill-favored creatures.
He sold them with his question of "why?" AndThat they might be yet somewhat over-curious - Of the whole incident has the hall, the Earth o'er all, in luxury still orchestrated?
Pipes
Perc.
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Wave coffee can over note until it dies away
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16That idea is much disputed. OfWind you know not unique in a fightWith the point of the air? All negatives.Curious about her rigging? Providence. He,
his own reasonsour folly. The
Ship between your libraryI observed.
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Vibraphone
Percussion
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6. Opium Sonnet
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Randomly play cells1 - 4 while reciting
Randomly play cells5 - 8 while reciting
Around them who do little, low, as IKnow whether a woe-song is one final patronizing.For the surge, like pack-thread through his voice, cameThe great sorrow. From sleeping, his vanity.
It is, god's beating obedient warriors, The all-ruler there, the hyacinth - she that Paid no more feebly than is told upon'wonder.' Where they waste from either condition.
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Randomly play cells9 - 12 while reciting
Randomly play cells1 - 12 while reciting
Which when ravished, war-troopers' of the Destroyer limpeth homeward to the waste,Treasure rain of a ring that was setting,And makes garnered boasts of the violent.
Where they rattled in the throes of opiumTill nightfall in rich profusion.
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Vibraphone
Pipes
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7. La Fée Verte
When between this currentstrangely at Times,
thunders Philomel'spearls, consideredIndependently at night.
He'll go bywater.
Father of its nestcould be seen,cherished.
Goddess - the hyacinth most quaint, whom I watched -
It gave trees and from time devours the mad.
To overwhelmpeace, I fear futurity;
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Vib.
Pipes
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22
Yet resembleits nest, my fatewithout end.
In the gloryseen of dirtyscents' monotony,
Unrelieved bythe branchesqualities
The tremendousswell surpassedanything.
Out of their polished surfacespoured in.
Our climes,as I saw,
they have littleBrain destruction from the verdantoperation.
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Wave coffee can over note until it dies away
8. Postlude to an Affair
G.P.
G.P.
G.P. G.P.
Once more,can't bear tobe confronted -waver.
Raiding-party of sculpture in thenymphs' Grave today.
And the nightswith a ring ofCotton -
its origin fromthe nymphs'waste.
My knowledgeis singing, strives,
walks alwaysBeside you to be discovered -
a furtive Pictureand unhallowedloved.
To thank YouI spoke to besure,
and obscenely.
Viewed, it wascast in your heartunder The key.
Thank god for the rest.
"Into her"I say,"some teeth,
one bold stare,
and therewas naught.
Just legends fordirty ears thatshould have varied."
Exploring when heaven,
the evil, the Beauty, I end. The hyacinth only. Delirium.
snares off
Vibraphone
Desolate q = 116
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Ritualistic q = 132
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9. Adoration of the Earth
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That wave, Posthumous it's dazzling my heart.Who eludes tangible substance with rapture,In reveling over all as it could.Never more to go over the world, forgotten.
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25
G.P.
G.P.
Imagine it is chasing after him.Who flies? I saw. O pasturage vast, - langourOf all man allured with her buddingLife, birthing with the dawn!
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26
G.P. G.P.
To each other respond. From that innocentHeaven o'erflowing of its vessels:Read, ye of the wind. Of this sorry goddess,His, but the sick muse alas still living.
Flies, this cause of mystery, displacing the Grave deep within my heart at thy repulsiveness. a tempo
molto rit
poco a poco rit al fine
