Aho - Oboe Concerto; Oboe Sonata

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Aho - Oboe Concerto; Oboe Sonata

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  • BIS-1876Piet Van Bockstal

    KALEVI AHO

    oboe concerto | solo IX | oboe sonata

    PIET VAN BOCKSTAL

    LAHTI SYMPHONY ORCHESTRA | MARTYN BRABBINSYUTAKA OYA piano

    BIS-1876_f-b.indd 1 2012-10-15 15.38

  • AHO, Kalevi (b. 1949)

    Concerto for Oboe and Orchestra (2007) (Fennica Gehrman Oy) 31'33I. Lamento 10'02II. Presto (attacca) 6'01III. Interludium. Adagio (attacca) 3'45IV. Cadenza (attacca) 3'38V. Andante cantabile Adagio 8'04

    Solo IX for oboe (2010) (Fennica Gehrman Oy) 10'32

    Sonata for Oboe and Piano (198485) (Novello) 27'50I. 7'48II. 7'29III. 6'24IV. 6'02

    TT: 71'16

    Piet Van Bockstal oboeLahti Symphony Orchestra (Sinfonia Lahti)Martyn Brabbins conductorYutaka Oya piano

    Oboe Concerto recorded in the presence of the composer

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  • Kalevi AhoKalevi Aho was born in 1949. He commenced violin studies at the age of ten, andhis first compositions date from this time. Aho studied the violin and composition(under Einojuhani Rautavaara) at the Sibelius Academy in Helsinki and continuedhis studies in Berlin as a pupil of Boris Blacher at the Staatliche Hochschule frMusik und Dar stel lende Kunst. From 1974 until 1988 he was a lecturer in musi co -logy at Helsinki University, and from 1988 until 1993 he was a professor of com -position at the Sibelius Aca demy. Appointed as the Lahti Symphony Orch estrascomposer-in-residence in 1992 and as its honorary composer in 2011, Aho hasbeen a freelance composer since the autumn of 1993.

    Ahos extensive uvre includes (2012) four operas, fifteen symphonies, nine -teen concertos, other orchestral and vocal works as well as chamber music, andarrange ments and orchestrations of works by other composers. He is an assidu ouswriter on music and has occupied a number of important positions in Fin nish cul -tural life.

    Concerto for Oboe and Orchestra (2007)In March 2002 the Spectra Ensemble from Belgium performed a selection of mychamber works at three concerts in Antwerp and Brussels. The concerts focused onmy chamber music for oboe (the Quintet for Oboe and String Quartet, Oboe So na -ta, Seven Inventions and Postlude for oboe and cello). The oboist in all the con certswas Piet Van Bockstal, solo oboist of the Royal Flemish Philharmonic (deFil har -monie) in Antwerp.

    Piet was very keen on my oboe music, and I myself was greatly impressed byhis interpretations. We immediately started discussing the idea of an oboe concerto.In fact I had been planning such a work since the early 1990s, because one of my

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  • large-scale, long-term composition ideas was an oboe project; I wanted to com -pose works in every genre for this eloquent instrument. This undertaking was acounterpart to my bassoon project, which I completed in 2005 with the com po -sition of my Contrabassoon Concerto.

    Piet Van Bockstal suggested to his orchestra, the Royal Flemish Philharmonic,that they should commission an oboe concerto from me, and the orchestra agreedto do so. Subsequently, the Tampere Philharmonic Orchestra became joint-commis -sioner of the work. I composed the concerto in the late spring and early summer of2007; it was completed on 1st July. The first performance took place in Antwerp on11th April 2008, with the Norwegian conductor Eivind Aadland and with Piet VanBockstal as the excellent soloist. The first Finnish performance took place in Tam -pere a month later, on 9th May.

    The Oboe Concerto has five movements, the last four of which are played with -out a break. The works character and the choice of musical material were greatlyinfluenced by three aims. Firstly I had long been searching for a new, fresh direc -tion for tonality I wanted to create music in which there would always be sometonal basis but which nevertheless did not conform to traditional major-minor ton -ality. In the Oboe Concerto I tried to realize this ambition by using scales fromArabic classical music known as maqamat as a melodic basis in some move -ments. Some maqamat contain intervals which are a quarter-tone above or belowthe usual pitches and which, to the Western ear, may initially sound out of tune.Wind instruments such as the oboe also have fingerings for quarter-tones. On theother hand, for the strings or brass players of a symphony orchestra, for instance,this kind of scale is not always easy to achieve, because Western musicians areunfamiliar with, for example, the Arabic-style sound world.

    My second aim was to make the orchestral music create a more powerful rhyth -mic pulse. This becomes evident especially in the concertos second movement,

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  • where the Arabic darabuka and African djembe (two types of goblet drum) play thesame rhythm throughout the movement a quick, capricious pattern in 10/16-timebased on Arabic music.

    Thirdly, I wanted to enrich the orchestral sound-world by adding some rarelyused instruments. Besides the darabuka and djembe, these include the oboe damore(sounding a third lower than the regular oboe) and heckelphone (a bari tone oboe,sounding an octave lower than the oboe). As normal oboes are absent from theorchestra, the soloist stands out more clearly from the orchestral wood wind.

    The Oboe Concerto begins with songful but plaintive music (Lamento). In thesecond movement, Presto, the darabuka and djembe give the music an extremelyardent, hypnotic rhythmic magnetism. Technically the Presto is extremely demand -ing for the soloist. The third movement is a rather brief interlude, dominated byquiet, almost religious-sounding figures from two trombones. In this movement theoboe soloist does not play at all; he gathers his strength for the demanding solocadenza that constitutes the fourth movement. The beginning of the finale (Andantecantabile) is songful in character, but thereafter (Adagio) the music acquires atragic tone and rises up to a powerful, overwhelming climax.

    I have dedicated my Oboe Concerto to the memory of my mother, Inga Aho,who died on 26th June 2007, just a few days before the work was completed.

    Solo IX for oboe (2010)I composed Solo IX in early August 2010 to accompany my Oboe Concerto andOboe Sonata on this recording; the piece is a continuation of my oboe project. In2010 the project still lacked a solo work, and with Solo IX it was completed. Intotal I have now composed rather more than two hours of music for oboe.

    Like the other works in my Solo series, Solo IX is extremely demanding. Thepiece begins very intensely the oboist repeats numerous times a motif that com -

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  • prises a rapid rising scale capped by long, fragile multiphonic sounds.This is followed by something totally different: quiet, peaceful descending fig -

    ures. The peace does not last long; the dramatic music from the beginning breaksthrough again. This leads to a very fast, virtuosic Presto passage. The influence ofthe dramatic beginning is felt in the Presto too: before long, the musical figureschange back to the motifs from the beginning, though now they are heard in slight -ly more developed and extended form.

    As the music continues, a synthesis is created between these three differentsound worlds; as new elements, we now encounter themes with repeated notes andrapid triplet figures consisting of broken chords. In the struggle between these dif -ferent musical characters, the dramatic motifs from the beginning repeatedly seemto gain the upper hand. In the end, however, the drama subsides and the work endswith quiet harmonics.

    Solo IX contains a number of primitive features. Typical examples are themany short motifs, repeated and varied numerous times in succession. Some of thescales used in it have an Oriental colour: moreover, in this respect the piece alludesto my Oboe Concerto, where I also used elements of Arabian classical music.

    Solo IX is dedicated to Piet Van Bockstal, who gave its first concert perfor -mance in Maasmechelen in Belgium on 22nd June 2011.

    Sonata for Oboe and Piano (198485)The background to the composition of my Oboe Sonata, which dates from the lateautumn of 1984 and early winter of 1985, is that the Finnish Broadcasting Com -pany asked me for a short piece for a series of programmes featuring new windworks. When I received the commission I immediately decided upon a large-scalesonata for oboe and piano because I had noticed that no major work for this com -bination of instruments had ever been written in Finland. Even today my Oboe

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  • Sonata remains a rare representative of its genre in the modern Finnish literaturefor the oboe.

    In this work it is as though two worlds were being compared the world ofnormal oboe playing and, in its shadow, a more impure world dominated byquarter-tones and multiphonic sounds. The sonata also makes good use of theoboes coloristic possibilities harmonics and alternative fingerings that providethe music with a different nuance.

    The oboe dominates the beginning of the sonata, but the piano stealthily gains inimportance until, especially in the second and third movements, the piano texture isextremely virtuosic. The great climax of the fast third movement leads to some sortof purification; the shadow world dominated by quarter-tones vanishes, and in thefinale the oboist can play exclusively conventional notes with normal sound pro -duc tion methods. At the same time the music acquires a completely new, intangiblecharacter.

    The sonatas first performance took place as part of a Sibelius Academy concertseries on 26th March 1985; the oboist was Jouko Teikari, with Naoko Shibayama atthe piano.

    Kalevi Aho 2012

    Born in Deinze in Belgium, Piet Van Bockstal studied at the Royal Conservatoryof Brussels with Paul Dombrecht, also taking lessons with Hansjrg Schellenberger(Berliner Philharmoniker) and John Anderson (Philharmonia Orchestra). He hasbeen a prizewinner in several national and international competitions, and in 1990was appointed Young Musician of the Year in Flanders. In 1985 he became prin -cipal oboist of the Royal Flemish Philharmonic, a position he still holds.

    Piet Van Bockstal performs as a soloist with orchestra, in a repertoire consisting

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  • of more than 70 concertos, but also in chamber music with partners such as thepianist Yutaka Oya and the Oxalys ensemble. He has appeared all over the world(in Brazil, China, Japan, Russia and most European countries) and has made num -erous acclaimed recordings. As co-founder and oboist of the Ictus Ensemble inBrussels and as a frequent performer with Ensemble musikFabrik in Cologne, hehas gained an exceptional reputation in contemporary music. Piet Van Bockstalsmu sical activities are not restricted to performing; he has supervised recordings forseveral labels and has served as artistic director of the Belgian National YouthOrchestra and concert manager of the baroque orchestra Il Fondamento.

    The Lahti Symphony Orchestra (Sinfonia Lahti) has, under the direction ofOsmo Vnsk (principal conductor 19882008), developed into one of the mostnotable in Europe. In 2011 Okko Kamu took up the post of principal conductor.Since 2000 the orchestra has been based at the wooden Sibelius Hall. Its many out -standing recording projects for BIS has earned it a number of prestigious awardsincluding two Gramophone Awards and a Diapason dor de lanne. Besidesappearing at numerous festivals, including the BBC Proms in London, the LahtiSym phony Orchestra has also performed in Amsterdam, at the Musik verein inVienna and at the Philharmonie in Berlin, and has toured in Spain, Japan, Germany,the USA and China. Each September the Lahti Symphony Orch estra organizes aninternational Sibelius Festival at the Sibelius Hall.

    Currently principal guest conductor of the Royal Flemish Philharmonic and, from2013, chief conductor of the Nagoya Philharmonic Orchestra, Martyn Brabbinshas been artistic director of the Cheltenham International Festival of Music(200507) and associate principal conductor of the BBC Scottish Sym phony Orch -estra (19942005). He studied composition in London and con ducting with Ilya

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  • Musin in Leningrad, and won first prize at the 1988 Leeds Conductors Com pe -tition. Since then Brabbins has regularly conducted all the major UK orchestras,including the Philharmonia Orchestra and the BBC Sym phony Orchestra, andappears annually at the BBC Proms. He is much sought-after in Europe, notably inGermany, Holland and Scandinavia, and in the Far East and Australasia. Brabbinsis a regular guest at the Netherlands Opera, Opra de Lyon and Frankfurt Opera,among others. He has conducted hundreds of world premires and has close linkswith many of todays foremost com pos ers. Brabbins has an extensive discographyof works ranging from contem por ary to Romantic repertoire.

    After graduating with a Bachelor of Music degree from the Toho School of Musicin Tokyo, the pianist Yutaka Oya continued his studies in Belgium. He has sincebeen performing a vast repertoire, including many world premires, at festivals andconcert halls all over the world. Held in high esteem as a chamber musician, heenjoys a musical partnership of many years standing with Piet Van Bockstal. Be -sides performing frequently with the Royal Flemish Philharmonic, he is a memberof Ensemble Champ dAction, Scalda Ensemble and the Oya Piano Duo.

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    Kalevi AhoPhoto: Maarit Kyto harju

  • Kalevi AhoKalevi Aho (s. 1949) alkoi opiskella viulunsoittoa kymmenvuotiaana, ja samaanaikaan syntyivt jo hnen ensimmiset svellyksens. Aho ryhtyi opiskelemaan viu -lunsoittoa ja svellyst Sibelius-Akatemiassa. Hnen svellyksenopettajansa oliEino juhani Rautavaara. Hn jatkoi opintojaan Ber lii niss Boris Blacherin johdolla(Staatliche Hochschule fr Musik und Dar stel lende Kunst). Vuosina 197488 hnoli Helsingin yliopiston musiikkitieteen leh torina ja 198893 hn toimi Sibelius-Akatemian vs. svellyksen professorina. Vuosina 19922011 Aho on toimi Sin fo -nia Lahden nimikkosveltjn, jonka jl keen hnet nimitettiin orkesterin kun nia -sveltjksi. Syksyst 1993 Aho on toiminut vapaana sveltjn.

    Hnen tuotantoonsa kuuluu nelj oopperaa, 15 sinfoniaa, 19 konserttoa, muutaorkesteri- ja vokaalimusiikkia sek runsaasti kamari- ja soolosoitinmusiikkia. Hnon tehnyt mys lukuisia sovituksia ja orkestrointeja muiden sveltjien teok sista, jaon tullut tunnetuksi mys ahkerana musiikkikirjoittajana ja kolumnistina. KaleviAho on toiminut monissa suomalaisen kulttuurielmn trkeiss teht viss.

    Konsertto oboelle ja orkesterille (2007)Maaliskuussa 2002 belgialainen Spectra-yhtye esitti kamarimusiikkiani kolmessakon sertissa Antwerpenissa ja Brysseliss. Konserttien runkona oli kamarimusiikkinioboelle (kvintetto oboelle ja jousikvartetille, oboesonaatti, 7 inventiota ja postludioboelle ja sellolle). Oboistina kaikissa konserteissa oli Antwerpeniss toimivanKunin kaallisen flaamilaisen filharmonisen orkesterin (deFilharmonie) soolo-oboistiPiet Van Bockstal. Piet piti paljon oboesvellyksistni, ja olin itse erittin vaikuttunuthnen tulkin noistaan. Rupesimme vlittmsti kehittelemn ajatusta oboe kon -sertosta. Olin suun nitellut oboekonserttoa itse asiassa jo 1990-luvun alusta lhtien,koska ers suurista, pitkaikaisista svellyshankkeistani oli ollut oboeprojekti olen halunnut svelt tlle sielukkaalle instrumentille kaikkiin teoskategorioihin

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  • kuuluvia teoksia. Vastaa van lainen suuri hanke oli ollut mys fagottiprojekti, jonkaolin saanut valmiiksi 2005 kontrafagottikonserton valmistumisen myt.

    Piet Van Bockstal suositteli sitten deFilharmonie-orkesterille, ett heidn pitisitilata minulta oboekonsertto, ja orkesteri oli thn valmis. Toiseksi tilaajaksi lytyimyhemmin Tampereen filharmoninen orkesteri. Svelsin konserton loppukevn jaalkukesn 2007 aikana teos valmistui 1.7. 2007. Maailmankantaesitys tapahtuiAntwerpenissa 11.4. 2008 norjalaiskapellimestari Eivind Aadlandin johdolla, PietVan Bockstalin toimiessa loisteliaana solistina. Suomen-ensiesitys oli Tampereellakuukautta myhemmin, 9.5. 2008.

    Oboekonsertossa on viisi osaa, joista osat 25 soitetaan tauotta yhteen. Teoksenluonteeseen ja musiikillisen materiaalin valintaan vaikutti paljolti kolme pyrkimyst.Ensinnkin olen jo pitkn halunnut lyt tonaalisuuteen uudenlaisen, tuoreen suh -teen halunnut luoda musiikkia, jossa olisi koko ajan jokin tonaalinen perusta, muttajoka ei kuitenkaan olisi perinteist duuri-molli-tonaalisuutta. Oboekonsertossa tttavoitetta on pyritty toteuttamaan kyttmll joissakin osissa melodisena perustanaarabialaisen klassisen musiikin asteikkoja, joita kutsutaan makaameiksi. Monissamakaameissa on mikrointervalleja, jotka lnsimaiseen korvaan saattavat kuulostaaaluksi eppuhtailta. Puupuhaltimilla, kuten oboella on sormitukset useimpiin -aske -leen verran alennettuihin tai ylennettyihin sveliin. Sen sijaan esimerkiksi sinfonia -orkesterin jousistolle tai vaskipuhaltajille tllaisten asteikkojen puhdas intonoiminenei ole aivan helppoa, koska lnsimaalaiset muusikot eivt ole tottuneet vaikkapa juuriarabialaistyyppiseen svelmaailmaan.

    Toisena pyrkimyksenni on ollut saada orkesterimusiikkiin totuttua rikkaampipulssi, syke. Tt pyrkimyst ilment etenkin konserton toinen osa, jossa arabia -lainen ksirumpu darabuka ja afrikkalainen djembe rummuttavat koko osan ajansamaa 10/16-tahtilajissa etenev nopeaa ja oikukasta, arabialaisesta musiikistaperisin olevaa rytmi.

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  • Kolmanneksi olen halunnut rikastaa orkesterin vrimaailmaa joillakin harvinai -semmilla soittimilla. Darabukan ja djemben lisksi nit eptavallisia instrumenttejaovat oboe damore (soi terssi matalammalta kuin oboe) ja hekkelfoni (baritonioboe;niala oktaavin matalampi kuin oboella). Kun orkesterista puuttuvat normaalitoboet, solisti erottuu selvemmin orkesterin puupuhaltimista.

    Oboekonsertto alkaa laulavalla, mutta ilmeeltn valittavalla musiikilla (La -mento). Toisessa, Presto-osassa darabuka ja djembe luovat musiikkiin hyvin kiih -ken, hypnoottisen rytmisen imun. Presto on soittoteknisesti rimmisen vaativasolistille. Kolmantena osana on lyhyehk vlisoitto, interludi, jota vallitsevat kahdenpasuunan hiljaiset, melkein sakraalisti soivat kulut. Oboesolisti ei soita osassa lain -kaan, vaan ker voimia vaativaan soolokadenssiin, joka seuraa neljnten osana.Finaalin alku (Andante cantabile) on laulava, mutta jatkossa (Adagio) musiikki saatraagista svy ja kasvaa lopulta vkevn, pakahduttavaan huipennukseen. Teoksenvoimakas loppu on ilmeeltn moniselitteinen.

    Olen omistanut oboekonserton itini Inga Ahon muistolle hn kuoli 26.6.2007,vain muutamaa piv ennen konserton valmistumista.

    Solo IX oboelle (2010)Svelsin Solo IX -teoksen elokuun 2010 alussa oboeteosteni levytyst varten oboe -sonaatin ja oboekonserton seuraksi. Teos jatkoi samalla monivuotista oboe -projektiani. Vuonna 2010 sarjasta puuttui en sooloteos, ja Solo IX:n mytoboe projektini tuli tlt osin valmiiksi. Yhteens olen sveltnyt oboelle runsaastiyli kaksi tuntia musiikkia.

    Muiden Solo-sarjan svellysten tavoin Solo IX on vaativa virtuoositeos. Teosalkaa hyvin intensiivisesti oboisti toista lukuisia kertoja aihelmaa, joka koostuunopeasta ylspisest asteikosta sek sen pttvst pitemmst, multifoniseksisointuneksi srkyvst svelest.

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  • Tt seuraa suuri vastakohta, oboen hiljaiset, rauhalliset laskevat svelkulut. Rau -hallinen musiikki ei kest kauan, vaan alun dramaattinen musiikki murtautuu uudes -taan esiin. Tm johtaa erittin nopeaan, virtuoosiseen Presto-jaksoon. Dra maattisenalun vaikutus tuntuu Prestossakin ennen pitk preston svelkulut ovat muuntuneetalun motiiveiksi, ne soivat nyt vain hiukan kehiteltyin ja laajen net tuina.

    Jatkossa luodaan synteesi alun kolmesta erityyppisest svelmaailmasta, jauusina elementtein tulevat mukaan svelrepetitioaiheet sek nopeat murto soin -nuille rakentuvat triolikuviot. Niss erilaisten musiikillisten karakterien kamp -pailussa alun dramaattiset kuviot tuntuvat toistuvasti saavan ylivallan. Lopultadramatiikka kuitenkin vistyy ja teos pttyy hiljeten oboen flageolettisveliin.

    Solo IX:ss on tiettyj primitivistisi piirteit. Tyypillisi ovat monesti lyhyetmo tiivit, joita toistetaan lukuisia kertoja pertysten niit samalla muunnellen. Jois -sain asteikoissa on orientaalista svy. Nin teos viittaa samalla oboekonserttoon,jossa olen kyttnyt mys klassisen arabialaisen musiikin elementtej.

    Solo IX on omistettu Piet Van Bockstalille, ja hn soitti Solo IX:n konsertti -kanta esityksen Maasmecheleniss Belgiassa 22.6.2011.

    Sonaatti oboelle ja pianolle (198485)Myhissyksyll 1984 aloitetun ja alkutalvena 1985 valmistuneen oboesonaatinsynnyn taustalla oli se, ett Suomen Yleisradio pyysi minulta lyhytt svellyst uu -sien puhallinteosten sarjaan puhallinsveltjien typajasta. Jo tilauksen vastaan -ottaes sani ptin saman tien tehd laajan sonaatin oboelle ja pianolle, koska huo -masin, ett Suomessa ei oltu svelletty yhtn suurimuotoisempaa teosta oboelle japianolle. Oboesonaattini on edelleen lajinsa harvinaisuuksia modernissa suoma -laisessa oboekirjallisuudessa.

    Sonaatissa on nelj osaa, joista kaksi ensimmist soitetaan yhtjaksoisesti,samoin kaksi viimeist. Ensimminen ja kolmas osa ovat nopeita ja vaativat soit -

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  • tajilta suurta virtuositeettia. Toinen ja neljs osa ovat taas rauhallisempia. Sonaatindynaaminen lakipiste sattuu kolmanteen osaan.

    Teoksessa rinnastuu toisiinsa ikn kuin kaksi maailmaa oboen normaaliensvelten maailma ja sen varjona -askelten ja sointunien vallitsema ep puh -taampi maailma. Sonaatissa on kytetty hyvksi mys oboen vrityksellisi mah -dol lisuuksia flageolettini ja poikkeussormituksia, jotka antavat samalla s ve -lelle erilaisen vrin.

    Oboe vallitsee sonaatin alkua, mutta piano-osuuskin kasvaa vaivihkaa trkem -mksi, kunnes erityisesti toisessa ja kolmannessa osassa pianotekstuuri on jo erit -tin virtuoosista. Nopean kolmannen osan suuri huipennus johtaa ernlaiseenpuhdistumiseen, -askelten vallitsema varjomaailma hvi pois, ja finaalissaoboisti voi soittaa pelkstn normaalilla nenmuodostuksella tavallisia sveli.Mu siikki saa samalla kokonaan uuden, aineettomamman luonteen.

    Sonaatin kantaesitys tapahtui Sibelius-Akatemian konserttisarjassa 26.3.1985 oboisti Jouko Teikarin pianistipartnerina oli Naoko Shibayama.

    Kalevi Aho 2012

    Deinzess, Belgiassa syntynyt Piet Van Bockstal opiskeli Brysselin kuninkaalli -sessa konservatoriossa Paul Dombrechtin johdolla ja otti oppitunteja mys Hans -jrg Schellenbergerilt (Berliinin filharmonikot) ja John Andersonilta (Philhar -monia-orkesteri). Hn on voittanut palkintoja useissa kansallisissa ja kansain vli -siss kilpailuissa, ja vuonna 1990 hnet nimitettiin vuoden nuoreksi muusikoksiFlanderissa. Vuonna 1985 hnest tuli Kuninkaallisen flaamilaisen filharmonisenorkesterin oboeryhmn nenjohtaja, jossa toimessa hn edelleen toimii.

    Piet Van Bockstal esiintyy mys orkesterisolistina yli 70 konsertosta koostuvallaohjelmistollaan, mutta mys kamarimuusikkona mm. pianisti Yutaka Oyan ja

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  • Oxalys-yhtyeen kanssa. Hn on esiintynyt ympri maailman (Brasiliassa, Kiinassa,Japanissa, Venjll ja useimmissa Euroopan maissa) ja tehnyt lukuisia kiitettyjlevytyksi. Ictus Ensemblen (Bryssel) perustajajsenen ja oboistina sek sn nl -lisen esiintyjn Ensemble musikFabrikissa (Kln) hn on saavuttanut poik keuk -sel lisen maineen nykymusiikin kentll. Piet Van Bockstalin musiikilliset akti vi -teetit eivt rajoitu esiintymiseen; hn on ohjannut levytyksi useille levymerkeilleja toiminut Belgian kansallisen nuoriso-orkesterin taiteellisena johtajana sek IlFondamento -barokkiorkesterin konserttipllikkn.

    Sinfonia Lahti kehittyi yhdess Osmo Vnskn (ylikapellimestari 19882008)kanssa yhdeksi Euroopan merkittvist orkestereista. Vuonna 2011 Okko Kamualoitti kautensa orkesterin ylikapellimestarina. Vuodesta 2000 lhtien orkesterinkoti on ollut puinen Sibeliustalo. Orkesteri on tehnyt BIS-levymerkille moniamenes tyksekkit levytysprojekteja, joista se on saanut useita kansainvlisi levy -palkintoja, mm. kaksi Gramophone-palkintoa ja Diapason dOr de lAnne -pal -kinnon. Sinfonia Lahti on esiintynyt lukuisilla festivaaleilla (mm. BBC PromsLontoossa) ja Amsterdamin Concertgebouwssa, Wienin Musikvereinissa ja Ber lii ninFilharmoniassa sek tehnyt konserttivierailuja mm. Espanjaan, Japaniin, Saksaan,Yhdysvaltoihin ja Kiinaan. Sinfonia Lahti jrjest Sibeliustalossa joka vuosi syys -kuussa kansainvlisen Sibelius-festivaalin.

    Martyn Brabbins toimii tll hetkell Kuninkaallisen flaamilaisen filharmonisenorkesterin pvierailijana ja vuodesta 2013 alkaen Nagoyan filharmonikkojen yli -kapellimestarina. Hn on tyskennellyt Cheltenhamin kansainvlisen musiikki festi -vaalin taiteellisena johtajana (200507) ja BBC:n skottilaisen sinfoniaorkesterinapu laisylikapellimestarina (19942005). Hn opiskeli svellyst Lontoossa ja or kes -terinjohtoa Ilja Musinin johdolla Leningradissa, ja voitti ensimmisen pal kinnon

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  • Leedsiin kapellimestarikilpailussa vuonna 1988. Siit lhtien Brabbins on johtanutsnnllisesti kaikki Britannian merkittvi orkestereita ja esiintyy vuo sit tain BBCProms -festivaalilla. Hn on hyvin kysytty vierailija Euroopassa, Kauko idss jaAustralaasiassa. Brabbins on vakituinen vieras mm. Alankomaiden oop perassa,Opra de Lyonissa ja Frankfurtin oopperassa. Hn on johtanut satoja kanta esityksi,ja hnell on lheiset kontaktit moniin aikamme merkittviin sveltjiin. Brab -binsilla on laaja levytysluettelo sislten niin nyky- kuin roman tiikan ajan mu -siikkia.

    Valmistuttuaan musiikin kandidaatiksi Toho-konservatoriosta Tokiossa, pianistiYutaka Oya jatkoi opintojaan Belgiassa. Hn on siit lhtien esiintynyt laajallaohjelmistolla, sislten monia kantaesityksi, festivaaleilla ja konserttisaleissa ym -pri maailman. Arvostettuna kamarimuusikkona hn on vuosien ajan tys kennellytaktiivisesti Piet Van Bockstalin kanssa. Paitsi esiintyen snnllisesti Kunin kaal -lisen flaamilaisen filharmonisen orkesterin kanssa, hn on jsen Ensemble ChampdActionissa, Scalda Ensemblessa ja Oya-pianoduossa.

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  • Yutaka OyaPhoto: Dirk Vervaet

    Martyn BrabbinsPhoto: Sasha Gusov

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  • Kalevi AhoKalevi Aho wurde 1949 geboren. Im Alter von zehn Jahren erhielt er seinenersten Violinunterricht; aus dieser Zeit stammen seine ersten Kom positionen. Ahostudierte Violine und Komposition (bei Eino juhani Rautavaara) an der Sibelius-Akademie in Helsinki und setzte seine Stu dien bei Boris Blacher an der Staat -lichen Hochschule fr Musik und Dar stel lende Kunst fort. Von 1974 bis 1988war er Dozent fr Musikwissenschaft an der Universitt Helsinki; in den Jahren1988 bis 1993 Professor fr Kom posi tion an der Sibelius-Akademie. Vom LahtiSym pho ny Orchestra 1992 zum Composer-in-Residence und 2011 zum Ehren -kom ponist ernannt, ist Aho seit 1993 als freischaffender Kom ponist ttig.

    Zu Ahos umfangreichem Schaffen zhlen (Stand 2012) 4 Opern, 15 Sym pho -nien, 19 Konzerte, weitere Orchester- und Vokalwerke sowie Kammer musik;auerdem hat er Werke anderer Komponisten arrangiert und orchestriert. Er hatzahlreiche Texte zur Musik vorgelegt und bekleidet eine Reihe wichtiger mterim kulturellen Leben Finnlands.

    Konzert fr Oboe und Orchester (2007)Im Mrz 2002 hat das belgische Spectra Ensemble bei drei Konzerten in Ant wer penund Brssel eine Auswahl meiner Kammermusikwerke aufgefhrt. Die Kon zertewidmeten sich insbesondere meiner Kammermusik fr Oboe (Quintett fr Oboeund Streichquartett, Oboensonate, Sieben Inventionen und Postludium fr Oboeund Violoncello). Der Oboist smtlicher Konzerte war Piet Van Bockstal, Solo-Oboist der Kniglichen Philharmonie von Flandern (deFilharmonie) in Ant werpen.

    Piet war sehr interessiert an meiner Oboenmusik, und ich war von seinen Inter -pretationen hchst beeindruckt. Sofort begannen wir, die Idee eines Oboenkonzertszu diskutieren. In der Tat hatte ich seit den frhen 1990er Jahren ein solches Werk ge -plant, weil eine meiner groen, langfristigen Kompositionsideen ein Oboen-Projekt

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  • war: Ich wollte fr dieses beredte Instrument Werke jeglicher Gattung kompo nie -ren. Dieses Unterfangen war ein Pendant zu meinem Fagott-Projekt, das ich imJahr 2005 mit der Komposition meines Kontrafagottkonzerts abgeschlossen hatte.

    Piet Van Bockstal schlug seinem Orchester, der Kniglichen Philharmonie vonFlandern, vor, bei mir ein Oboenkonzert in Auftrag zu geben, und das Orchesterwilligte ein; das Tampere Philharmonic Orchestra wurde schlielich Mitauftrag -geber des Werks. Ich komponierte das Konzert im spten Frhjahr und Frh som -mer 2007; am 1. Juli wurde es fertiggestellt. Die Urauffhrung fand am 11. April2008 unter der Leitung des norwegischen Dirigenten Eivind Aadland und mit PietVan Bockstal als exzellentem Solisten in Antwerpen statt. Die finnische Erstauf -fhrung folgte einen Monat spter, am 9. Mai, in Tampere.

    Das Oboenkonzert hat fnf Stze, deren letzte vier ohne Pause aufeinanderfolgen. Der Charakter des Werks und die Wahl des musikalischen Materials wur -den von drei Zielen stark beeinflusst: Erstens hatte ich schon lange nach einerneuen, frischen Richtung fr die Tonalitt gesucht ich wollte eine Musik mitlatenter tonaler Grundlage schaffen, die nicht der traditionellen Dur-Moll-Tonalittent sprechen sollte. Im Oboenkonzert habe ich daher in einigen Stzen Skalen ausder klassischen arabischen Musik bekannt als maqamat als melodische Basisverwendet. Einige maqamat enthalten Intervalle, die einen Viertelton ber oderunter den blichen Tonhhen liegen und fr westliche Ohren zunchst verstimmtklingen mgen. Holzblasinstrumente wie die Oboe verfgen auch ber Fingerstzefr Vierteltne. Andererseits sind solche Skalen fr die Streicher oder Blechblsereines Symphonieorchesters mitunter schwer umzusetzen, weil westliche Musikerbeispielsweise nicht mit der arabischen Klangwelt vertraut sind.

    Mein zweites Ziel war es, mit dem Orchester einen strkeren rhythmischen Pulszu erzeugen. Dies wird besonders im zweiten Satz des Konzerts deutlich, wo dieara bische Darabuka und die afrikanischen Djemb (zwei Arten von Becher trom -

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  • meln) im ganzen Satz denselben Rhythmus spielen ein schnelles, launisches Patternim 10/16-Takt, das auf die arabische Musik zurckgeht.

    Drittens wollte ich die orchestrale Klangwelt durch die Hinzufgung einiger sel -ten verwendeter Instrumente bereichern. Neben Darabuka und Djemb gehrendazu die Oboe damore (die eine Terz tiefer klingt als die normale Oboe) und dasHeckelphon (eine Baritonoboe, die eine Oktave tiefer klingt als die Oboe). Da dasOrchester ohne normale Oboen spielt, hebt sich der Solist deutlicher von den Holz -blsern des Orchesters ab.

    Das Oboenkonzert beginnt mit liedhafter, aber klagender Musik (Lamento). Imzweiten Satz (Presto) geben Darabuka und Djemb der Musik eine hchst feurige,hypnotisch-rhythmische Suggestivitt. In spieltechnischer Hinsicht ist das Prestofr den Solisten uerst anspruchsvoll. Der dritte Satz ist ein eher kurzes Zwi -schen spiel, das von ruhigen, fast religis anmutenden Figuren zweier Posaunendominiert wird. In diesem Satz tritt der Oboensolist berhaupt nicht in Erschei -nung; er sammelt seine Krfte fr die anspruchsvolle Solokadenz, die den viertenSatz bildet. Der Beginn des Finales (Andante cantabile) hat liedhaften Charakter,danach aber (Adagio) nimmt die Musik einen tragischen Tonfall an und steigertsich zu einem mchtigen, berwltigenden Hhepunkt.

    Mein Oboenkonzert ist dem Gedenken an meine Mutter, Inga Aho, gewidmet,die am 26. Juni 2007 starb, nur wenige Tage vor der Fertigstellung des Konzerts.

    Solo IX fr oboe (2010)Ich habe Solo IX Anfang August 2010 komponiert, um es meinem Oboenkonzertund der Oboensonate bei dieser Aufnahme an die Seite zu stellen; das Stck setztmein Oboen-Projekt fort. Im Jahr 2010 fehlte dem Projekt noch das Solowerk;mit Solo IX wurde es abgeschlossen. Insgesamt habe ich jetzt etwas mehr als zweiStunden Musik fr Oboe komponiert.

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  • Wie die anderen Werke meiner Solo-Reihe, stellt auch Solo IX hohe An for -derungen an den Solisten. Das Stck beginnt sehr intensiv: Der Oboist wiederholtmehrmals ein Motiv, das eine schnell ansteigende Tonleiter in lange, zerbrechlicheMultiphonics mnden lsst.

    Darauf folgt etwas gnzlich anderes: ruhige, friedlich fallende Figuren. DerFriede whrt nicht lange; die dramatische Musik des Beginns bricht sich erneutBahn. Dies fhrt zu einer sehr schnellen, virtuosen Presto-Passage. Auch hier istder Einfluss des dramatischen Beginns sprbar: Es dauert nicht lange, bis die musi -ka lischen Figuren wieder zu den Eingangsmotiven zurckkehren, die jetzt freilichin etwas entwickelterer und erweiterterer Form erklingen.

    Im weiteren Verlauf wird zwischen diesen drei verschiedenen Klangwelten eineSynthese geschaffen; als neue Elementen begegnen uns nun Themen mit Ton repe ti -tionen und schnellen Triolenfiguren, die aus Akkordbrechungen bestehen. Im Kampfzwischen diesen unterschiedlichen musikalischen Charakteren scheinen die dra ma -tischen Motive des Beginns verschiedentlich die Oberhand zu gewinnen. Am Endejedoch klingt das Drama ab; das Werk endet mit ruhigen Flageoletts.

    Solo IX enthlt eine Reihe von primitiven Merkmalen. Typische Beispielesind die vielen kurzen Motive, die etliche Male wiederholt und variiert werden.Einige der verwendeten Skalen haben orientalisches Flair; in dieser Hinsicht ver -weist das Stck auch auf mein Oboenkonzert, in dem ich ebenfalls Elemente derklassischen arabischen Musik verwendet habe.

    Solo IX ist Piet Van Bockstal gewidmet, der es am 22. Juni 2011 im belgischenMaasmechelen urauffhrte.

    Sonate fr Oboe und Klavier (198485)Der Anlass fr die Komposition meiner im Sptherbst 1984 und im Frhwinter1985 entstandenen Oboensonate war eine Anfrage der Finnischen Rundfunk gesell -

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  • schaft, ein kurzes Stck fr ein Programm mit neuen Werken fr Blasinstrumentezu schreiben. Als ich den Auftrag erhielt, beschloss ich sofort, eine groformatigeSonate fr Oboe und Klavier zu komponieren, denn ich hatte entdeckt, dass frdiese Instrumentenkombination in Finnland noch kein greres Werk geschriebenworden war. Noch heute ist meine Oboensonate ein seltener Vertreter ihrer Art inder modernen finnischen Oboenliteratur.

    Die Sonate hat vier Stze: die ersten beiden werden ohne Pause gespielt, ebensodie letzten beiden. Erster und dritter Satz sind schnell und verlangen groe Virtuo -sitt vom Interpreten, whrend der zweite und der vierte Satz friedvoller sind. Derdynamische Hhepunkt der Sonate ereignet sich im dritten Satz.

    In diesem Werk scheinen zwei Welten miteinander verglichen zu werden dieWelt des normalen Oboenspiels und, in ihrem Schatten, eine unreinere Welt, ge -prgt von Vierteltnen und multiphonen Klngen. Die Sonate macht ausgiebigenGebrauch von den klangfarblichen Mglichkeiten der Oboe Obertne und alter -na tive Fingerstze , die der Musik eine andere Nuance verleihen.

    Die Oboe dominiert den Beginn der Sonate, aber das Klavier gewinnt klamm -heimlich an Bedeutung, um dann insbesondere im zweiten und dritten Satz uerstvirtuos zu agieren. Der groe Hhepunkt des schnellen dritten Satzes fhrt zu einerArt Reinigung; die Schattenwelt der Vierteltne verschwindet, und im Finalespielt der Oboist ausschlielich konventionelle Tne, die mit herkmmlichenTech niken erzeugt werden. Gleichzeitig erhlt die Musik einen vllig neuen, imma -teriellen Charakter.

    Die Sonate wurde am 26. Mrz 1985 in einer Konzertreihe der Sibelius-Aka de -mie von dem Oboisten Jouko Teikari und der Pianistin Naoko Shibayama urauf ge -fhrt.

    Kalevi Aho 2012

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  • Piet Van Bockstal, geboren im belgischen Deinze, studierte am Kniglichen Kon -servatorium in Brssel bei Paul Dombrecht sowie bei Hansjrg Schellenberger(Ber liner Philharmoniker) und John Anderson (Philharmonia Orchestra). Er warPreistrger mehrerer nationaler und internationaler Wettbewerbe; 1990 wurde er inFlandern zum Jungmusiker des Jahres ernannt. 1985 wurde er Solo-Oboist derKnig lichen Philharmonie von Flandern, eine Position, die er bis heute innehat.

    Als Solist mit Orchester hat Piet Van Bockstal ber 70 Konzerte in seinemReper toire; auerdem tritt er kammermusikalisch mit Partnern wie dem PianistenYutaka Oya und dem Oxalys Ensemble auf. Er hat Konzert in der ganzen Welt ge -geben (in Brasilien, China, Japan, Russland und in den meisten europischen Ln -dern) und hat zahlreiche gefeierte Einspielungen vorgelegt. Als Mitbegrnder undOboist des Ictus Ensemble in Brssel und durch seine regelmige Arbeit im En -semble musikFabrik in Kln hat er sich einen ausgezeichneten Ruf in der zeit ge -nssischen Musikszene gewonnen. Piet Van Bockstals musikalische Aktivittensind nicht auf Konzerte beschrnkt: Er hat fr mehrere Labels Aufnahmen betreutund war Knstlerischer Leiter des Nationalen Belgischen Jugendorchesters sowieKonzertmanager des Barockorchesters Il Fondamento.

    Das Symphonieorchester Lahti (Sinfonia Lahti) hat sich unter der Leitung vonOsmo Vnsk (Chefdirigent von 1988 bis 2008) zu einem der angesehenstenOrches ter in Europa entwickelt. 2011 bernahm Okko Kamu den Posten des Chef -dirigenten. Seit 2000 hat das Orchester seinen Sitz in der hlzernen Sibelius-Halle.Seine vielfltigen herausragenden Aufnahmeprojekte bei BIS haben ihm eine An -zahl angesehener Preise eingebracht, unter anderem zwei Gramophone Awards undeinen Diapason dor de lanne. Neben der Teilnahme an zahl reichen Festivals,unter anderem den BBC Proms in London, ist das Symphonie orchester Lahti auchin Amsterdam, im Wiener Musikverein und in der Philhar monie in Berlin aufge -

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  • treten und ist in Spanien, Japan, Deutschland, den USA und China auf Tourneegewesen. Das Symphonieorchester Lahti organisiert jedes Jahr im September eininternationales Sibelius-Festival in der Sibelius-Halle.

    Martyn Brabbins, derzeit Erster Gastdirigent der Kniglichen Philharmonie vonFlandern und ab 2013 Chefdirigent des Nagoya Philharmonic Orchestra, war Knst -lerischer Leiter des Cheltenham International Festival of Music (200507) undAssoziierter Chefdirigent des BBC Scottish Symphony Orchestra (19942005). Erstudierte Komposition in London und Dirigieren bei Ilya Musin in Leningrad; 1988gewann er den Ersten Preis bei der Leeds Conductors Competition. Seitdem diri -giert Brabbins regelmig alle wichtigen britischen Orchester, u.a. das Philhar -monia Orchestra und das BBC Symphony Orchestra, und tritt jhrlich bei den BBCProms auf. Er ist ein vielgefragter Dirigent in Europa, insbesondere in Deutsch -land, Holland und Skandinavien, sowie im Fernen Osten und in Australasien. Brab -bins ist an der Niederlndischen Oper, der Opra de Lyon und der Oper Frankfurtzu Gast. Er hat Hunderte von Urauffhrungen geleitet und steht in engem Kontaktmit vielen der heute fhrenden Komponisten. Brabbins umfangreiche Disko gra -phie umfasst Werke vom zeitgenssischen bis zum romantischen Repertoire.

    Nach dem Abschluss seines Studiums an der Toho School of Music in Tokio miteinem Bachelor of Music, setzte der Pianist Yutaka Oya seine Studien in Belgienfort. Seither hat er auf Festivals und in Konzertslen in der ganzen Welt ein um -fang reiches Repertoire gespielt, darunter viele Urauffhrungen. Als hochge schtzterKammermusiker erfreut er sich einer langjhrigen musikalischen Partner schaft mitPiet Van Bockstal. Neben seinen zahlreichen Auftritten mit der Kniglichen Phil -har monie von Flandern ist er Mitglied des Ensembles Champ dAction, des ScaldaEnsembles und des Oya Piano Duos.

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  • Kalevi AhoKalevi Aho est n en 1949. Il a commenc tudier le violon lge de dix ans etses premires compositions remontent galement la mme poque. Aho a tudile vio lon et la composition (avec Einojuhani Rauta vaara) lAcadmie Sibelius Helsinki et a poursuivi ses tudes la Staat liche Hochschule fr Musik und Dar -stellende Kunst de Berlin avec Boris Blacher. Il a t professeur invit de musico -logie lUniversit dHelsinki de 1974 1988 et, de 1988 1993, professeur decomposition lAcadmie Sibelius. Il fut nomm compositeur-en-rsidence lOr -ches tre symphonique de Lahti en 1992 et compositeur honoraire de lorchestre en2011. Aho est un compositeur ind pendant depuis 1993.

    Luvre importante dAho comprenait en 2012 quatre opras, quinze sym pho -nies, dix-neuf concertos, dautres uvres pour orchestre et pour voix ainsi que de lamu sique de chambre, des arrangements et des orchestrations duvres dautrescom positeurs. Il a crit de nombreux textes consacrs la musique et occup maintspostes importants au sein de la vie culturelle finlandaise.

    Concerto pour hautbois et orchestra (2007)En mars 2002, lensemble belge Spectra a interprt certaines de mes uvres dechambre lors de trois concerts Anvers et Bruxelles. Les concerts se sont con -centrs sur ma musique de chambre pour hautbois : le Quintette pour hautbois etquatuor cordes, la Sonate pour hautbois, les Sept inventions et Postlude pourhautbois et violoncelle. Linterprte qui tenait la partie de hautbois tait Piet VanBockstal, hautboste solo de la Philharmonie royale (deFilharmonie) de Flandre Anvers.

    Piet apprciait grandement ma musique pour hautbois et, de mon ct, jtaistrs impressionn par son jeu. Nous avons immdiatement commenc discuter delide dun concerto pour hautbois. En fait, javais commenc penser la con cep -

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  • tion dune telle uvre ds le dbut des annes 1990 parce que lune de mes ides long terme pour une composition de grande dimension tait un projet de hautbois .Cette entreprise agit comme un contrepoids mon projet de basson complt en2005 avec la composition de mon Concerto pour contrebasson.

    Piet Van Bockstal a suggr son orchestre, la Philharmonie royale de Flandre,de me commander un concerto pour hautbois et la suggestion fut retenue. LOr -chestre philharmonique de Tampere sest par la suite ajout au projet et est devenu co-commanditaire de luvre. Jai compos le concerto entre la fin du prin -temps et le dbut de lt 2007 et lai complt le 1er juillet. La cration eut lieu le11 avril 2008 Anvers avec le chef norvgien Eivind Aadland et lexceptionnelsoliste, Piet Van Bockstal. La cration finlandaise eut lieu Tampere un mois plustard, le 9 mai.

    Le Concerto pour hautbois compte cinq mouvements dont les quatre dernierssont jous sans interruption. Le caractre de luvre et le choix de son matriaumusical ont t grandement motivs par trois objectifs. Premirement, jai longue -ment cherch une direction nouvelle et frache pour lusage de la tonalit. Je souhai -tais crer une musique dans laquelle on retrouverait une forme de base qui soit to nalemais qui ne se conformerait cependant pas aux tonalits traditionnelles majeures-mineures. Jai donc essay dans mon Concerto pour hautbois dy parvenir en re -courant des modes issus de la musique classique arabe connus sous le nom de maqamat pour la base mlodique de certains mouvements. Certains maqamatcontiennent des intervalles qui sont un quart de ton au-dessus ou au-dessous de lahauteur habituelle et qui peuvent initialement sembler faux pour une oreille occi -dentale.

    Les instruments vent comme le hautbois possdent galement des doigts pourles quarts de ton. En revanche, ce type de modes nest pas toujours ais excuterpour les cordes et les cuivres dun orchestre symphonique car les musiciens occi -

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  • den taux ne sont pas familiers avec lunivers sonore arabe.Mon second objectif tait darriver faire produire une impulsion rythmique

    plus puissante par une musique orchestrale. Cela devient perceptible notammentdans le second mouvement du Concerto dans lequel le darabuka arabe et le djembeafricain (deux types de tambours gobelet) conservent le mme rythme tout aulong du mouvement, une figure rapide et capricieuse 10/16 base sur la musiquearabe.

    Mon troisime objectif tait denrichir lunivers sonore de lorchestre en ajou tantdes instruments rarement utiliss. En plus de la darbouka et du djemb, on re trouvele hautbois damour (qui joue une tierce plus bas que le hautbois tradi tionnel) etlheckelphone (un hautbois baryton jouant une octave plus bas que le hautbois).Les hautbois traditionnels tant absent de lorchestre, le soliste se d marque doncdavantage des bois de lorchestre.

    Le Concerto pour hautbois commence par une musique mlodique mais plain -tive (Lamento). Dans le second mouvement, Presto, la darbouka et le djemb luiconfrent un magntisme rythmique extrmement ardent et hypnotique. Le Prestoest trs exigeant au point de vue technique pour le soliste. Le troisime mouvementest un interlude plutt bref domin par des motifs calmes, et dallure presque reli -gieuse jous par les trombones. Le hautboste solo ne joue pas dans ce mouve ment.Il conserve ses forces pour la cadence solo exigeante qui constitue le quatrimemouvement. Le dbut du finale (Andante cantabile) a un caractre chan tant maispar la suite (Adagio), la musique prend un ton tragique et slve jusqu un som -met puissant et accablant.

    Jai ddi mon Concerto pour hautbois la mmoire de ma mre, Inga Aho, quiest morte le 26 juin 2007, quelques jours avant que luvre ne soit complte.

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  • Solo IX pour hautbois (2010)Jai compos Solo IX au dbut du mois daot 2010 pour accompagner mon Con -certo pour hautbois ainsi que la Sonate pour hautbois de cet enregistrement. Cettepice est une continuation de mon projet de hautbois . En 2010, ce projet necom prenait toujours pas duvre pour instrument seul et fut ainsi complte parSolo IX. Jai finalement compos plus de deux heures de musique pour hautbois.

    Comme les autres uvres dans ma srie Solo , Solo IX est extrmement exi -geant. La pice commence de manire trs intense le hautboste rpte plusieursreprises un motif qui comprend une gamme ascendante rapide que conclut dessonorits multiphoniques longues et fragiles. Tout cela est suivi par quelque chosede compltement diffrent : des motifs calmes et paisibles au dessin mlodiquedescendant. Le calme ne dure cependant pas longtemps. La musique dramatique dudbut reprend nouveau avant de d boucher dans un passage trs rapide et virtuoseindiqu presto. Linfluence du commencement dramatique se fait galement sentirdans le Presto : les motifs mu si caux reviennent bientt aux motifs du dbut bienquils soient dsormais pr sents sous une forme lgrement dveloppe.

    Alors que la musique continue, une synthse est faite entre ces trois universsonores diffrents. Nous rencontrons des thmes avec des notes rptes et desmotifs rapides en triolets construits sur des accords arpgs. Dans la lutte entre cesdiffrents caractres musicaux, les motifs dramatiques du dbut semblent reprendrele dessus. Le drame se poursuit nanmoins et luvre se termine sur des harmo -niques calmes.

    Solo IX contient un certain nombre de caractristiques primitives comme parexemple les nombreux petits motifs rpts et varis plusieurs reprises. Certainsdes modes utiliss dans cette uvre ont une couleur orientale : une allusion monConcerto pour hautbois qui recourt galement des lments de la musique clas -sique arabe.

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  • Solo IX est ddi Piet Van Bockstal qui en assura la cration le 22 juin 2011 Maasmechelen en Belgique.

    Sonate pour hautbois et piano (198485)Ma Sonate pour hautbois date de la fin de lautomne 1984 et le dbut de lhiver1985 et est le fruit dune commande de la Radio finlandaise qui souhaitait uneuvre de courte dure destine une srie dmissions prsentant de nouvellesuvres pour instrument vent. Lorsque jai reu la commande, jai immdiatementdcid de composer une sonate de grande dimension pour hautbois et piano carjavais constat quaucune uvre majeure pour cette combinaison dinstrumentsnavait t compose en Finlande. Encore aujourdhui, ma Sonate pour hautbois estun rare exemple de ce genre dans la littrature musicale moderne finlandaise pourle hautbois.

    La Sonate compte quatre mouvements : les deux premiers sont jous sans inter -ruption ainsi que les deux derniers. Les premier et troisime mouvements sont ra -pides et rclament une extrme virtuosit de la part de linterprte alors que lessecond et quatrime sont plus calmes. Le sommet dynamique de la sonate survientdans le troisime mouvement.

    On pourrait dire que dans cette uvre deux mondes sont compars : le monde dujeu normal du hautbois et, dans son ombre, un monde plus impur , domin parles quarts de ton et les sonorits multiphoniques. La sonate fait galement usagedes diverses possibilits au niveau des couleurs de linstrument comme les har mo -niques et les doigts alternatifs qui confrent la musique une nuance diffrente.

    Le hautbois domine le dbut de la sonate mais le piano gagne peu peu en im -portance jusqu ce que, notamment dans les second et troisime mouvements, satexture devienne extrmement virtuose. Le grand sommet dramatique du rapidetroi sime mouvement mne une sorte de purification. Le monde de lombre

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  • domin par les quarts de ton svanouit et, dans le finale, le hautboste peut jouerexclusivement des notes conventionnelles avec une production du son nor -male . La musique acquiert en mme temps un caractre compltement nouveau etintangible.

    La cration de la Sonate eut lieu dans le cadre de la srie de concerts de lAca -dmie Sibelius le 26 mars 1985 par le hautboste Jouko Teikari et la pianiste NaokoShibayama.

    Kalevi Aho 2012

    N Deinze en Belgique, Piet Van Bockstal a tudi au Conservatoire de Bruxellesavec Paul Dombrecht et a galement pris des leons avec Hansjrg Schellenberger(de lOrchestre philharmonique de Berlin) et John Anderson (de lOrchestre Phil -har monia). Il a remport de nombreux prix lors de comptitions nationales et inter -nationales et fut nomm jeune musicien de lanne en Flandre en 1990. Il est de -venu premier hautboste de la Philharmonie royale de Flandre en 1985, un postequil occupait toujours en 2012.

    Piet Van Bockstal se produit en tant que soliste avec orchestre dans un rper -toire contenant plus de soixante-dix concertos mais galement en tant que cham -briste avec des partenaires tels le pianiste Yutaka Oya et lEnsemble Oxalys. Ilsest produit travers le monde (entre autres au Brsil, en Chine, au Japon, en Rus -sie et dans la plupart des pays dEurope) et a ralis de nombreux enregistrementssalus par la critique. Il sest gagn une rputation exceptionnelle dans la musiquecontemporaine en tant que cofondateur et hautboste de lEnsemble Ictus Bruxelleset frquent interprte avec lEnsemble musikFabrik Cologne. Les activits musi -cales de Piet Van Bockstal ne se limitent cependant pas linterprtation : il asuper vis des enregistrements pour de nombreux labels et a agi titre de directeur

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  • artistique pour lOrchestre national des jeunes de Belgique et en tant que managerpour lensemble baroque Il Fondamento.

    Sous la direction dOsmo Vnsk (chef principal de 1988 2008), lOrchestreSymphonique de Lahti est devenu lun des plus remarqus dEurope. En 2011,Okko Kamu en devint chef principal. Lorchestre a sa rsidence depuis 2000 laSalle Sibelius, toute de bois. Ses nombreux enregistrements sur BIS lui ont valudes prix prestigieux dont deux Gramophone et un Diapason dor de lanne. Enplus de participer maints festivals dont les Proms de la BBC Londres, lOr ches -tre Sym phonique de Lahti sest galement produit Amsterdam, au Musikverein deVienne et la Philharmonie de Berlin ; il a fait des tournes en Espagne, au Japon,en Allemagne, aux Etats-Unis et en Chine. Chaque anne, en septembre, lOrches -tre Sym pho nique de Lahti organise un festival international Sibelius au SibeliusHall.

    Martyn Brabbins tait en 2012 principal chef invit de lOrchestre phil har mo -nique royal de Flandre et sera chef principal de lOrchestre philharmo nique deNagoya compter de 2013. Il a t directeur artistique du Festival international demusique de Cheltenham entre 2005 et 2007 et chef principal associ de lOrchestresym phonique de la BBC en cosse entre 1994 et 2005. Il a tudi la composition Londres et la direction auprs dIlya Musin Lenin grad et a remport le pre mierprix au Concours de direction de Leeds en 1988. Depuis, Brabbins dirige rgulire -ment les orchestres symphoniques importants dAngleterre, incluant lOrchestrePhil harmonia ainsi que lOrchestre sympho nique de la BBC et se produit chaqueanne dans le cadre des BBC Proms. Brabbins est un chef apprci en Europe,notamment en Allemagne, en Hol lande et en Scandinavie ainsi quen ExtrmeOrient et en Australasie. Brabbins se produit rgulirement entre autres lOpra

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  • des Pays-Bas, lOpra de Lyon ainsi qu celui de Franc fort. Il a assur des cen -taines de crations et entretient des relations troites avec plusieurs compositeursactuels importants. La disco graphie de Brabbins compte de nombreux enre gis tre -ments couvrant un rper toire sten dant du romantisme la musique contempo -raine.

    Aprs avoir reu son diplme de bachelier en musique de lcole de musique deToho Tokyo, le pianiste Yutaka Oha a poursuivi ses tudes en Belgique. Avec unrpertoire tendu incluant de nombreuses crations mondiales, il sest depuis pro -duit dans le cadre de festivals et dans des salles travers le monde. Jouissant de laconsidration de ses pairs en tant que chambriste, il poursuit depuis de nombreusesannes une association musicale avec Piet Van Bockstal. En plus de se produirergu lirement avec la Philharmonie royale de Flandre, Oya est galement membrede lEnsemble Champ dAction, de lEnsemble Scalda et du duo de pianos Oya.

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  • Kalevi Aho Select DiscographyThree Interludes for Organ; Alles Vergngliche, Symphony for OrganJan Lehtola organ BIS-1946 SACD

    Quintet for Clarinet and String Quartet; Trio for Clarinet, Viola and Piano; Sonata for Two AccordionsOsmo Vnsk clarinet Gina DiBello & Sarah Kwak violins Thomas Turner viola Anthony Ross celloVeli Kujala & Susanne Kujala accordions Susan Billmeyer piano BIS-1886 SACD

    Piano Concerto No. 2; Symphony No. 13 Symphonic CharacterizationsAntti Siirala piano Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-1316

    Kysymysten kirja for mezzo-soprano & chamber orchestra; Viola Concerto; Symphony No. 14 RitualsMonica Groop mezzo-soprano Anna Kreetta Gribajcevic viola Herman Rechberger percussionChamber Orchestra of Lapland / John Storgrds BIS-1686

    Symphony No.12 LuostoLahti Symphony Orchestra & Chamber Orchestra of Lapland / John Storgrds BIS-1676 SACD

    Tuba Concerto; Contrabassoon Concertoystein Baadsvik tuba Norrkping Symphony Orchestra / Mats RondinLewis Lipnick contrabassoon Bergen Philharmonic Orchestra / Andrew Litton BIS-1574

    Clarinet Concerto (with Carl Nielsens Clarinet Concerto)Martin Frst clarinet Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-1463 SACD

    Flute Concerto (with flute concertos by Haukur Tmasson & Christian Lindberg)Sharon Bezaly flute Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-1499

    Symphonic Dances Hommage Uuno Klami; Symphony No. 11 for six percussionists & orchestraKroumata Percussion Ensemble Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-1336

    Symphony No. 3 for violin & orchestra; Songs and Dances of Death (Mussorgsky, orch. Aho)Jaakko Kuusisto violin Matti Salminen bass Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-1186

    Symphony No. 2; Symphony No. 7 Insect Symphony Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-936

    Rejoicing of the Deep Waters; Symphony No. 10 Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-856

    Symphony No. 9 for trombone & orchestra; Cello Concerto Christian Lindberg trombone Gary Hoffman cello Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-706

    Symphony No. 8 for organ & orchestra; Pergamon for orchestra, 4 reciters & organHans-Ola Ericsson organ Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-646

    Symphony No. 1; Silence; Violin ConcertoManfred Grsbeck violin Lahti Symphony Orchestra / Osmo Vnsk BIS-396

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  • Instrumentarium:Oboe: Rigoutat SymphonyGrand Piano: Steinway D

    The music on this Hybrid SACD can be played back in Stereo (CD and SACD) as well as in 5.0 Surround sound (SACD).

    Our surround sound recordings aim to reproduce the natural sound in a concert venue as faith fully as possible, using the newesttechnology. In order to do so, all five channels are recorded using the full frequency range, with no separate bass channel added: a so-called 5.0 con figura tion. If your sub-woofer is switched on, however, most systems will also auto ma ti cally feed the bass signalcoming from the other channels into it. In the case of systems with limited bass reproduction, this may be of benefit to yourlistening experience.

    RECORDING DATARecording: September 2010 at the Sibelius Hall, Lahti, Finland (Concerto)

    September 2010 at Potton Hall, Saxmundham, Suffolk, England (Sonata, Solo IX)Producers: Jens Braun (Concerto); Marion Schwebel (Sonata, Solo IX)Sound engineers: Thore Brinkmann (Concerto); Marion Schwebel (Sonata, Solo IX)Piano technician: Peter Law

    Equipment: Neumann microphones; RME Micstasy microphone preamplifier and high resolution A/D converter;MADI optical cabling; Yamaha 02R96 digital mixer; Sequoia Workstation; Pyramix DSD Workstation;B&W Nautilus 802 loudspeakers; STAX headphones (Concerto)Neumann microphones, RME Octamic D microphone preamplifier and high resolution A/D converter; Sequoia Workstation; Pyramix DSD Workstation; B&W Nautilus 802 loudspeakers; Sennheiser headphones (Sonata, Solo IX)Original format: 44.1 kHz /24-bit (Concerto); 88.2 kHz /24-bit (Sonata, Solo IX)

    Post-production: Editing: Bastian Schick (Concerto); Elisabeth Kemper (Sonata, Solo IX)Mixing: Jens Braun, Marion Schwebel

    Executive producer: Robert Suff

    BOOKLET AND GRAPHIC DESIGNCover text: Kalevi Aho 2012Translations: Andrew Barnett (English); Horst A. Scholz (German); Jean-Pascal Vachon (French)Front cover photo: Juan HittersBack cover photo of Piet Van Bockstal: Guy Van de PoelTypesetting, lay-out: Andrew Barnett, Compact Design Ltd, Saltdean, Brighton, England

    BIS recordings can be ordered from our distributors worldwide. If we have no representation in your country, please contact:BIS Records AB, Stationsvgen 20, SE-184 50 kersberga, SwedenTel.: 08 (Int.+46 8) 54 41 02 30 Fax: 08 (Int.+46 8) 54 41 02 [email protected] www.bis.se

    BIS-1876 SACD 9 & 2012, BIS Records AB, kersberga.

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  • BIS-1876Piet Van Bockstal

    KALEVI AHO

    oboe concerto | solo IX | oboe sonata

    PIET VAN BOCKSTAL

    LAHTI SYMPHONY ORCHESTRA | MARTYN BRABBINSYUTAKA OYA piano

    BIS-1876_f-b.indd 1 2012-10-15 15.38

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